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00:00:01,840 --> 00:00:08,300
El español en el ballet. María Irma explora, experimenta y se arriesga.

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00:00:08,640 --> 00:00:17,339
Y esto lo describí en los programas de 1970 del Teatro María Guerrero y de los musicales de España.

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00:00:18,079 --> 00:00:24,800
Porque utilizan la música alejada del espíritu español como puede ser la música que se encontraba en el teatro.

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00:00:25,640 --> 00:00:29,120
En su oferta de pedagogía, tiene un programa respondiendo a la pregunta

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00:00:29,120 --> 00:00:39,679
cómo se forma bailar en español, y coreografía, la barra, una técnica clásica, similar al paso de los folclores a esta técnica,

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00:00:40,159 --> 00:00:44,960
con música de Don Juan Patamar, y la expresión española, la expresión clásica,

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00:00:44,960 --> 00:00:52,119
y su amalgama, su unión, con tres inocentes aquí, de las que tocaré una de ellas,

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00:00:52,119 --> 00:00:58,520
Gracias a ella misma se mencionó, tomándome la licencia de elegir las otras dos,

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00:00:58,679 --> 00:01:01,479
la correspondiente a la ficción clásica y a la magama,

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00:01:03,679 --> 00:01:10,019
intentando encontrar o buscar lo que era, buscar la unión de lo clásico y lo escándalo.

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00:01:10,540 --> 00:01:17,900
He realizado un video buscando toda esta escenía, lo que ya quería buscar en este programa,

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00:01:17,900 --> 00:01:21,879
escuchando una parte del documental que existe en el Museo de Isca,

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00:01:22,000 --> 00:01:24,019
a quien quiero agradecer su colaboración,

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00:01:24,959 --> 00:01:29,280
y utilizando también los dibujos y cuadros de su amiga, la pintora Francesa Liviano.

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00:01:31,319 --> 00:01:34,760
Los Españoles en Valet, sextena, 23 de junio de 1970,

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00:01:35,299 --> 00:01:37,140
en el caso de María Guerrero, que se llama María.

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00:01:37,140 --> 00:10:57,080
María Esma persigue siempre alcanzar una alta calidad estética en sus creaciones.

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00:10:58,120 --> 00:11:04,740
El ejemplo máximo lo constituyen las piezas de la suciedad, caracterizadas por su calidad y expectativa.

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00:11:04,740 --> 00:11:13,779
Evocación es la primera de ellas, escrita en forma de danza andaluza, con un sabor nostálgico, fascinante y entonces luminoso.

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00:11:14,659 --> 00:11:21,679
El argumento de esta danza dice así, que el joven andaluz, traspasado de pena por la muerte de su amada,

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00:11:22,519 --> 00:11:27,279
vuelve a los lugares que fueron testigos de sus amores, para evocar los instantes dichosos.

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00:11:28,240 --> 00:11:32,559
La forma querida evocada renace en su ilusión para desaparecer de nuevo

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00:11:32,559 --> 00:11:37,159
y el joven se pregunta si la aparición será real o imaginaria.

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00:11:38,340 --> 00:11:43,240
En 1999 esta obra es interpretada por grandes y altísimas artistas,

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00:11:43,960 --> 00:11:45,220
Marielma y Antonio Vález.

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00:11:46,299 --> 00:11:51,419
En esta recital, la evocación también se ha interpretado por una persona muy especial para el tiempo,

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00:11:51,419 --> 00:11:54,179
alumna, bailarina,

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00:11:54,639 --> 00:11:55,919
recetidora, amiga

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00:11:55,919 --> 00:11:58,279
y sobre todo compañero.

30
00:11:59,120 --> 00:12:00,500
Hablamos de la persona que estuvo

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00:12:00,500 --> 00:12:02,379
con Marielma en el último momento.

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00:12:02,940 --> 00:12:03,360
Marielma.

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00:14:45,159 --> 00:14:50,519
¡Gracias!

34
00:15:21,179 --> 00:15:23,179
¡Vamos!

35
00:16:21,509 --> 00:16:23,509
¡Gracias!

36
00:17:30,039 --> 00:17:39,269
¡Gracias!

37
00:19:27,210 --> 00:19:31,089
su actividad, sus compañeras, su creatividad, su musicalidad,

38
00:19:31,589 --> 00:19:32,890
era de bailar a la música.

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00:19:33,470 --> 00:19:37,930
Y ese encanto, femenino, coqueto, fue mi inspiración.

40
00:19:38,849 --> 00:19:41,809
Aquella noche de vuelta a mi casa era tan feliz que me parecía

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00:19:41,809 --> 00:19:46,849
que hasta las farolas que alumbraban las calles de París bailaban con las estrellas.

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00:19:47,990 --> 00:19:52,269
Entonces la danza de los ojos verdes la compuso Ragados,

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00:19:53,150 --> 00:19:56,849
precisamente inspirado por la Argentina.

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00:19:57,210 --> 00:20:01,069
Es una obra inédita, pero está hecha.

45
00:20:41,829 --> 00:20:51,990
¡Gracias!

46
00:21:19,990 --> 00:21:21,990
¡Gracias!

47
00:21:49,990 --> 00:22:18,990
Música

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00:22:19,990 --> 00:22:21,990
¡Vamos!

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00:22:58,089 --> 00:23:00,089
¡Gracias!

50
00:23:28,089 --> 00:23:30,089
¡Gracias!

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00:24:56,359 --> 00:25:01,359
toca el pianista, baila Mariemma, piano Mariemma, piano Mariemma,

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00:25:01,359 --> 00:25:05,359
siempre volvemos a música, danza, danza, música,

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00:25:05,359 --> 00:25:07,359
y vamos comenzando el espectáculo.

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00:25:07,359 --> 00:25:12,359
Entonces, danza, música, pero vamos a terminar con danza.

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00:25:12,359 --> 00:25:16,359
¿Qué era para la danza, para Mariemma?

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00:25:16,359 --> 00:25:19,359
¿Qué es para mí la danza? Decía Mariemma.

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00:25:19,359 --> 00:25:21,359
Y lo vamos a compartir dentro del mundo.

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00:25:21,359 --> 00:25:26,359
Decía que mi niñez era muy instintivo de manifestado.

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00:25:26,359 --> 00:25:31,359
En la adolescencia, la necesidad natural de expresar mi estado de alma.

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00:25:31,359 --> 00:25:37,359
Luego, la transformación de emociones, sentimientos e ideas en movimientos críticos.

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00:25:37,359 --> 00:25:44,359
La mujer la daba para mí crear belleza, combinar movimientos del cuerpo, artísticamente.

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00:25:44,359 --> 00:25:53,259
Y siempre, siempre, un deseo incontenible, un impulso irrefrenable de despegarme del suelo física y espiritual.

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00:26:55,740 --> 00:26:57,740
¡Gracias!

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00:27:27,690 --> 00:27:57,640
Música

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00:27:57,640 --> 00:28:01,980
¡Gracias!

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00:28:38,460 --> 00:28:40,460
¡Gracias!

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00:29:12,460 --> 00:29:14,460
¡Gracias!

68
00:29:49,049 --> 00:29:50,049
Gracias.