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00:00:00,050 --> 00:00:25,899
Bienvenidos a Las Voces del Movimiento, el podcast de Onda Amaya.

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00:00:43,359 --> 00:00:44,479
Pasión en puntas.

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00:00:47,060 --> 00:00:52,740
En el episodio de hoy nos acompaña un artista imprescindible, Aranchar Güelles.

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00:00:53,820 --> 00:00:58,600
Conéctate a la sintonía de Onda Amaya y disfruta del viaje.

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00:01:00,060 --> 00:01:32,439
Hoy tenemos el enorme placer de conversar con un artista que ha marcado profundamente el mundo de la danza

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00:01:32,439 --> 00:01:36,620
y ha dejado una huella muy especial en el Carmen Amaya, Arantxa Arguelles.

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00:01:37,420 --> 00:01:42,060
Referente del ballet clásico en nuestro país e inspiración constante en nuestras aulas,

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00:01:42,060 --> 00:01:49,840
hoy se sienta frente a los micrófonos de Onda Amaya para compartir con nosotros su recorrido, su mirada y su pasión por la danza.

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00:01:50,420 --> 00:01:51,319
Bienvenida, Arantxa.

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00:01:51,319 --> 00:01:54,780
Muchas gracias por invitarme a este proyecto tan, tan bonito.

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00:01:55,519 --> 00:02:01,239
Antes de comenzar, escuchemos una pequeña pincelada de tu vida a cargo de Lucía Vivar.

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00:02:02,420 --> 00:02:06,920
Hoy os quiero presentar a una artista increíble, Arantxa Arguelles.

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00:02:07,340 --> 00:02:13,780
Ella empezó a bailar cuando tenía solo cuatro años y a los once ya era una solista en un ballet.

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00:02:14,419 --> 00:02:18,479
A nuestra edad, cuando muchos apenas estamos empezando en la danza,

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00:02:18,479 --> 00:02:20,860
ella ya bailaba en escenarios importantes.

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00:02:21,319 --> 00:02:27,439
A los 13 años entró en el ballet nacional como solista y muy pronto ganó premios internacionales.

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00:02:31,979 --> 00:02:38,659
En su carrera fuera de España fue primera bailarina en la ópera de Berlín y también en el ballet real danés.

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00:02:39,340 --> 00:02:46,400
Allí interpretó grandes clásicos como La Giselle, El lago de los cisnes, La bella durmiente y su amado ballet La Silfide.

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00:02:46,860 --> 00:02:52,919
Después fue directora del ballet de Zaragoza y allí, en su ciudad natal, fundó también su propia escuela.

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00:02:57,360 --> 00:03:02,280
Arantxa Arguelles es actualmente una figura clave en la enseñanza de la danza clásica,

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00:03:02,699 --> 00:03:06,039
compartiendo su experiencia y sensibilidad con las nuevas generaciones.

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00:03:06,840 --> 00:03:11,280
En los últimos años ha trabajado como repetidor en la Compañía Nacional de Danza.

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00:03:12,060 --> 00:03:15,479
Su presencia en el Conservatorio Profesional de Danza Carmen Amaya

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00:03:15,479 --> 00:03:19,680
resulta profundamente inspiradora para quienes tienen la oportunidad de aprender a su lado.

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00:03:20,759 --> 00:03:24,259
Arantxa, acabamos de escuchar este resumen de tu vida.

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00:03:24,939 --> 00:03:28,979
¿Qué te ha parecido? ¿Te reconoces en este relato? ¿Añadirías algo?

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00:03:29,759 --> 00:03:33,360
Pues me ha parecido precioso, la verdad. Me ha parecido que está muy bien resumido.

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00:03:34,080 --> 00:03:39,520
Ya que estás aquí, nos encantaría que nos acompañaras también en Onda Amayita. ¿Te animas?

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00:03:39,659 --> 00:03:40,180
¡Claro!

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00:03:42,379 --> 00:04:01,889
Hoy en Onda Amayita nos visita Alba Viveros, alumna de sexto de enseñanzas profesionales.

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00:04:02,449 --> 00:04:05,629
Alba, ¿nos cuentas hacia dónde nos llevará este viaje?

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00:04:05,629 --> 00:04:16,610
Hola, muchas gracias Beatriz por esta oportunidad. Hoy, en este episodio de Onda Mayita, vamos a hablar de dos grandes ballets del repertorio clásico, Giselle y La Silfide.

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00:04:17,290 --> 00:04:24,629
Y también, como tenemos la suerte de contar con Arantxa, me gustaría preguntarle sobre su trayectoria como bailarina.

34
00:04:25,389 --> 00:04:26,050
Pues adelante.

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00:04:26,790 --> 00:04:34,550
Como ya nos ha dicho Lucía, empezaste a bailar desde muy pequeñita y ya con 11 años eras solista de un gran ballet.

36
00:04:35,129 --> 00:04:41,149
¿Cómo viviste ese momento? ¿Lo recuerdas con ilusión o fue también una etapa bastante dura para ti?

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00:04:41,850 --> 00:04:45,790
O sea, no era un gran ballet, era un ballet más pequeño cuando tenía 11 años,

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00:04:45,930 --> 00:04:51,509
pero éramos como el grupo de los alumnos aventajados de la Escuela de María de Ávila que formamos el primer ballet de Zaragoza.

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00:04:51,509 --> 00:05:04,009
Entonces para mí era como seguir en casa, o sea, era como lo normal. Yo sé que visto desde fuera no era así, pero yo no lo viví como algo demasiado extraño o ajeno, era como lo que tenía que pasar.

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00:05:05,029 --> 00:05:15,110
Y con 13 años ya comenzaste a bailar profesionalmente. ¿Te dio vértigo esa responsabilidad desde tan joven o seguías sintiéndote feliz al estar cumpliendo un sueño?

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00:05:15,110 --> 00:05:18,110
Pues yo creo que al empezar tan jovencita

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00:05:18,110 --> 00:05:20,810
Y hacerlo todo como a una edad muy temprana

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00:05:20,810 --> 00:05:23,350
Yo la verdad es que lo disfruté muchísimo

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00:05:23,350 --> 00:05:25,129
O sea, yo lo disfrutaba cada segundo

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00:05:25,129 --> 00:05:26,810
Me lo pasaba fenomenal

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00:05:26,810 --> 00:05:29,610
Y quizás es un poco también la inconsciencia

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00:05:29,610 --> 00:05:31,589
De no tener, ¿sabes?

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00:05:31,610 --> 00:05:32,769
De ser tan jovencita y decir

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00:05:32,769 --> 00:05:36,149
Y no saber exactamente a qué te estás enfrentando

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00:05:36,149 --> 00:05:38,189
Entonces yo me lo pasaba genial, la verdad

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00:05:38,189 --> 00:05:41,050
Ya después de comenzar profesionalmente

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00:05:41,050 --> 00:05:43,029
Recorriste bastante mundo

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00:05:43,029 --> 00:05:44,850
Bailando en escenarios impresionantes

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00:05:44,850 --> 00:05:50,110
por todo el mundo, pero si tuvieras que quedarte solo con un recuerdo de esa etapa, ¿cuál sería?

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00:05:51,129 --> 00:05:56,709
Uno solo es muy difícil, pero a mí me impresionó mucho cuando tuve que bailar en el escenario de

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00:05:56,709 --> 00:06:02,250
la Ópera de París, porque es gigante, después de haber ganado el concurso de París y luego me hizo

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00:06:02,250 --> 00:06:07,949
muchísima, muchísima ilusión compartir escenario con Maya Plisetskaya en el Bolshoi de Moscú. Eso

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00:06:07,949 --> 00:06:13,129
sí que me hizo mucha ilusión porque fue un aniversario de sus 50 años allí y compartimos

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00:06:13,129 --> 00:06:15,290
el papel de Carmen, las dos a la vez

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00:06:15,290 --> 00:06:17,449
en el escenario, lo que igual fue todo un honor

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00:06:17,449 --> 00:06:18,970
Además

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00:06:18,970 --> 00:06:21,389
también nos han comentado que atesoras

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00:06:21,389 --> 00:06:23,550
una gran colección de libros, métodos

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00:06:23,550 --> 00:06:24,410
discos

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00:06:24,410 --> 00:06:27,350
y vídeos, películas sobre la danza

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00:06:27,350 --> 00:06:29,370
¿Nos puedes recomendar un libro y una

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00:06:29,370 --> 00:06:31,050
película que te hayan marcado en especial?

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00:06:31,790 --> 00:06:33,110
Es que yo soy un poco lo que yo digo

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00:06:33,110 --> 00:06:35,170
freaky ballet, me encantan por ejemplo

70
00:06:35,170 --> 00:06:37,170
las biografías y entonces yo me

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00:06:37,170 --> 00:06:38,329
compraba biografías pero

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00:06:38,329 --> 00:06:39,970
no solo por ejemplo

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00:06:39,970 --> 00:06:42,930
Baryshnikov o Nureyev, que me encanta saber cómo

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00:06:42,930 --> 00:06:45,250
escaparon de Rusia y cómo fue su vida en la salida

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00:06:45,250 --> 00:06:47,170
sino cosas todavía mucho más

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00:06:47,170 --> 00:06:49,149
anteriores, Matilda Chesinskaya

77
00:06:49,149 --> 00:06:50,490
que bailaba para los Zares

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00:06:50,490 --> 00:06:52,970
todas esas cosas a mí me encantan, o sea que tengo

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00:06:52,970 --> 00:06:53,649
un montón

80
00:06:53,649 --> 00:06:57,350
y una película que me marcó mucho de niña

81
00:06:57,350 --> 00:06:59,470
fue Paso decisivo

82
00:06:59,470 --> 00:07:01,250
se llama, es también una película de danza

83
00:07:01,250 --> 00:07:03,449
protagonista Baryshnikov, parece que me gusta

84
00:07:03,449 --> 00:07:03,769
mucho

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00:07:03,769 --> 00:07:07,370
y me acuerdo perfectamente

86
00:07:07,370 --> 00:07:09,310
que entonces en España había muy

87
00:07:09,310 --> 00:07:11,089
poquitas cosas a las que podías acceder

88
00:07:11,089 --> 00:07:25,410
Obviamente no había internet, no teníamos los accesos que tenemos hoy y entonces estábamos esperando como locos que nos llegara una cinta de VHS, de vídeo VHS y la atesorábamos como si fuera oro.

89
00:07:26,730 --> 00:07:37,769
Y tras toda tu carrera como bailarina profesional decidiste comenzar a formar nuevas generaciones de bailarines. ¿Qué es lo que más te emociona cuando ves a un alumno crecer en la danza?

90
00:07:37,769 --> 00:08:05,089
Lo que más me emociona es quizá veros con los instrumentos que os damos, porque cada maestro os damos cosas diferentes, aunque digamos muchas veces lo mismo. Lo que más me emociona es ver cómo vosotros lo aplicáis a vuestro propio cuerpo, vuestra propia mente, vuestra propia alma y conseguís hacer vuestra interpretación de todo eso que os hemos dado y avanzar. Eso es lo que más me gusta.

91
00:08:05,089 --> 00:08:11,970
Y ahora como última pregunta, si pudieras darle un consejo a la arancha de 11 años que empezaba a destacar, ¿qué le dirías?

92
00:08:12,189 --> 00:08:29,509
A ver, es que es muy difícil para una niña de 11 años, pero yo le diría qué suerte estás teniendo de la gente que tienes alrededor. Fíjate un poquito más en las personas tan importantes que estás teniendo la suerte de encontrarte en tu vida y valóralo un poco más.

93
00:08:29,509 --> 00:08:36,490
No que no lo valorara en ese momento, pero quizá yo creo que por la juventud no te das cuenta exactamente de lo valioso que es.

94
00:08:37,090 --> 00:08:40,330
Muchas gracias, Alba, por tu entrevista y vamos a continuar.

95
00:08:57,730 --> 00:09:04,950
Queremos ahora adentrarnos en dos de los ballets más reconocidos de la historia de la danza, Giselle y la Sirfid.

96
00:09:05,490 --> 00:09:08,409
Son obras llenas de magia, emoción y técnica.

97
00:09:09,250 --> 00:09:14,570
¿Preparados para viajar a los bosques encantados y mundos de fantasía con la ayuda de Arantxa?

98
00:09:15,570 --> 00:09:16,509
Pues empezamos.

99
00:09:22,429 --> 00:09:23,549
Comenzaremos con Giselle.

100
00:09:24,330 --> 00:09:27,750
Este ballet es uno de los más populares y representados en el mundo

101
00:09:27,750 --> 00:09:30,889
y se considera una obra maestra del ballet clásico.

102
00:09:31,690 --> 00:09:35,370
El papel de Giselle es uno de los más codiciados por las bailarinas

103
00:09:35,370 --> 00:09:38,210
y la obra sigue siendo un faro de la danza romántica.

104
00:09:40,049 --> 00:09:43,549
Giselle es una joven campesina que ama bailar más que nada.

105
00:09:44,149 --> 00:09:47,429
Se enamora de un joven que en realidad es un príncipe disfrazado.

106
00:09:48,049 --> 00:09:52,470
Cuando descubre que está comprometido con otra, se pone tan triste que muere de pena.

107
00:09:53,169 --> 00:10:00,370
Después, Giselle se convierte en un espíritu del bosque, pero en vez de vengarse, perdona al príncipe y lo salva, protegiéndolo con su amor.

108
00:10:01,590 --> 00:10:04,929
¿Qué te parece, Arantxa, el resumen que nos ha hecho Isabel Mita?

109
00:10:04,929 --> 00:10:14,149
Me ha parecido muy bien, pero me gustaría apuntar que hay algunas versiones en las que Giselle es verdad que de la pena se vuelve loca

110
00:10:14,149 --> 00:10:18,250
y hay algunas versiones en las que cuando ella coge la espada de Albrecht

111
00:10:18,250 --> 00:10:22,590
llega a clavársela, por lo tanto se suicida.

112
00:10:23,129 --> 00:10:25,809
Y esta es una de las razones por las que a veces en el segundo acto

113
00:10:25,809 --> 00:10:28,590
la tumba de Giselle está sola en el bosque.

114
00:10:42,250 --> 00:10:46,190
En el Carmen Amaya se trabaja en repertorio la variación de Giselle del primer acto

115
00:10:46,190 --> 00:10:49,269
y Giselle ha sido uno de tus papeles favoritos.

116
00:10:49,909 --> 00:10:52,169
¿Nos puedes contar algo más sobre esta variación?

117
00:10:52,570 --> 00:10:55,509
¿Técnica, interpretación, alguna curiosidad?

118
00:10:55,509 --> 00:11:00,870
Bueno, yo creo que es una variación técnicamente con ciertas dificultades

119
00:11:00,870 --> 00:11:03,129
como lo son todas las de repertorio clásico, la verdad

120
00:11:03,129 --> 00:11:06,190
pues con giros a la derecha y a la izquierda

121
00:11:06,190 --> 00:11:10,490
con saltos en puntas que a lo mejor no todo el mundo dominamos

122
00:11:10,490 --> 00:11:13,549
desde un principio de nuestro aprendizaje

123
00:11:13,549 --> 00:11:16,570
entonces técnicamente tiene sus dificultades

124
00:11:16,570 --> 00:11:19,230
pero para mí la mayor dificultad creo que sería

125
00:11:19,230 --> 00:11:22,830
intentar mantener el personaje durante esa variación

126
00:11:22,830 --> 00:11:40,909
Y yo creo que se cae en el error de pensar que ella está muy contenta, porque es cierto, ella está muy contenta de poder bailar, de poder mostrarse ante todos los que están en el escenario, pero no hay que perder de vista que ella está enferma, ella es una persona con una salud débil.

127
00:11:40,909 --> 00:11:45,750
entonces yo creo que eso tiene que verse también en ciertos matices durante la variación

128
00:11:45,750 --> 00:11:49,929
pero luego le supera la felicidad que siente de poder bailar

129
00:11:49,929 --> 00:11:52,629
que es lo que más le gusta, de poder bailar delante de su enamorado

130
00:11:52,629 --> 00:11:56,230
pero hay momentos en que ella también mira a su madre que está en la otra esquina

131
00:11:56,230 --> 00:12:00,730
entonces esa dualidad ahí de estoy súper contenta pero al mismo tiempo

132
00:12:00,730 --> 00:12:05,710
tengo una salud un poquito débil, a veces no somos capaces de demostrar eso yo creo

133
00:12:05,710 --> 00:12:09,970
y técnicamente yo diría que hay que estar siempre preparadas

134
00:12:09,970 --> 00:12:13,129
y me explico lo que voy a decir con una anécdota

135
00:12:13,129 --> 00:12:14,830
por ejemplo

136
00:12:14,830 --> 00:12:16,049
los saltos en punta son algo

137
00:12:16,049 --> 00:12:18,730
como he dicho difícil y que cuando trabajas

138
00:12:18,730 --> 00:12:20,490
esta variación solo los entrenas

139
00:12:20,490 --> 00:12:21,950
sobre un pie y entonces

140
00:12:21,950 --> 00:12:24,710
yo creo que hay que ser muy conscientes de que hay que

141
00:12:24,710 --> 00:12:26,750
trabajarlo sobre las dos piernas

142
00:12:26,750 --> 00:12:27,809
si se puede, porque yo

143
00:12:27,809 --> 00:12:29,870
la primera vez que bailé Giselle

144
00:12:29,870 --> 00:12:32,009
estaba lesionada en mi pie izquierdo

145
00:12:32,009 --> 00:12:34,769
y tuve que cambiar la variación

146
00:12:34,769 --> 00:12:36,350
y hacer la diagonal de los saltos en punta

147
00:12:36,350 --> 00:12:38,490
sobre el pie derecho, porque no era capaz de hacerlo

148
00:12:38,490 --> 00:12:41,149
sobre el izquierdo, del dolor que tenía en ese momento.

149
00:12:41,649 --> 00:12:45,049
Así que esa es una anécdota para saber que siempre tenemos que estar preparadas.

150
00:12:48,840 --> 00:13:00,389
Hemos hablado de Giselle, pero no podemos olvidarnos de otro de los ballets favoritos de Arantxa,

151
00:13:00,389 --> 00:13:06,529
la Sylphie. Este ballet fue coreografiado por Filippo Taglioni en 1832.

152
00:13:07,289 --> 00:13:13,409
Además, la versión de Burnham Bill de 1836 sobre la idea original de Taglioni

153
00:13:13,409 --> 00:13:17,110
es la coreografía original más antigua que se conserva en la actualidad,

154
00:13:17,429 --> 00:13:19,309
tal cual se representaba en sus días.

155
00:13:20,129 --> 00:13:22,169
James es un joven que vive en Escocia.

156
00:13:22,669 --> 00:13:26,809
Está prometido a Efi, pero antes de casarse aparece una sílfide,

157
00:13:27,330 --> 00:13:29,549
una hada del aire, que se enamora de él.

158
00:13:29,970 --> 00:13:34,269
James también se siente atraído por ella y decide seguirla al bosque,

159
00:13:34,490 --> 00:13:35,250
dejando a Efi.

160
00:13:35,789 --> 00:13:38,070
En el bosque aparece Merge, la bruja,

161
00:13:38,549 --> 00:13:41,750
que ofrece a James un pañuelo mágico convenciéndole

162
00:13:41,750 --> 00:13:44,649
de que con él podrá atrapar a la Silfide.

163
00:13:45,070 --> 00:13:49,309
Cuando James lo usa, sin saberlo, se cumple el maléfico plan de Mitch.

164
00:13:49,889 --> 00:13:53,870
Hace que la Silfide pierda sus alas, se quede ciega y muera.

165
00:13:54,629 --> 00:13:56,669
Al final, James lo pierde todo.

166
00:13:57,210 --> 00:14:00,029
La Silfide muere y Effie se casa con otro.

167
00:14:00,950 --> 00:14:04,789
Este ballet fue representado por la Compañía Nacional de Danza el pasado diciembre.

168
00:14:05,429 --> 00:14:07,450
Allí estuvo Arantxa como repetidora

169
00:14:07,450 --> 00:14:11,710
y dos de nuestros alumnos de enseñanzas elementales formaron parte del elenco.

170
00:14:11,750 --> 00:14:19,009
Ellos son Celia Sánchez y Leonardo García y comparten con nosotros su vivencia como parte de la producción de la Silphid.

171
00:14:19,690 --> 00:14:28,370
A continuación les escuchamos contarnos con sus propias voces cómo fue participar en un proyecto tan especial y los desafíos que enfrentaron en el proceso.

172
00:14:29,210 --> 00:14:36,269
Me sentí bastante emocionada porque no imaginaba que llegaría a bailar con esas bailarines tan profesionales.

173
00:14:36,269 --> 00:14:42,990
Me sentí un bailarín más de la compañía porque el vestuario te hace entrar en el personaje.

174
00:14:44,250 --> 00:14:48,169
Para mí lo más difícil fue los cambios de última hora de la coreografía

175
00:14:48,169 --> 00:14:55,330
porque al tener toda la coreografía pensada y al cambiar cosas el día anterior del estreno

176
00:14:55,330 --> 00:15:00,269
pues fue complicado controlar esos nervios de no hacerlo bien.

177
00:15:00,269 --> 00:15:07,870
Lo más difícil me pareció la presión que tenía de bailar bien delante de tanto público.

178
00:15:09,490 --> 00:15:19,309
A mí me encantaría ser un personaje más mágico como Marasil Fid, porque a pesar de todo lo que es ser un personaje que no es real, sería algo extraordinario.

179
00:15:20,950 --> 00:15:24,509
Lo que haría si pudiera volar como ella sería recorrerme el mundo.

180
00:15:24,509 --> 00:15:39,850
Yo sí que tengo un ritual, mis rituales, algunos movimientos y respiración para controlar los nervios y concentrarme antes de salir al escenario para cuando salga al escenario no quedarme bloqueada

181
00:15:39,850 --> 00:15:49,490
Pues que ese miedo, esa vergüenza son normales al principio y que poco a poco van a ir desapareciendo, aunque nunca van a desaparecer del todo

182
00:15:49,490 --> 00:15:55,730
Y si te pasa algo en alguna escena, siempre hay muchas más con las que puedes hacerlo muy bien.

183
00:15:56,649 --> 00:16:03,950
Sí, mi sueño sería ser un gran bailarín y poder viajar por todo el mundo viendo cosas bonitas mientras bailo.

184
00:16:04,610 --> 00:16:11,529
A mí me encantaría seguir bailando de mayor, estar en una compañía y dedicar mi vida a la danza, que es lo que me gusta.

185
00:16:13,049 --> 00:16:17,710
Nos encantaría saber, Arantxa, cuando tenéis a bailarines tan jóvenes en un gran ballet,

186
00:16:17,710 --> 00:16:21,710
cómo trabajáis con ellos o si son una parte fundamental en un ballet

187
00:16:21,710 --> 00:16:24,149
y alguna cosa que puedan aportar.

188
00:16:24,830 --> 00:16:28,330
Pues mira, hay muchos vales de repertorio donde se incluyen niños

189
00:16:28,330 --> 00:16:32,690
y la verdad es que en esta ocasión trabajar con Celia y con Leo fue un lujazo

190
00:16:32,690 --> 00:16:37,710
y fue muy gratificante porque les ves con tanta ilusión

191
00:16:37,710 --> 00:16:41,009
que es que eso se te contagia directamente.

192
00:16:41,409 --> 00:16:44,389
Para trabajar con ellos lo que hicimos en este caso de la Silfid

193
00:16:44,389 --> 00:16:47,450
lo que hice yo fue ir a los diferentes

194
00:16:47,450 --> 00:16:49,529
conservatorios, porque no solo participaron

195
00:16:49,529 --> 00:16:51,669
de este conservatorio, de nuestro conservatorio

196
00:16:51,669 --> 00:16:53,750
enseñarles un poco la coreografía

197
00:16:53,750 --> 00:16:55,429
básica y luego

198
00:16:55,429 --> 00:16:57,110
sus maestras han trabajado con ellos

199
00:16:57,110 --> 00:16:59,350
y luego después se les integra en los ensayos

200
00:16:59,350 --> 00:17:01,230
con la compañía, en este caso con la

201
00:17:01,230 --> 00:17:02,250
Compañía Nacional de Danza

202
00:17:02,250 --> 00:17:04,890
en los ensayos con todos los bailarines

203
00:17:04,890 --> 00:17:07,569
y ahí es donde yo creo que ven la magnitud

204
00:17:07,569 --> 00:17:08,829
de lo que están haciendo

205
00:17:08,829 --> 00:17:11,509
y donde tienen que adaptarse, como ha dicho Celia

206
00:17:11,509 --> 00:17:13,230
que hubo ciertos cambios en algún momento

207
00:17:13,230 --> 00:17:18,869
pues pueden ser porque no habíamos calculado bien el espacio

208
00:17:18,869 --> 00:17:20,589
o porque tenían que pasar por otro sitio,

209
00:17:20,670 --> 00:17:23,210
nos parecía mejor que entraran por otro lado,

210
00:17:23,309 --> 00:17:25,349
porque tenían que evitar la escalera del decorado.

211
00:17:25,470 --> 00:17:27,670
Cualquier cosa de estas luego influye mucho.

212
00:17:28,150 --> 00:17:31,309
Entonces yo creo que es muy importante la labor de sus maestros,

213
00:17:31,769 --> 00:17:34,170
porque son los que al fin y al cabo trabajan con ellos todos los días

214
00:17:34,170 --> 00:17:36,970
y luego la labor, en este caso fue mía,

215
00:17:37,089 --> 00:17:40,230
de integrarlo con la compañía, hacerles sentir muy bien,

216
00:17:40,230 --> 00:17:42,309
que yo creo que lo logramos

217
00:17:42,309 --> 00:17:43,829
y que ellos estuvieron súper contentos

218
00:17:43,829 --> 00:17:46,210
Y para cerrar la Silfide

219
00:17:46,210 --> 00:17:48,670
te quería hacer una pregunta

220
00:17:48,670 --> 00:17:50,390
¿Qué tiene la Silfide que la hace

221
00:17:50,390 --> 00:17:51,970
tan especial para ti como artista?

222
00:17:52,670 --> 00:17:54,730
Bueno, a mí me encanta porque la Silfide

223
00:17:54,730 --> 00:17:56,049
es un personaje

224
00:17:56,049 --> 00:17:58,009
que tiene muchos cambios de humor

225
00:17:58,009 --> 00:18:00,450
entonces a mí eso me gustaba

226
00:18:00,450 --> 00:18:02,329
mucho, creo que es uno

227
00:18:02,329 --> 00:18:04,049
de los grandes retos mantener

228
00:18:04,049 --> 00:18:06,650
en la versión de Burnhamville la coreografía

229
00:18:06,650 --> 00:18:08,529
tal cual es

230
00:18:08,529 --> 00:18:13,130
y que es muy exigente a nivel de trabajo de pies rápidos, saltos

231
00:18:13,130 --> 00:18:16,029
y no estás quieta ni un solo segundo,

232
00:18:16,210 --> 00:18:18,589
te estás desplazando por el escenario todo el tiempo

233
00:18:18,589 --> 00:18:23,170
y entonces el gran reto es mantener esa línea de la interpretación,

234
00:18:23,329 --> 00:18:24,549
de seguir contando la historia

235
00:18:24,549 --> 00:18:28,529
mientras estás haciendo una coreografía que a veces es bastante complicada.

236
00:18:29,130 --> 00:18:32,509
Y el carácter de la sílfide a mí es que me gusta por eso,

237
00:18:32,509 --> 00:18:35,069
porque a momentos está contenta, a momentos está triste,

238
00:18:35,210 --> 00:18:36,609
a momentos se hace la enfadada

239
00:18:36,609 --> 00:18:38,869
porque lo que quiere es que James le haga caso.

240
00:18:39,470 --> 00:18:41,869
En fin, es un poco campanilla, yo creo.

241
00:18:43,529 --> 00:18:44,769
Gracias, Arantxa.

242
00:18:45,170 --> 00:18:49,230
Para terminar, te proponemos una batería de preguntas cortas.

243
00:18:49,789 --> 00:18:51,829
Responde lo primero que te venga a la cabeza.

244
00:18:52,450 --> 00:18:53,109
Venga, vamos allá.

245
00:18:59,329 --> 00:19:01,589
Marca de puntas favorita, Frid.

246
00:19:02,150 --> 00:19:03,289
¿Moño alto o bajo?

247
00:19:03,869 --> 00:19:06,529
Me gusta mucho alto, pero por supuesto para Quijote, bajo.

248
00:19:06,970 --> 00:19:08,549
¿Color de mayo predilecto?

249
00:19:08,930 --> 00:19:09,410
Granate.

250
00:19:09,849 --> 00:19:12,549
¿Algún papel que siempre quisiste bailar y no se dio la ocasión?

251
00:19:13,009 --> 00:19:16,769
Me hubiera encantado hacer Julieta en el ballet completo porque solo hice el paso a dos.

252
00:19:17,170 --> 00:19:18,210
¿Partener inolvidable?

253
00:19:19,210 --> 00:19:22,470
Muchos, pero Julio Boca una gran complicidad con él.

254
00:19:23,109 --> 00:19:23,869
¿Tu mejor función?

255
00:19:24,569 --> 00:19:29,509
Pues no lo sé, la verdad. Yo creo que somos muy exigentes los bailarines y nunca salimos contentos.

256
00:19:30,029 --> 00:19:31,670
¿Vale qué más te ha hecho llorar?

257
00:19:32,170 --> 00:19:32,569
Giselle.

258
00:19:33,150 --> 00:19:34,690
Maestro o maestra, ¿qué más te marcó?

259
00:19:34,690 --> 00:19:43,990
Creo que a todos nos marcan los primeros maestros mucho, en mi caso María de Ávila, obviamente, pero después ya de profesional, Peter Schaufus.

260
00:19:44,369 --> 00:19:45,990
¿Paso que más disfrutaste hacer?

261
00:19:46,589 --> 00:19:47,089
Giros.

262
00:19:47,789 --> 00:19:49,390
¿Alguna variación favorita?

263
00:19:50,029 --> 00:19:57,769
No sé si sería la favorita, pero yo creo que me ha acompañado desde muy, muy jovencita la variación de Kitri del tercer acto de Don Quijote.

264
00:19:58,170 --> 00:20:00,009
¿Qué hacías justo antes de salir a escena?

265
00:20:00,549 --> 00:20:03,950
Pues no soy religiosa, pero siempre me santiguaba.

266
00:20:04,529 --> 00:20:06,809
Y bostezar, porque dicen que eso relaja mucho.

267
00:20:07,430 --> 00:20:09,869
¿Cómo sería un día perfecto para ti fuera del escenario?

268
00:20:10,410 --> 00:20:15,210
Pues no sé, quedar con amigos, ver algún espectáculo o si no directamente sofá y Netflix.

269
00:20:16,349 --> 00:20:19,130
¿El mayor reto al que te has enfrentado en tu vida?

270
00:20:19,710 --> 00:20:23,869
Creo que el mayor reto fue tomar la decisión de dejar de bailar.

271
00:20:23,869 --> 00:20:25,430
Fue muy difícil llegar a ese punto.

272
00:20:26,130 --> 00:20:28,710
¿Algún momento divertido que has vivido en el escenario?

273
00:20:29,329 --> 00:20:34,650
Pues varios, pero yo diría que hubo momentos de, Dios mío, se me ha roto el tutú, por ejemplo.

274
00:20:35,410 --> 00:20:38,569
Esto me pasó en un ensayo y directamente me pasó lo mismo en la función.

275
00:20:39,130 --> 00:20:40,650
O sea, me pasó dos veces el mismo día.

276
00:20:50,019 --> 00:20:55,839
Para mí la danza es algo que yo creo que, como la he vivido desde tan, tan, tan jovencita,

277
00:20:56,279 --> 00:20:59,539
es algo que no sabría separar de...

278
00:20:59,539 --> 00:21:01,019
O sea, es algo que es parte de mi vida.

279
00:21:01,019 --> 00:21:16,539
Pero para mí es emoción, música, muchas cosas. Pero sobre todo yo creo que es una forma de poner tus sensaciones y tus sentimientos también y exponerlos en un escenario.

280
00:21:17,339 --> 00:21:20,599
Mil gracias, Arantxa, por regalarnos tu tiempo.

281
00:21:21,200 --> 00:21:26,180
Nos dejas un montón de reflexiones, emociones y, sobre todo, mucho amor por la danza.

282
00:21:26,680 --> 00:21:32,059
Pero antes de marcharnos, ¿nos puedes contar algo del nuevo proyecto que tienes entre manos?

283
00:21:32,839 --> 00:21:38,000
Bueno, pues ahora mismo es un proyecto que acabo, obviamente, de iniciar

284
00:21:38,000 --> 00:21:41,240
y no tengo mucha información y detalles todavía,

285
00:21:41,240 --> 00:21:46,940
pero estoy en la Academia de la Ópera de Viena, del Ballet de la Ópera de Viena,

286
00:21:47,400 --> 00:21:51,400
también colaborando con la compañía y entonces es un proyecto muy ilusionante para mí.

287
00:21:51,559 --> 00:21:55,859
Me llamó personalmente Alessandra Ferri, que es uno de los grandes referentes de la danza mundial

288
00:21:55,859 --> 00:22:00,140
y la verdad es que estoy muy contenta y muy ilusionada con el nuevo proyecto,

289
00:22:00,279 --> 00:22:03,299
echándoos de menos, pero muy contenta.

290
00:22:04,500 --> 00:22:06,440
Arantxa, nos ha encantado escucharte.

291
00:22:06,440 --> 00:22:10,980
Muchas gracias por haber pasado por los micrófonos de Onda Maya.

292
00:22:11,240 --> 00:22:13,859
y mucha mierda

293
00:22:13,859 --> 00:22:15,940
Muchísimas gracias a vosotros, de verdad

294
00:22:15,940 --> 00:22:33,420
Hola, soy Bruno

295
00:22:33,420 --> 00:22:36,480
del curso cuarto A del Conservatorio Profesional

296
00:22:36,480 --> 00:22:37,920
de Danza Carmen Amaya

297
00:22:37,920 --> 00:22:39,819
Hoy quiero contarte

298
00:22:39,819 --> 00:22:41,039
algo muy especial

299
00:22:41,039 --> 00:22:43,559
Sergio Rodríguez Roig

300
00:22:43,559 --> 00:22:46,279
graduado en la primera promoción de danza contemporánea

301
00:22:46,279 --> 00:22:47,319
de nuestro conservatorio

302
00:22:47,319 --> 00:22:50,079
fue galardonado con el Premio Extraordinario

303
00:22:50,079 --> 00:22:51,779
de Danza de la Comunidad de Madrid

304
00:22:51,779 --> 00:22:54,819
¡Qué orgullo para todos nosotros!

305
00:22:56,200 --> 00:23:02,079
Y además, nuestros compañeros de danza española participaron en los actos de celebración de la hispanidad.

306
00:23:02,799 --> 00:23:05,160
El 10 de octubre bailaron en la Puerta del Sol.

307
00:23:06,220 --> 00:23:08,619
¿Por qué la danza española está en estas fiestas?

308
00:23:09,140 --> 00:23:11,720
Porque representa nuestra cultura e identidad,

309
00:23:12,180 --> 00:23:16,599
uniendo la tradición, alegría y diversidad de los pueblos hispanoamericanos.

310
00:23:16,599 --> 00:23:30,900
Y hasta aquí este episodio de Las Voces del Movimiento

311
00:23:30,900 --> 00:23:33,380
Coordinación y guión María Domínguez

312
00:23:33,380 --> 00:23:35,240
Sonido Víctor Álvarez

313
00:23:35,240 --> 00:23:37,420
Difusión Molnar y Capilla

314
00:23:37,420 --> 00:23:39,799
Y al micrófono Beatriz Uría

315
00:23:39,799 --> 00:23:45,420
Gracias como siempre a todo el alumnado y profesorado por su colaboración

316
00:23:45,420 --> 00:23:47,099
Y síganos en redes

317
00:23:47,099 --> 00:23:49,359
Hasta la próxima