1
00:00:01,459 --> 00:01:08,950
Bueno, bienvenidos. Es un placer, siempre me gusta cuando estudie este edificio, cuando

2
00:01:08,950 --> 00:01:19,569
estudie este instrumento, y donde hay una locura creativa, pues el punto de despegue

3
00:01:19,569 --> 00:01:27,290
para lo que es el arte. Y esa es la razón por la que estamos aquí en este espacio tan

4
00:01:27,290 --> 00:01:35,980
peculiar. En los años 20, en cuanto a arquitectura, pues impera el cancionalismo, pero también

5
00:01:35,980 --> 00:01:41,319
el modernismo. Un modernismo que continúa, que viene un poco del final del siglo XIX,

6
00:01:41,319 --> 00:01:43,620
donde esta escalera

7
00:01:43,620 --> 00:01:45,180
es un poco representativa

8
00:01:45,180 --> 00:01:47,799
porque se ocupaba mucho

9
00:01:47,799 --> 00:01:49,439
de enriquecer las decoraciones

10
00:01:49,439 --> 00:01:50,140
la forja

11
00:01:50,140 --> 00:01:51,920
era una plantita

12
00:01:51,920 --> 00:01:52,920
muy redondeada

13
00:01:52,920 --> 00:01:56,140
el arquitecto es Carlos Luque

14
00:01:56,140 --> 00:02:01,510
casas en la calle Rosilla

15
00:02:01,510 --> 00:02:04,069
en los múltiples 111, 113, 115

16
00:02:04,069 --> 00:02:05,689
y en la plaza de Olavide

17
00:02:05,689 --> 00:02:11,699
de este arquitecto

18
00:02:11,699 --> 00:02:37,150
de Carlos Luque

19
00:02:37,150 --> 00:02:43,819
y conocemos este concierto

20
00:02:43,819 --> 00:02:45,039
especialmente a nosotros

21
00:02:45,039 --> 00:03:07,199
Pues la casa Beckstein, con curiosidad, nace a mediados del XIX, el XXI, como he dicho, y por su cierto, Hans von Bülow, y se convirtió en el piano oficial de la mayoría de las salas de conciertos, de las casas reales, de la aristocracia, de la alta burguesía, de toda Europa y, por supuesto, también de España.

22
00:03:07,199 --> 00:03:12,789
1914-1918

23
00:03:12,789 --> 00:03:14,530
Primera Guerra Mundial

24
00:03:14,530 --> 00:03:17,069
fue un conflicto

25
00:03:17,069 --> 00:03:18,349
que nadie esperaba

26
00:03:18,349 --> 00:03:19,509
que llegara hasta allá

27
00:03:19,509 --> 00:03:21,150
un conflicto que ni mucho menos

28
00:03:21,150 --> 00:03:24,009
nadie esperaba que se prolongase tanto tiempo

29
00:03:24,009 --> 00:03:25,610
entonces se produce

30
00:03:25,610 --> 00:03:27,689
tras la locura de esta guerra

31
00:03:27,689 --> 00:03:29,889
una especie de huida hacia adelante

32
00:03:29,889 --> 00:03:31,430
que se adueña de la sociedad

33
00:03:31,430 --> 00:03:32,669
sobre todo de los jóvenes

34
00:03:32,669 --> 00:03:35,129
de los que no habían participado en la guerra

35
00:03:35,129 --> 00:03:37,330
ni se consideraban responsables

36
00:03:37,330 --> 00:03:38,310
de tal desastre

37
00:03:38,930 --> 00:03:56,009
Una gran locura como es la guerra, pues provoca más locura. En muchos casos, afortunadamente, va a ser una locura creativa, que a su vez provoca el resurgimiento cultural, de rupturismo, de búsqueda y de provocación.

38
00:03:57,009 --> 00:04:05,210
Por ejemplo, un baile muy representativo es el Charleston, loco donde los haya, pues es muy representativo de esta época.

39
00:04:06,210 --> 00:04:14,090
Scott Fitzgerald, el escritor norteamericano en su novela El Gran Gatsby, que se publica en 1925,

40
00:04:14,090 --> 00:04:20,709
vamos a recurrir al 25 en muchas ocasiones, pues retrata como ningún otro el sentir de esta época.

41
00:04:21,689 --> 00:04:26,930
Coco Chanel, revolución al mundo de la moda, primeras minifaldas, cortes de pelo a lo garzón,

42
00:04:27,009 --> 00:04:31,209
a los escotes, brazos al aire, mujeres que comienzan a fumar en público,

43
00:04:31,209 --> 00:04:33,550
esos cigarrillos con sus boquillas tan

44
00:04:33,550 --> 00:04:35,730
glamurosas, varones

45
00:04:35,730 --> 00:04:37,589
que se afeitan, se eliminan

46
00:04:37,589 --> 00:04:39,629
rasgos del liberalismo

47
00:04:39,629 --> 00:04:40,769
de las conductas

48
00:04:40,769 --> 00:04:43,629
pues Coco Chanel misma, Margaret Smith

49
00:04:43,629 --> 00:04:45,310
una antropóloga, seguidora de Freud

50
00:04:45,310 --> 00:04:47,850
Gertrude Stein, una judía adinerada

51
00:04:47,850 --> 00:04:48,930
que hizo menciones de arte

52
00:04:48,930 --> 00:04:51,610
y promotora de Picasso, Matisse

53
00:04:51,610 --> 00:04:52,689
Fax, Cezanne

54
00:04:52,689 --> 00:04:55,529
pues son ejemplos de esta época

55
00:04:55,529 --> 00:04:56,970
todas mujeres

56
00:04:56,970 --> 00:05:03,970
La fiebre del jazz se desató en Nueva York, donde la gente abarrotaba los clubes nocturnos,

57
00:05:03,970 --> 00:05:10,970
las salas de baile, para escuchar a músicos como Louis Armstrong o Duke Ellington, en el famoso Cato Clave.

58
00:05:10,970 --> 00:05:16,970
El jazz era un símbolo de modernidad, el cine lo transmitía a toda Europa.

59
00:05:16,970 --> 00:05:21,970
Y eso nos lleva, como paso, a nuestro primer compositor de esta tarde, que es Gershwin.

60
00:05:21,970 --> 00:05:29,250
Gershwin es un compositor norteamericano, hijo de judíos rusos que adolescentes pobres

61
00:05:29,250 --> 00:05:32,910
pues inmigraron a Estados Unidos y se afincaron en Nueva York.

62
00:05:32,910 --> 00:05:40,269
De hecho él se consideraba muy neorriquino, él también es un compositor de fusión y de unión de estilos

63
00:05:40,269 --> 00:05:43,310
pues se une al estilo clásico y al estilo del jazz.

64
00:05:43,670 --> 00:05:51,290
De hecho tenemos unas citas del propio Gershwin acerca de sus sentidas de esa música y su pensamiento compositivo.

65
00:05:51,290 --> 00:05:56,810
Pues una frase suya dice, por ejemplo, la vida es muy parecida al jazz.

66
00:05:57,790 --> 00:06:01,110
Es mucho más interesante y mejor cuando uno improvisa.

67
00:06:02,730 --> 00:06:04,389
Y es interesante, sí, es verdad.

68
00:06:05,189 --> 00:06:12,389
Y sobre su pensamiento musical y su pasión para el jazz y para su forma de componer,

69
00:06:12,810 --> 00:06:20,329
decía también, la verdadera música debe reproducir el pensamiento y la inspiración de la gente y del momento que se vive.

70
00:06:21,290 --> 00:06:25,629
Mi gente son los norteamericanos y mi tiempo es hoy.

71
00:06:26,490 --> 00:06:30,069
De hecho, su música era muy representativa de la Nueva York de los años 90.

72
00:06:30,829 --> 00:06:36,910
Entonces ya cerramos esa ronda de citas con una anécdota graciosa de Gershwin.

73
00:06:37,329 --> 00:06:41,009
Pues Gershwin siempre quiso estudiar con compositores clásicos,

74
00:06:41,389 --> 00:06:43,949
consideraba que eso mejoraría su técnica de composición.

75
00:06:43,949 --> 00:06:49,810
Y en una fiesta en París se acercó a Ivo Stravinsky y le preguntó si podía tomar clases con él.

76
00:06:49,810 --> 00:07:08,689
Pues entonces Stravinsky le sorprendió con otra pregunta y le dijo, pues ¿cuánto gana usted por año? Y cuando oyó la contestación de Gershwin le dijo, pues ¿sabe qué? Me parece que soy yo quien tiene que tomar clases con usted, señor Gershwin. Pues realmente a Gershwin le fue bastante bien en vida.

77
00:07:09,430 --> 00:07:15,629
Bueno, pues ya damos paso a las horas que son los preludios, nuestros preludios, con nuestro maravilloso Nacho Machi.

78
00:07:32,860 --> 00:15:08,500
La locura de la guerra llega más tarde a nuestro país.

79
00:15:09,139 --> 00:15:15,139
Se respiraba ayer jóvenes artistas en busca de nuevos caminos,

80
00:15:15,779 --> 00:15:18,759
Salvador Dalí, García Lorca, Luis Muñuel,

81
00:15:19,500 --> 00:15:21,919
Joan Miró, Pablo Picasso, María Guerrero,

82
00:15:21,919 --> 00:15:24,539
Rafael Alberti, Vicente Alexander, Luz de Arruda.

83
00:15:25,460 --> 00:15:31,659
Maragón Jiménez, Manuel de Falla, toda una generación, la del 27, con la que la presencia

84
00:15:31,659 --> 00:15:38,059
de estudiantes era como su punto de encuentro. Y también los compositores, los conocidos

85
00:15:38,059 --> 00:15:43,620
que vamos a escuchar hoy, Antonio José Martínez y Félix Antonio González, respiraban y participaban

86
00:15:43,620 --> 00:15:49,220
en este ambiente. Pues sí, pues Antonio José Martínez Palacios

87
00:15:49,220 --> 00:15:54,120
nació en Burgos. Desde niño mostró una inclinación hacia la música y con 13 años

88
00:15:54,120 --> 00:15:58,879
se vino a Madrid a estudiar y a aprender algo más de sus estudios musicales.

89
00:15:58,960 --> 00:16:01,500
Así entra en la amistad con músicos como Jacinto Guerrero

90
00:16:01,500 --> 00:16:05,360
y con personalidades importantes del momento cultural,

91
00:16:06,100 --> 00:16:07,580
como por ejemplo García Lorca.

92
00:16:08,200 --> 00:16:11,600
En 1923 compone sus Danzas Murgalesas,

93
00:16:11,720 --> 00:16:13,580
de las que hoy escucharemos la número 4.

94
00:16:14,080 --> 00:16:15,580
Es una colección de cinco danzas.

95
00:16:16,519 --> 00:16:20,399
Antonio José fue uno de los colaboradores de la revista liberal Parábola,

96
00:16:21,179 --> 00:16:23,340
fundada por Eduardo de Ordañón.

97
00:16:24,120 --> 00:16:27,860
revista que fue punto de encuentro precisamente de la generación de 27.

98
00:16:28,720 --> 00:16:33,700
Con la oscilación militar y el golpe de estado del 18 de julio de 1936,

99
00:16:34,539 --> 00:16:40,179
Antonio José fue encarcelado por los rebeldes y fusilado el 9 de octubre de 1936

100
00:16:40,179 --> 00:16:44,519
en el páramo cercano a Estepa, que es tema de cualidad, como os parezca,

101
00:16:44,659 --> 00:16:45,860
con los matemáticos de Burgos.

102
00:16:46,940 --> 00:16:51,940
Sí, él, bueno, Manuel Bocos, que hace el intérprete, sabe muchísimo,

103
00:16:51,940 --> 00:16:53,639
podría hacer un concierto solo

104
00:16:53,639 --> 00:16:55,220
en una conferencia

105
00:16:55,220 --> 00:16:56,220
sobre el tema

106
00:16:56,220 --> 00:16:59,259
deciros que destacaba un poco por su

107
00:16:59,259 --> 00:17:01,320
investigación, su búsqueda

108
00:17:01,320 --> 00:17:03,519
por el control español

109
00:17:03,519 --> 00:17:05,000
y en concreto vocales

110
00:17:05,000 --> 00:17:07,420
bueno pues vamos a escuchar

111
00:17:07,420 --> 00:17:08,539
la danza número 4

112
00:19:03,470 --> 00:22:48,029
Pues la segunda pieza que nos tocará es la de Félix António.

113
00:22:48,670 --> 00:22:52,490
Félix António González, ese es su nombre, con su sonata en valladolid.

114
00:22:52,490 --> 00:22:59,670
La pieza que escucharemos es un arreglo para piano de una de las piezas de su suite orquestal

115
00:22:59,670 --> 00:23:05,130
Escenas infantiles, estrenada en 1941 pero compuesta en 1973.

116
00:23:05,990 --> 00:23:10,069
Esta versión para piano es la única obra publicada de este compositor.

117
00:23:10,690 --> 00:23:15,470
Tenemos la suerte de que Manuel consiguiera una copia realizada a partir de un ejemplar

118
00:23:15,470 --> 00:23:22,869
de la Biblioteca del Conservatorio de Valladolid, hecha hace más de 20 años, 25 años por lo menos,

119
00:23:23,369 --> 00:23:28,569
lo que nos ha permitido rescatar esa joya musical y regalarnosla a nosotros.

120
00:23:29,269 --> 00:23:35,589
Hay que destacar la amistad que Félix Antonio tenía con la pintora Ángeles Santos,

121
00:23:35,930 --> 00:23:42,490
la pintora de Un Mundo, que es el cuadro, que es nuestra portada del concierto de esta tarde.

122
00:23:42,490 --> 00:23:45,049
Pues Ángeles Santos

123
00:23:45,049 --> 00:23:48,170
es una pintora cercana al surrealismo

124
00:23:48,170 --> 00:23:50,069
y este cuadro

125
00:23:50,069 --> 00:23:51,609
en concreto, que es el del poster

126
00:23:51,609 --> 00:23:53,029
que anunciaba el concierto

127
00:23:53,029 --> 00:23:55,930
pues causó una impresión

128
00:23:55,930 --> 00:23:57,390
en el mundo intelectual del momento

129
00:23:57,390 --> 00:23:59,690
porque nadie se esperaba que una jovencita

130
00:23:59,690 --> 00:24:01,970
de provincias, aparentemente

131
00:24:01,970 --> 00:24:04,210
lejana del mundo intelectual

132
00:24:04,210 --> 00:24:05,849
de la capital, pues fuese

133
00:24:05,849 --> 00:24:08,190
a crear una obra tan impactante

134
00:24:08,190 --> 00:24:09,730
expuso el cuadro

135
00:24:09,730 --> 00:24:10,809
en 1919

136
00:24:10,809 --> 00:24:12,930
en el Salón del Toño de Madrid

137
00:24:12,930 --> 00:24:16,130
y entonces muchos intelectuales de la época

138
00:24:16,130 --> 00:24:17,769
como Ramón Gómez de la Serna,

139
00:24:17,930 --> 00:24:19,269
Jorge Villegas y Alorca

140
00:24:19,269 --> 00:24:21,009
o el propio Juan Ramón Jiménez

141
00:24:21,009 --> 00:24:22,450
cayeron rendidos a sus pies.

142
00:24:23,130 --> 00:24:25,650
Se dice que ella creó este cuadro

143
00:24:25,650 --> 00:24:28,390
inspirado en un poema de Juan Ramón Jiménez.

144
00:24:29,109 --> 00:24:30,970
Es un poema que se llama Alba

145
00:24:30,970 --> 00:24:34,069
y que hemos decidido compartir con vosotros.

146
00:24:37,670 --> 00:24:40,190
Se paraba la rueda de la noche

147
00:24:40,190 --> 00:24:45,190
y vagos ángeles malva apagaban las verdes estrellas.

148
00:24:46,470 --> 00:24:51,589
Una cinta tranquila de suaves violetas arrasaba amorosa a la pálida tierra.

149
00:24:52,730 --> 00:24:58,430
Suspiraban las flores al salir de su ensueño, embriagando el rocío de esencias.

150
00:24:58,430 --> 00:25:05,710
Y en la fresca orilla de helechos rosados, como dos almas perlas,

151
00:25:05,710 --> 00:25:11,150
descansaban dormidas nuestras dos inocencias.

152
00:25:12,710 --> 00:25:16,450
¡Oh, qué abrazo tan blanco y tan puro

153
00:25:16,450 --> 00:25:20,130
de retorno a las tierras eternas!

154
00:25:20,130 --> 00:30:03,440
Pues enlazando como hablaba

155
00:30:03,440 --> 00:30:16,599
que no sé, era una persona muy inteligente

156
00:30:16,599 --> 00:30:19,619
muy genial

157
00:30:19,619 --> 00:30:22,619
pero que acabó desequilibrándose

158
00:30:22,619 --> 00:30:26,299
creo que estuvo internada en la clínica del doctor León

159
00:30:26,299 --> 00:30:27,700
que está María del Cabriado

160
00:30:27,700 --> 00:30:28,599
hace muchos años

161
00:30:28,599 --> 00:30:29,440
Ángeles

162
00:30:29,440 --> 00:30:35,420
y a pintar

163
00:30:35,420 --> 00:30:36,900
como había pintado

164
00:30:36,900 --> 00:30:39,980
antes de su tratamiento

165
00:30:39,980 --> 00:30:41,740
entonces esto nos lleva a pensar

166
00:30:41,740 --> 00:30:44,039
qué pasa con el arte de la locura

167
00:30:44,039 --> 00:30:45,359
hasta qué punto

168
00:30:45,359 --> 00:30:47,559
están relacionados

169
00:30:47,559 --> 00:30:49,299
cuál es la línea

170
00:30:49,299 --> 00:30:51,240
que hay que atravesar

171
00:30:51,240 --> 00:30:52,579
o no se debe atravesar

172
00:30:52,579 --> 00:30:55,420
os pido un poco vuestra opinión

173
00:30:55,420 --> 00:30:57,319
si os parece alguien voluntario

174
00:30:57,319 --> 00:31:07,319
Bueno, pues yo diría que para que algo sea bello debe estar dentro de los cármenes sociales que lo encuadran como bello.

175
00:31:27,700 --> 00:31:32,700
El arte es una manifestación del mundo interno del artista.

176
00:31:32,700 --> 00:31:36,740
Y puede ser utilizada con el fin de curar locura.

177
00:31:37,279 --> 00:31:46,960
La locura y el arte se separan por una línea muy fina.

178
00:31:47,779 --> 00:31:53,640
A veces, como artistas, nos animamos a que nos hablan, pero sabemos por qué la defienden.

179
00:31:56,359 --> 00:32:01,980
Ningún artista sufrirá la malfinación, la estigmatización o el dolor del loco.

180
00:32:04,819 --> 00:32:09,299
Si no existiera la locura, el acto de la improvisación en el arte no existiría.

181
00:32:10,000 --> 00:32:30,019
Yo tengo otra frase, la locura no tiene forma, el arte la enmarca un ratito.

182
00:32:31,940 --> 00:32:38,920
Pues para que algo sea bello debe estar dentro de los canales sociales de lo que se considera bello.

183
00:32:39,660 --> 00:32:47,099
Pero el arte y el artista cuestionan estos parámetros y es lo que hace que no pare su búsqueda.

184
00:32:47,259 --> 00:33:12,680
Y esto nos lleva a Arnold Schombra. Arnold Schombra es un compositor, en esta época, que busca, sin romper con lo anterior, porque él tiene toda la influencia de Richard Strauss, de Wagner o de Gustav Mahler, pero él busca, necesita como buscar una belleza interior diferente, que rompa los cánones que hasta ahora.

185
00:33:12,680 --> 00:33:34,660
Entonces es un hombre que crea un tratado de armonía muy muy importante para la música posterior. Tiene una relación muy intensa con Kandinsky, por ejemplo. Él pinta también, ambos, el pintor Kandinsky y él tienen una relación como de almas gemelas.

186
00:33:34,660 --> 00:33:54,160
Hay un libro muy bonito de toda su relación epistolar de cartas. Publican a la vez este tratado de armonía, Schoenberg y Kandinsky, lo espiritual en el arte. Son dos libros como muy esenciales dentro del arte contemporáneo.

187
00:33:54,160 --> 00:34:11,900
Pues el propio Kandinsky viaja a Múnich para escuchar un concierto de Schoenberg con su música atonada, autodecafónica, un poco controvertida porque no la aceptaba, y se quedó tan profundamente impresionado que esa misma noche comenzó a pintar su cuadro Impresión 3.

188
00:34:12,539 --> 00:34:20,480
En el programa veis la cara del... es un boceto de lo que luego será el cuadro de Kandinsky.

189
00:34:20,480 --> 00:34:50,460
Bueno, curioso que Schopenhauer tenía una fobia, una fobia muy especial que, pues, lo tenía fobia al número 13, no lo podía soportar el 13, se cree que podría en un año, por ejemplo, sumar al 13, por ejemplo, como en una ópera muy importante que es Moisés y Aarón, y como Moisés y Aarón, Aarón se escribió con dos As, sumaba al 13 las letras, pues decidió quitarle la Aarón, y entonces, desde entonces, es Moisés y Aarón.

190
00:34:50,480 --> 00:34:53,820
se desviaron con una sola, claramente tenían una folia curiosa.

191
00:34:54,500 --> 00:35:04,340
Lo que vamos a escuchar hoy, pues es el Opus XIX, es una obra que fue como un antes y un

192
00:35:04,340 --> 00:35:11,440
después en la composición de Schoenberg, son seis piezas muy, muy pequeñitas, de un

193
00:35:11,440 --> 00:35:17,579
minuto cada una, pero que cada una tiene un carácter muy, muy marcado, muy especial.

194
00:35:17,579 --> 00:35:26,579
La última, la sexta, la reconoceréis, está compuesta bajo la impresión de la muerte de Gustav Mahler.

195
00:35:26,579 --> 00:35:30,579
Era, como os dije, un amigo muy íntimo y protector.

196
00:35:30,579 --> 00:35:37,579
Y a continuación de estas seis piezas, tocaré otra, muy chiquitita también, de su alumno Anton Weber,

197
00:35:37,579 --> 00:35:45,579
que fue justo a raíz de estas seis piezas de Schoenberg que Weber descubrió esta nueva forma de hacer música

198
00:35:45,579 --> 00:35:56,579
y sobre todo la forma de piezas muy chiquititas de darle una importancia al sonido como un acontecimiento especial, el sonido en sí mismo.

199
00:35:56,579 --> 00:36:06,579
Los que tenéis un poco de miedo a la música contemporánea, espero que os sirva como ataque.