0 00:00:00,000 --> 00:00:27,000 Buenos días, estamos en Radio Burbuja, en otro súper, súper programa y vamos hoy a 1 00:00:27,000 --> 00:00:31,000 hablar en el día del libro, que hoy es el día del libro, vamos a hablar sobre Lorca. 2 00:00:31,000 --> 00:00:41,000 Tenemos aquí a cuatro súper miembros de mi clase que son Bea, Beatriz, Janet, Gabriel y Andrea, 3 00:00:41,000 --> 00:00:50,000 que hemos preparado algo para que sepáis un poquito más sobre este grandioso escritor de 4 00:00:50,000 --> 00:00:58,000 la llamada generación del 27, que es Federico García Lorca. Janet nos va a hablar un poco 5 00:00:58,000 --> 00:01:07,000 sobre su biografía, quién era Lorca, dónde nace, cuando quiera Janet. Buenos días, he hecho un 6 00:01:07,000 --> 00:01:13,000 pequeño resumen acerca de Federico García Lorca, que nace en Fuente Vaqueros, un pueblo de Granada, 7 00:01:13,000 --> 00:01:27,000 el 5 de julio de 1998, su padre, Henrico Heredero, de nombre Federico García, su madre, 8 00:01:27,000 --> 00:01:33,000 Vicenta Lorca, maestra de primaria, su infancia se impregna de la vida rural, su madre le enseña 9 00:01:33,000 --> 00:01:40,000 las primeras letras y asiste a la escuela local de su pueblo. Las criadas de la casa ejercen mucha 10 00:01:40,000 --> 00:01:48,000 influencia ayudándole en su primera etapa, jugaba a decir misas, hacer altares, construir teatrillos, 11 00:01:48,000 --> 00:01:53,000 las criadas de la casa le enseñan los primeros romances populares y le ayudaban a representar 12 00:01:53,000 --> 00:01:58,000 pequeños teatrillos con marionetas. Eso es, voy a ir haciendo pequeños apuntes, tú no te preocupes. 13 00:01:58,000 --> 00:02:04,000 Lorca estuvo siempre rodeado de mujeres, no sólo de las criadas, sino que también tenía dos hermanas, 14 00:02:04,000 --> 00:02:09,000 que luego imagino que lo comentará Janet, y eso explica que conozca también a la mujer y eso es 15 00:02:09,000 --> 00:02:15,000 algo que se aprecia perfectamente en sus obras. Sigue, Janet. Lorca no brilla especialmente como 16 00:02:15,000 --> 00:02:21,000 estudiante, sin embargo, su actitud vitalista y festiva le proporciona cierta fama en su pueblo, 17 00:02:21,000 --> 00:02:27,000 se gana principalmente esa fama por poner apodos o motes a las gentes. Termina sus estudios en 18 00:02:27,000 --> 00:02:33,000 Granada, tiene grandes genios en Andalucía como amigos, realiza algunas excursiones arqueológicas, 19 00:02:34,000 --> 00:02:39,000 éstas le llevan a acudir con Antonio Machado, a coincidir, perdón, con Antonio Bachado en 20 00:02:39,000 --> 00:02:49,000 Baeza, recorre Castilla del norte de España, en Salamanca, Lorca y sus amigos saludan incluso 21 00:02:49,000 --> 00:02:55,000 a don Miguel de Unamuno. En estos viajes el poeta tuvo la oportunidad de conocer las tierras y 22 00:02:55,000 --> 00:03:01,000 costumbres a la perfección de este país. En la primavera de 1919 llega a Madrid y se instala 23 00:03:01,000 --> 00:03:06,000 en la residencia de estudiantes, donde tiene la oportunidad de conocer a un selecto grupo de 24 00:03:06,000 --> 00:03:12,000 intelectuales con los cuales se lleva muy bien, entre ellos los más destacados son Luis Buñuel 25 00:03:12,000 --> 00:03:22,000 y Dalí. En Madrid Lorca multiplica su entusiasmo y sus actividades, escribe El maleficio de las 26 00:03:22,000 --> 00:03:29,000 mariposas y la obra no triunfa. El poeta desarrolla un selecto círculo de artistas y sus múltiples 27 00:03:29,000 --> 00:03:38,000 ocupaciones le desbordan. Tiene interés por el dibujo, la música, la literatura. En 1921 escribe 28 00:03:38,000 --> 00:03:45,000 la primera de su obra lírica, Libros de poemas. Pasan años entre estrenos fallidos con distintas 29 00:03:45,000 --> 00:03:52,000 obras de teatro. Su triunfo llega en 1933 con el estreno en Madrid de su obra Bodas de sangre, 30 00:03:52,000 --> 00:03:58,000 su obra más destacada. Después se marcha a Buenos Aires, donde su éxito es absoluto. A partir de 31 00:03:58,000 --> 00:04:04,000 esta obra el poeta tiene una corta carrera de éxito, sus obras gozan de extraordinaria 32 00:04:04,000 --> 00:04:11,000 aceptación. En el año 1936 Lorca está embarcado en varios proyectos, piensa terminar su triología 33 00:04:11,000 --> 00:04:17,000 trágica del tema rural Bodas de sangre y Yerma, que ya están terminadas, y anuncia la tercera que 34 00:04:17,000 --> 00:04:22,000 se llamará La destrucción de Sodoma. Prepara también la edición de dos libros de poesía, 35 00:04:23,000 --> 00:04:29,000 Poeta en Nueva York y Diván de Tamarit. Tras las elecciones de febrero y el triunfo del Frente 36 00:04:29,000 --> 00:04:34,000 Popular, el ambiente del país está muy caldeado. Lorca participa en diferentes actos en favor de 37 00:04:34,000 --> 00:04:42,000 la paz y la libertad. La tensión del país va en aumento. El levantamiento militar de 1918 sorprende 38 00:04:42,000 --> 00:04:48,000 a Lorca en su tierra. Es detenido entre el 17 y el 19 de agosto, fusilado en la carretera de Vietnam 39 00:04:49,000 --> 00:04:55,000 de Camino al Focar. Su cuerpo fue encontrado el día 20 y así termina. 40 00:04:55,000 --> 00:05:03,000 ¿Encontrar el cuerpo? No lo ha encontrado todavía. Y luego el alzamiento del 18 de julio de 1936, 41 00:05:03,000 --> 00:05:14,000 han mezclado ahí 18 fechas. Pero está muy bien, muy interesante. De lo que has dicho antes de 42 00:05:14,000 --> 00:05:21,000 llegar a Botas de Sangre, interesante como él empieza a hacer sus primeros pinitos, como su 43 00:05:21,000 --> 00:05:27,000 primer estreno teatral, El maleficio de la mariposa, que además se hace en Madrid en lo que fue y lo 44 00:05:27,000 --> 00:05:35,000 que sigue siendo Joy Slava, únicamente tuvo cuatro representaciones. No fue un éxito. Pero sí que 45 00:05:36,000 --> 00:05:46,000 sus compañeros y amigos sí que vieron que había ahí y algún que otro crítico sí que vio ya una 46 00:05:46,000 --> 00:05:51,000 cierta calidad literaria y le animaron a seguir escribiendo. De la residencia de estudiantes, 47 00:05:51,000 --> 00:05:59,000 me interesa destacar el sitio donde estuvo prácticamente diez años, desde 1919 hasta 48 00:05:59,000 --> 00:06:09,000 el 29, su relación muy estrecha con Luis Buñuel, cineasta, director de cine, y con Salvador Dalí. 49 00:06:09,000 --> 00:06:15,000 Fue una relación muy estrecha, pero luego sí que empezaron a hacer lo último con tiranteces, 50 00:06:15,000 --> 00:06:23,000 sobre todo a partir del primer corto que rueda Luis Buñuel, que es un perro andaluz. 51 00:06:24,000 --> 00:06:31,000 Es un cortometraje franco-español mudo, escrito, producido, dirigido e interpretado por Luis 52 00:06:31,000 --> 00:06:38,000 Buñuel en 1929, con la colaboración en el guión de Salvador Dalí y gracias a un presupuesto de 53 00:06:38,000 --> 00:06:43,000 25.000 pesetas que aportó la madre de Luis Buñuel. El tema de Un perro andaluz refleja 54 00:06:43,000 --> 00:06:47,000 el ambiente de la residencia de estudiantes en la que Dalí, Lorca y Buñuel convivían. 55 00:06:48,000 --> 00:06:52,000 El hombre castigado cara a la pared, los pupitres, la rebelión ante la autoridad, 56 00:06:53,000 --> 00:07:00,000 los hermanos maristas o el deseo carnal, así lo atestigua. Buñuel tenía 29 años cuando hizo su 57 00:07:00,000 --> 00:07:06,000 primera película y Dalí, 25. Nació de la confluencia de dos sueños. Dalí le contó que 58 00:07:06,000 --> 00:07:11,000 soñó con hormigas que pululaban en sus manos y Buñuel soñó con una hoja de navaja que cortaba 59 00:07:11,000 --> 00:07:16,000 la luna en dos. Está considerada la película más significativa del cine surrealista. Pretende 60 00:07:16,000 --> 00:07:21,000 provocar un impacto moral en el espectador a través de la agresividad de la imagen que remite 61 00:07:21,000 --> 00:07:27,000 constantemente al delirio y al sueño. ¿Y por qué se llama Un perro andaluz si no aparece ningún 62 00:07:27,000 --> 00:07:31,000 perro ni ningún andaluz? Pues se cree que el título es un homenaje surrealista a Federico 63 00:07:31,000 --> 00:07:36,000 García Lorca, que ya estaba enemistado con los directores. El poeta desde luego se dio por 64 00:07:36,000 --> 00:07:42,000 alurdido, aunque Buñuel siempre negó cualquier referencia a Lorca. Efectivamente, y fue una 65 00:07:42,000 --> 00:07:53,000 cosa que a Federico nunca le gustó. El surrealismo que ya vimos como introducción a las 66 00:07:53,000 --> 00:07:58,000 vanguardias, ahí se ve perfectamente que haya visto un perro andaluz que no hay ningún tipo de 67 00:07:58,000 --> 00:08:06,000 explicación racional y ninguna conexión racional entre las escenas. Y además era precisamente lo 68 00:08:06,000 --> 00:08:12,000 que ellos buscaban. Buñuel lo que buscaba era únicamente surrealismo puro y duro, que las 69 00:08:12,000 --> 00:08:17,000 imágenes impactaran. La primera imagen que es la que impacta, antes lo comentaba con Bea, 70 00:08:19,000 --> 00:08:27,000 ese sueño que él tiene de una luna dividida por la mitad, es un modo también de abrir la mente 71 00:08:27,000 --> 00:08:34,000 al espectador, eso de cortar ese ojo. Ese ojo, que sepáis, es una imagen impactante. Es un ojo de 72 00:08:34,000 --> 00:08:43,000 verdad, pero es un ojo de vaca. Fueron a comprarlo, sí, sí, compraron un ojo de vaca y lo cortaron. 73 00:08:43,000 --> 00:08:50,000 Realmente es un ojo lo que se ve, lo que debe cortar. Y luego Dalí tuvo un sueño sobre unas hormigas 74 00:08:50,000 --> 00:08:56,000 que salen de la mano y en el corto sale un par de veces esa imagen de una mano de la que salen hormigas. 75 00:08:57,000 --> 00:09:06,000 Sí, sí, sí, sí, claro, claro, sí, sí, sí, sí. Eso es todo, son muchas veces sueños que ellos luego los plasman. 76 00:09:06,000 --> 00:09:11,000 Y ese es el surrealismo, realmente el consciente de la razón que no intervenga, únicamente dejar 77 00:09:11,000 --> 00:09:20,000 salir, que aflore lo que uno lleva dentro. Muy interesante. En el estreno, Buñuel, que el estreno 78 00:09:20,000 --> 00:09:29,000 fue en Francia, en el estreno Buñuel estaba escondido y llevaba piedras escondidas en un 79 00:09:29,000 --> 00:09:41,000 bolsillo porque no estaba seguro de que gustase y de que a lo mejor tenía que defenderse. Y bueno, sí, sí, fue un éxito, fue un éxito. 80 00:09:41,000 --> 00:09:48,000 Bueno, esto ya vamos a hablar sobre bodas de sangre. Estamos en el día del libro, por cierto, así que 81 00:09:48,000 --> 00:09:54,000 quien no se haya leído bodas de sangre es una de las grandes obras de teatro de Federico García Larco, 82 00:09:54,000 --> 00:10:01,000 perdón Lorca, es su primer gran éxito teatral, que ahora hablaré de ello. Y también aprovechando que 83 00:10:01,000 --> 00:10:07,000 estamos en el día del libro, os voy a recomendar un libro que me dejó Pilar, nuestra genial 84 00:10:07,000 --> 00:10:13,000 profesora de historia encargada de la biblioteca, que se llama De Lorca a Lorca y recito porque me 85 00:10:13,000 --> 00:10:18,000 toca, que está, de verdad está muy bien, aparte de que habla un poco de su vida, luego tenemos aquí 86 00:10:18,000 --> 00:10:26,000 pequeños pequeños poemillas para poder trabajar con ellos y está, de verdad que lo recomiendo, 87 00:10:26,000 --> 00:10:35,000 la autora es Elvira González Calero. Bueno y yendo a Lorca, a bodas de sangre, bodas de sangre la 88 00:10:35,000 --> 00:10:44,000 escribe Federico García Larca en 1931 y se estrena dos años después y la estrena con Margarita Sirgu, 89 00:10:44,000 --> 00:10:51,000 que ya sabéis que es su actriz fetiche y es todo todo un éxito, se estrena en Madrid y es el gran 90 00:10:51,000 --> 00:10:58,000 éxito de Lorca. Bodas de sangre está basada en un hecho histórico, en la residencia de estudiantes, 91 00:10:58,000 --> 00:11:06,000 en el ABC Lorca lee una noticia que sucede en 1928, fijaos, tres años después Lorca lo tiene 92 00:11:06,000 --> 00:11:11,000 aquí en la cabeza todavía, lo recuerda y se pone a escribir y del hecho histórico nos va a hablar 93 00:11:11,000 --> 00:11:18,000 Andrea, qué fue lo que pasó. Pues te explico, la obra de Federico García Lorca está inspirada en 94 00:11:18,000 --> 00:11:33,000 un caso real que sucede en Nijar, Alemania, en el cual sucede lo que se relata en la historia, 95 00:11:33,000 --> 00:11:42,000 donde una pareja se iba a casar llamada Paca y Casemiro, donde el último fue plantado en el 96 00:11:42,000 --> 00:11:50,000 altar, ya que su novia se había fugado con su amante, en el último fue plantado 97 00:11:53,000 --> 00:11:55,000 con su amante y su primo 98 00:11:59,000 --> 00:12:08,000 y primo Curro. La familia del novio, al ver a Casemiro tan dolido, decide ir a tomar 99 00:12:08,000 --> 00:12:16,000 venganza por él, donde Carmen, que era hermana de la novia, termina matándola por estrangulación 100 00:12:16,000 --> 00:12:24,000 y José, el hermano del plantado, termina matando a la amante con tres disparos que le ocasiona la 101 00:12:24,000 --> 00:12:30,000 muerte. Lorca, al escuchar esta noticia, terminó escribiendo la obra después de estar cinco años 102 00:12:31,000 --> 00:12:34,000 pensando en ella y fue escrita al cabo de pocos días. 103 00:12:34,000 --> 00:12:44,000 Efectivamente, tres días es lo que tarda y luego cinco años es lo que tarda en estrenarse. Como 104 00:12:44,000 --> 00:12:53,000 veis, toda una pasión, una historia de pasiones, una tragedia al modo clásico, al modo antiguo, 105 00:12:53,000 --> 00:12:57,000 y en la obra, en Moda de sangre, lo que se puede ver es eso, es como por un lado tenemos la razón 106 00:12:57,000 --> 00:13:04,000 y por otro lado están esos sentimientos, como la novia realmente no está convencida de casarse, 107 00:13:04,000 --> 00:13:12,000 se quiere casar, es lo que dice la costumbre social, pero ella realmente quien siente es por 108 00:13:12,000 --> 00:13:16,000 Leonardo y si Leonardo no está, no pasa nada, pero en el momento que Leonardo empieza por ahí a 109 00:13:16,000 --> 00:13:25,000 merodear, los problemas empiezan, claro, empieza por ahí a revolverse un poco todo por dentro. 110 00:13:27,000 --> 00:13:32,000 Pues bueno, la tradición, pero las pasiones, las bajas pasiones siempre van a estar ahí. 111 00:13:32,000 --> 00:13:46,000 Ahí están, las bajas pasiones y eso es lo que pasa, que esas bajas pasiones al final lo que hacen es que todo se vaya un poco al 112 00:13:46,000 --> 00:13:53,000 al garete. No quiero seguir con la obra porque tampoco quiero desvelar mucho, no quiero hacer 113 00:13:53,000 --> 00:14:00,000 spoiler, como se dice, y quiero que la leáis, quiero que veáis cómo acaba, pero está basada 114 00:14:00,000 --> 00:14:07,000 en ese hecho real que nos ha contado Andrea. Y ahora Gabriel nos va a hablar sobre la obra, 115 00:14:07,000 --> 00:14:11,000 sobre cómo está estructurada realmente la obra de Federico García Lorca. 116 00:14:11,000 --> 00:14:20,000 Bueno, a ver, la obra está por temas, entre ésta el amor, la honradez, el destino como la muerte y la naturaleza propia. 117 00:14:20,000 --> 00:14:26,000 Está dividido por unos tres actos. Se empieza por unos tres cuadros, que hay una presentación de los 118 00:14:26,000 --> 00:14:31,000 hechos y se muestran tres escenarios, entre esos la casa de la novia, la casa del novio, perdón, 119 00:14:31,000 --> 00:14:40,000 casa de Leonardo y casa de la novia, que transcurre en el mundo real. En el acto 2 hay solamente dos 120 00:14:40,000 --> 00:14:45,000 escenarios, se plantea el nudo de la historia, donde aparece un único escenario que sería la 121 00:14:45,000 --> 00:14:51,000 casa de la novia, donde se comienzan las premoniciones de lo que puede llegar a ocurrir y 122 00:14:51,000 --> 00:14:57,000 en el final de la historia, a través de los símbolos que se ven en éste, perdón, en ésta, y 123 00:14:57,000 --> 00:15:04,000 sigue también transcurriendo en el mundo real. Luego estaría el último acto, que también ocurre 124 00:15:04,000 --> 00:15:11,000 en dos situaciones distintas, bueno, en dos lugares distintos. Entre el desenlace de la 125 00:15:11,000 --> 00:15:18,000 obra y los escenarios que aparecen, sería el bosque y la casa de la madre, que al final es 126 00:15:18,000 --> 00:15:25,000 donde todo comienza, pero se ve como más sombrío y añade un elemento sobre lo natural, más que nada. 127 00:15:27,000 --> 00:15:36,000 Gabriel, Lorca utiliza lo que es la tradición del teatro clásico de Lope de Vega. Ya sabéis, 128 00:15:37,000 --> 00:15:45,000 ya vimos en clase que antiguamente las obras de teatro estaban divididas en cinco actos y es Lope 129 00:15:45,000 --> 00:15:53,000 de Vega quien institucionaliza las obras de teatro en tres actos, que corresponde con la 130 00:15:53,000 --> 00:16:00,000 presentación, con el nudo y con el desenlace. Aquí hay también bastantes elementos del teatro 131 00:16:01,000 --> 00:16:07,000 clásico, tanto el teatro clásico grecorromano como del teatro clásico de Lope de Calderón. 132 00:16:07,000 --> 00:16:19,000 Tenemos esos espacios, acordáis que Lope también lo que hace es las rupturas espaciotemporales, 133 00:16:19,000 --> 00:16:27,000 y también lo que tenemos aquí del teatro clásico, esos leñadores, no sé si os acordáis de los 134 00:16:27,000 --> 00:16:34,000 leñadores que salen al final, actúan a modo de lo que era el coro griego. Salen y entonces nos 135 00:16:34,000 --> 00:16:41,000 van contando y vamos viendo lo que ha pasado, porque hay una elipsis temporal muy significativa. 136 00:16:41,000 --> 00:16:46,000 Y es muy interesante también lo que ha dicho Gabriel, cómo la obra empieza en una casa, 137 00:16:46,000 --> 00:16:53,000 en la casa de la madre, donde todo es blanco, todo es luz y acaba mucho más sombrío, 138 00:16:54,000 --> 00:17:01,000 mucho más oscuro, porque se ha producido la tragedia. Eso está muy bien visto en Gabriel. 139 00:17:06,000 --> 00:17:14,000 Es muy interesante cómo Lorca todo ese folclore andaluz lo incorpora en las canciones. Hay un 140 00:17:14,000 --> 00:17:20,000 montón de canciones que a vosotros os parece que lo que hacen es un poco entorpecer e interrumpir. 141 00:17:20,000 --> 00:17:25,000 Esas canciones tienen una doble finalidad. Por un lado lo que hacen es aliviar la tensión, 142 00:17:25,000 --> 00:17:31,000 porque suelen salir en momentos de mucha tensión, y entonces alivian la tensión. Y por otro lado 143 00:17:31,000 --> 00:17:39,000 lo que van a hacer es un poco anunciar lo que va a pasar, y esa imagen del caballo que yo os decía. 144 00:17:39,000 --> 00:17:45,000 Bueno, ¿alguna opinión más, algún comentario? 145 00:17:45,000 --> 00:17:51,000 Yo recomiendo que el que no haya visto el cortometraje que lo vea, porque es un poco 146 00:17:51,000 --> 00:17:54,000 fuerte. Es muy extraño. 147 00:17:54,000 --> 00:18:03,000 Claro. Antes también lo comentaba yo con Bea, cómo en 1929 se estrena eso y hoy en día nos 148 00:18:03,000 --> 00:18:11,000 impacta. En esa época y en aquella situación. Si a nosotros nos impacta, imaginaos. Y lo que 149 00:18:11,000 --> 00:18:17,000 buscaba Buñuel es eso. Buñuel siempre fue un provocador. Y lo que buscaba Bea es provocar, 150 00:18:17,000 --> 00:18:20,000 pero también por otro lado hacer entender, que es lo que decía antes, lo de la imagen del ojo, 151 00:18:20,000 --> 00:18:26,000 que no hay que ver con los ojos. Hay que dejar que las cosas nos penetren y que te impacten. 152 00:18:26,000 --> 00:18:32,000 Y ya está. Y luego te gustará o no te gustará. Pero eso es lo que se busca. El de luego el 153 00:18:32,000 --> 00:18:39,000 cortometraje no tiene desperdicio. Eso es para revolveros un poco. Así que estaría muy bien que 154 00:18:39,000 --> 00:18:50,000 sí, que lo pudierais ver. 20 minutos es lo que dura. Así que os animamos a quien no haya visto 155 00:18:50,000 --> 00:19:01,000 un perro andaluz que se adentre en el mundo del surrealismo. Que saques conclusiones. 156 00:19:02,000 --> 00:19:10,000 Y nos venga a contestar. Bueno, pues habíamos pensado acabar este programa con la lectura de 157 00:19:10,000 --> 00:19:16,000 un pasaje de Huedos de Sangre de Lorca. Concretamente el pasaje en el que se encuentran 158 00:19:16,000 --> 00:19:23,000 la madre del novio y el novio que acuden a casa de la novia. La casa de la novia que es donde 159 00:19:23,000 --> 00:19:30,000 ella vive con el padre. Y vive en una cueva. En Granada, a las afueras de Granada están las 160 00:19:30,000 --> 00:19:36,000 alpujarras y ahí todavía existen este tipo de cuevas. Antiguamente era donde la gente humilde 161 00:19:36,000 --> 00:19:43,000 vivía. Hoy en día, si uno se quiere alojar ahí, es una pasta. Hay que ver cómo se aprovechan 162 00:19:43,000 --> 00:19:52,000 los recursos. Entonces vamos a ver ese momento en el que los papeles, por orden de aparición, 163 00:19:52,000 --> 00:20:01,000 tenemos aquí a la criada, que va a ser Andrea. Luego aparece el novio, que voy a ser yo. Aparece 164 00:20:01,000 --> 00:20:09,000 la madre, que era Janet. Tendremos al padre, que es Gabriel. Y ya por último la novia, que va a ser 165 00:20:09,000 --> 00:20:16,000 Bea. Bueno, y espero que os guste y con esto os animéis a leer Huedos de Sangre. Pues empezamos. 166 00:20:16,000 --> 00:20:29,000 ¿Traes el reloj? Sí. Tenemos que volver a tiempo. ¡Qué lejos vive esta gente! Pero esas tierras, 167 00:20:29,000 --> 00:20:34,000 estas tierras son buenas. Buenas, pero demasiado solas. Cuatro horas de camino y ni una casa ni 168 00:20:34,000 --> 00:20:42,000 un árbol. Estos son los secanos. Tu padre los hubiera cubierto de árboles. ¿Sin agua? Ya la 169 00:20:42,000 --> 00:20:48,000 hubiera buscado. Los tres años que estuvo casado conmigo, plantó diez cerezos. Los tres nogales del 170 00:20:48,000 --> 00:20:53,000 molino, toda una viña y una planta que se llama Júpiter. Queda flores encarnadas y se secó. 171 00:20:56,000 --> 00:21:03,000 Debe estar resistiéndose. ¿Mucho tiempo de viaje? Cuatro horas. ¿Habéis venido por el camino más 172 00:21:03,000 --> 00:21:12,000 largo? Ya estoy vieja para andar por las terreras del río. Se marea. Buena cosecha de esparto. 173 00:21:13,000 --> 00:21:18,000 En mi tiempo, ni esparto daba esa tierra. Ha sido necesario castigarla y hasta llorarla, 174 00:21:18,000 --> 00:21:24,000 para que nos dé algo provechoso. Pero ahora da, no te quejes. Yo no vengo a pedirte nada. Tú eres 175 00:21:24,000 --> 00:21:30,000 más rica que yo. Las viñas valen un capital, cada pánpano una moneda de plata. Lo que siento es que 176 00:21:30,000 --> 00:21:37,000 las tierras, ¿entiendes? Estén separadas. A mí me gusta todo junto. Una espina tengo en el corazón, 177 00:21:37,000 --> 00:21:42,000 y es la urtesilla, esa metía entre mis tierras, que no me quiere vender por todo el oro del mundo. 178 00:21:42,000 --> 00:21:50,000 Eso pasa siempre. Si pudiéramos, con 20 pares de bueyes, traer tus viñas aquí y ponerlas en la 179 00:21:50,000 --> 00:21:56,000 heladera, ¡qué alegría! ¿Para qué? Lo mío es de ella y lo tuyo de él. Por eso, para verlo todo 180 00:21:56,000 --> 00:22:03,000 junto, que junto es una hermosura. Y sería menos trabajo. Cuando yo me muera, vendéis aquello y 181 00:22:03,000 --> 00:22:09,000 compráis aquí al lado. Vender, vender, va. Comprar, hija, comprarlo todo. Si yo hubiera 182 00:22:09,000 --> 00:22:14,000 tenido hijos, hubiera comprado todo ese montón hasta la parte del arroyo, porque no es buena 183 00:22:14,000 --> 00:22:18,000 tierra. Pero comprar eso se la hace buena. Y como no pasa gente que no te roban los frutos, 184 00:22:18,000 --> 00:22:24,000 y puedes dormir tranquilo. Tú sabes a lo que vengo. Sí. ¿Y qué? Me parece bien. Ellos lo 185 00:22:24,000 --> 00:22:31,000 hablan, lo han hablado. Mi hijo tiene y puede. Mi hija también. Mi hijo es hermoso. No ha conocido 186 00:22:31,000 --> 00:22:37,000 mujer. La honra más limpia que una sábana puesta al sol. Que te digo de la mía. Haz de la amiga 187 00:22:37,000 --> 00:22:44,000 a las tres, cuando el lucero no habla nunca, suave como la lana. Borda toda clase de bordados y puede 188 00:22:44,000 --> 00:22:49,000 cortar una maroma con los dientes. Dios bendiga tu casa. Que Dios la bendiga. ¿Cuándo queréis la 189 00:22:49,000 --> 00:22:57,000 boda? El jueves próximo. Día que ella cumple 22 años juntos. 22 años. Esa edad tendría mi hijo 190 00:22:57,000 --> 00:23:04,000 mayor, si viviera. Que viviera caliente y macho como era. Si los hombres no hubieran inventado 191 00:23:04,000 --> 00:23:11,000 las navajas. En eso, en eso no hay que pensar. Cada minuto. Métete la mano en el pecho. 192 00:23:12,000 --> 00:23:17,000 Entonces el jueves, ¿no es así? Así es. Los novios y nosotros iremos en coche hasta la iglesia, 193 00:23:17,000 --> 00:23:21,000 que está muy lejos, y el acompañamiento en los carros y en las caballerías que traigan. 194 00:23:21,000 --> 00:23:26,000 ¿Conformes? Dile que ya puede entrar. Celebraré mucho que te guste. 195 00:23:26,000 --> 00:23:36,000 Acércate. ¿Estás contenta? Sí señora. No debes estar seria. Al fin y al cabo ella va a ser tu madre. 196 00:23:36,000 --> 00:23:43,000 Estoy contenta. Cuando he dado el sí es porque quiero darlo. Naturalmente, mírame. Se parece en 197 00:23:43,000 --> 00:23:51,000 toda mi mujer. Sí, qué hermoso mirar. ¿Tú sabes lo que es casarse, criatura? Lo sé. Un hombre, 198 00:23:51,000 --> 00:23:55,000 unos hijos, una pared de dos varas de ancho para dos, para todo lo demás. 199 00:23:57,000 --> 00:24:04,000 ¿Es que hace falta otra cosa? No, que vivan todos. Eso, que vivan. Yo sabré cumplir. Aquí 200 00:24:04,000 --> 00:24:11,000 tienes unos regalos. Gracias. ¿Nos tomamos algo? Yo no quiero. ¿Y tú? Tomaré. ¿Vino? 201 00:24:12,000 --> 00:24:23,000 No lo prueba. Mejor. Mañana vendré. ¿A qué hora? A las 5. Yo te espero. Cuando me voy de tu lado, 202 00:24:23,000 --> 00:24:30,000 siento un despego grande y así como un huedo en la garganta. Cuando seas mi marido ya no lo tendrás. 203 00:24:30,000 --> 00:24:40,000 Eso digo yo. Vamos, el sol no espera. ¿Conformes en todo? Conformes. Adiós mujer. Vayan ustedes con Dios. 204 00:24:41,000 --> 00:24:56,000 Yo salgo con vosotros. Adiós hija. Que reviento por ver los regalos. Quita. Ay niña, enséñamelos. No 205 00:24:56,000 --> 00:25:04,000 quiero. Si quiere a las medias. Dicen que son todas caladas, mujer. Ea, que no. Por Dios, 206 00:25:04,000 --> 00:25:12,000 está bien. Parece como si no tuvieras ganas de casarte. Ay. Niña, hija, ¿qué te pasa? ¿Sientes 207 00:25:12,000 --> 00:25:20,000 dejar tu vida de reina? No pienses en cosas ágrias. ¿Tienes motivos? Ninguno. Vamos a ver los regalos. 208 00:25:20,000 --> 00:25:27,000 Suelta. Ay mujer. Suelta he dicho. Tienes más fuerza que un hombre. No he hecho yo trabajos 209 00:25:27,000 --> 00:25:34,000 de hombre. Ojalá fuera. No hables así. Calla he dicho. Hablemos de otros juntos. ¿Sentiste anoche 210 00:25:34,000 --> 00:25:41,000 un caballo? ¿A qué hora? A las tres. Sería un caballo suelto de la manada. No. Llevaba jinete. 211 00:25:41,000 --> 00:25:48,000 ¿Y por qué lo sabes? Porque lo vi. Estuvo parado en tu ventana. Me chocó mucho. ¿No sería mi novio? 212 00:25:48,000 --> 00:25:55,000 ¿Algunas veces ha pasado a esas horas? No. ¿Tú le viste? Sí. ¿Quién era? Era Leonardo. Mentira, 213 00:25:55,000 --> 00:26:05,000 mentira. ¿A qué viene aquí? Vino. Cállate. Maldita sea tu lengua. Mira, asómate. ¿Era? Era. 214 00:26:07,000 --> 00:26:14,000 Bueno, y hasta aquí el acto primero en el que tenemos la presentación y un poquito ya 215 00:26:14,000 --> 00:26:23,000 para intuir lo que va a ser el segundo acto que es el que es el nudo. No me gustaría acabar sin 216 00:26:23,000 --> 00:26:32,000 antes leer un pequeño fragmento de una entrevista que le hacen a Federico García Lorca, que como 217 00:26:32,000 --> 00:26:40,000 antes dijo Janett, él siempre se había significado pues contra todo lo que fuese la represión y la 218 00:26:40,000 --> 00:26:48,000 libertad. Con lo cual, por ese tipo de ideas, él ya estuvo un poco en el punto de mira. Luego, 219 00:26:48,000 --> 00:26:53,000 al publicar sonetos del amor oscuro, que es cuando él declara abiertamente su homosexualidad, pues ya 220 00:26:53,000 --> 00:27:00,000 no tuvo ningún lugar a dudas. Y quiero una entrevista que le hacen en el periódico, un 221 00:27:00,000 --> 00:27:08,000 periódico madrileño, que es El Sol. Le hacen una entrevista en 1936, en junio, y quiero destacar esto 222 00:27:08,000 --> 00:27:15,000 porque cuando uno habla de clásicos siempre tiene que tener en cuenta la modernidad. Es decir, 223 00:27:15,000 --> 00:27:23,000 son textos que se han escrito hace 100, 200 años y se leen hoy en día y todavía tienen su 224 00:27:23,000 --> 00:27:31,000 significación. Y sobre todo cuando los ponemos en cualquier tipo de contexto. Esto está 225 00:27:31,000 --> 00:27:38,000 escrito en el 36, han pasado casi 100 años, un siglo, y fijaos la actualidad de lo que él dice. 226 00:27:39,000 --> 00:27:44,000 Dice Federico, yo soy español integral y me sería imposible vivir fuera de mis límites 227 00:27:44,000 --> 00:27:50,000 geográficos, pero odio al que es español por ser español nada más. Yo soy hermano de todos y 228 00:27:50,000 --> 00:27:56,000 execro al hombre que se sacrifica por una idea nacionalista abstracta, por el solo hecho de que 229 00:27:56,000 --> 00:28:02,000 ama a su patria con una venda en los ojos. El chino bueno está más cerca de mí que el español malo, 230 00:28:02,000 --> 00:28:10,000 canto a España y la siento hasta la médula, pero antes que esto soy hombre del mundo y hermano de 231 00:28:10,000 --> 00:28:18,000 todos. Desde luego no creo en la frontera política. Impresionante, ¿verdad? Bueno, 232 00:28:18,000 --> 00:28:26,000 pues los clásicos. Pues nada, despedimos este programa. Esperamos que os haya gustado. Damos 233 00:28:26,000 --> 00:28:34,000 las gracias a Gabriel, a Andrea, a Janet y a Bea por su trabajo, por su participación. Y os animamos 234 00:28:34,000 --> 00:28:40,000 a seguir escuchando Radio Burbuja y, por supuesto, a que cojáis un libro, no muerden, y leáis, 235 00:28:40,000 --> 00:28:45,000 ¿vale? Por favor, leáis. Está muy bien ver series, ver televisión, ver cine, pero por favor, 236 00:28:45,000 --> 00:28:52,000 los libros, ¿eh? Leed. Y más en el día del libro. Así que nada, nos despedimos. ¿Algún comentario, 237 00:28:52,000 --> 00:28:57,000 alguna palabra más queréis? ¿No? Pues aquí nos despedimos. Muchísimas gracias por todo. 238 00:28:57,000 --> 00:28:58,000 Muchas gracias. 239 00:28:58,000 --> 00:28:59,000 Gracias.