1
00:00:05,419 --> 00:00:11,019
ya aparecen ya alteraciones ya además aparecen en el papel incluso las

2
00:00:11,019 --> 00:00:16,120
alteraciones recuerda que antes la única alteración que había era el bemol pues ahora

3
00:00:16,120 --> 00:00:43,979
ahí sostenido cristo tiene piedad significa que cristo le hizo

4
00:00:43,979 --> 00:00:53,619
y en cuanto a la armonía está un poquito más avanzada que sí

5
00:00:53,619 --> 00:01:07,620
Este primer acorde, no se parece a un acorde perfecto, no se parece.

6
00:01:13,319 --> 00:01:16,319
Que eso no ocurría antes, ¿no?

7
00:01:16,319 --> 00:01:21,269
No es que quiero que se den cuenta para que...

8
00:01:21,269 --> 00:01:32,109
Hay una voz superior que es la que más...

9
00:01:33,109 --> 00:01:35,109
La que más se mueve, ¿a que sí?

10
00:01:35,109 --> 00:01:43,109
Y el resto en esta parte va más tranquilo.

11
00:01:43,109 --> 00:02:06,709
Ahora el moteto y el canto están... hay síncopas.

12
00:02:06,709 --> 00:02:15,889
Contratiempos también.

13
00:02:15,889 --> 00:02:32,599
Que esta misa no la vamos a comentar como para evaluarla porque no.

14
00:02:33,340 --> 00:02:41,280
Pero bueno, por lo menos lo que hemos comentado, es una misa a cuatro voces, eso lo tienen que tener en cuenta.

15
00:02:43,039 --> 00:02:56,330
Y vamos a ver ahora, bueno, ya el comentario, alguien puede decir otra cosa que no se haya comentado.

16
00:02:56,330 --> 00:03:04,620
Tienen que tener en cuenta

17
00:03:04,620 --> 00:03:06,219
Que son cuatro voces

18
00:03:06,219 --> 00:03:08,219
Que hay dos voces

19
00:03:08,219 --> 00:03:10,979
Siempre en esta última parte

20
00:03:10,979 --> 00:03:13,099
Se movían el motetus

21
00:03:13,099 --> 00:03:15,659
Y el cantus

22
00:03:15,659 --> 00:03:19,240
O sea, las dos voces superiores

23
00:03:19,240 --> 00:03:20,939
Se movían más

24
00:03:20,939 --> 00:03:24,300
Que ya hay más libertad rítmica

25
00:03:24,300 --> 00:03:28,319
Que antes eso no pasaba

26
00:03:28,319 --> 00:03:31,490
Bueno

27
00:03:31,490 --> 00:03:34,370
Antes el ritmo

28
00:03:34,370 --> 00:03:35,330
Iba más

29
00:03:35,330 --> 00:03:38,169
Era más isorítmico

30
00:03:38,169 --> 00:03:39,629
O sea

31
00:03:39,629 --> 00:03:42,750
Iba por

32
00:03:42,750 --> 00:03:44,650
¿Cómo se llama? Por fórmulas rítmicas

33
00:03:44,650 --> 00:03:46,729
Aquí no, aquí ya es más libre

34
00:03:46,729 --> 00:03:48,689
Recuerda

35
00:03:48,689 --> 00:03:49,830
Recuerda lo de

36
00:03:49,830 --> 00:03:50,650
Lo de

37
00:03:50,650 --> 00:03:54,270
¿Cómo se llama el compositor?

38
00:03:54,750 --> 00:03:55,189
Peroti

39
00:03:55,189 --> 00:03:58,689
Que era el mismo

40
00:03:58,689 --> 00:04:00,009
El mismo

41
00:04:00,009 --> 00:04:01,469
la misma fórmula

42
00:04:01,469 --> 00:04:06,449
aquí no, aquí ya

43
00:04:06,449 --> 00:04:08,449
hay más libertad

44
00:04:08,449 --> 00:04:10,629
y ustedes lo escucharon

45
00:04:10,629 --> 00:04:12,189
¿no? y en cuanto a la armonía

46
00:04:12,189 --> 00:04:13,610
ya aparecen ya

47
00:04:13,610 --> 00:04:16,170
¿cómo se llama? alteraciones

48
00:04:16,170 --> 00:04:18,910
ya incluso puestas encima de la nota

49
00:04:18,910 --> 00:04:21,430
ya es como

50
00:04:21,430 --> 00:04:24,550
eso, y entonces esas notas

51
00:04:24,550 --> 00:04:26,509
que se alteran ya tienen como

52
00:04:26,509 --> 00:04:27,370
una resolución

53
00:04:27,370 --> 00:04:29,870
¿me entiendes?

54
00:04:30,689 --> 00:04:31,670
cositas así

55
00:04:31,670 --> 00:04:33,629
así empieza

56
00:04:33,629 --> 00:04:36,209
ya tienen que ver

57
00:04:36,209 --> 00:04:38,209
desde este punto de vista

58
00:04:38,209 --> 00:04:40,129
armónico, que ya la armonía no es

59
00:04:40,129 --> 00:04:42,290
como en la época anterior

60
00:04:42,290 --> 00:04:44,970
¿vale?

61
00:04:45,550 --> 00:04:47,889
ahora ya hay más uso de, ¿cómo se llama?

62
00:04:48,290 --> 00:04:49,750
aunque la armonía

63
00:04:49,750 --> 00:04:51,209
es una armonía

64
00:04:51,209 --> 00:04:54,089
muy árida así

65
00:04:54,089 --> 00:04:55,329
pero aún así

66
00:04:55,329 --> 00:04:57,889
No suena como la anterior

67
00:04:57,889 --> 00:04:59,230
No suena como la anterior

68
00:04:59,230 --> 00:05:01,250
Ya aquí se ve que hay más

69
00:05:01,250 --> 00:05:02,769
Conciencia

70
00:05:02,769 --> 00:05:05,389
De lo que es

71
00:05:05,389 --> 00:05:06,790
Bueno, ya ustedes vieron

72
00:05:06,790 --> 00:05:09,649
Ustedes escucharon ahora mismo como había como una tríada

73
00:05:09,649 --> 00:05:10,709
En menor

74
00:05:10,709 --> 00:05:13,370
O sea que ya va habiendo más

75
00:05:13,370 --> 00:05:14,550
Conciencia armónica

76
00:05:14,550 --> 00:05:18,389
Que todavía no hemos llegado a la armonía

77
00:05:18,389 --> 00:05:20,689
Porque la armonía tonal

78
00:05:20,689 --> 00:05:21,910
Es hasta el siglo XVII

79
00:05:21,910 --> 00:05:23,389
Pero bueno

80
00:05:23,389 --> 00:05:25,870
Pero estos son los primeros indicios

81
00:05:25,870 --> 00:05:30,230
Todavía la armonía no existe

82
00:05:30,230 --> 00:05:32,769
No existe, pero bueno

83
00:05:32,769 --> 00:05:37,550
Ya empieza, por lo menos, a alterarse una nota

84
00:05:37,550 --> 00:05:38,490
Y a resolver

85
00:05:38,490 --> 00:05:42,449
Y entonces eso es importante

86
00:05:42,449 --> 00:05:43,709
Bueno, vamos, para...

87
00:05:43,709 --> 00:05:46,170
Ustedes me habían dicho que no sabían las partes de la misa

88
00:05:46,170 --> 00:05:48,610
Eso yo no lo di cuando di el gregoriano

89
00:05:48,610 --> 00:05:51,589
Yo creo que la di

90
00:05:51,589 --> 00:05:56,629
no se acuerda

91
00:05:56,629 --> 00:06:02,709
las partes

92
00:06:02,709 --> 00:06:04,750
hay en la misa

93
00:06:04,750 --> 00:06:05,709
ahí está

94
00:06:05,709 --> 00:06:09,750
están las partes del propio y las partes del ordinario

95
00:06:09,750 --> 00:06:11,149
hay una de las partes

96
00:06:11,149 --> 00:06:12,069
que son variables

97
00:06:12,069 --> 00:06:15,149
unas partes varían y otras no varían

98
00:06:15,149 --> 00:06:16,970
¿lo recuerdan?

99
00:06:16,970 --> 00:06:17,529
¿ahora?

100
00:06:20,370 --> 00:06:20,730
ah

101
00:06:20,730 --> 00:06:24,250
entonces ahora vamos a ver del ordinario

102
00:06:24,250 --> 00:06:25,730
las partes variables

103
00:06:25,730 --> 00:06:29,149
se denominan el propio de la misa

104
00:06:29,149 --> 00:06:31,310
que son las partes

105
00:06:31,310 --> 00:06:33,470
vamos a ver las partes musicales

106
00:06:33,470 --> 00:06:38,009
que se incluyen en la parte esa del propio

107
00:06:38,009 --> 00:06:42,649
el introito

108
00:06:42,649 --> 00:06:44,889
el gradual

109
00:06:44,889 --> 00:06:48,350
el aleluya

110
00:06:48,350 --> 00:06:51,589
el tracto

111
00:06:51,589 --> 00:06:56,319
el ofectorio y la comunión

112
00:06:56,319 --> 00:06:58,699
esas son las partes musicales

113
00:06:58,699 --> 00:07:07,079
Porque hay unas partes que son lecturas, que son unas lecturas que son las que se leen todo, que no varían.

114
00:07:07,560 --> 00:07:11,920
Eso no. Vamos a ir a lo que nos importa, a las partes musicales.

115
00:07:12,199 --> 00:07:17,100
Bueno, esas son las partes musicales que se pueden hacer, que pueden tener una misa.

116
00:07:18,259 --> 00:07:22,639
Que son las que no varían. No, no, perdona, las variables.

117
00:07:24,920 --> 00:07:26,560
Estas son las partes variables.

118
00:07:28,699 --> 00:07:42,759
El introito, el gradual, el aleluya, el tracto, el ofectorio y la comunión.

119
00:07:42,980 --> 00:07:44,519
Esas son las partes que varían.

120
00:07:50,639 --> 00:07:51,959
Esas son las partes del propio.

121
00:07:52,100 --> 00:07:55,819
Acuérdate que hay una parte, Sara, hay una parte que son las del propio,

122
00:07:55,819 --> 00:07:58,980
que son estas las que te he dicho, y otras las del ordinario,

123
00:07:59,180 --> 00:08:01,220
que son las invariables.

124
00:08:01,220 --> 00:08:06,060
El Kyrie

125
00:08:06,060 --> 00:08:09,629
El Gloria

126
00:08:09,629 --> 00:08:13,629
El Credo

127
00:08:13,629 --> 00:08:17,819
El Sanctus

128
00:08:17,819 --> 00:08:22,579
El Benedictus

129
00:08:22,579 --> 00:08:24,720
El Benedictus

130
00:08:24,720 --> 00:08:26,060
Perdón, el Benedictus

131
00:08:26,060 --> 00:08:28,459
Y el Annus Dei

132
00:08:28,459 --> 00:08:41,389
Todas estas partes las canta el coro, ¿vale?

133
00:08:41,389 --> 00:08:43,350
¿Vieron ahora el coro que bonito?

134
00:08:44,169 --> 00:08:44,789
Que bonito, ¿no?

135
00:08:44,929 --> 00:08:45,629
A mí me gustó

136
00:08:45,629 --> 00:08:58,080
Ahora, en el siglo XIV surgieron numerosos compositores

137
00:08:58,080 --> 00:09:01,360
Composiciones sobre texto del ordinario

138
00:09:01,360 --> 00:09:05,700
Por parte de los compositores franceses, ingleses e italianos

139
00:09:05,700 --> 00:09:08,379
O sea que los compositores de esta época

140
00:09:08,379 --> 00:09:10,559
Tanto ingleses, franceses como italianos

141
00:09:10,559 --> 00:09:17,360
Hicieron muchas composiciones sobre texto del ordinario

142
00:09:17,360 --> 00:09:38,029
La mayor parte fueron concebidas como movimientos individuales

143
00:09:38,029 --> 00:09:41,490
La mayor parte fueron concebidas como movimientos individuales

144
00:09:41,490 --> 00:09:47,549
Que podían combinarse libremente con otros distintos durante el oficio

145
00:09:47,549 --> 00:09:55,450
Repito

146
00:09:55,450 --> 00:10:02,590
La mayor parte fueron concebidas como fue en movimientos individuales

147
00:10:02,590 --> 00:10:08,230
Que podían combinarse libremente con otros distintos durante el oficio

148
00:10:08,230 --> 00:10:21,139
Algunos fueron reunidos también en ciclos anónimos

149
00:10:21,139 --> 00:10:59,789
La misa de Machó se apoya en esta tradición, pero trata los seis movimientos como una sola composición, en lugar de ofrecer piezas separadas.

150
00:10:59,789 --> 00:11:32,769
Los movimientos están vinculados entre sí

151
00:11:32,769 --> 00:11:36,610
O sea, todos los movimientos que conforman la misa, ¿vale?

152
00:11:37,429 --> 00:11:39,070
Están vinculados entre sí

153
00:11:39,070 --> 00:11:45,259
Por la similitud de estilo y por el tratamiento

154
00:11:45,259 --> 00:11:48,539
Y así como algunos motivos

155
00:11:48,539 --> 00:12:04,320
También por la focalización tonal sobre la nota re

156
00:12:04,320 --> 00:12:06,460
Entre los tres primeros movimientos

157
00:12:06,460 --> 00:12:10,539
Y sobre la nota fa en los tres últimos

158
00:12:10,539 --> 00:12:12,460
Repito

159
00:12:12,460 --> 00:12:15,419
También por la focalización tonal

160
00:12:15,419 --> 00:12:20,139
Sobre la nota re entre los tres primeros movimientos

161
00:12:20,139 --> 00:12:24,539
Y la nota fa en los tres últimos

162
00:12:24,539 --> 00:12:47,350
Los seis movimientos son para cuatro voces

163
00:12:47,350 --> 00:12:48,850
Como lo escuchamos ahora

164
00:12:48,850 --> 00:12:52,570
Los seis movimientos son para cuatro voces

165
00:12:52,570 --> 00:13:00,690
Con el duplum y el triplum por encima del tenor

166
00:13:00,690 --> 00:13:12,919
Los seis movimientos son para cuatro voces

167
00:13:12,919 --> 00:13:16,340
Con el duplum y el triplum por encima del tenor

168
00:13:16,340 --> 00:13:19,899
Y una segunda voz de apoyo

169
00:13:19,899 --> 00:13:21,399
Llamada tenor

170
00:13:21,399 --> 00:13:24,600
Que significa contra o frente al tenor

171
00:13:24,600 --> 00:13:33,789
Con el mismo ámbito que el tenor

172
00:13:33,789 --> 00:13:36,809
Contra tenor lo que es

173
00:13:36,809 --> 00:13:52,679
Este contra tenor tiene el mismo ámbito que el tenor, ¿vale?

174
00:13:53,039 --> 00:14:03,590
y en ocasiones por debajo de él o por encima vale o sea que ya a esta voz no aparecía antes que no

175
00:14:05,590 --> 00:14:09,830
está antes que cuántas que era lo que había antes había tenor

176
00:14:11,210 --> 00:14:22,409
duplo un triplo y cuatriplo no ya ahora aparece contra tenor tenor duplo y el canto

177
00:14:24,350 --> 00:14:24,830
¿Vale?

178
00:14:26,429 --> 00:14:30,350
Entonces, bueno, ya escuchamos ya esta misa.

179
00:14:31,690 --> 00:14:34,429
Esta misa no creo que la mande a...

180
00:14:34,429 --> 00:14:36,490
Solo la escuchamos para...

181
00:14:36,490 --> 00:14:38,970
Hombre, para que ustedes tuvieran una idea.

182
00:14:39,149 --> 00:14:42,710
Además, no todas las obras que se van a escuchar aquí se van a comentar.

183
00:14:43,649 --> 00:14:45,970
Algunas van a ser para que la escuchen, para...

184
00:14:45,970 --> 00:14:50,350
Hombre, siempre se comenta porque siempre va a haber que decir, ¿no?

185
00:14:50,350 --> 00:14:53,750
Pero ya cuando demos más compositores

186
00:14:53,750 --> 00:14:54,990
Ya sí vamos a ver más

187
00:14:54,990 --> 00:14:58,490
Entonces vamos a ver las canciones profanas

188
00:14:58,490 --> 00:14:59,330
Ustedes saben bien

189
00:14:59,330 --> 00:15:01,669
Que Macho también

190
00:15:01,669 --> 00:15:03,429
Compuso canciones profanas

191
00:15:03,429 --> 00:15:13,190
Vamos a ver las formas fijas

192
00:15:13,190 --> 00:15:23,399
¿Cuáles son las formas fijas?

193
00:15:24,200 --> 00:15:24,840
Rondó

194
00:15:24,840 --> 00:15:26,379
Que se escribe rondeado

195
00:15:26,379 --> 00:15:32,710
Sí, sí

196
00:15:32,710 --> 00:15:34,250
Estamos ya

197
00:15:34,250 --> 00:15:36,289
Yo no te dije ahora mismo

198
00:15:36,289 --> 00:15:38,269
Que él había compuesto también canciones

199
00:15:38,269 --> 00:15:41,090
No, no, no

200
00:15:41,090 --> 00:15:44,620
Ahora vamos a ver

201
00:15:44,620 --> 00:15:46,080
Seguimos con Macho

202
00:15:46,080 --> 00:15:48,340
Pero ya salimos ya de la misa

203
00:15:48,340 --> 00:15:50,299
Ahora vamos a ir a lo que son

204
00:15:50,299 --> 00:15:51,759
Sus canciones profanas

205
00:15:51,759 --> 00:15:52,700
¿De acuerdo?

206
00:15:54,240 --> 00:15:55,019
Qué bueno

207
00:15:55,019 --> 00:15:56,659
No, no, que hiciste bien

208
00:15:56,659 --> 00:15:58,779
Siempre es bueno aclarar, ¿no?

209
00:15:59,820 --> 00:16:01,799
Si no te enteras, pues te aclaro

210
00:16:01,799 --> 00:16:04,159
Bueno, vamos a ver ahora

211
00:16:04,159 --> 00:16:05,600
Las canciones profanas

212
00:16:05,600 --> 00:16:08,500
Las llamadas formas fijas

213
00:16:08,500 --> 00:16:15,399
nunca, no, no creo que la hayan escuchado, que es el rondó, la balada y el virelay, esas

214
00:16:15,399 --> 00:16:24,340
van a ser los tres géneros, las tres formas, como queramos decirle, ¿vale? Una de las innovaciones

215
00:16:24,340 --> 00:16:33,340
mayores en el art novel fue el desarrollo de las canciones polifónicas o chanson, en

216
00:16:33,340 --> 00:16:46,679
estilo de triple dominante, que una de las innovaciones mayores en el art novel fue el

217
00:16:46,679 --> 00:16:55,750
desarrollo de las canciones profanas, de las canciones polifónicas o chanson, que quiere

218
00:16:55,750 --> 00:17:09,890
decir canciones en francés, en estilo de triple dominante. En este estilo, la voz superior

219
00:17:09,890 --> 00:17:39,240
expone el tema y se denomina treble, que es voz superior o cantus. La voz principal está

220
00:17:39,240 --> 00:17:51,329
apoyada por el tenor. Está apoyada por el tenor y este progresa lentamente y no lleva

221
00:17:51,329 --> 00:18:09,559
texto alguno, ¿vale? A estas dos voces se le puede añadir, añadírseles una o dos

222
00:18:09,559 --> 00:18:34,740
voces más sin texto. ¿Cómo se le llama? Cantus. A estas dos voces se le pueden añadírseles

223
00:18:34,740 --> 00:18:36,740
Una o dos voces, más sintéticos.

224
00:18:37,099 --> 00:18:39,619
Un contraténor con el mismo ámbito que el ténor.

225
00:18:40,539 --> 00:18:48,119
Un contraténor con el mismo ámbito que el ténor.

226
00:18:49,440 --> 00:18:52,579
O más usualmente, un triplum.

227
00:18:53,059 --> 00:18:56,700
En movimiento más rápido y en tesitura de triple.

228
00:19:17,779 --> 00:19:20,680
Los tres tipos de chanson son.

229
00:19:21,579 --> 00:19:22,380
El rondó.

230
00:19:22,380 --> 00:19:24,779
La balada.

231
00:19:25,039 --> 00:19:26,140
Que se escribe baladé.

232
00:19:26,859 --> 00:19:27,660
Y virelaí.

233
00:19:28,680 --> 00:19:34,460
Van a ver en las fuentes que se escribe balade, no balada, ¿vale?

234
00:19:36,000 --> 00:19:37,140
Y el bireline.

235
00:19:39,220 --> 00:19:44,960
Estos tres géneros tendían a diferenciarse en el asunto o en la forma.

236
00:20:00,630 --> 00:20:01,369
¿Ya? Seguimos.

237
00:20:01,369 --> 00:20:08,369
Las baladas eran más serias y apropiadas para temas filosóficos o históricos.

238
00:20:08,369 --> 00:20:16,559
Las baladas eran más serias, apropiadas para temas filosóficos o históricos

239
00:20:16,559 --> 00:20:21,579
O para celebrar un acontecimiento u homenajear a otra persona

240
00:20:21,579 --> 00:20:39,559
Los rondos se centraban en temas amorosos

241
00:20:39,559 --> 00:20:55,589
Y los virilites ofrecían usualmente descripciones de la naturaleza o sentimientos de amor

242
00:20:55,589 --> 00:20:58,450
O sea que cada uno tenía diferentes temáticas

243
00:20:58,450 --> 00:21:14,180
Todas las formas fijas se derivan de géneros asociados a la danza

244
00:21:14,180 --> 00:21:18,900
Lo que resulta evidente en el uso del estribillo

245
00:21:18,900 --> 00:21:42,579
¿Seguimos?

246
00:21:45,849 --> 00:21:47,789
Entonces vamos a hablar un poquito de la balada

247
00:21:47,789 --> 00:21:56,960
La balada consta de tres estrofas

248
00:21:56,960 --> 00:22:02,880
Consta de tres estrofas, cada una con la misma música

249
00:22:02,880 --> 00:22:08,849
Y concluyendo con el mismo verso poético

250
00:22:08,849 --> 00:22:10,589
Que sirve de estribillo

251
00:22:10,589 --> 00:22:30,150
¿Sigo?

252
00:22:30,430 --> 00:23:03,279
La forma musical de la estrofa es AAB, que esta forma se asemeja a lo que es a la barfor, barfor, la barfón tenía este diseño formal, ahí está, la barfón tenía este diseño formal, AAB, ese era el diseño formal de la barfor

253
00:23:03,279 --> 00:23:20,680
Con dos dísticos cantados con una misma música

254
00:23:20,680 --> 00:23:26,380
A menudo con un final abierto y otro cerrado

255
00:23:26,380 --> 00:23:27,599
Repito esa parte

256
00:23:27,599 --> 00:23:31,279
La forma musical de la estrofa es A-A-B

257
00:23:31,279 --> 00:23:34,420
Y esta se asemeja a la bar for

258
00:23:34,420 --> 00:23:37,700
Diseño formal es A-A-B como lo ven ahí

259
00:23:37,700 --> 00:23:42,700
Con dos dísticos cantados con una misma música

260
00:23:42,700 --> 00:23:48,529
A menudo con un final abierto y otro cerrado

261
00:23:48,529 --> 00:23:57,940
El estribillo puede repetir el final de la sección A

262
00:23:57,940 --> 00:24:12,119
Macho escribió baladas de dos, tres y cuatro voces

263
00:24:12,119 --> 00:24:28,309
Sus composiciones eran para voz masculina

264
00:24:28,309 --> 00:24:31,430
Aguda y dos voces inferiores sin texto

265
00:24:31,430 --> 00:24:34,650
O instrumentos en el tenor y el contratén

266
00:24:34,650 --> 00:24:41,519
Sus composiciones eran para voces masculinas

267
00:24:41,519 --> 00:24:44,440
Y dos voces inferiores sin texto

268
00:24:44,440 --> 00:24:46,200
O instrumentos

269
00:24:46,200 --> 00:24:49,660
En el tenor y contra tenor

270
00:24:49,660 --> 00:24:53,200
O sea que esas dos voces podían llevar instrumentos

271
00:24:53,200 --> 00:25:09,019
Otra canción, es Rondo

272
00:25:09,019 --> 00:25:13,019
Se escribe así, lo van a ver escrito así

273
00:25:13,019 --> 00:25:33,799
Se parece a la balada y al virelai

274
00:25:33,799 --> 00:25:45,680
Consta de un estribillo

275
00:25:45,680 --> 00:25:49,140
Pero es diferente en dos aspectos importantes

276
00:25:49,140 --> 00:25:58,599
Tiene una sola estrofa

277
00:25:58,599 --> 00:25:59,819
En lugar de tres

278
00:25:59,819 --> 00:26:02,799
Y el estribillo comprende dos secciones

279
00:26:02,799 --> 00:26:04,579
E incluye toda la música

280
00:26:04,579 --> 00:26:11,069
El rondón se parece

281
00:26:11,069 --> 00:26:11,849
Les repito otra vez

282
00:26:11,849 --> 00:26:13,569
Se parece a la balada de Alvirelai

283
00:26:13,569 --> 00:26:15,470
Contra de un estribillo

284
00:26:15,470 --> 00:26:18,109
Pero es diferente en dos aspectos importantes

285
00:26:18,109 --> 00:26:20,210
Tiene una sola estrofa

286
00:26:20,210 --> 00:26:21,890
En lugar de tres

287
00:26:21,890 --> 00:26:24,910
Y el estribillo comprende dos secciones

288
00:26:24,910 --> 00:26:26,630
E incluye toda la música

289
00:26:26,630 --> 00:26:35,839
La estructura

290
00:26:35,839 --> 00:26:37,539
Para que no se

291
00:26:37,539 --> 00:26:38,319
No se

292
00:26:38,319 --> 00:27:19,950
La estructura es A, B, A, minúscula, A mayúscula, A, B minúscula, ¿ya?

293
00:27:29,460 --> 00:27:35,019
Ahora, las letras que son mayúsculas indican el texto del estribillo.

294
00:27:35,019 --> 00:27:41,619
y las minúsculas

295
00:27:41,619 --> 00:27:44,140
el texto nuevo a partir del estribillo

296
00:27:44,140 --> 00:27:48,690
entonces esto van a ser

297
00:27:48,690 --> 00:27:52,890
como estribillos

298
00:27:52,890 --> 00:27:55,410
y ya esto van a ser textos

299
00:27:55,410 --> 00:27:56,390
textos nuevos

300
00:27:56,390 --> 00:28:10,900
dice la sección A

301
00:28:10,900 --> 00:28:12,839
cadencia sin final

302
00:28:12,839 --> 00:28:14,759
semejante a un final abierto

303
00:28:14,759 --> 00:28:16,220
a un final abierto

304
00:28:16,220 --> 00:28:22,880
la sección A

305
00:28:22,880 --> 00:28:31,180
cadencia sin final semejante a un final abierto. Y la sección B es un pasaje final de la sección.

306
00:28:38,980 --> 00:28:54,539
La mayoría de los rondos son a dos y tres voces, aunque hay una excepción. Hay uno

307
00:28:54,539 --> 00:29:12,220
que se llama Roslis, es a cuatro voces. A ver qué tiempo tengo. Ahí son dos minutos.

308
00:29:13,119 --> 00:30:36,150
¿Lo podemos escuchar? ¿O están apurados? Si están apurados. ¿Y por qué esta no suena?

309
00:30:36,150 --> 00:30:51,710
Hay mucho

310
00:30:51,710 --> 00:30:53,390
¿Cómo se llama?

311
00:30:55,710 --> 00:30:56,190
Melisma

312
00:30:56,190 --> 00:31:00,859
Voz de hombre, ¿a que sí?

313
00:31:10,000 --> 00:31:11,579
Este es más movido, ¿a que sí?

314
00:31:12,579 --> 00:31:29,859
La voz superior siempre es la que más

315
00:31:29,859 --> 00:31:32,359
Movimiento hace, ¿a que sí?

316
00:31:39,109 --> 00:31:39,329
Ya

317
00:31:39,329 --> 00:31:44,980
Entonces bueno, para la próxima la volvemos a poner un poquito

318
00:31:44,980 --> 00:31:47,140
Empezamos con esa para refrescar

319
00:31:47,140 --> 00:31:47,700
Otra vez

320
00:31:47,700 --> 00:31:50,660
Y comentarla un poquito, ¿vale?

321
00:31:50,660 --> 00:31:53,980
¿Acabará la clase, señorita?

322
00:31:54,359 --> 00:31:55,339
Sí, gracias