1
00:00:01,649 --> 00:00:09,929
Vale, pues bienvenidos a la tutoría número 7 de RMPA. Voy a compartir pantalla, que eso luego se me olvida.

2
00:00:13,550 --> 00:00:16,969
Sí, indica alguien, ha levantado la mano.

3
00:00:17,410 --> 00:00:25,750
Sí, he sido yo. Perdona Daniel, que me acabo de acordar que sí tenía una duda aquí apuntada, que era sobre el sistema THX.

4
00:00:25,750 --> 00:00:35,810
O sea, no sé si exactamente es un sistema como el Dolby o DTS o es solamente para dar certificados. No es un sistema de audio.

5
00:00:35,810 --> 00:00:56,149
Sí, dame un segundo y abro también esa sección del tema. Vale. Sistemas... Aquí estará... El sistema THX tiene distintas... De hecho, si os metéis en la web, tiene distintos estándares y distintos... Uy, no aquí, sino en la web del propio THX.

6
00:00:56,149 --> 00:01:22,750
Ha tenido sistemas de sonido especialmente centrados en salas de cine y también tiene productos que son un poco para la reproducción del audio. Por ejemplo, este de Spatial Audio es un poco en el sentido que tienen Dolby Atmos y DTS para generar sistemas de audio envolvente.

7
00:01:22,750 --> 00:01:46,569
Cada vez que van jugando con más altavoces, que los van conectando en lo que son objetos y camas, se llaman, en vez de dirigir la señal a un altavoz en concreto, a un canal, como por ejemplo en el estéreo, el izquierdo o el derecho, hacer una instalación de muchos altavoces, dependiendo del sistema, serán unos u otros los mínimos y los máximos, y lo que se hace es dirigir la señal a partes de la sala.

8
00:01:46,569 --> 00:01:56,969
En lo que son entornos más domésticos se reduce a sistemas más reducidos, pero también intentan reproducir esa espacialidad.

9
00:01:56,969 --> 00:02:23,389
Pero originalmente, aunque en España, por ejemplo, que yo sepa, no se emplea, también lo que se pide, y de lo que se habla tanto en esta sección, se pide en estas certificaciones de que una sala cumple con unos estándares que certifica cuando va un espectador o incluso los técnicos o quien trabaje en la sala, que se sepa que cumple unos ciertos estándares.

10
00:02:23,389 --> 00:02:50,110
Que no es una sala que se ha montado de cualquier manera y entonces tiene esa certificación que valida, que cumple algunas condiciones. Aunque también van cambiando en el tiempo, aquí se ponen algunas para que os hagáis una idea de cuando se piden certificaciones de sala, porque no solo están las de THX en este caso, también están las salas IMAX, las salas Dolby Cinema, cada una pues digamos que tiene unas características propias.

11
00:02:50,110 --> 00:02:55,319
¿Vale? No sé si con eso te resuelvo la duda

12
00:02:55,319 --> 00:02:56,939
Sí, sí

13
00:02:56,939 --> 00:02:57,960
Vale, genial

14
00:02:57,960 --> 00:03:03,400
Pues dicho esto, vamos a ello

15
00:03:03,400 --> 00:03:11,319
Bueno, en el tema 6 y en la tarea se habla de las distintas, sobre todo me interesa, las ventanas de difusión

16
00:03:11,319 --> 00:03:16,460
Las distintas que hay, que están en este apartado 1.1

17
00:03:16,460 --> 00:03:31,020
En donde son básicamente, como ventana de explotación, se conocen los distintos puntos en los que se puede distribuir y el espectador también puede visualizar los contenidos audiovisuales que se produzcan.

18
00:03:31,020 --> 00:03:54,379
Desde salas de cine, emisión televisiva, y aquí, como indica, la emisión televisiva ya con el ámbito amplio que tiene actualmente, que no es la televisión tradicional, herciana, que teníamos una antena en casa y se emitían ondas y captaba la señal la antena, que era como se hacía tradicionalmente.

19
00:03:54,379 --> 00:04:13,360
Ahora existe esa versión también digitalizada, son ondas, pero se capta una señal digital y luego nuestros televisores tienen estos transcodificadores que permiten representar esta señal digital, aparte de televisión por cable o por satélite, entiendo que más o menos todos sabemos de lo que habla.

20
00:04:13,360 --> 00:04:31,680
Por cable, pues básicamente era un servicio con una conexión que se transmitía por estos cables y por satélite, pues que tenías que instalar una pequeña parabólica, bueno, depende, pequeña, una parabólica en la propia casa para poder recibir la señal de canales que se emitían satelitalmente.

21
00:04:31,680 --> 00:04:35,240
los últimos años, ya esto no es nada reciente

22
00:04:35,240 --> 00:04:36,300
pero bueno, sí que es

23
00:04:36,300 --> 00:04:38,860
lo que más auge está teniendo, más

24
00:04:38,860 --> 00:04:40,040
expansión es

25
00:04:40,040 --> 00:04:42,839
lo que es por servicios de streaming como las

26
00:04:42,839 --> 00:04:44,759
OTT, de las que se habla aquí, los sistemas

27
00:04:44,759 --> 00:04:47,040
over the top, que es televisión

28
00:04:47,040 --> 00:04:49,060
emitida

29
00:04:49,060 --> 00:04:51,019
a través de infraestructuras de internet

30
00:04:51,019 --> 00:04:52,439
usar las redes

31
00:04:52,439 --> 00:04:54,500
IP, si no me equivoco

32
00:04:54,500 --> 00:04:55,579
como se llamarían

33
00:04:55,579 --> 00:04:58,540
digo, si hay algún informático, a lo mejor hay nomenclatura

34
00:04:58,540 --> 00:05:00,019
más clara, pero

35
00:05:00,019 --> 00:05:20,980
Pero básicamente es la televisión que se transmite a través de protocolos de internet, que ocupa tanto lo que luego se habla aquí debajo, los sistemas de vídeo bajo demanda, en los que cada persona puede ir eligiendo un poco cuándo ve, tiene ese control un poco total de qué ve y cuándo lo ve, ¿vale?

36
00:05:20,980 --> 00:05:35,899
Pero las OTTs, no hay que confundir que se centren en las VODs, porque también hay OTTs con señal, digamos, con un horario y una programación como es la que se venía haciendo tradicionalmente.

37
00:05:35,899 --> 00:05:45,079
La televisión es muy amplia, tiene muchos estándares según las distintas tipologías que tenemos aquí

38
00:05:45,079 --> 00:05:51,120
Es una de las ventanas de explotación, probablemente la que más expansión ha tenido en los últimos años

39
00:05:51,120 --> 00:05:57,779
Especialmente con las plataformas que conocemos, Netflix, HBO, Amazon Prime, etc.

40
00:05:58,759 --> 00:06:05,000
Luego, soportes físicos como DVD o Blu-ray, que no desaparecerán del todo

41
00:06:05,000 --> 00:06:18,639
Porque igual que existe la nube en tecnología informática para hacer almacenaje de nuestros archivos digitales, pero sí que están cayendo en un cierto desuso.

42
00:06:18,639 --> 00:06:34,860
Si en el ordenador podemos, a través de internet también, descargar archivos y visualizar archivos, como decía, de la nube, pues aún así tenemos que seguir usando almacenamientos en discos duros y en soportes, como los que se emplean para audiovisual, como son los DVDs o los Blu-rays.

43
00:06:35,000 --> 00:06:43,379
Bueno, es un mercado que tradicionalmente, por ejemplo, para la venta de películas y series,

44
00:06:44,000 --> 00:06:48,199
antiguamente era una de las bases principales, una de las ventanas principales,

45
00:06:48,300 --> 00:06:51,939
una vez ya había pasado el periodo de proyección cinematográfica en salas,

46
00:06:54,079 --> 00:06:58,860
pues eso, actualmente está convirtiéndose en algo un poco más residual o de coleccionista,

47
00:06:59,459 --> 00:07:03,160
porque se puede encontrar todo de manera online.

48
00:07:03,160 --> 00:07:06,060
Bueno, todo, entendedme

49
00:07:06,060 --> 00:07:09,180
Dispositivo multimedia, un poco lo mismo

50
00:07:09,180 --> 00:07:13,959
Con multimedia se refiere tanto a ver a través de webs los contenidos

51
00:07:13,959 --> 00:07:22,300
Por ejemplo, también aquí entrarían plataformas cuya acceso es directamente por navegadores web

52
00:07:22,300 --> 00:07:23,680
Como YouTube, por ejemplo

53
00:07:23,680 --> 00:07:27,019
Y bueno, contenido que se integra o se embebe en páginas webs

54
00:07:27,019 --> 00:07:39,079
Todas estas ventanas de explotación pueden básicamente permitir que los contenidos audiovisuales sean recibidos por el potencial consumidor.

55
00:07:39,079 --> 00:07:48,379
Sobre las salas de cine, por ejemplo, veréis que luego aparece más desarrollado en una sección posterior

56
00:07:48,379 --> 00:07:50,660
Sí que hay estándares muy cerrados

57
00:07:50,660 --> 00:07:58,319
Las salas de cine desde hace... no quiero dar una fecha exacta porque no es exacta

58
00:07:58,319 --> 00:08:05,000
Pero en cierto momento las salas de cine, pongamos allá por 2010, yo diría que fue el mayor salto

59
00:08:05,000 --> 00:08:15,360
se empezó a hacer ya el cambio fuerte entre las proyecciones tradicionales con bobinas de celuloide a sistemas basados en proyecciones digitales.

60
00:08:16,000 --> 00:08:22,060
Para ello se generó este formato, el DCP, que ya venía de antes de este periodo, pero bueno, cada vez se ha ido implantando,

61
00:08:22,579 --> 00:08:31,160
y ahora diría que menos algunas salas específicas o muy concretas o relacionadas con labores más de filmoteca o de archivo,

62
00:08:31,160 --> 00:08:34,639
las proyecciones, por lo general, siempre son en digital.

63
00:08:35,580 --> 00:08:37,720
Sí que hay salas que lo que tienen es un proyector.

64
00:08:38,379 --> 00:08:42,940
A lo mejor salas de un salón de actos, de un ayuntamiento, de un centro cultural.

65
00:08:43,639 --> 00:08:47,220
Claro, cuando hablamos de eso, no lo entiendo.

66
00:08:47,320 --> 00:08:48,740
Aquí no se recoge como sala de cine.

67
00:08:49,620 --> 00:08:54,440
Existen instituciones que con un ordenador cualquiera, un USB,

68
00:08:54,679 --> 00:08:59,759
igual que vemos los archivos nosotros, lo lanzan por un proyector a una pantalla, por ejemplo.

69
00:08:59,759 --> 00:09:27,840
Pero en lo que son las salas de cine comerciales, el método que se ha implantado es este Digital Cinema Package, que sí que está bastante restringido o relativamente cerrado a unas resoluciones concretas, sobre todo para que los proyectores y las salas de cine, y también el trabajo de exportación y de creación del material, sigan unos estándares universales o comunes.

70
00:09:27,840 --> 00:09:54,279
Entonces veréis que esta Digital Cinema Initiatives, que es una institución que creó este sistema y definió cómo debía de ser, aunque en el siguiente apartado del tema se dice que hay dos estándares que se generaron en distintos momentos, sí que tienen unas resoluciones cerradas y una tipología de trabajar también concreta.

71
00:09:54,279 --> 00:10:02,379
Ya os digo, esto más adelante lo pone en este apartado, habla un poquillo más de eso, los dos estándares en DCP.

72
00:10:05,519 --> 00:10:14,000
Televisión tradicional que recibimos, bueno, pues hay distintos estándares según cómo se reciba la señal.

73
00:10:14,399 --> 00:10:23,480
Hay distintas normas, también con distintos protocolos, desarrollados principalmente, al menos en Europa, por esta organización de Digital Video Broadcasting.

74
00:10:24,279 --> 00:10:29,580
Y bueno, hay distintos tipos y cada una también tiene su idiosincrasia.

75
00:10:34,720 --> 00:10:47,240
Básicamente preferiría, no sé si hay alguna duda en concreto, porque no me gustaría hacer un repaso uno a uno de los distintos aspectos del tema, a no ser que tengáis dudas en alguno,

76
00:10:47,240 --> 00:11:14,759
Porque me gustaría pasar principalmente al relacionado con los DCPs, hablar un poco de ellos, de los IMFs, que también son la evolución de los DCPs, si habéis leído el tema, que se está implantando en las plataformas tipo Netflix, tipo HBO, y de esta clasificación final que se hace de ciertos materiales cuando se trabaja principalmente en televisión.

77
00:11:14,759 --> 00:11:34,519
Bien, lo dicho, ¿alguna duda del tema del contenido? A ver, un segundillo, que no sé si me habéis escrito en el chat y es que no lo tengo abierto, lo tengo que mirar. Vale. Bueno, sobre sistemas de sonido, pues es que más o menos creo que está bien desarrollado.

78
00:11:34,519 --> 00:11:59,519
A diferencia entre descarga de archivos y streaming, pues creo que también más o menos la sabemos todos. Por ejemplo, en servicios como YouTube, aquí lo pone, el streaming permite ir almacenando en buffers de información para poder ir previsualizando, bueno, más bien visualizando el contenido a medida que se va descargando en paralelo y se va almacenando.

79
00:11:59,519 --> 00:12:20,720
Y vamos viéndolo a medida que se va descargando, ¿no? Y en oposición a, por ejemplo, cuando vosotros me enviáis las prácticas de vídeo, pues que hay que descargar un vídeo y hasta que no está descargado, pues no puedo visualizarlo. Tiene que estar el archivo completo para que se pueda reproducir.

80
00:12:20,720 --> 00:12:26,320
Bueno, aquí se habla de formatos analógicos

81
00:12:26,320 --> 00:12:28,100
Aquí se da un poco la evolución que ha habido

82
00:12:28,100 --> 00:12:32,519
De formatos que están un poco obsoletas

83
00:12:32,519 --> 00:12:34,840
Se sigue usando especialmente lo que comentaba

84
00:12:34,840 --> 00:12:37,019
En archivo, ¿no?

85
00:12:37,019 --> 00:12:39,379
Se sigue guardando mucho material

86
00:12:39,379 --> 00:12:41,659
Aunque progresivamente estos archivos

87
00:12:41,659 --> 00:12:42,600
La Filmoteca, por ejemplo

88
00:12:42,600 --> 00:12:44,899
Se dedican a digitalizar el contenido

89
00:12:44,899 --> 00:12:49,000
Para salvaguardarlo y tenerlo también en formato digital

90
00:12:49,000 --> 00:13:02,700
Y, bueno, digamos que el sistema actual se basa principalmente en esos DCPs y esas reproducciones digitales que os comentaba.

91
00:13:02,700 --> 00:13:07,200
¿Sistemas de sonido? Pues se habla de varios de ellos

92
00:13:07,200 --> 00:13:18,480
Se habla un poquillo de las distintas postproducciones de sonido y cómo se trabajan según el sistema de sonido

93
00:13:18,480 --> 00:13:31,539
Y luego las dos tecnologías principales que existen para el desarrollo de sonido especialmente creadas para proyecciones en salas

94
00:13:31,539 --> 00:13:58,919
Por ejemplo, Dolby cuando empezó estaba destinada a, como se ve aquí, realizar sistemas de proyección sonora cada vez más avanzada. Aquí se puede ir viendo que también hay una pequeña evolución hasta el Dolby Atmos, que es el sistema avanzado, aunque muy implementado en salas actual, frente a los anteriores que se basaban en señales estéreo o 5.1, etc.

95
00:13:58,919 --> 00:14:04,259
Me parece importante también el concepto, simplemente para que lo conozcáis

96
00:14:04,259 --> 00:14:07,240
no solo con respecto a este tema, sino por ejemplo a temas anteriores

97
00:14:07,240 --> 00:14:11,139
cuando se trabajaba con sonido, el concepto del canal de subgraves

98
00:14:11,139 --> 00:14:16,940
o el canal de bajas frecuencias, también llamado LFE, Low Frequency Effects

99
00:14:16,940 --> 00:14:22,039
que es cuando supongo que os sonarán los sistemas home cinema

100
00:14:22,039 --> 00:14:27,600
que a veces hay gente que tiene en sus casas, que son un conjunto de altavoces

101
00:14:27,600 --> 00:14:41,519
dependiendo de la tecnología pueden ser más o menos, pero el más implantado es el sistema 5.1, que básicamente lo que hace es generar un entorno donde las producciones se ven en,

102
00:14:42,120 --> 00:14:53,299
se pueden duplicar algunos de los altavoces, sistemas de 5 altavoces. Esos Home Cinema o 5.1 al final se basan en que hay un altavoz central, que es el que se corresponde con la pantalla,

103
00:14:54,019 --> 00:14:59,419
Dos altavoces laterales, que en realidad son los del estéreo de toda la vida, el izquierdo y el derecho, ¿vale?

104
00:14:59,419 --> 00:15:08,179
En este se añade uno intermedio destinado principalmente a los diálogos, a menos que esté el personaje que hable muy escorado,

105
00:15:08,299 --> 00:15:14,980
muy situado en algún lateral, como lo que se prioriza es que se escuche perfectamente el diálogo,

106
00:15:15,259 --> 00:15:21,139
que es una parte esencial en la narrativa audiovisual, pues se añaden aparte otros dos altavoces,

107
00:15:21,139 --> 00:15:23,259
un poco para dar la imagen estéreo

108
00:15:23,259 --> 00:15:25,240
dentro de este home cinema, pero aparte

109
00:15:25,240 --> 00:15:27,240
para hacerlo inmersivo y más 360

110
00:15:27,240 --> 00:15:29,399
en nivel horizontal, se añadieron

111
00:15:29,399 --> 00:15:31,200
el altavoz trasero izquierdo

112
00:15:31,200 --> 00:15:32,720
y el altavoz trasero derecho

113
00:15:32,720 --> 00:15:34,539
tendríamos estos cinco

114
00:15:34,539 --> 00:15:37,320
que efectivamente cuando se

115
00:15:37,320 --> 00:15:39,080
trabaja en una producción

116
00:15:39,080 --> 00:15:41,539
si yo por ejemplo hablo en DaVinci

117
00:15:41,539 --> 00:15:43,159
voy a abrir

118
00:15:43,159 --> 00:15:45,019
un nuevo proyecto, si hacemos

119
00:15:45,019 --> 00:15:45,600
un

120
00:15:45,600 --> 00:15:48,379
si hacemos una nueva

121
00:15:48,379 --> 00:15:50,779
línea de tiempo

122
00:15:50,779 --> 00:16:05,899
podemos trabajar en distintos sistemas. Hasta ahora, principalmente, y es el que viene por defecto, trabajamos en estéreo, que es el estándar básico que conocemos todos, tanto para música como para el audiovisual.

123
00:16:05,899 --> 00:16:16,700
Eso no quita que cuando se esté trabajando, esto ya es más avanzado de sonido, hay un ciclo de sonido entero y hablan mucho más en profundidad de esto, en formación profesional,

124
00:16:16,700 --> 00:16:19,179
se puede hacer en otros sistemas

125
00:16:19,179 --> 00:16:21,100
como por ejemplo 5.1 que os comentaba

126
00:16:21,100 --> 00:16:23,419
o el 7.1 que es otro sistema

127
00:16:23,419 --> 00:16:25,320
que añade otros dos altavoces más

128
00:16:25,320 --> 00:16:27,039
lo que me importa es

129
00:16:27,039 --> 00:16:28,259
que cuando se crean

130
00:16:28,259 --> 00:16:33,259
estos proyectos

131
00:16:33,259 --> 00:16:34,259
al final

132
00:16:34,259 --> 00:16:37,240
lo que vamos a trabajar

133
00:16:37,240 --> 00:16:39,220
y perdonad que creo que lo he creado

134
00:16:39,220 --> 00:16:41,179
en estéreo finalmente

135
00:16:41,179 --> 00:16:43,620
si lo generamos por ejemplo en 5.1

136
00:16:43,620 --> 00:16:45,120
si os fijáis

137
00:16:45,120 --> 00:17:05,059
Esto es para que os haga una idea de que vosotros podríais trabajar ya en ello. No sé si se ve bien, pero a diferencia de los proyectos que eran estéreo, ahora aparecen esos cinco altavoces y no lo puedo ampliar mucho más. Aquí veréis que hay seis señales realmente y cada una será independiente de una de otra.

138
00:17:05,059 --> 00:17:10,700
De hecho, si yo metiera ahora mismo un audio, dejadme un segundo y busco uno que tengo por aquí preparado seguro.

139
00:17:13,240 --> 00:17:15,759
Dame un segundillo, que aquí tenía unas músicas.

140
00:17:21,059 --> 00:17:28,299
Pues por ejemplo, este multicanal que tengo aquí, ¿vale? Este, ¿recordáis a esta chica?

141
00:17:29,420 --> 00:17:30,059
Puede haber...

142
00:17:37,529 --> 00:18:01,029
Ah, vale, porque este canal, claro, no es, es un canal, dame un segundo, que habría que vincular los distintos canales, 7, ¿vale? Y ahora cuando se reproduce veréis que algunas de esas barritas, ¿vale?, que se están reproduciendo, sí suben, pero dejan otras en medio, ¿vale?

143
00:18:01,029 --> 00:18:19,869
Eso significa que dentro de estos canales, si os fijáis, están vacíos y cada uno está incorporando una señal mono independiente, pero que está dirigida a uno de esos altavoces del sistema, en este caso 7.0. No sé por qué me lo ha... Ah, vale, este segundo canal me lo ha cogido 7.0 porque el archivo que incorpora es 7.0, ¿vale?

144
00:18:19,869 --> 00:18:25,509
Pero vais a ver que hay distintas formas de incorporar estos sistemas dentro de DaVinci.

145
00:18:25,509 --> 00:18:36,710
Al ir creando los nuevos timelines e ir importando los materiales, pueden tener distintas configuraciones de canales.

146
00:18:36,710 --> 00:18:54,829
Esto al final se reduce a que cuando se reproduce, aunque realmente esté preparado una pista para que reproduzca hasta 7 canales o los que se hayan configurado, al final el sistema de escucha se adapta.

147
00:18:54,829 --> 00:19:10,710
Fijaos que aquí es un boost, que es el que estamos escuchando, el maestro, el máster, que estamos escuchando aquí basado en un estéreo. Lo que hace es adaptar esta señal 7.0 en este caso. Vamos a verlo claramente.

148
00:19:10,710 --> 00:19:36,950
Esta señal, aquí habría que ir a la media, aquí está, de 8 canales, es un 7.1, ¿vale? Y se adapta para que se escuche en estéreo. Entonces cuando vayamos a, esto es más avanzado, pero cuando se trabajara con archivos o proyectos o líneas de tiempo que tengan más canales que los dos que conocemos hasta ahora, ¿vale?

149
00:19:36,950 --> 00:19:58,029
Habrá también que hacerlo teniendo en cuenta que al exportar se podrán exportar esos archivos de audio de distintos modos, ¿vale? Pues, por ejemplo, se podrá exportar como un estéreo, pero también se pueden ir añadiendo más salidas, ¿vale? Para decir número de tracks y el número de tracks ahí habrá que ir indicando, pues, qué tipo de salida es la que tiene.

150
00:19:58,029 --> 00:20:19,970
Lo que quería, por lo que os he comentado todo esto, que ya os digo que es más avanzado de lo que se ve en el curso, para poder, por un lado, escuchar esta señal, habrá, en el caso de DaVinci, en cada software se hará de una forma, en las preferencias hay una sección dentro del sistema de salidas de vídeo y audio.

151
00:20:19,970 --> 00:20:35,089
Claro, por defecto, porque se entiende que es como trabaja habitualmente la mayoría de personas, a no ser que sean proyectos más avanzados o con ciertas características, el sistema de escucha está basado en estéreo y por eso el bus de salida está basado en estéreo.

152
00:20:35,089 --> 00:20:53,109
Eso no significa que en cierto momento no podamos decir esto es un 7.1. Es cierto que si no tenemos siete altavoces o siete elementos reproductores conectados al sistema no se van a escuchar, pero bueno, en este caso que solo tengo dos en el altavoz, pues cada uno de los dos canales, yo puedo decir que sean estos dos.

153
00:20:53,109 --> 00:21:14,970
Y ahora vais a ver que si vamos a la escucha, si por ejemplo vamos a Firelight y decimos que la escucha no sea esta de Main, sino que sea, y perdonad que sea debido de Automated Speaker, aquí está.

154
00:21:14,970 --> 00:21:42,750
Y esta la vamos a llamar Daniel, por ejemplo, para que esté. Ahí está. Y están solo los primeros. Cuando se guarda. Y aquí decimos Daniel. Por algún motivo, ¿no? Ah, bueno, claro. Habrá que configurar una salida de bus, ¿vale? De salida de bus que también tendrá que ser de esa cantidad de canales.

155
00:21:43,750 --> 00:21:49,089
Ahora si os fijáis, el bus 1 ha pasado a tener otra vez los canales, por eso se ven tan pequeñitos.

156
00:21:49,089 --> 00:21:58,450
Estamos escuchándolo y yo ahora mismo y vosotros tampoco no escucháis nada porque en el sistema que hemos creado solo se escuchan los dos primeros canales, el izquierdo y el derecho.

157
00:21:59,230 --> 00:22:07,990
Dependiendo de cómo se configure, el izquierdo puede ser el primero o el segundo, porque a veces se da preferencia al central.

158
00:22:07,990 --> 00:22:32,329
Esto ya depende de cómo se configuren también los distintos buses del formato, que eso se hace en este punto de aquí, en el formato de bus, si ponemos que sea 8.0 y patch input, aquí va a estar en las salidas del bus.

159
00:22:32,329 --> 00:22:47,369
En esto podemos ir diciendo que el bus 1 se conecte con los distintos altavoces que tengamos. Gracias a esto es con lo que vamos a poder ir pacheando, vinculando digitalmente la señal para que se escuche por un lado u otro de nuestros altavoces.

160
00:22:47,369 --> 00:23:12,549
Entonces, por un lado, hay que ajustar que la secuencia trabaje con un número de canales, normalmente estéreo, tanto en el trabajo en la línea de tiempo como en la salida de bus, pero se puede generar una línea de tiempo que base su sistema o cree pistas con más canales, por ejemplo en este caso, o que distintas pistas estén vinculadas para que salga por una salida de distintos canales.

161
00:23:12,549 --> 00:23:29,549
Y luego, efectivamente, también habrá que adaptar la salida mediante este bus, con este patch input output, pues qué altavoz se conecta a qué salida del bus, que tenemos aquí en este caso.

162
00:23:29,549 --> 00:23:45,490
Si vamos creando más, irán apareciendo más. Por ejemplo, si yo aquí generara otro bus estéreo, vais a ver que aparecen, aparte de los buses 1, que es esa pista principal, el bus 2 que lo he creado estéreo tendrá este L y R.

163
00:23:45,490 --> 00:24:10,829
Pues yo puedo decir que el bus 2 esté, se escuche por el auricular izquierdo, se pachea. El bus 2 derecho, que se escuche por este auricular, se pachea. Entonces, ahora, cuando reproduzcamos por ese bus 2, ¿vale? Que como se ve en la tarea, habrá que decirle que salga por el bus 2, pues ahora sale por ese bus 2.

164
00:24:10,829 --> 00:24:30,109
Vale, entonces, básicamente cuando se van trabajando con sistemas de más canales, luego se pueden hacer, digamos, versiones simplificadas, que evidentemente no tienen un sistema tan envolvente, tienen distintos canales que se pueden remitir y se pueden exportar para que se escuchen en menos.

165
00:24:30,109 --> 00:24:45,230
Pues a lo mejor todo lo que está dentro de esta representación del paneo, a partir de esta línea hacia la izquierda, que salga por el canal izquierdo y el resto por el derecho. Los sistemas lo hacen automáticamente según el número de canales que tenga nuestra salida y que asignemos al exportar.

166
00:24:45,230 --> 00:25:07,170
Y lo que me importaba y por lo que empieza todo esto es que en los sistemas 5.1, aparte de esos cinco altavoces que tenemos, se añade uno, que es el que se llama LFE, el canal LFE, que lo que hace es recoger las partes más graves del conjunto de mezcla normalmente.

167
00:25:07,170 --> 00:25:24,170
Esto se puede ir definiendo dentro de la panoramización. En DaVinci, en concreto, es esta sección que se llama Booms, que si se activa, lo que hará será que los subgraves se escuchen por ese canal. Habrá que abrirlo y decirle...

168
00:25:24,170 --> 00:25:30,089
aquí como no se está viendo

169
00:25:30,089 --> 00:25:33,430
bueno y que no hay graves básicamente

170
00:25:33,430 --> 00:25:35,430
pues no se está viendo pero el último canal

171
00:25:35,430 --> 00:25:36,849
si se refería a esos subgraves

172
00:25:36,849 --> 00:25:39,369
si lo veis en el tema

173
00:25:39,369 --> 00:25:41,250
y veis que está al lado de la pantalla

174
00:25:41,250 --> 00:25:43,589
ese altavoz se añadió en cierto momento

175
00:25:43,589 --> 00:25:45,369
para que haya vibraciones

176
00:25:45,369 --> 00:25:46,930
cuando hay por ejemplo una explosión

177
00:25:46,930 --> 00:25:49,430
queda más espectacular si de pronto hay un altavoz

178
00:25:49,430 --> 00:25:50,730
que emite graves

179
00:25:50,730 --> 00:25:53,750
y emite la señal

180
00:25:53,750 --> 00:26:01,130
digamos, de las ondas sonoras graves, digamos que son las potentes, son las que hacen retumbar un poco la sala, ¿vale?

181
00:26:01,730 --> 00:26:08,829
Y incluso a veces, no sé si habréis ido alguna vez a una sala de cine que tiene modo de vibración y que os sentáis,

182
00:26:09,250 --> 00:26:15,049
suelen ser butacas que cuestan más, y vibran, están conectados a este canal de subgrave, a este punto 1.

183
00:26:15,490 --> 00:26:22,589
El punto 1 es porque se coge la décima parte de las frecuencias de la señal audible con la que se suele trabajar,

184
00:26:23,349 --> 00:26:27,170
coge ese 10% más grave y es el que considera.

185
00:26:27,549 --> 00:26:31,670
Evidentemente hay que indicárselo, pero por defecto las producciones ya están generadas

186
00:26:31,670 --> 00:26:35,750
para que vibre la sala un poco, se dé esta vibración,

187
00:26:36,210 --> 00:26:40,049
se puede conectar a estas butacas que vibran y vibrarán cuando haya sonido grave normalmente.

188
00:26:40,569 --> 00:26:46,289
¿Qué es eso? Explosiones, cuando hay un coche en una carrera, cuando acelera,

189
00:26:46,750 --> 00:26:49,049
cuando da los petardazos, vamos a decir.

190
00:26:49,049 --> 00:26:54,369
Y esos son los momentos en los que sabe que tiene que vibrar la butaca, en este sistema que os comento.

191
00:26:55,609 --> 00:27:01,549
Entonces, bueno, también es importante conocer que existen esos sistemas, o se incorporó a partir de este Dolby Digital,

192
00:27:01,630 --> 00:27:07,490
se empezaron a incorporar, bueno, no fue a partir del Dolby Digital, pero sí el que lo popularizó,

193
00:27:07,910 --> 00:27:17,049
estos canales de bajas frecuencias, que tienen un altavoz centrado en emitir frecuencias graves, que se llama subwoofer.

194
00:27:17,049 --> 00:27:27,319
subwoofer sobre la exhibición cinematográfica pues lo que se indicaba el dcp que no deja de

195
00:27:27,319 --> 00:27:35,420
ser un formato que intenta ser muy versátil una de las ventajas de usar un dcp es que como vais

196
00:27:35,420 --> 00:27:40,220
a ver aquí está compuesto por distintos tipos de archivo vale que permiten en un mismo disco

197
00:27:40,220 --> 00:27:44,220
duro y sin tener que ir abriendo uno a uno los archivos como haríamos nosotros en nuestro

198
00:27:44,220 --> 00:28:01,279
etcétera, volcarla a un servidor de un sistema de proyección en una sala de cine y hacer listas de reproducción o listas de proyección para ir diciendo, se tiene que emitir primero el tráiler de tal película y luego el tráiler de tal otra película.

199
00:28:01,279 --> 00:28:30,380
Si todo está creado en base a este estándar de ficheros, es muy fácil la gestión en las salas de cine para poder ir intercambiando los distintos archivos que tienen volcados en el servidor con cuestiones tales como, y lo pone en ciertos puntos y por eso se habla por separado del audio, una serie de ficheros, si os fijáis, que van a comprender estas cosas y por un lado va a tener el audio

200
00:28:30,380 --> 00:28:31,839
y por otro lado va a tener el vídeo.

201
00:28:32,440 --> 00:28:34,619
Eso va a permitir que con distintos procesos

202
00:28:34,619 --> 00:28:37,339
se pueda cambiar, por ejemplo, el idioma de la película,

203
00:28:37,660 --> 00:28:41,140
ponerle subtítulos desde el servidor del proyector de cine.

204
00:28:43,380 --> 00:28:48,200
Bueno, pues lanzar una versión nueva que nos acaba de llegar, ¿vale?

205
00:28:48,660 --> 00:28:51,779
Sin tener que ir cambiando el resto de elementos que están en el sistema.

206
00:28:51,779 --> 00:28:55,700
Entonces, la DCP, que tiene un proceso de creación

207
00:28:55,700 --> 00:28:58,980
un poco más complejo que el exportado que hemos venido haciendo nosotros,

208
00:28:59,019 --> 00:29:00,059
por ejemplo, para nuestros vídeos,

209
00:29:00,380 --> 00:29:28,279
Sobre todo porque, aparte de que busque una calidad concreta bastante elevada y que permita también sistemas, por ejemplo, de modelos de color más amplios que admitan un archivo que sea más duradero, etc., lo que permite es esa versatilidad de poder ir adaptando o bloqueando ciertas partes o ciertos componentes de nuestros archivos.

210
00:29:29,059 --> 00:29:38,920
De hecho, esto también se conecta, por ejemplo, con los sistemas de protección de anticopia que hubo, bueno, el pirateo es uno de los grandes problemas que tienen en la industria audiovisual siempre y buscan fórmulas para evitarlo,

211
00:29:38,920 --> 00:29:51,119
que es que están, por ejemplo, conectados a estos DCPs a lo que se llaman las KDMs. Las KDMs no dejan de ser archivos que nos pueden llegar de distintas formas, nos pueden hacer llegar, que están codificadas,

212
00:29:51,119 --> 00:30:02,420
son XML, perdonad, archivos XML informáticos, que sirven para desencriptar esos DCPs, el contenido de esos DCPs.

213
00:30:02,900 --> 00:30:10,339
Y además se suele desencriptar, no en plan, ya has desencriptado, como si metiéramos una contraseña, este archivo para reproducción y ya la puedes reproducir,

214
00:30:10,339 --> 00:30:28,740
Sino que permite poner opciones de, pues solo se puede emitir la semana del viernes 10 al jueves 16, entiendo que sería, ¿vale? Para que las salas no se puedan quedar la película y seguir proyectándolas sin el control del distribuidor.

215
00:30:28,740 --> 00:30:30,319
entonces

216
00:30:30,319 --> 00:30:32,700
estos DCPs aparte, los archivos

217
00:30:32,700 --> 00:30:35,059
pueden ir, no siempre tienen por qué

218
00:30:35,059 --> 00:30:37,200
irlos, codificados y encriptados

219
00:30:37,200 --> 00:30:39,160
para que tengan

220
00:30:39,160 --> 00:30:41,220
que recibirse, normalmente de manera

221
00:30:41,220 --> 00:30:42,859
por separado

222
00:30:42,859 --> 00:30:45,119
les pueden hacer llegar o cuando se renueva

223
00:30:45,119 --> 00:30:47,119
se dice, ya tenéis esta película

224
00:30:47,119 --> 00:30:49,220
en esta sala se va a renovar

225
00:30:49,220 --> 00:30:50,660
su proyección otra semana más

226
00:30:50,660 --> 00:30:53,019
pues les darán otra KDM de que en esa

227
00:30:53,019 --> 00:30:55,000
sala, ¿vale? y por eso hay dos tipos

228
00:30:55,000 --> 00:30:56,940
de llaves, hay una que identifica o que se

229
00:30:56,940 --> 00:30:58,859
coordina, digamos, con el sistema, dice

230
00:30:58,859 --> 00:31:00,900
puede, si dan el nombre, el código

231
00:31:00,900 --> 00:31:02,500
del sistema de proyección,

232
00:31:03,180 --> 00:31:04,839
te generan una KDM

233
00:31:04,839 --> 00:31:06,740
específica para tu sistema y puedes

234
00:31:06,740 --> 00:31:08,440
solo proyectar ese

235
00:31:08,440 --> 00:31:10,500
DCP o ese contenido

236
00:31:10,500 --> 00:31:12,779
en ese sistema, ¿vale? Para no

237
00:31:12,779 --> 00:31:14,960
llevarlo a otros cines, nuevamente, no se pueda

238
00:31:14,960 --> 00:31:16,759
mover la copia a otros sitios

239
00:31:16,759 --> 00:31:18,519
o darle, o que

240
00:31:18,519 --> 00:31:20,720
una sala le dé la película y todos

241
00:31:20,720 --> 00:31:22,859
los de la compañía de exhibición, pues, de pronto

242
00:31:22,859 --> 00:31:24,819
se la pasas y tal, están codificados para

243
00:31:24,819 --> 00:31:26,779
que ese sistema, en concreto, puedan

244
00:31:26,779 --> 00:31:28,920
emitir, puedan, mejor dicho, proyectar

245
00:31:28,920 --> 00:31:30,720
la película y además en unos

246
00:31:30,720 --> 00:31:32,880
plazos concretos o en un número

247
00:31:32,880 --> 00:31:34,680
de pases. Entonces, permite

248
00:31:34,680 --> 00:31:36,359
estar todo muy

249
00:31:36,359 --> 00:31:38,779
organizado, digamos,

250
00:31:38,980 --> 00:31:40,920
para potenciar

251
00:31:40,920 --> 00:31:42,980
esta flexibilidad y también esta seguridad.

252
00:31:44,259 --> 00:31:44,900
Por otro lado,

253
00:31:45,380 --> 00:31:46,900
esto, por ejemplo, lo de

254
00:31:46,900 --> 00:31:49,160
añadir subtítulos, cambiar el idioma

255
00:31:49,160 --> 00:31:50,980
de la

256
00:31:50,980 --> 00:31:52,500
película, es algo

257
00:31:52,500 --> 00:31:54,900
que nosotros con archivos informáticos

258
00:31:54,900 --> 00:31:56,619
lo podemos saber

259
00:31:56,619 --> 00:31:59,480
visto, en plan tener una película

260
00:31:59,480 --> 00:32:01,240
y que nos pasen un .srt

261
00:32:01,240 --> 00:32:03,359
que son los subtítulos y lanzarlos

262
00:32:03,359 --> 00:32:05,039
a la vez, pero

263
00:32:05,039 --> 00:32:06,460
a nivel de televisión

264
00:32:06,460 --> 00:32:08,880
poco a poco se ha ido

265
00:32:08,880 --> 00:32:09,759
digamos

266
00:32:09,759 --> 00:32:13,079
adaptando este sistema

267
00:32:13,079 --> 00:32:14,980
de los DCPs a lo que se llaman los

268
00:32:14,980 --> 00:32:17,279
IMFs, esto sobre todo

269
00:32:17,279 --> 00:32:19,299
es para que os suene, dentro del

270
00:32:19,299 --> 00:32:21,119
tema os pongo los principales

271
00:32:21,119 --> 00:32:23,039
softwares, también algunos

272
00:32:23,039 --> 00:32:25,259
materiales de ampliación para

273
00:32:25,259 --> 00:32:47,359
Ahora, por si queréis profundizar más, el propio DaVinci puede trabajar ya en exportaciones de, si veis los preces que hay en la ventana del IBER, en creación de IMFs, también hay de DCP si se instalan ciertos paquetes, aunque por defecto aquí va a poner que se puede exportar un DCP.

274
00:32:47,359 --> 00:33:01,339
Se pueden hacer algunos básicos que, por ejemplo, no permiten encriptación o en principio no deberían. Bueno, si pagáis la versión estudio tendrá más posibilidades porque incorporan más funcionalidades.

275
00:33:01,339 --> 00:33:23,700
O directamente hay compañías, por ejemplo, compañías como EasyDCP, que permiten instalar de manera standalone, es decir, un software aparte o dentro de nuestros softwares.

276
00:33:23,700 --> 00:33:42,079
Si nos buscamos en IMF Studio, si no me equivoco, no, IMF Studio no, EasyDCP, creo que os lo dejo, pero hay un plugin directamente para ser usado en DaVinci, es decir, EasyDCP, DaVinci.

277
00:33:42,079 --> 00:33:53,099
Y entonces podemos sacar nuestros DCPs con esta tecnología que proporciona EasyDCP, pero sin tener que ir a otro software y directamente, aquí está, el plugin para DaVinci.

278
00:33:53,619 --> 00:34:00,880
Sería comprarlo, instalarlo, veis que tiene unos precios, y permite exportar DCPs generando KDMs para la seguridad.

279
00:34:01,759 --> 00:34:06,839
Ya están generando DCPs y IMFs, que es el análogo para plataformas.

280
00:34:06,839 --> 00:34:36,360
Aquí se habla un poquillo de los IMFs y los IMFs hay que entenderlos como el mismo sistema que los DCP, son muy similar, pero para plataformas. Por eso, por ejemplo, y de hecho, si os metéis en estos enlaces que tenemos aquí de ampliación, si por ejemplo Netflix subiera una película para distintos mercados, por ejemplo, para el europeo y para el chino, y en el chino deciden que hay una escena en concreta muy violenta,

281
00:34:36,360 --> 00:35:02,179
estoy inventándome el ejemplo, que no se puede proyectar, pues dentro del IMF sin tener que subir otro archivo de toda la película que dura una hora y 30, pues decirle de este punto a este punto cuando la reproducción sea en China que salte en el minuto 24 al 26, sin necesidad de resubir materiales o ir resubiendo archivos o sobrecargando un servidor con distintos materiales.

282
00:35:02,179 --> 00:35:32,019
Entonces, o por ejemplo, ir añadiendo más archivos de subtitulado en más idiomas, porque primero se lanza en español y luego ha tenido éxito y se va doblando, se va traduciendo o doblando los audios, también podría ser, además pues se va subiendo y gestionándolo desde el sistema del IMF, pues es simplemente ir creando listas de reproducción posibles que irán lanzando pues partes de la película, tal archivo de audio y también incluso al usuario, al espectador.

283
00:35:32,179 --> 00:35:56,039
Ir cambiando en vivo el idioma en el que lo escuchan. Entonces, bueno, es una tecnología que poco a poco se va usando más y que es más avanzada, pero bueno, que es importante saber por lo menos que existe, dado que es uno de los estándares que ahora se emplea en estas plataformas y que cada vez se emplearán más.

284
00:35:56,039 --> 00:36:00,380
los vídeos que se suban a YouTube

285
00:36:00,380 --> 00:36:02,659
o si os lo pide una empresa

286
00:36:02,659 --> 00:36:04,559
si hacéis un vídeo para una

287
00:36:04,559 --> 00:36:08,920
proyección en la convención

288
00:36:08,920 --> 00:36:10,699
de la empresa, que lo van a poner en un

289
00:36:10,699 --> 00:36:12,599
video web, o yo que sé, o la

290
00:36:12,599 --> 00:36:14,840
televisión tradicional, no están

291
00:36:14,840 --> 00:36:16,219
metiéndose en estos estándares

292
00:36:16,219 --> 00:36:19,079
son estándares sobre todo para plataformas

293
00:36:19,079 --> 00:36:20,699
meramente digitales en este caso

294
00:36:20,699 --> 00:36:22,739
al menos yo es el uso que

295
00:36:22,739 --> 00:36:24,599
he ido viendo, pero bueno

296
00:36:24,599 --> 00:36:26,559
Esto no quita que en el futuro quizás se adapten.

297
00:36:27,079 --> 00:36:30,300
Para el resto de casos que os he dicho, pues se seguirán enviando archivos

298
00:36:30,300 --> 00:36:33,199
y a lo mejor si hay que hacer cinco versiones de un mismo vídeo,

299
00:36:33,719 --> 00:36:37,340
pues habrá que pasar esos cinco archivos de vídeo renderizados completos

300
00:36:37,340 --> 00:36:43,119
y ya irán lanzando el que quieran o distintos renders en cada uno de los cinco idiomas.

301
00:36:43,119 --> 00:36:47,119
Pues dependerá un poco del sistema como esté configurado.

302
00:36:47,860 --> 00:36:49,440
Y sistemas hay muchos.

303
00:36:49,639 --> 00:36:53,039
Igual en las propias televisiones, también digo tradicionales,

304
00:36:53,039 --> 00:37:07,659
También puede haber distintos sistemas y cuando se haga material para una televisión concreta, pues tienen su propia documentación técnica, pues diciéndote tienes que codificar el vídeo de esta forma y siguiendo estos estándares y con tal nomenclatura.

305
00:37:07,659 --> 00:37:35,440
Pues eso es muy habitual. Hay algo que me resulta interesante, que cuando se genera material audiovisual, esto principalmente en televisión, aunque puede ser también para publicidad, puede ser también incluso para cuando se hace una serie para Netflix, estos conceptos, que ya os digo, están principalmente orientados a lo que son programas de televisión, por ejemplo, un paralelo de antena o la copia legal,

306
00:37:35,440 --> 00:37:38,000
la copia judicial, perdón

307
00:37:38,000 --> 00:37:40,900
está más referido a la emisión

308
00:37:40,900 --> 00:37:42,679
en vivo, vamos, cuando se está emitiendo

309
00:37:42,679 --> 00:37:44,579
un programa, pues que se grabe una copia por si

310
00:37:44,579 --> 00:37:46,920
hay que pedir reclamación de lo que se emitió

311
00:37:46,920 --> 00:37:48,500
pues porque a lo mejor se me

312
00:37:48,500 --> 00:37:50,619
sucedió algo, pues igual

313
00:37:50,619 --> 00:37:51,380
que cuando se

314
00:37:51,380 --> 00:37:54,559
bueno, pues si

315
00:37:54,559 --> 00:37:56,500
se denuncia un contenido, hay acciones legales

316
00:37:56,500 --> 00:37:58,780
pues digamos que es lo que comprueba que se emitió

317
00:37:58,780 --> 00:38:00,159
y se recurre a esta copia legal

318
00:38:00,159 --> 00:38:02,760
pues bueno, conocer que cuando se van archivando

319
00:38:02,760 --> 00:38:04,659
los materiales, pues lo bruto es como

320
00:38:04,659 --> 00:38:06,619
se llama, a los originales de cámara según

321
00:38:06,619 --> 00:38:08,619
se grabaron. Pues eso es el

322
00:38:08,619 --> 00:38:10,619
concepto de bruto, que para

323
00:38:10,619 --> 00:38:12,639
archivar para siguientes producciones

324
00:38:12,639 --> 00:38:15,039
pues son esenciales

325
00:38:15,039 --> 00:38:16,840
porque si por ejemplo hemos grabado

326
00:38:16,840 --> 00:38:18,780
somos una productora pequeña y hemos grabado

327
00:38:18,780 --> 00:38:20,679
unos vídeos

328
00:38:20,679 --> 00:38:22,599
con dron de un sitio que además

329
00:38:22,599 --> 00:38:24,940
nos han tenido que dar un permiso y es súper restringido

330
00:38:24,940 --> 00:38:26,639
pues aunque ya se haya

331
00:38:26,639 --> 00:38:28,659
usado para el vídeo al que está destinado

332
00:38:28,659 --> 00:38:30,360
a menos que no tengamos un contrato

333
00:38:30,360 --> 00:38:32,659
de exclusividad o de que no se puede usar

334
00:38:32,659 --> 00:38:36,539
en otros vídeos, pues nos los vamos a ir guardando, etc.

335
00:38:37,300 --> 00:38:42,219
Luego, el compactado, que es, digamos, cuando normalmente ya se decide

336
00:38:42,219 --> 00:38:45,599
qué se quiere guardar de estos brutos, porque son muy pesados y no siempre hay que guardar,

337
00:38:45,880 --> 00:38:50,079
también se puede hacer lo que es el compactado, que es guardar lo que se llama un chorizo,

338
00:38:50,260 --> 00:38:52,980
un vídeo largo con distintos fragmentos.

339
00:38:53,099 --> 00:38:57,039
Y este es el compactado de lo que se grabó útil el día 15 de febrero.

340
00:38:57,440 --> 00:38:58,599
Bueno, pues ahí hay un compactado.

341
00:38:58,739 --> 00:39:01,559
Y esto también sirve para simplificar el material útil.

342
00:39:01,559 --> 00:39:11,280
A lo mejor tomas que no tienen nada, los brutos que no tienen material o tienen errores o se grabaron mal, pues se desechan. Bueno, pues se pueden generar estos compactados.

343
00:39:11,280 --> 00:39:33,960
El premáster o editado, que en los programas de televisión es básicamente el programa antes de meterle rótulos y hacer la mezcla final, y está preparado para que si hay que cambiar cosas o rehusar este montaje ya hecho con otros rótulos o en otro momento, no se integran ya todos los elementos finales.

344
00:39:33,960 --> 00:39:48,139
Está todavía un poco abierto a variaciones. Y por último, el máster de emisión, que es el programa de televisión ya preparado para ser emitido. En el caso de una película, pues es la película ya hecha, ya renderizada y preparada.

345
00:39:49,079 --> 00:40:08,699
Que es un poco también de lo que se habla al obtener las copias de exhibición, que se hablan de estos conceptos del DSM, del DCDM. Al final una película, como os he dicho antes, dependiendo de los distintos mercados a los que se puede enviar, no está acabada, aunque se haya acabado la película. Me explico.

346
00:40:08,699 --> 00:40:10,960
voy a poner un ejemplo

347
00:40:10,960 --> 00:40:12,940
yo fui de viaje a Turquía

348
00:40:12,940 --> 00:40:14,440
por un ejemplo que yo he visto

349
00:40:14,440 --> 00:40:16,480
y en Turquía por alguna normativa que

350
00:40:16,480 --> 00:40:20,400
ahora, mira, un compañero

351
00:40:20,400 --> 00:40:22,500
de hecho nos puede contar más de las KDM

352
00:40:22,500 --> 00:40:27,460
en las televisiones turcas

353
00:40:27,460 --> 00:40:28,719
por lo que sea, algo legal

354
00:40:28,719 --> 00:40:30,199
no se pueden ver

355
00:40:30,199 --> 00:40:32,300
tabaco ni alcohol

356
00:40:32,300 --> 00:40:33,280
por lo menos tabaco

357
00:40:33,280 --> 00:40:35,059
y yo vi la película Zodiac

358
00:40:35,059 --> 00:40:35,920
no sé si la habéis visto

359
00:40:35,920 --> 00:40:36,780
que es de detectives

360
00:40:36,780 --> 00:40:39,960
que están investigando por un asesinato

361
00:40:39,960 --> 00:40:41,840
y fuman muchísimo, pues allí

362
00:40:41,840 --> 00:40:43,320
la película, todo el rato

363
00:40:43,320 --> 00:40:45,980
tienen un cigarro en la cara

364
00:40:45,980 --> 00:40:47,900
y está desenfocado el

365
00:40:47,900 --> 00:40:49,960
cigarro, para que no se vea. Claro, aunque tú

366
00:40:49,960 --> 00:40:51,619
hagas una película y digas que ya está acabada,

367
00:40:52,059 --> 00:40:53,920
a lo mejor eso, cuando envías

368
00:40:53,920 --> 00:40:56,019
o vas a enviar una película

369
00:40:56,019 --> 00:40:57,880
a otro mercado, de pronto

370
00:40:57,880 --> 00:40:59,960
dicen, no, es que esta escena no pasa la...

371
00:41:00,679 --> 00:41:01,960
Es decir, si no quitáis esta

372
00:41:01,960 --> 00:41:03,860
escena, le vamos a poner una calificación de

373
00:41:03,860 --> 00:41:05,840
más de 18 años y no interesa.

374
00:41:05,840 --> 00:41:08,760
y hay que eliminarla

375
00:41:08,760 --> 00:41:10,119
o por ejemplo

376
00:41:10,119 --> 00:41:12,619
hay muchas películas, por ejemplo la última que yo así

377
00:41:12,619 --> 00:41:14,119
me viene a la cabeza es la del Joker

378
00:41:14,119 --> 00:41:16,820
que cuando el Joker escribe en el cuaderno

379
00:41:16,820 --> 00:41:18,739
tradicionalmente lo que hubiera sido

380
00:41:18,739 --> 00:41:20,820
es que el Joker hubiera escrito en inglés

381
00:41:20,820 --> 00:41:21,920
que es como se grabó

382
00:41:21,920 --> 00:41:24,860
pero existen versiones de las películas

383
00:41:24,860 --> 00:41:25,800
que se llaman textless

384
00:41:25,800 --> 00:41:27,079
como sin texto

385
00:41:27,079 --> 00:41:29,960
textless video yo que sé

386
00:41:29,960 --> 00:41:33,309
textless video que son

387
00:41:33,309 --> 00:41:36,090
bueno esto no tiene nada que ver creo

388
00:41:36,090 --> 00:41:45,530
pero que son las películas y todo lo que es texto está borrado, preparado para que dependiendo a qué mercado se vaya a hacer, por postproducción, se mete el texto en español.

389
00:41:45,710 --> 00:41:52,349
Y si veis la del Joker en español, o al menos cuando la vi yo, el Joker escribía Estoy triste o lo que dijera en español.

390
00:41:53,269 --> 00:41:55,510
Al final hay muchas versiones de la película.

391
00:41:56,090 --> 00:42:05,050
Entonces por eso a veces hay procesos intermedios o incluso para facilitar la labor de la distribución se hace este otro paquete que es el DCDM.

392
00:42:05,050 --> 00:42:23,690
Si el DSM es el máster, antes hemos hablado de los másters, digamos que se considera definitivo de la película, el máster, aunque ya os digo que puede haber luego distintas versiones, antes de codificarla al DCP se mantienen estos másters por variaciones, por archivo también y por distintas cuestiones.

393
00:42:23,690 --> 00:42:47,710
Luego se hará el contenido ya preparado, organizado o articulado para que se vaya a proyectar y ya a partir de ahí se hace la generación del DCP con estos archivos, estos ficheros JPG, que al final son los JPG, de hecho sonará del tema 4 y de vuestros estudios ya en general,

394
00:42:47,710 --> 00:43:03,570
El JPG es un tipo de archivo de imagen. Esta JPG2000 es un tipo de archivo de imagen también, con una compresión diferente, más optimizada, que son los JPGs normales que se suelen usar.

395
00:43:03,570 --> 00:43:17,389
y son una secuencia de archivos que en los DCPs se recogen o se meten dentro de una cápsula MXF, ¿vale?

396
00:43:17,389 --> 00:43:25,570
Al final, en un DCP, dentro del DCP, lo normal es que todo lo que sean el vídeo o las distintas versiones de vídeo y de audio

397
00:43:25,570 --> 00:43:27,909
vaya, con distintas luego

398
00:43:27,909 --> 00:43:29,369
codificaciones pueden tener en su interior

399
00:43:29,369 --> 00:43:31,590
en archivos MXF

400
00:43:31,590 --> 00:43:34,090
que son estos formatos de archivo

401
00:43:34,090 --> 00:43:35,469
y por eso se llama así además

402
00:43:35,469 --> 00:43:37,989
Material Exchange Format, que es un formato

403
00:43:37,989 --> 00:43:39,750
digamos muy amplio y muy versátil

404
00:43:39,750 --> 00:43:41,869
en donde se puede meter lo que sea, ahí ya sí que

405
00:43:41,869 --> 00:43:44,110
está preparado y con cierta codificación

406
00:43:44,110 --> 00:43:44,849
¿vale?

407
00:43:46,969 --> 00:43:48,289
SDCP para su proyección

408
00:43:48,289 --> 00:43:50,510
Mira, un compañero

409
00:43:50,510 --> 00:43:52,449
ha dicho sobre KDM, doy fe de ello

410
00:43:52,449 --> 00:43:53,489
que trabajo en un cine

411
00:43:53,489 --> 00:44:18,869
Vale, perfecto, pues seguramente de cómo se cargan unos KDM nos puede decir más, incluso si no le importa y quiere contar así alguna experiencia puede hacerlo, si tiene micrófono y quiere, si no sigo no pasa nada, pero vamos que es interesante, pues al final sí, los KDM lo que hacen es proporcionar una seguridad de que no se reproduce esa película ni se piratea.

412
00:44:18,869 --> 00:44:35,550
Vale, no sé si se va a arrancar, pero bueno, si no, pues continúo. Y nada, pues eso, aquí está un poco eso, luego los materiales de ampliación es un poco la base de lo que se da aquí, el material de ampliación pues permite indagar mucho más, ¿vale?

413
00:44:35,550 --> 00:44:38,070
nuevamente en el tema, en el examen

414
00:44:38,070 --> 00:44:39,889
lo que no sea los para saber más

415
00:44:39,889 --> 00:44:41,949
son el material de examen

416
00:44:41,949 --> 00:44:43,090
pero bueno

417
00:44:43,090 --> 00:44:46,210
este mundo es muy muy muy profundo

418
00:44:46,210 --> 00:44:48,489
y irá

419
00:44:48,489 --> 00:44:50,269
innovando

420
00:44:50,269 --> 00:44:51,769
vamos, irá además

421
00:44:51,769 --> 00:44:54,170
evolucionando, en el cine, los DCPS

422
00:44:54,170 --> 00:44:55,969
es verdad, que como tal llevan

423
00:44:55,969 --> 00:44:58,050
no sé

424
00:44:58,050 --> 00:44:58,730
fácilmente

425
00:44:58,730 --> 00:45:01,969
20 años o más y sigue

426
00:45:01,969 --> 00:45:03,869
estas resoluciones que se hablaban, aunque ha habido

427
00:45:03,869 --> 00:45:14,750
la evolución del SEMTE, que es la sociedad que abrió un poco las resoluciones y las velocidades de reproducción.

428
00:45:16,349 --> 00:45:22,570
Es un estándar que lleva muchos años y tampoco que yo sepa, tiene pinta que para la proyección cinematográfica

429
00:45:22,570 --> 00:45:25,750
vaya a cambiar, al menos de manera masiva.

430
00:45:25,750 --> 00:45:45,760
Vale, no sé si dudas, si no, pues vamos, si no hay dudas o de la tarea, vamos a por el repaso, lo que me digáis. Os pido que me digáis algo de si me estáis siguiendo, si no, si todo bien. Vale, todo bien.

431
00:45:45,760 --> 00:45:48,280
Perfecto, pues

432
00:45:48,280 --> 00:45:50,480
¿Os parece que vayamos a por

433
00:45:50,480 --> 00:45:51,760
A por el examen?

434
00:45:52,480 --> 00:45:54,559
Venga, dame un segundo que lo preparo

435
00:45:54,559 --> 00:45:55,940
Eh

436
00:45:55,940 --> 00:46:02,039
Ah, bueno, si lo tengo aquí

437
00:46:02,039 --> 00:46:03,619
Esto

438
00:46:03,619 --> 00:46:13,170
Vale, pues vamos a ir tema a tema

439
00:46:13,170 --> 00:46:15,070
Si tenéis dudas

440
00:46:15,070 --> 00:46:16,510
O lo que sea, me paráis

441
00:46:16,510 --> 00:46:17,369
¿Vale?

442
00:46:18,710 --> 00:46:20,389
Bueno, otra cosa, antes de avanzar

443
00:46:20,389 --> 00:46:21,190
Aquí os dejo

444
00:46:21,190 --> 00:46:24,030
Y sería hasta, a lo mejor sería

445
00:46:24,030 --> 00:46:53,730
Aquí hay dos tablas de códex muy interesantes, que aunque ponga 2018 siguen siendo actualizados, es decir, siguen siendo actuales, han sacado más, pero bueno, sirve. Creo que los conceptos de los que se habla más o menos se han ido viendo durante el tema y además en el propio tema se habla de los distintos códex en función de en qué momento de la producción se usa, los de captación, los de intermediación, está explicado, los de distribución, los de masterización.

446
00:46:54,030 --> 00:47:19,869
Y en general, pues si queréis hacemos un repaso rápido de una línea, ¿vale? Bueno, pues esto es el tipo de códec, ¿vale? El fabricante o desarrollador. Un ejemplo de cámara, ¿vale? Ellos lo llevan más, aunque luego veréis que en algunos casos no hay cámara que grabe en DCP, por ejemplo, por eso ponen que no aplica, ¿no? Aquí lo están centrando sobre todo en la parte de captación, pues con cámaras que lo usan, ¿no?

447
00:47:19,869 --> 00:47:22,889
luego en la tarea 5

448
00:47:22,889 --> 00:47:25,070
que os pedía hablar de espacios de color

449
00:47:25,070 --> 00:47:26,210
que el otro día en una tutoría

450
00:47:26,210 --> 00:47:28,289
también hablamos un poco de ello

451
00:47:28,289 --> 00:47:31,269
dependiendo de cómo se transmita la señal

452
00:47:31,269 --> 00:47:32,989
no el gamut que hablamos

453
00:47:32,989 --> 00:47:34,530
o la amplitud de colores que puede representar

454
00:47:34,530 --> 00:47:35,849
sino cómo se transmite la señal

455
00:47:35,849 --> 00:47:38,110
existen distintos sistemas de color

456
00:47:38,110 --> 00:47:39,010
modelos de color

457
00:47:39,010 --> 00:47:41,230
o a veces se puede encontrar como espacios de color

458
00:47:41,230 --> 00:47:43,289
de hecho en el software MediaInfo

459
00:47:43,289 --> 00:47:44,949
si no me equivoco

460
00:47:44,949 --> 00:47:46,190
aparece como color space

461
00:47:46,190 --> 00:47:46,789
el JOOF

462
00:47:46,789 --> 00:47:55,210
Es más correcto hablar de modelo de color para ese tipo de concepto.

463
00:47:55,329 --> 00:48:05,849
El muestreo, que se refiere al sumuestreo de croma, que en RPMI creo que algo se os introdujo y aquí también había un apartado que se hablaba un poco de ello.

464
00:48:05,849 --> 00:48:26,690
Pues 420, 422, cuanto más elevados sean los números, pues más muestras se ha ido cogiendo de color en cada uno de los píxeles grabados. La cuantificación que se refiere a la profundidad de bit que soporta, otro concepto que por ejemplo en la tarea 5 se pedía.

465
00:48:26,690 --> 00:48:41,050
La resolución, que son las dimensiones, ¿vale? Importante para el examen, por ejemplo, y para el trabajo. Cuando se habla de Full HD, o se pone este 1080, son formas de hablar de Full HD, que es 1920x1080.

466
00:48:41,050 --> 00:48:58,510
De hecho, en el tema que estábamos viendo, aquí está, os dejo estas resoluciones en la parte de televisión. Es verdad que es aplicable a muchos más apartados, pero sobre todo en televisión.

467
00:48:58,510 --> 00:49:00,889
eso, os pongo las formas

468
00:49:00,889 --> 00:49:02,409
en las que se puede llamar

469
00:49:02,409 --> 00:49:04,690
si pone 1080p se refiere a

470
00:49:04,690 --> 00:49:06,849
1080, una resolución

471
00:49:06,849 --> 00:49:08,710
de 1920 x 1080

472
00:49:08,710 --> 00:49:10,550
píxeles y esta p

473
00:49:10,550 --> 00:49:12,510
que en el tema 2, en la tarea 2

474
00:49:12,510 --> 00:49:14,570
se podía encontrar, esto os hablé de

475
00:49:14,570 --> 00:49:16,210
la diferencia entre progresivo

476
00:49:16,210 --> 00:49:17,489
y entrelazado

477
00:49:17,489 --> 00:49:19,909
es un concepto que tampoco me

478
00:49:19,909 --> 00:49:21,929
importa mucho, pero si encontráis

479
00:49:21,929 --> 00:49:24,449
porque está un poco obsoleto lo de entrelazado y hablamos

480
00:49:24,449 --> 00:49:26,489
de ello, pero esto de progresivo

481
00:49:26,489 --> 00:49:36,429
que significa que cada fotograma, digamos, se proyecta, se pinta de golpe y no se hacen trucos para ocupar menos ancho de bandas que se empleaba antes,

482
00:49:36,909 --> 00:49:42,289
si ponen un 1080p, básicamente es esta la resolución que se está hablando.

483
00:49:42,429 --> 00:49:45,010
Si dicen un 4K, es esta, ¿vale?

484
00:49:45,469 --> 00:49:53,630
Pero ojo, 4K se refiere a todas las resoluciones que de ancho están alrededor de los 4000 píxeles,

485
00:49:53,630 --> 00:50:09,289
Igual que los 2K son los que están alrededor de los 2000 píxeles. Está en 1998, no es 2, pero es prácticamente 2, por eso se considera 2K. ¿Vale? Pues estas terminologías, 4K UHD para televisión es esta resolución.

486
00:50:09,289 --> 00:50:36,329
Si se dice un 4K DCI o para DCPs, también podría decirse tipo Full, aunque sean 4Ks, no se refiere a lo mismo. Entonces, las etiquetas y el contexto son importantes. El importante a saberse, el Full HD y el HD Ready o el 720p, que fue lo primero que se consideró alta definición como estándar antes del Full HD, que es este 1280x720 píxeles.

487
00:50:37,130 --> 00:50:43,230
Luego ya hay tecnologías que cada vez van ampliando y estas son las resoluciones, y por eso lo pongo aquí, de televisión.

488
00:50:43,230 --> 00:50:48,190
Pero ya os digo que un 8K puede ser también 8000 x 2000.

489
00:50:48,650 --> 00:50:52,809
Bueno, pues eso sería un 8K un poco raro y a lo mejor no es normativo de nada,

490
00:50:53,309 --> 00:50:56,989
y es una resolución que podemos hacer nosotros un vídeo, pero no es como nos lo van a pedir.

491
00:50:57,429 --> 00:51:02,849
Pero eso se consideraría un 8K, porque el ancho es alrededor de 8000.

492
00:51:02,849 --> 00:51:29,730
Fijaos que aquí es 7700, pero tiende hacia los 8000. Acabo la línea que estaba leyendo, que ahora mismo no sé dónde está. El pixel aspect ratio, que normalmente vais a ver que es square pixel o pixel cuadrado.

493
00:51:29,730 --> 00:51:31,730
normalmente ya

494
00:51:31,730 --> 00:51:33,650
veis que aquí hay unos cuantos que no

495
00:51:33,650 --> 00:51:35,050
pero son los más antiguos de hecho

496
00:51:35,050 --> 00:51:37,570
de los formatos que aparecen

497
00:51:37,570 --> 00:51:38,090
de los códex

498
00:51:38,090 --> 00:51:41,710
los píxeles se representan con proporciones cuadradas

499
00:51:41,710 --> 00:51:43,469
con píxel me refiero a cada uno

500
00:51:43,469 --> 00:51:45,809
de los puntitos de luz, de los cuadraditos

501
00:51:45,809 --> 00:51:47,210
de nuestra pantalla

502
00:51:47,210 --> 00:51:49,550
es decir, si son 1920 píxeles

503
00:51:49,550 --> 00:51:51,070
de ancho de nuestra pantalla

504
00:51:51,070 --> 00:51:53,389
pues cada uno de esos puntos se puede

505
00:51:53,389 --> 00:51:55,809
reproducir de forma que sea cuadrada

506
00:51:55,809 --> 00:51:57,610
o que tenga una cierta distorsión

507
00:51:57,610 --> 00:52:14,269
que es algo que se usaba hace años en televisión para adaptar como se había grabado siempre, y que se proyectara con un poquito de alargamiento horizontal, que se achataba el píxel, se hacía más rectangular, pues el mismo contenido se estiraba un poquito y se hacía más panorámico.

508
00:52:14,269 --> 00:52:29,670
Bueno, pues por eso existen los non-square pixels, aspect ratios. Pero normalmente vais a ver que los más novedosos, square pixel. Y las imágenes y los análisis que me habréis hecho, pues aparece como seguramente square pixel.

509
00:52:29,670 --> 00:52:51,389
Si vemos la metadata de un vídeo, aquí por ejemplo en la página de media, la metadata del píxel aspect ratio también se puede llamar par, píxel aspect ratio. Lo digo por si alguna vez veis esto de par, que por ejemplo si lo pongo aquí va a poner que es cuadrado, pues se refiere a eso.

510
00:52:52,389 --> 00:52:59,949
Sobre las compresiones, pues son los ratios de compresión. También se hablaba de los formatos interframe, transframe en algún momento del curso.

511
00:53:00,650 --> 00:53:04,989
Bueno, pues un poco si comprimen y de qué manera la señal de vídeo digital.

512
00:53:05,550 --> 00:53:12,909
No me voy a meter mucho. La tasa de datos, que es uno de los valores importantes a la hora de elegir un códec, sobre todo de captación,

513
00:53:12,909 --> 00:53:27,889
que necesitamos si queremos hacer, por ejemplo, un RAO o un material de alta calidad, necesitamos que sean capaces de cada segundo poder gestionar, capturar, guardar una cantidad de datos lo más alta posible.

514
00:53:28,369 --> 00:53:39,989
También es verdad que cada vez cuanto más altos son estas capacidades del códec, más pesado va a ser el archivo resultante, porque más información, más bits tiene.

515
00:53:39,989 --> 00:54:05,889
Entonces, bueno, es buscar el equilibrio. Aquí se habla, pues, referido a las cámaras, en qué soporte normalmente estaba asociado esos formatos, esos códecs. La cápsula, es decir, la extensión, el .mp4, el .mov, ¿vale? En el tema último también se hablaba de las diferencias, que es otro de los términos que a veces se confunden, que es el formato, que es el códec, que es el, si no me equivoco, aquí, que es el contenedor.

516
00:54:05,889 --> 00:54:27,309
A veces se usa, y yo mismamente hablando, se usa indistintamente el concepto de contenedor, indistintamente con formato. Aquí he intentado daros la versión más ortodoxa, que yo al menos sé, pero es como muchos conceptos que hay a veces que se distinguen, que se entremezclan o que se ha normalizado uno de ellos, aunque realmente el más correcto es otro.

517
00:54:27,309 --> 00:54:53,349
Bueno, pues eso, aquí podéis ver la cápsula, que es el contenedor básicamente más habitual. Y bueno, aquí hay enlaces a Wikipedia que según dónde lo abráis os dejará acceder o no. Entonces este documento y el otro que os dejo son bastante útiles para tener una perspectiva de distintos códecs y formatos y toda la información que hay aquí. Así que ahí se encuentra.

518
00:54:53,349 --> 00:55:20,289
Vale, ahora ya sí que sí. Voy al tema 1, a ver si lleno para atrás. Vamos a ver. De cara al examen. Y de cara al estudio, a lo que le pondría énfasis. Este tema es bastante amplio, pero es verdad que creo que hay conceptos que luego se ven, por ejemplo, de sonido en siguientes temas.

519
00:55:20,289 --> 00:55:45,730
Entonces, bueno, seguramente ahora si estáis haciendo el repaso vais a entender mejor de lo que se hablaba aquí. Bueno, aquí se habla un poco de conceptos introductorios. Importante, estos puntos, digamos, estos puntos del tema que tienen una definición en su interior, más contenido, también son materia de examen, no están en el saber más, ¿vale?

520
00:55:45,730 --> 00:55:59,750
Lo digo que normalmente sirven para definir conceptos, no los omitáis en el estudio, son importantes saber las cosas, ¿vale? De este apartado, bueno, pues en muy general puede entrar algo, bueno, podría, pero no demasiado.

521
00:55:59,750 --> 00:56:20,389
Un poco saber cuáles son los conceptos de sonido. No creo que pregunte de estos en concreto, pero sí que sepáis o suenen que son cada cosa. Como son los altavoces, un sistema... Esto es interesante. No creo que os pregunte mucho de esto. Así voy bajando.

522
00:56:20,389 --> 00:56:31,269
No creo que os pregunte sobre los conectores y señales de audio, aunque es muy interesante, pero bueno, entiendo que a lo mejor para nuestro ciclo no es lo más importante.

523
00:56:31,449 --> 00:56:46,389
Pero evidentemente esto se pone por si cuando trabajéis o incluso ya en casa tengáis una estación de postproducción ligeramente profesional, pues estos conceptos como mínimo tienen que sonar.

524
00:56:47,190 --> 00:56:51,610
Sobre conexionado de monitor a ordenador, etc.

525
00:56:52,150 --> 00:56:56,570
Por ejemplo, este tipo de señales, los conectores que pueda haber,

526
00:56:56,949 --> 00:56:59,489
sí es importante distinguirlos, saber cuáles son los más habituales,

527
00:56:59,530 --> 00:57:01,730
que serían estos, eso sí es importante.

528
00:57:01,849 --> 00:57:05,949
Este apartado, pues oye, sí, saber un poco qué son las tecnologías,

529
00:57:06,610 --> 00:57:08,449
sí, esto puede ser importante.

530
00:57:09,289 --> 00:57:12,190
Tarjetas capturadoras, pues lo mismo, muy interesante.

531
00:57:12,610 --> 00:57:15,730
En la tarea 1 se intentó que pusierais en juego un poco

532
00:57:15,730 --> 00:57:16,909
todo lo que se iba hablando aquí

533
00:57:16,909 --> 00:57:19,630
¿puedo entrar en examen? podría

534
00:57:19,630 --> 00:57:22,110
tampoco creo que sea lo que más os pregunte

535
00:57:22,110 --> 00:57:23,570
pero bueno

536
00:57:23,570 --> 00:57:25,889
¿softwares? pues a ver

537
00:57:25,889 --> 00:57:27,369
qué tipo dentro de lo que es

538
00:57:27,369 --> 00:57:29,250
el trabajo de montaje

539
00:57:29,250 --> 00:57:31,489
y postproducción audiovisuales

540
00:57:31,489 --> 00:57:33,670
bueno pues hay que conocer un poco

541
00:57:33,670 --> 00:57:34,750
qué softwares hay

542
00:57:34,750 --> 00:57:36,650
tampoco me parece el núcleo

543
00:57:36,650 --> 00:57:39,650
bueno es el núcleo

544
00:57:39,650 --> 00:57:41,829
porque de hecho aquí usamos por ejemplo

545
00:57:41,829 --> 00:57:43,190
Blackmagic

546
00:57:43,190 --> 00:57:45,150
si es parte que

547
00:57:45,150 --> 00:57:49,690
Pero bueno, tampoco creo que haya tantas preguntas de esto.

548
00:57:50,230 --> 00:57:52,789
Mesa de audio, bueno, pues si vamos pasando.

549
00:57:53,829 --> 00:57:58,849
Luego esto se ha trasladado un poco en el mixer de Fairlight.

550
00:57:59,670 --> 00:58:05,969
Bueno, pues a ver, un poco el concepto de cómo es la estructura de una mesa de audio.

551
00:58:06,909 --> 00:58:11,809
Bueno, no es lo que más me interesa tampoco de este tema, pero podría ser.

552
00:58:11,809 --> 00:58:19,690
De los niveles, que es un picómetro, un búmetro, pues saber un poco conceptualmente las cosas tampoco es lo más esencial.

553
00:58:20,829 --> 00:58:28,550
Distintos elementos que pueda haber en fuentes de audio y de vídeo, pues aquí se refiere a audio.

554
00:58:29,389 --> 00:58:31,449
Bueno, no es lo más importante tampoco.

555
00:58:31,449 --> 00:58:34,230
patch panel y matrices

556
00:58:34,230 --> 00:58:36,150
pues de esto si se podría

557
00:58:36,150 --> 00:58:38,130
preguntar más que nada porque al final

558
00:58:38,130 --> 00:58:39,769
si a veces llegáis a un

559
00:58:39,769 --> 00:58:42,230
a una televisión o a

560
00:58:42,230 --> 00:58:43,909
aunque es más de realización pero

561
00:58:43,909 --> 00:58:46,230
también puede ser en una sala de postproducción

562
00:58:46,230 --> 00:58:47,190
si os dicen

563
00:58:47,190 --> 00:58:49,849
cámbiame la señal en la matriz

564
00:58:49,849 --> 00:58:51,909
o patchea

565
00:58:51,909 --> 00:58:53,690
estas dos señales

566
00:58:53,690 --> 00:58:56,090
pues como mínimo saber que es una matriz y que es un

567
00:58:56,090 --> 00:58:57,949
patch panel ¿vale? para diferenciarlos y saber

568
00:58:57,949 --> 00:58:59,309
de que os hablan

569
00:58:59,309 --> 00:59:23,349
Luego ya cada matriz y cada patch panel os tendrán que indicar de alguna forma o estará indicado con pegatinitas o de algún modo qué señal es de salida y de entrada y ya lo podréis vincular. Es más de realización. Aquí es una introducción por si os enfrentáis a eso en algún ámbito que se use. Siendo de animación 3D no es lo más esperable, pero podría ser importante.

570
00:59:23,349 --> 00:59:46,869
Bueno, etoscopio, saber lo que es. Es una tecnología que se usa más para archivo y recuperar material. No es muy importante. Otros periféricos. Bueno, pues saber que existen. Importante ese, pero tampoco le pondría el mayor peso. Esto es un anexo de ejemplo. No entra. Determinación de flujo de trabajo.

571
00:59:46,869 --> 00:59:51,690
Bueno, pues a ver un poco los pasos de cómo proceder

572
00:59:51,690 --> 00:59:56,730
Pues primero encender el equipo, luego ir comprobando que en el monitor aparece señal

573
00:59:56,730 --> 00:59:59,409
Bueno, es importante tampoco lo que más

574
00:59:59,409 --> 01:00:03,530
La sala de toma, vamos a equipamiento

575
01:00:03,530 --> 01:00:05,550
Aquí, por ejemplo, ¿qué es un foley?

576
01:00:05,869 --> 01:00:09,269
Que luego se verán temas siguientes más concretos que esto

577
01:00:09,269 --> 01:00:11,409
Pues sí, vamos, ya os digo las definiciones

578
01:00:11,409 --> 01:00:12,030
¿Qué es un DAO?

579
01:00:12,710 --> 01:00:16,690
Pues un DAO al final no deja de ser una estación de trabajo para postproducción de sonido

580
01:00:16,690 --> 01:00:18,389
Agrupada también a un software

581
01:00:18,389 --> 01:00:20,170
Pues ese concepto sí es importante

582
01:00:20,170 --> 01:00:22,170
Porque Fairlight en cierto modo es un DAW

583
01:00:22,170 --> 01:00:24,130
Dentro de otro paquete, pero es un DAW

584
01:00:24,130 --> 01:00:26,170
Pues esto sí que hay que saber lo que es

585
01:00:26,170 --> 01:00:28,329
Estos conceptos son importantes

586
01:00:28,329 --> 01:00:29,949
Se habla de muchos de ellos

587
01:00:29,949 --> 01:00:31,909
Después en otros temas

588
01:00:31,909 --> 01:00:34,110
Pues a ver los distintos procesadores de

589
01:00:34,110 --> 01:00:36,469
Dinámica, efectos, eso lo vamos a

590
01:00:36,469 --> 01:00:38,170
Ver ahora en otro apartado, así que

591
01:00:38,170 --> 01:00:40,869
Sí, software, pues que suene los principales

592
01:00:40,869 --> 01:00:42,710
Que suene ser los primeros

593
01:00:42,710 --> 01:00:44,130
Bueno, tampoco

594
01:00:44,130 --> 01:00:46,230
Enrutamiento

595
01:00:46,230 --> 01:00:59,630
Pero esto, no, de cara al examen no. Es más de realización también, pero lo mismo, si os enfrentáis a una sala, pues tenéis que saber un poco de estas cosas.

596
01:00:59,630 --> 01:01:18,269
La mesa de sonido, pues lo mismo, que os suenen, sobre todo los conceptos del canal de entrada, los subgrupos que en Fairlight, por ejemplo, luego cuando vayáis a ese tema, pues son lo que se llaman las pistas de buses, que son los envíos, sí, eso sí puede ser interesante, que os suene.

597
01:01:18,269 --> 01:01:35,289
¿Vale? Mesa de audio, pues lo mismo, el concepto, tampoco estamos en un ciclo de sonido, va a haber conceptos de sonido, sobre todo aplicados a, pues se pueden trasladar también a Fairlight, ¿vale?

598
01:01:35,289 --> 01:01:41,530
pero se puede preguntar claramente qué es una pista de bus o qué es una pista de máster, eso sí se puede.

599
01:01:41,730 --> 01:01:48,030
Y por supuesto, aunque aquí en este punto se habla de los dispositivos físicos, porque había aparatos que eran procesadores de dinámica,

600
01:01:48,409 --> 01:01:55,190
ahora en los software los usamos como plugins o como efectos, pero saber qué es un compresor o al menos para qué se usa,

601
01:01:55,989 --> 01:01:59,909
pues estos procesadores de dinámica, saber lo que son, sí es importante.

602
01:01:59,909 --> 01:02:13,849
O saber los ecualizadores y los filtros. ¿Qué son? ¿Qué es un filtro de paso alto? Los dibujos. Al final, estos dibujos no dejan de ser los que también podemos dibujar en el inspector.

603
01:02:13,849 --> 01:02:21,469
si activas el ecualizador pues está este dibujo que tenemos aquí es de un filtro de paso alto si

604
01:02:21,469 --> 01:02:26,789
os fijáis vale entonces no es por la sala si es que lo podéis hacer no filtro de paso alto tiene

605
01:02:26,789 --> 01:02:33,230
ese dibujo frecuencias graves filtradas o muy atenuadas y lo que se deja es el paso de frecuencias

606
01:02:33,230 --> 01:02:39,409
altas por eso se llama así igual con paso bajo esto y estos dibujos incluso pueden ser muy

607
01:02:39,409 --> 01:02:44,989
recurrentes porque si alguien te dice quítame los graves o ponme un filtro de paso alto pues

608
01:02:44,989 --> 01:02:53,170
es saber trasladarlo luego a un ecualizador paramétrico que se vea vamos entonces sí sí

609
01:02:53,170 --> 01:02:59,750
esto sí es importante eso está apartado pues en general es importante que es el factor q vale

610
01:02:59,750 --> 01:03:07,849
cuando tenemos un un ecualizador en esta banda vale la anchura de lo que afecta es este factor

611
01:03:07,849 --> 01:03:13,070
q que según cuanto más alto el número más estrecha es y a menos frecuencia va a afectar que si es

612
01:03:13,070 --> 01:03:21,469
ancho afecta a más vale pues que es el factor q para determinar la anchura de qué banda a qué

613
01:03:21,469 --> 01:03:26,869
banda de frecuencia se afecta la anchura de afectación de la banda de frecuencia pues pues

614
01:03:26,869 --> 01:03:33,409
es importante los procesadores de efectos pues un poco que suenen también que la red ver de esto se

615
01:03:33,409 --> 01:03:38,150
habla más en siguientes temas pero bueno como aquí es si os fijáis más en lo que

616
01:03:38,150 --> 01:03:42,110
son los dispositivos físicos que os podéis encontrar en una sala vale si ya

617
01:03:42,110 --> 01:03:46,670
tienen equipamiento de sonido que a veces os puede tocar trastearlo un

618
01:03:46,670 --> 01:03:51,309
poquillo o al menos que suene la mesa de sonido digital pues bueno es una

619
01:03:51,309 --> 01:03:55,789
traslación recordar lo que es una DAW y que puede estar conectada a una mesa de

620
01:03:55,789 --> 01:04:01,170
sonido pues bueno que suene técnicas básicas de operación

621
01:04:01,170 --> 01:04:17,469
No es muy importante. Los micrófonos, paradójicamente, a veces puede que lleguéis a DaVinci y os digan, grábame, ¿vale? Grábame, y hay un apartado que os dejé un vídeo de ampliación, si no me equivoco, de cómo se graba.

622
01:04:17,469 --> 01:04:21,130
grábame en esta pista, en una pista mono

623
01:04:21,130 --> 01:04:24,250
vale, si creamos una nueva pista

624
01:04:24,250 --> 01:04:27,190
mono, porque nuestro micro vaya a ser mono

625
01:04:27,190 --> 01:04:30,389
por ejemplo, si le ponemos

626
01:04:30,389 --> 01:04:33,289
aquí una entrada y le decimos quiero que sea

627
01:04:33,289 --> 01:04:36,349
mi micrófono

628
01:04:36,349 --> 01:04:39,429
vale, y decimos

629
01:04:39,429 --> 01:04:42,449
grábame lo que esté diciendo, grábamelo

630
01:04:42,449 --> 01:04:45,329
yo que sé, y paro, y aquí se debería haber

631
01:04:45,329 --> 01:04:48,909
grabada ahí está se está escuchando porque aquí el día un

632
01:04:48,909 --> 01:04:52,329
cristo antes que no se oye nada

633
01:04:53,050 --> 01:04:58,050
voy a poner otra vez que esto sea estéreo y que se llame main que es como

634
01:04:58,050 --> 01:05:05,659
se debe de llamar vale y izquierdo derecho

635
01:05:05,659 --> 01:05:09,280
ahí está y main

636
01:05:09,280 --> 01:05:13,780
lo que esté diciendo grabar logramelo vale en cierto momento pueden decir en

637
01:05:13,780 --> 01:05:16,239
En la DAW que estéis usando.

638
01:05:16,719 --> 01:05:18,719
Grábame en esta pista lo del micrófono.

639
01:05:18,760 --> 01:05:19,780
¿Y tenéis un micrófono en esa sala?

640
01:05:19,880 --> 01:05:21,000
Porque ya habéis llegado y hay un micrófono.

641
01:05:21,539 --> 01:05:29,920
Bueno, pues también es importante saber que existen distintos tipos de micrófonos, ¿vale?

642
01:05:30,260 --> 01:05:31,159
Por si acaso.

643
01:05:31,780 --> 01:05:35,099
Y muy importante, me parece, saber los patrones polares.

644
01:05:35,519 --> 01:05:40,599
Es decir, que si os dicen, o miráis la documentación de un micrófono que hay en la sala

645
01:05:40,599 --> 01:05:55,599
Y os dice que es un micrófono de omnidireccional que con este dibujo de que capta en todos los ángulos, ¿vale? Esto es, se interpreta donde está el micrófono, hacia donde apunta, ¿vale? La cápsula de micrófono, lo que os pondríais para hablar en la boca, es los cero grados.

646
01:05:55,599 --> 01:06:14,659
Lo que está a su izquierda es este 90, lo que está detrás 180, 270. Y esta línea lo que hace es ocupar dónde ese micrófono tiene capacidad de captación. Un micrófono unidireccional captaría sonido tanto del que está delante de la cápsula como del que está detrás y además con la misma intensidad, por eso este dibujo.

647
01:06:14,659 --> 01:06:36,760
Si hay ese micrófono, en la sala hay que estar en un silencio sepulcral, a no ser que esté aislada la sala. Si hay más gente, hay que estar bien calladito. No es lo mismo que en un cardioide, que si os fijáis, sí capta señal, toda la señal que puede captar en la cápsula, pero por la parte trasera, si te pones justo detrás, pueden entrar las reverberaciones por los laterales o los rebotes.

648
01:06:36,760 --> 01:06:51,539
Pero directamente la cápsula por detrás no capta nada. Entonces, saber un poco bidireccional. El que está delante y el que está detrás se capta. De los laterales no capta nada. Se captan reflexiones, eso, que vayan a las partes que sí captan, pero no directa.

649
01:06:52,059 --> 01:07:04,500
Bueno, pues esto sí es importante, saber los tipos de micrófonos. Sobre y los patrones polares, vaya, lo que os estaba indicando aquí. ¿Vale? Pues que es un micrófono direccional, bidireccional, etc.

650
01:07:04,500 --> 01:07:25,500
De mantenimiento, pues es importante, sí, sí es importante saber un poco y sobre todo el sentido común, pues el mantenimiento preventivo, pues que hay que ir guardando los micrófonos, que se deben limpiar, que deben tener ciertos controles, cierta estabilidad térmica y que no sean muy abruptos los cambios.

651
01:07:25,500 --> 01:07:28,559
Bueno, pues esto nos tiene que sonar

652
01:07:28,559 --> 01:07:30,739
Porque si vais a un sitio

653
01:07:30,739 --> 01:07:32,219
Que sé que es de cajón

654
01:07:32,219 --> 01:07:33,659
Pero no seguís el protocolo

655
01:07:33,659 --> 01:07:36,900
De evitar golpes y movimientos bruscos

656
01:07:36,900 --> 01:07:38,860
En los equipamientos

657
01:07:38,860 --> 01:07:40,440
Pues básicamente vais a romper

658
01:07:40,440 --> 01:07:42,360
Entonces, bueno, es parte también del temario

659
01:07:42,360 --> 01:07:44,219
Que este tipo de

660
01:07:44,219 --> 01:07:46,159
Recomendaciones

661
01:07:46,159 --> 01:07:48,500
No solo las sepáis, sino que también las apliquéis

662
01:07:48,500 --> 01:07:50,159
Si fueran presencial

663
01:07:50,159 --> 01:07:52,039
Pues estaríamos usando equipamiento

664
01:07:52,039 --> 01:07:53,340
Y lo estaríamos aplicando aquí

665
01:07:53,340 --> 01:08:02,219
Cada uno en su casa, por ejemplo, evita los golpes de sus dispositivos.

666
01:08:02,840 --> 01:08:06,360
¿Gestión y liberación de espacio también? Sí, puede ser importante, que os suene.

667
01:08:09,000 --> 01:08:18,479
Tema 1. Si me queréis plantear alguna duda, mientras voy cargando el siguiente.

668
01:08:18,479 --> 01:08:23,079
Vale

669
01:08:23,079 --> 01:08:25,460
Tema 2

670
01:08:25,460 --> 01:08:28,279
Pues que es un

671
01:08:28,279 --> 01:08:29,579
Programa de edición no lineal

672
01:08:29,579 --> 01:08:32,060
El concepto y por qué se llama así, que es básicamente

673
01:08:32,060 --> 01:08:34,020
Ya lo dije en una

674
01:08:34,020 --> 01:08:35,500
Tutoría si no me equivoco, pero

675
01:08:35,500 --> 01:08:37,859
Es la capacidad de poder ir montando

676
01:08:37,859 --> 01:08:40,220
En el punto de la línea

677
01:08:40,220 --> 01:08:42,020
De tiempo que queramos de manera inmediata

678
01:08:42,020 --> 01:08:44,300
Es decir, quiero escuchar lo que hay en el segundo 41

679
01:08:44,300 --> 01:08:46,220
Ah, pues ahora en el 44 y hacemos así

680
01:08:46,220 --> 01:08:47,800
La edición no lineal

681
01:08:47,800 --> 01:08:49,920
Antiguamente, cuando se trabajaba con moviolas

682
01:08:49,920 --> 01:08:52,399
con celuloide, había que rebobinar o avanzar

683
01:08:52,399 --> 01:08:54,140
ese celuloide para ir

684
01:08:54,140 --> 01:08:55,659
llegando a ese punto

685
01:08:55,659 --> 01:08:57,960
no se podía decir, ahora voy a ir a

686
01:08:57,960 --> 01:08:59,979
tres minutos antes

687
01:08:59,979 --> 01:09:01,899
no, pues había que, no era lineal

688
01:09:01,899 --> 01:09:03,979
había que ir moviéndola o moviéndola

689
01:09:03,979 --> 01:09:06,340
hasta llegar a ese punto, y si además

690
01:09:06,340 --> 01:09:08,399
se hacía un corte para insertar

691
01:09:08,399 --> 01:09:09,460
o incorporar un plano

692
01:09:09,460 --> 01:09:12,060
otro fragmento, se pegaba

693
01:09:12,060 --> 01:09:16,340
también afectaba a lo que es el soporte

694
01:09:16,340 --> 01:09:18,079
en sí, aquí evidentemente

695
01:09:18,079 --> 01:09:32,119
Es una representación de ello, pero todo es, digamos, un acceso directo y no hay que ir frame a frame o fragmento a fragmento, sino que podemos de manera incluso aleatoria acceder al contenido y reproducirlo y modificarlo, ¿vale?

696
01:09:32,119 --> 01:09:36,420
No sé si cuenta algo así más

697
01:09:36,420 --> 01:09:38,159
De Da Vinci, importante

698
01:09:38,159 --> 01:09:40,439
Bueno, ahora vamos a llegar ahí

699
01:09:40,439 --> 01:09:42,220
Importante, pues

700
01:09:42,220 --> 01:09:43,039
saber

701
01:09:43,039 --> 01:09:46,159
más que nada, porque lo hemos estado usando

702
01:09:46,159 --> 01:09:47,640
en las tareas y a lo largo del curso

703
01:09:47,640 --> 01:09:49,439
cuáles son las siete páginas

704
01:09:49,439 --> 01:09:52,199
qué hace cada una, para qué se usan

705
01:09:52,199 --> 01:09:53,659
eso está ahora en otro apartado, pero bueno

706
01:09:53,659 --> 01:09:56,539
eso es importante tenerlo en cuenta

707
01:09:56,539 --> 01:09:58,000
¿vale? Y que si yo digo

708
01:09:58,000 --> 01:09:59,479
¿para qué se usaría Fairlight?

709
01:10:00,079 --> 01:10:01,840
Pues saber describirlo

710
01:10:01,840 --> 01:10:16,859
Es decir, si quisiéramos hacer postproducción de sonido y alguien me dice que es Fusion, pues mal, claro. O descríbeme para qué se usa Firelight y ponme un par de ejemplos. Bueno, pues a lo mejor pueden ser ejemplos básicos, pero tienen que ser principalmente de sonido, ¿no?

711
01:10:16,859 --> 01:10:20,020
vale, de este punto

712
01:10:20,020 --> 01:10:21,960
pues los atajos, pues eso, saber marcar

713
01:10:21,960 --> 01:10:23,699
un punto de entrada, un punto de salida básico

714
01:10:23,699 --> 01:10:25,920
las teclas de reproducción

715
01:10:25,920 --> 01:10:27,140
básicas, saberlas

716
01:10:27,140 --> 01:10:29,380
un poco estos atajos, hay que sabérselos

717
01:10:29,380 --> 01:10:31,079
y se pueden preguntar perfectamente

718
01:10:31,079 --> 01:10:33,800
porque son además universales

719
01:10:33,800 --> 01:10:36,119
cuando digo universal siempre puede haber excepciones

720
01:10:36,119 --> 01:10:38,340
pero en los softwares que se usan de edición

721
01:10:38,340 --> 01:10:40,500
estos coinciden

722
01:10:40,500 --> 01:10:43,680
vale, pues esto, lo que os decía

723
01:10:43,680 --> 01:10:45,720
las distintas páginas, saber un poco que son

724
01:10:45,720 --> 01:10:55,140
Bueno, pues en cierto momento puede haber preguntas de, oye, DaVinci, pues cómo se distribuye, etc.

725
01:10:55,539 --> 01:11:04,079
Las extensiones de archivo, pues por ejemplo, si trabajamos en un proyecto de DaVinci, si os pregunto cuál es la extensión del archivo, pues un punto de RP.

726
01:11:04,720 --> 01:11:15,340
Pues ese mínimo de estos, aunque os deberían sonar un poco todos por cultura de edición, pero si os llega un punto de RP, rápidamente deberíais saber, es un proyecto de DaVinci Resolve.

727
01:11:15,720 --> 01:11:35,300
Y además, eso, las tareas lo habéis estado usando. Sobre, bueno, porque es un DRA también, que lo hemos visto en algún momento. Opciones, bueno, de este tipo de opciones concretas no creo que haya mucho en sí, ¿vale?

728
01:11:35,300 --> 01:11:38,560
Porque no es tanto de operaciones, sino opciones de configuraciones.

729
01:11:38,720 --> 01:11:41,199
Bueno, me parece más complicado que caigan preguntas de ello.

730
01:11:41,300 --> 01:11:45,819
Pero, lo dicho, habéis estado usando DaVinci en el curso, pues os debería de sonar.

731
01:11:46,520 --> 01:11:49,079
¿Qué es un ADR, un FOLI, WildTracks, estos conceptos?

732
01:11:49,479 --> 01:11:51,220
Sí, es importante, hombre.

733
01:11:52,380 --> 01:11:53,399
Estructura y funcionalidad.

734
01:11:54,119 --> 01:11:59,439
Si dispusiéramos o en el centro hiciéramos el examen, se decidiera hacerlo con ordenador,

735
01:11:59,760 --> 01:12:01,520
pues esto lo veríamos aplicado, seguramente.

736
01:12:02,180 --> 01:12:04,640
Pues saber qué es la metadata, por ejemplo, es fundamental, ¿no?

737
01:12:05,300 --> 01:12:22,180
No creo que pregunte cosas de desarrollo de estas partes. A lo mejor os pregunto cómo insertarías un vídeo. ¿Qué herramienta usarías? ¿La de insertar en el panel de edición? ¿La de insertar o sobreescribir? ¿Por qué? Eso sí podría ser.

738
01:12:22,180 --> 01:12:40,180
¿Qué son los metadatos? Pues eso, esta definición es importante. ¿Qué es un bin o las carpetas? El marcado con la I y la O, lo que hemos dicho. El concepto de subclip también, que es una forma de crear clips de clips.

739
01:12:40,180 --> 01:12:59,779
Por ejemplo, de este audio que tenemos aquí, que dura todo esto, queremos tener una versión simplificada de este. Marcamos las zonas y creamos un subclip. Este subclip nos sirve para tener ya incluso fragmentos.

740
01:12:59,779 --> 01:13:17,500
Y ahora si lo abro, ya es solo esa parte. Fragmentos, clips con esos fragmentos, incluso para dividir un clip en varios clips, sin meternos ni siquiera en la línea de tiempo, porque veis que esta división y este guardado lo he hecho en el panel de media, ¿vale? Que si no me equivoco, aquí también se puede, en Edit, por ejemplo.

741
01:13:17,500 --> 01:13:29,659
Pero bueno, el concepto de subclip, que es un clip derivado de otro y sub, porque es más pequeño normalmente, claro. Smart Beans, tal, bueno, que os suene.

742
01:13:32,640 --> 01:13:42,659
Concepto de transcodificación, fundamental saber lo que es. Si queremos cambiar de un archivo de vídeo de una codificación o formato a otros, pues ese proceso es la transcodificación. Importante.

743
01:13:42,659 --> 01:13:44,840
vamos un poco

744
01:13:44,840 --> 01:13:46,539
lo que son los conceptos

745
01:13:46,539 --> 01:13:48,640
suelen ser importantes siempre porque

746
01:13:48,640 --> 01:13:51,500
sigo

747
01:13:51,500 --> 01:13:52,640
por ir un poco más rápido

748
01:13:52,640 --> 01:13:55,000
los conceptos de edición de 3 puntos, 4 puntos

749
01:13:55,000 --> 01:13:56,319
que ya los vimos en una tutoría

750
01:13:56,319 --> 01:13:58,720
son importantes, la I y la O

751
01:13:58,720 --> 01:14:00,380
para marcar entrada y salida importantes

752
01:14:00,380 --> 01:14:03,640
estas herramientas

753
01:14:03,640 --> 01:14:06,220
que son las que tenéis en el panel de edición

754
01:14:06,220 --> 01:14:07,460
estas herramientas

755
01:14:07,460 --> 01:14:09,300
junto a

756
01:14:09,300 --> 01:14:11,439
que puede haber más, aquí están

757
01:14:11,439 --> 01:14:12,960
estas tres primeras

758
01:14:12,960 --> 01:14:35,159
Y hay más, ¿vale? En el panel de edit. Pues es fundamental y especialmente las tres primeras son muy importantes. La diferencia entre sobre escribir o overwrite, ¿vale? Perdóname inglés. Con respecto, por ejemplo, a insertar, que también lo vimos ya en una tutoría y bueno, creo que está correctamente explicado aquí. Importantes.

759
01:14:35,159 --> 01:14:40,750
El ripple también un concepto importante

760
01:14:40,750 --> 01:14:42,750
Bueno, pues conocer un poco qué herramientas

761
01:14:42,750 --> 01:14:44,989
Pues la cuchilla, que suele estar en todo

762
01:14:44,989 --> 01:14:46,750
Los software de edición, la selección

763
01:14:46,750 --> 01:14:49,869
El trim para recortar, digamos

764
01:14:49,869 --> 01:14:54,250
Manteniendo o no manteniendo la duración de la secuencia

765
01:14:54,250 --> 01:14:56,250
Bueno, pues que suene

766
01:14:56,250 --> 01:14:59,880
Aquí en sobre línea de tiempo

767
01:14:59,880 --> 01:15:03,819
El concepto de secuencia anidada o compound clip

768
01:15:03,819 --> 01:15:05,279
Importante también, ¿vale?

769
01:15:05,279 --> 01:15:07,520
Y que es una secuencia o timeline, ¿vale?

770
01:15:07,520 --> 01:15:10,180
como se llama en DaVinci

771
01:15:10,180 --> 01:15:12,000
pues que es una secuencia anidada

772
01:15:12,000 --> 01:15:13,800
de un compound clip, que es

773
01:15:13,800 --> 01:15:16,180
esa forma de hacer timelines de timelines

774
01:15:16,180 --> 01:15:17,840
también lo vimos en su momento

775
01:15:17,840 --> 01:15:22,199
importante, bueno, porque son las

776
01:15:22,199 --> 01:15:23,880
las pistas

777
01:15:23,880 --> 01:15:25,819
las distintas pistas, saber que

778
01:15:25,819 --> 01:15:27,840
se divide en una parte de vídeo y en otra de audio

779
01:15:27,840 --> 01:15:29,359
y hay distintas pistas

780
01:15:29,359 --> 01:15:31,800
que lo que se sobrepone en una

781
01:15:31,800 --> 01:15:33,260
pista de vídeo sobre otra

782
01:15:33,260 --> 01:15:36,140
pues también

783
01:15:36,140 --> 01:15:37,579
afecta

784
01:15:37,579 --> 01:15:46,520
Es decir, si el vídeo está encima de otro, se verá el último vídeo, el que esté superior, en una pista superior, con respecto al de abajo.

785
01:15:46,699 --> 01:15:53,479
Y sin embargo, en las pistas de sonido, suenan todas en simultáneo, ninguna tapa a una otra, sino que conviven.

786
01:15:55,220 --> 01:15:57,840
Bueno, pues estas opciones deberían de sonar, si os preguntara de ello.

787
01:15:57,939 --> 01:16:02,960
Bueno, son un poco en lo que hemos ido también viendo en las tareas, en otras tutorías, etc.

788
01:16:02,960 --> 01:16:22,899
¿Qué es un media offline? ¿Cómo se podría resolver? Pues con estas opciones de revinculado, bueno, podría haber algo de ese sentido, tampoco, ¿qué es un proxy? ¿Por qué se usa un proxy? También se habla en otros puntos, de todos modos, pero ¿qué es un proxy? También es importante saberlo.

789
01:16:22,899 --> 01:16:27,260
transiciones

790
01:16:27,260 --> 01:16:28,920
pues nada, saber que es una transición

791
01:16:28,920 --> 01:16:31,140
el concepto de cola para las transiciones

792
01:16:31,140 --> 01:16:32,880
que es ese espacio que tiene que haber

793
01:16:32,880 --> 01:16:35,079
entre plano y plano

794
01:16:35,079 --> 01:16:37,180
para que haya el suficiente margen de que se pueda

795
01:16:37,180 --> 01:16:39,079
aplicar una transición y no se tenga

796
01:16:39,079 --> 01:16:41,399
que congelar la imagen, también lo vimos

797
01:16:41,399 --> 01:16:43,460
aunque es un keyframe

798
01:16:43,460 --> 01:16:45,140
pues evidentemente hay que saberlo

799
01:16:45,760 --> 01:16:49,079
así concreto, pues todo

800
01:16:49,079 --> 01:16:50,159
y nada, ¿vale? porque

801
01:16:50,159 --> 01:16:52,939
bueno, pues opciones

802
01:16:52,939 --> 01:16:54,899
que es la panoramización, que esto se ve en otros temas

803
01:16:54,899 --> 01:16:56,779
que es el volumen, lo de su rank

804
01:16:56,779 --> 01:16:58,619
hablábamos, esto es de 5.1

805
01:16:58,619 --> 01:17:00,680
bueno

806
01:17:00,680 --> 01:17:02,899
los conceptos son importantes, de esto

807
01:17:02,899 --> 01:17:04,979
pues

808
01:17:04,979 --> 01:17:08,239
pues en general, no sé

809
01:17:08,239 --> 01:17:10,579
de sincronización

810
01:17:10,579 --> 01:17:13,039
pues a ver los métodos de sincronización, por qué se usa

811
01:17:13,039 --> 01:17:15,079
la claqueta, también es importante

812
01:17:15,079 --> 01:17:16,939
por si algún día os llega una claqueta que sepáis

813
01:17:16,939 --> 01:17:18,279
que es principalmente

814
01:17:18,279 --> 01:17:20,520
para dos cosas, principalmente para una

815
01:17:20,520 --> 01:17:21,779
aunque sobre todo para dos

816
01:17:21,779 --> 01:17:24,619
una para poder ver

817
01:17:24,619 --> 01:17:26,800
en qué momento hace el check o el cierre

818
01:17:26,800 --> 01:17:28,619
de las dos barritas de la claqueta

819
01:17:28,619 --> 01:17:30,539
con respecto a cuando suena el check en el audio

820
01:17:30,539 --> 01:17:32,520
y poder sincronizar de manera visual

821
01:17:32,520 --> 01:17:34,680
luego hay otros procesos automáticos

822
01:17:34,680 --> 01:17:36,640
pues que analiza la onda, el software

823
01:17:36,640 --> 01:17:37,939
y te lo

824
01:17:37,939 --> 01:17:39,680
sincroniza pero

825
01:17:39,680 --> 01:17:42,539
el método que se usa tradicionalmente es esta claqueta

826
01:17:42,539 --> 01:17:44,619
la otra función de la claqueta es que de manera

827
01:17:44,619 --> 01:17:46,260
visual estén los datos de qué plano

828
01:17:46,260 --> 01:17:49,619
y de qué escena

829
01:17:49,619 --> 01:17:51,939
plano y toma

830
01:17:51,939 --> 01:17:54,140
para que esté ya registrado

831
01:17:54,140 --> 01:17:56,020
por si por ejemplo cambiamos el nombre del archivo

832
01:17:56,020 --> 01:17:57,920
y era donde lo indicábamos, pues siempre hay

833
01:17:57,920 --> 01:17:59,699
un sitio donde recurrir y verlo

834
01:17:59,699 --> 01:18:01,439
vale, pues importante

835
01:18:01,439 --> 01:18:03,460
¿qué es la edición multicámara y qué existe?

836
01:18:03,619 --> 01:18:05,319
pues que os suene el concepto

837
01:18:05,319 --> 01:18:08,199
en la tarea no se pedía así nada de multicámara

838
01:18:08,199 --> 01:18:10,119
así que tampoco va a pedirse

839
01:18:10,119 --> 01:18:11,359
cómo se hace ni nada, pero bueno

840
01:18:11,359 --> 01:18:14,600
que sepáis que se puede hacer una edición multicámara

841
01:18:14,600 --> 01:18:15,960
si se han grabado varias

842
01:18:15,960 --> 01:18:23,000
de una misma toma, de una misma acción, con distintas cámaras, diferentes vídeos,

843
01:18:23,180 --> 01:18:26,579
pues no hay que ir arrastrando en la línea de tiempo cada punto.

844
01:18:26,699 --> 01:18:31,760
Se pueden sincronizar las cámaras y ir seleccionando cuál es la que se va viendo.

845
01:18:31,920 --> 01:18:35,819
En plan, clicamos en una u en otra y se va guardando eso en la línea de tiempo.

846
01:18:36,859 --> 01:18:40,840
La exportación, pues es importante. Luego más adelante se habla más de esto.

847
01:18:40,840 --> 01:18:45,479
Así que el concepto de que es un montaje online y offline es fundamental.

848
01:18:45,960 --> 01:19:10,029
También en relación con los proxys, por ejemplo. Aquí se habla de esto, de la edición offline y online. Eso es muy importante. La codificación, ya os he dicho, también es importante. ¿Qué es un EDL, etcétera? Esto se habla más en temas siguientes. Bueno, también puede ser importante. ¿Qué es un proxy? Ya os he dicho, también. Esto de Optimize Media, que os suene, pero no creo que os pregunte de eso.

849
01:19:10,029 --> 01:19:28,250
Pero bueno, de edición virtual está en el temario porque como que se indica que hablemos un poco de esto, para el examen no va a entrar, ¿vale? Porque esto sí que ni se ha puesto en práctica las tareas ni tampoco es lo que más hemos visto en tutoría ni está relacionado.

850
01:19:28,250 --> 01:19:50,859
¿Aplicaciones de teoría de montaje? Pues tenéis que conocerlas. No sé si habrá alguna pregunta, pero se espera que os suenen los tipos. Además, aquí están los principales, hay más. Los principales tipos de montaje. Y bueno, esto de la evaluación del montaje, pues bueno, que lo sepáis, pero que tampoco es pregunta como de examen, yo creo.

851
01:19:50,859 --> 01:19:53,000
¿qué tal?

852
01:19:59,569 --> 01:20:00,550
vale, ¿dudas?

853
01:20:04,920 --> 01:20:06,180
sí, sí, sí

854
01:20:06,180 --> 01:20:08,439
yo de verdad que lo siento

855
01:20:08,439 --> 01:20:10,239
porque sé que el sistema

856
01:20:10,239 --> 01:20:11,920
de ir a un solo examen final

857
01:20:11,920 --> 01:20:13,979
pues tiene su lado bueno

858
01:20:13,979 --> 01:20:16,300
pero también evidentemente el lado

859
01:20:16,300 --> 01:20:17,699
malo, pero es el sistema

860
01:20:17,699 --> 01:20:19,819
como está planteado en el instituto

861
01:20:19,819 --> 01:20:22,539
y no es nuestra responsabilidad

862
01:20:22,539 --> 01:20:24,220
a ver

863
01:20:24,220 --> 01:20:25,539
es cierto que

864
01:20:25,539 --> 01:20:28,180
también se ha ido viendo a lo largo del año

865
01:20:28,180 --> 01:20:30,640
quien haya ido siguiendo el curso

866
01:20:30,640 --> 01:20:32,100
pues más o menos lo tendrá, pero sí

867
01:20:32,100 --> 01:20:34,039
sé que es un examen

868
01:20:34,039 --> 01:20:36,640
esto no sirve para nada, lo que os voy a decir

869
01:20:36,640 --> 01:20:38,340
pero bueno, es un examen de 90 minutos

870
01:20:38,340 --> 01:20:40,800
no suelen ser exámenes súper exhaustivos

871
01:20:40,800 --> 01:20:41,659
tampoco, pero

872
01:20:41,659 --> 01:20:44,500
se intenta ver una visión general

873
01:20:44,500 --> 01:20:46,520
de que sabéis de todo y se cumplen

874
01:20:46,520 --> 01:20:48,000
todos los resultados de aprendizaje, pero

875
01:20:48,000 --> 01:20:50,760
bueno, que os quiero decir

876
01:20:50,760 --> 01:20:52,539
yo he hecho exámenes de edición

877
01:20:52,539 --> 01:20:54,460
de 3-4 horas en algún

878
01:20:54,460 --> 01:20:56,579
momento de mi vida, que a lo mejor

879
01:20:56,579 --> 01:21:01,180
no es la FP, pero que pueden ser exámenes más amplios.

880
01:21:01,699 --> 01:21:06,399
Entonces, bueno, no sé si eso os sirve de pista, pero que se busca,

881
01:21:06,760 --> 01:21:10,340
sobre todo, aunque se puede ir a lo específico, porque está en el temario

882
01:21:10,340 --> 01:21:15,600
y se espera que lo conozcáis, pero bueno, mi intención es ver que tenéis

883
01:21:15,600 --> 01:21:20,220
una idea general y acertada de distintos aspectos, pero bueno,

884
01:21:21,579 --> 01:21:25,199
esto que digo ya, como he empezado diciendo, tampoco significa nada,

885
01:21:25,199 --> 01:21:48,560
Pero vaya, ¿qué son los motion graphics? Que es la disciplina de poner en movimiento lo que normalmente son gráficos estáticos, es decir, un cartel, un póster, palabras, bueno, pues darle esa animación para que se muevan, pues en una cabecera o incluso en efectos visuales de ilustraciones, pues eso, motion graphics. Estos conceptos importantes.

886
01:21:50,739 --> 01:22:14,119
Bueno, pues a ver la diferencia entre Fusion y After Effects. Principalmente que Fusion trabaja en base a nodos y After Effects en base a capas, que os suenen un poco que software sirven para hacer composición, que es un canal alfa importante, que hemos hablado, que son las máscaras también para delimitar zonas de la imagen y que solo se vea esa también, una precomposición.

887
01:22:14,119 --> 01:22:16,180
este concepto es un poco relacionado

888
01:22:16,180 --> 01:22:18,659
o parecido al del compound clip o clip anidado

889
01:22:18,659 --> 01:22:20,439
pero en

890
01:22:20,439 --> 01:22:22,520
postproducción y sobre todo en After Effects

891
01:22:22,520 --> 01:22:24,579
las precomposiciones se habla mucho en After Effects

892
01:22:24,579 --> 01:22:25,560
pues bueno, que os suene

893
01:22:25,560 --> 01:22:28,199
los modos de fusión también que os suene

894
01:22:28,199 --> 01:22:30,340
en alguna tarea y en alguna tutoría

895
01:22:30,340 --> 01:22:31,300
ya se ha hablado de ellos

896
01:22:31,300 --> 01:22:34,340
la mienta de retoque, pues bueno

897
01:22:34,340 --> 01:22:35,880
que os suenen también, tampoco

898
01:22:35,880 --> 01:22:38,579
son más de imagen estática

899
01:22:38,579 --> 01:22:39,979
aquí no lo hemos visto

900
01:22:39,979 --> 01:22:42,020
mucho, pero bueno

901
01:22:42,020 --> 01:22:44,000
que os suenen que software son, para que se usan

902
01:22:44,000 --> 01:22:57,979
La herramienta de corrección de color, de esto sí hemos hecho más cosas, porque es el concepto de que es corrección primaria y secundaria importantísimo, se ve en otro tema posteriormente con más detalle, pues hay que saber que son las distintas fases de la corrección de color.

903
01:22:57,979 --> 01:23:13,399
Y hay una tercera que está en realidad relacionada con las dos, que es ese look final que se le da y efectos finales de acabado. Pero bueno, pues eso, corrección primaria y secundaria es un concepto que fácilmente podría ser o estar relacionado con una pregunta de examen.

904
01:23:14,000 --> 01:23:35,020
Bueno, aquí ya empezamos a hablar un poco de, en este caso, del montaje, pues se espera que si ya habéis hecho las tareas, que se espera que sí, aunque no lo hayáis hecho, pues es parte del temario, pues que más o menos sepáis las operaciones, al menos principales, para las tareas que se han llevado.

905
01:23:35,020 --> 01:24:00,659
Entonces, bueno, es un poco que son cada panel. Ya os digo, tampoco creo que el examen se centre mucho en las herramientas en sí. Puede haber preguntas, por supuesto. Va a haber más preguntas, imagino. Bueno, puede haber preguntas de esto, pero puede haber preguntas también más generales, como qué es una máscara o se puede o cómo se haría para mover un plano.

906
01:24:00,659 --> 01:24:09,420
Por ejemplo, en Edit, ¿qué es el punto de ancla o el anchor point o el punto de anclaje?

907
01:24:10,399 --> 01:24:13,260
Saber que yo puedo rotar una imagen.

908
01:24:13,819 --> 01:24:17,800
Además, esto os sonará también de otros softwares.

909
01:24:17,939 --> 01:24:19,199
A ver, claro, estoy en el de abajo.

910
01:24:19,760 --> 01:24:20,399
Mal hecho.

911
01:24:21,100 --> 01:24:25,140
Yo puedo rotar la imagen desde donde está el punto de anclaje, que esté en el centro.

912
01:24:25,140 --> 01:24:44,340
O si cambiamos el punto de anclaje, pues esto lo bajo, por ejemplo, ahora la rotación lo hará desde ese punto. Y veis que ahora rota desde otro sitio. Pues esos conceptos básicos de este tema, pues eso, que además son universales, digamos, en After Effects también sería así, el punto de anclaje.

913
01:24:44,340 --> 01:25:00,979
Pues sí, os debe de sonar un poco todo. Eso que hemos estado aplicando. Pues en fusión, ¿qué son las entradas de máscaras? ¿Qué son las azules? ¿Cómo se visualizan estos dos circulitos? ¿Qué es un sistema nodal? ¿Cómo se conecta? Pues que os suene.

914
01:25:00,979 --> 01:25:22,859
No creo que entre muy en detalle, pero un poco, que es el nodo Merge, también es importante, ¿vale? Pues lo básico sí que puede ser materia de examen, ¿vale? Aquí se habla un poco de las distintas pestañas o páginas, digamos, que hay dentro de esta página de fusión, pues os tiene que sonar lo que os hablaba de los visualizadores.

915
01:25:22,859 --> 01:25:40,989
Entonces, bueno, pues lo dicho. Los nodos, pues los nodos básicos se pueden preguntar. Pues eso, ¿qué es un merge? El underlay. ¿Cómo se conectan? Pues eso, un poco la lógica puede ser parte.

916
01:25:40,989 --> 01:25:58,479
Las máscaras, pues que son las máscaras esencial, saber que se pueden construir con formas ya establecidas como un círculo, ¿vale? Dependiendo de las herramientas y del software habrá una de elipse y te hace un círculo.

917
01:25:58,479 --> 01:26:13,079
O máscara poligonal. Y la máscara, básicamente, la podemos dibujar nosotros con vértice de control y curvas de Bézier. Las máscaras funcionan así. Os tiene que sonar.

918
01:26:13,079 --> 01:26:22,699
Que son las curvas de Bezier, cómo se aplican, bueno, pues que se marca un área marcada o dibujada con una máscara,

919
01:26:23,380 --> 01:26:30,220
puede enmascarar desde efectos, con esta entrada azul, hasta el plano en sí, para que se vea solo una parte.

920
01:26:31,239 --> 01:26:37,319
Estas opciones, pues por ejemplo, una máscara se puede hacer calado para que se vea más suavizado los bordes, ¿vale?

921
01:26:37,319 --> 01:26:41,920
Por defecto veis que hasta donde llega ese controlador Bezier es un corte perfecto.

922
01:26:42,140 --> 01:26:46,439
Con el software hecho calado, dependiendo del software, pues se puede difuminar más.

923
01:26:48,260 --> 01:26:52,859
El punto de aclaje, lo que es importante.

924
01:26:54,460 --> 01:26:58,539
Bueno, pues es que en esto es un poco lo que se haya usado en las tareas.

925
01:26:59,159 --> 01:27:01,460
Si lo habéis hecho, más o menos os sonará.

926
01:27:03,550 --> 01:27:04,210
Voy pasando.

927
01:27:05,050 --> 01:27:09,170
Esto lo paso rápido, no porque no sea importante o no sea materia de examen, pero bueno.

928
01:27:09,170 --> 01:27:11,569
sobre After Effects

929
01:27:11,569 --> 01:27:14,130
en sí del software no va a haber preguntas

930
01:27:14,130 --> 01:27:15,909
¿vale? así que

931
01:27:15,909 --> 01:27:18,149
esto es sobre todo para que os suene, pero esta sección

932
01:27:18,149 --> 01:27:19,970
para preguntas, no os voy a preguntar

933
01:27:19,970 --> 01:27:21,229
de algo concreto de After Effects

934
01:27:21,229 --> 01:27:24,090
o solo de After Effects, puede haber una pregunta que os diga

935
01:27:24,090 --> 01:27:26,069
en After Effects y en DaVinci

936
01:27:26,069 --> 01:27:27,949
¿cómo se llama lo que

937
01:27:27,949 --> 01:27:29,970
más caro en la imagen? Máscaras, porque los dos

938
01:27:29,970 --> 01:27:32,090
se llaman igual, o las

939
01:27:32,090 --> 01:27:34,189
las ruedas de color

940
01:27:34,189 --> 01:27:36,010
¿vale? y os pongo algún ejemplo

941
01:27:36,010 --> 01:27:37,529
ahora cuando vayamos viendo

942
01:27:37,529 --> 01:27:39,630
vamos a ver, pues puede ser la de DaVinci

943
01:27:39,630 --> 01:27:41,250
o la de After Effects

944
01:27:41,250 --> 01:27:43,850
porque lo que me importa es el concepto de que si veis

945
01:27:43,850 --> 01:27:45,430
una rueda de color, sepáis que es una rueda de color

946
01:27:45,430 --> 01:27:47,470
independientemente del software, porque son

947
01:27:47,470 --> 01:27:48,930
similares, a ver

948
01:27:48,930 --> 01:27:51,670
luego llegamos a eso, ¿qué es el chroma key

949
01:27:51,670 --> 01:27:53,850
y qué es el luma key? importante

950
01:27:53,850 --> 01:27:56,010
es para extraer fondos

951
01:27:56,010 --> 01:27:57,890
chroma se refiere a la extracción por

952
01:27:57,890 --> 01:27:59,670
tonos, es decir, colores, y el luma

953
01:27:59,670 --> 01:28:01,029
se refiere a luminosidad

954
01:28:01,029 --> 01:28:03,630
es decir, si tenemos un fondo

955
01:28:03,630 --> 01:28:05,569
muy iluminado, que es blanco

956
01:28:05,569 --> 01:28:10,489
no es porque se saque por blanco es porque se saca por brillante o si tenemos este plano por

957
01:28:10,489 --> 01:28:15,630
ejemplo aquí queremos quitar todas las partes oscuras lo que se usaría es un luma aquí si

958
01:28:15,630 --> 01:28:22,250
queremos quitar el verde del fondo un tono o un conjunto de tonos sería el croma aquí vale esta

959
01:28:22,250 --> 01:28:28,210
distinción y saber que es pues es importante vamos a ver un poco qué son estas herramientas

960
01:28:28,210 --> 01:28:43,210
herramientas, una tarea de ello. Bueno, pues es importante que os suene. Aquí se hablan de After Effects, ya os digo, los plugins concretos de After Effects no se verán.

961
01:28:43,649 --> 01:28:53,869
Pues por ejemplo, aquí al hablar de curvas, niveles, ruedas de color, como luego en el tema de la página de color de DaVinci también se hablan de curvas, de niveles y de ruedas de color,

962
01:28:53,869 --> 01:29:21,289
Aquí los ejemplos los puse de After Effects para que tuvierais otra perspectiva. Esto sí os podría preguntar, ¿qué es esto? ¿Qué herramienta? Y a lo mejor en la pregunta tipo 3, las curvas, la rueda de color, los niveles, aunque sea de After Effects, pues son las curvas, ¿vale? O esta, las ruedas de color, se ve claramente que de las herramientas que hay serían las ruedas de color, aunque sean After Effects. Aunque no lo hayáis usado, aunque os ponga una de Baselight, que es otro software, discriminando de las opciones, se sabe que esto son las ruedas de color, ¿vale?

963
01:29:21,289 --> 01:29:28,029
De esto también puede haber una pregunta de que son estas tres herramientas básicas de modificación de color.

964
01:29:29,949 --> 01:29:34,329
Que luego veremos que hay más, como se ve luego en el tema de color de DaVinci.

965
01:29:34,329 --> 01:29:38,449
Pero bueno, histograma, valpadre y todo eso se ve más adelante.

966
01:29:39,369 --> 01:29:43,409
Ahora en el tema 5 lo veremos, pero que vayáis sabiendo.

967
01:29:43,409 --> 01:30:06,590
Esto, aunque nuevamente se ve más en el tema 5, saber cuántos niveles tiene una imagen de 8 bits de profundidad, que son 256, y por tanto va del 0, que ya es un valor, a 255, con respecto a vídeos en 10 bits, con 1023 valores de máximo.

968
01:30:06,590 --> 01:30:25,569
Son 1024, pero el 0 también vale, así que el blanco puro es el 1023. De hecho, si vais a DaVinci y vais a los scopes, fijaos que está configurado en una escala, el Parade o el Waveform, da igual, o el monitor forma de onda, que es este, en una escala de 10 bits.

969
01:30:25,569 --> 01:30:45,510
¿Vale? Si dais aquí a las escalas, hay de 12 bits. En este software por algún motivo quitaron los 8 bits, ¿vale? La escala de 8 bits, pero eso no significa, ¿vale? Cuando cambia 12 bits, fijaos que lo que es el dibujo se mantiene, cambia el número de niveles intermedios, pero esto hace referencia al negro puro y al blanco puro.

970
01:30:45,510 --> 01:31:13,229
Da igual luego cuántos niveles haya en la imagen, por eso lo que cambia es la escala, pero si vamos a tener una imagen con más profundidad de bits, es decir, pasamos de 8 a 10 bits, aunque aquí se vea igual esto, o si pasamos de 10, como estamos ahora, a 12 bits, lo que vamos a tener es más valores intermedios para que no suceda, por ejemplo, lo que ocurre cuando tenemos imágenes con poca profundidad de bits, que es el banding, a ver si sale así, que es esto que tenemos aquí.

971
01:31:15,510 --> 01:31:21,789
Que es que como no hay valores intermedios, cuando tenemos un degradado, pues claro, pasa del rojo al siguiente rojo.

972
01:31:22,050 --> 01:31:25,430
Si tuviéramos más tonos de rojo intermedios, se iría suavizando.

973
01:31:26,029 --> 01:31:31,970
Por eso, lo que pasa es que también supone sistemas más pesados, que los archivos ocupen más peso, etc.

974
01:31:32,430 --> 01:31:36,789
Pero tecnológicamente cada vez las imágenes tendrán más profundidad de bit.

975
01:31:37,250 --> 01:31:41,750
Entonces, luego aquí, aunque cambiamos la escala, el dibujo es el mismo.

976
01:31:41,750 --> 01:31:56,989
Porque el blanco puro son los valores relativos. El blanco puro será el que esté en el valor más alto y el negro puro en el cero. Esto luego incluso hay más. Incluso se puede ver como un porcentaje del cero al 100% de señal. Pues lo mismo, son escalas.

977
01:31:56,989 --> 01:32:13,680
¿Vale? Venga, sigo aquí. Corrección de color, pues bueno, se ve más en el tema 5, así que aparte de la imagen general de las herramientas, que también se ve más, pues bueno, tampoco creo que...

978
01:32:14,399 --> 01:32:22,619
Sobre retoque de imagen, en el tema 4 se habla de los formatos, esto sí será importante, pero se habla más en el tema 4.

979
01:32:26,239 --> 01:32:31,680
Bueno, pues aquí se habla de After Effects, que suene esto, tampoco es lo más importante.

980
01:32:32,680 --> 01:32:42,000
Planificación de la grabación, pues que son los traqueos, cómo se prepara, que por ejemplo para traquear una imagen,

981
01:32:42,000 --> 01:32:48,399
es decir, para que el software calcule el movimiento de la imagen y poder poner, por ejemplo, un texto y se mueva con esa relación,

982
01:32:49,000 --> 01:32:55,659
pues saber que cuanto más contraste haya entre los puntos de trackear, mejor resultado debería arrojar.

983
01:32:56,100 --> 01:33:05,520
Es decir, si trackeamos un vídeo que es un punto negro sobre un fondo blanco, es el máximo contraste y para el software será lo más fácil de trackear.

984
01:33:05,520 --> 01:33:19,239
Si en cambio aquí intentamos trackear un punto verde negro y otro punto verde claro, intentamos hacer el trackeo, lo podrá hacer, pero será más dificultoso. Hay menos contraste, menos diferencia entre los píxeles.

985
01:33:19,239 --> 01:33:37,039
Entonces cuando se vaya moviendo le costará más seguirlo o, por ejemplo, será más fácil trackear ese puntillo negro que hay en la puerta blanca que trackear, por ejemplo, este punto, vamos, esta cruz blanquecina sobre un fondo verde.

986
01:33:37,039 --> 01:34:00,159
¿Tiene la capacidad de hacerlo los software? Sí, y por eso se ponen de hecho estos marcadores de seguimiento. Pero cuanto más contraste, y el máximo contraste es el blanco sobre negro, mejores resultados. Los conceptos de match moving, pues igual, saber qué es para esta planificación, pues los conceptos que hay que tener. Y los conceptos, un poco todo lo que hay en ese apartado.

987
01:34:00,159 --> 01:34:17,739
La estabilización, etc. Bueno, es importante saber qué es un planar tracking. Aquí se habla de los tipos de traqueos que hay. Las tipologías es importante porque según eso habrá unas herramientas u otras. Al menos conceptualmente sí se debería saber.

988
01:34:17,739 --> 01:34:24,380
Aquí se ponen los nodos en concreto que se usarían en Fusion para estos tipos de trackeo

989
01:34:24,380 --> 01:34:29,479
El nodo tracker o el planar tracker se usaba en una tarea

990
01:34:29,479 --> 01:34:34,840
El resto no, porque en DaVinci son de pago, son de la versión de estudio

991
01:34:34,840 --> 01:34:39,159
O hay que instalar otros terceros que también suelen ser de pago

992
01:34:39,159 --> 01:34:44,539
Pero bueno, que os suenen, sobre todo conceptualmente, los tipos de trackers que pueda haber

993
01:34:44,539 --> 01:34:45,939
Y de trackeos que se pueden hacer

994
01:34:45,939 --> 01:34:47,979
técnicas de grafismo

995
01:34:47,979 --> 01:34:49,680
pues saber que son los motion graphics

996
01:34:49,680 --> 01:34:50,300
que os he dicho

997
01:34:50,300 --> 01:34:53,939
de esto no creo que os pregunte demasiado

998
01:34:53,939 --> 01:34:54,899
de ese apartado

999
01:34:54,899 --> 01:34:57,479
de esto

1000
01:34:57,479 --> 01:34:59,680
útil es, tampoco creo

1001
01:34:59,680 --> 01:35:01,659
que os pregunte demasiado

1002
01:35:01,659 --> 01:35:03,420
que es un roll o un crawl

1003
01:35:03,420 --> 01:35:05,840
que es, el roll es

1004
01:35:05,840 --> 01:35:07,579
cuando por ejemplo en los créditos finales

1005
01:35:07,579 --> 01:35:09,979
los rótulos van de abajo a arriba, arriba a abajo

1006
01:35:09,979 --> 01:35:11,920
crawl es cuando van de izquierda a derecha

1007
01:35:11,920 --> 01:35:14,159
de derecha a izquierda, bueno pues es un concepto

1008
01:35:14,159 --> 01:35:15,739
ya independientemente

1009
01:35:15,739 --> 01:35:18,079
que tenéis que conocer por si os lo dijeran

1010
01:35:18,079 --> 01:35:19,939
hazme un crawl del texto

1011
01:35:19,939 --> 01:35:22,399
del texto

1012
01:35:22,399 --> 01:35:23,560
de una noticia

1013
01:35:23,560 --> 01:35:25,939
eso significa que no tiene que estar estático

1014
01:35:25,939 --> 01:35:27,899
y se tiene que mover en una cierta dirección

1015
01:35:27,899 --> 01:35:30,399
secuencia de imagen

1016
01:35:30,399 --> 01:35:32,300
sigo

1017
01:35:32,300 --> 01:35:34,140
técnica de diseño gráfico

1018
01:35:34,140 --> 01:35:35,619
pues eso, el concepto motion graphics

1019
01:35:35,619 --> 01:35:37,659
importante, que os suene un poco esto

1020
01:35:37,659 --> 01:35:39,199
documentos

1021
01:35:39,199 --> 01:35:42,319
documentos en la fase de montaje

1022
01:35:42,319 --> 01:35:44,000
pues sí, hay que saber los que hay

1023
01:35:44,000 --> 01:36:12,039
Por ejemplo, si os dice que de los siguientes documentos, ¿cuál es el que no tiene sentido o el que menos sentido tiene en la fase de montaje? Pues yo que sé, imaginaos que os ponen estos tres primeros, que son muy útiles, para montar hay que saber cuál es el guión, el guión técnico si está, también saberlo para ver cómo se han ido desglosando las acciones cuando se iban a grabar, y el storyboard para tener una representación ya previa de cómo iba a ser la idea de lo que se tenía que grabar y por tanto montar si se ha grabado efectivamente.

1024
01:36:12,039 --> 01:36:20,039
o, ojo, si se crea con motion graphics o con tecnologías de CGI o de síntesis digitales.

1025
01:36:21,060 --> 01:36:25,560
Si ahora te dicen que aparte de esas tres es también la hoja de citación de actores para el rodaje,

1026
01:36:26,699 --> 01:36:28,220
pues eso nos da un poco igual.

1027
01:36:28,579 --> 01:36:31,539
Cuando citarán, es decir, eso es para los actores que estuvieran a la hora.

1028
01:36:33,159 --> 01:36:34,659
¿Qué es el parte de emisión?

1029
01:36:35,220 --> 01:36:37,039
Esto nos tiene que sonar.

1030
01:36:37,039 --> 01:36:41,680
¿Qué documentación nos puede llegar con respecto a un proyecto audiovisual?

1031
01:36:42,039 --> 01:37:04,300
Como montadores, ¿vale? Que es un poco lo que estamos aprendiendo aquí. Bueno, y aquí hay ejemplos de cada una de esas cosas. ¿Vale? Tema 4. Vamos a ello. ¿Alguna duda? Venga, vamos al tema 4. Contenido.

1032
01:37:04,300 --> 01:37:20,890
Bueno, pues qué tipos de empresas, qué servicios, pues que suenen, qué servicios, porque puede ser a lo que os dediquéis en el futuro, pues servicios de estereoscopía, pues a ver que si te van para una oferta de trabajo, pues te tiene que sonar que es la estereoscopía, por ejemplo.

1033
01:37:20,890 --> 01:37:44,170
Bueno, que os suene, tampoco es lo más esencial, pero sí. Aquí, bueno, esto es un poco de lo que se hablaba antes, los materiales, bueno, son los mismos, ahí está un poco simplificado con respecto al anterior, pues eso, la documentación, al menos básica, que se maneja o que os puede llegar en caso de que trabajéis en esta área del audiovisual, que es un MXF, bueno, antes lo hemos hablado.

1034
01:37:44,170 --> 01:38:01,310
Bueno, documentos gráficos, esto os tiene que sonar. Los tipos principales de archivos de mapas de bits, de imagen, vaya, raster, os tiene que sonar. Y también tener en cuenta cuál permite, por ejemplo, tener transparencias, ¿vale?

1035
01:38:01,310 --> 01:38:19,149
Si os dicen, mándame esta imagen recortada, por ejemplo, de un logo, que no queremos fondo y lo queremos poner encima de una pantalla sin que haya un recuadro blanco de la foto en sí, que lo queremos con transparencia, pues, por ejemplo, un JPG no es lo suyo porque no admite ni transparencia, no admite transparencia.

1036
01:38:19,149 --> 01:38:36,489
Un PNG sí admite canal alfa, es decir, permite transparencia. Pues, por ejemplo, entre esos dos, el JPG como formato de intercambio habría que descartarlo. Pues un poco saber qué es cada uno es importante, no solo para el examen, sino para vuestra vida, si trabajáis en este ámbito.

1037
01:38:36,489 --> 01:38:40,770
Los tipos de formatos vectoriales

1038
01:38:40,770 --> 01:38:41,670
De imagen vectorial

1039
01:38:41,670 --> 01:38:42,750
También que os suenen

1040
01:38:42,750 --> 01:38:44,189
También son importantes

1041
01:38:44,189 --> 01:38:48,090
Animaciones 2D

1042
01:38:48,090 --> 01:38:49,329
Bueno, esto además

1043
01:38:49,329 --> 01:38:50,670
Vosotros venís del 3D

1044
01:38:50,670 --> 01:38:53,689
Que este módulo también se da en realización

1045
01:38:53,689 --> 01:38:55,550
Y ellos no tocan 3D como vosotros

1046
01:38:55,550 --> 01:38:57,350
Aunque no saben que es un multipase

1047
01:38:57,350 --> 01:38:58,670
O lo tienen menos claro

1048
01:38:58,670 --> 01:39:00,229
Pues un poco que son estos

1049
01:39:00,229 --> 01:39:01,829
Un FBX, una LENVI

1050
01:39:01,829 --> 01:39:04,369
Como las formas de transmitir

1051
01:39:04,369 --> 01:39:05,810
Las imágenes modeladas, etc.

1052
01:39:05,810 --> 01:39:23,329
Pues bueno, debería sonar igual que qué son los AOVs o los multipases, ¿vale? Los distintos pases que pueda haber y los pases, pues yo qué sé, saber qué es el ambient occlusion, pues podría ser, si os llega una imagen así y os dice, te llega el ambient occlusion, pues el pase de ambient occlusion, pues os debería sonar.

1053
01:39:23,329 --> 01:39:44,229
¿O qué es el beauty? También. Bueno, pues esto debería sonar igual que saber que, por ejemplo, si pongo estos formatos que tengo aquí de imágenes y un OpenXR, la pregunta puede ser, ¿cuál de estos archivos de imágenes es el que permite guardar en su interior múltiples pases?

1054
01:39:44,229 --> 01:39:49,130
porque permite guardar multitud de canales en su interior.

1055
01:39:49,670 --> 01:39:55,649
Hay que saber de esas opciones, entre un JPG, un PNG o un OpenXR, el OpenXR.

1056
01:39:57,710 --> 01:40:04,750
Aquí se habla de cómo se haría la fusión en DaVinci de los pases, hubo una tarea de ello.

1057
01:40:05,970 --> 01:40:09,369
Formatos de audio que os suenen, cuál tiene compresión y cuál no.

1058
01:40:09,369 --> 01:40:12,369
importantes también, yo que sé, antes por ejemplo

1059
01:40:12,369 --> 01:40:14,149
cuando se hablaba de los DCPs y hablaba

1060
01:40:14,149 --> 01:40:16,270
podrían enviar un tipo de archivo que es

1061
01:40:16,270 --> 01:40:18,369
idcar, que es decir que va

1062
01:40:18,369 --> 01:40:20,170
junto a otro archivo que es lsrt

1063
01:40:20,170 --> 01:40:22,409
pues a ver que es un tipo de archivo

1064
01:40:22,409 --> 01:40:23,989
de subtitulado, vale

1065
01:40:23,989 --> 01:40:26,470
o que los subtítulos pueden ir

1066
01:40:26,470 --> 01:40:27,630
quemados en la imagen, que es

1067
01:40:27,630 --> 01:40:30,170
que ya van en la imagen, son

1068
01:40:30,170 --> 01:40:31,729
píxeles de la imagen, pues bueno

1069
01:40:31,729 --> 01:40:34,229
esto apartadillo

1070
01:40:34,229 --> 01:40:36,369
también puede haber alguna pregunta y de los archivos de audio

1071
01:40:36,369 --> 01:40:37,329
también podría

1072
01:40:37,329 --> 01:40:41,430
que es una EDL, una EFE, una MF, XML

1073
01:40:41,430 --> 01:40:44,189
ha habido una tarea de ello importante

1074
01:40:44,189 --> 01:40:47,130
entalonaje conformado, conceptos importantes también

1075
01:40:47,130 --> 01:40:53,479
bueno, aquí se habla, se aterriza más

1076
01:40:53,479 --> 01:40:55,840
cómo se hacen estos intercambios, eso, hubo una tarea

1077
01:40:55,840 --> 01:40:59,159
pero sobre todo, de cara al examen, pues saber

1078
01:40:59,159 --> 01:41:02,239
qué es cada uno y qué ventajas tienen con respecto a otro

1079
01:41:02,239 --> 01:41:04,479
y un poco en qué software se usa, que eso

1080
01:41:04,479 --> 01:41:08,399
lo pone aquí, ¿vale? pues sí, desde DaVinci

1081
01:41:08,399 --> 01:41:27,640
Vimos que estos tres eran los que se podían emplear. Seguramente si os pregunto de algo será en relación a DaVinci. Documentación audiovisual, pues bueno, que os suene esto. Esto, bueno, tampoco es muy importante lo de la documentación audiovisual.

1082
01:41:27,640 --> 01:41:30,859
sistemas de archivo que os suene

1083
01:41:30,859 --> 01:41:32,720
aquí sí, esto sí es importante

1084
01:41:32,720 --> 01:41:34,659
que es prácticamente

1085
01:41:34,659 --> 01:41:36,460
la traslación de lo que hay en el último tema

1086
01:41:36,460 --> 01:41:38,000
en el último apartado, si no me equivoco

1087
01:41:38,000 --> 01:41:40,640
pues esos materiales generados en

1088
01:41:40,640 --> 01:41:42,060
televisión, que luego se pueden

1089
01:41:42,060 --> 01:41:44,899
trasladar

1090
01:41:44,899 --> 01:41:46,500
a otro tipo de producciones, pero bueno, aquí está

1091
01:41:46,500 --> 01:41:48,739
en relación a la televisión, pues eso, que es un bruto

1092
01:41:48,739 --> 01:41:50,659
que es un compactado, la copia

1093
01:41:50,659 --> 01:41:52,699
judicial o paralela

1094
01:41:52,699 --> 01:41:54,460
antena, el premáster, el máster, bueno

1095
01:41:54,460 --> 01:41:55,859
eso también puede haber alguna pregunta

1096
01:41:55,859 --> 01:42:14,460
De esto dudo que haya alguna pregunta, ¿vale? Porque de escritores y tal, bueno, tampoco, con todo lo que hay, para mí no es lo más importante. Tengo que recalcar siempre que eso no quita que no sea materia de examen, ¿eh?

1097
01:42:14,460 --> 01:42:39,699
Tema 5. ¿Dudas? ¿Sigo? Vale. Sobre las herramientas de medición, los equipos de medida, todos estos conceptos son importantes y aquí empezamos la diferencia entre luminancia y crominancia,

1098
01:42:39,699 --> 01:42:43,300
que son las distintas herramientas que estamos viendo en el monitor

1099
01:42:43,300 --> 01:42:46,239
en forma de onda, el vectorscopio, el pareid, el histograma

1100
01:42:46,239 --> 01:42:48,739
pues eso es importante

1101
01:42:48,739 --> 01:42:50,920
y os lo comenté el otro día

1102
01:42:50,920 --> 01:42:53,960
pero es muy probable que haya una pregunta que haga mención

1103
01:42:53,960 --> 01:42:57,720
a interpreta una imagen en función a este instrumento de medida

1104
01:42:57,720 --> 01:42:59,840
o relaciona tal imagen con tal instrumento de medida

1105
01:42:59,840 --> 01:43:02,399
en la última tutoría, si no me equivoco, hablamos

1106
01:43:02,399 --> 01:43:04,579
más o menos amplio de ello

1107
01:43:04,579 --> 01:43:06,079
y los que habéis entregado la tarea

1108
01:43:06,079 --> 01:43:12,579
más o menos he visto que lo sabéis interpretar bien y os ha dado feedback no sé si tenéis dudas

1109
01:43:12,579 --> 01:43:18,899
pero es importante esto lo que os he dicho también es importante saber que una imagen de 8 bits su

1110
01:43:18,899 --> 01:43:28,220
blanco será el 255 en la de 10.023 vale que esto básicamente sale de el número 2 que es 2 porque

1111
01:43:28,220 --> 01:43:33,920
hay dos opciones en cada bit de que sea un 1 o un 0 de sí o no de activado como una booleana

1112
01:43:33,920 --> 01:43:35,760
si 2

1113
01:43:35,760 --> 01:43:38,399
son 8 posibles números

1114
01:43:38,399 --> 01:43:40,100
2 elevado a 8 dará

1115
01:43:40,100 --> 01:43:42,380
256 y 2 elevado

1116
01:43:42,380 --> 01:43:44,560
a 10 dará 1024, de ahí viene

1117
01:43:44,560 --> 01:43:46,239
esto en RPMI si no me equivoco

1118
01:43:46,239 --> 01:43:47,819
también lo visteis

1119
01:43:47,819 --> 01:43:50,319
entonces bueno, pero vamos esto es simplemente

1120
01:43:50,319 --> 01:43:51,500
para que sepáis de donde sale pero

1121
01:43:51,500 --> 01:43:53,220
con que sepáis de memoria que

1122
01:43:53,220 --> 01:43:55,800
en una escala de 10 bits son 1023

1123
01:43:55,800 --> 01:43:57,100
en una de 8 bits son

1124
01:43:57,100 --> 01:43:59,779
255 pues rápidamente

1125
01:43:59,779 --> 01:44:00,300
lo podéis

1126
01:44:00,300 --> 01:44:03,760
interpretar, pues eso que es el vector

1127
01:44:03,760 --> 01:44:09,340
microscopio, cómo se lee, que es cada uno de estos cuadraditos, pues saber interpretarlo.

1128
01:44:11,600 --> 01:44:15,000
Si está en el centro, pues será que están más desaturados. A medida que se van saturando,

1129
01:44:15,079 --> 01:44:20,720
se van alejando del centro el color, el ángulo o, como aquí se llama, la fase del vector,

1130
01:44:21,000 --> 01:44:29,039
que es hacia dónde apunta la información que aquí se ve, pues marcará si es un color o otro.

1131
01:44:29,039 --> 01:44:47,520
Yo como truco siempre el que está arriba a la izquierda es el rojo y si sabemos el círculo cromático más o menos nos hacemos una idea. Rojo, amarillo, verde, cian, azul y magenta. Aquí, aunque no se ve, normalmente viene una letra de su inicial en inglés, del color me refiero.

1132
01:44:47,520 --> 01:45:01,260
Bueno, con eso nos da una pista, pero vamos, lo que representa esto es el círculo cromático, en cierto modo, y siempre esta línea blanca representa el tono de piel, que está cercana al rojo, y se dibuja ese círculo cromático.

1133
01:45:01,699 --> 01:45:07,880
¿Qué son los colores complementarios, primarios? Pues bueno, son conceptos que podrían ser de interés y habría que conocer.

1134
01:45:07,880 --> 01:45:23,439
El RGB Parade, el histograma, no sé si tenéis dudas de esto, ya os digo, en la última tutoría, aparte de la tarea que tenía un apartado sobre ello, pues se habló de ello.

1135
01:45:26,920 --> 01:45:39,380
Estos conceptos, pues conocerlos también es importante, que tienen mucho que ver además con la tabla que hemos visto antes de Codex, el sumestreo, las dimensiones, la profundidad de color, bueno, pues eso os tiene que sonar.

1136
01:45:40,539 --> 01:45:53,500
¿Qué es una LUT? Bueno, no sé, pero que os suene también. ¿Correcciones primarias? Volvemos a hablar del rango extendido, ¿vale? De estos valores normalmente hablamos del rango extendido.

1137
01:45:53,500 --> 01:46:09,500
Si trabajamos para ciertas televisiones ya tradicionales, ya no se suele hacer, existe otro concepto que es el del rango legal, que se usaba, que restringía, recortaba, veis que es más, el de 8 bits es más estrecho, tiene menos valores que el extendido o el de datos, ¿vale?

1138
01:46:09,500 --> 01:46:12,319
si trabajáis para televisiones

1139
01:46:12,319 --> 01:46:14,100
igual que antes se usaba el

1140
01:46:14,100 --> 01:46:16,180
entrelazado, aquí a veces puede haber como unos

1141
01:46:16,180 --> 01:46:18,079
límites de que no puede llegar al blanco

1142
01:46:18,079 --> 01:46:20,140
puro ni al negro puro

1143
01:46:20,140 --> 01:46:22,180
porque no se representara o porque

1144
01:46:22,180 --> 01:46:24,020
podía perjudicar a los televisores de otras

1145
01:46:24,020 --> 01:46:26,000
generaciones, de hecho en las escalas

1146
01:46:26,000 --> 01:46:28,100
si ponéis el video level

1147
01:46:28,100 --> 01:46:29,579
scopes, y nuevamente

1148
01:46:29,579 --> 01:46:32,079
esto es una representación, lo que hará

1149
01:46:32,079 --> 01:46:34,020
será recortar la señal y la representa

1150
01:46:34,020 --> 01:46:35,800
ya recortada, pero bueno

1151
01:46:35,800 --> 01:46:38,119
sobre todo y dado

1152
01:46:38,119 --> 01:46:41,439
que es lo que se emplea, saber los valores del rango extendido.

1153
01:46:44,340 --> 01:46:50,079
El orden de retoque en corrección primaria, que es primero, esto es la regla,

1154
01:46:50,260 --> 01:46:56,140
luego por supuesto todo se puede alterar, pero normalmente lo que se tocarán primero

1155
01:46:56,140 --> 01:47:01,640
serán las luces bajas, se ajusta, se amplía el rango dinámico hacia abajo en el vectorscopio,

1156
01:47:02,180 --> 01:47:04,659
luego las luces altas o el gain y finalmente el gamma.

1157
01:47:05,760 --> 01:47:08,420
En la tarea 5 se explicaba, pero es importante saber ese orden,

1158
01:47:08,420 --> 01:47:10,680
porque a menos que sepamos por qué lo hacemos

1159
01:47:10,680 --> 01:47:13,140
es el orden adecuado, primero ajustar las sombras

1160
01:47:13,140 --> 01:47:15,100
luego las altas luces y luego ya

1161
01:47:15,100 --> 01:47:17,119
la gama media de iluminación

1162
01:47:17,119 --> 01:47:19,119
pues aquí por ejemplo

1163
01:47:19,119 --> 01:47:21,579
esto es una curva, pues a saber que es una curva

1164
01:47:21,579 --> 01:47:23,340
corrección secundaria

1165
01:47:23,340 --> 01:47:25,020
el concepto, ¿cuál es?

1166
01:47:25,840 --> 01:47:27,579
imagino que no hay dudas si no me lo decís

1167
01:47:27,579 --> 01:47:29,079
un poco

1168
01:47:29,079 --> 01:47:31,560
cómo se puede llegar a esto, que es por selección de colores

1169
01:47:31,560 --> 01:47:33,399
o dibujando una máscara

1170
01:47:33,399 --> 01:47:35,239
o con una selección

1171
01:47:35,239 --> 01:47:35,859
de colores

1172
01:47:35,859 --> 01:47:39,039
también a lo mejor

1173
01:47:39,039 --> 01:47:40,640
que puede ser

1174
01:47:40,640 --> 01:47:43,220
porque se van seleccionando muestras de color

1175
01:47:43,220 --> 01:47:45,060
o porque dentro de

1176
01:47:45,060 --> 01:47:46,319
esto lo tenemos aquí

1177
01:47:46,319 --> 01:47:48,279
se van seleccionando colores

1178
01:47:48,279 --> 01:47:50,979
¿vale? si lo vemos pues solo

1179
01:47:50,979 --> 01:47:53,439
está seleccionando lo que se ve en gris

1180
01:47:53,439 --> 01:47:55,100
apagado significa que no

1181
01:47:55,100 --> 01:47:56,840
se va a corregir cuando lo cambiemos

1182
01:47:56,840 --> 01:47:58,920
¿vale? esto sería en

1183
01:47:58,920 --> 01:48:01,260
DaVinci lo que se llaman los qualifiers

1184
01:48:01,260 --> 01:48:03,180
se habla luego después de esto

1185
01:48:03,180 --> 01:48:04,939
o también puede hacerse mediante

1186
01:48:04,939 --> 01:48:30,300
Hay un tipo de curvas que contraponen dos parámetros. El de tono-tono. Si yo, por ejemplo, quiero afectar solo a los rojos, si yo selecciono esta parte de rojos y estoy seleccionando el primer valor, que es el tono, y luego lo modifico, alteraré el tono, he cogido los tonos rojos y al cambiar, ¿veis?

1187
01:48:30,300 --> 01:48:37,880
que solo se modificarán esos valores. Estoy convirtiendo la cara azul y sin embargo hay otros rangos cromáticos de la imagen

1188
01:48:37,880 --> 01:48:50,380
que no se ven afectados en absoluto. Las curvas igual. Si yo, por ejemplo, deshago lo que quiero es saturación contra saturación.

1189
01:48:50,380 --> 01:49:17,840
No, a ver, otro... Por ejemplo, las zonas más... Es que esta imagen no es el mejor ejemplo para esto. Vamos a ver... Por ejemplo, la zona más iluminada de la imagen... La saturación no. Vamos a hacer que sea que las zonas... Que, por ejemplo, el tono que escojamos aquí, ¿vale? Nuevamente la piel, que es lo que predomina aquí, pues que tenga menos iluminación o tenga más.

1190
01:49:17,840 --> 01:49:38,420
Ahí va, me he salido, perdón. Tenga más. Y entonces se subirá solo la iluminación de esa parte que estamos cogiendo. Si lo hiciéramos de los azules, por ejemplo, ahí tocaría, a ver, que esa parte no se está cogiendo mucho. Bueno, solo tocaría la parte de los azules. Es tan desaturada que es gris. Básicamente no tiene ni color.

1191
01:49:38,420 --> 01:49:53,800
Veis que, no sé si lo estáis notando, a lo mejor vosotros no, pero se está modificando solo esa parte. Las curvas también pueden servir, estas curvas que confrontan dos valores, para hacer corrección secundaria, porque lo que hacemos es una corrección en zonas de imagen.

1192
01:49:53,800 --> 01:50:12,520
Y por supuesto se pueden dibujar máscaras, ¿vale? Aquí con la Power Windows y decir, solo se vea esta parte. Y si queremos que siga, por ejemplo, al ojo, ¿vale? Pues es donde se empleará el trackeo, que es en DaVinci, en esta sección al menos de color, pues se hace con este apartado que tenemos aquí del tracker, ¿vale?

1193
01:50:12,520 --> 01:50:22,109
look final bueno pues sí que suene un poco también aquí se habla bueno uno que han desactivado

1194
01:50:23,550 --> 01:50:29,329
esto es lo malo de a lo largo del curso van cambiando algunos vídeos este si no me equivoco

1195
01:50:29,329 --> 01:50:35,789
no me acuerdo cuál era pero sería como sin sitio algo así que era muy sano sin cita está ahí qué

1196
01:50:38,569 --> 01:50:43,529
planet terror vale pues planet terror si la buscáis películas como planet terror tiene

1197
01:50:43,529 --> 01:50:48,989
esto pues los distintos looks que se pueden dar aquí se habla un poco y cuál es el aspecto

1198
01:50:48,989 --> 01:50:54,149
fundamental que define distintos looks vale esta parte más teórica no creo que pregunte mucho pero

1199
01:50:54,149 --> 01:51:00,010
conceptualmente a lo mejor os hablo de imagen con iluminación en clave alta vale pues saber

1200
01:51:00,010 --> 01:51:07,029
que es una imagen sobre iluminada en clave baja pues lo contrario que es oscura vamos con davinci

1201
01:51:07,029 --> 01:51:27,819
Aquí Resolve, la página de color, pues un poco que suene como es este sistema nodal. Pues lo mismo, aquí se habla un poco de todo. Si lo habéis ido trasteando en la tarea, etc., pues más o menos sabréis por dónde van los tiros de esta herramienta.

1202
01:51:27,819 --> 01:51:30,340
saber un poco cuáles son

1203
01:51:30,340 --> 01:51:32,140
pues eso, las ruedas de color en DaVinci

1204
01:51:32,140 --> 01:51:33,079
pues serían estas

1205
01:51:33,079 --> 01:51:36,439
aquí os pongo mucha información

1206
01:51:36,439 --> 01:51:37,779
para que fuerais probando

1207
01:51:37,779 --> 01:51:39,779
no voy a ir al detalle

1208
01:51:39,779 --> 01:51:41,899
normalmente de decir que es el pivot

1209
01:51:41,899 --> 01:51:42,960
de las ruedas de color

1210
01:51:42,960 --> 01:51:45,760
pero bueno, si que al menos

1211
01:51:45,760 --> 01:51:47,460
trasteis que son cada cosa

1212
01:51:47,460 --> 01:51:48,500
si que es importante

1213
01:51:48,500 --> 01:51:51,520
si que a lo mejor os puedo preguntar, en una corrección secundaria

1214
01:51:51,520 --> 01:51:53,300
si tocamos las curvas

1215
01:51:53,300 --> 01:51:56,600
de Hue vs Saturation

1216
01:51:56,600 --> 01:51:59,760
y en el verde subo de qué tonos estoy cambiando el color.

1217
01:52:00,100 --> 01:52:03,119
Pues en este caso sería del verde, ¿vale?

1218
01:52:03,199 --> 01:52:04,199
Lo que hemos hecho antes.

1219
01:52:04,520 --> 01:52:06,439
Con el rojo lo hemos hecho antes, aquí con el verde.

1220
01:52:07,220 --> 01:52:09,220
Aquí, por ejemplo, lo que haríamos es, en este caso,

1221
01:52:09,319 --> 01:52:12,880
se está subiendo la saturación de algunos tonos de verde de la imagen.

1222
01:52:13,659 --> 01:52:17,220
Pues bueno, en ese concepto sí que puede haber, o de las curvas, ¿vale?

1223
01:52:17,239 --> 01:52:20,140
Aquí os pongo el resultado de cada una.

1224
01:52:22,260 --> 01:52:24,760
El trackeo, pues, que os suene.

1225
01:52:24,760 --> 01:52:27,060
no va a ser más profundo que el tracker

1226
01:52:27,060 --> 01:52:29,340
los tipos de trackers que os había comentado

1227
01:52:29,340 --> 01:52:31,140
antes, de keyframes

1228
01:52:31,140 --> 01:52:31,899
scopes

1229
01:52:31,899 --> 01:52:34,859
nada, en concreto

1230
01:52:34,859 --> 01:52:36,380
más allá de lo que ya hemos ido hablando

1231
01:52:36,380 --> 01:52:38,979
consideraciones previas, pues eso

1232
01:52:38,979 --> 01:52:40,939
que existen espacios de color, que os suene

1233
01:52:40,939 --> 01:52:43,260
tampoco iré muy en detalle

1234
01:52:43,260 --> 01:52:45,039
nada, y aquí se habla de

1235
01:52:45,039 --> 01:52:45,939
operativa de

1236
01:52:45,939 --> 01:52:49,000
de la página de color

1237
01:52:49,000 --> 01:52:50,979
pues bueno, lo que ya habréis

1238
01:52:50,979 --> 01:52:53,140
probado en

1239
01:52:53,140 --> 01:53:00,340
la tarea o al ir leyendo el tema vale aquí fundamentos de corrección de

1240
01:53:00,340 --> 01:53:04,600
color con color de lumetri que son las herramientas de por ejemplo premiere y

1241
01:53:04,600 --> 01:53:10,239
after effects es decir de adobe pues interesante que lo sepáis hace analogías

1242
01:53:10,239 --> 01:53:16,119
con lo que explican da vinci pero esto no es directamente este punto 4 no es

1243
01:53:16,119 --> 01:53:19,920
directamente materia de examen ya os digo os puedo decir poneros una imagen

1244
01:53:19,920 --> 01:53:24,880
de esto, ¿vale? Que no es el da Vinci, deciros, ¿qué herramienta es? Pues las ruedas de

1245
01:53:24,880 --> 01:53:29,920
color, ¿vale? ¿Por qué? Porque se ve que son las ruedas de color. ¿Vale? Entonces,

1246
01:53:30,420 --> 01:53:36,960
aquí. Proceso final es de sonorización. Bueno, pues saber de qué elementos se componen,

1247
01:53:37,119 --> 01:53:41,680
qué es un foley, qué es un run-tone, qué es un wild track, importante. Bastante importante,

1248
01:53:42,220 --> 01:53:46,100
que es además en lo que se estructuran las siguientes secciones de este apartado. El

1249
01:53:46,100 --> 01:54:11,039
El proceso de postproducción de audio se articula en tres fases, edición, mezcla y masterización. Esto que tenemos aquí. Esto es importante saberlo, porque cuando se está trabajando en postproducción de sonido, primero ahí, igual que en las páginas de DaVinci, se va viendo un flujo de trabajo hasta la entrega, desde que se importan o se ingestan los archivos hasta que se exporta o se renderiza, con esos pasos progresivos, en audio es un poco igual.

1250
01:54:11,039 --> 01:54:26,060
Primero se editan, se hacen estos procesos, luego se hace la mezcla y luego ya al exportar además se hacen la masterización de un acabado final según dispositivo. Importante saber que también hay unas fases en postproducción de audio.

1251
01:54:26,060 --> 01:54:28,619
esto de la banda internacional de sonido

1252
01:54:28,619 --> 01:54:30,500
también saber que es una banda MIE

1253
01:54:30,500 --> 01:54:32,460
que es solo la música y los efectos de

1254
01:54:32,460 --> 01:54:34,960
sonido, que al no consistir

1255
01:54:34,960 --> 01:54:36,180
en palabras o en un lenguaje

1256
01:54:36,180 --> 01:54:38,039
si por ejemplo hubiera que

1257
01:54:38,039 --> 01:54:40,300
trasladar o traducir

1258
01:54:40,300 --> 01:54:42,859
la película o el anuncio

1259
01:54:42,859 --> 01:54:44,739
a otros idiomas, va a haber una

1260
01:54:44,739 --> 01:54:46,520
banda de sonido, una pista o varias

1261
01:54:46,520 --> 01:54:48,600
que son esta

1262
01:54:48,600 --> 01:54:49,680
Music and Effects

1263
01:54:49,680 --> 01:54:52,359
que esa se comparte y se dice

1264
01:54:52,359 --> 01:54:54,739
esta no la toques porque a lo mejor es el ruido del

1265
01:54:54,739 --> 01:54:56,600
coche, ese, pues dependiendo

1266
01:54:56,600 --> 01:54:58,659
del anuncio, ruidos que no hay

1267
01:54:58,659 --> 01:55:00,739
que traducir, entonces esas pistas se dejan

1268
01:55:00,739 --> 01:55:02,359
ahí y sobre estas pues ve

1269
01:55:02,359 --> 01:55:04,380
haciendo los doblajes, por ejemplo

1270
01:55:04,380 --> 01:55:06,760
o sí que es verdad que puede haber

1271
01:55:06,760 --> 01:55:08,600
efectos ambientales como gente

1272
01:55:08,600 --> 01:55:10,119
en una cafetería que habla en francés

1273
01:55:10,119 --> 01:55:12,579
claro, pues ahí hay que ver que a veces

1274
01:55:12,579 --> 01:55:14,220
no se hace, no se hace el cambio, que cuando

1275
01:55:14,220 --> 01:55:16,500
pase a español pues tendrán también que hablar

1276
01:55:16,500 --> 01:55:18,560
en esa cafetería, al menos la lógica diría

1277
01:55:18,560 --> 01:55:20,140
que en español, ¿no? Sería lo más normal

1278
01:55:20,140 --> 01:55:22,220
pero bueno, entonces esta

1279
01:55:22,220 --> 01:55:24,060
M&A es la que

1280
01:55:24,060 --> 01:55:32,020
la que está destinada a preservar el sonido que no hay que modificar entre países.

1281
01:55:32,500 --> 01:55:34,960
Todo luego dependerá del proyecto.

1282
01:55:35,920 --> 01:55:37,520
Aquí hay varias secciones.

1283
01:55:37,699 --> 01:55:40,359
Empieza por la edición, mezcla y distribución,

1284
01:55:40,460 --> 01:55:44,619
que ya también se refiere más a lo relacionado con la mezcla.

1285
01:55:45,819 --> 01:55:46,619
Proceso de edición.

1286
01:55:47,439 --> 01:55:49,100
Esto que os suene, que es un script.

1287
01:55:50,399 --> 01:55:51,560
Aquí habla de la persona.

1288
01:55:51,560 --> 01:55:59,859
Pues la persona que vela por la continuidad del rodaje, la continuidad de rácord, la continuidad de mirada, ¿vale?

1289
01:55:59,939 --> 01:56:04,560
Imagino que esto lo habéis visto además en otros módulos del ciclo.

1290
01:56:06,500 --> 01:56:10,699
Pues de qué se componen... Sí, esto os tiene que sonar.

1291
01:56:11,119 --> 01:56:13,020
Luego, filtro y ecualizadores, ya hemos hablado.

1292
01:56:15,060 --> 01:56:20,300
Se puede preguntar perfectamente qué es un ecualizador, qué es un filtro paso alto, paso bajo, lo que habíamos hablado.

1293
01:56:20,300 --> 01:56:23,840
y además en la tarea había procesos de esto.

1294
01:56:24,260 --> 01:56:28,159
Procesadores de dinámica, nuevamente, pues que es un compresor, que es un Deezer,

1295
01:56:28,340 --> 01:56:32,539
que es un efecto pensado, por ejemplo, para quitar siseos, ¿vale?

1296
01:56:32,560 --> 01:56:39,079
Pues si, a lo mejor yo mismo, ahora lo voy a exagerar, cuando digo las S, puede hacer un siseo,

1297
01:56:39,619 --> 01:56:44,380
pues hay un tipo de procesador de dinámica que en realidad es un compresor concreto,

1298
01:56:45,300 --> 01:56:49,460
pero bueno, es una herramienta que tú le añades y con ciertos parámetros está destinada

1299
01:56:49,460 --> 01:56:54,640
a quitar los seseos que suelen encontrarse en una frecuencia

1300
01:56:54,640 --> 01:56:56,760
o en una banda de frecuencias concreta.

1301
01:56:57,199 --> 01:57:01,739
Es una herramienta que sirve para afectar a ese problema específico

1302
01:57:01,739 --> 01:57:02,680
y se han generado problemas.

1303
01:57:03,060 --> 01:57:03,720
Es un Deezer.

1304
01:57:03,899 --> 01:57:07,939
Incluso hay dispositivos físicos, un procesador físico

1305
01:57:07,939 --> 01:57:12,180
que se añadía antes, se insertaba en la mesa de sonido

1306
01:57:12,180 --> 01:57:15,239
y te eliminaba ese problema.

1307
01:57:16,420 --> 01:57:18,520
Procesadores de dinámica, importante saber qué son.

1308
01:57:18,520 --> 01:57:23,560
los filtro nuevamente, eso es lo mismo que está en el tema 1, que es un ecualizador

1309
01:57:23,560 --> 01:57:27,420
que es el Q del ecualizador, el factor Q

1310
01:57:27,420 --> 01:57:30,579
lo mismo que os había dicho, que es una reverb, el delay

1311
01:57:30,579 --> 01:57:36,850
la mezcla, pues sí, saber que hay que

1312
01:57:36,850 --> 01:57:40,890
buscar en la mezcla, pues primero por ejemplo la panoramización, ubicar los elementos

1313
01:57:40,890 --> 01:57:45,029
espacialmente, la dinámica, el volumen, ajustar los volúmenes, la ecualización

1314
01:57:45,029 --> 01:57:48,890
pues que también, aparte de que los sonidos estén limpios

1315
01:57:48,890 --> 01:57:55,770
Y si se ha grabado una voz con un ruido de fondo grave, pues filtrando se puede eliminar ese ruido grave.

1316
01:57:56,270 --> 01:58:04,270
Aparte también sirve a veces para modificar los timbres o el color, entre comillas, de una voz.

1317
01:58:05,470 --> 01:58:12,029
Si se va variando el equilibrio frecuencial de un sonido, pues se puede también hacer que una voz sea más grave

1318
01:58:12,029 --> 01:58:17,810
o que destaquen las frecuencias graves o que sea más inteligible, que se entienda mejor.

1319
01:58:17,810 --> 01:58:35,850
Bueno, pues eso se hace en la mezcla. La dimensión, pues eso, dar un espacio, no solo porque altavoz se escucha, que parezca que el personaje está a la derecha, sino pues eso, con una reverberación, generar la sensación de que está en una catedral, porque reverbera, tiene esas reflexiones de audio típicas de un espacio como ese.

1320
01:58:35,850 --> 01:58:38,550
bueno, pues sí, es interesante

1321
01:58:38,550 --> 01:58:40,010
todo esto

1322
01:58:40,010 --> 01:58:42,590
psicoacústica, faders

1323
01:58:42,590 --> 01:58:44,689
de esto se habla

1324
01:58:44,689 --> 01:58:46,869
más en el tema siguiente

1325
01:58:46,869 --> 01:58:48,609
bueno, que os suene

1326
01:58:48,609 --> 01:58:50,369
que son estos conceptos

1327
01:58:50,369 --> 01:58:52,329
posproducciones sonían Fairlight

1328
01:58:52,329 --> 01:58:53,829
pues bueno, un poco también

1329
01:58:53,829 --> 01:58:56,350
en la tarea última había dos secciones

1330
01:58:56,350 --> 01:58:58,750
pues espero que habréis trasteado

1331
01:58:58,750 --> 01:59:00,409
pues un poco saber

1332
01:59:00,409 --> 01:59:01,210
cómo funciona

1333
01:59:01,210 --> 01:59:03,710
edición en Fairlight

1334
01:59:03,710 --> 01:59:23,050
Las herramientas, que os suene, que es un crossfade, que los fades, fade in, fade out, son conceptos, la automatización para hacer curvas de automatización, para ir subiendo o bajando el volumen a medida que va sonando, podemos ir añadiendo keyframes y se va automatizando.

1335
01:59:23,050 --> 01:59:50,989
A ver, me está cogiendo todos y eso es porque tengo esta herramienta, ¿vale? Pues eso, se pueden ir dibujando curvas de automatización para volúmenes. Incluso se pueden hacer en vivo, por eso hay tantas, que es que mientras se hace el play, ¿vale? Podemos ir subiendo o bajando el fader y se puede ir automatizando. Para eso, que es más avanzado, más de sonido, pero os dejo material extra, ¿vale? Os dejo más información.

1336
01:59:53,050 --> 01:59:59,310
Pero bueno, lo que está en saber más de aumentar no es parar el examen, pero bueno, es interesante.

1337
02:00:03,710 --> 02:00:11,590
Aquí se habla de algunos efectos, como solucionar los principales problemas, los reductores de ruido automáticos.

1338
02:00:11,590 --> 02:00:21,890
Cada software tiene unos, hay algunos externos muy buenos, como los de Waves, que en algún punto se habla de ese tipo de plugins también en el tema.

1339
02:00:23,050 --> 02:00:38,470
¿Y la mezcla? Pues bueno, un poco lo mismo. Aquí se habla de los elementos de un canal de este mixer, que en el fondo son la traslación de los que estaban explicados en el tema 1 de una mesa de audio física.

1340
02:00:38,470 --> 02:00:41,510
cada software tendrá

1341
02:00:41,510 --> 02:00:43,630
una mezcladora, un mixer

1342
02:00:43,630 --> 02:00:44,229
de audio

1343
02:00:44,229 --> 02:00:47,470
de una forma u otra pero muy similar

1344
02:00:47,470 --> 02:00:49,689
pues eso, si hay una

1345
02:00:49,689 --> 02:00:51,829
entrada con un micrófono que se ajusta

1346
02:00:51,829 --> 02:00:53,590
los efectos insertados

1347
02:00:53,590 --> 02:00:55,670
que se pueden meter, modificaciones

1348
02:00:55,670 --> 02:00:57,069
de dinámica, de ecualización

1349
02:00:57,069 --> 02:00:59,189
controles de panoramización

1350
02:00:59,189 --> 02:01:01,109
para que luego por la salida final

1351
02:01:01,109 --> 02:01:03,109
si sale más por un canal que otro

1352
02:01:03,109 --> 02:01:05,229
para dar apariencia de que se escucha más por un canal que otro

1353
02:01:05,229 --> 02:01:07,529
pues así sería

1354
02:01:07,529 --> 02:01:11,109
panoramización, etc

1355
02:01:11,109 --> 02:01:13,050
vale

1356
02:01:13,050 --> 02:01:17,020
los envíos, esto es la práctica

1357
02:01:17,020 --> 02:01:19,060
de que se pedía

1358
02:01:19,060 --> 02:01:20,560
hacer un envío de reverb

1359
02:01:20,560 --> 02:01:23,199
aplicabais el efecto de reverb pero no lo hacíais

1360
02:01:23,199 --> 02:01:25,159
duplicándolo en otra pista

1361
02:01:25,159 --> 02:01:26,899
que luego se sumara a la final

1362
02:01:26,899 --> 02:01:28,640
a los que lo habéis entregado

1363
02:01:28,640 --> 02:01:31,000
os lo he indicado, no es tanto

1364
02:01:31,000 --> 02:01:32,619
para el examen, pero que lo suyo

1365
02:01:32,619 --> 02:01:34,739
como pone aquí, para hacer la reverb

1366
02:01:34,739 --> 02:01:36,600
no es aplicar

1367
02:01:36,600 --> 02:01:46,260
un efecto de reverberación a esta pista, que también se puede, pero no es lo suyo. Lo suyo es crear otra pista, otro bus, duplicar la señal, por ejemplo,

1368
02:01:46,939 --> 02:01:59,800
porque vaya a pista 1 y a pista 2. Y en pista 1 es donde añadimos ese efecto de reverberación, que luego vamos a decirle que acabe en la pista 2.

1369
02:01:59,800 --> 02:02:23,560
¿Y qué tenemos por un lado en esta pista? La que va al bus 2. La señal original y también se duplica la salida para que vaya a este bus, que es donde sí aplicamos la reverberación. Y aquí solo está la reverberación. ¿Qué hace esto? Se suma, también va a la salida principal y se oirá el paso, la pisada, por ejemplo, si es una chica caminando por una catedral, con unos tacones, por decir algo.

1370
02:02:23,560 --> 02:02:37,960
Pues aquí está el ruido de los tacones y nosotros aquí es donde vamos ajustando las reflexiones para que parezca que sea en una catedral o en un cuarto de baño o donde sea y acabarán sonando en simultáneo en la salida principal, ¿vale?

1371
02:02:37,960 --> 02:02:41,159
postproducción

1372
02:02:41,159 --> 02:02:43,520
forma de onda, bueno

1373
02:02:43,520 --> 02:02:45,819
ah, esto es de Adobe Audition, esto

1374
02:02:45,819 --> 02:02:48,159
tampoco entra, vale, si que ha habido una cosa

1375
02:02:48,159 --> 02:02:50,039
que me he saltado porque he ido bajando rápido

1376
02:02:50,039 --> 02:02:52,380
que es importante, que es distinguir

1377
02:02:52,380 --> 02:02:54,220
entre los tres tipos de pista

1378
02:02:54,220 --> 02:02:55,800
aquí está, vale

1379
02:02:55,800 --> 02:02:57,979
en Fairlight, como suele ocurrir en otras DAWs

1380
02:02:57,979 --> 02:03:00,079
recordad el concepto de DAW, tenemos diferentes

1381
02:03:00,079 --> 02:03:02,380
tipos de pista de sonido, vale, por un lado

1382
02:03:02,380 --> 02:03:03,500
las que tienen

1383
02:03:03,500 --> 02:03:06,500
estas pistas, que como veis voy seleccionado

1384
02:03:06,500 --> 02:03:08,239
tienen contenido

1385
02:03:08,239 --> 02:03:10,779
tienen clips de audio, luego los buses

1386
02:03:10,779 --> 02:03:12,800
o pistas de bus, que por mucho que yo

1387
02:03:12,800 --> 02:03:14,819
arrastre aquí, vais a ver que nunca se van a

1388
02:03:14,819 --> 02:03:16,800
meter en la pista de bus, porque sirve para

1389
02:03:16,800 --> 02:03:18,479
redirigir la señal

1390
02:03:18,479 --> 02:03:20,039
para agrupar distintos

1391
02:03:20,039 --> 02:03:22,779
canales, en un canal y con un

1392
02:03:22,779 --> 02:03:24,859
solo fader poder modificar varios canales

1393
02:03:24,859 --> 02:03:26,659
para hacer también envío

1394
02:03:26,659 --> 02:03:28,000
como hemos dicho con la reverb, ¿vale?

1395
02:03:28,560 --> 02:03:31,020
pero en sí no tiene el contenido, está recibiendo

1396
02:03:31,020 --> 02:03:32,600
la señal de otra pista

1397
02:03:32,600 --> 02:03:34,739
de audio previa, o de otro bus

1398
02:03:34,739 --> 02:03:36,239
de la que también a su vez

1399
02:03:36,239 --> 02:03:38,220
está recibiendo audio, ¿vale?

1400
02:03:38,239 --> 02:03:44,340
pero se van volcando audios en sí mismo no tiene el audio vale luego está por la mezcla la salida

1401
02:03:44,340 --> 02:03:50,119
principal bootmaster hay distintas terminologías que es la salida del software o de la mesa de

1402
02:03:50,119 --> 02:03:56,119
sonido desde la que pues el conector de salida pues va al altavoz y ya está todo en la salida

1403
02:03:56,119 --> 02:04:03,239
puede haber varias pistas de salida puede haber en la mesa de sonido puede haber varias pistas varios

1404
02:04:03,239 --> 02:04:05,319
conectores, digamos, para que sea la que

1405
02:04:05,319 --> 02:04:07,199
sale lo que esté en este canal y por otro

1406
02:04:07,199 --> 02:04:09,220
lo de este. Puede haber más de una, ¿vale?

1407
02:04:09,220 --> 02:04:11,260
Y cada una se podrá enganchar a un

1408
02:04:11,260 --> 02:04:12,600
dispositivo de escucha distinto.

1409
02:04:15,170 --> 02:04:16,029
¿Vale? Y eso.

1410
02:04:17,329 --> 02:04:18,829
Pues producción de sonido en

1411
02:04:18,829 --> 02:04:21,109
Adobe Audition. Muy interesante, pero para el

1412
02:04:21,109 --> 02:04:22,829
examen no os preguntaré nada. Es un poco

1413
02:04:22,829 --> 02:04:25,310
el paralelo a lo que se ve en Fairlight,

1414
02:04:25,390 --> 02:04:27,210
¿vale? Por si alguna vez queréis tenerlo ahí

1415
02:04:27,210 --> 02:04:29,189
y tenéis que trabajar en

1416
02:04:29,189 --> 02:04:31,210
Adobe. Pues, por ejemplo, cuando los que

1417
02:04:31,210 --> 02:04:33,149
no lo hayáis hecho en las prácticas, pues

1418
02:04:33,149 --> 02:04:34,689
os puede tocar una empresa que

1419
02:04:34,689 --> 02:04:37,630
se trabaje con Adobe

1420
02:04:37,630 --> 02:04:39,489
y entonces por eso os dejo algunas secciones

1421
02:04:39,489 --> 02:04:41,170
con información de Premiere

1422
02:04:41,170 --> 02:04:43,529
o de After Effects

1423
02:04:43,529 --> 02:04:44,829
o de DaVinci

1424
02:04:44,829 --> 02:04:47,550
pero bueno, aquí no hemos contado

1425
02:04:47,550 --> 02:04:48,369
con esos softwares

1426
02:04:48,369 --> 02:04:51,670
vale, vamos a por

1427
02:04:51,670 --> 02:04:53,409
el contenido de la última unidad

1428
02:04:53,409 --> 02:04:54,710
que más o menos ya lo hemos estado viendo

1429
02:04:54,710 --> 02:04:56,130
pero hago un repasito rápido

1430
02:04:56,130 --> 02:04:57,550
¿qué tal hasta aquí? ¿me seguís?

1431
02:05:01,039 --> 02:05:03,720
vale, formato de entrega final

1432
02:05:03,720 --> 02:05:04,899
pues

1433
02:05:04,899 --> 02:05:22,100
Entonces, bueno, esto es de lo que se habla después, el concepto de que son las resoluciones, que también es las dimensiones, básicamente, se llama resolución también, que es la codificación, una compresión para que ocupe menos un vídeo, los datos, digamos, se reduzcan de ciertos modos.

1434
02:05:22,100 --> 02:05:25,420
esta distinción de contenedor code de formato de archivo

1435
02:05:25,420 --> 02:05:26,199
podría entrar

1436
02:05:26,199 --> 02:05:28,399
esto

1437
02:05:28,399 --> 02:05:30,239
no creo que os pregunte

1438
02:05:30,239 --> 02:05:32,399
pero bueno, también es interesante

1439
02:05:32,399 --> 02:05:35,359
esta sección si es importante

1440
02:05:35,359 --> 02:05:36,800
por las dimensiones

1441
02:05:36,800 --> 02:05:38,899
que os decía antes

1442
02:05:38,899 --> 02:05:41,819
las distintas ventanas de explotación

1443
02:05:41,819 --> 02:05:43,579
esta sección

1444
02:05:43,579 --> 02:05:44,420
pues si es importante

1445
02:05:44,420 --> 02:05:47,699
puede haber preguntas, y que son las OTTs y BODs

1446
02:05:47,699 --> 02:05:48,920
también puede

1447
02:05:48,920 --> 02:05:51,239
ser de interés

1448
02:05:51,239 --> 02:05:54,159
aquí se habla un poco de estos protocolos

1449
02:05:54,159 --> 02:05:56,319
que os suenen, no os tenéis que aprender en profundidad

1450
02:05:56,319 --> 02:05:57,220
que son cada uno, ¿vale?

1451
02:05:57,600 --> 02:05:59,579
pero saber que en la televisión tradicional

1452
02:05:59,579 --> 02:06:01,159
pues hay distintos estándares

1453
02:06:01,159 --> 02:06:04,439
para emisión terrestre, satelital o por cable

1454
02:06:04,439 --> 02:06:05,239
tampoco

1455
02:06:05,239 --> 02:06:07,520
no hay que aprenderse

1456
02:06:07,520 --> 02:06:08,560
esto

1457
02:06:08,560 --> 02:06:10,920
lo intrincado, ¿vale?

1458
02:06:14,359 --> 02:06:16,920
la distribución comercial, bueno, el sistema de autoría

1459
02:06:16,920 --> 02:06:18,439
ya está desfasado, que es cuando

1460
02:06:18,439 --> 02:06:19,619
los DVDs o Blu-rays

1461
02:06:19,619 --> 02:06:22,899
pues había menús dentro del Blu-ray o DVD

1462
02:06:22,899 --> 02:06:29,659
para ir yendo a los capítulos o episodios o fragmentos, pues bueno, el concepto está ahí.

1463
02:06:30,300 --> 02:06:32,460
No es especialmente importante.

1464
02:06:34,720 --> 02:06:37,880
¿Diferencia entre descarga de archivos y streaming? Pues sí, habría que saberla.

1465
02:06:39,659 --> 02:06:41,520
Bueno, sí, un poco que suene esto.

1466
02:06:42,539 --> 02:06:47,819
¿Formatos? ¿Qué es la estereoscopía, los formatos estereoscópicos? El concepto, pues que suene.

1467
02:06:48,739 --> 02:06:51,319
¿Formatos de cine? De esto no os voy a preguntar, ¿vale?

1468
02:06:51,319 --> 02:06:55,920
Me refiero, formatos analógicos, los que eran en bobina, no os voy a preguntar, en celuloide, nada.

1469
02:06:56,659 --> 02:07:00,319
Cine digital, sí, pues de lo que se habla aquí un poco, pues hostia, que es una...

1470
02:07:00,899 --> 02:07:07,340
¿Por qué se ha pasado al digital? ¿Qué es un DCP? ¿Qué es una KDM? Eso sí es importante.

1471
02:07:09,460 --> 02:07:15,520
Bueno, sistema de sonido, pues, ¿qué es un FOLI, un ADR? Bueno, esto es más de contextualización.

1472
02:07:15,520 --> 02:07:33,140
Pues los sistemas Dolby, DTS, THX, bueno, que os suenen. Que es el canal de low frequency effects, que es un surround, eso sí es importante. Los tipos de Dolby que os suenen, no creo que os pregunten en concreto de ninguno, podría, pero no creo.

1473
02:07:33,140 --> 02:07:35,979
sistemas de test, es un poco lo mismo, que os suene

1474
02:07:35,979 --> 02:07:37,920
el THX, pues que os suene

1475
02:07:37,920 --> 02:07:38,340
también

1476
02:07:38,340 --> 02:07:40,640
¿vale? pues eso, que es

1477
02:07:40,640 --> 02:07:43,560
últimamente existen

1478
02:07:43,560 --> 02:07:45,880
certificaciones de sala, pues como los THX

1479
02:07:45,880 --> 02:07:48,119
y que se cumplen ciertas condiciones

1480
02:07:48,119 --> 02:07:50,100
pues, a lo mejor las condiciones

1481
02:07:50,100 --> 02:07:51,840
más que os suenen

1482
02:07:51,840 --> 02:07:53,939
que cojáis la lógica que tienen

1483
02:07:53,939 --> 02:07:55,220
por si os pongo

1484
02:07:55,220 --> 02:07:57,579
entre varias una absurda, pues que sepáis

1485
02:07:57,579 --> 02:07:58,699
descartarla, yo que sé

1486
02:07:58,699 --> 02:08:01,779
que es el master, sí, que es el

1487
02:08:01,779 --> 02:08:09,220
dcp claro como se genera un dcp en profundidad no lo voy a preguntar pero bueno un poco cuál

1488
02:08:09,220 --> 02:08:17,140
es el estándar de compresión del dcp podría ser que os suenen también las cosas los dos estándares

1489
02:08:17,140 --> 02:08:22,239
de dcp bueno que suene también y que el centre es una ampliación del interop es como una actualización

1490
02:08:22,239 --> 02:08:26,920
aunque muchos equipos actualmente muchos proyectores y sistemas de proyección siguen

1491
02:08:26,920 --> 02:08:28,579
operando en Interop, porque es el

1492
02:08:28,579 --> 02:08:30,020
que se ha venido teniendo

1493
02:08:30,020 --> 02:08:35,300
y por eso muchas veces las películas

1494
02:08:35,300 --> 02:08:37,119
se construyen

1495
02:08:37,119 --> 02:08:39,159
los DCP para este estándar

1496
02:08:39,159 --> 02:08:40,960
luego hay otro que permite, por ejemplo

1497
02:08:40,960 --> 02:08:43,140
bastantes más velocidades

1498
02:08:43,140 --> 02:08:44,500
de frecuencia de

1499
02:08:44,500 --> 02:08:47,060
fotogramas que el

1500
02:08:47,060 --> 02:08:48,520
Interop, que es bastante restringido

1501
02:08:48,520 --> 02:08:51,140
que si no me equivoco es que es solo 24

1502
02:08:51,140 --> 02:08:52,539
y 48, ¿vale?

1503
02:08:52,619 --> 02:08:54,939
y también menos

1504
02:08:54,939 --> 02:08:56,899
resoluciones, bueno, está más limitado

1505
02:08:56,920 --> 02:09:18,220
Pues que os suene que hay dos estándares. Que es un IMF, también que os suene. Otras distribuciones. Estos conceptos, pues, os tienen que sonar también. No solo por la distribución más para multimedia, que es un poco de lo que habla aquí, sino porque son cosas que se ven durante el curso en muchos otros puntos. Aquí están resumidas también.

1506
02:09:18,220 --> 02:09:25,720
sistemas de protección anti copia pues los de dvd y blu-ray como os he dicho están un poco a ver

1507
02:09:25,720 --> 02:09:31,060
siguen existiendo no me interesan tanto como que es una cada m si alguna vez os van a decir genera

1508
02:09:31,060 --> 02:09:35,199
una cada m o os va a llegar una cada m como el compañero que antes ha indicado que trabaja en

1509
02:09:35,199 --> 02:09:41,439
un cine si no me equivoco bueno pues saber qué es y un poco el concepto que es una encriptación que

1510
02:09:41,439 --> 02:09:44,340
restringe la reproducción

1511
02:09:44,340 --> 02:09:46,260
en pases

1512
02:09:46,260 --> 02:09:48,159
o días y en ubicación

1513
02:09:48,159 --> 02:09:50,100
¿vale? pues un poco que es

1514
02:09:50,100 --> 02:09:52,119
un XML ¿vale? pues eso

1515
02:09:52,119 --> 02:09:55,560
y luego ya para

1516
02:09:55,560 --> 02:09:56,340
acabar pues

1517
02:09:56,340 --> 02:09:59,560
bueno, pues los protocolos de

1518
02:09:59,560 --> 02:10:01,479
reciclaje y clasificación de materiales una vez

1519
02:10:01,479 --> 02:10:03,279
se acaba, bueno, aunque os suene

1520
02:10:03,279 --> 02:10:05,560
los principales materiales

1521
02:10:05,560 --> 02:10:07,539
audiovisuales y sobre

1522
02:10:07,539 --> 02:10:09,399
todo de televisión, ya está en otro

1523
02:10:09,399 --> 02:10:11,779
apartado, aquí está un poco repetido

1524
02:10:11,779 --> 02:10:13,960
pues que una vez se acaba la producción

1525
02:10:13,960 --> 02:10:16,000
no se acaba, sino que habrá que identificar

1526
02:10:16,000 --> 02:10:18,579
los materiales, clasificarlos, archivarlos

1527
02:10:18,579 --> 02:10:20,300
por si se puede usar en el futuro

1528
02:10:20,300 --> 02:10:22,100
bueno, pues eso

1529
02:10:22,100 --> 02:10:24,060
luego hay que liberar las

1530
02:10:24,060 --> 02:10:25,819
las memorias

1531
02:10:25,819 --> 02:10:28,340
todo lo posible para optimizar que no

1532
02:10:28,340 --> 02:10:30,079
pues que no

1533
02:10:30,079 --> 02:10:32,439
que los discos duros no están llenos de información

1534
02:10:32,439 --> 02:10:34,060
irrelevante o innecesario

1535
02:10:34,060 --> 02:10:34,760
que no se vaya a usar

1536
02:10:34,760 --> 02:10:37,100
para reducir costos

1537
02:10:37,100 --> 02:10:39,039
para optimizar también el funcionamiento

1538
02:10:39,039 --> 02:10:41,020
pues a veces también hay que hacer

1539
02:10:41,020 --> 02:10:43,159
bueno, pues

1540
02:10:43,159 --> 02:10:45,520
reseteos incluso de discos duros

1541
02:10:45,520 --> 02:10:47,760
o, ay, no me sale la palabra

1542
02:10:47,760 --> 02:10:49,539
recodificaciones

1543
02:10:49,539 --> 02:10:50,039
no, bueno

1544
02:10:50,039 --> 02:10:52,680
no me sale, pero

1545
02:10:52,680 --> 02:10:54,920
desfragmentación de discos

1546
02:10:54,920 --> 02:10:57,500
pues eso, optimizar

1547
02:10:57,500 --> 02:10:59,760
ese material y eliminar o desechar

1548
02:10:59,760 --> 02:11:01,720
el que no queramos, archivando

1549
02:11:01,720 --> 02:11:02,079
el que sí

1550
02:11:02,079 --> 02:11:05,460
y hasta aquí el repaso

1551
02:11:05,460 --> 02:11:06,119
muy rápido

1552
02:11:06,119 --> 02:11:09,420
muchas cosas, lo sé, pero bueno

1553
02:11:09,420 --> 02:11:40,460
Bueno, contadme qué tal, ¿seguís ahí? No sé si tenéis alguna duda o... Vale, importante, aunque es la tónica de otros exámenes, importante, siempre os recomiendo también que hagáis, aunque no sean las preguntas de SANA ni lo vayan a ser, los cuestionarios de cada tema, que bueno, sirve para repasar ciertos conceptos, a veces, bueno, pues está bien.

1554
02:11:40,460 --> 02:12:05,659
Bueno, puede dar ideas de, aunque no sea la misma pregunta, pues bueno, a veces hay preguntas que dicen, esta pregunta igual cae. No va a ser igual, pero yo qué sé. Recomiendo que se haga. Os dejé, ya hablamos y ya os pregunté, sobre el examen, parte test, ¿vale? Aquí se pone cómo se califica. Las preguntas erróneas restan un cuarto, ¿vale? Esto es para que no sea un poco a una quiniela.

1555
02:12:05,659 --> 02:12:19,460
Entonces, bueno, tiene esa primera parte tipo test, ¿vale? Donde hay que ir marcando una de las opciones en esta tablilla del final. Pues se valora de este modo.

1556
02:12:19,460 --> 02:12:38,880
Es importante luego las que son, entre comillas, bueno, no entre comillas, las que son de que escribáis vosotros o de desarrollo, ¿vale? Que suman hasta tres puntos al total de diez. Es importante que sepáis que hay que obtener en el total de esos tres puntos un mínimo de un punto, ¿vale? Si no, no se aprueba el examen, ¿vale?

1557
02:12:38,880 --> 02:12:41,899
ya lo dije el otro día en otro módulo

1558
02:12:41,899 --> 02:12:43,939
pero es básicamente porque

1559
02:12:43,939 --> 02:12:46,520
queremos también ver cómo os expresáis

1560
02:12:46,520 --> 02:12:47,579
y que tenéis

1561
02:12:47,579 --> 02:12:50,039
asimilados los conceptos

1562
02:12:50,039 --> 02:12:52,380
y bueno, pues eso, un mínimo

1563
02:12:52,380 --> 02:12:53,880
lo que os digo siempre

1564
02:12:53,880 --> 02:12:56,060
esto, a menos que pongáis cosas

1565
02:12:56,060 --> 02:12:57,539
ilógicas

1566
02:12:57,539 --> 02:13:00,220
no resta en sí

1567
02:13:00,220 --> 02:13:02,159
es decir, si ponéis cosas

1568
02:13:02,159 --> 02:13:04,279
que no, aunque llenéis una página entera

1569
02:13:04,279 --> 02:13:06,279
de cuestiones que no son las que se os

1570
02:13:06,279 --> 02:13:07,680
preguntan, pues no sumará

1571
02:13:07,680 --> 02:13:28,699
Pero que no tengáis miedo a escribir, ¿vale? Que bueno, que si no... Es que a veces no sé si por desidia o por nervios o por vergüenza, no lo sé, esto es por suponer cosas. Hay preguntas que me dejan en blanco de desarrollo y luego alguna vez hablando con el alumno resulta que sí sabía al menos defender esa pregunta y tener un poco de puntuación.

1572
02:13:28,699 --> 02:13:41,180
Pues sí, esto es también para forzar que tengáis que escribir, que no se consista el examen solo en poner letras y a lo mejor adivinar, ¿vale? Aquí os pongo algunas preguntas tipo, por poner algunas.

1573
02:13:41,180 --> 02:13:43,960
las de desarrollo

1574
02:13:43,960 --> 02:13:46,039
pues lo dicho, aquí hay ejemplos

1575
02:13:46,039 --> 02:13:47,819
ya os digo que va a haber seguramente

1576
02:13:47,819 --> 02:13:49,880
alguna muy similar o del estilo de esta

1577
02:13:49,880 --> 02:13:51,659
que pone aquí de la interpretación de un scope

1578
02:13:51,659 --> 02:13:53,460
o poner varias imágenes

1579
02:13:53,460 --> 02:13:56,079
es decir, cuál se corresponde con qué scope

1580
02:13:56,079 --> 02:13:58,220
de varios que hay, con su representación

1581
02:13:58,220 --> 02:13:59,119
en el equipo de medida

1582
02:13:59,119 --> 02:14:01,739
bueno, pues ahí será que

1583
02:14:01,739 --> 02:14:04,279
un poco expliquéis y desarrolléis

1584
02:14:04,279 --> 02:14:05,720
lo que se os vaya preguntando

1585
02:14:05,720 --> 02:14:08,100
lo dicho, no escribáis

1586
02:14:08,100 --> 02:14:10,079
por escribir, pero tampoco tengáis

1587
02:14:10,079 --> 02:14:18,060
miedo a escribir, ¿vale? A veces cosas podéis contar. Siempre intentad además ser correctos,

1588
02:14:18,060 --> 02:14:24,300
me refiero, hay mucho vocabulario y muchos conceptos que podéis usar. En vez de decir

1589
02:14:27,000 --> 02:14:33,640
un códec se ve mal, pues a lo mejor lo que quiere decir es un códec que está muy comprimido. No sé,

1590
02:14:33,640 --> 02:14:38,060
Intentad ser lo más técnicos también posible dentro de lo que hemos estudiado.

1591
02:14:40,399 --> 02:14:42,619
Quería sacar este simulacro así al final.

1592
02:14:43,020 --> 02:14:45,220
¿Alguna duda? ¿Algo que queráis que veamos?

1593
02:14:48,180 --> 02:14:49,079
Lo damos por cerrado hoy.

1594
02:14:50,520 --> 02:14:54,640
Esta se plantea como la última tutoría del módulo RMPA,

1595
02:14:55,000 --> 02:14:57,039
menos de cara al examen de convocatoria ordinaria.

1596
02:14:57,699 --> 02:15:02,979
Si tenéis dudas, tenéis los foros y las vías de comunicación que habéis tenido durante el curso.

1597
02:15:03,180 --> 02:15:05,180
No significa que se haya acabado el curso.

1598
02:15:05,180 --> 02:15:20,260
De hecho, pues eso, tenéis una tarea, los que la estéis haciendo que se entregue al domingo, eso, dudas que las podéis plantear, ¿vale? Las dudas que tengáis, que todavía quedan un par de semanas hasta el examen.

1599
02:15:20,260 --> 02:15:23,300
bueno, no me quiero enrollar más si no hay dudas

1600
02:15:23,300 --> 02:15:26,760
y si no las hay pues

1601
02:15:26,760 --> 02:15:28,539
pues por ahí

1602
02:15:28,539 --> 02:15:29,880
creo que está bien

1603
02:15:29,880 --> 02:15:33,710
lo que me digáis, ¿sí? bueno

1604
02:15:33,710 --> 02:15:35,850
vale, pues nada

1605
02:15:35,850 --> 02:15:38,729
me estáis dando las gracias

1606
02:15:38,729 --> 02:15:40,630
así que nada, gracias a vosotros por asistir

1607
02:15:40,630 --> 02:15:42,590
y mucho ánimo

1608
02:15:42,590 --> 02:15:44,270
en este último tramo, ¿vale?

1609
02:15:44,789 --> 02:15:45,729
venga, buenas tardes