1
00:00:41,649 --> 00:00:43,590
¿Vieron qué bonito este recitativo?

2
00:00:45,789 --> 00:00:46,750
¿Vieron qué lindo?

3
00:00:47,049 --> 00:00:48,609
Eso es un recitativo.

4
00:00:49,530 --> 00:00:54,770
Una parte de una escena de lo que es la ópera.

5
00:00:55,609 --> 00:00:58,210
Y entonces, bueno, ya han visto el lirismo.

6
00:00:58,770 --> 00:01:01,130
Han visto que ya empezó...

7
00:01:01,130 --> 00:01:03,710
Eso es un intervalo ya...

8
00:01:03,710 --> 00:01:05,349
Es un intervalo de cuarta disminuida.

9
00:01:05,870 --> 00:01:07,909
Ya nos está hablando ya del dolor,

10
00:01:07,909 --> 00:01:09,390
de la muerte

11
00:01:09,390 --> 00:01:16,379
de esa persona

12
00:01:16,379 --> 00:01:18,379
entonces ustedes ven ya

13
00:01:18,379 --> 00:01:19,400
como utiliza

14
00:01:19,400 --> 00:01:22,420
para dar dramatismo

15
00:01:22,420 --> 00:01:24,319
todos los procedimientos que utiliza

16
00:01:24,319 --> 00:01:25,620
sobre todo ya que estamos

17
00:01:25,620 --> 00:01:28,200
en el tiempo de la tonalidad

18
00:01:28,200 --> 00:01:30,099
o sea todavía no hemos llegado

19
00:01:30,099 --> 00:01:32,180
es una muy primitiva pero bueno

20
00:01:32,180 --> 00:01:35,019
ya hay más

21
00:01:35,019 --> 00:01:36,599
hay más como se llama

22
00:01:36,599 --> 00:01:38,819
tienen más

23
00:01:38,819 --> 00:01:39,920
posibilidades

24
00:01:39,920 --> 00:01:41,739
entonces ya empiezan ya

25
00:01:41,739 --> 00:01:44,560
Ese dolor ya empieza con un acorde menor

26
00:01:44,560 --> 00:01:48,500
Y entonces en toda la obra

27
00:01:48,500 --> 00:01:50,159
Se pasa

28
00:01:50,159 --> 00:01:52,560
Está así en ese vaivén

29
00:01:52,560 --> 00:01:54,480
Y ya al final

30
00:01:54,480 --> 00:01:55,900
Termina en un acorde mayor

31
00:01:55,900 --> 00:01:58,340
Eso es lo que

32
00:01:58,340 --> 00:02:00,120
No lo vamos a hacer

33
00:02:00,120 --> 00:02:01,379
Porque vamos a ver más ópera

34
00:02:01,379 --> 00:02:03,680
Y entonces podremos

35
00:02:03,680 --> 00:02:06,939
Contra

36
00:02:06,939 --> 00:02:09,560
La ópera en Roma y en Venecia

37
00:02:09,560 --> 00:02:12,500
A ver, la ópera en Roma

38
00:02:12,500 --> 00:02:15,860
A partir de la década de 1620

39
00:02:15,860 --> 00:02:20,439
Roma fue el centro más importante de la producción de ópera

40
00:02:20,439 --> 00:02:21,039
¿Entendido?

41
00:02:22,039 --> 00:02:23,000
Y entonces

42
00:02:23,000 --> 00:02:28,180
Ahí, bueno, se hicieron muchos argumentos

43
00:02:28,180 --> 00:02:32,840
Varios sobre pastoría de vidas de santos

44
00:02:32,840 --> 00:02:36,560
Temas mitológicos y algunos de carácter cómico

45
00:02:36,560 --> 00:02:38,759
el canto

46
00:02:38,759 --> 00:02:41,080
había dos tipos de canto

47
00:02:41,080 --> 00:02:43,280
por una parte estaba el recitativo

48
00:02:43,280 --> 00:02:45,419
que estaba próxima a la declamación

49
00:02:45,419 --> 00:02:47,460
y las áreas, sobre todo

50
00:02:47,460 --> 00:02:48,979
estróficas, ¿vale?

51
00:02:49,620 --> 00:02:50,300
entonces

52
00:02:50,300 --> 00:02:53,479
bueno, Orfeo

53
00:02:53,479 --> 00:02:55,180
fue una de las óperas romanas

54
00:02:55,180 --> 00:02:57,680
más importantes de Luigi Rochi

55
00:02:57,680 --> 00:02:59,259
que se estrenó en

56
00:02:59,259 --> 00:03:01,439
París en 1647

57
00:03:01,439 --> 00:03:03,740
la ópera veneciana

58
00:03:03,740 --> 00:03:06,819
la ópera veneciana

59
00:03:06,819 --> 00:03:08,300
bueno, en la ópera veneciana

60
00:03:08,300 --> 00:03:09,680
lo más importante fue que aquí

61
00:03:09,680 --> 00:03:12,460
en 1637 se abrió el primer teatro

62
00:03:12,460 --> 00:03:13,680
de la ópera

63
00:03:13,680 --> 00:03:15,780
se llamó el teatro de San Casiano

64
00:03:15,780 --> 00:03:18,659
entonces hasta este momento

65
00:03:18,659 --> 00:03:20,259
la ópera estaba

66
00:03:20,259 --> 00:03:21,520
patrocinada ¿por quién?

67
00:03:21,699 --> 00:03:24,639
por la aristocracia

68
00:03:24,639 --> 00:03:26,159
que bueno, que eran los que tenían

69
00:03:26,159 --> 00:03:28,639
el poder económico para asistir

70
00:03:28,639 --> 00:03:30,520
a todas las

71
00:03:30,520 --> 00:03:30,939
¿cómo se llama?

72
00:03:30,939 --> 00:03:33,460
a todas las óperas.

73
00:03:34,780 --> 00:03:35,939
Y entonces, ¿pero qué pasa?

74
00:03:36,020 --> 00:03:39,419
Que al construir ese teatro,

75
00:03:39,560 --> 00:03:42,539
pues dio la posibilidad ya a que el público

76
00:03:42,539 --> 00:03:46,479
tuviese acceso a comprarse una entrada, ¿vale?

77
00:03:46,599 --> 00:03:48,259
Pero eso no quiere decir que, por ejemplo,

78
00:03:48,259 --> 00:03:50,259
que las familias más acaudaladas

79
00:03:51,020 --> 00:03:53,259
siguieran apoyando económicamente.

80
00:03:54,400 --> 00:03:54,919
Y entonces, bueno,

81
00:03:54,919 --> 00:03:58,419
entonces ya como

82
00:03:58,419 --> 00:04:00,939
con la apertura de este teatro

83
00:04:00,939 --> 00:04:01,560
pues ya

84
00:04:01,560 --> 00:04:05,099
la gente tuvieron acceso

85
00:04:05,099 --> 00:04:06,919
el público a

86
00:04:06,919 --> 00:04:08,180
poderse comprar su propio

87
00:04:08,180 --> 00:04:10,599
su propia entrada

88
00:04:10,599 --> 00:04:12,280
por lo tanto los empresarios venecianos

89
00:04:12,280 --> 00:04:14,620
representaron una ópera

90
00:04:14,620 --> 00:04:15,840
en numerosas ocasiones

91
00:04:15,840 --> 00:04:17,939
pero entonces

92
00:04:17,939 --> 00:04:20,519
por lo tanto aquí la producción era

93
00:04:20,519 --> 00:04:21,839
más o menos lucrativa

94
00:04:21,839 --> 00:04:24,199
por lo tanto la ópera

95
00:04:24,199 --> 00:04:47,600
Se convirtió en un acontecimiento cultural, social, porque claro, si ya yo puedo ir a pagarme la ópera porque ya yo puedo acceder a ese pago, pues bueno, ya la ópera se convierte en un evento social que no van a tener acceso la gente más pudiente.

96
00:04:47,600 --> 00:04:54,079
y comercial. Entonces, los argumentos de estas óperas venecianas, pues, se tomaron de la

97
00:04:54,079 --> 00:05:02,980
mitología, de los poemas épicos de Homero, Virgilio, Tasso, y de la historia de Roma.

98
00:05:03,220 --> 00:05:10,720
O sea, eran temas muy, con mucha carga intelectual. Bueno, claro, si estaban representándose

99
00:05:10,720 --> 00:05:12,399
para la corte

100
00:05:12,399 --> 00:05:13,439
y para un gremio

101
00:05:13,439 --> 00:05:14,899
ahí claro

102
00:05:14,899 --> 00:05:16,360
era la gente entendida

103
00:05:16,360 --> 00:05:17,600
entonces

104
00:05:17,600 --> 00:05:21,279
entonces aquí en Venecia

105
00:05:21,279 --> 00:05:22,560
la ópera

106
00:05:22,560 --> 00:05:24,759
se construyó

107
00:05:24,759 --> 00:05:25,680
en tres actos

108
00:05:25,680 --> 00:05:26,019
¿vale?

109
00:05:26,699 --> 00:05:28,019
y como en Roma

110
00:05:28,019 --> 00:05:29,300
hay separación

111
00:05:29,300 --> 00:05:30,319
entre registrativo

112
00:05:30,319 --> 00:05:31,019
y área

113
00:05:31,019 --> 00:05:33,019
que esa fue la característica

114
00:05:33,019 --> 00:05:33,860
más importante

115
00:05:33,860 --> 00:05:36,439
entonces los compositores

116
00:05:36,439 --> 00:05:37,399
más importantes

117
00:05:37,399 --> 00:05:37,699
fueron

118
00:05:37,699 --> 00:05:39,120
Francesco Cavalli

119
00:05:39,120 --> 00:05:42,319
Antonio Sesti

120
00:05:42,319 --> 00:05:51,980
que escribió una obra que se llama Orontea

121
00:05:51,980 --> 00:05:55,519
entonces ahora vamos a hablar de la

122
00:05:55,519 --> 00:05:57,779
ya vamos a salirnos de la ópera

123
00:05:57,779 --> 00:06:00,759
y vamos a hablar un poquito de lo que es

124
00:06:00,759 --> 00:06:02,459
la música de cámara

125
00:06:02,459 --> 00:06:04,540
y la música sacra

126
00:06:04,540 --> 00:06:07,319
estamos chicos en la primera mitad

127
00:06:07,319 --> 00:06:08,480
de como se llama

128
00:06:08,480 --> 00:06:12,319
De siglo XVIII

129
00:06:12,319 --> 00:06:12,620
¿Vale?

130
00:06:13,240 --> 00:06:15,579
De XVII, perdón

131
00:06:15,579 --> 00:06:18,120
Ay, mira, yo he puesto aquí siglo XVIII

132
00:06:18,120 --> 00:06:19,240
Ay, me he equivocado

133
00:06:19,240 --> 00:06:21,259
Tengo que arreglarlo porque después

134
00:06:21,259 --> 00:06:22,860
Cuando se los mando a ustedes

135
00:06:22,860 --> 00:06:24,240
Pues me equivoco

136
00:06:24,240 --> 00:06:28,329
Entonces

137
00:06:28,329 --> 00:06:32,850
Entonces vamos a ver

138
00:06:32,850 --> 00:06:35,430
Aquí en el siglo XVII

139
00:06:35,430 --> 00:06:38,350
Las obras

140
00:06:38,350 --> 00:06:41,149
Se van a concentrar

141
00:06:41,149 --> 00:06:42,850
en tres estilos diferentes.

142
00:06:44,490 --> 00:06:47,550
El primer estilo es el estilo de concertato.

143
00:06:48,730 --> 00:06:50,750
Después, el segundo es el bajo ostinato,

144
00:06:50,889 --> 00:06:53,370
los bajos que se van a utilizar en las canciones.

145
00:06:54,149 --> 00:06:55,649
Van a haber variedades de bajos, ¿no?

146
00:06:55,769 --> 00:06:57,670
Y por último, la cantata.

147
00:07:00,610 --> 00:07:03,649
Entonces, el tema, el término de concertato,

148
00:07:03,670 --> 00:07:05,290
el concertato era una práctica, ¿no?

149
00:07:05,750 --> 00:07:08,230
Que era donde se escribían las partes individuales.

150
00:07:08,230 --> 00:07:10,689
Por ejemplo, había partes que eran voces

151
00:07:10,689 --> 00:07:12,769
Y habían partes que eran

152
00:07:12,769 --> 00:07:15,449
Música para voces

153
00:07:15,449 --> 00:07:17,069
Y música para instrumentos

154
00:07:17,069 --> 00:07:19,370
Entonces eso era

155
00:07:19,370 --> 00:07:21,529
Instrumentos o grupos

156
00:07:21,529 --> 00:07:22,550
Diferentes de los mismos

157
00:07:22,550 --> 00:07:23,910
Podían ser grupos diferentes

158
00:07:23,910 --> 00:07:26,589
Entonces el concertato

159
00:07:26,589 --> 00:07:28,990
Como el nombre lo indica es una palabra italiana

160
00:07:28,990 --> 00:07:30,029
Que viene de concertare

161
00:07:30,029 --> 00:07:32,209
Que significa llegar a un acuerdo

162
00:07:32,209 --> 00:07:35,069
Entre los diferentes

163
00:07:35,069 --> 00:07:35,610
¿Cómo se llama?

164
00:07:36,170 --> 00:07:37,810
Los diferentes grupos

165
00:07:37,810 --> 00:07:39,930
Y entonces

166
00:07:39,930 --> 00:07:42,110
Y entonces, claro

167
00:07:42,110 --> 00:07:45,050
Muchos de los grupos se ven obligados

168
00:07:45,050 --> 00:07:47,209
A formar un conjunto musical

169
00:07:47,209 --> 00:07:48,430
Y entonces

170
00:07:48,430 --> 00:07:50,769
Por ejemplo, vamos a hablar de

171
00:07:50,769 --> 00:07:52,269
El madrigal concertante

172
00:07:52,269 --> 00:07:54,290
Es aquel en el que los instrumentos

173
00:07:54,290 --> 00:07:56,670
Es lo mismo, se unen a las voces

174
00:07:56,670 --> 00:07:57,970
En condiciones iguales

175
00:07:57,970 --> 00:07:59,949
O sea que, ustedes saben que antiguamente

176
00:07:59,949 --> 00:08:01,269
Antes que era lo más importante

177
00:08:01,269 --> 00:08:02,670
La música vocal, ¿a que sí?

178
00:08:04,269 --> 00:08:05,670
Ahora, aquí se equiparan

179
00:08:05,670 --> 00:08:07,250
Música vocal y música instrumental

180
00:08:07,250 --> 00:08:08,550
Tienen la misma importancia

181
00:08:08,550 --> 00:08:09,290
¿Vale?

182
00:08:09,930 --> 00:08:19,889
Entonces, como ustedes saben, el concertare no es un estilo, es un procedimiento que se utilizó en la época, ¿vale?

183
00:08:20,709 --> 00:08:28,949
Una mezcla de voces, de instrumentos, en lo que estos últimos no solo doblan a las primeras, sino también cuentan con partes propias, ¿vale?

184
00:08:29,550 --> 00:08:36,149
Y este es el medio expresivo de la época, este es un procedimiento de lo que es el procedimiento del concertare.

185
00:08:36,149 --> 00:08:38,090
Entonces, también

186
00:08:38,090 --> 00:08:39,710
Este ejemplo se va a ver, por ejemplo

187
00:08:39,710 --> 00:08:42,370
Ustedes recuerdan los libros

188
00:08:42,370 --> 00:08:43,789
Las colecciones

189
00:08:43,789 --> 00:08:45,669
De Monteverdi

190
00:08:45,669 --> 00:08:47,610
Que habían unas colecciones

191
00:08:47,610 --> 00:08:50,009
Desde la quinta hasta la octava

192
00:08:50,009 --> 00:08:51,750
Esas tendrían

193
00:08:51,750 --> 00:08:53,529
Estaban

194
00:08:53,529 --> 00:08:55,110
Tenían muchos

195
00:08:55,110 --> 00:08:58,409
Muchos tipos de estilos

196
00:08:58,409 --> 00:08:59,529
Había polifonía

197
00:08:59,529 --> 00:09:01,809
Había homofonía, había recitativo

198
00:09:01,809 --> 00:09:03,269
Había aria, había

199
00:09:03,269 --> 00:09:04,929
Había

200
00:09:04,929 --> 00:09:11,470
Entonces está desde un madrigal polifónico sin acompañamiento

201
00:09:11,470 --> 00:09:17,990
Hasta un madrigal con acompañamiento

202
00:09:17,990 --> 00:09:26,570
Entonces también en estos libros se ve un estilo que a lo mejor

203
00:09:26,570 --> 00:09:28,909
La gente de canto, como ustedes son cantantes

204
00:09:28,909 --> 00:09:30,809
Hay un estilo que se llama el conchitato

205
00:09:30,809 --> 00:09:33,730
y la gente de cuerda

206
00:09:33,730 --> 00:09:35,590
también, por ejemplo, la gente de cuerda

207
00:09:35,590 --> 00:09:36,610
los violines

208
00:09:36,610 --> 00:09:39,169
el conchitato, que es un estilo donde

209
00:09:39,169 --> 00:09:41,429
se dice que es un estilo agitado

210
00:09:41,429 --> 00:09:43,370
que se utilizó mucho en la época

211
00:09:43,370 --> 00:09:44,789
y consiste en

212
00:09:44,789 --> 00:09:47,649
en que se daban unas rápidas

213
00:09:47,649 --> 00:09:49,409
se reiteraban

214
00:09:49,409 --> 00:09:51,070
de forma muy rápida una nota

215
00:09:51,070 --> 00:09:52,450
por ejemplo, en la parte

216
00:09:52,450 --> 00:09:55,129
en la parte de los cantantes

217
00:09:55,129 --> 00:09:57,309
a partir de una sílaba

218
00:09:57,309 --> 00:09:59,110
pues se cantaba, reiteraba

219
00:09:59,110 --> 00:10:00,509
esa sílaba o esa nota

220
00:10:00,509 --> 00:10:02,169
con mucha reiteración

221
00:10:02,169 --> 00:10:04,009
¿ustedes han oído de ese estilo?

222
00:10:08,600 --> 00:10:09,039
claro

223
00:10:09,039 --> 00:10:11,480
eso se canta en la gente

224
00:10:11,480 --> 00:10:13,519
de canto, en las cuerdas

225
00:10:13,519 --> 00:10:15,580
también, en las cuerdas se hacen

226
00:10:15,580 --> 00:10:16,799
a partir de trémulos

227
00:10:16,799 --> 00:10:19,120
que dan ahí en la misma nota

228
00:10:19,120 --> 00:10:21,120
de forma rápida, eso es lo que es

229
00:10:21,120 --> 00:10:22,659
un procedimiento

230
00:10:22,659 --> 00:10:24,299
el conchitato

231
00:10:24,299 --> 00:10:27,240
pero eso lo utilizaban mucho, en el canto

232
00:10:27,240 --> 00:10:28,080
se utilizaba mucho

233
00:10:28,080 --> 00:10:28,899
se utiliza mucho

234
00:10:28,899 --> 00:10:33,700
vamos a hablar ahora

235
00:10:33,700 --> 00:10:35,519
sobre el otro estilo

236
00:10:35,519 --> 00:10:37,659
el bajo ostinato

237
00:10:37,659 --> 00:10:40,220
van a ver tres tipos

238
00:10:40,220 --> 00:10:42,100
tres tipos de bajo ostinato

239
00:10:42,100 --> 00:10:42,519
¿no?

240
00:10:43,240 --> 00:10:45,039
hay un bajo ostinato

241
00:10:45,039 --> 00:10:47,360
que consiste en un esquema que se repite

242
00:10:47,360 --> 00:10:49,820
mientras cambia la melodía

243
00:10:49,820 --> 00:10:50,740
por encima de él

244
00:10:50,740 --> 00:10:53,200
la mayor parte de los bajos ostinatos

245
00:10:53,200 --> 00:10:55,480
estaban en compás ternario o compuesto

246
00:10:55,480 --> 00:10:57,320
por lo general de extensión

247
00:10:57,320 --> 00:10:59,299
de 2, 4 u 8 compases

248
00:10:59,299 --> 00:10:59,799
ahora

249
00:10:59,799 --> 00:11:02,980
en España había una tradición

250
00:11:02,980 --> 00:11:05,000
de canciones que llevaban

251
00:11:05,000 --> 00:11:06,600
ese estilo, sobre todo

252
00:11:06,600 --> 00:11:08,399
canciones populares

253
00:11:08,399 --> 00:11:09,379
compuestas

254
00:11:09,379 --> 00:11:13,120
o cantadas sobre estos

255
00:11:13,120 --> 00:11:14,399
esquemas, por ejemplo

256
00:11:14,399 --> 00:11:16,919
vamos a tener

257
00:11:16,919 --> 00:11:18,759
ustedes recuerdan de Guárdame la Vaca

258
00:11:18,759 --> 00:11:22,759
era una canción

259
00:11:22,759 --> 00:11:24,500
que la dimos ya a finales

260
00:11:24,500 --> 00:11:25,960
lo último que dimos de

261
00:11:25,960 --> 00:11:28,799
¿Cómo se llama? Cuando dimos la música instrumental

262
00:11:28,799 --> 00:11:32,440
Bueno, Juan de Alessina tiene

263
00:11:32,440 --> 00:11:33,799
Un Guárdame la Vaca

264
00:11:33,799 --> 00:11:37,500
Pero está Guárdame la Vaca

265
00:11:37,500 --> 00:11:38,759
Con ese tipo de bajo

266
00:11:38,759 --> 00:11:41,080
Y otros

267
00:11:41,080 --> 00:11:44,159
Hay otros géneros

268
00:11:44,159 --> 00:11:46,039
Como la Romanesca y el Ruggiero

269
00:11:46,039 --> 00:11:47,299
Que son parientes

270
00:11:47,299 --> 00:11:50,059
De este tipo de canciones

271
00:11:50,059 --> 00:11:51,960
Ahora, había otro común

272
00:11:51,960 --> 00:11:53,360
Que lo utilizó

273
00:11:53,360 --> 00:11:55,980
Otro bajo que lo utilizó

274
00:11:55,980 --> 00:11:58,700
Monteverdi, que es el bajo

275
00:11:58,700 --> 00:12:00,700
que se hacía

276
00:12:00,700 --> 00:12:02,000
a través de un tetracordo

277
00:12:02,000 --> 00:12:04,580
ustedes recuerdan que el tetracordo

278
00:12:04,580 --> 00:12:06,320
fue lo primero que estudiamos

279
00:12:06,320 --> 00:12:06,720
bueno

280
00:12:06,720 --> 00:12:10,480
es uno de los

281
00:12:10,480 --> 00:12:12,639
conceptos más importantes del sistema griego

282
00:12:12,639 --> 00:12:13,480
¿los recuerdan?

283
00:12:14,179 --> 00:12:16,120
el tetracordo, que era

284
00:12:16,120 --> 00:12:18,139
cuatro notas que se desplazaban

285
00:12:18,139 --> 00:12:20,840
en una cuarta justa

286
00:12:20,840 --> 00:12:21,340
¿a que sí?

287
00:12:21,779 --> 00:12:24,440
entonces, ese es

288
00:12:24,440 --> 00:12:26,240
de Monteverde, ¿no?

289
00:12:27,279 --> 00:12:28,539
y otro, entonces

290
00:12:28,539 --> 00:12:29,620
este

291
00:12:29,620 --> 00:12:32,860
ahora se los voy a poner, pero este bajo

292
00:12:32,860 --> 00:12:34,960
aparece en una de las

293
00:12:34,960 --> 00:12:36,080
canciones que se llama

294
00:12:36,080 --> 00:12:38,720
El Lamento de la Ninfa, en el libro

295
00:12:38,720 --> 00:12:40,620
octavo de Monteverde, ¿no?

296
00:12:40,980 --> 00:12:42,559
y entonces ahora la vamos a escuchar

297
00:12:42,559 --> 00:12:44,659
pero antes les voy a decir

298
00:12:44,659 --> 00:12:46,799
el tercer bajo, bueno, el tercer bajo

299
00:12:46,799 --> 00:12:48,659
eran adaptaciones, a partir de la

300
00:12:48,659 --> 00:12:51,100
Chiacona, que consiste en una canción

301
00:12:51,100 --> 00:12:52,740
y danza vivaz

302
00:12:52,740 --> 00:12:54,139
que se importaba de España

303
00:12:54,139 --> 00:12:56,919
De Italia y de América Latina

304
00:12:56,919 --> 00:13:00,299
Bueno, en Cuba yo no he escuchado

305
00:13:00,299 --> 00:13:01,620
Eso debe ser en los países

306
00:13:01,620 --> 00:13:05,720
De América del Sur

307
00:13:05,720 --> 00:13:09,379
Entonces, vamos a escuchar ahora

308
00:13:09,379 --> 00:13:11,360
Que esto además es muy bonito, verán

309
00:13:11,360 --> 00:13:12,919
El lamento de la ninfa

310
00:13:12,919 --> 00:13:14,919
Que lleva ese bajo, muy bonito

311
00:13:14,919 --> 00:13:39,000
Mira, lo puse ayer

312
00:13:39,000 --> 00:13:40,840
Es muy bonito, chicos, vamos a escucharlo

313
00:13:40,840 --> 00:13:43,039
Lo siento

314
00:13:43,039 --> 00:14:34,360
Qué bonita la armonía

315
00:14:34,360 --> 00:15:09,049
Ay, lo sienta

316
00:15:09,049 --> 00:15:18,440
Oye, ¿ustedes bien?

317
00:15:19,700 --> 00:15:19,919
Sí

318
00:15:19,919 --> 00:15:27,419
¿Recuerden?

319
00:15:27,419 --> 00:15:28,299
Fá

320
00:15:28,299 --> 00:15:29,519
Mi

321
00:15:29,519 --> 00:15:32,419
Esta parte es muy bonita, me encanta

322
00:15:32,419 --> 00:15:45,610
Vieron como las voces extremas son las más prominentes

323
00:15:45,610 --> 00:15:47,490
Las de en medio lo que hacen es

324
00:15:47,490 --> 00:16:03,830
Vieron como está la polaridad esa entre las voces

325
00:16:03,830 --> 00:16:52,210
Vieron la polaridad

326
00:16:52,210 --> 00:16:54,490
De la que le hablé

327
00:16:54,490 --> 00:16:56,090
Como característica

328
00:16:56,090 --> 00:16:58,330
Que fue la primera característica que le hablé

329
00:16:58,330 --> 00:17:01,629
Y se sigue

330
00:17:01,629 --> 00:17:13,390
Oye la voz como hace

331
00:17:13,390 --> 00:17:25,829
Y las disonancias ahí campando

332
00:17:25,829 --> 00:17:27,930
Pero qué bonitas son, ¿no es verdad?

333
00:17:28,369 --> 00:17:29,430
Cuando se queda así

334
00:17:29,430 --> 00:18:02,589
Y se mantiene el bajo

335
00:18:02,589 --> 00:18:35,059
Ese cromatismo qué bonito, ¿no?

336
00:18:36,059 --> 00:18:36,839
Es de la voz

337
00:18:36,839 --> 00:19:58,789
Arranca la boca

338
00:19:58,789 --> 00:20:02,170
Con el permiso de los

339
00:20:02,170 --> 00:20:24,140
Muy bonito

340
00:20:24,140 --> 00:20:31,039
¿Vieron lo bonito que está el lamento de la niña?

341
00:20:31,759 --> 00:20:32,839
Con esa

342
00:20:32,839 --> 00:20:34,859
Con el bajo ese

343
00:20:34,859 --> 00:20:37,019
de tetracordo

344
00:20:37,019 --> 00:20:39,740
y entonces ahora nos quedaría

345
00:20:39,740 --> 00:20:41,019
la calentada, ah espérate

346
00:20:41,019 --> 00:20:43,779
ustedes me dan un permisito, no les importa

347
00:20:43,779 --> 00:20:45,180
que les ponga

348
00:20:45,180 --> 00:21:15,799
copas sin brillo, mojadas

349
00:21:15,799 --> 00:21:17,940
y con manchas, a pesar de usar abrillantador

350
00:21:17,940 --> 00:21:19,819
prueba finish abrillantador 3 en 1

351
00:21:19,819 --> 00:21:21,799
más eficaz que la marca blanca para proteger

352
00:21:21,799 --> 00:21:24,059
tus copas, dejándolas más secas y brillantes

353
00:21:24,059 --> 00:21:25,880
finish abrillantador 3 en 1

354
00:21:25,880 --> 00:21:27,759
número 1

355
00:21:27,759 --> 00:21:35,119
recomiendo

356
00:21:35,119 --> 00:22:05,450
Que bonita me encanta

357
00:22:05,450 --> 00:22:10,930
Un momentico chicos

358
00:22:10,930 --> 00:22:11,569
Para que vean

359
00:22:56,119 --> 00:22:56,680
¿Ya?

360
00:22:58,000 --> 00:22:59,059
¿Estás segura?

361
00:22:59,400 --> 00:23:09,029
Ya sabes, bueno, ya sabes todo lo que tienes que hacer, ¿no?

362
00:23:09,029 --> 00:23:09,769
Sí, sí, sí

363
00:23:09,769 --> 00:23:11,589
Las, la, ¿qué?

364
00:23:11,710 --> 00:23:14,170
El contexto, la autodefensa y las características

365
00:23:14,170 --> 00:23:16,410
¿Vale?

366
00:23:17,210 --> 00:23:20,009
Y hablar de, si sabes el género, pues hablar un poquito

367
00:23:20,009 --> 00:23:21,009
Un poco de, si

368
00:23:21,009 --> 00:23:23,410
O sea, si es una foto, un poco de lo que es

369
00:23:23,410 --> 00:23:23,970
Claro

370
00:23:23,970 --> 00:23:24,430
Vale

371
00:23:24,430 --> 00:23:26,829
Bueno, suerte

372
00:23:26,829 --> 00:23:30,710
Y nosotros seguimos, ¿vale?

373
00:23:31,349 --> 00:23:33,269
Entonces, bueno, ya escuchamos ya

374
00:23:33,269 --> 00:23:35,769
Ya la canción de

375
00:23:35,769 --> 00:23:38,130
El lamento de la ninfa

376
00:23:38,130 --> 00:23:39,890
Y ya ustedes vieron claramente

377
00:23:39,890 --> 00:23:42,029
Como la polaridad que hay entre el bajo

378
00:23:42,029 --> 00:23:43,390
Y la voz

379
00:23:43,390 --> 00:23:45,549
Y la, ¿cómo se llama?

380
00:23:45,589 --> 00:23:47,869
Y la línea melódica del bajo de hacer la cuarta

381
00:23:47,869 --> 00:23:49,130
Este tracordo

382
00:23:49,130 --> 00:23:51,230
La sol, fa, mi

383
00:23:51,230 --> 00:23:52,289
Que se mantuvo

384
00:23:52,289 --> 00:23:56,150
Y entonces, bueno, eso fue un ejemplo

385
00:23:56,150 --> 00:23:57,670
Para que ustedes vieran los tipos

386
00:23:57,670 --> 00:23:58,849
De bajo, ¿no?

387
00:23:59,150 --> 00:24:02,130
Entonces vamos ahora a ver lo que es la cantata

388
00:24:02,130 --> 00:24:06,150
que la cantata, bueno, la cantata

389
00:24:06,150 --> 00:24:09,650
es una música vocal

390
00:24:09,650 --> 00:24:12,309
que surgió en Italia

391
00:24:12,309 --> 00:24:17,089
entonces el término significa música para ser cantada

392
00:24:17,089 --> 00:24:21,829
entonces en 1620 se aplicó a una colección

393
00:24:21,829 --> 00:24:25,410
publicada de arias en forma de variación estrófica

394
00:24:25,410 --> 00:24:29,490
por tanto, eso fue en este tiempo

395
00:24:29,490 --> 00:24:38,130
A mediados de siglo, el término significaba una composición profana, con continuos generalmente para voz, sobre texto lírico.

396
00:24:39,410 --> 00:24:45,369
Y entonces tenía, esto consistía en varias secciones que contenían tanto arias como recitativas.

397
00:24:46,150 --> 00:24:55,789
A los compositores más destacados, pues, estaban Luis Rochi, Antonio Setti, Giacomo Muscarissimi, Ibarba Estrochi.

398
00:24:55,789 --> 00:24:59,849
Y entonces, bueno

399
00:24:59,849 --> 00:25:03,390
Esa es la cantata

400
00:25:03,390 --> 00:25:06,670
Ahora vamos a ver la música religiosa

401
00:25:06,670 --> 00:25:09,450
De la primera mitad del siglo XVII

402
00:25:09,450 --> 00:25:12,130
Déjame quitar aquí

403
00:25:12,130 --> 00:25:14,450
Para poner, porque lo tengo

404
00:25:14,450 --> 00:25:16,769
Parece que lo escribí mal aquí

405
00:25:16,769 --> 00:25:19,589
No es siglo XVIII, es siglo XVII

406
00:25:19,589 --> 00:25:24,690
Ahora, como la música

407
00:25:24,690 --> 00:25:27,349
A ver, como en la música profana

408
00:25:27,349 --> 00:25:38,170
Los compositores, por ejemplo, de la música religiosa se valieron de los mismos procedimientos de, ¿cómo se llama?

409
00:25:39,069 --> 00:25:45,730
Pero no abandonaron las tradiciones, lo tradicional, lo que venía de atrás, ¿entienden?

410
00:25:46,349 --> 00:25:51,190
Que lo que venía de atrás era lo polifónico, ¿vale?

411
00:25:51,190 --> 00:25:55,450
ellos utilizaron las nuevas formas

412
00:25:55,450 --> 00:25:57,950
o sea, los nuevos estudios, los procedimientos que habían

413
00:25:57,950 --> 00:26:01,549
pero sin abandonar lo que había antes

414
00:26:01,549 --> 00:26:02,930
que era lo polifónico

415
00:26:02,930 --> 00:26:07,569
entonces, por ejemplo, ustedes recuerdan en el siglo XVI

416
00:26:07,569 --> 00:26:09,690
el estilo de Palestina, todos lo recuerdan

417
00:26:09,690 --> 00:26:13,670
que era un estilo que se adecuaba a las normas de la iglesia

418
00:26:13,670 --> 00:26:16,730
por eso era un estilo muy sobrio

419
00:26:16,730 --> 00:26:18,309
muy sacro

420
00:26:18,309 --> 00:26:20,289
Entonces, a ese estilo

421
00:26:20,289 --> 00:26:24,890
Se le llamó estilo ántico

422
00:26:24,890 --> 00:26:27,450
Porque era lo tradicional, ¿no?

423
00:26:31,460 --> 00:26:32,220
O sea

424
00:26:32,220 --> 00:26:37,960
Y al mismo tiempo se adaptaron las novedades características de la nueva música

425
00:26:37,960 --> 00:26:40,220
Entonces, a este estilo

426
00:26:40,220 --> 00:26:42,319
A este estilo que es nuevo

427
00:26:42,319 --> 00:26:45,220
Se le llamó estilo moderno

428
00:26:45,220 --> 00:26:45,980
¿Vale?

429
00:26:46,819 --> 00:26:49,339
Entonces, las obras recibieron diferentes denominaciones

430
00:26:49,339 --> 00:26:56,339
pero el término concepto sacro suele referirse a las composiciones religiosas, pero en estilo moderno.

431
00:26:57,099 --> 00:26:57,480
¿De acuerdo?

432
00:27:00,599 --> 00:27:09,599
Entonces ahora, según estos tipos, los medios con que contamos, se dividía en dos tipos de conceptos.

433
00:27:09,920 --> 00:27:18,220
Conceptos sacros, pequeño concepto sacro, o gran concepto.

434
00:27:18,220 --> 00:27:23,740
Entonces los pequeños concertos sacros

435
00:27:23,740 --> 00:27:25,000
Eran para voz

436
00:27:25,000 --> 00:27:26,420
Para una voz

437
00:27:26,420 --> 00:27:27,859
O varias voces solistas

438
00:27:27,859 --> 00:27:30,619
Pero con bajo continuo

439
00:27:30,619 --> 00:27:32,339
Y entonces en ocasiones

440
00:27:32,339 --> 00:27:34,759
Les ponían uno o dos instrumentos

441
00:27:34,759 --> 00:27:40,799
El primer compositor de este género

442
00:27:40,799 --> 00:27:42,220
Fue Ludovico de Viana

443
00:27:42,220 --> 00:27:49,059
Con sus

444
00:27:49,059 --> 00:27:52,000
Cento concerti sacro ecclesiastici

445
00:27:52,000 --> 00:27:55,960
Esa fue una colección

446
00:27:55,960 --> 00:27:57,720
La primera colección impresa

447
00:27:57,720 --> 00:28:09,160
de música sacra con bajo continuo. Ese fue el pequeño concierto ahora. El gran concierto

448
00:28:09,160 --> 00:28:15,019
se utilizaba para las grandes festividades, los grandes eventos y en las iglesias más

449
00:28:15,019 --> 00:28:24,250
importantes. Utilizaban medios como, por ejemplo, los solistas, los instrumentos, utilizaban

450
00:28:24,250 --> 00:28:26,309
también el bajo continuo, eran medios

451
00:28:26,309 --> 00:28:27,609
con que ellos contaban

452
00:28:27,609 --> 00:28:30,069
para hacer los grandes

453
00:28:30,069 --> 00:28:30,769
conciertos

454
00:28:30,769 --> 00:28:33,769
en Roma el compositor

455
00:28:33,769 --> 00:28:36,009
el compositor más importante fue

456
00:28:36,009 --> 00:28:37,910
Horacio Benevoli

457
00:28:37,910 --> 00:28:44,819
entonces ahora aparece

458
00:28:44,819 --> 00:28:46,180
el oratorio

459
00:28:46,180 --> 00:28:48,519
todos han escuchado hablar del oratorio

460
00:28:48,519 --> 00:28:50,859
no sé si ustedes, bueno el oratorio

461
00:28:50,859 --> 00:28:52,839
es un género

462
00:28:52,839 --> 00:28:54,559
de Roma, ¿entiendes?

463
00:28:55,319 --> 00:28:55,980
italiano

464
00:28:55,980 --> 00:28:57,420
es un género romano

465
00:28:57,420 --> 00:29:02,259
Y entonces se utilizaron los medios musicales que se empleaban en la ópera

466
00:29:02,259 --> 00:29:05,359
¿Cuáles son? Los textos podían ser escritos en latín

467
00:29:05,359 --> 00:29:10,039
Cuando se escribía en latín se decía oratorio latino

468
00:29:10,039 --> 00:29:13,640
O en italiano, oratorio vulgares

469
00:29:13,640 --> 00:29:17,500
Ahora, ¿cuál fue el compositor más importante?

470
00:29:17,640 --> 00:29:20,640
Fue Giacomo Carissimi

471
00:29:20,640 --> 00:29:27,400
Entonces, a partir de este compositor de Carissimi

472
00:29:27,400 --> 00:29:30,680
Se optó por este tipo de oratorio

473
00:29:30,680 --> 00:29:31,660
Que fue el italiano

474
00:29:31,660 --> 00:29:33,619
Todos se quedaron

475
00:29:33,619 --> 00:29:35,319
Con el estilo italiano

476
00:29:35,319 --> 00:29:36,220
¿Vale?

477
00:29:36,619 --> 00:29:38,500
Recuerdan que el oratorio después

478
00:29:38,500 --> 00:29:41,740
Se hizo

479
00:29:41,740 --> 00:29:43,319
Se va a hacer muy famoso

480
00:29:43,319 --> 00:29:44,119
Con Händel

481
00:29:44,119 --> 00:29:46,880
Händel con su

482
00:29:46,880 --> 00:29:48,519
Con el Mesías

483
00:29:48,519 --> 00:29:51,839
Que ahí fue la primera vez donde se introduce

484
00:29:51,839 --> 00:29:52,420
El coro

485
00:29:52,420 --> 00:29:54,059
Aleluya

486
00:29:54,059 --> 00:29:56,000
¿Lo han escuchado o no?

487
00:29:56,000 --> 00:29:58,960
bueno, fue la primera vez donde

488
00:29:58,960 --> 00:30:01,119
que se introduce

489
00:30:01,119 --> 00:30:02,859
un coro en el oratorio

490
00:30:02,859 --> 00:30:05,039
con género, que fue quien pone

491
00:30:05,039 --> 00:30:06,700
este género

492
00:30:06,700 --> 00:30:07,759
por todo lo alto

493
00:30:07,759 --> 00:30:15,410
una cosa

494
00:30:15,410 --> 00:30:17,230
mira a ver si está grabando

495
00:30:17,230 --> 00:30:23,549
yo es que susto

496
00:30:23,549 --> 00:30:24,769
porque, hombre, si no

497
00:30:24,769 --> 00:30:27,369
si no se grababa la clase me daba hambre

498
00:30:27,369 --> 00:30:28,869
porque yo lo puse, pero

499
00:30:28,869 --> 00:30:31,670
no, pero hombre

500
00:30:31,670 --> 00:30:36,829
no, porque

501
00:30:36,829 --> 00:30:38,549
la siguiente es de Quinto

502
00:30:38,549 --> 00:30:42,400
ah, me dijiste, sí, en la siguiente

503
00:30:42,400 --> 00:30:44,500
entonces

504
00:30:44,500 --> 00:30:46,299
no, pero fíjate que yo estaba

505
00:30:46,299 --> 00:30:47,960
ahora fue que me acordé, le dije, déjame preguntarle

506
00:30:47,960 --> 00:30:50,059
a Alejandro que entiende más

507
00:30:50,059 --> 00:30:51,279
que yo

508
00:30:51,279 --> 00:30:54,259
sí, porque no es fácil

509
00:30:54,259 --> 00:30:58,259
siempre hay que grabar las clases

510
00:30:58,259 --> 00:31:00,240
entonces ahora

511
00:31:00,240 --> 00:31:00,960
vamos a ver

512
00:31:00,960 --> 00:31:04,420
la música en la iglesia

513
00:31:04,420 --> 00:31:05,220
luterana

514
00:31:05,220 --> 00:31:08,640
O sea, si vamos a hablar de la Iglesia Luterana

515
00:31:08,640 --> 00:31:10,680
¿De qué país estamos hablando?

516
00:31:11,039 --> 00:31:11,980
Que todos lo saben

517
00:31:11,980 --> 00:31:13,720
De Alemania

518
00:31:13,720 --> 00:31:14,700
Muy bien, Celia

519
00:31:14,700 --> 00:31:17,740
Entonces, bueno

520
00:31:17,740 --> 00:31:20,220
Toda esta influencia italiana

521
00:31:20,220 --> 00:31:23,140
Llegó muy pronto a lo que es la lengua alemana

522
00:31:23,140 --> 00:31:27,039
Y entonces se unió

523
00:31:27,039 --> 00:31:28,359
A Dios

524
00:31:28,359 --> 00:31:31,940
Se unieron a todas las tradiciones germanas

525
00:31:31,940 --> 00:31:33,480
El compositor más importante

526
00:31:33,480 --> 00:31:35,319
de este momento

527
00:31:35,319 --> 00:31:36,740
fue

528
00:31:36,740 --> 00:31:38,640
Heinrich Schuck

529
00:31:38,640 --> 00:31:45,009
que estudió en Venecia

530
00:31:45,009 --> 00:31:46,509
entre 1609

531
00:31:46,509 --> 00:31:47,769
a 1612

532
00:31:47,769 --> 00:31:50,490
lo escribo

533
00:31:50,490 --> 00:32:44,279
ahora las obras de Heinrich

534
00:32:44,279 --> 00:32:46,400
de este compositor alemán

535
00:32:46,400 --> 00:32:47,599
Heinrich Schuck

536
00:32:47,599 --> 00:32:52,279
tienen tanto

537
00:32:52,279 --> 00:32:54,740
mezcla de elementos, tanto italianos

538
00:32:54,740 --> 00:32:55,819
como alemanes

539
00:32:55,819 --> 00:32:59,039
y entonces esto contribuyó

540
00:32:59,039 --> 00:33:00,920
a poner

541
00:33:00,920 --> 00:33:02,480
los fundamentos del estilo alemán

542
00:33:02,480 --> 00:33:06,339
posteriormente

543
00:33:06,339 --> 00:33:08,759
o sea que le sirvió de influencia

544
00:33:08,759 --> 00:33:10,640
en los compositores que llegaron

545
00:33:10,640 --> 00:33:11,839
posterior

546
00:33:11,839 --> 00:33:13,799
a él, los posteriores

547
00:33:13,799 --> 00:33:18,380
sobre todo se dedicó

548
00:33:18,380 --> 00:33:20,180
a hacer mucha música sacra

549
00:33:20,180 --> 00:33:28,200
En esta se destacan, por ejemplo, los Salmos de David, que siguen el estilo del gran concierto.

550
00:33:31,380 --> 00:33:41,779
También publicó en 1625 las canciones sacras, motetes polifónicos, en latín, influidos por los madrigales.

551
00:33:42,420 --> 00:33:49,119
También hizo un primer libro de sinfonías sacras, que se publicó en Venecia.

552
00:33:49,119 --> 00:33:53,900
Hizo una colección de motetes en latín

553
00:33:53,900 --> 00:33:57,460
Donde utiliza el recitativo, el aria

554
00:33:57,460 --> 00:34:01,720
Y el estilo de madrigal concertato

555
00:34:01,720 --> 00:34:09,159
Publicó los dos volúmenes de los pequeños conciertos sacros

556
00:34:09,159 --> 00:34:14,079
Hizo motetes en lengua alemana

557
00:34:14,079 --> 00:34:16,619
Para voces entre 1 y 5

558
00:34:16,619 --> 00:34:20,539
Y todo eso utiliza el bajo continuo también

559
00:34:20,539 --> 00:34:24,800
Tiene dos volúmenes de sinfonía

560
00:34:24,800 --> 00:34:27,320
Que fueron publicadas en 1647

561
00:34:27,320 --> 00:34:28,360
Y 1650

562
00:34:28,360 --> 00:34:30,960
Tienen conciertos

563
00:34:30,960 --> 00:34:33,800
En sacros en alemán

564
00:34:33,800 --> 00:34:37,849
Ay, me he dado cuenta

565
00:34:37,849 --> 00:34:39,329
Que hoy no he desayunado

566
00:34:39,329 --> 00:34:41,730
Por eso es que también estoy así

567
00:34:41,730 --> 00:34:43,230
Un poco, como se llama

568
00:34:43,230 --> 00:34:45,329
Estoy, no me siento

569
00:34:45,329 --> 00:34:46,570
Eh

570
00:34:46,570 --> 00:34:49,969
Porque no he

571
00:34:49,969 --> 00:34:51,650
Es que me he dado cuenta ahora

572
00:34:51,650 --> 00:34:57,989
Entonces vamos a ver ahora la música

573
00:34:57,989 --> 00:35:00,190
Ya este es lo último que mira que nos ha dado

574
00:35:00,190 --> 00:35:03,929
Vamos a ver ahora la música instrumental

575
00:35:03,929 --> 00:35:05,789
En la primera mitad del siglo XVII

576
00:35:05,789 --> 00:35:10,570
A ver qué tipo de composiciones había

577
00:35:10,570 --> 00:35:13,869
Habían composiciones en estilo improvisado

578
00:35:13,869 --> 00:35:17,949
Composiciones de obras contrapuntísticas

579
00:35:17,949 --> 00:35:18,710
Sonatas

580
00:35:18,710 --> 00:35:20,269
Habían variaciones

581
00:35:20,269 --> 00:35:21,769
Había música de danza

582
00:35:21,769 --> 00:35:24,329
Entonces, por ejemplo, en las composiciones

583
00:35:24,329 --> 00:35:25,949
En estilo improvisado tenemos

584
00:35:25,949 --> 00:35:27,050
Varios

585
00:35:27,050 --> 00:35:30,150
Varios términos

586
00:35:30,150 --> 00:35:31,989
O sea, tenemos la tocata

587
00:35:31,989 --> 00:35:34,710
La fantasía, tenemos el preludio

588
00:35:34,710 --> 00:35:40,269
La tocata

589
00:35:40,269 --> 00:35:48,880
Que eran formas

590
00:35:48,880 --> 00:35:50,239
Características para

591
00:35:50,239 --> 00:35:53,239
Formas más instrumentales, para teclado

592
00:35:53,239 --> 00:35:55,719
Ahora

593
00:35:55,719 --> 00:35:59,119
En este género

594
00:35:59,119 --> 00:36:13,780
¿Quién fue importante? Frescobardi. Girolamo Frescobardi. ¿Lo escribo? Vale. Y que fue el compositor más importante en este género de música impresa.

595
00:36:13,780 --> 00:36:38,659
Ahora, obras contrapuntísticas. Las obras contrapuntísticas hay muchas denominaciones. Tenemos el Richard Kahn, la fantasía, la canzona, y entre otros términos. Compositores más destacados son, fueron, por una parte, Frescobaldi, y por otra parte, Suelin.

596
00:36:38,659 --> 00:37:46,460
Este sí lo voy a escribir. Este sí lo voy a escribir porque este es un poco...

597
00:37:46,460 --> 00:38:01,210
No pasó nada, ¿no? De estas obras contrapuntísticas. Ahora tenemos la sonata.

598
00:38:01,210 --> 00:38:07,210
Que la sonata, bueno, de principios del siglo XVII. El término se utilizó para designar