1
00:00:05,490 --> 00:00:10,509
Bueno, vamos a empezar la clase de hoy.

2
00:00:11,369 --> 00:00:13,070
Vamos a la continuación.

3
00:00:13,189 --> 00:00:14,189
¿Estábamos dónde, Leire?

4
00:00:14,990 --> 00:00:18,440
En la misa.

5
00:00:18,800 --> 00:00:19,679
¿Y ya dónde marchó?

6
00:00:23,429 --> 00:00:25,070
Estábamos en la misa.

7
00:00:28,859 --> 00:00:31,899
Y a ver, déjame ubicarla.

8
00:00:32,020 --> 00:00:33,520
A ver, vamos a ponernos en...

9
00:00:33,520 --> 00:00:34,640
Vamos a ubicarnos.

10
00:00:35,719 --> 00:00:38,119
Sara, mira, nosotros hemos dado el siglo XIV.

11
00:00:38,119 --> 00:00:46,420
Y hemos dado el siglo XIV, que ahí en el siglo XIV hemos estudiado un movimiento cultural que se llama Ars Nova.

12
00:00:48,340 --> 00:00:51,520
A ver, Leire, coméntale algo del Ars Nova.

13
00:01:16,280 --> 00:01:22,799
Discrepaba con ello, porque él pensaba que la música del siglo XIII, finales, era más perfecta.

14
00:01:22,939 --> 00:01:28,680
Entonces, la música del siglo XIII, de los finales del siglo XIII, para él, era la música perfecta.

15
00:01:28,680 --> 00:01:35,239
Entonces, él estaba en contra de las técnicas que habían utilizado en el siglo XIV.

16
00:01:35,579 --> 00:01:36,719
A ver, ¿cuáles eran las técnicas?

17
00:01:37,620 --> 00:01:39,180
Lo de loquetus.

18
00:01:39,840 --> 00:01:40,439
¿Eloquetus?

19
00:01:41,000 --> 00:01:46,200
Y antes de loquetus, ¿motetes qué?

20
00:01:49,519 --> 00:01:50,840
¿Cómo no sabes?

21
00:01:51,319 --> 00:01:51,680
No.

22
00:01:52,120 --> 00:01:53,799
Los motetes isorítmicos.

23
00:01:54,040 --> 00:01:55,299
Ah, bueno, sí, pero...

24
00:01:55,299 --> 00:01:56,939
Esas son las técnicas, ¿no?

25
00:01:57,260 --> 00:01:58,739
Eso es una técnica.

26
00:01:58,739 --> 00:02:00,040
¿Y qué eran los motetes?

27
00:02:00,260 --> 00:02:02,359
¿Qué se trabajaba en los motetes isorítmicos?

28
00:02:02,519 --> 00:02:09,120
No, ¿qué era lo que se trabajaba?

29
00:02:14,789 --> 00:02:16,729
¿Te recuerdas la talea y el color?

30
00:02:19,490 --> 00:02:20,909
La talea y...

31
00:02:20,909 --> 00:02:21,729
Y el color.

32
00:02:23,210 --> 00:02:27,270
A ver, háblame de eso, Leidy, a ver si te acuerdas.

33
00:02:31,580 --> 00:02:34,280
No pasa nada, yo lo digo, no pasa nada.

34
00:02:34,280 --> 00:02:37,680
A la reiteración

35
00:02:37,680 --> 00:02:40,240
De esquemas rítmicos

36
00:02:40,240 --> 00:02:42,060
Se le llamaba talea

37
00:02:42,060 --> 00:02:44,560
¿Lo recuerda?

38
00:02:45,560 --> 00:02:46,240
¿Ya?

39
00:02:47,240 --> 00:02:48,639
Que era un corto segmento

40
00:02:48,639 --> 00:02:50,680
Y después a las reiteraciones de notas

41
00:02:50,680 --> 00:02:52,699
O sea, en la parte melódica

42
00:02:52,699 --> 00:02:56,360
A eso se le denominaba color

43
00:02:56,360 --> 00:02:57,879
Esa era Sara

44
00:02:57,879 --> 00:02:59,599
Y entonces, ¿qué pasa?

45
00:02:59,699 --> 00:03:02,319
Que la talea hace referencia

46
00:03:02,319 --> 00:03:04,219
A lo que es el ritmo

47
00:03:04,219 --> 00:03:05,419
¿No?

48
00:03:06,139 --> 00:03:08,919
Y el color hace referencia a lo que era la melodía

49
00:03:08,919 --> 00:03:09,939
¿Ya?

50
00:03:10,439 --> 00:03:12,639
Eso te lo estoy diciendo para que te ubiques

51
00:03:12,639 --> 00:03:13,840
¿Vale?

52
00:03:15,840 --> 00:03:16,439
Y...

53
00:03:16,439 --> 00:03:18,159
¿Y qué más?

54
00:03:20,080 --> 00:03:22,159
¿Cuáles eran las innovaciones?

55
00:03:24,669 --> 00:03:26,669
Aquí en la notación de ritmo

56
00:03:26,669 --> 00:03:29,569
Sí

57
00:03:29,569 --> 00:03:30,830
Un momento

58
00:03:30,830 --> 00:03:32,090
Mira Sara, Sara

59
00:03:32,090 --> 00:03:33,969
Aquí en el Asnova

60
00:03:33,969 --> 00:03:41,969
Lo que se hace son innovaciones, pero a nivel rítmico, ¿entiendes?

61
00:03:42,590 --> 00:03:49,729
Que lo hacen Juan de Miuris y Filipe de Vitriz, son los que hacen las innovaciones.

62
00:03:50,310 --> 00:03:58,969
Primero aparece el tratado de Juan de Miuris y después este de Vitriz, que se llama Arnova, ¿vale?

63
00:04:00,110 --> 00:04:01,509
Te lo estoy diciendo así, ahora...

64
00:04:01,509 --> 00:04:02,849
Sí, luego le vamos a apuntar ya.

65
00:04:02,849 --> 00:04:06,650
Exactamente, claro, porque si no, imagínate.

66
00:04:07,490 --> 00:04:09,969
Y entonces, ¿cuáles eran las innovaciones?

67
00:04:11,610 --> 00:04:23,620
Notas, con duración diferente.

68
00:04:29,439 --> 00:04:41,670
O sea que aparecen figuras más pequeñas, o sea que aparece ahí la síncopa.

69
00:04:46,410 --> 00:04:48,329
Entonces, eso lo vamos a ver ahora.

70
00:04:49,889 --> 00:04:51,990
Eso lo vamos a ver ahora bien.

71
00:04:53,069 --> 00:04:53,689
para que

72
00:04:53,689 --> 00:04:56,709
eso y después le hablamos lo de la misa

73
00:04:56,709 --> 00:04:58,310
bueno, vamos a ver

74
00:04:58,310 --> 00:05:00,149
vamos a ver, dice

75
00:05:00,149 --> 00:05:02,750
el sistema francés era una ampliación de los principios

76
00:05:02,750 --> 00:05:04,410
franconianos

77
00:05:04,410 --> 00:05:05,389
¿vale?

78
00:05:06,850 --> 00:05:08,569
recuerda que Franco fue el primero que

79
00:05:08,569 --> 00:05:09,209
que dio

80
00:05:09,209 --> 00:05:12,649
que utilizó las formas

81
00:05:12,649 --> 00:05:14,089
ya por primera vez

82
00:05:14,089 --> 00:05:16,569
utilizaron las formas de las figuras musicales

83
00:05:17,389 --> 00:05:18,529
lo recuerda que estaba

84
00:05:18,529 --> 00:05:20,430
la duperlonga, la longa

85
00:05:20,430 --> 00:05:22,350
la breve, ¿no?

86
00:05:23,069 --> 00:05:37,410
Y la semibreve. Eso fue en Franco de Colonia. Esto la verdad que no me deja hablar, ¿eh? Así que yo lo siento, si no me entienden me avisan, ¿vale? Es que esto, la verdad, llega un momento en que no puedo respirar.

87
00:05:38,410 --> 00:05:48,980
Entonces, la longa, la breve y la semibreve, o sea, estas tres figuras, longa, breve y semibreve,

88
00:05:49,379 --> 00:05:54,540
podían dividirse cada una de dos a tres notas de valor más pequeños consecutivos.

89
00:05:54,540 --> 00:06:00,720
O sea que cada una de esas notas se podían dividir en valores más pequeños.

90
00:06:01,500 --> 00:06:07,180
¿Ya?

91
00:06:07,920 --> 00:06:12,920
Ahora, la división de la longa recibió el nombre de modo o modus.

92
00:06:13,680 --> 00:06:19,639
La de la breve, tiempo o tempus.

93
00:06:24,139 --> 00:06:27,720
Y la de la semibreve, prolación o proláteo.

94
00:06:34,459 --> 00:06:40,699
Ahora, la división podía ser perfecta o mayor, si era ternaria.

95
00:06:50,759 --> 00:06:53,259
Imperfecta o menor, si era binaria.

96
00:07:02,279 --> 00:07:05,019
Esto es referido a la anotación del siglo XIV, ¿vale?

97
00:07:08,370 --> 00:07:08,629
¿Ya?

98
00:07:08,629 --> 00:07:14,050
Ahora, se introdujeron dos nuevas formas de notas para indicar valores más pequeños que el de la semibreve.

99
00:07:14,470 --> 00:07:25,829
O sea, se introdujeron la mínima, mitad o tercera parte de la semibreve, y la semimínima, mitad de una mínima.

100
00:07:28,790 --> 00:07:34,009
Por ejemplo, les voy a escribir, a ver dónde es, que no tenemos para escribir, no me lo puedo creer.

101
00:07:37,040 --> 00:07:40,600
Espérate un momentico, no creo que tenemos, no hay nada, ay madre mía.

102
00:07:40,600 --> 00:08:08,410
Ay, por favor, Leire. Mientras que yo le voy a explicar unas cosas aquí a Sara. Sara, entonces lo que habíamos, a ver, antes, en lo que venga esta niña. Entonces habíamos hablado del siglo XIV, estábamos en el siglo XIV, en el Asnova, y entonces todo lo que te hemos explicado.

103
00:08:08,410 --> 00:08:12,319
que

104
00:08:12,319 --> 00:08:15,379
que la arnova significa

105
00:08:15,379 --> 00:08:16,860
nueva técnica

106
00:08:16,860 --> 00:08:18,579
o sea

107
00:08:18,579 --> 00:08:21,139
está en contraposición

108
00:08:21,139 --> 00:08:22,620
con lo del siglo anterior

109
00:08:22,620 --> 00:08:25,420
anterior en el siglo XIII

110
00:08:25,420 --> 00:08:27,060
se denominaba lo que era

111
00:08:27,060 --> 00:08:27,980
el asantico

112
00:08:27,980 --> 00:08:31,360
y entonces esto es una reacción

113
00:08:31,360 --> 00:08:31,759
contra

114
00:08:31,759 --> 00:08:34,200
ya

115
00:08:34,200 --> 00:08:36,159
¿dónde fuiste?

116
00:08:37,360 --> 00:08:38,340
¿dónde fuiste?

117
00:08:38,340 --> 00:08:39,600
¿Allá abajo?

118
00:08:39,820 --> 00:08:40,059
Sí.

119
00:08:40,220 --> 00:08:40,879
¡Madre mía!

120
00:08:41,639 --> 00:08:42,299
¿Es plaza?

121
00:08:43,320 --> 00:08:43,600
¿Eh?

122
00:08:44,100 --> 00:08:44,779
¿Es plaza?

123
00:08:45,320 --> 00:08:47,320
Claro, sí, pero si...

124
00:08:47,320 --> 00:08:49,679
Así la ponte todo, una raya para todo.

125
00:08:50,879 --> 00:08:53,080
Pero es que vaya, y yo me quedé sorprendida.

126
00:08:54,100 --> 00:08:55,159
Qué rápido, ¿no?

127
00:08:55,240 --> 00:08:56,820
O sea, la misma es mi facha antigua.

128
00:08:56,980 --> 00:08:59,460
Es verdad, si yo...

129
00:08:59,460 --> 00:09:01,860
Es que yo también me doy una cachaza.

130
00:09:01,860 --> 00:09:02,379
¿Qué pasa?

131
00:09:05,480 --> 00:09:05,919
Entonces.

132
00:09:05,919 --> 00:09:18,679
Entonces, a ver, hasta ahora que hemos dicho, lo último que hemos dicho, a ver, las nuevas formas de notas que se distribuyeron, ¿cuáles eran?

133
00:09:19,000 --> 00:09:20,120
Mínima y semimínima.

134
00:09:21,120 --> 00:09:22,100
La mínima.

135
00:09:24,259 --> 00:09:25,440
Esta es la mínima.

136
00:09:26,700 --> 00:09:27,279
A ver, espérate.

137
00:09:33,490 --> 00:09:35,490
Esta figura es la mínima.

138
00:09:42,639 --> 00:09:44,840
Esta era la mínima.

139
00:09:44,840 --> 00:09:52,299
este es un valor más pequeño

140
00:09:52,299 --> 00:09:54,039
que la semibreve

141
00:09:54,039 --> 00:09:54,379
¿vale?

142
00:10:04,029 --> 00:10:06,389
que es la mitad o la tercera parte

143
00:10:06,389 --> 00:10:07,169
de la semibreve

144
00:10:07,169 --> 00:10:07,590
¿vale?

145
00:10:08,250 --> 00:10:10,429
¿y cómo se ha ajustado la tercera parte?

146
00:10:12,009 --> 00:10:12,570
bueno, eso no

147
00:10:12,570 --> 00:10:19,370
para la semimínima

148
00:10:19,370 --> 00:10:31,590
mira cómo era la semimínima

149
00:10:31,590 --> 00:10:33,309
que era la mitad

150
00:10:33,309 --> 00:10:34,490
de una mínima

151
00:10:34,490 --> 00:10:43,110
es la mitad

152
00:10:43,110 --> 00:10:44,909
de una

153
00:10:44,909 --> 00:11:03,179
Me importaría dibujar una mínima y una semimínima

154
00:11:03,179 --> 00:11:06,759
Vamos a ver, Sara, ¿y esto qué cosa es?

155
00:11:07,440 --> 00:11:14,789
O sea, no, perdona, la semibreve y la mínima

156
00:11:14,789 --> 00:11:16,789
¿Eso no las daba todavía?

157
00:11:17,909 --> 00:11:21,429
Sí, yo creo que cuando dimos el anjo de colonia dimos toda la figura y la...

158
00:11:21,429 --> 00:11:24,450
Ah, vale, la lomba, lomba, breve, semibreve, ¿no?

159
00:11:24,789 --> 00:11:25,870
Ah, vale, vale

160
00:11:25,870 --> 00:11:27,230
Perdona

161
00:11:27,230 --> 00:11:28,529
No, no pasa nada

162
00:11:28,529 --> 00:11:34,730
Entonces, recuerda que cuando la división

163
00:11:34,730 --> 00:11:36,190
Recibió el nombre

164
00:11:36,190 --> 00:11:37,450
De la longa

165
00:11:37,450 --> 00:11:38,629
Recibió el nombre de

166
00:11:38,629 --> 00:11:41,009
Modus, ¿no?

167
00:11:42,409 --> 00:11:43,950
La de la breve tempus

168
00:11:43,950 --> 00:11:46,230
Y la de la semibreve prolación

169
00:11:46,230 --> 00:11:46,610
¿Vale?

170
00:11:47,049 --> 00:11:49,669
Y que la división podía ser perfecta o mal

171
00:11:49,669 --> 00:11:50,710
Si era ternaria

172
00:11:50,710 --> 00:11:53,309
O imperfecta o menos

173
00:11:53,309 --> 00:11:54,830
Si era binaria

174
00:11:54,830 --> 00:11:56,169
¿Hasta ahí todo está muy claro?

175
00:11:56,169 --> 00:12:00,629
Entonces vamos a hacer

176
00:12:00,629 --> 00:12:06,759
A ver el modo

177
00:12:06,759 --> 00:12:12,789
Si era perfecto

178
00:12:12,789 --> 00:12:18,360
Puede ser perfecto

179
00:12:18,360 --> 00:12:19,600
O imperfecto

180
00:12:19,600 --> 00:12:26,019
Si era perfecto tenía

181
00:12:26,019 --> 00:12:33,139
Tres breves

182
00:12:33,139 --> 00:12:43,720
Ahora si era imperfecto

183
00:12:43,720 --> 00:12:44,220
Tenía

184
00:12:44,220 --> 00:12:45,580
Dos

185
00:12:45,580 --> 00:12:56,740
Recuerda que antes habíamos dicho

186
00:12:56,740 --> 00:12:59,539
Que la longa, la breve y la semibreve

187
00:12:59,539 --> 00:13:01,440
Se podían dividir en figuras

188
00:13:01,440 --> 00:13:09,480
de 2 y de 3, ¿sí? Aquí la tienen. Mira, el modo, si era perfecto, tenía 3 breves.

189
00:13:10,000 --> 00:13:31,600
Si era imperfecto, pues tenía 1. El tiempo, ¿también era perfecto o imperfecto? Si era

190
00:13:31,600 --> 00:14:30,419
perfecta tenía tres semibreves. Y aquí tiene dos. La prolación, lo mismo. La prolación

191
00:14:30,419 --> 00:15:02,590
era perfecta o mayor, imperfecta o menor. Entonces, aquí habían tres mínimas y aquí

192
00:15:02,590 --> 00:15:44,929
cayendo. Yo lo dibujo muy mal. Hombre, esto es importante que lo sepan. Para que vean.

193
00:15:45,429 --> 00:15:50,830
Ahora les voy a escribir los compases que precedieron a los nuestros. A los de ahora.

194
00:15:54,629 --> 00:16:00,429
¿Ya se hará? Entonces dice, finalmente los signos originales para designar los modos

195
00:16:00,429 --> 00:16:08,350
perfectos e imperfectos se abandonaron. Entonces se combinaron signos simplificados para indicar

196
00:16:08,350 --> 00:16:17,730
tiempo y prologación. Por ejemplo, un círculo era el tiempo perfecto y un semicírculo el

197
00:16:17,730 --> 00:16:25,809
tiempo imperfecto. Un puntillo dentro del círculo o del semicírculo, la prologación mayor y

198
00:16:25,809 --> 00:16:36,860
la ausencia del puntillo, la prologación. ¿Lo repito otra vez? Un círculo era el tiempo

199
00:16:36,860 --> 00:16:47,539
perfecto y un semicírculo el tiempo imperfecto. Ahora, si había un puntillo dentro del círculo

200
00:16:47,539 --> 00:16:58,639
o del semicírculo, era referido a la prolación y era mayor la ausencia de puntillos por

201
00:16:58,639 --> 00:17:07,079
relación menor o sea que el círculo está era referido al

202
00:17:07,079 --> 00:17:13,480
tiempo al tiempo y el puntillo a la población vale

203
00:17:13,480 --> 00:17:19,859
entonces seguimos ahora ya no puedo borrar eso chicas ya

204
00:17:19,859 --> 00:17:25,240
entonces borro eso

205
00:17:39,549 --> 00:17:40,930
Para que salga ya.

206
00:17:42,549 --> 00:17:43,609
Esto último sí lo di.

207
00:17:44,150 --> 00:17:45,630
Lo que no lo expliqué así, ¿no?

208
00:17:46,589 --> 00:17:48,069
No, pusiste directamente.

209
00:17:48,490 --> 00:17:48,670
Sí.

210
00:17:49,930 --> 00:17:52,130
Y después me di cuenta y dije, este tenía que haberlo explicado.

211
00:17:53,329 --> 00:17:55,990
Bueno, pero es mejor tarde que nunca.

212
00:17:57,549 --> 00:17:58,789
Bueno, a ver.

213
00:18:01,170 --> 00:18:04,789
El círculo con un puntillo, eso, a ver, vamos a recordarlo.

214
00:18:06,730 --> 00:18:07,930
¿A qué se refería esto?

215
00:18:09,549 --> 00:18:18,950
Era el tiempo, el tiempo perfecto y por qué mayor, y por la acción mayor, ¿vale?

216
00:18:21,589 --> 00:19:20,960
Entonces, la brevedad es igual a 3 semi breves, que es igual a su vez, esto está así.

217
00:19:20,960 --> 00:19:53,890
entonces esto dice

218
00:19:53,890 --> 00:19:54,890
tiempo

219
00:19:54,890 --> 00:19:57,009
¿cómo es el tiempo aquí?

220
00:19:57,930 --> 00:19:58,890
perfecto ¿no?

221
00:20:09,460 --> 00:20:11,059
y prolácteo

222
00:20:11,059 --> 00:20:14,859
mayor

223
00:20:14,859 --> 00:20:19,579
ahora este compás

224
00:20:19,579 --> 00:20:20,819
es equivalente

225
00:20:20,819 --> 00:20:28,799
a un

226
00:20:28,799 --> 00:20:30,920
equivalente

227
00:20:30,920 --> 00:20:31,859
a un tiempo

228
00:20:31,859 --> 00:20:38,500
de 9 por 8

229
00:20:38,500 --> 00:20:41,410
¿vale?

230
00:20:45,880 --> 00:20:48,200
este compás es equivalente a lo que es ahora

231
00:20:48,200 --> 00:21:07,400
actualmente el 9 por 8. Seguimos. ¿Este cómo es? ¿Cómo es el tiempo aquí? Imperfecto.

232
00:21:07,920 --> 00:21:13,759
Pero imperfecto, ¿mayor o menor? ¿Con la prolatio? Mayor porque tiene puntillo, ¿qué

233
00:21:13,759 --> 00:22:32,400
es 6? Es igual a 12 minutos. Tiempo imperfecto. Aquí, ¿cómo, aquí la prolatio me dijeron

234
00:22:32,400 --> 00:23:03,269
que era mayor. Equivalente a un compás o un tiempo de seis por ocho. ¿Y esto a qué

235
00:23:03,269 --> 00:23:17,539
se refiere? Un tiempo es perfecto, pero, porque acuérdate que tiene círculo. Cuando tiene

236
00:23:17,539 --> 00:23:22,799
el círculo el tiempo es perfecto y cuando tiene el puntillo es la prolatio mayor, pero

237
00:23:22,799 --> 00:23:29,059
cuando no hay puntillo es menor. ¿A que sí? Entonces este es tiempo perfecto y prolatio

238
00:23:29,059 --> 00:25:03,170
menor. Esto es lo que es equivalente a un compás de 3.4. Y ahora por último tenemos

239
00:25:03,170 --> 00:25:21,039
y este acá se referencia. Este tiempo es imperfecto porque tiene el círculo y la prolatio

240
00:25:21,039 --> 00:25:27,279
es menor porque no tiene puntillos, ¿lo recuerdan? Tienen que tener presente que el círculo

241
00:25:27,279 --> 00:25:35,940
se refiere al tiempo y el puntillo a la prolación, ¿vale? ¿Ya? Tienen que tener eso muy en

242
00:25:35,940 --> 00:25:39,440
cuenta, ¿vale? Si quieren pueden cerrar un poquito.

243
00:25:39,440 --> 00:26:00,619
Es que es escándalo de la calle

244
00:26:00,619 --> 00:26:09,039
Es muy común

245
00:26:09,039 --> 00:26:38,700
Tiempo imperfecto

246
00:26:38,700 --> 00:26:46,680
Y prolácteo

247
00:26:46,680 --> 00:26:48,980
Menor

248
00:26:48,980 --> 00:26:59,190
Equivalente

249
00:26:59,190 --> 00:27:16,059
Este se lo tienen que saber

250
00:27:16,059 --> 00:27:38,759
Dani todavía está escribiéndose

251
00:27:38,759 --> 00:27:40,500
¿Estás escribiéndose?

252
00:27:40,740 --> 00:27:41,700
Sí, se vuelve a ver

253
00:27:41,700 --> 00:27:43,880
No, no te preocupes, tranquilo, dale

254
00:27:43,880 --> 00:27:46,480
De todas formas, yo les voy a ir diciendo a estos niños

255
00:27:46,480 --> 00:27:48,940
Que estas eran las cuatro prolaciones

256
00:27:48,940 --> 00:27:51,099
Como se las denominaban

257
00:27:51,099 --> 00:27:52,980
Cuatro prolaciones

258
00:27:52,980 --> 00:27:56,240
De la teoría musical de la baja edad media

259
00:27:56,240 --> 00:28:11,000
Ahora

260
00:28:11,000 --> 00:28:13,319
El semicírculo

261
00:28:13,319 --> 00:28:17,539
Ha llegado a nosotros como un signo moderno

262
00:28:17,539 --> 00:28:18,559
Del compás

263
00:28:18,559 --> 00:28:20,019
A ver, el semicírculo este

264
00:28:20,019 --> 00:28:25,319
¿Cómo se les llama normalmente?

265
00:28:25,319 --> 00:28:28,960
¿A que no hemos tenido muchas lecciones con este compás?

266
00:28:30,480 --> 00:28:32,819
Ustedes ya no dan lenguaje musical, ¿no?

267
00:28:33,259 --> 00:28:33,980
Pero lo dieron.

268
00:28:34,819 --> 00:28:37,200
Pero han visto muchas lecciones con este compás.

269
00:28:37,460 --> 00:28:38,900
¿Este compás cómo se llamaba?

270
00:28:45,289 --> 00:28:47,210
No, el 2x2 cuando es así.

271
00:28:49,859 --> 00:28:51,200
Pero este cómo se llamaba?

272
00:28:51,539 --> 00:28:54,920
4x4 y tenía otro nombre, aparte de 4x4.

273
00:28:56,619 --> 00:28:57,579
¿Compasillo nunca?

274
00:28:59,019 --> 00:28:59,579
No.

275
00:28:59,579 --> 00:29:04,319
de cuatro tiempos

276
00:29:04,319 --> 00:29:06,079
y se llama también compasillo

277
00:29:06,079 --> 00:29:07,680
¿ah no?

278
00:29:07,980 --> 00:29:09,779
pues ya saben una cosa nueva

279
00:29:09,779 --> 00:29:17,789
y entonces

280
00:29:17,789 --> 00:29:20,089
pues actualmente

281
00:29:20,089 --> 00:29:21,430
ese compás

282
00:29:21,430 --> 00:29:24,309
compasillo, yo siempre lo escuchaba así

283
00:29:24,309 --> 00:29:26,970
pero ahora este

284
00:29:26,970 --> 00:29:28,710
el de arriba

285
00:29:28,710 --> 00:29:30,509
este compás

286
00:29:30,509 --> 00:29:34,440
se llama compás a la breve

287
00:29:34,440 --> 00:29:36,259
era como se llamaba

288
00:29:36,259 --> 00:29:45,529
Se le designaba compás a la breve. La designación era a la breve.

289
00:29:46,750 --> 00:29:57,099
Sí. Que eso viene desde el sistema medieval tardío y renacentista de las proporciones.

290
00:30:14,579 --> 00:30:21,559
O sea que ese compás así, le llamamos binario, pero aquí antiguamente se llamaba compás a la breve.

291
00:30:21,559 --> 00:30:25,680
Se equipara, es igual al compás de 2x2

292
00:30:25,680 --> 00:30:27,000
A este compás

293
00:30:27,000 --> 00:30:34,700
Es que el 2x2 se equipara

294
00:30:34,700 --> 00:30:37,299
Es lo mismo, ¿entienden?

295
00:30:38,059 --> 00:30:41,019
La unidad es la misma, que es la blanca, ¿no?

296
00:30:42,740 --> 00:30:43,400
Actualmente, ¿no?

297
00:30:44,819 --> 00:30:47,880
Y se transfiere el tiempo de la semibreve acostumbrada a la breve

298
00:30:47,880 --> 00:30:50,700
Es decir, el tiempo de la breve era entonces tan rápido

299
00:30:50,700 --> 00:30:53,819
como el que habían tenido las semibreves antes del signo.

300
00:30:55,380 --> 00:30:58,480
Pero bueno, esto no se preocupen, que lo único que quiero es que sepan esto.

301
00:31:01,109 --> 00:31:05,509
Dice, hacia 1425, todas las formas que se reproducen hacia arriba

302
00:31:05,509 --> 00:31:09,009
comenzaron a escribirse con la forma de las notas blancas,

303
00:31:10,269 --> 00:31:12,470
que fue la llamada notación blanca.

304
00:31:13,430 --> 00:31:16,569
Es decir, con líneas negras sin llegar, sin llenar.

305
00:31:16,569 --> 00:31:26,019
y entonces esta anotación fue producida por consecuencia del desplazamiento

306
00:31:26,019 --> 00:31:29,440
del uso del pergamino al papel

307
00:31:29,440 --> 00:31:32,200
ustedes saben que antiguamente lo que se usaban era

308
00:31:32,200 --> 00:31:37,000
para escribir eso se usaban, lo utilizaban tinta

309
00:31:37,000 --> 00:31:40,920
y entonces ese desplazamiento de la tinta

310
00:31:40,920 --> 00:31:44,940
las noticas, las cabezas se empezaron a quedar blancas

311
00:31:44,940 --> 00:31:48,940
y entonces por eso es que se dejó así la anotación blanca

312
00:31:48,940 --> 00:31:52,420
dice, el rellenado de las notas

313
00:31:52,420 --> 00:31:54,660
en negro sobre papel de superficie

314
00:31:54,660 --> 00:31:56,220
rugosa con la tosca pluma

315
00:31:56,220 --> 00:31:58,180
de la época quizá aumentase

316
00:31:58,180 --> 00:32:00,279
las posibilidades de las salpicaduras

317
00:32:00,279 --> 00:32:02,680
de tinta y el riesgo

318
00:32:02,680 --> 00:32:04,220
de echar a perder la página

319
00:32:04,220 --> 00:32:05,539
o sea que por un problema

320
00:32:05,539 --> 00:32:07,880
estético, ¿no? digo yo

321
00:32:07,880 --> 00:32:11,359
y entonces

322
00:32:11,359 --> 00:32:14,200
bueno, esto por lo menos si quería que lo tuvieran claro

323
00:32:14,200 --> 00:32:18,819
y entonces

324
00:32:18,819 --> 00:32:23,359
Entonces, a ver, entonces nos quedamos por

325
00:32:23,359 --> 00:32:28,430
Por, ¿cómo se llama? Por

326
00:32:28,430 --> 00:32:30,250
Guillaume de Machaut

327
00:32:30,250 --> 00:32:32,769
Vamos a ubicarnos en Guillaume de Machaut

328
00:32:32,769 --> 00:32:34,730
¿Hay algún problema con, eh?

329
00:32:38,640 --> 00:32:39,160
Guillaume

330
00:32:39,160 --> 00:32:41,880
De Machaut

331
00:32:41,880 --> 00:32:44,940
Ya se la dimos ya a Sara, eh

332
00:32:44,940 --> 00:32:51,609
Que con él, ¿qué vimos aquí de Machaut?

333
00:32:53,569 --> 00:32:55,329
Eso, cuando te mande los apuntes

334
00:32:55,329 --> 00:32:57,529
¿Qué vimos de macho?

335
00:33:03,549 --> 00:33:04,369
Muy bien

336
00:33:04,369 --> 00:33:12,259
¿Qué compuso? A ver

337
00:33:12,259 --> 00:33:34,690
Sí

338
00:33:34,690 --> 00:33:38,619
Compuso en casi todos los géneros

339
00:33:38,619 --> 00:33:41,720
Motetes, canciones profanas

340
00:33:41,720 --> 00:33:42,859
Que son lo que vamos a dar

341
00:33:42,859 --> 00:33:45,000
Misa, hizo la misa

342
00:33:45,000 --> 00:33:46,720
¿Cuál fue la misa que hizo?

343
00:33:52,329 --> 00:33:53,170
La misa

344
00:33:53,170 --> 00:33:54,109
Que fue una de las

345
00:33:54,109 --> 00:33:55,069
¿Y la escuchamos?

346
00:33:56,250 --> 00:33:57,529
Vamos a poder escucharla

347
00:33:57,529 --> 00:34:44,590
para recordar. Vamos a escuchar la misa, vamos a escuchar el Kiri, una de las partes de la

348
00:34:44,590 --> 00:35:05,789
misa, ¿vale? Ahora les voy a decir después cuáles son las partes de la misa. ¿Y por

349
00:35:05,789 --> 00:36:02,329
qué no te oyes? ¿A mí? Ah, pues ahorita... Empezamos. ¿Cuántas voces escuchamos? Cuatro

350
00:36:02,329 --> 00:36:46,829
voces y como la escuchan si la compararán con la época anterior con

351
00:36:46,829 --> 00:37:03,489
exactamente es una parte

352
00:37:03,489 --> 00:37:25,230
contra tenor tenor motetus y cantos son cuatro voces contra tenor tenor motetus

353
00:37:25,230 --> 00:37:31,070
y cantos recuerda que al duplo también se le llamaba motetus vale no vaya a ser que lo

354
00:37:31,070 --> 00:37:32,949
vean y no sepan que es