1
00:00:00,640 --> 00:00:04,500
Hola, esto es una clase de lengua nivel 1 y también útil para nivel 2.

2
00:00:04,700 --> 00:00:09,259
Voy a hablar de los tipos de estrofas a partir de esta ficha que he encontrado en internet.

3
00:00:10,039 --> 00:00:16,559
En esta ficha nos cuentan que una estrofa es un conjunto de dos o más versos

4
00:00:17,940 --> 00:00:22,140
cuyas rimas se distribuyen de un modo fijo.

5
00:00:23,640 --> 00:00:28,320
También hay que decir que consta de una métrica regular, ¿vale?

6
00:00:28,320 --> 00:00:56,359
Y tienen métrica regular, ¿de acuerdo? Un poema puede estar constituido por una estrofa o por más de una. Vamos a ver luego lo que son poemas estróficos, ¿vale? Bueno, las estrofas más usuales son el pareado, ¿vale? El pareado es de dos versos que se compone de dos versos de igual o diferente medida que riman entre sí, normalmente con rima consonante.

7
00:00:56,359 --> 00:01:16,799
Por ejemplo, aquel árbol que mueve la hoja, algo se le antoja, de Diego de Mendoza. Estos son un N asílabo de 9 y otro de 6. Y recuerden que cuando los versos sean de arte mayor, la letra de la rima se pone en mayúscula y cuando sean de arte menor se pone en minúscula.

8
00:01:16,799 --> 00:01:32,260
Como estos dos riman uno con otro, se pone A, ¿vale? Aquel árbol que mueve la hoja, algo se le antoja. De tres versos tenemos terceto y soleá, entre otros que hay.

9
00:01:32,260 --> 00:01:45,659
El terceto son tres versos de once sílabas en decasílabos, cada uno con rima consonante. Pueden rimar el primero con el tercero o quedar suelto el segundo, libre A, o tener estructura ABC.

10
00:01:45,659 --> 00:02:11,060
¿Qué es nuestra vida más que breve día? Do apenas sale el sol cuando se pierde en las tinieblas de la noche fría. Epístola a Fabio. Y la soleá es de versos octosílabos. La soleá son tres versos de ocho sílabas, octosílabos, con rima asonante que riban a libre a.

11
00:02:11,060 --> 00:02:28,080
El ojo que no es ojo porque tú lo veas, es ojo porque te ve. Aquí tenemos la E tónica que hace que esto sea rima asonante. El esquema sería 8A, 8 libre, 8A. Esto es de Machado.

12
00:02:28,080 --> 00:02:55,979
De cuatro versos, de cuatro versos tenemos la copla, el cuarteto, la redondilla y la cuarteta, que estará aquí a continuación, o no viene, vale, bueno, pues ahora lo vemos, copla, son cuatro versos de arte menor, cuatro versos de arte menor, normalmente octosílabos, que riman en asonante los pares y quedan sueltos los impares, ¿vale?

13
00:02:55,979 --> 00:03:08,599
Es como un romance, ya sabemos lo que es un romance, que es una tirada de versos octosílabos con rima asonante en los pares, pero solo son cuatro, cuatro versos, la copla, ¿vale?

14
00:03:08,599 --> 00:03:32,780
Para los barcos de vela, Sevilla tiene un camino. Por el agua de Granada solo reman los suspiros. Y aquí vemos cómo rima la I y la O, que es solo de vocales, la rima, es rima asonante, ¿vale? Y por lo tanto el esquema es 8 libre, 8 A, 8 libre, 8 A, ¿vale? Esto es una copla, cuatro versos con rima asonante en los pares.

15
00:03:32,780 --> 00:03:34,620
Cuarteto

16
00:03:34,620 --> 00:03:38,120
son cuatro versos en decasílabos

17
00:03:38,120 --> 00:03:39,500
con rima consonante

18
00:03:39,500 --> 00:03:41,659
y el esquema siempre es

19
00:03:41,659 --> 00:03:42,280
ABBA

20
00:03:42,280 --> 00:03:45,800
que esto se llama rima

21
00:03:45,800 --> 00:03:48,919
abrazada

22
00:03:48,919 --> 00:03:51,120
cuando tenemos

23
00:03:51,120 --> 00:03:53,520
que los dos del medio riman

24
00:03:53,520 --> 00:03:55,580
y esto

25
00:03:55,580 --> 00:03:57,639
en los libros de texto de tercero

26
00:03:57,639 --> 00:03:59,659
de esos siempre recuerdan el grupo

27
00:03:59,659 --> 00:04:00,960
de música que se llama ABBA

28
00:04:00,960 --> 00:04:02,199
que eran cuatro personas

29
00:04:02,199 --> 00:04:24,459
Y por eso era como un cuarteto, ¿vale? Entonces, este verso, esta estrofa de Gerardo Diego, este cuarteto dice, tú y tu desnudo sueño no lo sabes, duermes, no, no lo sabes, yo en desvelo y tú, inocente, duermes bajo el cielo, tú por tu sueño y por el mar las naves.

30
00:04:24,459 --> 00:04:39,480
Bueno, aquí como en español desde hace muchos siglos suena igual la B y la V, que en América llaman B alta y B baja o B grande y B pequeña, pues la B y la V riman.

31
00:04:39,480 --> 00:04:57,220
Entonces aquí tenemos A, B, B, A, ¿no? Sabes, desvelo, cielo, naves. Aquí está la rima A, B, B, A, ¿vale? Este rima con este, el primero con el cuarto, por eso ponemos una A, y desvelo rima con cielo y por eso ponemos la B.

32
00:04:57,220 --> 00:05:21,680
Esto es un cuarteto, ¿vale? Redondilla. Redondilla es la versión en arte menor del cuarteto. La redondilla es versos de ocho sílabas, versos octosílabos, con rima consonante y el esquema ABBA también, pero que se pone con minúscula porque esto es una estrofa de arte menor, ¿vale?

33
00:05:21,680 --> 00:05:30,980
arte menor, ¿vale? Y este era de arte mayor, porque son endecasílabos, ¿vale? Entonces las redondillas

34
00:05:30,980 --> 00:05:38,939
son octosílabos. La rima es consonante también, pero es de arte menor, ¿no? Si duermo, sueño con él.

35
00:05:38,939 --> 00:05:45,639
Si como, lo estoy pensando. Y si bebo, estoy mirando en agua la imagen de él. Aquí tenemos él que rima

36
00:05:45,639 --> 00:05:52,759
con él, obviamente, pensando, rima con mirando, entonces aquí tenemos 8A, 8B, 8B, 8A, ABBA con

37
00:05:52,759 --> 00:06:00,379
versos octosílabos, ¿vale? Esto es de Lope de Vega. Eso es una redondilla. Aquí, sí, aquí seguíamos

38
00:06:00,379 --> 00:06:11,000
con los cuatro versos y aquí está el serventesio. El serventesio es con rima alternante ABAB cuatro

39
00:06:11,000 --> 00:06:20,980
versos en decasílabos, ¿vale? Esto se llama rima alternante, voy a escribir de nuevo, rima alternante

40
00:06:20,980 --> 00:06:30,800
cuando tenemos A, B, A, B, ¿no? Mientras que la rima abrazada era A, B, B, A, ¿vale? Lo digo porque está bien

41
00:06:30,800 --> 00:06:36,500
poner este tipo de nombres que nos facilita las cosas, ¿vale? Entonces, un serventesio es cuatro

42
00:06:36,500 --> 00:06:38,259
versos en decasílabos con rima

43
00:06:38,259 --> 00:06:40,519
consonante A B A B

44
00:06:40,519 --> 00:06:41,860
rima alternante

45
00:06:41,860 --> 00:06:43,040
consonante

46
00:06:43,040 --> 00:06:45,720
flor deliciosa en la memoria mía

47
00:06:45,720 --> 00:06:47,939
ven mi triste lauz a coronar

48
00:06:47,939 --> 00:06:50,019
y volverán las trovas de alegría

49
00:06:50,019 --> 00:06:52,160
con sus ecos tal vez a resonar

50
00:06:52,160 --> 00:06:54,399
de este escritor

51
00:06:54,399 --> 00:06:56,620
romántico Enrique Gil y Carrasco

52
00:06:56,620 --> 00:06:58,420
con este

53
00:06:58,420 --> 00:07:00,180
esquema 11 A 11 B

54
00:07:00,180 --> 00:07:01,240
11 A 11 B

55
00:07:01,240 --> 00:07:04,459
es decir, en decasílabos con rima A B A B

56
00:07:04,459 --> 00:07:06,160
mía, coronar

57
00:07:06,160 --> 00:07:16,019
alegría, resonar. La cuarteta es una estrofa de cuatro versos de ocho sílabas, octosílabos,

58
00:07:16,360 --> 00:07:23,600
con rima, consonante y también alternante. Es decir, que la versión en arte menor del

59
00:07:23,600 --> 00:07:31,180
serventesio se llama cuarteta. Por eso hay que ser muy cautos y aprenderse bien los nombres

60
00:07:31,180 --> 00:07:38,860
que no son muy intuitivos porque la versión en arte menor del cuarteto no se llama cuarteta,

61
00:07:38,860 --> 00:07:45,899
sino que se llama redondilla. El cuarteto equivale a la redondilla, mientras que el

62
00:07:45,899 --> 00:07:59,800
servintesio equivale a la cuarteta. Esto hay que recordarlo porque si tenemos aquí este pequeño

63
00:07:59,800 --> 00:08:10,199
cuadro, ¿no? Tenemos de rima abrazada, es decir, A, B, B, A, de arte mayor, esto es el cuarteto,

64
00:08:10,819 --> 00:08:19,100
cuarteto como el grupo de música ABBA. En cambio, de arte mayor, la rima alternante, es decir, A, B,

65
00:08:19,379 --> 00:08:29,879
A, B, es el serventesio. En arte menor, en rima abrazada, tenemos A, B, B, A, ¿vale? En arte menor,

66
00:08:29,879 --> 00:08:45,590
con las letras en minúscula, ¿vale? Esto es la redondilla. Y si hacemos rima alternante AB, AB en arte menor, con minúsculas, lo que tenemos es una cuarteta, ¿de acuerdo?

67
00:08:45,590 --> 00:08:53,669
Entonces, aquí tienen este cuadro para recordarlo de manera más visual.

68
00:08:53,990 --> 00:09:03,090
Bueno, entonces, tenemos la cuarteta AB con esta cuarteta, esta estrofa de José Zorrilla.

69
00:09:03,690 --> 00:09:11,330
Porque tus ojos son bellos, porque la luz de la aurora sube al oriente desde ellos y el mundo es lumbredora.

70
00:09:11,330 --> 00:09:25,450
Pues tenemos Bellos, rima con ellos, y Aurora rima con Dora, 8A, 8B, 8A, 8B, de José Zorrilla, poeta romántico y dramaturgo.

71
00:09:25,450 --> 00:09:43,289
Venga, pues de cinco versos tenemos la famosa lira. La lira son cinco versos de rima consonante con este esquema que siempre es el mismo y que no es tan difícil de recordar. 7a, 11b, 7a, 7b, 11b, ¿no?

72
00:09:43,289 --> 00:09:58,730
Y nótese cuando ponemos mayúsculas y minúsculas, porque los de siete, los heptasílabos, son de arte menor y los entecasílabos son de arte mayor. Por lo tanto, la letra de la rima la ponemos en minúscula en los heptasílabos y mayúscula en los entecasílabos.

73
00:09:58,730 --> 00:10:01,990
esta estrofa de San Juan de la Cruz

74
00:10:01,990 --> 00:10:04,190
dice así, mil gracias derramando

75
00:10:04,190 --> 00:10:06,210
pasó por estos sotos

76
00:10:06,210 --> 00:10:08,009
con presura y yéndolos

77
00:10:08,009 --> 00:10:10,070
mirando con su sola figura

78
00:10:10,070 --> 00:10:12,250
vestidos los dejó de su hermosura

79
00:10:12,250 --> 00:10:13,769
esto es una maravilla

80
00:10:13,769 --> 00:10:15,769
requiere mucha técnica por parte del

81
00:10:15,769 --> 00:10:16,250
poeta

82
00:10:16,250 --> 00:10:19,250
o el que componga

83
00:10:19,250 --> 00:10:21,710
estos versos, entonces tenemos

84
00:10:21,710 --> 00:10:23,789
derramando rima con mirando

85
00:10:23,789 --> 00:10:25,370
entonces 7a, 7a

86
00:10:25,370 --> 00:10:27,970
y luego presura

87
00:10:27,970 --> 00:10:33,590
Este verso que es en decasílabo 11b rima con figura y con hermosura

88
00:10:33,590 --> 00:10:38,490
Entonces por eso tenemos 7a, 11b, 7a, 7b, 11b

89
00:10:38,490 --> 00:10:40,909
7, 11, 7, 7, 11, ¿vale?

90
00:10:41,009 --> 00:10:46,070
Recuerden esto de 7, 11, 7, 7, 11

91
00:10:46,070 --> 00:10:48,309
Parece como un teléfono, ¿verdad?

92
00:10:48,710 --> 00:10:52,529
Y simplemente ya colocamos las letras

93
00:10:52,529 --> 00:10:55,169
A, b, a, a, a, b, b, ¿vale?

94
00:10:55,529 --> 00:10:57,950
7a, 11b, 7a, 7b, 11b

95
00:10:57,950 --> 00:11:20,509
Esto es una lira. De 12 nos ponen la famosa copla de pie quebrado de 12 versos de arte menor y rima consonante con la métrica 8-8-4-8-8-4 y luego la rima que va a ser A-B-C-A-B-C, D-E-F-D-E-F, porque son 12.

96
00:11:20,509 --> 00:11:33,549
Podrían haber sido seis y seis, pero la consideran la copla de pie quebrado de las famosas coplas a la muerte de su padre, de Jorge Manrique, que ya hemos estudiado en la Edad Media.

97
00:11:34,929 --> 00:11:47,029
Tenemos, por ejemplo, esta que es la tercera de las cuarenta y tantas coplas que tiene el poema Las coplas a la muerte de su padre.

98
00:11:47,029 --> 00:12:06,289
Dice así la número 3. Nuestras vidas son los ríos que van a dar a la mar, que es el morir. Allí van los señoríos derechos a se acabar y consumir. Allí los ríos caudales, allí los otros medianos y más chicos y llegados son iguales los que viven por sus manos y los ricos.

99
00:12:06,289 --> 00:12:22,450
Entonces esto es ríos, va a rimar con señoríos, entonces tenemos 8a, 8a. Mar va a rimar con acabar, entonces tenemos 8b, 8b. Morir va a rimar con consumir.

100
00:12:22,450 --> 00:12:41,970
Aquí recuerden que morir es una palabra aguda, consumir es aguda, entonces aquí tenemos una sinalefa que es el morir, 1, 2, 3, 4 y está mal, porque aquí son 5.

101
00:12:41,970 --> 00:13:11,289
es que hay variedad entre 8, 8, 4 y 8, 8, 5 en este poema, porque a veces son 4 y a veces son 5, el pie quebrado, el verso corto, que hay entre dos versos largos y uno corto, el corto Jorge Manrique a veces lo hacía de 5, y lo mismo con E consumir, la conjunción I a veces era una E, consumir, 1, 2, 3, 4, aquí tenemos 5,

102
00:13:11,970 --> 00:13:40,750
En cambio aquí, y más chicos, y los ricos, estos sí son de cuatro, más chicos, uno, dos, tres, cuatro, esta palabra es llana, la tónica está en chi, ¿no? O en ri, ¿vale? Los ricos, entonces aquí no hay que sumar una sílaba, estos son cuatro, este está bien, ¿vale? Entonces puede ser ocho, ocho, cinco, ocho, ocho, cinco, o ocho, ocho, cuatro, ocho, ocho, cuatro, la métrica de las coplas de pie quebrado de Jorge Manrique.

103
00:13:40,750 --> 00:14:05,120
Bueno, el soneto es un poema estrófico, ¿vale? El soneto está formado por cuatro estrofas, por eso se dice que es un poema estrófico, ¿vale? Que está formado por cuatro estrofas, el soneto.

104
00:14:05,120 --> 00:14:19,399
Y es la composición más famosa de la literatura. Está hecha en decasílabos, compuesta por dos cuartetos con la misma rima, A-B-B-A-A-B-B-A, y dos tercetos cuya rima queda a gusto del autor, que se puede cambiar.

105
00:14:19,840 --> 00:14:22,740
Aquí tenemos este famoso soneto de Quevedo que dice

106
00:14:22,740 --> 00:14:27,440
«Miré los muros de la patria mía, si un tiempo fuertes ya desmoronados,

107
00:14:27,759 --> 00:14:31,539
de la carrera de la edad cansados, por quien caduca ya su valentía.

108
00:14:32,120 --> 00:14:36,799
Salíme al campo, vi que el sol bebía los arroyos del hielo desatados,

109
00:14:36,799 --> 00:14:41,440
y del monte quejosos los ganados, que con sombras hurtó su luz al día.

110
00:14:41,860 --> 00:14:46,399
Entré en mi casa, vi que amancillada de anciana habitación era de espojos,

111
00:14:46,720 --> 00:14:48,559
mi báculo más corvo y menos fuerte.

112
00:14:48,559 --> 00:14:51,279
Vencida de la edad sentí mi espada

113
00:14:51,279 --> 00:14:54,159
Y no haye cosa en que poner los ojos

114
00:14:54,159 --> 00:14:56,419
Que no fuese recuerdo de la muerte

115
00:14:56,419 --> 00:15:00,879
Bueno, Quevedo, ya sabemos que es un poeta

116
00:15:00,879 --> 00:15:02,919
Del siglo XVII del barroco

117
00:15:02,919 --> 00:15:06,080
Y siempre va a ver la cercanía de la muerte

118
00:15:06,080 --> 00:15:08,980
En los tópicos del Tempus Fugit, de Memento Mori

119
00:15:08,980 --> 00:15:10,240
Acuérdate de que vas a morir

120
00:15:10,240 --> 00:15:13,559
Y el desengaño típico del barroco

121
00:15:13,559 --> 00:15:16,120
Bueno, entonces, los cuartetos

122
00:15:16,120 --> 00:15:17,220
Tenemos aquí un cuarteto

123
00:15:17,220 --> 00:15:45,419
Mire los muros de la patria mía, tal, tal, ¿vale? A, B, B, A. Otro cuarteto, que aquí se corta porque está colocado así, ¿vale? Tenemos aquí otro A, B, B, A, ¿vale? Y luego los dos tercetos. Entré en mi casa hasta mi báculo más corvo y luego vencida de la edad sentí mi espada, ¿no? Y aquí tenemos amancillada, que es el C, ¿vale? La tercera rima que nos encontramos, la C, que va a rimar con espada, ¿vale? Amancillada arriba con espada.

124
00:15:45,419 --> 00:15:48,419
Despojos va a ser la D, que va a rimar con ojos

125
00:15:48,419 --> 00:15:51,500
Y luego fuerte, la E, va a rimar con muerte

126
00:15:51,500 --> 00:15:57,379
Entonces aquí tenemos los tercetos como C, D, E, C, D, E

127
00:15:57,379 --> 00:16:00,919
Aquí están ordenados, pero ya veremos otros poemas donde no están en orden

128
00:16:00,919 --> 00:16:05,500
O podemos tener, a veces, en vez de tres rimas distintas, dos

129
00:16:05,500 --> 00:16:08,440
C, D, C, D, C, E

130
00:16:08,440 --> 00:16:09,960
Que también aparece a veces

131
00:16:09,960 --> 00:16:39,399
Bien, el romance es otro tipo de composición de número, variables de versos, una tirada de número indefinido, de número variable, pueden ser 7, pueden ser 15, pueden ser 700, que esto es lo que ya conocemos porque también viene del siglo XV más o menos, del final de la Edad Media y se ha mantenido hasta hoy, que es una serie indeterminada de versos octosílabos con rima asonante en los pares y sin rima en los impares.

132
00:16:39,399 --> 00:16:57,139
que quedan sueltos, sin rima, entonces 8 libre, 8a, 8 libre, 8a, como pueden ver coincide con la copla, la copla eran 4 versos con rima asonante en los pares, la copla son 4 versos de arte menor, normalmente octosílabos con rima asonante en los pares,

133
00:16:57,139 --> 00:17:15,819
Pero el romance es siempre más de cuatro, porque si no sería una copla. Aquí sigue el poema, es más largo, el romance del conde Arnaldos, que no son solo cuatro versos.

134
00:17:15,819 --> 00:17:22,079
¿Quién hubiera tal ventura sobre las aguas del mar como hubo el infante Arnaldos la mañana de San Juan?

135
00:17:22,079 --> 00:17:26,880
Yo diría como hubo el conde Arnaldos, que es así el poema

136
00:17:26,880 --> 00:17:35,920
Vamos a mirar un momento por si acaso el romance del conde Arnaldos

137
00:17:35,920 --> 00:17:45,519
Que sí, que dice conde, en esta ficha que tenemos aquí lo han copiado mal

138
00:17:45,819 --> 00:17:56,339
¿Vale? Siempre comprueben las fuentes, ¿no? Aquí en la biblioteca virtual del Instituto Cervantes hay las versiones más, están las versiones más fiables, ¿no?

139
00:17:56,779 --> 00:18:06,279
¿Quién hubiese tal ventura sobre las aguas del mar como hubo el conde Arnaldos la mañana de San Juan? Con un falcón en la mano la caza iba a cazar, vio venir una galera que a tierra quiere llegar, ¿no?

140
00:18:06,279 --> 00:18:25,960
Bueno, pues aquí tenemos el romance del conde Arnaldos, ¿vale? Y como pueden ver son más de cuatro sílabos, o sea, más de cuatro versos, es una serie indeterminada de versos y conriba asonante en los pares, en este caso una A tónica, Mar, Juan, Cazar, Llegar, ¿vale?

141
00:18:25,960 --> 00:18:41,099
Y así siempre los versos pares van a tener una A tónica, van a ser todos octosílabos, donde si los contamos van a ser un heptasílabo, pero que como la rima es aguda, hay una palabra aguda al final, se suma una sílaba.

142
00:18:41,099 --> 00:18:59,089
7 más 1, 8, ¿vale? Bueno, y seguimos. Y ya llegamos a los ejercicios, vamos con ellos. Un terceto es una estrofa de tres versos en decasílabos con rima consonante.

143
00:18:59,089 --> 00:19:04,420
Pueden rimar, vamos a poner así

144
00:19:04,420 --> 00:19:07,240
A libre A o A B C

145
00:19:07,240 --> 00:19:10,380
Que es lo que nos ponía al principio del tema

146
00:19:10,380 --> 00:19:14,519
Un terceto puede rimar el primero con el tercero

147
00:19:14,519 --> 00:19:15,420
Y quedar suelto el segundo

148
00:19:15,420 --> 00:19:17,799
O tener estructura A B C

149
00:19:17,799 --> 00:19:20,579
Normalmente queda libre el segundo

150
00:19:20,579 --> 00:19:24,039
Porque muchas veces se encadenan los versos

151
00:19:24,039 --> 00:19:27,099
Se puede rimar A B A

152
00:19:27,099 --> 00:19:28,940
Y luego tenemos B C B

153
00:19:28,940 --> 00:19:53,640
C, D, E y así. La estrofa de cuatro versos de arte menor en la que riman los pares y los impares quedan sueltos se llama copla. Una copla es una estrofa de cuatro versos de arte menor en la que riman los pares y los impares quedan sueltos.

154
00:19:53,640 --> 00:20:04,940
Una, aquí tenemos ABAB, ¿no? De cuatro versos octosílabos, entonces esto es una cuarteta

155
00:20:04,940 --> 00:20:15,000
Cuarteta, una cuarteta, recuerden, aquí teníamos que una cuarteta es rima alternante de arte menor ABAB, ¿vale?

156
00:20:15,000 --> 00:20:22,740
Una cuarteta, ¿vale? Entonces una cuarteta es una estrofa de cuatro versos octosílabos, consonantes, supongo

157
00:20:22,740 --> 00:20:43,240
de rima consonante, ¿vale? Podemos decir octosílabos consonantes que riman A, B, A, B. Y ahora tenemos A, B, B, A. Entonces, una redondilla es una estrofa de cuatro versos octosílabos consonantes que riman A, B, B, A, A, B, B, A, ¿vale?

158
00:20:43,240 --> 00:21:11,670
Un serventesio es una estrofa de cuatro versos en decasílabos cuya rima es consonante que riman a, b, a, b.

159
00:21:11,670 --> 00:21:24,230
Una estrofa de cuatro versos en decasílabos consonantes que riman a A, B, B, A se denomina cuarteto. Y ahí está todo. ¿De acuerdo? Pues cópienlo en sus ejercicios.

160
00:21:24,230 --> 00:21:50,450
11. Mide los versos e indica qué tipo de estrofa es. Aquí tenemos, vemos enseguida, notamos que los versos son largos y decimos todo es riqueza y gusto poderosos, vamos a hacer uno, todo es riqueza y gusto poderosos, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, en decasílabos.

161
00:21:50,450 --> 00:22:09,049
Si vemos que son iguales, es que seguramente sean iguales. No hace falta que contemos todos, no tenemos tiempo en un examen y notamos que cuando tienen más o menos la misma longitud, la misma métrica y que es un poema, que es una estrofa de métrica regular, pues seguramente sean iguales.

162
00:22:09,049 --> 00:22:12,509
¿Vale? No está mal comprobarlos todos, pero ahora tenemos un poco de prisa.

163
00:22:12,970 --> 00:22:18,690
Bueno, ¿y cuál es la rima? Pues poderosos rima con viciosos, entonces esto va a ser A y A.

164
00:22:18,690 --> 00:22:25,349
Y este, como no tenemos con qué rimarlo, le ponemos un guión para indicar que está suelto, que está libre.

165
00:22:26,029 --> 00:22:34,609
¿Vale? Esto es un terceto, ¿vale? Un terceto con tres versos en decasílabos.

166
00:22:34,609 --> 00:22:48,250
B. Jaca negra, luna grande y aceitunas en mi alforja. Aunque sepa los caminos, yo nunca llegaré a Córdoba. Esto no hace falta ni contarlo. Jaca negra, luna grande. Estos son 8, 8, 8, 8.

167
00:22:48,250 --> 00:23:08,170
Y por lo tanto, aquí tenemos que Alforja, la A, perdón, esta O, Alforja y luego Córdoba, esto es una copla, ¿vale? Con rima asonante porque grande y caminos no riman. Entonces, este y este quedan sueltos y esto es AA, ¿vale?

168
00:23:08,930 --> 00:23:29,869
Fíjense en una cosa interesante que no hemos visto. Aquí la tónica es la O, ¿vale? Alforja, ¿vale? Aquí tenemos esta O que es la tónica. Alforja es una palabra llana. En cambio, Córdoba es una esdrújula, ¿vale? Córdoba.

169
00:23:29,869 --> 00:23:43,869
Y es que precisamente la rima de asonante en la que riman las vocales tiene que ser la O tónica de Alforja y la O tónica de Córdoba.

170
00:23:44,690 --> 00:23:55,390
Entonces la vocal que se queda en medio en una palabra esdrújula no hay que tenerla en cuenta la rima, va a ser la tónica y luego la última.

171
00:23:55,390 --> 00:24:13,470
Entonces aquí voy a quitar esto que nos despista un poco la A de alforja. Vamos a dejar destacada esta O. Lo que hay que rimar es primero la vocal tónica y luego la siguiente importante que encontremos.

172
00:24:13,470 --> 00:24:36,190
Entonces, Alforja, la O y la A, y aquí Córdoba, la O y esta A, la última A, vamos, la única A que hay, ¿verdad? Es así, la rima con una esdrújula. Y aquí no hemos contado, pero si contamos, vemos, yo nunca llegaré a Córdoba.

173
00:24:36,190 --> 00:24:41,049
¿Cuánto mide esto? 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9

174
00:24:41,049 --> 00:24:44,250
¿Vale? Claro, y es que esto es una esdrújula

175
00:24:44,250 --> 00:24:48,210
9 menos 1, 8 ¿Vale? Porque es esdrújula

176
00:24:48,210 --> 00:24:52,509
La esdrújula resta 1

177
00:24:52,509 --> 00:24:58,160
¿Vale? Resta una sílaba, recuérdenlo

178
00:24:58,160 --> 00:25:01,359
¿Vale? Igual que la palabra aguda suma una

179
00:25:01,359 --> 00:25:05,619
Que ahora vemos aquí en Guadalquivir y morir, ¿no? Que ahí se suma una siempre

180
00:25:05,619 --> 00:25:30,380
Bueno, esto es una copla, ¿vale? Rima sonante en los pares, aunque seguramente sea parte de un romance, copla o romance si es más largo, que seguramente sea del romancero gitano de García Lorca, entonces será de un romance, pero bueno, aquí nos han puesto cuatro y esto equivale a una copla, ¿vale? Pero no está mal poner que también puede ser un romance.

181
00:25:30,380 --> 00:25:51,319
C. Hay de mi alegre sierra sobre las lomas unas casitas blancas como palomas. Hay de mi alegre sierra, uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, siete sobre las lomas, cinco, unas casitas blancas, siete, como palomas, cinco.

182
00:25:51,319 --> 00:26:14,220
Y aquí rima lo más con palo más en asonante. Entonces, esto que es de rima asonante, no lo hemos visto. Esto es un tipo de estrofa que no viene aquí, ¿vale? Siete libre, cinco a, siete libre, cinco a, ¿vale? Es como una copla o un romance, pero con heptasílabos y pentasílabos, ¿vale?

183
00:26:14,220 --> 00:26:35,059
Hay de mi alegre sierra, siete sobre las lomas, uno, dos, tres, cuatro, cinco, cinco, ¿no? Entonces, ¿esto qué es? Que no lo hemos visto, que son siete, cinco y siete, cinco con rima asonante en los pares, rima asonante en los pares, lo voy a decir. Esto se llama seguidilla.

184
00:26:35,059 --> 00:26:53,839
Seguidilla, ¿vale? Seguidilla es un tipo de estrofa que tenía por aquí ya localizada, ¿vale? Destinada al canto y baile, formada por cuatro versos. De estos, el primero y el tercero constan de siete sílabas, mientras que el segundo y el cuarto son de cinco.

185
00:26:53,839 --> 00:27:07,420
Los versos pares tienen rima asonante, ¿vale? Esta coma sobra, ¿vale? No hay que poner coma entre sujeto y verbo, ¿vale? Los versos pares tienen rima asonante, no hay que parar aquí, ¿vale? La seguidilla.

186
00:27:07,420 --> 00:27:21,819
Y por último, aquí tenemos otra estrofa, Ebro, Miño, Duero, Tajo, Guadiana y Guadalquivir, ríos de España, qué trabajo irse a la mar a morir, Miguel de Unamuno.

187
00:27:21,819 --> 00:27:46,960
Entonces, ¿cuántas sílabas tiene esto? Hebro, miño, duero, tajo, ocho, ¿vale? Guadiana y guadalquivir, ¿vale? Hebro, miño, duero, tajo, hemos dicho que ocho, ¿vale? Aquí no hay duda alguna, ¿vale?

188
00:27:46,960 --> 00:28:02,019
En este primer verso, guadalquivir, uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, pero como es aguda se suma una, ¿vale? Entonces son ocho también.

189
00:28:02,019 --> 00:28:24,420
Y aquí hay una historia que quería contarles a ustedes, esto de Ríos de España que trabajó irse a la mar a morir, porque si contamos las sílabas aquí daría nueve, pero aquí hay una licencia poética que ha hecho un amuno, ¿vale?

190
00:28:24,420 --> 00:28:43,319
¿Vale? Ríos, luego tenemos una sinalefa ahí, de España, que, trabajo, ¿no? Entonces, si contamos ríos como dos sílabas, uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, nos daría nueve, ¿vale?

191
00:28:43,319 --> 00:29:06,779
Aquí realmente nos daría nueve sílabas, pero es que aquí hay una sinéresis. Se produce sinéresis cuando dos vocales de una palabra que no forman diptongo, es decir, que forman hiato, se reúnen en una sola sílaba métrica.

192
00:29:06,779 --> 00:29:09,900
En este verso de Gerardo Diego, por ejemplo, dicen

193
00:29:09,900 --> 00:29:12,480
Álzala, gorjeador, alta en volandas

194
00:29:12,480 --> 00:29:15,519
Álzala, gorjeador, alta en volandas

195
00:29:15,519 --> 00:29:23,000
Tiene que ser un endecasílabo para formar parte de un poema de versos de métrica regular de once sílabas

196
00:29:23,000 --> 00:29:26,140
Entonces hace una chapuza, una pequeña chapuza

197
00:29:26,140 --> 00:29:28,640
Permitida al poeta, porque es un gran poeta

198
00:29:28,640 --> 00:29:35,460
Que es pronunciar en una sola sílaba este hiato, que tendría que ser dos

199
00:29:35,460 --> 00:29:38,279
alzala y lo normal es decir

200
00:29:38,279 --> 00:29:39,819
gor-ge-a-dor

201
00:29:39,819 --> 00:29:42,839
y hacer cuatro sílabas de esta palabra

202
00:29:42,839 --> 00:29:45,440
pero dice gor-ge-a-dor

203
00:29:45,440 --> 00:29:48,660
y aquí Unamuno

204
00:29:48,660 --> 00:29:51,460
nos ha querido hacer esta sinéresis

205
00:29:51,460 --> 00:29:54,660
para que salgan de ocho todos los versos

206
00:29:54,660 --> 00:29:55,720
de la estrofa

207
00:29:55,720 --> 00:29:57,299
sinéresis

208
00:29:57,299 --> 00:30:03,309
pronunciar

209
00:30:03,309 --> 00:30:06,069
un hiato

210
00:30:06,069 --> 00:30:12,049
Un hiato como un diptongo

211
00:30:12,049 --> 00:30:14,690
En resumen, ¿vale?

212
00:30:14,829 --> 00:30:17,910
Para decir, Rios de España, qué trabajo

213
00:30:17,910 --> 00:30:20,150
Porque no hay otra manera de hacer aquí

214
00:30:20,150 --> 00:30:25,549
Que salga de manera regular esta cuarteta

215
00:30:25,549 --> 00:30:27,930
Porque tenemos Ebro, Miño, Duero, Tajo

216
00:30:27,930 --> 00:30:29,569
Que rima con trabajo

217
00:30:29,569 --> 00:30:32,289
Y Guadalquivir, que rima con morir

218
00:30:32,289 --> 00:30:35,490
¿Vale? 8A, 8B, 8A, 8B

219
00:30:35,490 --> 00:30:38,309
Y esto tiene que ser una cuarteta

220
00:30:38,309 --> 00:30:39,569
¿Vale?

221
00:30:39,670 --> 00:30:41,089
Una cuarteta, recordemos

222
00:30:41,089 --> 00:30:43,509
Que no hay que confundir con una redondilla

223
00:30:43,509 --> 00:30:44,410
Que es A, B, B, A

224
00:30:44,410 --> 00:30:47,509
Porque la cuarteta es de rima alternante

225
00:30:47,509 --> 00:30:48,690
A, B, A, B

226
00:30:48,690 --> 00:30:49,930
¿Vale?

227
00:30:50,829 --> 00:30:52,529
Y aquí ya tenemos hecho esto

228
00:30:52,529 --> 00:30:53,769
Vamos a hacer este otro

229
00:30:53,769 --> 00:30:56,049
Dejo un momento la pantalla

230
00:30:56,049 --> 00:30:58,329
Para que puedan ustedes pausar el vídeo

231
00:30:58,329 --> 00:31:00,529
Y copiarlo en sus ejercicios

232
00:31:00,529 --> 00:31:02,230
¿Vale?

233
00:31:02,450 --> 00:31:03,849
El siguiente dice

234
00:31:03,849 --> 00:31:09,430
Completa los siguientes poemas con las palabras que correspondan para formar un pareado, un terceto, un serventesio y un cuarteto.

235
00:31:09,569 --> 00:31:12,849
Y aquí tenemos una serie de palabras, flor, néctar, rosa, llanto, etc.

236
00:31:13,910 --> 00:31:22,890
El primero es, en el silencio solo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba.

237
00:31:23,390 --> 00:31:25,950
Y aquí tenemos, aba, aba, esto es un pareado.

238
00:31:27,150 --> 00:31:33,250
¿Vale? Sí que contamos las sílabas, en el silencio solo se escuchaba, once.

239
00:31:33,250 --> 00:32:03,230
Es un pareado de casílabos donde tenemos que poner 11a, 11a.

240
00:32:03,250 --> 00:32:05,950
Este perfecto amigo

241
00:32:05,950 --> 00:32:07,609
Estamos hablando de amistad

242
00:32:07,609 --> 00:32:09,190
Entonces vamos a rimar

243
00:32:09,190 --> 00:32:11,769
Digo con amigo

244
00:32:11,769 --> 00:32:13,849
Y humano con romano

245
00:32:13,849 --> 00:32:15,569
Entonces aquí tenemos

246
00:32:15,569 --> 00:32:17,309
Aquí no me cabe, lo voy a poner

247
00:32:17,309 --> 00:32:19,490
Más abajo

248
00:32:19,490 --> 00:32:22,269
¿Cuántas sílabas tiene esto?

249
00:32:22,430 --> 00:32:23,150
Yo dije

250
00:32:23,150 --> 00:32:26,309
Yo dije siempre

251
00:32:26,309 --> 00:32:27,910
Lo diré y lo digo

252
00:32:27,910 --> 00:32:28,930
11, ¿vale?

253
00:32:29,069 --> 00:32:31,809
Son decasílabos, entonces esto será

254
00:32:31,809 --> 00:32:55,109
11 11 11 11 y aquí tenemos digo humano romano amigo esto es un cuarteto cuarteto porque es a b b a vale 11 a 11 b 11 b 11 a es un cuarteto de con rima consonante que puede formar parte de un soneto o de otro tipo de poema

255
00:32:55,109 --> 00:33:14,789
Y dejas, vamos con la C, y dejas pastor santo tu grey en este valle hondo oscuro con soledad y llanto, ¿no? Que rima con santo, entonces aquí tenemos que estos son 7, 11 y 7, ¿vale? Si contamos las sílabas, y dejas pastor santo 7, ¿vale?

256
00:33:14,789 --> 00:33:42,289
Entonces esto seguramente, esto rima con esto, ¿vale? Santo con llanto y esto no rima porque no sabemos con qué, pero esto realmente es parte de una lira, ¿vale? La lira, recordemos que es 7A, 11B, 7A, 7B, 11B, ¿vale? Una lira, 7A, 11B, 7A, 7B, 11B.

257
00:33:42,289 --> 00:33:51,650
Y es que esto es de un poema muy importante de Fray Luis de León que se llama La Oda a la Ascensión de Fray Luis de León.

258
00:33:51,650 --> 00:34:10,230
Y dejas, pastor santo, tu grey en este valle hondo, oscuro, con soledad y llanto, y tú rompiendo el puro aire te vas al inmortal seguro. Los antes bien hadados y los agora tristes y afligidos, a tus pechos criados, de ti desposeídos, ¿a do convertirán ya sus sentidos?

259
00:34:10,230 --> 00:34:23,969
Esto es una composición poética formada de liras, estrofas de cinco versos, heptasílabos, siénticasílabos, con rima consonante, 7a, 11b, 7a, 7b, 11b.

260
00:34:23,969 --> 00:34:35,349
Lo que pasa es que en este ejercicio solo nos han puesto los tres primeros versos. Es parte de una lira, pero no lo han puesto difícil porque aquí no podíamos decir terceto ni nada de eso.

261
00:34:35,349 --> 00:34:53,530
D. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero. Aquí falta una coma, este que con minúscula. Que tenemos que hablar de muchas cosas, compañero del alma, compañero.

262
00:34:53,530 --> 00:34:59,309
A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero

263
00:34:59,309 --> 00:35:01,190
Que tenemos que hablar de muchas cosas

264
00:35:01,190 --> 00:35:02,889
Compañero del alma, compañero

265
00:35:02,889 --> 00:35:04,949
Estos son en decasílabos

266
00:35:04,949 --> 00:35:06,190
Si los contamos

267
00:35:06,190 --> 00:35:10,860
Y aquí

268
00:35:10,860 --> 00:35:13,760
Les falta una L

269
00:35:13,760 --> 00:35:16,280
Del almendro de nata te requiero

270
00:35:16,280 --> 00:35:19,440
Para no hacer sinalefa

271
00:35:19,440 --> 00:35:21,619
De almendro perderíamos una sílaba

272
00:35:21,619 --> 00:35:23,199
Es del almendro de nata te requiero

273
00:35:23,199 --> 00:35:24,659
Vamos a buscar un momento

274
00:35:24,659 --> 00:35:28,320
para quedarnos

275
00:35:28,320 --> 00:35:33,699
Elegía Ramón Sige de Miguel Hernández

276
00:35:33,699 --> 00:35:34,920
que es este gran poema

277
00:35:34,920 --> 00:35:37,599
vamos a poner

278
00:35:37,599 --> 00:35:42,960
espera que aquí esto es una lectura en voz alta

279
00:35:42,960 --> 00:35:49,340
y se ve fatal aquí

280
00:35:49,340 --> 00:35:50,900
pero este gran poema

281
00:35:50,900 --> 00:35:52,079
este canto

282
00:35:52,079 --> 00:35:55,780
una elegía que es un género lírico

283
00:35:55,780 --> 00:35:57,980
que ya hemos estudiado que es para

284
00:35:57,980 --> 00:36:01,400
llorar a una persona que ha muerto o algo que se ha perdido

285
00:36:01,400 --> 00:36:04,320
y que ha sido muy doloroso, sobre todo llorar la muerte

286
00:36:04,320 --> 00:36:07,519
de un ser querido, entonces está formado por

287
00:36:07,519 --> 00:36:10,079
tercetos, tercetos encadenados

288
00:36:10,079 --> 00:36:13,619
en decasílabos, en estrofas

289
00:36:13,619 --> 00:36:16,380
de tres versos son tercetos, pero luego el último verso

290
00:36:16,380 --> 00:36:18,280
es este famoso serventesio

291
00:36:18,280 --> 00:36:41,059
A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero, que tenemos que hablar de muchas cosas, compañero del alma, compañero, ¿vale? Este gran poema, ¿vale? Que aquí tenemos también en la página web de Duca Madrid, ¿no? Y como podemos ver, falta una L aquí, del almendro de nata te requiero, ¿vale?

292
00:36:41,059 --> 00:36:45,599
del almendro en alta te requiero, que tenemos que hablar de muchas cosas, compañero de alma, compañero,

293
00:36:45,860 --> 00:36:55,280
y hemos dicho que esto es un serventesio. Serventesio con rima A, B, A, B, ¿vale? Rima alternante.

294
00:36:56,119 --> 00:37:01,199
Y aquí tenemos otros ejercicios más. Vamos con ellos, que dice, lee los siguientes poemas y señala

295
00:37:01,199 --> 00:37:05,360
de qué tipo de estrofa se trata y a continuación describe los versos y la rima, es decir, que hagamos

296
00:37:05,360 --> 00:37:11,599
la métrica, la métrica y el esquema de la rima. Que por mayo era por mayo cuando hace la calor,

297
00:37:11,599 --> 00:37:14,300
Cuando los trigos se encañan y están los campos en flor

298
00:37:14,300 --> 00:37:16,579
Cuando canta la calandria y responde el ruiseñor

299
00:37:16,579 --> 00:37:18,739
Cuando van los enamorados a servir el amor

300
00:37:18,739 --> 00:37:21,340
Sino yo triste cuitado que vivo en esta prisión

301
00:37:21,340 --> 00:37:24,340
Que no sé ni cuándo es de día ni cuándo las noches son

302
00:37:24,340 --> 00:37:26,739
Sino por una abecilla que me cantaba al albor

303
00:37:26,739 --> 00:37:29,579
Matómela un ballestero, dele Dios mal galardón

304
00:37:29,579 --> 00:37:33,739
Esto es un romance que ya hemos estudiado

305
00:37:33,739 --> 00:37:37,539
Un romance lírico donde, como todos los romances

306
00:37:37,539 --> 00:37:52,800
Los versos son octosílabos con rima asonante en los pares, de manera que los impares quedan libres. Ocho libre, ocho a, ocho libre, ocho a, ocho libre, ocho a, y así, ¿vale?

307
00:37:52,800 --> 00:38:18,400
Como podemos ver, la rima coincide en la o tónica, calor, flor, ruiseñor, amor, ¿vale? Y claro, aquí ustedes siempre dicen, esto es rima consonante porque riman en or, sí, pero a partir de cierto momento tenemos prisión y ya tenemos una n al final, ya no es rima consonante.

308
00:38:18,400 --> 00:38:35,599
Y cuando tenemos mezclada rima consonante con rima asonante, la rima es asonante. Para que sea rima consonante, tienen que ser todos de rima consonante. Y si hay mezclada rima consonante con rima asonante, es asonante.

309
00:38:35,599 --> 00:38:58,360
¿Vale? Prisión, son, albor y galardón, ¿no? Son las oes tónicas, las os, oes tónicas que acaban estas palabras en rima aguda, donde siempre vamos a tener siete sílabas que van a sumar una porque son palabras agudas que suman una sílaba, ¿vale? Calor.

310
00:38:58,360 --> 00:39:17,159
Recuerden que aquí no hacíamos sin alefa porque en el siglo XV la H era todavía aspirada y era cuando jace la calor. Esta H inicial no es cuando hace, sino cuando jace la calor. Es así como se pronunciaba para que salgan ocho sílabas.

311
00:39:17,159 --> 00:39:38,420
Y bueno, creo que hay algún defecto más en este poema cuando van a servir al amor o no, ya está todo bien, pero que siempre que tengan dudas busquen en Cervantes Virtual o en alguna página web fiable para comprobar si está bien escrito el poema.

312
00:39:38,420 --> 00:39:46,159
¿A dónde va esa mujer arrastrándose por la acera ahora que ya es casi de noche con la alcuza en la mano?

313
00:39:46,159 --> 00:39:56,599
Va despacio arrastrando los pies, desgastando suela, desgastando losa, pero llevada por un terror oscuro, por una voluntad de esquivar algo horrible

314
00:39:56,599 --> 00:40:18,070
Bueno, esto no tiene rima ni métrica. Esto es un poema de métrica irregular y además sin rima. No tiene rima. Mujer, acera, noche, mano, pies, losa. Aquí no hay rima ninguna.

315
00:40:18,070 --> 00:40:49,739
Y si contamos las sílabas es perder el tiempo porque no tiene ninguna regularidad métrica. ¿A dónde va esa mujer? Estos son ocho, ¿vale? Pero luego dice arrastrándose por la acera, arrastrándose por la acera, nueve, ahora que ya es casi noche, diez, con la alcuza en la mano, siete, ¿vale? Entonces no hay regularidad métrica, métrica totalmente irregular y no hay rima, ¿vale? Y esto es verso libre.

316
00:40:49,739 --> 00:40:56,820
Verso libre que es propio de la poesía del siglo XX en adelante

317
00:40:56,820 --> 00:41:05,760
A partir del siglo XX, sobre todo, pudo haber algún momento antes ya en el romanticismo

318
00:41:05,760 --> 00:41:13,000
Pero sobre todo en el siglo XX es donde vamos a encontrar la poesía de los movimientos de vanguardia

319
00:41:13,000 --> 00:41:15,820
de los vanguardistas de la generación del 27

320
00:41:15,820 --> 00:41:18,960
sobre todo que van a hacer ya

321
00:41:18,960 --> 00:41:22,179
verso libre, que es casi prácticamente prosa

322
00:41:22,179 --> 00:41:25,139
pero dispuesto en renglones cortos

323
00:41:25,139 --> 00:41:28,159
para que la manera de verlo y de recitarlo

324
00:41:28,159 --> 00:41:29,579
sea más

325
00:41:29,579 --> 00:41:33,940
cadenciosa como para recitar un poema

326
00:41:33,940 --> 00:41:37,480
bueno, yo sueño que estoy aquí

327
00:41:37,480 --> 00:41:40,320
de estas prisiones cargado y soñé

328
00:41:40,320 --> 00:41:42,280
que en otro estado más lisonjero me vi

329
00:41:42,280 --> 00:41:44,320
¿Qué es la vida? Un frenesí

330
00:41:44,320 --> 00:41:46,280
¿Qué es la vida? Una ilusión

331
00:41:46,280 --> 00:41:47,860
Una sombra, una ficción

332
00:41:47,860 --> 00:41:49,320
Y el mayor bien es pequeño

333
00:41:49,320 --> 00:41:50,780
Que toda la vida es sueño

334
00:41:50,780 --> 00:41:52,179
Y los sueños, sueños son

335
00:41:52,179 --> 00:41:54,659
Bueno, aquí si contamos las sílabas

336
00:41:54,659 --> 00:41:55,420
Vemos enseguida

337
00:41:55,420 --> 00:41:59,500
Que son octosílabos

338
00:41:59,500 --> 00:42:01,380
Aquí somos una sílaba

339
00:42:01,380 --> 00:42:03,159
7 más 1, 8

340
00:42:03,159 --> 00:42:04,880
De estas prisiones

341
00:42:04,880 --> 00:42:06,719
Aquí tengo sin alefa

342
00:42:06,719 --> 00:42:08,360
De estas prisiones cargado

343
00:42:08,360 --> 00:42:11,039
Y soñé que en otro estado más lisonjero me vi

344
00:42:11,039 --> 00:42:18,860
son todos octosílabos, ¿vale? Y ahora veamos la rima, que es muy interesante. Aquí rima con bi,

345
00:42:19,019 --> 00:42:26,739
entonces 8a, 8a. Cargado rima con estado, b, b, ¿vale? Aquí ya tenemos una redondilla. Frenesí,

346
00:42:27,059 --> 00:42:32,460
otra vez rima con bi y con aquí, entonces a. Pero tenemos una nueva rima, ilusión y ficción,

347
00:42:32,460 --> 00:42:54,039
Entonces esto va a ser C, C. Pequeño y sueño es otra rima nueva, D, D. Y luego son rima con ficción y con ilusión, ¿no? Entonces aquí tenemos, vamos a ponerlo entero, 8A, 8B, bueno, casi mejor voy a poner solo las letras para que vean.

348
00:42:54,039 --> 00:43:17,659
A, B, B, A, A, C, C, D, D, C. ¿Cuántos versos tiene? 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 y 10. ¿Vale? Esto no lo hemos visto en el tema, tampoco nos han hablado de estrofas de 10 versos, solamente de 5 y luego ha pasado a 12, ¿no? ¿Dónde está?

349
00:43:17,659 --> 00:43:38,739
Bueno, pues otra cosa que estamos aprendiendo. Esto es una décima o espinela, décima o espinela, ¿vale? Y es una estrofa también propia del siglo de oro español, pero con gran tradición también en Hispanoamérica, ¿vale?

350
00:43:38,739 --> 00:44:01,559
Cuando era la época del Imperio Español, todas las personas cultas que había allí, los criollos y los mestizos y todos los que estudiaban literatura, conocían esta estrofa y hicieron allí grandes composiciones con ella.

351
00:44:01,559 --> 00:44:25,619
Entonces la décima o espinela, no es que se llame décima espinela, también se llama o décima o espinela, porque la inventó Vicente Espinel en 1591. Y aquí está el esquema que hemos visto, ABBA, ACCD, DC, y que fue muy frecuente en la poesía popular de Hispanoamérica.

352
00:44:25,619 --> 00:44:45,260
¿De acuerdo? La décima o espinela, aquí tenemos si quieren ver la entrada de Wikipedia. Bueno, vamos con el siguiente. Del monte en la ladera por mi mano plantado tengo un huerto que con la primavera de bella flor cubierto ya muestran esperanza el fruto cierto.

353
00:44:45,260 --> 00:44:55,960
Esto es una lira, nada más verlo, porque son 7A, 11B, 7A, 7B, 11B.

354
00:44:56,280 --> 00:45:01,699
Vemos la métrica del monte en la ladera, del monte en...

355
00:45:01,699 --> 00:45:10,000
Tenemos aquí el del monte en la ladera, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7.

356
00:45:10,000 --> 00:45:36,920
Por mi mano plantado tengo un huerto, 11 sílabas, que con la primavera de bella flor cubierto ya muestran esperanza el fruto cierto. Esto es de la Oda a la vida retirada de Fray Luis de León, que es otro gran poema, que es un poema fundamental que vamos a conocer en este curso.

357
00:45:36,920 --> 00:45:41,460
que descansada vida la del que huye del mundanal ruido

358
00:45:41,460 --> 00:45:43,860
y sigue la escondida senda por donde han ido

359
00:45:43,860 --> 00:45:45,840
los pocos sabios que en el mundo han sido

360
00:45:45,840 --> 00:45:49,340
que no le enturbia el pecho de los soberbios grandes del estado

361
00:45:49,340 --> 00:45:52,960
ni del dorado techo se admira fabricado del sabio moro

362
00:45:52,960 --> 00:45:54,400
en jaspe sustentado

363
00:45:54,400 --> 00:45:57,239
esta estrofa es muy famosa, la primera

364
00:45:57,239 --> 00:45:59,980
que descansada vida la del que huye del mundanal ruido

365
00:45:59,980 --> 00:46:03,559
y sigue la escondida senda por donde han ido los pocos sabios que en el mundo han sido

366
00:46:03,559 --> 00:46:06,199
fíjense en estos dos puntitos que hay en la U

367
00:46:06,199 --> 00:46:32,000
En ruido, porque esto también lo hemos visto en nuestras cuestiones de métrica. Es otra licencia poética. Antes hemos hablado de la sinéresis y esto es una diéresis. Por cierto, estoy viendo el tema 5, de nivel 1, esto es un error, es lengua 1, pero también lo vemos en nivel 2, el tema 5, donde estamos viendo teoría literaria.

368
00:46:32,000 --> 00:46:53,320
Entonces, la diéresis es separar dos vocales que forman diptongo para dar lugar a dos sílabas, es decir, hacer de un diptongo un hiato. Hay que romper el diptongo para hacer una sílaba más. Con su cantar suave no aprendido. Esto también es de Fray Luis de León.

369
00:46:53,320 --> 00:47:17,340
Entonces aquí en vez de decir suave, dice suave, con su cantar suave no aprendido. Y aquí estamos viendo en la vida oda, la vida retirada de Fray Luis de León, que como necesita una sílaba más para que este verso tenga 11 sílabas, dice la del que huye del mundanal ruido.

370
00:47:17,340 --> 00:47:26,539
Aquí tenemos que sumar, es decir, que no hacer diptongo en ruido, sino decir ru-i-do y contar tres sílabas aquí.

371
00:47:27,360 --> 00:47:31,239
Bueno, seguimos. Una lira.

372
00:47:33,760 --> 00:47:38,619
Y ahora vamos a ver este soneto de Góngora que dice así.

373
00:47:38,619 --> 00:47:41,219
La dulce boca que a gustar convida

374
00:47:41,219 --> 00:47:43,320
Un humor entre perlas destilado

375
00:47:43,320 --> 00:47:45,619
Y a no envidiar aquel licor sagrado

376
00:47:45,619 --> 00:47:48,579
Que a Júpiter ministra el garzón de ida

377
00:47:48,579 --> 00:47:51,019
Amantes, no toquéis si queréis vida

378
00:47:51,019 --> 00:47:53,059
Porque entre un labio y otro colorado

379
00:47:53,059 --> 00:47:55,599
Amor está de su veneno armado

380
00:47:55,599 --> 00:47:58,480
Cual entre flor y flor sierpe escondida

381
00:47:58,480 --> 00:48:00,480
No se engañen las rosas

382
00:48:00,480 --> 00:48:02,059
Que a la aurora diréis que

383
00:48:02,059 --> 00:48:03,780
Aljofaradas y olorosas

384
00:48:03,780 --> 00:48:05,860
Se le cayeron del purpúreo seno

385
00:48:05,860 --> 00:48:08,219
Manzanas son de tántalo y no rosas

386
00:48:08,219 --> 00:48:28,400
que después huyen del que incitan ahora y sólo del amor que da el veneno, de Góngora, ¿vale? Otro gran poeta del siglo de oro del barroco español, ¿vale? Esto es un soneto, como acabo de decir, un soneto es de versos en decasílabos, todo versos en decasílabos, si los contamos dan en decasílabos, ¿vale?

387
00:48:28,400 --> 00:48:55,280
Y si no dan en necasílabos, o bien hemos contado mal o hay alguna licencia poética, como estamos viendo, una diéresis, una sinéresis o algo así. Y consta, como ya sabemos, de dos cuartetos y dos tercetos. Entonces tenemos dos cuartetos primero, que es ABBA, ABBA, ABBA y luego CDC, o sea, vamos a ver los tercetos porque son en una disposición libre.

388
00:48:55,280 --> 00:49:15,059
A veces son CDE, CDE, a veces CDC, DCD y vamos a ver qué ha hecho aquí Góngora. Aurora va a rimar con ahora, entonces tenemos aquí la C. Olorosas va a rimar con rosas, aquí tenemos la siguiente rima que va a ser la D.

389
00:49:15,059 --> 00:49:36,900
Y seno, la E, va a rimar con veneno. Entonces, aquí fíjense que ha hecho una pequeña irregularidad que no se nota para nada, pero en vez de hacer CDE, CDE, ha hecho CDE y en vez de poner CDE otra vez, tenemos DCE.

390
00:49:36,900 --> 00:49:52,420
Así que muy atentos con esto, porque si yo pusiera un examen con esto y no ven ustedes este dato, yo bajaría la nota en la respuesta, en la métrica del poema.

391
00:49:52,420 --> 00:50:21,940
Y en cuanto al contenido no me quiero extender porque es un poema complicado desde el movimiento del culteranismo, una forma de escribir un poco más complicada con muchas referencias mitológicas, pero este es un gran poema hablando del peligro del amor, de lo que supone enamorarse porque con un beso de la boca de una hermosa mujer está amor armado de veneno.

392
00:50:22,420 --> 00:50:48,260
Si fuera una serpiente, cual entre flor y flor sierpe, sierpe es serpiente, sierpe escondida, y que no nos engañen todas las tentaciones, las rosas de la aurora y tal y cual, porque son manzanas de tántalo, que esto es otra referencia mitológica de un castigo eterno, que a tántalo se le hizo pasar hambre y sed eternamente, porque quería beber agua estando atado y medio sumergido,

393
00:50:48,260 --> 00:51:03,079
Y al agacharse a beber bajaba el nivel del agua y estaba encima de él un montón de árboles, había encima de él un montón de árboles frutales y cuando intentaba alcanzarlos con la mano esas manzanas subían y no podía alcanzarlas nunca.

394
00:51:03,079 --> 00:51:18,840
Entonces, eso es el amor, una especie de tentación constante donde vamos a estar insatisfechos permanentemente. Es lo que quiere decir Góngora con este poema, que no tiene por qué ser verdad, pero es un poema bastante curioso.

395
00:51:18,840 --> 00:51:40,599
Bueno, aquí tenemos un cuarteto que es parte de un soneto de Lope de Vega, parte de un soneto, el famoso soneto de quien lo probó lo sabe, desmayarse, atreverse, estar furioso, áspero, tierno, liberal, esquivo, alentado, mortal, difunto, vivo, leal, traidor, cobarde y animoso.

396
00:51:40,599 --> 00:52:10,579
En fin, el poema es precioso, sigue con esta enumeración de todas las contradicciones que tiene el sentimiento amoroso, ¿no? Desmayarse, atreverse, estar furioso, asperotir, no liberar, esquivo, etc. Y estos son en decasílabos, ¿vale? Porque esto es un cuarteto furioso, riba con animoso, ¿vale? A, A, y esquivo con vivo, B, B, ¿vale? Este poema, búsquenlo, apréndanselo de memoria, ¿vale? Por favor, desmayarse,

397
00:52:10,599 --> 00:52:13,260
Atreverse, Estar furioso

398
00:52:13,260 --> 00:52:14,019
De Lope de Vega

399
00:52:14,019 --> 00:52:16,219
Que es el famoso

400
00:52:16,219 --> 00:52:19,280
Poema

401
00:52:19,280 --> 00:52:21,219
Quien lo probó lo sabe

402
00:52:21,219 --> 00:52:23,019
Que dice así

403
00:52:23,019 --> 00:52:25,159
Desmayarse, atreverse, estar furioso

404
00:52:25,159 --> 00:52:26,960
Áspero, tierno, liberal, esquivo

405
00:52:26,960 --> 00:52:28,880
Alentado, mortal, difunto, vivo

406
00:52:28,880 --> 00:52:30,940
Leal, traidor, cobarde y animoso

407
00:52:30,940 --> 00:52:33,639
No hallar fuera del bien centro y reposo

408
00:52:33,639 --> 00:52:36,340
Mostrarse alegre, triste, humilde, altivo

409
00:52:36,340 --> 00:52:38,360
Enojado, valiente, fugitivo

410
00:52:38,360 --> 00:52:40,519
Satisfecho, ofendido, receloso

411
00:52:40,519 --> 00:52:42,980
Huir el rostro al claro desengaño

412
00:52:42,980 --> 00:52:45,099
Beber veneno por licor suave

413
00:52:45,099 --> 00:52:47,480
Olvidar el provecho, amar el daño

414
00:52:47,480 --> 00:52:49,780
Creer que un cielo en un infierno cabe

415
00:52:49,780 --> 00:52:51,900
Dar la vida y el alma a un desengaño

416
00:52:51,900 --> 00:52:53,920
Esto es amor, quien lo probó lo sabe

417
00:52:53,920 --> 00:52:58,699
Bueno, aquí vemos otra diéresis

418
00:52:58,699 --> 00:53:03,340
Para aumentar la métrica de este verso en una sílaba

419
00:53:03,340 --> 00:53:05,760
Para no decir suave, sino suave

420
00:53:05,760 --> 00:53:09,300
Entonces, esto era propio de estos poetas

421
00:53:09,300 --> 00:53:30,659
Y el poema sigue la misma línea que hemos visto del de Góngora, cuando estábamos advirtiendo del peligro del amor. El amor, según Lope de Vega, en este poema también es algo que tiene que ver con un desengaño.

422
00:53:30,659 --> 00:53:56,820
Al final vamos a ver que todo era ilusión y el amor pues es todo este conflicto de sentimientos. Bueno, seguimos y vamos a ver si terminamos ya. Al fin una pulmonía mató a Don Guido, perdón, aquí he puesto cuarteto, ¿vale? Esto es un cuarteto que es parte de un soneto, ¿vale? Este desmayarse, atreverse a estar furioso, etc.

423
00:53:56,820 --> 00:54:13,059
Aquí tenemos el último, no, casi el último. Al fin una pulmonía mató a Don Guido y están las campanas todo el día doblando por él Dindán. Murió Don Guido, un señor de mozo muy jaranero, muy galán y algo torero, de viejo gran rezador. Esto es de Machado.

424
00:54:13,059 --> 00:54:41,480
Y aquí tenemos versos octosílabos, al fin una pulmonía, 88888888, y vamos a ver la métrica, pulmonía va a rimar con día, entonces aquí tenemos una rima alternante, 8a, 8b, 8a, 8b, pulmonía, están, día, dan,

425
00:54:41,480 --> 00:55:00,300
Y luego tenemos señor, que va a rimar con rezador, de manera que tenemos aquí un esquema de rima abrazada, rima distinta, porque tenemos c, d, d, c. Señor rima con rezador y jaranero con torero. Entonces, a, b, b, a, c, d, d, c.

426
00:55:00,300 --> 00:55:28,510
Entonces, ¿qué es esto? Esto tampoco lo hemos visto, tampoco nos ha salido aquí en el tema, ¿no? No nos han hablado de estrofas de 8 versos y aquí lo vamos a ver. Un momento, esto parece primero una cuarteta 8A8B y luego 8CDDC, esto parece una redondilla, es como una cuarteta pegada a una redondilla, ¿no?

427
00:55:28,510 --> 00:55:51,050
Si no supiéramos la respuesta en un examen, podríamos decir que esto es una cuarteta y esto es una redondilla, ¿no? Pero esto es una estrofa que se llama octavilla, ¿vale? Una estrofa de ocho versos, ocho sílabos, de arte menor, con rima consonante, abba, cddc, que se conoce como octavilla, ¿vale?

428
00:55:51,050 --> 00:56:12,570
Así que esta es la respuesta. Octavilla con rima consonante. No son coplas. Es algo con rima consonante. Y aquí tenemos. No extrañéis, dulces amigos, que esté mi frente arrugada. Yo vivo en paz con los hombres y en guerra con mis entrañas.

429
00:56:12,570 --> 00:56:27,530
Si contamos las sílabas, no extrañéis, dulces amigos, otra vez de ocho, es la rima más natural de la lengua española, ¿no? Nos salen versos octosílabos casi sin pensar, ¿no? Entonces, no extrañéis, dulces amigos, rima con algo, arrugada, hombres, no.

430
00:56:27,530 --> 00:56:30,369
y este está libre, y luego arrugada

431
00:56:30,369 --> 00:56:32,210
va a rimar con entrañas, en rima

432
00:56:32,210 --> 00:56:33,469
asonante, ¿vale?

433
00:56:34,409 --> 00:56:36,429
rima asonante en los

434
00:56:36,429 --> 00:56:38,429
pares, y los

435
00:56:38,429 --> 00:56:40,409
impares quedan libres, esto sí que es una

436
00:56:40,409 --> 00:56:42,389
copla, ¿vale? una copla con

437
00:56:42,389 --> 00:56:43,769
rima asonante en los pares, ¿no?

438
00:56:44,230 --> 00:56:46,469
puede ser parte de un romance, si es más largo

439
00:56:46,469 --> 00:56:48,050
que no lo sabemos, ¿vale?

440
00:56:48,289 --> 00:56:50,329
entonces esto sería todo, y ya

441
00:56:50,329 --> 00:56:51,989
queda terminada esta ficha