1
00:00:04,459 --> 00:00:08,199
é que por isto de Ramón

2
00:00:08,199 --> 00:00:09,000
é que é como que

3
00:00:09,000 --> 00:00:12,919
o amor, as cousas

4
00:00:12,919 --> 00:00:17,039
é que é como que

5
00:00:17,039 --> 00:00:17,920
a veces como

6
00:00:17,920 --> 00:00:19,339
compongo algún tema

7
00:00:19,339 --> 00:00:21,739
estirase un pouco o cine

8
00:00:21,739 --> 00:00:24,320
o de Maite Naiman, o de Leonardo

9
00:00:24,320 --> 00:00:26,100
e demás, e entón como estiras

10
00:00:26,100 --> 00:00:28,679
hablando de la réplica, las réplicas

11
00:00:28,679 --> 00:00:30,059
que uno hace

12
00:00:30,059 --> 00:00:32,479
é isto de Ramón

13
00:00:32,479 --> 00:00:34,240
entón, non sei como

14
00:00:34,240 --> 00:00:37,619
¿Tienes unha obra que quieras que te enseñe?

15
00:00:41,679 --> 00:00:44,179
Pues, bueno, de hecho,

16
00:00:44,799 --> 00:00:47,939
todo el arte de una historia

17
00:00:47,939 --> 00:00:49,539
me dio como se puede llevar acá

18
00:00:49,539 --> 00:00:52,280
y, bueno, las imágenes están aquí.

19
00:00:52,780 --> 00:00:56,100
¿Se te da para fijar?

20
00:00:58,990 --> 00:00:59,750
Sí, se te da para fijar.

21
00:03:53,599 --> 00:06:20,300
Bueno, pero, ¿qué haces ahora?

22
00:06:20,399 --> 00:06:21,420
Vamos a cambiar esto un poquito.

23
00:06:21,699 --> 00:06:23,699
No, pero, ¿qué raro nos has tenido de terror?

24
00:06:23,699 --> 00:06:35,180
A música en el cine de Perón nos ayuda a prepararnos ciertas escenas,

25
00:06:35,420 --> 00:06:39,019
a levantarnos más, nos provoca, nos explica el miedo,

26
00:06:39,779 --> 00:06:42,279
consigue controlar, controlar y hasta manipular.

27
00:06:43,279 --> 00:06:47,439
Y precisamente el músico simple se ha arriesgado más en las tendidas de miedo

28
00:06:47,439 --> 00:06:49,300
como para realmente sorprender, ¿no?

29
00:06:49,480 --> 00:06:55,490
Se acerca más a la música de campo, a la iluminación, a la iluminación,

30
00:06:55,490 --> 00:06:56,290
a la iluminación, a la iluminación, a la iluminación.

31
00:06:56,290 --> 00:07:03,689
Esta noite vamos a ouvir temas musicales de tres películas

32
00:07:03,689 --> 00:07:10,250
que son Tiburón, con a pareja Spielberg e John Williams

33
00:07:10,250 --> 00:07:14,610
que é Drácula, Drácula de Coppola

34
00:07:14,610 --> 00:07:18,110
con un músico todavía non conocido por aquella época

35
00:07:18,110 --> 00:07:21,550
un músico colaco que se chama Wojciech Kilar

36
00:07:21,550 --> 00:07:27,220
e Sincosis, con outra pareja que era Hermann

37
00:07:27,220 --> 00:07:29,660
é un álbum moi curioso

38
00:07:29,660 --> 00:07:31,660
porque o rodaje foi un caos

39
00:07:31,660 --> 00:07:34,240
e enviou un pouco no gato a Spielberg

40
00:07:34,240 --> 00:07:36,019
entón, no momento en que

41
00:07:36,019 --> 00:07:37,439
John Williams

42
00:07:37,439 --> 00:07:39,920
presentou o tema a Spielberg

43
00:07:39,920 --> 00:07:41,560
o tema principal da película

44
00:07:41,560 --> 00:07:43,519
que está conformado únicamente por dous notas

45
00:07:43,519 --> 00:07:45,819
por mi fa, se pensaba a Spielberg

46
00:07:45,819 --> 00:07:46,540
que era unha broma

47
00:07:46,540 --> 00:07:49,680
o tema da película, todo o vuelo

48
00:07:49,680 --> 00:07:50,740
o orquestro

49
00:07:50,740 --> 00:07:52,860
e a sensación que creou

50
00:07:52,860 --> 00:07:55,000
e a sensación que creou

51
00:07:55,000 --> 00:07:56,000
e bueno

52
00:07:56,000 --> 00:07:59,060
luego John Williams explicó que un poquito

53
00:07:59,060 --> 00:08:01,000
lo que quería era un poco mostrar la agitación

54
00:08:01,000 --> 00:08:02,939
de la respiración humana ante la llegada

55
00:08:02,939 --> 00:08:03,600
de un peligro

56
00:08:03,600 --> 00:08:06,439
es muy duro

57
00:08:06,439 --> 00:08:07,560
es muy duro

58
00:08:07,560 --> 00:08:18,170
y luego en Psicosis

59
00:08:18,170 --> 00:08:19,129
también

60
00:08:19,129 --> 00:08:22,709
porque también fue un rodaje

61
00:08:22,709 --> 00:08:24,370
espantoso que hace poco se hizo una película

62
00:08:24,370 --> 00:08:25,730
con Mary Hopkins del profesor Dax

63
00:08:25,730 --> 00:08:26,850
de Psicosis

64
00:08:26,850 --> 00:08:29,209
y la escena célebre

65
00:08:29,209 --> 00:08:31,810
del asesinato en la ducha

66
00:08:31,810 --> 00:08:35,009
pues Hitchcock dijo que no quería absolutamente

67
00:08:35,009 --> 00:08:36,409
nada de música

68
00:08:36,409 --> 00:08:37,490
dijo, ay, no quiero nada

69
00:08:37,490 --> 00:08:40,350
pero Herman, que fue el que compuso

70
00:08:40,350 --> 00:08:41,750
para muchas películas de Hitchcock

71
00:08:41,750 --> 00:08:44,409
como Vertigo, como La muerte de los tallones

72
00:08:44,409 --> 00:08:46,350
y otras muchas películas, no le hizo de caso

73
00:08:46,350 --> 00:08:47,549
entonces en el montaje final

74
00:08:47,549 --> 00:08:50,509
el produjo un sonido de las cordas del violín

75
00:08:50,509 --> 00:08:51,970
muy característico que todo el mundo

76
00:08:51,970 --> 00:08:54,490
ya asocia a esa película y al cine de terror

77
00:08:54,490 --> 00:08:56,210
entonces bueno, nada, esto por contar

78
00:08:56,210 --> 00:08:57,590
que a veces ya le queda sujeo

79
00:08:57,590 --> 00:08:59,289
o que es más importante

80
00:08:59,289 --> 00:09:09,000
Díganos que el popular, bueno, normalmente había

81
00:09:09,000 --> 00:09:13,139
anotado mucho, pero

82
00:09:13,139 --> 00:09:17,090
pero sabe, todo está bien

83
00:09:17,090 --> 00:09:19,090
y Kila hizo una música muy

84
00:09:19,090 --> 00:09:21,250
sugerente, muy basada en

85
00:09:21,250 --> 00:09:22,970
temas populares

86
00:09:22,970 --> 00:09:24,009
romanos

87
00:09:24,009 --> 00:09:27,090
y que se fusiona con la

88
00:09:27,090 --> 00:09:28,889
exuberancia, con lo gótico

89
00:09:28,889 --> 00:09:30,950
con los colores tan calientes

90
00:09:30,950 --> 00:09:32,529
que tiene la película

91
00:09:32,529 --> 00:09:35,149
a pesar de que la música que vamos a oír

92
00:09:35,149 --> 00:09:36,090
si es la de Kila

93
00:09:36,090 --> 00:09:38,409
as imágenes que vamos a

94
00:09:38,409 --> 00:09:40,250
visionar non son as de

95
00:09:40,250 --> 00:09:41,590
a primeira época

96
00:09:41,590 --> 00:09:45,860
é o que pediu

97
00:09:45,860 --> 00:09:51,240
o que pedimos

98
00:12:44,549 --> 00:13:27,379
Música

99
00:18:38,380 --> 00:19:27,819
Eu creo que agora a entrevista se vive

100
00:19:27,819 --> 00:19:31,599
porque é un disco máis importante

101
00:19:31,599 --> 00:19:33,119
Oye, Ima, eu queria

102
00:19:33,119 --> 00:19:35,079
comentar tamén un aspecto moi importante

103
00:19:35,079 --> 00:19:37,180
que caía en el cine

104
00:19:37,180 --> 00:19:39,500
que é esta utilización de música original

105
00:19:39,500 --> 00:19:41,000
compuesta, sino que é a utilización

106
00:19:41,000 --> 00:19:42,980
de música de preparatorio, música clásica

107
00:19:42,980 --> 00:19:44,299
e as películas

108
00:19:44,299 --> 00:19:47,259
e a mi personalmente unha das minhas escenas

109
00:19:47,259 --> 00:19:48,940
favoritas de unha película é de

110
00:19:48,940 --> 00:19:50,099
Barney Linton de Kubrick

111
00:19:50,099 --> 00:19:51,839
en la que Kubrick era un maestro

112
00:19:51,839 --> 00:19:53,039
del uso de la música

113
00:19:53,039 --> 00:19:57,279
de Getty, de Doble, de Schubert

114
00:19:57,279 --> 00:19:58,599
tiene esta película en un momento

115
00:19:58,599 --> 00:20:00,180
que va viviendo

116
00:20:00,180 --> 00:20:01,759
aquí dentro de la cortesana

117
00:20:01,759 --> 00:20:03,680
y todo el proceso del paseo

118
00:20:03,680 --> 00:20:06,519
hasta que llega al balcón para besarla

119
00:20:06,519 --> 00:20:09,539
está perfectamente unida

120
00:20:09,539 --> 00:20:11,279
con las imágenes de la película de Kubrick

121
00:20:11,279 --> 00:20:12,940
y es curioso porque parece que Schubert

122
00:20:12,940 --> 00:20:15,460
publicó esa música para la película

123
00:20:15,460 --> 00:20:17,319
cuando se encontró con la de los antes

124
00:20:17,319 --> 00:20:18,559
cuando se encontró con la película de Kubrick

125
00:20:18,559 --> 00:20:19,859
se escudió al universo

126
00:20:19,859 --> 00:20:22,519
o segundo momento de ese frío

127
00:20:22,519 --> 00:20:24,059
e os tempos

128
00:20:24,059 --> 00:20:25,099
que non se respiraban

129
00:20:25,099 --> 00:20:31,339
e vacían moito, como en 2001

130
00:20:31,339 --> 00:20:33,339
que saía no espacio con música de Asiado

131
00:20:33,339 --> 00:20:34,799
para a costa del Jair Strauss

132
00:20:34,799 --> 00:20:36,680
ou con el reto de Ligeti

133
00:20:36,680 --> 00:20:39,920
ou el vals de Sostakovich

134
00:20:39,920 --> 00:20:40,599
en Aswad Shah

135
00:20:40,599 --> 00:20:43,119
é un ejemplo de que a música de repertorio

136
00:20:43,119 --> 00:20:44,140
pode ser perfecta

137
00:20:44,140 --> 00:20:46,160
En outro caso, Camino a pasión

138
00:20:46,160 --> 00:20:50,049
é o disco de Tomás Mann

139
00:20:50,049 --> 00:20:53,529
e a aplicación de la galleta

140
00:20:53,529 --> 00:21:00,460
son películas en que a música

141
00:21:00,460 --> 00:21:01,440
non é a rama sonora

142
00:21:01,440 --> 00:21:03,599
a música é unha protagonista

143
00:21:03,599 --> 00:21:06,359
entón isto viene a momento

144
00:21:06,359 --> 00:21:08,160
de que a siguiente obra

145
00:21:08,160 --> 00:21:09,279
que vamos a escuchar

146
00:21:09,279 --> 00:21:12,039
aparece

147
00:21:12,039 --> 00:21:13,900
en el pianista

148
00:21:13,900 --> 00:21:15,140
de Roman Polanski

149
00:21:15,140 --> 00:21:17,960
Polanski resume outra vez a Kilar

150
00:21:17,960 --> 00:21:20,319
a este músico polaco

151
00:21:20,319 --> 00:21:22,099
pero realmente Kilar

152
00:21:22,099 --> 00:21:22,960
é un hipóxito

153
00:21:22,960 --> 00:21:25,539
toda a música que aparece en la película

154
00:21:25,539 --> 00:21:26,539
é xomá

155
00:21:26,539 --> 00:21:29,799
e precisamente hai unha escena

156
00:21:29,799 --> 00:21:31,799
o protagonista é

157
00:21:31,799 --> 00:21:33,119
un músico

158
00:21:33,119 --> 00:21:35,319
un pianista que ve como se derrumba

159
00:21:35,319 --> 00:21:36,180
todo o seu mundo

160
00:21:36,180 --> 00:21:38,480
con a ocupación nazi

161
00:21:38,480 --> 00:21:40,079
en Varsovia

162
00:21:40,079 --> 00:21:42,920
e entón hai un momento

163
00:21:42,920 --> 00:21:44,779
que un general alemán

164
00:21:44,779 --> 00:21:45,680
se encuentra con ele

165
00:21:45,680 --> 00:21:47,400
e descubre que pode haber pasado

166
00:21:47,400 --> 00:21:49,079
o imposible

167
00:21:49,079 --> 00:21:50,920
e ir sobrevivendo

168
00:21:50,920 --> 00:21:52,700
e entón ele dice que é pianista

169
00:21:52,700 --> 00:21:53,539
e que toque

170
00:21:53,539 --> 00:21:55,680
entón en esta escena toca

171
00:21:55,680 --> 00:21:58,220
a balada do sonido do Chopin

172
00:21:58,220 --> 00:22:00,880
e a toca unha maneira tan profunda

173
00:22:00,880 --> 00:22:02,640
tan brillante, tan catalizadora

174
00:22:02,640 --> 00:22:04,660
de todo o que le ha pasado

175
00:22:04,660 --> 00:22:06,579
que en general está tirada de él

176
00:22:06,579 --> 00:22:08,140
e esconde arriba

177
00:22:08,140 --> 00:22:10,079
en el desván de ayuda

178
00:22:10,079 --> 00:22:11,700
e sobrevivirá

179
00:22:11,700 --> 00:22:13,140
gracias a estas sonidos

180
00:22:13,140 --> 00:22:16,079
entonces, afortunadamente, en o departamento

181
00:22:16,079 --> 00:22:18,059
tenemos unha ampliación excelente

182
00:22:18,059 --> 00:22:20,319
e se torne especializada en Chopin

183
00:22:20,319 --> 00:22:22,119
e vamos a poder escuchar

184
00:22:22,119 --> 00:22:23,579
en directo esta balada

185
00:22:47,880 --> 00:31:57,710
Música

186
00:31:57,710 --> 00:31:59,710
¡Gracias!