1
00:00:01,199 --> 00:00:19,769
Entonces, bueno, lo referente a las cámaras, ¿no? Para lo que sirve la cámara, que fundamentalmente es para formar una imagen, ¿no? Es básicamente para eso. Pues ahí es donde aparece el concepto de óptica.

2
00:00:19,769 --> 00:00:30,750
Y yo, para un poco introducir esa cuestión de la óptica, os quería mostrar aquí una idea, una pequeña definición sobre lo que es la óptica como tal.

3
00:00:31,410 --> 00:00:39,789
La óptica lo que hace es estudiar el comportamiento de la luz, es decir, analizar cómo la luz se comporta, porque la luz es el elemento que nos permite crear imágenes.

4
00:00:40,729 --> 00:00:44,609
Entonces, tú dentro de la óptica puedes hablar de tres maneras diferentes.

5
00:00:45,450 --> 00:00:53,530
Puedes hablar de la óptica física, porque la luz es una onda, pero también es una partícula y tiene energía.

6
00:00:54,270 --> 00:01:00,350
Por eso existe, por ejemplo, la energía fotovoltaica, que transforma la luz en energía, en electricidad.

7
00:01:00,469 --> 00:01:03,570
Las placas solares, por ejemplo. Bueno, pues eso es la óptica.

8
00:01:04,450 --> 00:01:06,469
Luego tú vas a la óptica a comprarte unas gafas.

9
00:01:06,469 --> 00:01:25,750
Claro, ¿por qué? Pues porque la óptica geométrica, que es otra de las ramas, estudia la refracción de la luz, la dirección que toma y básicamente una gafa lo que hace es interponer una lente entre la luz y tu ojo para corregir cualquier defecto de visión que tú tengas.

10
00:01:25,750 --> 00:01:36,329
Eso es un poco la óptica, el estudio de cómo se comporta la luz y, por consiguiente, cómo genera las imágenes, que es lo que a nosotros nos interesa.

11
00:01:37,590 --> 00:01:47,549
Yo también os quería comentar que en lo que a la óptica se refiere, es decir, los elementos de vidrio que generan esa refracción de la luz,

12
00:01:47,549 --> 00:01:51,750
que es un cambio de velocidad, pues te lo puedes encontrar de diferentes tipos.

13
00:01:52,709 --> 00:01:57,549
Tienes lentes convergentes y lentes divergentes.

14
00:01:57,890 --> 00:02:03,109
Las lentes convergentes lo que hacen es que los rayos que inciden, todos tiendan a juntarse en un punto.

15
00:02:03,829 --> 00:02:07,370
Mientras que las divergentes lo que hacen es que los rayos que vienen por aquí se separan.

16
00:02:07,909 --> 00:02:12,009
Este que vendría por aquí se separaría en esta dirección, este por aquí se separaría en la otra.

17
00:02:12,009 --> 00:02:33,430
Entonces, esa combinación de muchas lentes es lo que genera los objetivos de las cámaras. Esto es una simplificación, pero un objetivo tiene muchas pequeñas partes, muchas lentes diferentes generando ese objetivo. Por eso es la parte más cara de la cámara, porque es la responsable de captar la luz y de, por tanto, generar la imagen.

18
00:02:36,389 --> 00:02:39,289
Como veis, aquí se habla un poco del concepto de cámara oscura,

19
00:02:39,449 --> 00:02:44,849
que fue el primer, el antecedente a lo que es más antiguo respecto a lo que es una cámara de fotos,

20
00:02:44,969 --> 00:02:49,270
que es un agujerito en una pared que entra, la luz por ahí se proyecta,

21
00:02:49,370 --> 00:02:54,050
si la habitación está oscura, esa luz se proyecta en la pared,

22
00:02:54,270 --> 00:02:58,169
la imagen que está entrando por la ventana, por el agujerito, de manera inversa.

23
00:03:00,030 --> 00:03:02,370
Más conceptos aquí que son importantes.

24
00:03:02,370 --> 00:03:05,430
La distancia focal y el foco.

25
00:03:05,770 --> 00:03:30,939
Vamos a ver. La distancia focal, y para esto también voy a utilizar el archivo que tengo aquí, esto es la distancia focal. La distancia focal es la distancia que va desde el centro de la lente, aquí tenemos un objetivo, bueno, pues el centro de la lente de ese objetivo, que está formado por muchas pequeñas partes dentro,

26
00:03:30,939 --> 00:03:35,960
la distancia que hay desde esa lente, desde el centro de esa lente,

27
00:03:36,060 --> 00:03:41,219
hasta el punto donde genera la imagen, es decir, donde convergen los rayos de luz.

28
00:03:43,159 --> 00:03:45,060
Bueno, eso es lo que llamamos foco.

29
00:03:47,199 --> 00:03:49,379
Eso es lo que está enfocado en la imagen.

30
00:03:50,139 --> 00:03:53,919
¿Y qué habrá aquí? Pues el sensor de la cámara o antiguamente la película.

31
00:03:54,740 --> 00:03:57,360
Antes de que hubiera cámaras digitales, pues aquí se colocaba la película

32
00:03:57,360 --> 00:04:01,099
y es donde impresionaba la luz y las imágenes quedaban nítidas.

33
00:04:01,199 --> 00:04:04,719
Por eso tenemos un sistema de enfoque que nos permite mover la lente

34
00:04:04,719 --> 00:04:08,300
para que los rayos converjan en el punto que a nosotros nos interesa.

35
00:04:10,120 --> 00:04:13,240
Entonces, la óptica por sí misma es algo muy complejo.

36
00:04:13,340 --> 00:04:17,399
Nosotros aquí simplemente pasamos por ello de una manera muy superficial.

37
00:04:17,579 --> 00:04:22,399
Pero yo creo que al menos esos conceptos sí tienen que estar claros.

38
00:04:23,220 --> 00:04:26,579
¿Qué más conceptos hay importantes relacionados con la óptica que se vean aquí?

39
00:04:26,579 --> 00:04:29,680
y hay muchos más, pero aquí está muy resumido, la profundidad de campo.

40
00:04:31,600 --> 00:04:37,480
Yo no sé si alguno de vosotros sabe ya lo que es la profundidad de campo, pero pues yo os lo voy a contar.

41
00:04:38,579 --> 00:04:46,060
La profundidad de campo fundamentalmente es la distancia que hay en la imagen que aparece enfocada.

42
00:04:46,060 --> 00:04:51,439
Es decir, si tú tienes, por ejemplo, a una persona a un metro de la cámara y a otra persona a tres metros

43
00:04:51,439 --> 00:04:57,500
y las dos aparecen enfocadas, pues es que tienes una profundidad de campo que cubre ese espacio.

44
00:04:58,019 --> 00:05:03,639
todo ese espacio desde el primer punto nítido hasta el último es lo que se conoce como profundidad de campo.

45
00:05:04,839 --> 00:05:09,399
Es decir, está muy relacionada con el enfoque y con el ángulo de visión.

46
00:05:10,939 --> 00:05:18,459
Entonces, para eso tengo por aquí, aquí tenemos una relación entre ángulo de visión,

47
00:05:20,040 --> 00:05:25,839
ahora entramos en lo de la profundidad de campo, entre ángulo de visión y distancia focal.

48
00:05:25,839 --> 00:05:29,720
Esto es el objetivo de una cámara

49
00:05:29,720 --> 00:05:35,620
Tú puedes tener un objetivo que vaya desde los 0 milímetros hasta los 24

50
00:05:35,620 --> 00:05:37,300
Entonces le llamará gran angular

51
00:05:37,300 --> 00:05:42,540
Si va desde los 24 hasta los 35 aproximadamente

52
00:05:42,540 --> 00:05:44,699
Le vas a llamar angular

53
00:05:44,699 --> 00:05:50,300
Entre los 50 y los 80, 70, 80 le llamamos objetivo normal

54
00:05:50,300 --> 00:05:51,800
¿Y por qué le llamamos normal?

55
00:05:51,800 --> 00:05:56,620
Porque se parece mucho a nuestro campo de visión.

56
00:05:58,120 --> 00:06:06,800
¿Veis? Aquí os parecen los grados de visión, cómo se van reduciendo a medida que aumenta la distancia focal.

57
00:06:07,779 --> 00:06:10,379
Por lo tanto, ya tenemos una buena relación que hacer ahí.

58
00:06:12,160 --> 00:06:14,339
Distancia focal, ángulo de visión.

59
00:06:14,939 --> 00:06:19,860
Cuanto mayor sea la distancia focal, menor será el ángulo de visión.

60
00:06:19,860 --> 00:06:27,860
Por eso aquí en 600, que es la máxima distancia focal que tenemos en este esquema, solo tenemos 4 grados de visión, de ángulo.

61
00:06:28,680 --> 00:06:31,019
Y según vamos reduciendo, se va abriendo el abanico.

62
00:06:32,879 --> 00:06:34,680
Eso es un primer concepto que hay que relacionar.

63
00:06:34,800 --> 00:06:40,480
Distancia focal con ángulo de visión, campo cubierto, campo de visión, como le queramos llamar.

64
00:06:44,209 --> 00:06:54,110
Bien, y ahora, una vez comentado eso, vamos a irnos a la parte de profundidad de campo.

65
00:06:57,439 --> 00:07:00,199
Vamos a ver con estas imágenes pequeñitas que yo creo que se va a entender bien.

66
00:07:05,839 --> 00:07:07,180
Aquí vamos de mayor a menor.

67
00:07:08,220 --> 00:07:11,920
Es decir, esta tiene una mayor profundidad de campo que esta.

68
00:07:13,920 --> 00:07:16,379
Es la máxima y todo lo demás son puntos intermedios.

69
00:07:16,540 --> 00:07:17,480
¿Eso qué significa?

70
00:07:18,220 --> 00:07:22,399
Pues que en esta, la distancia que hay desde el primer objeto enfocado hasta el último,

71
00:07:22,399 --> 00:07:25,899
que en este caso es el personaje y la pirámide, es muy grande.

72
00:07:26,779 --> 00:07:28,019
Y todo eso aparece nítido.

73
00:07:28,019 --> 00:07:31,279
Y ya veis que aquí poco a poco se va piselando

74
00:07:31,279 --> 00:07:33,860
Y aquí se pisela lo de atrás mucho más

75
00:07:33,860 --> 00:07:35,740
¿Veis lo que va pasando?

76
00:07:38,540 --> 00:07:40,060
Vamos perdiendo profundidad de campo

77
00:07:40,060 --> 00:07:41,860
Cada vez tenemos un espacio en la imagen

78
00:07:41,860 --> 00:07:45,379
A nivel de profundidad más pequeño que aparece nítido

79
00:07:45,379 --> 00:07:46,860
¿Vale?

80
00:07:48,100 --> 00:07:51,160
Bien, seguramente en estos ejemplos

81
00:07:51,160 --> 00:07:53,279
No hemos variado la distancia focal

82
00:07:53,279 --> 00:07:55,720
Es decir, aquí la distancia focal era todo el rato la misma

83
00:07:55,720 --> 00:07:59,139
Imaginaros, 50 milímetros de distancia focal

84
00:07:59,139 --> 00:08:04,399
Pero bueno, nosotros hasta ahora hemos hablado de distancia focal y profundidad de campo.

85
00:08:04,519 --> 00:08:07,939
Hay una cosa que en los apuntes no viene y por lo tanto, pues bueno, yo no os la voy a preguntar,

86
00:08:08,019 --> 00:08:13,959
pero yo creo que hay que tener unos mínimos conocimientos sobre fotografía.

87
00:08:14,040 --> 00:08:17,000
Los que hayáis cogido una cámara reflex sabréis lo que es el número F.

88
00:08:17,680 --> 00:08:19,220
Y si no lo sabéis, pues os lo digo yo.

89
00:08:19,740 --> 00:08:23,819
El número F es esto que aparece aquí, ¿veis? F22, F16, F11.

90
00:08:24,019 --> 00:08:25,120
¿Veis que cada vez es más pequeño?

91
00:08:25,120 --> 00:08:32,120
Bueno, más pequeño el número significa mayor apertura del diafragma.

92
00:08:33,460 --> 00:08:39,840
Eso es el número F, la relación entre la distancia focal y cuánto abres el agujerito de la cámara que deja pasar la luz.

93
00:08:40,120 --> 00:08:42,799
Eso es el número F, la relación que hay.

94
00:08:43,419 --> 00:08:44,440
¿Con qué nos tenemos que quedar?

95
00:08:44,559 --> 00:08:51,059
Bueno, porque cuanto más cerrado está, más profundidad de campo y más alto es el número.

96
00:08:51,059 --> 00:09:01,379
Y cuanto más abierto está, tendremos menos profundidad de campo y por tanto perderemos mucha distancia de nitidez.

97
00:09:02,679 --> 00:09:07,639
Tendremos poca profundidad de campo, es decir, poco recorrido enfocado en la imagen.

98
00:09:08,340 --> 00:09:11,860
Bueno, y diréis, ¿y estos esquemas qué son?

99
00:09:11,940 --> 00:09:16,659
Bueno, estos esquemas lo que te vienen a decir es que en función de cuál de la lente que estés utilizando,

100
00:09:16,659 --> 00:09:22,220
lo que representan es la luz que viene por aquí, la lente que la colocas aquí, que sería el objetivo de la cámara,

101
00:09:22,220 --> 00:09:24,820
y el punto en el que se forma la imagen, que sería el sensor.

102
00:09:26,279 --> 00:09:28,799
Bueno, pues en función de las características de la lente,

103
00:09:29,240 --> 00:09:32,519
la imagen se va a formar en un punto o en otro.

104
00:09:33,240 --> 00:09:34,519
¿Cómo van a converger los rayos?

105
00:09:34,519 --> 00:09:40,980
Pues, bueno, eso es un poco lo que te viene a explicar este esquema.

106
00:09:41,100 --> 00:09:41,960
No es nada más que eso.

107
00:09:42,200 --> 00:09:44,980
Por lo tanto, concepto básico aquí, distancia focal.

108
00:09:46,019 --> 00:09:49,340
Cuando hablamos de foco, lo que queremos decir con foco

109
00:09:49,340 --> 00:09:55,600
es el punto donde convergen los rayos y por lo tanto la imagen aparece enfocada.

110
00:09:56,240 --> 00:10:00,700
En este caso, por ejemplo, sería en esta distancia.

111
00:10:01,100 --> 00:10:06,039
Todo lo que esté dentro de esta distancia que se proyecte en este punto aparecerá enfocado.

112
00:10:06,600 --> 00:10:09,840
Llegará un momento en el que el punto de luz se convertirá en un círculo

113
00:10:09,840 --> 00:10:13,179
y entonces ya no estará enfocado porque ya no estará nítido.

114
00:10:13,179 --> 00:10:18,240
Ese es un poco lo que marca el límite entre algo que está enfocado y algo que está fuera de foco.

115
00:10:19,340 --> 00:10:25,019
En la práctica, simplemente es utilizar la rueda del enfoque de la cámara, ni más ni menos, ¿no?

116
00:10:25,080 --> 00:10:29,980
Tú tienes una rueda de enfoque con la que puedes elegir lo que quieres enfocar.

117
00:10:30,100 --> 00:10:33,940
Si quieres enfocar infinito o quieres enfocar otro punto del espacio.

118
00:10:38,159 --> 00:10:41,600
Eso en lo relativo a la óptica.

119
00:10:42,379 --> 00:10:43,940
Es que me tengo que ir cada vez que salgo.

120
00:10:45,759 --> 00:10:51,259
Bueno, voy a ver si tengo por aquí alguna otra cosa que os quisiera enseñar que pueda ser interesante.

121
00:10:51,259 --> 00:10:54,659
ya nos tendríamos que ir hasta

122
00:10:54,659 --> 00:10:57,279
la 95

123
00:10:57,279 --> 00:10:58,720
aquí hay muchas cosas que yo

124
00:10:58,720 --> 00:10:59,779
no os voy a preguntar

125
00:10:59,779 --> 00:11:02,919
vale, bueno esto es

126
00:11:02,919 --> 00:11:05,460
la cuestión de las aberraciones

127
00:11:05,460 --> 00:11:07,320
lo mismo

128
00:11:07,320 --> 00:11:09,419
aquí en los apuntes

129
00:11:09,419 --> 00:11:10,460
pues solo aparecen

130
00:11:10,460 --> 00:11:12,840
dos tipos de aberraciones

131
00:11:12,840 --> 00:11:15,059
que es fillet y motion blur

132
00:11:15,059 --> 00:11:16,080
bueno

133
00:11:16,080 --> 00:11:18,759
pero yo creo que es interesante que conozcáis

134
00:11:18,759 --> 00:11:21,240
lo que son las aberraciones ópticas en sí mismas

135
00:11:22,080 --> 00:11:29,100
Seguro que alguno de vosotros tiene algún defecto de visión, o es miope, o es hipermétrope, o tiene astigmatismo.

136
00:11:29,320 --> 00:11:33,000
Bueno, pues a las lentes les pasa lo mismo. Tienen defectos.

137
00:11:33,840 --> 00:11:38,820
Y hay muchos tipos de aberraciones. Unas afectan sobre el color, otras afectan sobre la forma.

138
00:11:39,940 --> 00:11:48,840
Entonces, bueno, simplemente que seáis conscientes de que es muy complicado, digamos, hacer una lente perfecta.

139
00:11:48,840 --> 00:12:10,759
Una lente que genera una imagen perfecta es muy difícil. Siempre va a generar deformaciones por los extremos o la va a redondear o la va a hacer más pequeña o más grande. Es decir, va a generar esas deformaciones. Y hay soluciones a eso. Es decir, por eso los objetivos son tan caros porque son muy complejos de fabricar.

140
00:12:10,759 --> 00:12:12,480
tú colocas una lente

141
00:12:12,480 --> 00:12:14,779
y que te genera un problema

142
00:12:14,779 --> 00:12:17,240
bueno, pues ahora tienes que colocar otra que te corrija ese problema

143
00:12:17,240 --> 00:12:19,299
pero esa que has puesto a lo mejor te genera otro

144
00:12:19,299 --> 00:12:21,019
o tercer problema y así sucesivamente

145
00:12:21,019 --> 00:12:22,980
entonces tienes que ir buscando ahí

146
00:12:22,980 --> 00:12:24,519
la compensación

147
00:12:24,519 --> 00:12:26,320
entre una cosa

148
00:12:26,320 --> 00:12:28,340
y la otra

149
00:12:28,340 --> 00:12:31,679
y por eso son elementos tan complejos

150
00:12:31,679 --> 00:12:33,379
entonces bueno, no os preocupéis demasiado

151
00:12:33,379 --> 00:12:35,360
por las aberraciones pero simplemente pensar

152
00:12:35,360 --> 00:12:37,320
que están muy relacionadas con

153
00:12:37,320 --> 00:12:38,940
los defectos de la visión

154
00:12:38,940 --> 00:12:40,840
van un poco de la mano

155
00:12:40,840 --> 00:12:43,340
porque al fin y al cabo lo que hemos comentado

156
00:12:43,340 --> 00:12:45,100
otras veces, la cámara siempre va a buscar

157
00:12:45,100 --> 00:12:49,309
parecerse al ojo

158
00:12:49,309 --> 00:12:50,429
por lo tanto los problemas

159
00:12:50,429 --> 00:12:51,590
van a ser similares

160
00:12:51,590 --> 00:12:55,110
se habla un poco de

161
00:12:55,110 --> 00:12:58,269
lo que supone utilizar

162
00:12:58,269 --> 00:12:59,710
una cámara para narrar una historia

163
00:12:59,710 --> 00:13:01,629
es decir, tú tienes una realidad

164
00:13:01,629 --> 00:13:03,690
y la cámara selecciona una realidad

165
00:13:03,690 --> 00:13:05,330
el encuadre selecciona una realidad

166
00:13:05,330 --> 00:13:07,570
y eso pues tiene

167
00:13:07,570 --> 00:13:10,309
unas características, tú puedes hacerlo de una determinada

168
00:13:10,309 --> 00:13:12,110
manera. Eso está ya muy

169
00:13:12,110 --> 00:13:14,149
estandarizado, ¿no? Tú ahora ves una película y es algo

170
00:13:14,149 --> 00:13:16,009
que interioriza el lenguaje audiovisual, lo interioriza

171
00:13:16,009 --> 00:13:18,269
de una manera muy natural. Pero eso ha llevado

172
00:13:18,269 --> 00:13:19,769
pues lleva un siglo y pico

173
00:13:19,769 --> 00:13:21,929
de desarrollo o más. Entonces

174
00:13:21,929 --> 00:13:23,710
pues bueno,

175
00:13:24,029 --> 00:13:26,149
aquí fundamentalmente lo que se habla

176
00:13:26,149 --> 00:13:28,309
es de cómo se le llama a los planos.

177
00:13:29,190 --> 00:13:30,289
Yo supongo que esto, pues bueno,

178
00:13:30,470 --> 00:13:32,149
también os resulta familiar

179
00:13:32,149 --> 00:13:33,990
a algunos y a otros no. Pues vamos

180
00:13:33,990 --> 00:13:35,990
de planos más grandes a planos más pequeños.

181
00:13:38,639 --> 00:13:39,740
Normalmente esto se clasifica

182
00:13:39,740 --> 00:13:41,679
en planos descriptivos, planos narrativos,

183
00:13:41,879 --> 00:13:58,259
Pero cuanto más grande es un plano, normalmente es más descriptivo, porque significa que caben más cosas. Quieres enseñar cosas. Y cuanto más pequeño es, pues normalmente es más expresivo, porque va buscando un detalle, ¿no? Vamos a pensar, por ejemplo, en un primerísimo primer plano, que lo tendríamos aquí.

184
00:13:58,259 --> 00:14:02,820
Estos son dibujitos, pero bueno, en el cine es exactamente lo mismo

185
00:14:02,820 --> 00:14:05,480
En el cine con actores reales, quiero decir

186
00:14:05,480 --> 00:14:07,639
Si tú tienes un primerísimo primer plano

187
00:14:07,639 --> 00:14:09,980
Muy cercano a lo que estás buscando es una expresión

188
00:14:09,980 --> 00:14:13,860
Un matiz, algo pequeño, los ojos, una mueca, un gesto, algo

189
00:14:13,860 --> 00:14:17,379
Bueno, pues esa es un poco la clasificación general

190
00:14:17,379 --> 00:14:20,039
Cuanto más grande es, más descriptivo

191
00:14:20,039 --> 00:14:22,519
Y cuanto más corto, más pequeño, es más expresivo

192
00:14:22,519 --> 00:14:24,000
Por decirlo de alguna manera

193
00:14:24,000 --> 00:14:29,120
Aquí simplemente vais a tener los nombres de los planos

194
00:14:29,120 --> 00:14:34,220
Vas pasando de los planos generales, planos enteros, planos americanos, planos medios

195
00:14:34,220 --> 00:14:38,980
El plano medio es fundamentalmente el plano que se utiliza para narrar las historias

196
00:14:38,980 --> 00:14:41,779
Quiero decir, no es que no se utilicen más planos

197
00:14:41,779 --> 00:14:44,580
Todos forman parte de la narración

198
00:14:44,580 --> 00:14:49,960
Lo que pasa es que el plano medio tiene un nivel de detalle suficiente

199
00:14:49,960 --> 00:14:51,740
Como para estar introducido en la historia

200
00:14:51,740 --> 00:14:53,059
pero no demasiado

201
00:14:53,059 --> 00:14:55,980
como para que no te cuente nada más

202
00:14:55,980 --> 00:14:57,919
entonces si vosotros os fijáis un poco en el cine

203
00:14:57,919 --> 00:14:59,240
a partir de ahora con esos ojos

204
00:14:59,240 --> 00:15:01,440
veréis que cuando la historia avanza

205
00:15:01,440 --> 00:15:04,159
hay una conversación, las cosas van avanzando

206
00:15:04,159 --> 00:15:05,679
los personajes se mueven

207
00:15:05,679 --> 00:15:07,360
los planos medios

208
00:15:07,360 --> 00:15:09,279
hacen que la historia avance mucho

209
00:15:09,279 --> 00:15:11,039
mientras que los planos grandes

210
00:15:11,039 --> 00:15:13,879
por lo general lo que hacen es situarte

211
00:15:13,879 --> 00:15:15,659
¿no?

212
00:15:16,200 --> 00:15:18,100
entonces un esquema tradicional sería empezar

213
00:15:18,100 --> 00:15:19,820
una escena con un plano general

214
00:15:19,820 --> 00:15:25,720
de que te sitúes en un escenario y poco a poco ir acercándote, es decir, ir generando planos cada vez más cortos

215
00:15:25,720 --> 00:15:32,820
y luego ya pues irlos combinando. Eso es la labor del director, del realizador, del director de fotografía,

216
00:15:32,820 --> 00:15:40,200
que son un poco los que van decidiendo cómo avanza la historia, cómo se construye esa continuidad,

217
00:15:40,960 --> 00:15:45,500
que es de lo que se trata, de que haya una continuidad entre plano y plano. Eso es algo muy interesante

218
00:15:45,500 --> 00:15:47,740
porque nosotros en la realidad

219
00:15:47,740 --> 00:15:49,240
la observamos como una constante

220
00:15:49,240 --> 00:15:51,500
como algo continuo, sin embargo tú ves una película

221
00:15:51,500 --> 00:15:53,919
y hay cortes constantemente

222
00:15:53,919 --> 00:15:55,799
pasas de un plano a otro, de un plano a otro

223
00:15:55,799 --> 00:15:57,279
y eso para ti es natural

224
00:15:57,279 --> 00:15:59,779
te enteras de la historia a pesar de que

225
00:15:59,779 --> 00:16:00,799
hay esos cortes, ¿por qué?

226
00:16:01,379 --> 00:16:02,740
porque el lenguaje audiovisual

227
00:16:02,740 --> 00:16:04,639
digamos que ha conseguido

228
00:16:04,639 --> 00:16:07,899
tener su propia identidad y que nosotros lo interioricemos

229
00:16:07,899 --> 00:16:09,759
de esa manera. ¿Qué más cosas hay aquí

230
00:16:09,759 --> 00:16:11,419
aparte de la denominación de los planos?

231
00:16:12,700 --> 00:16:13,740
Encuadre y angulación

232
00:16:13,740 --> 00:16:14,840
bueno, cosas básicas

233
00:16:14,840 --> 00:16:18,659
planos picados y planos contrapicados

234
00:16:18,659 --> 00:16:21,519
por lo general un plano picado lo que hace es

235
00:16:21,519 --> 00:16:23,580
encoger a un personaje

236
00:16:23,580 --> 00:16:27,690
¿por qué? porque le ves desde arriba

237
00:16:27,690 --> 00:16:30,210
entonces lo que hace es reducir su tamaño

238
00:16:30,210 --> 00:16:33,610
un plano contrapicado hace lo contrario

239
00:16:33,610 --> 00:16:36,690
lo que hace es mostrar la superioridad del personaje

240
00:16:36,690 --> 00:16:39,669
este por ejemplo sería un plano contrapicado

241
00:16:39,669 --> 00:16:42,529
en la que este está en una situación inferior

242
00:16:42,529 --> 00:16:44,870
y el toro está en una situación de poder

243
00:16:44,870 --> 00:16:46,610
porque le tienes más, pero bueno

244
00:16:46,610 --> 00:16:49,409
esta es la convención general

245
00:16:49,409 --> 00:16:50,350
ahora bien

246
00:16:50,350 --> 00:16:52,870
eso no significa que un plano picado

247
00:16:52,870 --> 00:16:54,629
siempre sirva para lo mismo

248
00:16:54,629 --> 00:16:56,850
y un plano contrapicado siempre sirva para lo mismo

249
00:16:56,850 --> 00:16:58,649
porque habrá más elementos en el entorno

250
00:16:58,649 --> 00:17:00,330
que pueden afectar los movimientos de cámara

251
00:17:00,330 --> 00:17:02,710
yo no voy a entrar aquí a ver estos vídeos

252
00:17:02,710 --> 00:17:04,789
porque esto ya lo podéis ver vosotros tranquilamente

253
00:17:04,789 --> 00:17:06,829
básicamente, fundamentalmente

254
00:17:06,829 --> 00:17:08,410
tenemos tres movimientos de cámara

255
00:17:08,410 --> 00:17:10,970
físicos y ópticos

256
00:17:10,970 --> 00:17:12,890
estos dos son físicos

257
00:17:12,890 --> 00:17:15,109
traveling y panorámica y zoom es óptico

258
00:17:15,109 --> 00:17:16,349
porque lo que hace es mover

259
00:17:16,349 --> 00:17:19,210
la cámara no se mueve de su sitio, lo único que mueve es

260
00:17:19,210 --> 00:17:20,849
el objetivo, la distancia focal

261
00:17:20,849 --> 00:17:23,069
pasas de estar en 50 milímetros

262
00:17:23,069 --> 00:17:24,950
a 100 por ejemplo, entonces

263
00:17:24,950 --> 00:17:27,089
eso es un zoom, es un movimiento de cámara

264
00:17:27,089 --> 00:17:29,029
óptico, traveling, se mueve

265
00:17:29,029 --> 00:17:30,450
la cámara, se desplaza la cámara

266
00:17:30,450 --> 00:17:33,410
se acerca, se aleja o va hacia la derecha o a la izquierda

267
00:17:33,410 --> 00:17:34,589
panorámica

268
00:17:34,589 --> 00:17:36,750
lo que hace es girar sobre su propio eje

269
00:17:36,750 --> 00:17:38,809
no se desplaza, sino que gira

270
00:17:38,809 --> 00:17:41,369
sobre su propio eje, o bien horizontalmente

271
00:17:41,369 --> 00:17:43,089
o bien verticalmente.

272
00:17:44,789 --> 00:17:47,470
Esto ya os digo que es algo básico.

273
00:17:47,589 --> 00:17:50,369
Y ahora, esta parte es la que es más interesante para hoy,

274
00:17:51,069 --> 00:17:52,470
que es la de la continuidad.

275
00:17:54,789 --> 00:17:56,529
Aquí se habla fundamentalmente de dos cosas.

276
00:17:57,910 --> 00:17:58,970
O de tres cosas, ¿no?

277
00:17:58,970 --> 00:18:00,730
Porque habla también de las distancias focales.

278
00:18:01,069 --> 00:18:01,369
Pero bueno.

279
00:18:02,910 --> 00:18:05,690
La ley de los 30 grados y los saltos de eje.

280
00:18:07,470 --> 00:18:09,230
¿Qué nos dice la ley de los 30 grados?

281
00:18:09,230 --> 00:18:13,289
Nos dice que si tú estás haciendo planos diferentes de un personaje,

282
00:18:13,390 --> 00:18:15,470
imagínate que tienes dos planos consecutivos de un personaje,

283
00:18:15,569 --> 00:18:18,690
un primer plano y un plano medio consecutivo,

284
00:18:18,809 --> 00:18:21,490
pues lo que te dice es que tienes que cambiar un poco la posición de la cámara

285
00:18:21,490 --> 00:18:22,829
para que no sea tan repetitivo.

286
00:18:23,230 --> 00:18:25,990
Es decir, que si lo tienes enfocado a 5 grados,

287
00:18:26,670 --> 00:18:29,750
pues en el siguiente plano esté a 35, por ejemplo.

288
00:18:30,109 --> 00:18:32,549
O sea, por lo menos que haya una diferenciación de 30 grados.

289
00:18:32,890 --> 00:18:34,549
Eso es lo que te dice la ley, para que no sea,

290
00:18:35,490 --> 00:18:37,630
no genere un efecto, digamos, de poca naturalidad.

291
00:18:37,630 --> 00:18:43,430
o que pudiera ser un salto en el tiempo, porque si tú sacas desde un sitio y luego desde otro

292
00:18:43,430 --> 00:18:48,289
y el ángulo prácticamente no cambia, puede interpretar el espectador que eso lo que es es un salto en el tiempo.

293
00:18:48,410 --> 00:18:51,609
Entonces, bueno, esa es la ley de los 30 grados.

294
00:18:52,549 --> 00:18:56,210
Y luego tenemos una segunda cuestión más importante todavía, que es la de los ejes.

295
00:18:59,660 --> 00:19:02,700
Yo tengo a los... Imaginad, esto normalmente se da en los planos contra planos, ¿no?

296
00:19:02,700 --> 00:19:05,920
Como ya algunos sabréis. Tengo un personaje aquí, otro personaje aquí,

297
00:19:05,920 --> 00:19:10,480
Y el eje está a este lado de la cámara, a este lado de los personajes o a este otro lado.

298
00:19:10,960 --> 00:19:12,339
Bueno, ¿qué le dice la norma?

299
00:19:12,380 --> 00:19:14,980
Que si yo estoy enfocando a este personaje desde este lado,

300
00:19:15,859 --> 00:19:20,920
no debo enfocar al otro desde el otro lado porque el espectador se va a perder.

301
00:19:21,660 --> 00:19:24,079
Debo mantenerme todo el rato a un lado del eje.

302
00:19:24,740 --> 00:19:26,980
Y que si me cambio, sea por una razón.

303
00:19:28,240 --> 00:19:29,240
Entonces, ¿cuál es la razón?

304
00:19:29,700 --> 00:19:33,240
La razón te la da el guión, la historia, normalmente.

305
00:19:33,240 --> 00:19:40,819
Es decir, cómo evoluciona el guión es lo que tiene que ir de la mano de los movimientos de cámara, y en este caso de los saltos de eje.

306
00:19:41,420 --> 00:19:51,700
Entonces, para esto, para ejemplificar esto, no lo vamos a ver entero porque no hace falta, o bueno, lo vemos entero y comentamos, dura 10 minutos, o sea que tampoco es...

307
00:19:51,700 --> 00:19:55,859
Y lo que pasa es que me interesa sobre todo la primera parte, que es donde se producen más saltos de eje.

308
00:19:55,859 --> 00:20:01,000
Yo lo que quiero que observéis es, sobre todo los que nunca os habéis hecho esta pregunta,

309
00:20:01,799 --> 00:20:06,099
cuándo se producen esos saltos de eje en relación a la historia, a lo que están hablando los personajes.

310
00:20:06,220 --> 00:20:14,240
A ver si identificáis cuál puede ser el motivo por el que se ha decidido hacer ese salto.

311
00:22:04,380 --> 00:22:05,380
Gracias.

312
00:22:34,380 --> 00:22:35,380
Gracias.

313
00:23:07,299 --> 00:23:08,299
Gracias.

314
00:23:37,299 --> 00:23:38,299
Gracias.

315
00:24:07,299 --> 00:24:08,299
Gracias.

316
00:24:37,299 --> 00:24:38,299
Gracias.

317
00:25:07,299 --> 00:25:08,299
Gracias.

318
00:25:37,299 --> 00:25:40,440
Gracias.

319
00:26:46,559 --> 00:26:49,900
Gracias.

320
00:27:20,980 --> 00:27:21,980
Gracias.

321
00:27:56,420 --> 00:27:57,420
Gracias.

322
00:29:01,740 --> 00:29:02,740
Gracias.

323
00:29:41,539 --> 00:29:42,539
Gracias.

324
00:30:11,539 --> 00:30:12,539
Gracias.

325
00:30:41,539 --> 00:30:42,539
Gracias.

326
00:31:11,539 --> 00:31:31,339
Quiero decir, este corto ganó el Goya

327
00:31:31,339 --> 00:31:33,299
mejor cortometraje de ficción

328
00:31:33,299 --> 00:31:35,440
hace... en el 2015 creo que fue

329
00:31:35,440 --> 00:31:36,579
o sea que

330
00:31:36,579 --> 00:31:38,440
una historia muy sencilla

331
00:31:38,440 --> 00:31:39,819
dos personajes

332
00:31:39,819 --> 00:31:45,130
y a nivel narrativo

333
00:31:45,130 --> 00:31:46,490
que es lo que nos interesa

334
00:31:46,490 --> 00:31:49,170
me gusta enseñar este corto

335
00:31:49,170 --> 00:31:50,750
porque creo que en muy poco tiempo

336
00:31:50,750 --> 00:31:53,150
sobre todo la primera parte

337
00:31:53,150 --> 00:31:54,569
hasta que empieza la carrera

338
00:31:54,569 --> 00:31:56,890
hasta ahí

339
00:31:56,890 --> 00:31:59,730
hay un uso constante

340
00:31:59,730 --> 00:32:00,849
del plano contra plano

341
00:32:00,849 --> 00:32:03,470
y hay saltos de eje

342
00:32:03,470 --> 00:32:05,269
entonces

343
00:32:05,269 --> 00:32:07,630
yo lo que quería

344
00:32:07,630 --> 00:32:08,710
era que si lo habéis visto

345
00:32:08,710 --> 00:32:11,369
si alguno habéis identificado

346
00:32:11,369 --> 00:32:13,990
cuando se producen esos saltos de eje

347
00:32:13,990 --> 00:32:17,910
si habéis sido capaces de percataros

348
00:32:17,910 --> 00:32:19,410
yo sé que estas cosas hay que verlas varias veces

349
00:32:19,410 --> 00:32:21,849
para darse cuenta de los detalles

350
00:32:21,849 --> 00:32:25,430
pero si habéis sido capaces de identificar

351
00:32:25,430 --> 00:32:29,710
ese momento en el que se saltaba el eje

352
00:32:29,710 --> 00:32:31,250
¿alguien ha visto algo?

353
00:32:32,390 --> 00:32:34,470
podría decir, pues yo creo que ha sido por este motivo

354
00:32:34,470 --> 00:32:42,190
pues yo os digo que se han saltado varias veces

355
00:32:42,190 --> 00:33:12,990
Por lo menos tres o cuatro veces se ha saltado el eje. Y eso a priori es una norma, algo que no hay que hacer, que está prohibido. Pero en el papel, en la práctica, tiene una intención. Exactamente. Sobre todo dependía de quién era el protagonista. Es decir, más allá de la insistencia, tenía más que ver con cuando cada uno estaba contando su propia historia.

356
00:33:12,990 --> 00:33:16,349
cuando uno contaba su historia el eje estaba en un sitio

357
00:33:16,349 --> 00:33:19,049
y cuando se hacía el cambio

358
00:33:19,049 --> 00:33:22,650
y era el otro personaje el que contaba su historia

359
00:33:22,650 --> 00:33:24,869
había un cambio de eje, había un salto de eje

360
00:33:24,869 --> 00:33:28,410
eso inconscientemente funciona muy bien

361
00:33:28,410 --> 00:33:31,170
porque ha habido un cambio que el espectador no se da cuenta muy bien

362
00:33:31,170 --> 00:33:32,150
de qué es lo que ha cambiado

363
00:33:32,150 --> 00:33:34,569
porque no analiza estas cosas

364
00:33:34,569 --> 00:33:40,170
pero ahí en el subconsciente algo ha cambiado

365
00:33:40,170 --> 00:33:42,430
y está muy relacionado con la historia

366
00:33:42,430 --> 00:33:47,250
Entonces, ahí es donde convergen el guión literario con el guión técnico.

367
00:33:47,349 --> 00:33:51,950
Ese momento es... que esas dos cosas vayan de la mano es fundamental, ¿no?

368
00:33:52,650 --> 00:33:55,150
Entonces, es muy interesante por eso.

369
00:33:55,390 --> 00:33:59,109
Luego, es verdad que también, por ejemplo, hay usos de planos más cercanos,

370
00:33:59,230 --> 00:34:02,569
más cuando pretendes que el plano sea más expresivo, ¿no?

371
00:34:02,910 --> 00:34:05,890
Cuando tú quieres destacar la expresividad del personaje,

372
00:34:05,890 --> 00:34:12,329
pues ahí es cuando muestras un plano más cerrado, ¿no? Más cercano.

373
00:34:12,429 --> 00:34:27,739
Alguna cosa más que se incluye aquí es que tú puedes considerar que narrativamente es interesante utilizar para determinados planos una óptica o utilizar otro.

374
00:34:27,900 --> 00:34:36,340
Es decir, tú puedes decir voy a hacer un primer plano, pero no es lo mismo hacer un primer plano con una óptica de 35 milímetros que con una óptica de 80.

375
00:34:37,960 --> 00:34:42,760
Entonces, pues bueno, normalmente eso se documenta y se aplica en el guión.

376
00:34:42,760 --> 00:34:49,340
Tú vas diciendo las características del plano, el tipo de plano, la angulación que tiene, la óptica que se va a utilizar.

377
00:34:50,760 --> 00:34:59,380
Entonces, bueno, eso es lo que genera las secuencias focales, es decir, qué distancias focales vas utilizando a lo largo de la escena.

378
00:35:00,719 --> 00:35:10,699
Y luego aquí se habla, bueno, simplemente pues cada uno tiene que generar su propio estilo, es decir, esto de lo que se puede hablar, de lo que se puede hacer es analizar mucho lo que hay.

379
00:35:10,699 --> 00:35:13,179
y a partir de ahí

380
00:35:13,179 --> 00:35:16,119
pues tú generas tu propio estilo como realizador

381
00:35:16,119 --> 00:35:18,820
en este caso vosotros lo que habéis tenido que diseñar

382
00:35:18,820 --> 00:35:21,679
en el módulo de diseño sobre todo es

383
00:35:21,679 --> 00:35:25,559
el storyboard, pues tú ahí en el storyboard puedes ir introduciendo

384
00:35:25,559 --> 00:35:27,940
la narrativa como tal

385
00:35:27,940 --> 00:35:30,340
es decir, el tipo de plano que utilizas, porque eso ya

386
00:35:30,340 --> 00:35:33,699
te va generando una narración y una continuidad

387
00:35:33,699 --> 00:35:39,260
bueno, pues respecto a lo que tiene que ver

388
00:35:39,260 --> 00:35:41,659
digamos con el contenido más teórico de la unidad

389
00:35:41,659 --> 00:35:48,059
o decirlo así, pues sería un poco eso, lo que tiene que ver con ópticas y con narrativa audiovisual.

390
00:35:48,059 --> 00:35:56,239
Yo os he dejado en el aula, porque al final las tareas están más asociadas al uso del software,

391
00:35:56,380 --> 00:36:08,260
en este caso de Maya, yo os he dejado un pequeño tutorial sobre cámaras en el aula virtual

392
00:36:08,260 --> 00:36:14,360
que, bueno, aquí se describe un poco el programa por dentro, ¿no?

393
00:36:14,360 --> 00:36:17,159
Es decir, cuando tú creas una cámara tienes una serie de opciones,

394
00:36:18,079 --> 00:36:21,400
las herramientas que te permiten hacer con esas opciones,

395
00:36:21,619 --> 00:36:23,119
los atributos que le puedes cambiar.

396
00:36:23,719 --> 00:36:27,019
Esto se explica un poco en ese tutorial, ¿vale?

397
00:36:27,019 --> 00:36:31,119
Entonces, pues bueno, estos son contenidos que vienen un poco así impuestos

398
00:36:31,119 --> 00:36:36,019
y viene a hablar un poco de colocar imágenes de referencia una detrás de otra

399
00:36:36,019 --> 00:36:43,639
y bueno, pues generar lo que se llama, a partir de ahí tú has colocado todos los objetos en la escena.

400
00:36:44,300 --> 00:36:47,980
Claro, vosotros ahora mismo esto no lo vais a poder hacer en la práctica porque no nos da tiempo

401
00:36:47,980 --> 00:36:54,480
a colocar un montón de objetos en la escena del programa, pero sí que tenéis un poco que ir sabiendo

402
00:36:54,480 --> 00:37:00,260
cómo se forma eso y cómo se van generando los movimientos hasta llegar un poco al layout

403
00:37:00,260 --> 00:37:04,139
que es el proceso de colocación de todos los elementos que aparecen en el plano.

404
00:37:04,139 --> 00:37:06,260
tú en lo que tiene que ver con 3D

405
00:37:06,260 --> 00:37:08,400
pues lo que vas haciendo es

406
00:37:08,400 --> 00:37:10,579
colocar los elementos

407
00:37:10,579 --> 00:37:12,460
después de haberlos

408
00:37:12,460 --> 00:37:13,780
modelado, ¿no? Entonces

409
00:37:13,780 --> 00:37:16,039
eso es lo que te va a dar el layout

410
00:37:16,039 --> 00:37:18,139
¿qué va a salir en ese plano?

411
00:37:18,960 --> 00:37:20,119
Un plano puede durar

412
00:37:20,119 --> 00:37:22,079
muchos fotogramas, bueno pues cada fotograma

413
00:37:22,079 --> 00:37:23,739
va a tener sus

414
00:37:23,739 --> 00:37:26,039
objetos que lo forman

415
00:37:26,599 --> 00:37:28,559
que lo componen

416
00:37:28,559 --> 00:37:28,780
vaya

417
00:37:28,780 --> 00:37:32,199
por lo tanto, ahí ya entraríamos

418
00:37:32,199 --> 00:37:33,820
en la cuestión de la composición de la imagen

419
00:37:33,820 --> 00:37:47,500
Lo que pasa es que en este ciclo la composición de la imagen no se toca demasiado. Eso corresponde más a los iluminadores y a los realizadores como tal, que son los que colocan los elementos en el espacio.

420
00:37:49,000 --> 00:37:59,699
Aquí se habla un poco del software de colocación, del tipo de archivos que tú tienes dentro del programa, imágenes de referencia, imágenes fuentes...

421
00:37:59,699 --> 00:38:04,360
tú vas creando tu propia biblioteca en función de cuando vas trabajando y creando proyectos, ¿no?

422
00:38:04,860 --> 00:38:09,199
Entonces, bueno, pues aquí hay un ejemplo de cómo guardar un archivo como referencia.

423
00:38:10,159 --> 00:38:14,800
Esto es un poco, ya os digo, un poco de describir cómo funciona el programa como tal.

424
00:38:16,159 --> 00:38:16,719
Vale.

425
00:38:18,800 --> 00:38:24,860
Incorporación de elementos de sonido, importas archivos de sonido para que formen parte de la historia

426
00:38:24,860 --> 00:38:32,400
y calculas un poco, pues, cuánto duran los planos, cuántos fotogramas, por lo tanto, suponen esos planos.

427
00:38:32,440 --> 00:38:37,719
Si tienes 24 fotogramas por segundo y el plano dura 30 segundos, pues ya sabes cuántos fotogramas tienes, ¿no?

428
00:38:37,719 --> 00:38:45,000
Entonces eso es un poco... y eso te va ocupando un espacio, va generando archivos de vídeo para poder ir viendo las escenas.

429
00:38:45,659 --> 00:38:47,599
Es un poco ese proceso, ¿vale? El proceso de layout.