1
00:00:00,050 --> 00:00:02,490
¿Qué tan relacionados están la química y la pintura?

2
00:00:02,770 --> 00:00:05,830
A simple vista pueden parecer dos campos que no tienen nada que ver,

3
00:00:06,209 --> 00:00:08,710
uno relacionado con la creatividad y el otro con la ciencia,

4
00:00:08,970 --> 00:00:11,390
sin embargo están más conectados de lo que imaginamos.

5
00:00:11,869 --> 00:00:17,089
Buenas tardes, mi nombre es Lorena Ruiz Pino y mi objetivo es responder a esta pregunta con la que comenzó mi proyecto.

6
00:00:18,010 --> 00:00:24,609
Al empezar a estudiar este proyecto nos dimos cuenta de que la mejor forma de entender lo que se iba a explicar

7
00:00:24,609 --> 00:00:29,010
era siguiendo el proceso de creación de una obra pictórica.

8
00:00:29,010 --> 00:00:43,960
Desde las bases hasta el resultado final

9
00:00:43,960 --> 00:00:46,159
Para ello seguiremos la estructura de una obra

10
00:00:46,159 --> 00:00:50,859
Que consiste en soporte, imprimación, capa pictórica y barniz

11
00:00:50,859 --> 00:00:53,880
El primer elemento a tener en cuenta es el soporte

12
00:00:53,880 --> 00:00:56,920
Que es la base sobre la que se desarrolla toda técnica pictórica

13
00:00:56,920 --> 00:01:00,659
Entre los múltiples soportes que nos podemos encontrar

14
00:01:00,659 --> 00:01:04,540
nos vamos a centrar en tres, el muro, la madera y el lierzo.

15
00:01:05,700 --> 00:01:10,379
El muro, bueno, desde las pinturas rupestres en las coas de Altamira

16
00:01:10,379 --> 00:01:13,879
hasta los grafitis que vemos hoy en día por la calle,

17
00:01:14,040 --> 00:01:16,359
pintar sobre el muro ha sido una práctica habitual.

18
00:01:17,579 --> 00:01:20,760
A medida que las sociedades se iban avanzando en arquitectura y arte,

19
00:01:20,939 --> 00:01:24,900
los antiguos artistas se dieron cuenta de que pintar directamente sobre un muro

20
00:01:24,900 --> 00:01:37,640
sin ningún tipo de preparación, podía afectar a la pintura por las propiedades húmedas, porosas e irregulares de esta superficie.

21
00:01:38,939 --> 00:01:46,359
La madera empezó a utilizarse cuando la pintura mural le cayó con la llegada del gótico y las vidrieras.

22
00:01:46,359 --> 00:01:52,519
aunque es un material muy versátil, su uso requiere precaución

23
00:01:52,519 --> 00:01:58,319
ya que puede sufrir deformaciones, en concreto contracciones y dilataciones

24
00:01:58,319 --> 00:02:05,879
hoy en día, bueno, por la humedad y la temperatura del ambiente

25
00:02:05,879 --> 00:02:09,419
hoy en día puede utilizarse cualquier tipo de madera

26
00:02:09,419 --> 00:02:12,819
aunque es más económico utilizar madera prensada

27
00:02:12,819 --> 00:02:21,759
El lienzo se popularizó durante el Renacimiento, superando a otros soportes por sus numerosas ventajas

28
00:02:21,759 --> 00:02:30,759
Entre ellas, que era un soporte que permitía pintar en formatos más grandes, era más económico y más fácil de transportar

29
00:02:33,860 --> 00:02:44,120
Aunque el lienzo no es ningún material en específico, sino que es un tejido imprimado que se coloca sobre un bastidor tensado

30
00:02:44,120 --> 00:02:49,120
Este tejido puede ser de lino, cáñamo, yute o algodón.

31
00:02:49,979 --> 00:02:54,460
Una vez seleccionado el soporte, el siguiente paso es aplicar una imprimación,

32
00:02:54,919 --> 00:03:04,280
que es una capa que sella y uniformiza la superficie, mejorando la adherencia de la pintura y protegiendo la obra.

33
00:03:04,819 --> 00:03:09,500
La imprimación consta de tres elementos principales.

34
00:03:09,979 --> 00:03:13,139
El aglutinante, la carga y el pigmento.

35
00:03:13,139 --> 00:03:24,300
El aglutinante funciona como pegamento para unir los componentes de la imprimación, la carga da espesor a la mezcla y el pigmento da color.

36
00:03:24,819 --> 00:03:31,960
Aunque es posible pintar sobre una superficie sin imprimación, esto puede provocar problemas de adherencia y de durabilidad.

37
00:03:32,960 --> 00:03:38,919
Cuando el soporte ya está preparado, el siguiente paso es aplicar la técnica pictórica escogida.

38
00:03:38,919 --> 00:03:41,719
¿Pero qué es una técnica pictórica?

39
00:03:41,919 --> 00:03:47,780
Denominamos técnica pictórica al proceso en el que se mezcla un pigmento con un aglutinante y un disolvente

40
00:03:47,780 --> 00:03:52,919
Estos tres elementos combinados forman lo que conocemos como capa pictórica

41
00:03:52,919 --> 00:03:57,800
Los pigmentos son sustancias que suelen encontrarse en forma de polvos finos

42
00:03:57,800 --> 00:04:02,659
y atendiendo a su origen podemos clasificarlos en naturales y sintéticos

43
00:04:02,659 --> 00:04:06,400
y según sus componentes en orgánicos e inorgánicos

44
00:04:06,400 --> 00:04:12,620
En este proyecto se han estudiado cinco tipos de pigmentos

45
00:04:12,620 --> 00:04:17,839
Entre los pigmentos azules nos encontramos con el azul ultramar y el azul cobalto

46
00:04:17,839 --> 00:04:24,319
Dos pigmentos inorgánicos con la diferencia de que uno es artificial y otro natural

47
00:04:24,319 --> 00:04:32,160
El ultramar está compuesto por un silicato complejo de sodio y aluminio con azufre

48
00:04:32,160 --> 00:04:38,939
debido a que su elaboración era muy complicada y costosa, surgió como sustituto el azul cobalto,

49
00:04:39,399 --> 00:04:43,980
un pigmento compuesto de óxidos combinados de aluminio y cobalto.

50
00:04:45,319 --> 00:04:50,819
El oro pimente y el amarillo de cadmio son dos pigmentos naturales inorgánicos.

51
00:04:54,519 --> 00:05:01,019
El primero está compuesto por trisulfuro de diarsénico y el segundo por sulfuro de cadmio.

52
00:05:01,019 --> 00:05:06,240
Ambos son tóxicos por contener cadmio y arsénico en su composición.

53
00:05:07,019 --> 00:05:12,019
El rojo marte y el vermellón son dos pigmentos artificiales inorgánicos.

54
00:05:12,360 --> 00:05:20,079
El primero está compuesto por óxidos de hierro y aluminio y el segundo por sulfuro de mercurio.

55
00:05:20,500 --> 00:05:24,120
Este último puede ser tóxico dependiendo de la manera en la que se obtenga.

56
00:05:24,120 --> 00:05:35,959
Por último, los pigmentos blanco de plomo y blanco de titanio son dos pigmentos al igual que los anteriores, artificiales e inorgánicos

57
00:05:35,959 --> 00:05:44,060
El blanco de plomo está compuesto por carbonato de plomo 2 y es conocido por ser un pigmento altamente tóxico

58
00:05:44,060 --> 00:05:49,079
ya que la exposición prolongada a este puede provocar saturnismo

59
00:05:49,079 --> 00:05:53,220
Como alternativa más segura surgió el blanco de titanio

60
00:05:53,220 --> 00:05:57,019
Un pigmento formado por dióxido de titanio.

61
00:05:58,779 --> 00:06:10,220
Los aglutinantes son sustancias que actúan como un pegamento, permitiendo que los pigmentos se adhieran y se cohesionen.

62
00:06:12,639 --> 00:06:19,199
Cada técnica tiene un aglutinante en específico y influye en las propiedades finales de la pintura.

63
00:06:19,199 --> 00:06:30,600
Existen aglutinantes naturales y sintéticos y entre los más comunes se incluyen el aceite de linaza, la goma arábiga, el acetato de plilvinilo o cola blanca y la resina de damar

64
00:06:30,600 --> 00:06:37,980
Los disolventes son sustancias que diluyen a los aglutinantes y ajustan la consistencia de la pintura

65
00:06:37,980 --> 00:06:42,600
Al evaporarse, la pintura se seca y se adhiera a la pintura

66
00:06:42,600 --> 00:06:44,819
Al soporte, que diga

67
00:06:44,819 --> 00:06:53,279
Cada técnica tiene su disolvente característico y por lo general viene determinado por el aglutinante que se haya utilizado

68
00:06:53,279 --> 00:06:57,720
Entre los más comunes incluimos el agua, el agua ras y el alcohol

69
00:06:57,720 --> 00:07:02,819
El último paso en la realización de una obra es la aplicación del barniz

70
00:07:02,819 --> 00:07:09,079
Este recubrimiento transparente protege la pintura y mejora su apariencia

71
00:07:09,079 --> 00:07:27,779
Aunque hoy en día el uso de barnices es menos recomendado, puesto que, como podemos ver, a lo largo del tiempo puede amarillear la obra, sí que se utilizan versiones más modernas que minimicen los riesgos en las alteraciones del color.

72
00:07:28,779 --> 00:07:34,639
Ahora que ya sabemos de lo que se compone una obra, vamos a explicar la parte práctica.

73
00:07:35,360 --> 00:07:46,220
Como primera parte práctica se realizó un muestrallo de tres técnicas, el óleo, el acrílico y el temple al huevo, sobre dos soportes, el papel y la madera.

74
00:07:46,220 --> 00:07:52,220
En estos dos soportes las técnicas se realizaron de la misma manera

75
00:07:52,220 --> 00:07:59,220
El óleo mezclado con aceite de linaza y el pigmento y agua ras

76
00:07:59,220 --> 00:08:05,180
El acrílico mezclado con acetato de polivinilo con el pigmento y agua

77
00:08:05,180 --> 00:08:09,399
Y el temple al huevo mezclando la yema de huevo con el pigmento y agua

78
00:08:09,399 --> 00:08:14,980
El muestario se realizó modificando la consistencia de la pintura

79
00:08:14,980 --> 00:08:17,000
hasta que fuera lo más transparente posible.

80
00:08:18,139 --> 00:08:22,120
Los resultados en ambos soportes fueron prácticamente iguales

81
00:08:22,120 --> 00:08:26,000
con la diferencia de que en la madera haber aplicado una imprimación

82
00:08:26,000 --> 00:08:30,399
las diferencias entre las técnicas eran más notables.

83
00:08:31,240 --> 00:08:34,679
Como segunda parte práctica se realizó una estatigrafía

84
00:08:34,679 --> 00:08:39,220
que consiste en analizar al microscopio las diferentes capas de una obra.

85
00:08:40,120 --> 00:08:47,220
Nuestro objetivo principal era comprobar que la manera en la que se habían estudiado estas capas era realmente cierta.

86
00:08:50,080 --> 00:08:56,120
Antes de realizar el análisis de una obra del siglo pasado, como podemos ver ahí,

87
00:08:57,460 --> 00:09:02,919
se realizó una primera prueba con una de las muestras de la primera parte práctica,

88
00:09:03,779 --> 00:09:07,960
donde se consiguió ver lo esperado, el soporte, la imprimación y la capa pictórica.

89
00:09:09,759 --> 00:09:16,179
Una vez que él sabía cómo hacer la estatigrafía, se realizó la segunda prueba, en este caso con el cuadro.

90
00:09:16,539 --> 00:09:24,860
Después de numerosos inconvenientes, se consiguió ver lo esperado, las capas, el soporte utilizado, la imprimación, la capa pictórica y el barniz.

91
00:09:26,679 --> 00:09:35,080
Gracias al estudio de la estructura de una obra, se ha podido comprobar que la pintura requiere muchos más procesos

92
00:09:35,080 --> 00:09:40,740
y conocimientos previos para realizar una buena realización técnica de una obra.

93
00:09:41,299 --> 00:09:48,299
Además, después de haber realizado el trabajo, se ha podido responder a la pregunta inicial.

94
00:09:48,759 --> 00:09:52,759
Sí, la química tiene muchos más procesos de lo que aparentemente se ve.

95
00:09:53,399 --> 00:09:58,580
Muchas gracias por su atención, espero que les haya gustado y esté disponible para cualquier pregunta.