1
00:00:00,000 --> 00:00:49,859
bienvenidos a las voces del movimiento el podcast de onda amaya la capitana hoy abrimos este espacio

2
00:00:49,859 --> 00:00:59,090
con una figura irrepetible carmen amaya conéctate a la sintonía de onda amaya y disfruta del viaje

3
00:00:59,090 --> 00:01:32,409
En el origen de nuestra historia está ella, una mujer diminuta, fiera, de pies fulminantes y mirada incendiada.

4
00:01:33,189 --> 00:01:37,829
Se llamaba Carmen Amaya y da nombre a nuestro conservatorio y a nuestra radio.

5
00:01:38,790 --> 00:01:46,290
Anabel Ocaña y Bruno Castilla nos acompañan en este viaje por la biografía de la capitana, su historia y su legado.

6
00:01:51,750 --> 00:02:17,009
Carmen Amaya nació en el barrio de Somorrostro, en Barcelona, entre 1913 y 1918.

7
00:02:17,930 --> 00:02:19,430
El flamenco la llamó desde niña.

8
00:02:20,289 --> 00:02:24,990
Su padre, el guitarrista, el chino, la acompañaba en los cafés y tablaos.

9
00:02:24,990 --> 00:02:30,789
La niña bailaba con una fuerza que asustaba, que embriagaba, que rompía las reglas

10
00:02:30,789 --> 00:02:39,729
Pocos saben que Carmen Amaya, la capitana, fue autodidacta y su talento se hizo evidente desde que tenía cuatro años

11
00:02:39,729 --> 00:02:46,830
Poco a poco fueron apareciendo contratos y actuaciones en teatros locales y con ellos la fama

12
00:02:46,830 --> 00:02:53,990
El flamenco, claramente vinculado a la sociedad gitana española desde finales del siglo XVIII

13
00:02:53,990 --> 00:02:56,689
se había atenido a unos roles de género.

14
00:02:57,289 --> 00:03:02,110
El papel del hombre y el de la mujer han estado claramente diferenciados en muchos aspectos.

15
00:03:02,629 --> 00:03:05,889
En la clasificación de palos más propios de hombre o de mujer

16
00:03:05,889 --> 00:03:09,169
e incluso de bailes propios de un género u otro.

17
00:03:10,050 --> 00:03:13,090
Carmen revolucionó el baile que se hacía en ese momento.

18
00:03:14,050 --> 00:03:18,229
Fue el comienzo de una nueva escuela, una manera diferente de bailar para la mujer.

19
00:03:18,650 --> 00:03:23,930
La aparición de Carmen Amaya supuso un punto de inflexión en el baile flamenco en general

20
00:03:23,930 --> 00:03:26,069
y en el baile de mujer en particular.

21
00:03:27,030 --> 00:03:30,050
Revolucionó la forma de baile generalizada hasta la fecha,

22
00:03:30,550 --> 00:03:36,050
en la que la mujer se lucía básicamente con marcajes, desplazamientos, quiebros y braceos,

23
00:03:36,509 --> 00:03:40,210
y el zapateado quedaba relegado al uso de técnicas muy simples,

24
00:03:40,710 --> 00:03:45,430
tanto rítmicas como de ejecución, y apenas se usaba como adorno y en los finales.

25
00:03:46,349 --> 00:03:49,270
Carmen rompió estos esquemas ofreciendo un baile propio

26
00:03:49,270 --> 00:03:53,150
en el que los gestos y marcajes no obedecían a figuras estéticas,

27
00:03:53,150 --> 00:03:58,270
sino a las emociones que experimentaba la bailaora, la fuerza y libertad que primaban

28
00:03:58,270 --> 00:04:03,090
en cualidades reservadas hasta el momento para el hombre, así como el carácter propio del palo

29
00:04:03,090 --> 00:04:10,069
que interpretaba. Una de las formas de expresión de ese genio fue, y es sin duda, la fuerza expresiva

30
00:04:10,069 --> 00:04:16,629
y rítmica de su zapateado. Sus bailes incorporaban una o dos letras, pero el gran protagonismo lo

31
00:04:16,629 --> 00:04:22,089
tenían las escobillas en las que derrochaba toda su gran riqueza rítmica y el indudable virtuosismo

32
00:04:22,089 --> 00:04:27,529
de su zapateado, tanto por la técnica como por la velocidad. Además, el baile a veces

33
00:04:27,529 --> 00:04:32,329
era interpretado con pantalón en lugar de vestido, rompiendo moldes y desobedeciendo

34
00:04:32,329 --> 00:04:32,790
al canon.

35
00:04:35,350 --> 00:04:42,769
En 1931 fue la primera vez que su nombre apareció en letra impresa. El crítico Sebastian Gash

36
00:04:42,769 --> 00:04:48,290
escribió un artículo muy elogioso que le reportó reconocimiento general por su talento

37
00:04:48,290 --> 00:04:48,990
como bailaora.

38
00:04:49,970 --> 00:04:58,930
De pronto un brinco y la gitanilla bailaba. Lo indescriptible. Alma, alma pura. El sentimiento

39
00:04:58,930 --> 00:05:06,149
hecho carne. El tablao vibraba con inaudita brutalidad e increíble precisión. La capitana

40
00:05:06,149 --> 00:05:13,589
era un producto bruto de la naturaleza. Como todos los gitanos, ya debía haber nacido bailando. Era

41
00:05:13,589 --> 00:05:20,430
la antiescuela, la antiacademia. Todo cuanto sabía ya debía saberlo al nacer. Prontamente

42
00:05:20,430 --> 00:05:26,470
sentíase subyugado, trastornado, dominado el espectador por la enérgica convicción

43
00:05:26,470 --> 00:05:32,129
del rostro de la capitana, por sus feroces dislocaciones de caderas, por la bravura de

44
00:05:32,129 --> 00:05:38,970
sus piruetas y la fiereza de sus vueltas quebradas, cuyo ardor animal corría pareja con la pasmosa

45
00:05:38,970 --> 00:05:45,529
exactitud con que las ejecutaba. Todavía están registrados en nuestra memoria cual placas

46
00:05:45,529 --> 00:05:51,829
indelebles, la rabiosa batería de sus tacones y el juego inconstante de sus brazos, que hora

47
00:05:51,829 --> 00:05:58,670
levantábase, excitados, hora desplomábanse, rendidos, abandonados, muertos, suavemente

48
00:05:58,670 --> 00:06:05,550
movidos por los hombros. Lo que más honda impresión nos causaba al verla bailar era su nervio, que la

49
00:06:05,550 --> 00:06:12,290
crispaba en dramáticas contorsiones su sangre, su violencia, su salvaje impetuosidad de bailaora

50
00:06:12,290 --> 00:06:25,550
de casta. Y se la llevaron a América. Carmen bailó en el Carnegie Hall, en la Casa Blanca

51
00:06:25,550 --> 00:06:33,490
ante Roosevelt, en Hollywood. Fascinó a Toscanini, a Charles Chaplin, a Greta Garbo. Y tenemos además

52
00:06:33,490 --> 00:06:38,649
el testimonio de la gran Pilar López en la voz de Sofía Quintero que nos habla de ella.

53
00:06:38,649 --> 00:06:49,089
Era suyo baile de mujer. ¿Era de hombre? Nada importa. Era único y de dimensión incalculable.

54
00:06:49,829 --> 00:06:55,129
Con la bata era tal la fuerza y el brío que ponía que se diría imposible en una mujer.

55
00:06:55,730 --> 00:07:02,449
Pero con su pantalón de talle, su blusita con su chaleco, la pequeña cabecita como una naranja de azabache,

56
00:07:02,449 --> 00:07:06,490
su tacón de 7 centímetros, su cara de pantera hermosa.

57
00:07:07,110 --> 00:07:12,389
En su irrepetible baile por alegrías ponía la fuerza y el brío de un muchacho de 20 años,

58
00:07:12,850 --> 00:07:15,709
resultando al mismo tiempo de una feminidad exquisita.

59
00:07:16,850 --> 00:07:31,269
La personalidad de Carmen Amaya ha sido glosada también por los poetas, entre ellos Fernando Quiñones.

60
00:07:31,269 --> 00:07:38,790
En Carmen Amaya puede verse la asombrosa convicción

61
00:07:38,790 --> 00:07:40,509
con que a veces suele danzar

62
00:07:40,509 --> 00:07:44,410
gitanilla desgarbada, flaca, menuda

63
00:07:44,410 --> 00:07:47,069
casi incorpórea, morena

64
00:07:47,069 --> 00:07:49,769
con cara de ídolo trágico y remoto

65
00:07:49,769 --> 00:07:54,269
pómulos asiáticos, de ojos largos cargados de presagios

66
00:07:54,269 --> 00:07:57,629
brazos retorcidos, nerviosa desgreñada

67
00:07:57,629 --> 00:08:00,709
como un bicho malo, mimbreña y violenta

68
00:08:00,709 --> 00:08:07,129
Con su repajolera gracia gitana, su baile no puede explicarse a la luz de ninguna técnica.

69
00:08:07,689 --> 00:08:12,230
Nació con el baile dentro, un baile hecho de oro añejo.

70
00:08:20,959 --> 00:08:27,500
Fueron muchos los artistas que acompañaron a la capitana en sus giras, entre ellos el guitarrista Antonio Pucherete.

71
00:08:28,199 --> 00:08:32,600
Este gran músico la acompañó especialmente durante su etapa en América.

72
00:08:35,899 --> 00:08:42,059
Dentro de su compañía forjó grandes amistades y también coincidió en fiestas y encuentros sociales

73
00:08:42,059 --> 00:08:48,039
con destacados actores de Hollywood, cantantes internacionales y figuras del flamenco.

74
00:08:50,500 --> 00:08:56,220
Antonio Pucherete era un hombre que lo escribía todo, cada detalle, cada viaje, cada encuentro.

75
00:08:56,919 --> 00:09:03,080
Gracias a sus diarios, recogidos hoy en el libro La saga de los Pucheretes, 100 años de flamenco

76
00:09:03,080 --> 00:09:05,500
a través de los diarios de Antonio de Linares,

77
00:09:06,240 --> 00:09:08,139
conocemos de primera mano su mirada

78
00:09:08,139 --> 00:09:10,200
sobre toda su trayectoria profesional

79
00:09:10,200 --> 00:09:14,019
y, en especial, sobre los años en que acompañó a Carmen Amaya.

80
00:09:15,519 --> 00:09:18,779
En Onda Amaya nos acompaña Carlos Pucherete,

81
00:09:19,399 --> 00:09:21,580
guitarrista de La Casa desde 2006

82
00:09:21,580 --> 00:09:23,620
y nieto de Antonio Pucherete.

83
00:09:24,879 --> 00:09:27,120
En el verano de 1960,

84
00:09:27,600 --> 00:09:29,779
Antonio Pucherete se encontraba trabajando en la Costa Brava,

85
00:09:30,240 --> 00:09:31,440
donde conoció a Carmen Amaya.

86
00:09:31,440 --> 00:09:37,340
después de verla bailar mostró su asombro y admiración estas son las primeras palabras que

87
00:09:37,340 --> 00:09:43,399
escribe sobre ella una semana ya más tarde en octubre coinciden de nuevo madrid textualmente

88
00:09:43,399 --> 00:09:48,059
como de cita en su diario por estas fechas estaba trabajando carmen amaya en el retiro en la sala

89
00:09:48,059 --> 00:09:52,759
pavillon la antigua sala pavillon fue una de las salas de fiestas más emblemáticas de madrid

90
00:09:52,759 --> 00:09:57,840
durante la posguerra y necesitaban un guitarrista para la próxima gira la alegría que se lleva es

91
00:09:57,840 --> 00:10:02,379
gigante, bueno, pues que nunca pensaba que podría trabajar con ella y con su grupo. El otro guitarrista

92
00:10:02,379 --> 00:10:08,240
que va también es Juan Maya Marote y aparte también va su marido, Juan Antonio Agüero, y ahí comienza

93
00:10:08,240 --> 00:10:12,820
la primera gira por América recorriendo ciudades de Estados Unidos como Nueva York, Los Ángeles y

94
00:10:12,820 --> 00:10:18,820
otros países como Venezuela y México. ¿Qué es lo que te contaba tu abuelo sobre Carmen? Nosotros

95
00:10:18,820 --> 00:10:26,039
tenemos sus películas, hemos leído sobre ella, pero ¿cómo era realmente en el escenario? Pues mira,

96
00:10:26,039 --> 00:10:52,799
Por ponerse en situación, ya en España, después de esta primera gira, avisa al marido de Carmen Amaya a otro guitarrista, Andrés Batista, para hacer una gala suelta y le preguntan que si quiere hacer esta actuación con Carmen Amaya. Le dice que sí, claro, por supuesto. Pues el día de la función, ya en el teatro, Carmen le comenta que va a bailar unas alegrías y que va a cantar una bulería, al tres por medio en esa tonalidad. Pero nadie quiso ensayar ni nada por el estilo. Algo bastante propio del flamenco.

97
00:10:52,799 --> 00:10:55,720
Entonces el guitarrista estaba muy sorprendido

98
00:10:55,720 --> 00:10:58,200
Dice, pues si no me he oído tocar nada

99
00:10:58,200 --> 00:11:00,460
¿Cómo se va a atrever a salir y a bailar de cara al público?

100
00:11:01,379 --> 00:11:03,840
Entonces le dijo este guitarrista Andrés

101
00:11:03,840 --> 00:11:06,159
Al marido, Juan Antonio, usted saldrá conmigo

102
00:11:06,159 --> 00:11:08,639
Que conoce a Carmen y va a acompañarme

103
00:11:08,639 --> 00:11:09,500
Y así me ayude y tal

104
00:11:09,500 --> 00:11:10,659
Dijo, sí, sí, sí, sí

105
00:11:10,659 --> 00:11:12,539
Bueno, en el último momento se quitó del medio

106
00:11:12,539 --> 00:11:14,539
Y se quedó Andrés solo ante el peligro

107
00:11:14,539 --> 00:11:16,519
Por allí también había una cantahora

108
00:11:16,519 --> 00:11:17,840
Que cantaba y bailaba

109
00:11:17,840 --> 00:11:19,379
Y escuchándole en el camerino

110
00:11:19,379 --> 00:11:20,620
Mientras calentaba al guitarrista

111
00:11:20,620 --> 00:11:21,480
Le dijo, Andrés

112
00:11:21,480 --> 00:11:50,360
Hace muchos años que no escucho el garrotín. ¿Puedes tocarlo? Y pues lo tocó. Y Carmen Amaya, que estaba por allí en los camerinos también cambiándose y tal, decía, ah, ¿sabes tocar el garrotín? Carmen le dice, pues mira, en vez de la bulería cantada, vamos a hacer el garrotín bailado. Y la sorpresa fue de este hombre que dijo, pero vamos a ver, va a hacer un baile que no tiene una estructura muy concreta, predeterminada, como si fueran unas alegrías, con sus silencios, su castellana, sus letras. Pues no, quería bailar lo que había escuchado.

113
00:11:50,360 --> 00:11:52,659
y ni él mismo sabe ni por dónde

114
00:11:52,659 --> 00:11:54,620
va a aparecer Carmen

115
00:11:54,620 --> 00:11:56,340
entre cajas y

116
00:11:56,340 --> 00:11:58,399
bueno, pues acaba esta mujer saliendo

117
00:11:58,399 --> 00:12:00,899
por el público con una bata de cola

118
00:12:00,899 --> 00:12:02,440
larga, al acabar

119
00:12:02,440 --> 00:12:04,100
Carmen felicita al guitarrista, le dice

120
00:12:04,100 --> 00:12:05,679
así se toca Andrés, le da un beso

121
00:12:05,679 --> 00:12:08,279
y bueno, ya al acabar la función le ofrecen ir

122
00:12:08,279 --> 00:12:10,419
a la segunda gira de América

123
00:12:10,419 --> 00:12:11,639
sustituyendo a Juan Maya

124
00:12:11,639 --> 00:12:14,740
en la que también ya coincide otra vez con mi abuelo en esta segunda gira

125
00:12:14,740 --> 00:12:16,340
Y él sentía

126
00:12:16,340 --> 00:12:18,100
realmente que estaba ante una bailarina

127
00:12:18,100 --> 00:12:19,919
diferente, rompedora

128
00:12:19,919 --> 00:12:23,139
Al final es alguien que ha pasado a la historia como una de las grandes.

129
00:12:23,820 --> 00:12:30,059
Mira, según cita, para que os podáis hacer una idea, unas críticas de un periódico de Nueva York,

130
00:12:30,620 --> 00:12:34,740
citan específicamente al guitarrista acompañante Antonio Pucherete, a mi abuelo,

131
00:12:35,360 --> 00:12:40,019
como músico de gran sensibilidad, en cuyo rostro se refleja un estado supremo de felicidad.

132
00:12:40,399 --> 00:12:41,840
En ese momento, un poseso.

133
00:12:42,460 --> 00:12:46,039
Mirarlo mientras rasguea la guitarra acompañando a Carmen vale todo.

134
00:12:46,679 --> 00:12:50,559
Como otro comentario, en esta segunda gira por América, ya en Nueva York,

135
00:12:51,039 --> 00:12:53,860
mi abuelo escribe en su diraya que hoy Carmen ha bailado como nunca.

136
00:12:54,179 --> 00:12:57,639
Es una fiera. ¿Cómo ha bailado? Hay que verla, no se puede explicar.

137
00:12:58,299 --> 00:13:00,879
El público en pie, aplaudiendo, y todos llorando.

138
00:13:01,519 --> 00:13:04,759
No la había visto bailar tan bien, ni creo que la vea bailar mejor.

139
00:13:05,399 --> 00:13:08,679
También en otra ocasión, en Nueva York, a Carmen se le rompió un tacón del zapato.

140
00:13:08,960 --> 00:13:12,100
Y ha seguido bailando como si tal cosa, esta mujer es un monstruo.

141
00:13:12,100 --> 00:13:38,799
O en otra ocasión en Argentina, el teatro lleno, cuando aparecía Carmen en escena, las palmas, los soles, los vítores, echaban humo. No se podía bailar, a la gente en pie gritando, los músicos sin poder tocar, con el corazón en un puño. Él reconocía que no ha trabajado con nadie que sea recibida con tanto calor y entusiasmo. Dice, esto dura varios minutos, todo lo que se diga es poco. Así que bueno, pues creo que te puedo afirmar que sí era consciente de que acompañaba a la mejor bailadora de la historia del flamenco.

142
00:13:39,559 --> 00:13:44,559
¿Qué significó para tu abuelo esos dos años de gira por Estados Unidos y América?

143
00:13:45,080 --> 00:13:47,980
Lo principal es que fue algo muy importante realmente para él.

144
00:13:48,539 --> 00:13:54,639
Fundamental era que tenía trabajo asegurado durante unos años, más o menos con una cierta estabilidad.

145
00:13:55,320 --> 00:14:01,600
Porque para la época, después de la posguerra y tal, el tema artístico no estaba muy fácil aquí en España.

146
00:14:02,179 --> 00:14:07,259
Entonces, claro, eso le había una oportunidad para poder trabajar y poder mandar dinero a su casa.

147
00:14:07,259 --> 00:14:35,580
Al fin y al cabo es de lo que vivía la familia. Pero claro, para él era algo muy importante porque era la mejor bailadora de la historia del flamenco, con lo que eso conlleva. Te relacionas con lo mejor de la cultura, con embajadas, con la gente de la política, te abre puertas a descubrir. Mi abuelo tenía muchas inquietudes, le gustaba mucho la música en general, no solo el flamenco. Se iba a ver ópera, a la música clásica, conciertos, le gustaba muchísimo la fotografía, le gustaba escribir sus diarios y gracias a eso tenemos hoy todas estas vivencias plasmadas.

148
00:14:35,580 --> 00:14:50,580
El cine también se rindió al arte de la capitana, dejando en Los Tarantos una huella inolvidable de su baile más puro.

149
00:14:51,399 --> 00:14:56,580
Carlos, tu abuelo participó en ese rodaje. ¿Qué recuerdos o anécdotas conserváis?

150
00:14:57,279 --> 00:15:03,840
Habían vuelto de América con bastantes problemas económicos, tanto los músicos como Carmen.

151
00:15:04,720 --> 00:15:11,139
Había revueltas en Argentina. La última parte de esta segunda gira no fue fácil para nadie.

152
00:15:11,139 --> 00:15:14,000
empresarios que te contrataban, no te pagaban.

153
00:15:14,659 --> 00:15:15,559
Fue bastante duro, ¿no?

154
00:15:15,700 --> 00:15:17,340
Los músicos tenían billetes de vuelta,

155
00:15:17,899 --> 00:15:19,620
pero decidieron, hablaron entre ellos

156
00:15:19,620 --> 00:15:21,620
los dos guitarristas y no la dejaron colgada

157
00:15:21,620 --> 00:15:22,840
y siguieron hasta el final.

158
00:15:23,639 --> 00:15:25,080
Te digo que aparecieron

159
00:15:25,080 --> 00:15:27,779
en España mi abuelo con un dólar

160
00:15:27,779 --> 00:15:29,620
y sin dos cámaras de fotos y la

161
00:15:29,620 --> 00:15:31,279
guitarra, porque la tuvo que vender en México.

162
00:15:31,480 --> 00:15:33,460
Como anécdota te puedo decir de la parte personal

163
00:15:33,460 --> 00:15:35,600
es que el marido de Carmen le tuvo

164
00:15:35,600 --> 00:15:37,539
que dejar una guitarra para poder grabar los tarantos.

165
00:15:37,539 --> 00:15:39,259
Porque fue inmediato, o sea, llegaron

166
00:15:39,259 --> 00:15:43,519
y empezaron la grabación, a Carmen le tuvieron que adelantar dinero de la película

167
00:15:43,519 --> 00:15:46,379
para poder pagar los pasajes y llegar a España.

168
00:15:46,860 --> 00:15:52,259
Pero bueno, el resurgir fue esa película de los tarantos en la que Carmen ya está enferma,

169
00:15:52,600 --> 00:15:57,480
pero bueno, visto su coraje y su manera y su personalidad, pues tiró para adelante

170
00:15:57,480 --> 00:16:01,399
y fue prácticamente las últimas cosas que bailó.

171
00:16:03,500 --> 00:16:10,340
El 19 de noviembre del 63, cuando fallece Carmen, para él es un duro golpe.

172
00:16:10,340 --> 00:16:12,340
igual que para el mundo del flamenco

173
00:16:12,340 --> 00:16:14,960
él relata que para él es como si hubiese

174
00:16:14,960 --> 00:16:16,940
perdido un familiar, la quería mucho

175
00:16:16,940 --> 00:16:19,200
porque había estado mucho tiempo con ella

176
00:16:19,200 --> 00:16:21,059
y habían pasado muchas cosas buenas y malas

177
00:16:21,059 --> 00:16:23,320
va a ser difícil que salga otra bailadora

178
00:16:23,320 --> 00:16:24,440
como ella, reconocía

179
00:16:24,440 --> 00:16:29,049
Gracias Carlos

180
00:16:29,049 --> 00:16:30,929
por acercarte a Onda Amaya

181
00:16:30,929 --> 00:16:33,830
es un privilegio contar con un compañero

182
00:16:33,830 --> 00:16:35,389
que tiene una herencia familiar

183
00:16:35,389 --> 00:16:37,509
tan cercana a la gran Carmen Amaya

184
00:16:37,509 --> 00:16:39,149
artista genial

185
00:16:39,149 --> 00:16:40,970
de inimitable estilo

186
00:16:40,970 --> 00:16:42,529
Dinamismo fulminante

187
00:16:42,529 --> 00:16:44,570
Y temperamento personalísimo

188
00:16:44,570 --> 00:16:47,049
De ella dijo el gran Antonio

189
00:16:47,049 --> 00:16:48,970
La mejor

190
00:16:48,970 --> 00:16:51,710
No habrá nunca otra como ella

191
00:16:51,710 --> 00:17:07,490
Antes de despedirnos

192
00:17:07,490 --> 00:17:09,789
Nos gustaría compartir con todos vosotros

193
00:17:09,789 --> 00:17:11,349
Un pequeño homenaje musical

194
00:17:11,349 --> 00:17:13,589
Una bulería que tanto evoca

195
00:17:13,589 --> 00:17:14,789
El arte de Carmen Amaya

196
00:17:14,789 --> 00:17:16,750
Interpretada por nuestros flamencos

197
00:17:16,750 --> 00:17:18,730
A la guitarra, como no

198
00:17:18,730 --> 00:17:21,390
Carlos Pucherete que nos ha acompañado hoy

199
00:17:21,390 --> 00:17:23,549
Al cante, Jacob Quirós

200
00:17:23,549 --> 00:17:24,509
Y Ramón Sánchez

201
00:17:24,509 --> 00:17:26,950
y al cajón, Roberto Mesa.

202
00:18:30,259 --> 00:18:31,319
Agenda en escena.

203
00:18:32,740 --> 00:18:35,900
Hola, soy Carmen de Cuarto de Enseñanzas Elementales.

204
00:18:36,339 --> 00:18:38,099
Tenemos una noticia súper especial.

205
00:18:38,799 --> 00:18:41,359
Cinco alumnos de sexto de enseñanzas profesionales

206
00:18:41,359 --> 00:18:44,200
han sido seleccionados para participar en mentorías

207
00:18:44,200 --> 00:18:46,799
con dos compañías muy importantes de danza en España.

208
00:18:47,519 --> 00:18:51,240
Ainhoa Avellán, Rubén Bermejo, Abigail Nieva y David Carasa

209
00:18:51,240 --> 00:18:53,539
estarán en el Ballet Nacional de España.

210
00:18:53,539 --> 00:18:58,400
y Rubén Méndez participará en una mentoría con la Compañía Nacional de Danza.

211
00:18:59,279 --> 00:19:03,380
Durante el mes de junio podrán conocer cómo trabajan estas compañías desde dentro

212
00:19:03,380 --> 00:19:06,799
y vivir una experiencia única para seguir creciendo como artistas.

213
00:19:07,099 --> 00:19:09,660
Y no te pierdas nuestras funciones de fin de curso,

214
00:19:09,660 --> 00:19:14,019
que se celebrará los días 17, 18 y 19 de junio.

215
00:19:14,400 --> 00:19:15,160
¡Te esperamos!

216
00:19:30,450 --> 00:19:42,990
Gracias a todo el alumnado y profesorado por hacer lo posible.

217
00:19:43,750 --> 00:19:44,769
Y síganos en redes.

218
00:19:45,769 --> 00:19:46,890
Hasta la próxima.