1
00:00:02,740 --> 00:00:09,240
Hola, buenas tardes o buenas noches o buenos días, según el momento en que vean esta grabación.

2
00:00:10,099 --> 00:00:17,039
Vamos por el tema 13 y vamos a analizar, a comprender mejor lo que es la arquitectura del siglo XIX.

3
00:00:17,640 --> 00:00:25,480
Igual que en todos los temas de arte, pienso que debemos, aparte de ese tema de arquitectura,

4
00:00:26,140 --> 00:00:30,579
analizar las formas arquitectónicas, los materiales que se usan, las estructuras,

5
00:00:30,579 --> 00:00:37,579
son nuevos elementos de soporte, las nuevas decoraciones o el diálogo que existe con las antiguas formas del pasado.

6
00:00:38,219 --> 00:00:45,439
También es importante, siempre creo yo, enfocar la historia del arte en función de la mentalidad,

7
00:00:45,719 --> 00:00:51,700
de los pensamientos, de cómo vivían estos hombres y esas mujeres en este siglo XIX.

8
00:00:51,700 --> 00:01:00,359
Esa arquitectura nos puede ayudar bastante. En esa presentación, por ejemplo, tienen tres...

9
00:01:00,579 --> 00:01:29,340
Tres obras significativas de tres de las corrientes que vamos a analizar, por ejemplo, esta que a lo mejor conocen, está en el Retiro, el Palacio de Cristalia del Retiro, exponente a la arquitectura de hierro, este otro que es el Auditorio de Chicago, de Sullivan y Ander, un edificio de gran altura en ese momento, con diversas funciones, teatro, oficinas, hotel,

10
00:01:29,340 --> 00:01:31,480
marcado por esa

11
00:01:31,480 --> 00:01:34,099
utilización del suelo

12
00:01:34,099 --> 00:01:36,040
económica propia de la economía

13
00:01:36,040 --> 00:01:37,659
liberal de Estados Unidos

14
00:01:37,659 --> 00:01:39,920
en el siglo XIX

15
00:01:39,920 --> 00:01:41,799
pues esta obra modernista

16
00:01:41,799 --> 00:01:44,459
de Gaudí en el que

17
00:01:44,459 --> 00:01:46,620
reivindican

18
00:01:46,620 --> 00:01:48,099
es decir, se está usando

19
00:01:48,099 --> 00:01:50,019
los materiales de esa nueva revolución industrial

20
00:01:50,019 --> 00:01:51,760
y lo está financiando

21
00:01:51,760 --> 00:01:54,159
expresando los ideales, la burguesía

22
00:01:54,159 --> 00:01:55,980
pero con una libertad

23
00:01:55,980 --> 00:01:57,780
partiendo del pasado

24
00:01:57,780 --> 00:02:05,980
pero con una nueva forma, unas nuevas formas, ¿de acuerdo? Pues ahí tienen tres rasgos de esa arquitectura del siglo XIX.

25
00:02:09,389 --> 00:02:16,110
El tema vuestro, de lo que es el temario oficial, pues nos obliga a hablar primero de ese contexto histórico que surge,

26
00:02:16,330 --> 00:02:22,530
ahora lo veremos, el siglo XIX, el siglo de la revolución industrial, el siglo de esa economía nueva que surge,

27
00:02:22,530 --> 00:02:26,770
que es el sistema económico liberal, de esa nueva burguesía,

28
00:02:27,050 --> 00:02:30,509
esa burguesía que va a dominar los valores de la sociedad.

29
00:02:31,770 --> 00:02:35,370
Para entender la arquitectura es importante la reformulación que se hace de las ciudades,

30
00:02:35,370 --> 00:02:40,250
la planificación de las ciudades, aquí por ejemplo tienen esa idea,

31
00:02:40,909 --> 00:02:44,849
el plan cerrado de Barcelona, una reformulación de la ciudad de Barcelona,

32
00:02:44,969 --> 00:02:48,009
de ese crecimiento, acabado también por la burguesía.

33
00:02:48,009 --> 00:02:54,150
Aquí veremos las cuatro tendencias arquitectónicas del siglo XIX

34
00:02:54,150 --> 00:03:01,909
Historicismo, eclecticismo, arquitectura de hierro, escolarística o modernismo

35
00:03:01,909 --> 00:03:03,669
Y luego vamos a ir analizando una a una

36
00:03:03,669 --> 00:03:06,650
Por ejemplo, viene el historicismo y el eclecticismo

37
00:03:06,650 --> 00:03:09,550
Que por ejemplo tienen las casas del parlamento británico

38
00:03:09,550 --> 00:03:13,710
Una muestra tanto de historicismo como de eclecticismo

39
00:03:13,710 --> 00:03:14,750
Luego lo veremos por qué

40
00:03:14,750 --> 00:03:22,030
La arquitectura de hierro con la Torre Eiffel, obra que entra en el programa de Bau.

41
00:03:22,430 --> 00:03:30,310
Y aquí ya todas las que ven aquí, o la anterior, son obras que entran en el programa de Bau.

42
00:03:30,750 --> 00:03:35,750
Las casas de parlamento entran, la Torre Eiffel, como es por ejemplo la arquitectura de Bau, entra.

43
00:03:37,870 --> 00:03:42,750
El auditorio de Chicago de Sullivan y Ander entran.

44
00:03:42,750 --> 00:03:51,069
y la Sagrada Familia como obra del modernismo de Antonio Gaudí, también entre los que veremos.

45
00:03:52,430 --> 00:04:00,990
La importancia de la arquitectura del siglo XIX, desde la historia del arte, es que nos va a ayudar a configurar el movimiento moderno de la arquitectura,

46
00:04:00,990 --> 00:04:12,550
es decir, las bases de la arquitectura del siglo XX. La idea es que los rasgos de esa arquitectura, las aportaciones de estas cuatro tendencias del siglo XIX,

47
00:04:12,750 --> 00:04:18,569
van a ser las bases de la arquitectura del siglo XX, luego las veremos en ese momento final.

48
00:04:19,449 --> 00:04:25,970
Bueno, con todo esto histórico, es un poquito lo que hemos dicho, es decir, esa nueva revolución industrial va, lógicamente,

49
00:04:26,689 --> 00:04:33,769
va a hacer cambios importantes en la construcción con los nuevos materiales, es decir, revolución industrial significa siderurgia,

50
00:04:33,769 --> 00:04:52,310
Significa tener un nuevo tipo de hierro más resistente, más duro, a una mayor temperatura, de mayor pureza, hierro colado. Vamos a combinar el vidrio, se va a desarrollar el cemento armado al final del siglo XIX y luego el acero.

51
00:04:52,310 --> 00:05:12,449
Entonces, todos esos elementos nos van a ayudar a construir, por ejemplo, este Museo de la Ciencia en Inglaterra o esta estación de tren y esto va relacionado con nuevos edificios para nuevas necesidades.

52
00:05:12,449 --> 00:05:37,350
Es decir, ahora mismo, por ejemplo, en el Museo de la Ciencia se necesitan espacios amplios con estructuras clasificadas para exposiciones, cosa que hasta ese momento no había existido, no existía la constitución de museo que surge en el siglo XIX. Estaciones de ferrocarril no existían, pero hay una necesidad de crearlas, igual que de crear mercados amplios donde se pueda esa población nueva urbana adquirir bienes.

53
00:05:37,350 --> 00:06:03,230
Y aquí viene la otra cuestión, el crecimiento de las ciudades. Aquí, por ejemplo, tienen, y se ha sacado el libro de Vicent Vives, el crecimiento de Londres. Para que vean, el crecimiento de Londres en el siglo XIX, el crecimiento exponencial que tiene una de las ciudades más importantes, si no de las más importantes de esta Europa del siglo XIX, que podría ser la Roma de la antigüedad para ese siglo XIX.

54
00:06:03,230 --> 00:06:15,990
La capital del imperio británico, la capital de Londres, sería el símbolo de la modernidad, el símbolo de la revolución industrial, el símbolo del siglo XIX, por lo tanto, no basta.

55
00:06:19,579 --> 00:06:26,459
Y empezamos con el urbanismo muy rápidamente, sobre todo para poder marcar luego las obras que se van a ir haciendo.

56
00:06:26,459 --> 00:06:31,500
nos encontramos con una especie de reformas urbanísticas

57
00:06:31,500 --> 00:06:34,040
las ciudades han ido creciendo en el siglo XIX

58
00:06:34,040 --> 00:06:36,319
debido a la reducción industrial

59
00:06:36,319 --> 00:06:39,579
se van asentando lógicamente las ciudades

60
00:06:39,579 --> 00:06:41,680
con fácil transporte, acceso a dinero de obra

61
00:06:41,680 --> 00:06:45,220
acceso a mercados, esto hace que las ciudades crezcan de una forma

62
00:06:45,220 --> 00:06:47,779
totalmente desorganizada

63
00:06:47,779 --> 00:06:51,060
por ejemplo, les he puesto aquí dos fotografías de Madrid

64
00:06:51,060 --> 00:06:53,920
de finales del siglo XIX, inicio del siglo XX

65
00:06:53,920 --> 00:06:55,660
dos fotografías de Madrid

66
00:06:55,660 --> 00:06:58,139
hoy totalmente inimaginable

67
00:06:58,139 --> 00:06:59,860
esto es, si recuerdo

68
00:06:59,860 --> 00:07:01,259
este edificio que hemos analizado

69
00:07:01,259 --> 00:07:04,540
es el que entra en el Palacio de Oriente

70
00:07:04,540 --> 00:07:06,120
Palacio Real de Madrid

71
00:07:06,120 --> 00:07:07,779
y toda esta zona

72
00:07:07,779 --> 00:07:09,600
es la actual Madrid Río

73
00:07:09,600 --> 00:07:11,019
pues fíjense que en ese momento

74
00:07:11,019 --> 00:07:12,759
debía ser el cimiento de la ciudad

75
00:07:12,759 --> 00:07:14,600
en ese momento

76
00:07:14,600 --> 00:07:18,220
antes en 1929 estaba abandonado

77
00:07:18,220 --> 00:07:19,819
ahora a finales del siglo XIX

78
00:07:19,819 --> 00:07:21,939
es una zona como vende

79
00:07:21,939 --> 00:07:22,560
para atender

80
00:07:22,560 --> 00:07:49,240
O esta otra zona, no sé si se conoce en Madrid, es la zona de Méndez Álvaro, la zona de Atocha. La zona de Atocha está muy cerca de Industrias, fíjense aquí las tibeneas, y se van ubicando aquí las viviendas de los obreros, que como ven son ochabolas, el término ochabolas, es decir, viviendas fabricadas rápidamente, sin ningún tipo de estructura, sin ningún tipo de infraestructura de agua, alcantarillado,

81
00:07:49,240 --> 00:07:55,000
o, en este caso, bien de luz de gas o luz eléctrica más adelante.

82
00:07:55,839 --> 00:07:59,300
Este crecimiento de las ciudades hace que se desarrollen planos urbanísticos

83
00:07:59,300 --> 00:08:05,819
con un carácter de organización de crecimiento, con un carácter ideal inicialmente

84
00:08:05,819 --> 00:08:09,740
y con un carácter también práctico.

85
00:08:09,740 --> 00:08:16,180
Hay cuatro soluciones urbanísticas, una es la ciudad jardín.

86
00:08:16,240 --> 00:08:22,160
La ciudad jardín intenta combinar los elementos más importantes urbanos

87
00:08:22,160 --> 00:08:30,939
con la naturaleza, uno de sus ideales es Howard. La idea es la que tiene en este plano, crear

88
00:08:30,939 --> 00:08:36,980
una ciudad central, no muy grande, aquí tienen 38.000 habitantes, luego esas pequeñas ciudades

89
00:08:36,980 --> 00:08:43,940
jardines que están alrededor, donde exista una fuerte implicación o relación entre

90
00:08:43,940 --> 00:08:55,519
las estructuras urbanas y el mundo agrario, el mundo, digamos, natural, aunque es una naturaleza modificada

91
00:08:55,519 --> 00:09:02,519
porque es un espacio agrario bien comunicado en los núcleos, se evitaría formar una superurbe,

92
00:09:02,519 --> 00:09:09,580
una gran aglomeración de personas, una zona de una forma mucho más racional y aprovechando mejor el espacio.

93
00:09:09,580 --> 00:09:34,590
Luego tenemos lo que se conoce como Ciudad Lineal, que es un proyecto que desarrolló Arturo Soria en la Ciudad de Madrid. Actualmente ese es un plano de Google Maps, esta parte, con lo cual vean que todavía en el plano actual de la Ciudad de Madrid se conserva huella de este proyecto del final del siglo XIX, comienzo del siglo XX.

94
00:09:34,590 --> 00:10:03,789
La idea era, como ven en el plan original, crear una gran avenida en torno al cual se van ubicando las distintas viviendas. Esto sería el alzado, por así decirlo, de la calle. Como ven, es una amplia avenida donde circularían, aquí lo tienen los trombillas, se dejaría una zona para el paseo, otra zona para los carruajes y las viviendas a los lados, ¿vale?

95
00:10:03,789 --> 00:10:13,490
viviendas con amplios jardines o en contacto con la naturaleza y con servicios, es decir, con servicios de alcantarillado, agua, iluminación, etc.

96
00:10:13,490 --> 00:10:35,830
La tercera solución se ofrece es crear planos en retícula. Nos iríamos a París, el París diseñado por Hausmann. La idea sería crear, por ejemplo, un punto central a partir del cual se extienden, como ven, grandes avenidas.

97
00:10:36,809 --> 00:10:55,669
Estas grandes avenidas incluso serían bulevares. Un bulevar sería una gran avenida y en su centro un paseo. Aquí otra vez esa estructura de planta central con grandes avenidas en forma de estrella y lo que hay dentro colocado, las calles colocadas en retícula.

98
00:10:55,669 --> 00:11:25,250
Los barrios bien comunicados unos con otros y la finalidad es un mayor control de la ciudad, evitar sublevaciones obreras, movimientos revolucionarios, teniendo en cuenta que estamos en Francia, en París, una ciudad que ha vivido las revoluciones del 89, las revoluciones del 20, las revoluciones del 30, después la revolución del 48, con lo cual interesaba controlar a las personas de la ciudad teniendo una forma muy clara de ciudad.

99
00:11:25,669 --> 00:11:40,669
Luego la cuarta solución sería una ciudad en cuadrícula, eso es el Plan Cerdà en Barcelona, la idea era combinar esa ciudad jardín con esa ciudad fabril,

100
00:11:40,669 --> 00:11:56,350
Crea zonas donde se coloca la industria, con zonas verdes, el parque de la Ciudadela, por ejemplo, lo tienen ahí. La zona del puerto sería la zona donde se colocaría la industria.

101
00:11:56,350 --> 00:12:19,970
El plano, si lo observan, sería calles ortogonales y la guía original, que luego al final no se hizo por la cuestión del espacio, sería crear una gran manzana de casas formada por cuatro, o cuatro unidades de casa, y en el centro de esas unidades, de esas cuatro casas, esa gran manzana, se formaría un amplio jardín.

102
00:12:19,970 --> 00:12:33,610
Lo que pasa es que esto quitaría espacio a una mayor construcción y a una mayor venta de viviendas, lógicamente, con lo cual al final desapareció y es lo que hay actualmente, pues es un cuadrícula de viviendas.

103
00:12:33,610 --> 00:12:52,870
Lo único, esa es la zona que diseñó, esa expansión ordenada a la ciudad de Barcelona que diseñó el CERDA y si cogemos un plano actual de Google Map de Barcelona, se ve el dibujo creado en el seleccionado de Perribe en la actualidad.

104
00:12:52,870 --> 00:13:11,590
Estas manzanas de viviendas, para comunicarse, están articuladas por grandes avenidas, como ven, hay, perdón, en diagonal, incluso, ¿vale?, con grandes avenidas, sobre todo las diagonales son los importantes, y lo importante es que planificó el desarrollo en los estados.

105
00:13:11,590 --> 00:13:26,549
Realmente toda esta parte planificada con servicios, incluso esa integración inicial de jardines, de naturaleza con viviendas, era para la zona de la vivienda de la burguesía.

106
00:13:27,269 --> 00:13:32,769
Y en Madrid también se desarrolló un plan muy parecido, en la misma época, que es el plan de Ramón María de Castro.

107
00:13:32,769 --> 00:13:51,769
La diferencia es este recinto poligonal que se cree perimetral poligonal limitado por el río Manzanares, se respeta el casco histórico y luego la idea de cuadrículas ortogonales, como ven también, se respeta.

108
00:13:51,769 --> 00:13:59,809
respeta. Las zonas de extra radio, por ejemplo esta, serían dedicadas a la zona de industria.

109
00:13:59,909 --> 00:14:06,129
Lo importante de esta idea era una distribución por zonas del suelo. Por ejemplo, las zonas

110
00:14:06,129 --> 00:14:10,769
de vivienda de las fases altas, barrios a la banca, estarían situadas en la zona norte

111
00:14:10,769 --> 00:14:19,809
de la ciudad. Las zonas de obreros en la zona más sur de la ciudad, con lo cual habría

112
00:14:19,809 --> 00:14:22,149
una dimisión del suelo

113
00:14:22,149 --> 00:14:22,750
por

114
00:14:22,750 --> 00:14:25,649
en función

115
00:14:25,649 --> 00:14:27,350
del horizontal del suelo

116
00:14:27,350 --> 00:14:29,690
en función de la clase social

117
00:14:29,690 --> 00:14:31,429
también importante, perdón que he pasado

118
00:14:31,429 --> 00:14:33,570
es ver como este plan original

119
00:14:33,570 --> 00:14:35,690
de Castro, esta planificación ideal

120
00:14:35,690 --> 00:14:37,330
si cogemos un mapa

121
00:14:37,330 --> 00:14:39,750
de Google Map, vean que

122
00:14:39,750 --> 00:14:41,830
ese trazado perimetral

123
00:14:41,830 --> 00:14:43,710
poligonal se respeta y el

124
00:14:43,710 --> 00:14:45,549
trazado en determinadas calles

125
00:14:45,549 --> 00:14:47,570
como por ejemplo puede ser alrededor del retiro

126
00:14:47,570 --> 00:14:54,870
el barrio de Salamanca, su organización en retículas, en planos ortogonales, también se respeta.

127
00:14:57,700 --> 00:15:01,159
Vamos a la arquitectura, ya les he hablado otra vez, repasamos esas cuantas tendencias,

128
00:15:01,379 --> 00:15:04,799
el exorbitismo y el exorbitismo, por ejemplo, con este Museo de la Ciencia de Oxford,

129
00:15:05,360 --> 00:15:08,840
la arquitectura de hierro con la Torre Eiffel, la Escuela de Chicago,

130
00:15:09,759 --> 00:15:14,240
con esos rascacielos edificios comerciales con múltiples funciones,

131
00:15:15,139 --> 00:15:19,039
y por ejemplo, esta Casa Paz, en Bruselas, del modernismo.

132
00:15:19,039 --> 00:15:22,279
Luego veremos las aportaciones que hacen en la arquitectura del siglo XX.

133
00:15:23,279 --> 00:15:31,580
Sobre el historicismo escriticismo, hablamos que el historicismo es recuperar estilos del pasado para nuevas funciones del siglo XIX.

134
00:15:32,220 --> 00:15:44,500
La idea es legitimar el nuevo presente que se está haciendo de liberalismo económico, formas financieras del siglo XIX, por ejemplo la bolsa, legitimarlas con formas del pasado.

135
00:15:44,500 --> 00:16:10,340
Por ejemplo, si iríamos a Londres, las casas del parlamento, pues tiraríamos de estilo gótico, una fractura gótica, para asociar que es el sitio del parlamento británico, que es uno de los parlamentos más antiguos del mundo, el parlamento británico, recuerden, del siglo XVII está funcionando, pues con un estilo gótico, haciendo en el siglo XIX,

136
00:16:10,340 --> 00:16:17,519
Es decir, está sirviendo para legitimar el sistema político del siglo XIX un estilo histórico del pasado.

137
00:16:18,759 --> 00:16:22,320
Los nuevos materiales, ya se van a emplear nuevos materiales en esos edificios.

138
00:16:23,139 --> 00:16:34,620
Por ejemplo, en esta Casa de Parlamento ya se van a usar vigas de hierro, se van a usar también, por ejemplo, ya cristal, estructuras, aunque veamos que hay muro,

139
00:16:34,620 --> 00:16:53,279
El muro ya como elemento de soporte está perdiendo vivos sobre esas estructuras de hierro que se están creando de vidrio. Y luego cada país va a escoger un estilo artístico. Por ejemplo, ya he dicho, el gótico va a ir muy bien enlazado con Inglaterra para elegir un mar.

140
00:16:53,279 --> 00:17:10,720
Ese presente industrial, ese presente político-liberal va a usar ese estilo gótico. En Francia también lo van a usar con Bieledud. Alemania va a utilizar más también el gótico románico. En España, por ejemplo, se va a usar el mudéjar.

141
00:17:10,720 --> 00:17:12,460
tienen por ejemplo

142
00:17:12,460 --> 00:17:14,619
este edificio que he hablado del retiro

143
00:17:14,619 --> 00:17:15,900
que son las escuelas Aguirre

144
00:17:15,900 --> 00:17:17,539
también es muy cerquita del retiro

145
00:17:17,539 --> 00:17:19,980
estilo Neomudejar

146
00:17:19,980 --> 00:17:21,960
tiene en el hospital el niño Jesús

147
00:17:21,960 --> 00:17:24,259
y luego ya esto va a ir al eclecticismo

148
00:17:24,259 --> 00:17:25,440
el eclecticismo sería

149
00:17:25,440 --> 00:17:28,160
en un mismo edificio mezclar varios estilos

150
00:17:28,160 --> 00:17:30,099
varios estilos

151
00:17:30,099 --> 00:17:31,160
artísticos del pasado

152
00:17:31,160 --> 00:17:33,839
por ejemplo, antes les he dicho que la fachada

153
00:17:33,839 --> 00:17:36,339
de esas casas del parlamento

154
00:17:36,339 --> 00:17:38,240
es gótico, pero la estructura

155
00:17:38,240 --> 00:17:39,599
del edificio

156
00:17:39,599 --> 00:17:43,140
en el que prima, quitando

157
00:17:43,140 --> 00:17:45,400
las torres de la reina

158
00:17:45,400 --> 00:17:46,619
o la torre del reloj, prima

159
00:17:46,619 --> 00:17:49,019
la horizontalidad

160
00:17:49,019 --> 00:17:50,819
sobre la verticalidad

161
00:17:50,819 --> 00:17:53,240
y está muy bien organizado

162
00:17:53,240 --> 00:17:55,160
con tonos ortogonales, es un edificio

163
00:17:55,160 --> 00:17:57,000
clásico, con lo cual está jugando

164
00:17:57,000 --> 00:17:59,140
el movimiento clásico y el movimiento gótico

165
00:17:59,140 --> 00:18:01,200
con lo cual estamos mezclando dos estilos

166
00:18:01,200 --> 00:18:02,759
estamos hablando de

167
00:18:02,759 --> 00:18:04,579
eclecticismo, por eso van

168
00:18:04,579 --> 00:18:07,299
tan relacionados

169
00:18:07,299 --> 00:18:09,380
En Francia

170
00:18:09,380 --> 00:18:31,279
En el periodo napoleónico se va a usar el estilo clásico, el estilo neoclásico y sobre todo el estilo romano para legitimar el poder, el poder de Roma, el poder del nuevo emperador, se va a remontar al poder, lo va a intentar enlazar, legitimar o identificarse con la misión del imperio romano.

171
00:18:31,279 --> 00:18:46,039
Por ejemplo, ahí tienen esta obra de Viñón, la Madeleine, una iglesia, por dentro es barroca, pero si la vemos por fuera es un templo clásico, parecería por ejemplo la Maison Carré.

172
00:18:46,039 --> 00:19:02,960
La diferencia es que es un templo perítero, es decir, las columnas están, hay una fila de columnas alrededor que está separada de lo que sería la cela, la parte del muro interior, ¿vale?

173
00:19:02,960 --> 00:19:24,920
El soporte, pueden comprobar que es el muro que lo ven aquí, o bien como ven son estas columnas que aquí he sacado, que es orden compuesto, orden corintio, la cubierta aparentemente marcada por estos frontones, un tejado a dos aguas,

174
00:19:24,920 --> 00:19:40,480
Pero como les he dicho, dentro hay un edificio barroco, aunque parezca mentira, envuelto en este edificio. Estas aperturas son aperturas de bóvedas que hay dentro, ¿de acuerdo? Ahí tienen la cubierta explicada.

175
00:19:40,480 --> 00:20:07,640
La iluminación también entra por estos ventanales de esas bóvedas formadas, que están ocultas por ese tejado de doble agua. La función inicialmente era una iglesia, lo que pasa es que luego Napoleón la intenta convertir como en un monumento a las leyes del ejército francés, en relación con esta idea de utilizar un estilo del pasado para legitimar el poder en ese momento.

176
00:20:07,640 --> 00:20:18,220
Sobre todo intentando legitimarlo con el templo, ya les he dicho, la Maison Carré, Nîmes, Francia, Imperio Romano, Imperio Francés.

177
00:20:18,220 --> 00:20:26,440
Aunque ya les he dicho que la diferencia con la Maison Carré es que las columnas no son un templo pseudo-víctero, sino un templo perifero.

178
00:20:26,599 --> 00:20:37,619
Y la interpretación ya se las acabo de comentar. Es decir, es una loa a la gloria del ejército francés.

179
00:20:40,839 --> 00:20:46,380
Inglaterra, pues ya hemos hablado también de este edificio, pero bueno, vamos a dejarlo un poquito más detallado, un poquito más ordenado.

180
00:20:48,779 --> 00:21:00,460
Se va a tomar el gótico como un estilo nacional, con unas virtudes morales, y ahí tenemos las casas del Parlamento, elaboradas por dos arquitectos, por Barley y por Pugin.

181
00:21:00,460 --> 00:21:03,240
la estructura del edificio

182
00:21:03,240 --> 00:21:06,160
lo metemos dentro del clasicismo

183
00:21:06,160 --> 00:21:07,220
es clásica

184
00:21:07,220 --> 00:21:09,960
y esa parte del edificio

185
00:21:09,960 --> 00:21:11,180
la enseña Barri

186
00:21:11,180 --> 00:21:13,259
es clásica porque fíjense en esta vista

187
00:21:13,259 --> 00:21:14,440
del río Támesis

188
00:21:14,440 --> 00:21:17,380
lo que prima no es la verticalidad

189
00:21:17,380 --> 00:21:19,640
sino la horizontalidad

190
00:21:19,640 --> 00:21:21,200
y luego

191
00:21:21,200 --> 00:21:22,519
ven

192
00:21:22,519 --> 00:21:26,160
está estructurado en torno a patios

193
00:21:26,160 --> 00:21:29,200
rectangulares

194
00:21:29,200 --> 00:21:31,039
o como

195
00:21:31,039 --> 00:21:32,900
esta puede ser una estructura también

196
00:21:32,900 --> 00:21:34,539
octogonal de una planta central

197
00:21:34,539 --> 00:21:37,099
con lo cual el edificio se está

198
00:21:37,099 --> 00:21:39,119
basando en parámetros clásicos

199
00:21:39,119 --> 00:21:41,720
pero la ornamentación

200
00:21:41,720 --> 00:21:42,960
del exterior con estas

201
00:21:42,960 --> 00:21:44,960
torres que destacan, la torre de la reina

202
00:21:44,960 --> 00:21:47,079
la torre del reloj conocida como Big Ben

203
00:21:47,079 --> 00:21:48,940
todo lo que es la decoración exterior

204
00:21:48,940 --> 00:21:51,059
como ven aquí, cosas apuntadas

205
00:21:51,059 --> 00:21:52,779
etcétera, nos está llevando

206
00:21:52,779 --> 00:21:55,240
a un estilo neogótico

207
00:21:55,240 --> 00:21:56,880
¿vale? y esa parte

208
00:21:56,880 --> 00:21:59,039
la hace público, ¿de acuerdo? la significación

209
00:21:59,039 --> 00:22:01,140
del edificio, pues ya les he dicho

210
00:22:01,140 --> 00:22:02,599
es decir, por un lado, si fuéramos

211
00:22:02,599 --> 00:22:04,980
abajo de la torre del Big Ben, un edificio que

212
00:22:04,980 --> 00:22:07,240
por dentro está basado en el metal

213
00:22:07,240 --> 00:22:08,640
en el cristal

214
00:22:08,640 --> 00:22:11,220
está hablando de la revolución industrial

215
00:22:11,220 --> 00:22:12,920
el estilo gótico

216
00:22:12,920 --> 00:22:14,700
está fundamentando

217
00:22:14,700 --> 00:22:17,279
está legitimando esa revolución

218
00:22:17,279 --> 00:22:18,819
industrial, es decir, que está dando la

219
00:22:18,819 --> 00:22:20,000
base de la economía

220
00:22:20,000 --> 00:22:22,920
inglesa, y por otro lado

221
00:22:22,920 --> 00:22:25,000
este edificio

222
00:22:25,000 --> 00:22:26,140
con ese estilo

223
00:22:26,140 --> 00:22:29,160
gótico, exterior, clásico,

224
00:22:29,279 --> 00:22:31,859
una estructura que está legitimando

225
00:22:31,859 --> 00:22:34,640
su sistema político liberal del siglo XIX

226
00:22:34,640 --> 00:22:37,059
basado en ese parlamentarismo del siglo XVII.

227
00:22:37,319 --> 00:22:40,900
Como ven, el arte nos ayuda a entender un poquito más

228
00:22:40,900 --> 00:22:43,740
la historia de

229
00:22:43,740 --> 00:22:46,779
en este caso británica, en la parte económica, en la parte

230
00:22:46,779 --> 00:22:50,039
política. Otro edificio ecléctico, no entra en el programa

231
00:22:50,039 --> 00:22:52,119
como el anterior, es el Museo de la Ciencia de Oxford.

232
00:22:52,119 --> 00:22:57,720
si nos fijamos en estas novelas

233
00:22:57,720 --> 00:22:59,440
de estos arcos apuntados

234
00:22:59,440 --> 00:23:01,380
están combinando elementos de arte islámico

235
00:23:01,380 --> 00:23:02,779
que es combinar

236
00:23:02,779 --> 00:23:04,819
por ejemplo en España

237
00:23:04,819 --> 00:23:07,059
la mezquita de Córdoba

238
00:23:07,059 --> 00:23:08,500
que son arcos de herradura

239
00:23:08,500 --> 00:23:11,079
novelas de colores

240
00:23:11,079 --> 00:23:13,799
con arcos apuntados

241
00:23:13,799 --> 00:23:15,119
propios del estilo gótico

242
00:23:15,119 --> 00:23:16,940
un arco apuntado

243
00:23:16,940 --> 00:23:18,200
un arco jibal

244
00:23:18,200 --> 00:23:21,680
hecho a través de vigas de hierro

245
00:23:21,680 --> 00:23:37,039
Y con cristalera. La idea es crear una estructura clara y viaja. Esa es quizás la gran aportación que nos va a hacer el eclecticismo, de crear estructuras claras y viajadas para nuevos fines.

246
00:23:37,259 --> 00:23:47,619
Ahí tienen, por ejemplo, un nuevo fin que es crear un museo. Un museo para, por ejemplo, dinosaurios, por decirlo así, naturales.

247
00:23:47,619 --> 00:23:50,759
luego nos iremos a la arquitectura

248
00:23:50,759 --> 00:23:52,500
de hierro, es propio de la asociación

249
00:23:52,500 --> 00:23:54,319
industrial, está basado

250
00:23:54,319 --> 00:23:56,380
en ese hierro encendido

251
00:23:56,380 --> 00:23:58,440
que también

252
00:23:58,440 --> 00:24:00,880
se ha colocado en estructura de cristal

253
00:24:00,880 --> 00:24:02,259
por ejemplo esta estación

254
00:24:02,259 --> 00:24:04,839
de París, la estación Valgar

255
00:24:04,839 --> 00:24:06,140
con lo cual

256
00:24:06,140 --> 00:24:08,480
y luego se pasan estructuras prefabricadas

257
00:24:08,480 --> 00:24:10,400
es decir, vienen

258
00:24:10,400 --> 00:24:12,740
preparadas de las fundiciones

259
00:24:12,740 --> 00:24:14,940
y se montan

260
00:24:14,940 --> 00:24:16,759
en el sitio donde van a ser

261
00:24:16,759 --> 00:24:17,319
instaladas

262
00:24:17,619 --> 00:24:46,900
Por lo tanto, también es fácil de desmontar. Por ejemplo, estaba pensada para ser desmontada, pero luego permaneció por la simbología, por la identidad que creó en la ciudad, crea nuevos edificios, puentes y edificios con grandes cubiertas, porque lo que va a crear estas estructuras, es decir, no solamente por ingenieros, es decir, ingenieros que distribuyen el peso,

263
00:24:46,900 --> 00:25:03,839
y luego en la parte sobre todo de la Escuela de Chicago, pues son estructuras muy amplias, estructuras que permiten, por ejemplo, Colmena-Llego o el mercado de San Miguel en Madrid.

264
00:25:03,839 --> 00:25:38,839
Aquí tienen por ejemplo el Pizar Pallas de Londres, la obra se montó y desapareció, es una estructura de montaje, eso sí, grandísima, mucho más que el Parque Cristal de Madrid, y la obra que se entra en el programa que es la Torre Eiffel, construida por el ingeniero Eiffel en 1989,

265
00:25:38,839 --> 00:25:59,519
en su monumento creado por la exposición universal en relación con la conmemoración del centenario de la revolución francesa. Los materiales son hierro montado por estructuras y remaches que van uniendo las piezas de hierro, alcanza una altura de 360 metros.

266
00:25:59,519 --> 00:26:18,539
La estructura se basa, como ven, en cuatro grandes pilares que se van inclinando hasta converger en esa estructura vertical.

267
00:26:18,539 --> 00:26:40,920
El soporte del peso luego en estos cuatro grandes arcos que sirven para soportar el peso y luego también importante que no se ve son los zócalos que tiene, tiene un zócalo de hormigón armado y sobre esos zócalos platos, platos hidráulicos que es al final lo que acaba sosteniendo y distribuyendo el peso.

268
00:26:40,920 --> 00:26:51,400
Bueno, y luego tiene dos estructuras, que son dos plataformas, y luego ya el mirador en la parte final.

269
00:26:52,539 --> 00:26:59,740
No tiene elementos decorativos, es decir, es lo importante de la arquitectura de este edificio.

270
00:27:00,819 --> 00:27:07,420
Rompe con el pasado, es decir, no tiene ninguna referencia, por ejemplo, si lo se van al Palacio de Cristal de Madrid,

271
00:27:07,420 --> 00:27:09,200
tiene referencias en sus columnas

272
00:27:09,200 --> 00:27:10,759
a estilos pasados

273
00:27:10,759 --> 00:27:13,099
el propio palacio de cristal

274
00:27:13,099 --> 00:27:13,299
de

275
00:27:13,299 --> 00:27:16,059
el cristal para de Londres

276
00:27:16,059 --> 00:27:18,779
estaba formado, su estructura

277
00:27:18,779 --> 00:27:20,680
por tres órdenes

278
00:27:20,680 --> 00:27:22,539
estas columnas de metal

279
00:27:22,539 --> 00:27:24,279
cierto, desfabricadas

280
00:27:24,279 --> 00:27:25,480
pero columnas

281
00:27:25,480 --> 00:27:28,339
romano con distintas órdenes

282
00:27:28,339 --> 00:27:30,799
pero la tarjeta no tiene ningún elemento

283
00:27:30,799 --> 00:27:32,079
del pasado

284
00:27:32,079 --> 00:27:34,160
es un elemento

285
00:27:34,160 --> 00:27:35,920
de estructura

286
00:27:35,920 --> 00:27:38,680
es solo estructura

287
00:27:38,680 --> 00:27:40,099
es un elemento decorativo

288
00:27:40,099 --> 00:27:42,039
basado en la estructura

289
00:27:42,039 --> 00:27:44,059
es lo que se ve, no hay nada adentro

290
00:27:44,059 --> 00:27:45,960
es un edificio

291
00:27:45,960 --> 00:27:47,819
basado en su estructura

292
00:27:47,819 --> 00:27:49,440
símbolo del progreso

293
00:27:49,440 --> 00:27:51,839
y nos sirve para articular

294
00:27:51,839 --> 00:27:53,680
las cuatro tendencias de la arquitectura

295
00:27:53,680 --> 00:27:54,980
es como el

296
00:27:54,980 --> 00:27:57,559
elemento de interconexión

297
00:27:57,559 --> 00:27:58,880
por un lado

298
00:27:58,880 --> 00:28:01,619
hemos abandonado ese historicismo

299
00:28:01,619 --> 00:28:04,480
que han incorporado nuevos materiales

300
00:28:04,480 --> 00:28:05,539
pero con un diálogo del pasado

301
00:28:05,539 --> 00:28:25,519
La Torricel usa los materiales, usa las obras de ingeniería, esa distribución de pesos, pero se olvida del diálogo del pasado y con esas nuevas estructuras de hierro que está usando nos va a llevar a la escuela de Chicago, que es ya la siguiente tendencia.

302
00:28:26,440 --> 00:28:51,000
Para entender la escuela de Chicago nos tenemos que ir al dinamismo económico de Estados Unidos, un país que se aceptan los distintos prejuicios de las distintas corrientes históricas de Europa sin ningún tipo de negatividad y, importante, un suceso desastroso como el incendio en la ciudad de Chicago, que vean cómo dejó la ciudad, sirvió para la reconstrucción de la ciudad.

303
00:28:51,000 --> 00:29:20,359
Va a ser una arquitectura comercial basada en rascacielos, edificios que tienen hacia la altura. ¿Por qué? Primero, avances técnicos, estructuras de metal, de acero, armazones que me permitirán un esqueleto metálico, que me permitirán elevar el edificio, con sistemas de transporte como el ascensor que me permitirán a las personas que lo usen desplazarse en vertical a lo largo del edificio.

304
00:29:21,000 --> 00:29:25,500
en la altura

305
00:29:25,500 --> 00:29:27,680
permitirá aprovechar más el espacio

306
00:29:27,680 --> 00:29:29,119
y vender más edificios

307
00:29:29,119 --> 00:29:31,640
más viviendas

308
00:29:31,640 --> 00:29:34,339
cuanto más alto el edificio

309
00:29:34,339 --> 00:29:35,859
mayor prestigio

310
00:29:35,859 --> 00:29:37,940
para las empresas que estén en ese edificio

311
00:29:37,940 --> 00:29:40,480
se desarrolla la idea de muro cortina

312
00:29:40,480 --> 00:29:41,920
porque el edificio se basa

313
00:29:41,920 --> 00:29:43,180
en el esqueleto metálico

314
00:29:43,180 --> 00:29:46,180
perfectamente el muro

315
00:29:46,180 --> 00:29:48,039
podría desaparecer

316
00:29:48,039 --> 00:29:50,099
en un exterior que el edificio

317
00:29:50,099 --> 00:29:50,819
no se caería

318
00:29:51,000 --> 00:29:53,500
los arquitectos

319
00:29:53,500 --> 00:29:54,559
Richardson y Sullivan

320
00:29:54,559 --> 00:29:56,660
sobre todo Sullivan es el que entra en el programa

321
00:29:56,660 --> 00:29:59,019
que serán edificios de estructura

322
00:29:59,019 --> 00:30:00,519
clásica, bajándose por ejemplo

323
00:30:00,519 --> 00:30:01,559
en Balación del Nacimiento

324
00:30:01,559 --> 00:30:04,160
o en la propia columna desarrollan

325
00:30:04,160 --> 00:30:06,140
una primera parte que sería como la

326
00:30:06,140 --> 00:30:09,059
la base por así decirlo

327
00:30:09,059 --> 00:30:10,240
luego el puste

328
00:30:10,240 --> 00:30:12,359
en modo de una columna clásica

329
00:30:12,359 --> 00:30:13,640
el puste

330
00:30:13,640 --> 00:30:15,640
que acabaría en un

331
00:30:15,640 --> 00:30:18,440
en una especie de entablamiento

332
00:30:18,440 --> 00:30:42,390
o capitel, ¿vale? Es como si fuese una columna clásica. Y luego, la función comercial. Cada piso, los pisos bajos estarán para funciones comerciales, funciones de uso de ocio, teatros, cines, los edificios de las siguientes plantas para oficinas y las plantas superiores para viviendas.

333
00:30:44,549 --> 00:31:05,009
La persona que inicia estas ideas es William LeBaron Jennings, sobre todo crea la estructura metálica en el edificio, un edificio como ven de planta artogonal basados en pilares, a partir de esos pilares creo un armazón metálico, a partir de un armazón metálico voy creando el edificio.

334
00:31:05,009 --> 00:31:22,410
Eso sí, con adornos clásicos, porque como les he dicho, toman idea de los arquitectos europeos. En esa línea está también Richardson, que por ejemplo aquí se inspira en edificios del Renacimiento, para un edificio comercial.

335
00:31:22,410 --> 00:31:26,150
y la obra que sigue

336
00:31:26,150 --> 00:31:28,089
el autor que se entra en el programa de su actividad

337
00:31:28,089 --> 00:31:29,630
es Sullivan

338
00:31:29,630 --> 00:31:31,549
que tiene una idea

339
00:31:31,549 --> 00:31:33,130
la función precede la forma

340
00:31:33,130 --> 00:31:36,230
tenemos que saber para qué dedicamos el edificio

341
00:31:36,230 --> 00:31:38,130
y a partir de ahí haremos la forma

342
00:31:38,130 --> 00:31:39,049
del edificio

343
00:31:39,049 --> 00:31:41,170
y desarrolla lo que ya hemos dicho

344
00:31:41,170 --> 00:31:43,529
el armazón de hierro en las formas cúbicas

345
00:31:43,529 --> 00:31:44,829
así desarrolla esta obra

346
00:31:44,829 --> 00:31:46,630
que es la auditoria de Chicago

347
00:31:46,630 --> 00:31:50,710
materiales, pues el cemento armado

348
00:31:50,710 --> 00:31:52,250
las vidas de azó

349
00:31:52,250 --> 00:31:53,789
cristal

350
00:31:53,789 --> 00:31:56,710
soporte, pues esas estructuras

351
00:31:56,710 --> 00:31:58,609
metálicas que les he dicho, lo que pasa

352
00:31:58,609 --> 00:32:00,970
que exteriormente

353
00:32:00,970 --> 00:32:02,529
pues incluso da la idea que tiene

354
00:32:02,529 --> 00:32:03,690
por ejemplo pilastras

355
00:32:03,690 --> 00:32:06,230
que lo que hacen en este caso es decoración

356
00:32:06,230 --> 00:32:08,329
y dar más sensación de

357
00:32:08,329 --> 00:32:10,069
verticalidad al edificio

358
00:32:10,069 --> 00:32:12,470
lo interesante del edificio

359
00:32:12,470 --> 00:32:13,910
es la función que ya va a tener

360
00:32:13,910 --> 00:32:16,710
aunque parece que

361
00:32:16,710 --> 00:32:18,609
se inspira en un palacio

362
00:32:18,609 --> 00:32:20,849
renocientista con este basamento

363
00:32:20,849 --> 00:32:22,650
de granito gris

364
00:32:22,650 --> 00:32:23,690
con almohadillado

365
00:32:23,690 --> 00:32:26,210
luego tienes esta otra zona

366
00:32:26,210 --> 00:32:28,410
de piedra negrisca

367
00:32:28,410 --> 00:32:31,349
con una tercera

368
00:32:31,349 --> 00:32:32,410
planta también

369
00:32:32,410 --> 00:32:35,349
pues todo

370
00:32:35,349 --> 00:32:36,849
eso cambia

371
00:32:36,849 --> 00:32:39,309
el sentido

372
00:32:39,309 --> 00:32:40,250
del edificio

373
00:32:40,250 --> 00:32:41,869
la planta baja es

374
00:32:41,869 --> 00:32:44,509
o bien para un hotel

375
00:32:44,509 --> 00:32:47,349
o bien para un teatro

376
00:32:47,349 --> 00:32:49,150
con una capacidad de 6.000

377
00:32:49,150 --> 00:32:50,009
personas

378
00:32:50,009 --> 00:33:16,569
Y luego ya las plantas superiores van para oficinas y viviendas y la parte de alto. Con lo cual la función es la significación del edificio, es decir, la función es lo más importante, las formas están condicionadas y de todas formas el arquitecto no olvida una de sus ideas que es intentar inspirarse en la naturaleza.

379
00:33:16,569 --> 00:33:31,329
Por ejemplo, si observamos en la decoración del propio teatro, pues tiene como formas naturales. Para él, para este arquitecto, la naturaleza tiene una gran importancia y como ven también el diálogo con lo histórico, ¿vale?

380
00:33:31,329 --> 00:33:34,250
el auditorio de Chicago

381
00:33:34,250 --> 00:33:35,630
tiene como dos autores, uno es Sullivan

382
00:33:35,630 --> 00:33:37,829
que es el arquitecto, el que

383
00:33:37,829 --> 00:33:39,690
hace el diseño del edificio

384
00:33:39,690 --> 00:33:42,349
y el que diseña la estructura, el peso

385
00:33:42,349 --> 00:33:43,609
por ejemplo en el teatro

386
00:33:43,609 --> 00:33:45,650
no son los problemas de acústica creando

387
00:33:45,650 --> 00:33:47,609
estos arcos concéntricos

388
00:33:47,609 --> 00:33:50,109
la acústica realmente es como si fuese

389
00:33:50,109 --> 00:33:52,190
un estadio más que un teatro de 6.000 personas

390
00:33:52,190 --> 00:33:53,809
José Saldar

391
00:33:53,809 --> 00:33:55,769
el ingeniero que nos suele esos problemas

392
00:33:55,769 --> 00:33:56,630
de soporte

393
00:33:56,630 --> 00:33:59,470
otro edificio comercial de Sullivan

394
00:33:59,470 --> 00:34:23,619
Estos grandes almacenes, ¿de acuerdo? El que hay que trabajar, en el comentario, es este auditorio de Chicago. Las aportaciones, pues es la unión de la arquitectura, del diseño, del diálogo con el pasado, con soluciones de ingeniería, como en el caso de Sullivan con Alder.

395
00:34:23,619 --> 00:34:33,119
Y la configuración de las artes, de la arquitectura como arte, como recesivo en el pasado, con la cuestión de los negocios y la función que se le va a dar.

396
00:34:35,420 --> 00:34:42,960
La última corriente es el modernismo, que vemos a finales del siglo XIX, comienzos del siglo XX, y es una racional revolución industrial.

397
00:34:43,360 --> 00:34:52,219
El modernismo se queja de que la revolución industrial aliena a la persona, la inventa en una espiral de máquinas, de negocios, e intenta la belleza.

398
00:34:52,219 --> 00:35:19,380
Es decir, rescatar al hombre a través de la vida, para eso se desarrollan nuevas formas, sobre todo, por ejemplo, en esta casa, se vean las formas orgánicas que pueden representar las formas vegetales, se vuelve a la naturaleza como origen, las obras de arte, incluso si es un edificio, se conciben como total el edificio, no solo la estructura del edificio, por ejemplo, la decoración, la escalera tiene forma como si fuese vegetal,

399
00:35:19,380 --> 00:35:21,619
la propia decoración de sillas

400
00:35:21,619 --> 00:35:23,719
decoración interior va basada

401
00:35:23,719 --> 00:35:25,760
también, todo se considera como

402
00:35:25,760 --> 00:35:26,880
un todo, como un todo orgánico

403
00:35:26,880 --> 00:35:29,559
es una reclamación de las unidades nacionales

404
00:35:29,559 --> 00:35:31,019
y de la clase que lo puede pagar

405
00:35:31,019 --> 00:35:33,239
la burguesía, hay dos tendencias

406
00:35:33,239 --> 00:35:35,559
una basada en líneas curvas, por ejemplo

407
00:35:35,559 --> 00:35:36,599
esta casa de Fassel

408
00:35:36,599 --> 00:35:39,840
en Bélgica, Gaudí

409
00:35:39,840 --> 00:35:41,239
el modernismo en Barcelona

410
00:35:41,239 --> 00:35:43,119
tiene esta línea curva, o por ejemplo

411
00:35:43,119 --> 00:35:45,619
este edificio de la Ascensión en Viena

412
00:35:45,619 --> 00:35:47,840
más racional, mucho más lineal

413
00:35:47,840 --> 00:35:54,699
es la casa que hemos visto en Bruselas

414
00:35:54,699 --> 00:35:57,039
con formas orgánicas

415
00:35:57,039 --> 00:36:00,260
los dibujos del suelo, de las paredes

416
00:36:00,260 --> 00:36:02,500
como si fuese un todo orgánico el edificio

417
00:36:02,500 --> 00:36:04,800
una vuelta a la naturaleza

418
00:36:04,800 --> 00:36:08,519
las estaciones de metro muy conocidas de París

419
00:36:08,519 --> 00:36:09,860
como si fueran tallos

420
00:36:09,860 --> 00:36:14,300
que salen del interior

421
00:36:14,300 --> 00:36:15,760
tallos de metal

422
00:36:15,760 --> 00:36:20,230
el edificio de Olbrich lo contrario

423
00:36:20,230 --> 00:36:30,329
Es decir, el edificio tiene esta estructura metálica, es una especie de cúpula, una flor, pero luego el edificio es totalmente racional, clásico en ese sentido.

424
00:36:30,329 --> 00:36:33,210
y ya el autor

425
00:36:33,210 --> 00:36:34,849
que es Gaudí

426
00:36:34,849 --> 00:36:36,909
con el modernismo en España

427
00:36:36,909 --> 00:36:39,409
hay que relacionar con la burguesía catarana

428
00:36:39,409 --> 00:36:41,030
una clase que busca

429
00:36:41,030 --> 00:36:42,570
identidad

430
00:36:42,570 --> 00:36:45,150
y le va a servir muy bien este nuevo estilo

431
00:36:45,150 --> 00:36:47,329
Gaudí se caracteriza

432
00:36:47,329 --> 00:36:49,190
por su imaginación, por intentar

433
00:36:49,190 --> 00:36:51,630
volver al origen, a la naturaleza

434
00:36:51,630 --> 00:36:53,329
sus formas arquitectónicas van a estar

435
00:36:53,329 --> 00:36:55,489
en la naturaleza y que la arquitectura

436
00:36:55,489 --> 00:36:57,429
la va a modelar, va a modelar sus edificios

437
00:36:57,429 --> 00:36:59,789
como si fuesen esculturas

438
00:36:59,789 --> 00:37:16,570
La primera etapa es la etapa neogótica, son edificios dentro del goticismo que hemos visto, por ejemplo, esta casa Vicens en Barcelona, o este Paracetiscopio de la Astorga como estilo gótico, como si fuese un edificio gótico.

439
00:37:16,570 --> 00:37:38,329
A partir de ahí va haciendo obras donde ya va con sus formas más de buscando la naturaleza, ya también va metiendo su idea de misticismo, por ejemplo, la idea del dragón de San Jorge lo tienen aquí ya metida en este parque Güell,

440
00:37:38,329 --> 00:37:47,289
que va desarrollando la idea de ciudad-jardín que hemos visto, una sala hipóstila con columnas que parecen toscanas,

441
00:37:47,469 --> 00:37:52,610
pero con una forma como si fuesen troncos de árbol sosteniendo, una estructura que va a servir de mercado,

442
00:37:52,969 --> 00:38:01,449
me dan la idea del siglo XIX, mercado con naturaleza, con elementos clásicos, y esa función de arquitectura y naturaleza,

443
00:38:01,449 --> 00:38:02,969
con esta terraza

444
00:38:02,969 --> 00:38:05,389
con ese revestimiento cerámico

445
00:38:05,389 --> 00:38:07,489
como si fuese

446
00:38:07,489 --> 00:38:08,389
un organismo vivo

447
00:38:08,389 --> 00:38:12,449
en la casa de Baldó

448
00:38:12,449 --> 00:38:14,050
también se ve muy bien

449
00:38:14,050 --> 00:38:16,730
el tejado que realiza

450
00:38:16,730 --> 00:38:17,489
es como si fuese

451
00:38:17,489 --> 00:38:19,969
un dragón

452
00:38:19,969 --> 00:38:21,530
San Jordi

453
00:38:21,530 --> 00:38:24,670
lanceado por

454
00:38:24,670 --> 00:38:26,690
esta cruz

455
00:38:26,690 --> 00:38:27,489
que es la lanza

456
00:38:27,489 --> 00:38:34,380
la casa Mila, lo mismo

457
00:38:34,380 --> 00:38:36,719
una casa pensada para la burguesía

458
00:38:36,719 --> 00:38:42,239
con esas formas ondulantes, es decir, es una masa muy rígida pero con unas terrazas que se van moviendo

459
00:38:42,239 --> 00:38:48,219
con entrantes y salientes, moviendo la barandilla, también como si fuese un vegetal, ¿de acuerdo?

460
00:38:49,360 --> 00:38:53,460
Remontando como si fuese la montaña sagrada de los caparanes, Monserrat,

461
00:38:53,539 --> 00:39:02,079
porque Baudíes también es muy místico en sus obras, es decir, identifica sentimiento religioso con la naturaleza,

462
00:39:02,079 --> 00:39:04,679
relacionado porque en la naturaleza

463
00:39:04,679 --> 00:39:05,599
va a encontrar a Dios

464
00:39:05,599 --> 00:39:08,300
y va a encontrar

465
00:39:08,300 --> 00:39:10,840
la burguesía catalana su sentimiento

466
00:39:10,840 --> 00:39:11,539
su identidad

467
00:39:11,539 --> 00:39:14,280
y el culmen de todo esto, que es la obra

468
00:39:14,280 --> 00:39:16,000
que entra en el abago, es la Sagrada Familia

469
00:39:16,000 --> 00:39:17,380
de Barcelona

470
00:39:17,380 --> 00:39:20,619
los materiales son materiales

471
00:39:20,619 --> 00:39:22,500
nuevos, se está usando todos los materiales

472
00:39:22,500 --> 00:39:23,519
nuevos que hemos podido ver

473
00:39:23,519 --> 00:39:25,619
cemento armado

474
00:39:25,619 --> 00:39:28,039
vigas de hierro

475
00:39:28,039 --> 00:39:29,400
cerámica

476
00:39:29,400 --> 00:39:32,139
nuevas estructuras

477
00:39:32,139 --> 00:39:33,440
del siglo XIX se está usando

478
00:39:33,440 --> 00:39:35,380
para una planta

479
00:39:35,380 --> 00:39:37,260
en cruz latina

480
00:39:37,260 --> 00:39:40,320
de cinco naves centrales

481
00:39:40,320 --> 00:39:41,780
con un crucero de tres

482
00:39:41,780 --> 00:39:43,900
con tres fachadas

483
00:39:43,900 --> 00:39:44,820
importantes

484
00:39:44,820 --> 00:39:47,699
con elementos de estructura

485
00:39:47,699 --> 00:39:49,679
soporte como si fueran pilares

486
00:39:49,679 --> 00:39:52,019
columnas como si fuese un bosque

487
00:39:52,019 --> 00:39:53,539
que están soportando

488
00:39:53,539 --> 00:39:55,840
bóvedas

489
00:39:55,840 --> 00:39:59,380
es como bóvedas

490
00:39:59,380 --> 00:40:01,699
de estilo parabólico

491
00:40:01,699 --> 00:40:03,579
donde se deja filtrar la luz

492
00:40:03,579 --> 00:40:05,920
de una forma muy especial

493
00:40:05,920 --> 00:40:08,119
con vidrieras de colores

494
00:40:08,119 --> 00:40:09,820
que también dejan pasar y filtrar la luz

495
00:40:09,820 --> 00:40:11,840
quedando tres fachadas

496
00:40:11,840 --> 00:40:12,900
relacionadas con

497
00:40:12,900 --> 00:40:16,699
la redención de Cristo

498
00:40:16,699 --> 00:40:17,579
su nacimiento

499
00:40:17,579 --> 00:40:18,719
la pasión

500
00:40:18,719 --> 00:40:20,699
y la gloria, la resurrección

501
00:40:20,699 --> 00:40:23,860
un edificio marcado por 18 torres

502
00:40:23,860 --> 00:40:26,239
relacionadas con los pilares de la iglesia.

503
00:40:28,000 --> 00:40:30,860
Los doce apóstoles, los cuatro evangelistas,

504
00:40:31,500 --> 00:40:33,659
la Virgen María y la torre más alta

505
00:40:33,659 --> 00:40:35,860
marcada por una cruz que es Jesús.

506
00:40:36,960 --> 00:40:38,539
Es un edificio que existe horrible.

507
00:40:38,780 --> 00:40:41,500
Todo está profundamente decorado.

508
00:40:41,940 --> 00:40:44,639
Tan profundamente decorado que parece que está jugando con la escultura.

509
00:40:44,639 --> 00:40:47,280
Parece que ha cogido el edificio

510
00:40:47,280 --> 00:40:50,820
y la escultura del edificio la está moldeando.

511
00:40:50,820 --> 00:40:53,920
relacionado con que él no hizo

512
00:40:53,920 --> 00:40:56,079
inicialmente planos, no hizo moldes de yeso

513
00:40:56,079 --> 00:40:57,039
del edificio

514
00:40:57,039 --> 00:40:59,719
luego tiene

515
00:40:59,719 --> 00:41:01,579
cerámica

516
00:41:01,579 --> 00:41:03,980
ese igual que en la casa

517
00:41:03,980 --> 00:41:05,480
en la casa va yo

518
00:41:05,480 --> 00:41:07,360
ese crecadis que se llama

519
00:41:07,360 --> 00:41:09,980
cerámica la tiene también

520
00:41:09,980 --> 00:41:12,139
en todas las torres

521
00:41:12,139 --> 00:41:13,980
el cliente

522
00:41:14,579 --> 00:41:16,059
es curioso

523
00:41:16,059 --> 00:41:16,559
es una

524
00:41:16,559 --> 00:41:18,599
asociación

525
00:41:18,599 --> 00:41:24,260
de los hijos devotos de San José

526
00:41:24,260 --> 00:41:26,320
heredera de una cofradía

527
00:41:26,320 --> 00:41:28,260
de la Sagrada Familia, de las misioneras

528
00:41:28,260 --> 00:41:29,320
de la Sagrada Familia

529
00:41:29,320 --> 00:41:31,619
que van a sufragar la obra

530
00:41:31,619 --> 00:41:33,780
a través de

531
00:41:33,780 --> 00:41:35,699
aportaciones colectivas

532
00:41:35,699 --> 00:41:38,039
de esa burguesía

533
00:41:38,039 --> 00:41:40,519
la función del edificio es un templo

534
00:41:40,519 --> 00:41:42,300
expiatorio, es un templo basado

535
00:41:42,300 --> 00:41:43,119
en la redención

536
00:41:43,119 --> 00:41:46,539
hay que situarnos

537
00:41:46,539 --> 00:41:48,019
en la Cataluña del final del siglo XIX

538
00:41:48,019 --> 00:41:49,079
con el anarquismo

539
00:41:49,079 --> 00:41:51,679
él los intenta llevar

540
00:41:51,679 --> 00:41:53,980
hacia un mensaje religioso

541
00:41:53,980 --> 00:41:55,820
es un hombre profundamente místico

542
00:41:55,820 --> 00:41:57,420
un hombre profundamente religioso

543
00:41:57,420 --> 00:42:00,119
los intenta llevar al exterior del edificio

544
00:42:00,119 --> 00:42:01,380
en importancia de la iglesia

545
00:42:01,380 --> 00:42:03,900
el interior, intentando

546
00:42:03,900 --> 00:42:05,239
como la iglesia universal

547
00:42:05,239 --> 00:42:09,019
e incluso en su

548
00:42:09,019 --> 00:42:11,179
en su

549
00:42:11,179 --> 00:42:13,219
nave transversal

550
00:42:13,219 --> 00:42:15,619
a través de esa gran claridad

551
00:42:15,619 --> 00:42:16,800
que tiene el ser jesucristo

552
00:42:16,800 --> 00:42:19,000
está vendiendo esa idea

553
00:42:19,000 --> 00:42:32,159
está haciendo como un rezo colectivo en la ciudad de Barcelona hacia Dios, superando esos conflictos políticos que existían en la Barcelona en finales del siglo XIX, siglo XX.

554
00:42:32,960 --> 00:42:42,940
La significación es toda la que les estoy comentando. Y luego ya, como arquitectura, es desprenderse del pasado para esa nueva función.

555
00:42:42,940 --> 00:43:10,380
Es decir, ha cogido formas del pasado y las está interpretando de una forma totalmente distinta del pasado. Esa es la gran significación de Gaudí en esta obra. Obra inconclusa por él, la obra solo se construye en la fachada de nacimiento, en el año 1926, cuando él muere arrollado por un tranvía, y la obra se ha seguido construyendo y en la actualidad todavía está en construcción. Se prevé acabarla en el año 2028.

556
00:43:12,710 --> 00:43:27,610
Por último, las aportaciones de la arquitectura del siglo XIX, el eclecticismo y la arquitectura del hierro, lo importante que nos da es la función y la estructura del edificio. Lo que prima en un edificio es su función y su estructura, que puede ser definida por los nuevos materiales que nos están dando.

557
00:43:27,610 --> 00:43:29,789
la escuela de Chicago y el modernismo

558
00:43:29,789 --> 00:43:31,590
que nos aporta sobre todo la escuela de Chicago

559
00:43:31,590 --> 00:43:33,530
esa estructura metálica de los edificios

560
00:43:33,530 --> 00:43:35,469
y que la función

561
00:43:35,469 --> 00:43:37,670
del edificio es lo que

562
00:43:37,670 --> 00:43:39,210
va a determinar la forma

563
00:43:39,210 --> 00:43:41,170
se rompe con la tradición

564
00:43:41,170 --> 00:43:43,630
se parte de ella, se dialoga con ella

565
00:43:43,630 --> 00:43:45,650
como hace Sullivan, ella se rompe

566
00:43:45,650 --> 00:43:47,510
con ella, sobre todo el modernismo

567
00:43:47,510 --> 00:43:49,409
va a romper con la tradición como

568
00:43:49,409 --> 00:43:51,110
hemos visto en Gaudí

569
00:43:51,110 --> 00:43:53,449
y luego de la escuela de Chicago pues eso

570
00:43:53,449 --> 00:43:55,110
es la economía en el uso del suelo

571
00:43:55,110 --> 00:43:57,190
es decir, es arte

572
00:43:57,190 --> 00:44:06,389
porque se está dialogando, se está mandando un mensaje, se está haciendo una obra en la que hay una relación entre la persona y el espacio, con un mensaje,

573
00:44:07,409 --> 00:44:13,590
pero basado en los nuevos criterios económicos y en los nuevos elementos constructivos del siglo XIX.

574
00:44:14,449 --> 00:44:22,630
Pues con esto queda hecha la arquitectura del siglo XIX y nos embarazamos para el siguiente tema, que va a ser la pintura del siglo XIX,

575
00:44:22,630 --> 00:44:26,929
sobre todo la pintura de finales y mediados del siglo XIX.

576
00:44:27,190 --> 00:44:30,710
Pues nada, un saludo muy fuerte y nos vemos en la próxima grabación.