1
00:00:05,040 --> 00:00:10,140
Muy buenas a todos. ¿Nunca os habéis preguntado cómo gracias al montaje se distorsiona el tiempo?

2
00:00:10,640 --> 00:00:14,419
¿Cómo, dependiendo del montaje, nuestra mente interpreta una cosa u otra?

3
00:00:14,939 --> 00:00:19,179
Además, os contaré los principales fallos que se cometen al intentar distorsionar la realidad.

4
00:00:20,219 --> 00:00:22,440
Empezamos con el primer ejemplo. Atentos.

5
00:00:51,579 --> 00:01:06,329
Deber es un claro ejemplo de cómo en el montaje se juega a gusto con el tiempo.

6
00:01:06,909 --> 00:01:10,670
Como vemos en el vídeo, gracias al uso de numerosos planos, detalles y el montaje,

7
00:01:11,170 --> 00:01:16,129
podemos mostrar una falsa realidad donde el personaje parece que recorre más distancia de la que realmente es.

8
00:01:16,489 --> 00:01:17,489
Vamos con el siguiente vídeo.

9
00:01:45,250 --> 00:01:49,790
Según este vídeo, mostramos el experimento de Lev Kulechov, donde muestra el poder del montaje.

10
00:01:50,269 --> 00:01:54,829
Colocaba un plano repetido de un actor con cara inexpresiva que lo intercalaba con distintas imágenes.

11
00:01:54,989 --> 00:02:00,790
Y dependiendo de cuáles fueran, una niña, un muerto, un plato de sopa, mostraban un sentimiento o sensación diferente.

12
00:02:01,310 --> 00:02:07,069
Por tanto, el actor parecía que miraba con compasión a la niña, con pena al muerto y con apetito el plato de sopa.

13
00:02:07,730 --> 00:02:14,590
Con esto demostró que la manipulación del contexto puede alterar la percepción de la audiencia sobre la expresión del rostro a través de pensamientos y sentimientos.

14
00:02:15,330 --> 00:02:16,050
Siguiente ejemplo.

15
00:02:18,050 --> 00:02:19,909
¿Qué tal ayer? ¿Hiciste el encargo?

16
00:02:20,669 --> 00:02:21,449
No era hoy.

17
00:02:22,250 --> 00:02:23,789
No, era el día 18.

18
00:02:23,789 --> 00:02:30,289
El día 18 en Nápoles, pero en el calendario chino es el día 19, que es el año del ratón.

19
00:02:30,949 --> 00:02:33,310
Eh, estamos en el año de la caura.

20
00:02:34,770 --> 00:02:36,069
Entonces, ¿qué hago? ¿Le persigo?

21
00:02:37,909 --> 00:02:39,610
Eh, ¿dónde está ahora?

22
00:02:41,750 --> 00:02:42,189
Australia.

23
00:02:44,069 --> 00:02:45,509
Pues mañana lo quiero un muerto.

24
00:02:46,449 --> 00:02:49,789
Pero mañana en el calendario de Nápoles, el de China, el de Australia...

25
00:02:50,430 --> 00:02:51,650
He dicho mañana.

26
00:02:51,650 --> 00:02:55,430
Seguimos manteniendo los mil bambis

27
00:02:55,430 --> 00:02:58,069
Eh... no hemos hablado de dinero

28
00:02:58,069 --> 00:03:02,939
Eh... ¿estás bien?

29
00:03:07,219 --> 00:03:09,620
El racor está directamente relacionado con el script

30
00:03:09,620 --> 00:03:13,500
Es el miembro del equipo responsable de que no se cuelen gazapos entre toma y toma

31
00:03:13,500 --> 00:03:16,860
Su moción es de gran importancia, aunque no se valore lo suficiente

32
00:03:16,860 --> 00:03:20,099
Ya que puede provocar que el espectador se desconecte de la historia

33
00:03:20,099 --> 00:03:22,860
Es uno de los fallos más fáciles de cometer

34
00:03:22,860 --> 00:03:27,879
por falta de algún artículo de atrezo que cuando se corta la escena no se encuentra en el mismo lugar

35
00:03:27,879 --> 00:03:29,240
y el espectador no nota.

36
00:03:29,780 --> 00:03:33,560
O bien por un cambio de iluminación, posición entre los personajes o incluso de sonido.

37
00:03:35,840 --> 00:03:36,280
¡Adelante!

38
00:03:38,280 --> 00:03:39,020
Bueno, bien.

39
00:03:41,300 --> 00:03:42,099
Buenos días.

40
00:03:42,699 --> 00:03:42,939
Gracias.

41
00:03:43,560 --> 00:03:44,879
A ver, por dónde me piensas, señorita Gómez.

42
00:03:45,080 --> 00:03:47,979
Llevaste muchos años en la empresa, de que la apreciamos mucho,

43
00:03:48,800 --> 00:03:50,659
pero es que últimamente estás atando mucho al eje.

44
00:03:51,219 --> 00:03:52,539
¡Pero si vendemos tazas!

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00:03:52,860 --> 00:04:14,830
Como acabamos de ver, este es un claro ejemplo de salto de eje.

46
00:04:15,210 --> 00:04:19,529
¿Qué es? Se puede definir como el salto que se produce cuando no respetamos el eje imaginario

47
00:04:19,529 --> 00:04:22,089
que se establece entre dos personajes que interactúan,

48
00:04:22,089 --> 00:04:25,850
o en la línea de desplazamiento de un personaje u objeto de la escena.

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00:04:25,850 --> 00:04:32,389
En este pequeño sketch parece que los personajes no se miran mientras hablan, lo que puede desconcertar al espectador

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00:04:32,389 --> 00:04:36,629
Hace años el cine nos ha ofrecido momentos espectaculares distorsionando la realidad

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00:04:36,629 --> 00:04:39,790
Que como espectadores nos han hecho disfrutar como enano

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00:04:39,790 --> 00:04:44,649
Pero ¿hasta qué punto nos engañan? ¿Hasta qué punto juegan con la mente del espectador?

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00:04:44,870 --> 00:04:47,329
Y con esto concluye nuestro vídeo documental

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00:04:47,329 --> 00:04:50,990
Esperamos que les haya gustado saber un poco más sobre los secretos del cine

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00:04:50,990 --> 00:04:52,589
Nos vemos pronto

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00:04:55,850 --> 00:04:56,850
¡Gracias!