1 00:00:00,000 --> 00:00:04,200 El foco es algo que no debemos tocar hasta el final cuando la foto esté ya redimensionada. 2 00:00:04,320 --> 00:00:09,960 En las cámaras digitales más antiguas siempre se incorporaba un filtro de paso bajo para evitar el efecto moiré 3 00:00:09,960 --> 00:00:15,099 y esto hacía que se perdiera nitidez, por lo que siempre era necesario enfocar las fotografías en posproducción. 4 00:00:15,359 --> 00:00:19,879 Sin embargo, en muchas de las cámaras actuales este filtro de paso bajo ya no se está incorporando 5 00:00:19,879 --> 00:00:26,640 y por eso si la fotografía ya está bien enfocada de toma, no es necesario añadir más foco, de no ser que sea por razones creativas. 6 00:00:26,640 --> 00:00:30,160 Hay muchos métodos de enfoque, yo aquí voy a explicar 7 de ellos. 7 00:00:30,320 --> 00:00:34,740 En todos es recomendable no actuar sobre la imagen original sino hacer un duplicado con 8 00:00:34,740 --> 00:00:39,939 comando J y trabajar el enfoque en este duplicado para poder luego bajarle la opacidad si es 9 00:00:39,939 --> 00:00:42,359 que el efecto nos resulta demasiado exagerado. 10 00:00:42,500 --> 00:00:46,820 Además aplicaremos el enfoque siempre visualizando la imagen al menos al 100%. 11 00:00:46,820 --> 00:00:50,679 Yo voy a poner un poquito más grande para que lo apreciéis mejor pero tampoco conviene 12 00:00:50,679 --> 00:00:55,079 exagerar porque esto nos hará fijarnos en detalles que realmente no se van a ver nunca. 13 00:00:55,079 --> 00:01:00,840 empiezo con el filtro de máscara de enfoque que está en el menú filtro enfocar máscara de enfoque 14 00:01:00,840 --> 00:01:05,540 me aparece un cuadro de diálogo con tres manejadores y una previsualización que yo voy 15 00:01:05,540 --> 00:01:10,379 a hacer coincidir con una zona donde pueda ver bien el efecto de trabajo así se corresponde a 16 00:01:10,379 --> 00:01:15,120 esta zona puedo activar la previsualización o desactivarla el manejador que mejor se entiende 17 00:01:15,120 --> 00:01:20,239 es el primero el de cantidad porque cuanto más a la derecha voy más exagerado es el efecto de 18 00:01:20,239 --> 00:01:25,019 enfoque. ¿Qué está haciendo este filtro? Pues lo que hace es detectar dónde hay un borde y actuar 19 00:01:25,019 --> 00:01:30,019 oscureciendo desde el borde hacia la parte más oscura y aclarando desde el borde hacia la parte 20 00:01:30,019 --> 00:01:35,239 más clara. El radio es la anchura sobre la que actúa el filtro, así si pongo un radio más alto 21 00:01:35,239 --> 00:01:41,120 las líneas de oscurecimiento y de aclarado son más anchas. Por eso el radio siempre conviene que lo 22 00:01:41,120 --> 00:01:45,980 configuremos con un valor bajo, mientras que de la cantidad nos puedo decir un valor fijo, porque va 23 00:01:45,980 --> 00:01:50,920 depender del número de píxeles de la imagen, del foco que tuviera de origen y del efecto que 24 00:01:50,920 --> 00:01:56,620 queramos conseguir. Voy a exagerar las configuraciones para explicaros en qué consiste el umbral. Notaréis 25 00:01:56,620 --> 00:02:01,859 que al aumentar el enfoque aparece mucho ruido en las zonas de sombra antes de aplicar el foco y 26 00:02:01,859 --> 00:02:07,099 después de aplicarlo, pues el umbral lo que hace es proteger estas zonas de sombra del efecto del 27 00:02:07,099 --> 00:02:12,300 filtro. Sabéis que los valores de luminosidad en Photoshop se miden del 0, que representaría el 28 00:02:12,300 --> 00:02:19,860 negro al 255 que representaría el blanco si pongo el valor del umbral en el 255 es como si anulara 29 00:02:19,860 --> 00:02:24,719 por completo la máscara de enfoque porque estoy protegiendo de ella todos los píxeles desde el 30 00:02:24,719 --> 00:02:30,020 que tiene un valor 0 hasta el que tiene un valor 255 pero como el ruido sólo aparece en las zonas 31 00:02:30,020 --> 00:02:36,099 de sombra bastará con que utilice un valor entre el 3 y el 20 otro método bastante utilizado duplico 32 00:02:36,099 --> 00:02:41,219 la imagen es el de paso alto recordemos que tenemos ya la imagen al tamaño en el que la vamos a 33 00:02:41,219 --> 00:02:45,639 utilizar bien pues en la copia que hemos hecho vamos a aplicar un filtro que está en el menú 34 00:02:45,639 --> 00:02:51,639 filtro otro de paso alto y vamos a ir moviendo el regulador de radio hasta que aparezcan las 35 00:02:51,639 --> 00:02:56,719 líneas el dibujo de la imagen donde pararse es cuestión de práctica y de gusto pero desde luego 36 00:02:56,719 --> 00:03:01,280 tiene que ser antes de que empiece a aparecer color esto ya sería muy exagerado a continuación 37 00:03:01,280 --> 00:03:06,419 voy a cambiar el modo de fusión por cualquiera de los de luz empezaré por luz suave voy a ampliar 38 00:03:06,419 --> 00:03:12,439 un poco más la imagen o si quisiera un efecto más exagerado luz fuerte incluso más exagerado con 39 00:03:12,439 --> 00:03:17,740 luz intensa. Por supuesto si el efecto me parece excesivo puedo bajar la opacidad de la capa. Voy 40 00:03:17,740 --> 00:03:22,360 a explicar ahora la técnica de uno de los grandes desarrolladores de photoshop Bruce Fraser que 41 00:03:22,360 --> 00:03:27,139 combina los dos métodos anteriores de enfoque. Es una técnica muy sutil y espero que distingáis 42 00:03:27,139 --> 00:03:31,939 bien todos los detalles de lo que voy haciendo. Duplico la capa y bajo la opacidad de la capa 43 00:03:31,939 --> 00:03:37,560 duplicada al 60%. A continuación aplico un filtro de máscara de enfoque con estos valores, 44 00:03:37,879 --> 00:03:45,840 cantidad 360, radio 0.6 píxeles y umbral 4 niveles. Le doy ok e inmediatamente después si pincho en 45 00:03:45,840 --> 00:03:51,580 el menú edición tendré la opción transición de máscara de enfoque. En la transición si bajo la 46 00:03:51,580 --> 00:03:57,060 opacidad al 0% es como si no hubiera hecho nada. Lo voy a poner en un 70 y voy a escoger el modo 47 00:03:57,060 --> 00:04:01,919 luminosidad y cambio el modo de fusión de esta capa a superponer. Aumenta exageradamente el 48 00:04:01,919 --> 00:04:07,879 contraste pero ahora es cuando aplicamos el filtro de paso alto que encontramos aquí con un radio 2 49 00:04:07,879 --> 00:04:14,500 ya estaría finalizado ampliamos antes y después del enfoque voy a explicar ahora tres métodos que 50 00:04:14,500 --> 00:04:19,639 emplean filtros de desenfocar precisamente para enfocar porque lo hacen aplicándolo a imágenes 51 00:04:19,639 --> 00:04:25,379 invertidas son procedimientos que están bastante bien valorados porque trabajan sobre la acutancia 52 00:04:25,379 --> 00:04:31,060 o sea sobre el contraste de los tonos medios y con ellos no surge un exceso de ruido ni aparecen 53 00:04:31,060 --> 00:04:36,459 tampoco a los. En el que propone la retocadora profesional Natalia Cafarel con la imagen al 54 00:04:36,459 --> 00:04:42,019 tamaño en que la vamos a imprimir la duplicamos con comando J y convertimos esta copia en objeto 55 00:04:42,019 --> 00:04:47,019 inteligente. Esto no es necesario pero nos puede servir para modificar posteriormente los valores 56 00:04:47,019 --> 00:04:52,480 de los filtros que apliquemos. Ahora voy a invertir esta capa con comando I y voy a bajar la opacidad 57 00:04:52,480 --> 00:04:58,399 al 50%. De esta manera la capa queda gris. Le aplico ahora un filtro de desenfoque que va a ser 58 00:04:58,399 --> 00:05:04,079 el de desenfoque de superficie y elige este y no el gaussiano precisamente para evitar la aparición 59 00:05:04,079 --> 00:05:10,019 de halos. Ella propone que empecemos por unos valores bajos, podrían ser 25 y 8, pero esto 60 00:05:10,019 --> 00:05:14,439 siempre va a depender de las características de la fotografía. Yo voy a subir el radio sobre todo 61 00:05:14,439 --> 00:05:19,040 para que se vea mejor lo que estamos haciendo y un poquito también el umbral. Ahora necesito tener 62 00:05:19,040 --> 00:05:24,019 en una capa la información de todo lo que estoy viendo. Esto podría hacerlo colocándome en la 63 00:05:24,019 --> 00:05:30,199 capa de arriba y pulsando el atajo de teclado comando Alt Shift E y la tengo aquí. Invisibilizo 64 00:05:30,199 --> 00:05:35,240 la capa de en medio o la tiro a la papelera si quiero. Me queda cambiar el modo de fusión por 65 00:05:35,240 --> 00:05:40,980 un modo de luminosidad. Vamos a verla al 100% antes de enfocar, enfocada. Si el efecto parece 66 00:05:40,980 --> 00:05:46,620 demasiado sutil tenemos dos soluciones. Podemos duplicar la capa de enfoque con comando J, la he 67 00:05:46,620 --> 00:05:51,579 duplicado cinco veces pero ahora el efecto es mucho más fuerte. Y otra solución sin necesidad de 68 00:05:51,579 --> 00:05:57,220 duplicar las capas, me vuelvo atrás, sería utilizar otros modos de fusión de luz, por ejemplo con luz 69 00:05:57,220 --> 00:06:03,759 fuerte el efecto de nitidez se hace más evidente y con luz intensa todavía más. El método del 70 00:06:03,759 --> 00:06:08,759 comunicador Pix Imperfect es muy parecido al anterior, duplicamos la capa dos veces con comando 71 00:06:08,759 --> 00:06:14,839 J y en la capa superior invertimos comando I y cambiamos el modo de fusión a luz intensa y sobre 72 00:06:14,839 --> 00:06:19,759 esta capa vamos a aplicar un desenfoque. Como puede ser que luego queramos modificar los valores que 73 00:06:19,759 --> 00:06:25,100 vamos a meter es preferible, aunque no imprescindible, convertir la capa en objeto inteligente. Ahora 74 00:06:25,100 --> 00:06:30,259 aplicamos el filtro de desenfoque gaussiano. Voy a poner la imagen al 100% que no lo está y cada 75 00:06:30,259 --> 00:06:35,259 imagen necesitará un radio diferente. Lo dejo aquí. Ahora agrupamos esta capa en la que hemos hecho 76 00:06:35,259 --> 00:06:40,079 los ajustes con la otra que habíamos duplicado al principio seleccionando las dos capas y pulsando 77 00:06:40,079 --> 00:06:45,779 comando G. A este grupo lo podemos llamar enfoque y lo vamos a poner en modo superponer. Veamos cómo 78 00:06:45,779 --> 00:06:51,959 está actuando. Sin enfoque, con enfoque, se aprecia bastante. Si quisiéramos modificar algo, como 79 00:06:51,959 --> 00:06:57,240 tenemos aquí el filtro inteligente, pinchamos sobre él y ajustamos un radio más grande o más pequeño. 80 00:06:57,480 --> 00:07:02,160 Podríamos grabar una acción para que no sea tan latoso aplicarlos. En este es muy sencillo, después 81 00:07:02,160 --> 00:07:07,579 de aplicar la acción, venir aquí y regular la cantidad de nitidez que yo quiero aplicar. El 82 00:07:07,579 --> 00:07:12,079 método del fotógrafo Calvin Hollywood es muy parecido a los dos anteriores y yo en este caso 83 00:07:12,079 --> 00:07:16,699 lo voy a aplicar haciendo un enfoque mucho más exagerado para conseguir un efecto más creativo 84 00:07:16,699 --> 00:07:21,079 pero por supuesto se puede emplear con la intensidad que queráis. Duplicamos la capa con 85 00:07:21,079 --> 00:07:27,279 comando J, la invertimos con comando I y colocamos el modo de fusión en luz intensa. Ahora aplico el 86 00:07:27,279 --> 00:07:33,060 filtro de desenfocar, desenfoque de superficie en el grado que nosotros queramos y como os digo que 87 00:07:33,060 --> 00:07:39,000 quiero un efecto muy exagerado le voy a poner un valor de radio muy alto. Le doy a ok. Creo un stamp 88 00:07:39,000 --> 00:07:43,639 es decir una capa con la información de todo lo que estoy viendo y eso lo hago colocándome en la 89 00:07:43,639 --> 00:07:49,779 capa de arriba y pulsando a la vez comando alt shift e y pongo esta capa en un modo de fusión 90 00:07:49,779 --> 00:07:55,480 superponer. A continuación debería eliminar o invisibilizar la capa intermedia y ya tengo el 91 00:07:55,480 --> 00:07:59,899 enfoque. Puedo probar también otros medios de fusión del mismo grupo de superponer como el de 92 00:07:59,899 --> 00:08:06,100 luz suave, luz fuerte, luz intensa, luz lineal y de esta manera jugando con los valores de los 93 00:08:06,100 --> 00:08:11,100 filtros que aplicamos y con los modos de fusión vamos a conseguir resultados mucho más naturales 94 00:08:11,100 --> 00:08:17,120 o más creativos. Y el último método que os voy a explicar es mi favorito. Se realiza a partir de 95 00:08:17,120 --> 00:08:21,339 la separación de frecuencias. Para hacer una separación de frecuencias tengo que duplicar la 96 00:08:21,339 --> 00:08:27,120 capa dos veces. A la de arriba le pongo el nombre de alta y a la de abajo baja. Se llama separación 97 00:08:27,120 --> 00:08:31,839 de frecuencias porque consiste en separar la información de color de la de textura. En baja 98 00:08:31,839 --> 00:08:36,179 va a ir la información de color así que le voy a aplicar un filtro de desenfoque gaussiano. El 99 00:08:36,179 --> 00:08:41,679 radio podría estar bien alrededor del 6. Aquí ya se pierden los detalles pero mantenemos el color. 100 00:08:42,100 --> 00:08:47,860 Luego en alta vamos a ir a imagen, aplicar imagen, le diremos que actúe sobre la capa baja con un 101 00:08:47,860 --> 00:08:53,879 modo de fusión añadir, invertido y con una escala 2. Vemos que ahora aquí está la información de 102 00:08:53,879 --> 00:08:59,500 textura. A la capa alta le vamos a cambiar su modo de fusión a luz lineal y vemos como ahora si 103 00:08:59,500 --> 00:09:05,059 unimos las capas alta y baja en un grupo al que llamamos separación de frecuencias, la imagen no 104 00:09:05,059 --> 00:09:10,759 varía al invisibilizar este grupo porque su unión es exactamente igual a la capa inferior de la que 105 00:09:10,759 --> 00:09:16,279 partíamos. Pues bien, si en la capa alta, que es donde tenemos la información de textura, aumentamos 106 00:09:16,279 --> 00:09:21,820 el contraste, el efecto de enfoque va a ser mayor y en esto consiste el método en aplicar un ajuste 107 00:09:21,820 --> 00:09:27,480 de brillo y contraste regulando sólo el contraste y recortando la capa de ajuste para que afecte 108 00:09:27,480 --> 00:09:32,100 nada más que a la capa alta, que es donde está la textura, sin modificar para nada 109 00:09:32,100 --> 00:09:37,659 el color. Vamos a ver el resultado, sin aplicar el enfoque, aplicándolo. En este método, 110 00:09:37,940 --> 00:09:42,080 como en todos los demás, puedo elegir las zonas donde aplicar el enfoque pintando sobre 111 00:09:42,080 --> 00:09:47,279 una máscara. Voy a invertir la máscara del ajuste de contraste con comando I y ahora 112 00:09:47,279 --> 00:09:52,120 pinto con un pincel blanco solo en aquellas zonas en donde quiera conseguir más foco.