1
00:00:08,429 --> 00:00:10,390
con la zona de la cara, porque realmente en toda la cara

2
00:00:10,390 --> 00:00:12,410
tenemos todo el mismo tono, de hecho a mí me gusta trabajar

3
00:00:12,410 --> 00:00:14,349
con más de un tono, pero este tono

4
00:00:14,349 --> 00:00:16,350
para esta zona lo veo un poquito anaranjado

5
00:00:16,350 --> 00:00:18,269
sin embargo para la zona de la mejilla

6
00:00:18,269 --> 00:00:20,370
de la nariz lo veré bien, así es que le voy a

7
00:00:20,370 --> 00:00:21,609
aplicar este fondo

8
00:00:21,609 --> 00:00:23,829
y luego con la paleta

9
00:00:23,829 --> 00:00:27,870
con la paleta que os he enseñado antes

10
00:00:27,870 --> 00:00:29,670
en las zonas que me convenga

11
00:00:29,670 --> 00:00:32,490
le aclararé un poco el fondo

12
00:00:32,490 --> 00:00:34,549
o se lo oscureceré

13
00:00:34,549 --> 00:00:35,329
para modelar

14
00:00:35,329 --> 00:00:36,750
entonces

15
00:00:36,750 --> 00:00:53,149
Entonces, para ver esa posibilidad de que a lo mejor hacer una base, claro, tampoco igual, ahora yo lo hago un poco caso extremo, porque voy a, para poneros el ejemplo, realmente igual sería más interesante llevar algún fondo más que no solo estos dos, obvio.

16
00:00:53,649 --> 00:01:01,750
Pero en caso de que tuviéramos, no tenemos el color que exactamente buscamos para esa piel, pues cómo transformarlo con...

17
00:01:03,310 --> 00:01:05,209
Dice, son bases de textura pesada.

18
00:01:05,209 --> 00:01:31,930
Son de textura, no, pesada no, son texturas muy flexibles pero con una capacidad de cobertura media y dependerá también de cómo la apliquemos. Si la aplicamos más a toquecitos conseguiremos mayor cobertura, así que si hay zonas donde hay más pigmentación o irregularidades podemos aplicar más a toquecitos y en aquellas zonas donde queramos algo más ligero lo aplicamos más estirado y conseguimos una textura mucho más fluida, más ligera.

19
00:01:31,930 --> 00:01:39,129
Yo, veis, estoy trabajando con un pincel de aplicar fondo, como os comentaba, así estirándolo

20
00:01:39,129 --> 00:01:44,670
Y es el tipo de brocha que más me gusta para trabajar en la piel

21
00:01:44,670 --> 00:01:48,870
Pero entiendo que eso va un poquito a gustos y que cada uno tiene sus preferencias

22
00:01:48,870 --> 00:01:55,230
A la vez que trabajo el fondo en la piel, en la zona del ojo, debajo del ojo, también aplico un poco de fondo

23
00:01:55,230 --> 00:02:00,950
Porque en muchos casos, si la persona no tiene pigmentación de ojera, con un poco de fondo muchas veces lo igualamos

24
00:02:00,950 --> 00:02:11,469
Y si cuanto menos producto pongamos debajo del ojo, en realidad mejor. Así es que luego, si es necesario, le aplicaré corrector, pero de momento no lo hago.

25
00:02:12,050 --> 00:02:17,009
Bueno, y Teresa dice, utilizo los pansticks de Make Up For Ever, ¿es mejor utilizar el HD Skin?

26
00:02:17,889 --> 00:02:23,750
Los pansticks, cuéntame Teresa, ¿los pansticks de HD, de Make Up For Ever?

27
00:02:24,610 --> 00:02:24,870
Sí.

28
00:02:25,330 --> 00:02:25,590
Ok.

29
00:02:26,349 --> 00:02:27,169
No sé, a ver.

30
00:02:27,169 --> 00:02:39,189
A ver, quiero decir, no son pansticks, o sea, son los pansticks HD, entiendo. Los HD hay en formato panstick y los hay en formato fluido, porque sería un poco lo mismo.

31
00:02:41,050 --> 00:02:46,430
Bueno, mientras Teresa nos contesta, Sara pregunta, ¿para utilizarlas con YouTube Blender?

32
00:02:46,430 --> 00:02:57,550
Vale, se pueden utilizar perfectamente con Beauty Blender, pero a mí personalmente os digo, yo no me gustan las Beauty Blenders, pero esto es una opinión, una valoración mía.

33
00:02:57,770 --> 00:03:14,969
Las Beauty Blenders las encuentro un poquito toscas para trabajar, las veo como gordotas, las veo grandotas, las veo que para hacer difuminados esos maquillajes muy exagerados, como vemos en redes donde hacemos un contouring muy acentuado, entonces van ideales.

34
00:03:14,969 --> 00:03:17,590
pero para el social, para hacer cosas más sutiles

35
00:03:17,590 --> 00:03:19,129
a mí no me gustan tanto

36
00:03:19,129 --> 00:03:21,449
y a veces encuentro que son

37
00:03:21,449 --> 00:03:22,750
un poco duras

38
00:03:22,750 --> 00:03:25,370
igual que este tipo de pincel

39
00:03:25,370 --> 00:03:27,409
que también es de poner brochas, esos que son también

40
00:03:27,409 --> 00:03:29,129
muy rectos, que van bien

41
00:03:29,129 --> 00:03:31,509
el problema es que estos fondos o este tipo de

42
00:03:31,509 --> 00:03:33,129
las Beauty Blenders muchas veces

43
00:03:33,129 --> 00:03:35,289
hacen mover demasiado la piel

44
00:03:35,289 --> 00:03:36,610
y en personas que tienen

45
00:03:36,610 --> 00:03:38,870
tendencia a que les aparezca rojer

46
00:03:38,870 --> 00:03:40,430
les generamos nosotros la rojer

47
00:03:40,430 --> 00:03:42,770
entonces por eso no me gustan demasiado

48
00:03:42,770 --> 00:03:44,370
pero es una preferencia mía

49
00:03:44,370 --> 00:03:52,460
Vale, ya que he puesto el fondo, voy a coger la paleta de pieles más claras, esta de aquí,

50
00:03:52,460 --> 00:03:57,759
y voy a coger este tono de aquí. De hecho, ya lo he cogido de aquí y me estoy sirviendo

51
00:03:57,759 --> 00:04:05,539
en la paleta este fondo, que sería la textura muy similar a los Pansticks HD de Mica Forever,

52
00:04:05,539 --> 00:04:10,500
es decir, este formato lo hay en barra, en Panstick, que creo que es lo que se refería

53
00:04:10,500 --> 00:04:14,219
a Teresa y que sí, que ciertamente la textura sería la misma.

54
00:04:14,219 --> 00:04:19,800
Pues bien, con este tono más claro, en realidad lo voy a poner por aquí y por aquí.

55
00:04:19,800 --> 00:04:20,860
Dice que utiliza los de barra.

56
00:04:21,819 --> 00:04:27,019
Vale, pues sí, sí, sería una equivalencia, ciertamente, no habría problema, sí, sí, es un poco lo mismo.

57
00:04:28,079 --> 00:04:35,339
Entonces, con ese tono más luminoso lo estoy trabajando en la zona de la mandíbula y, en este caso, en la zona del pómulo.

58
00:04:35,540 --> 00:04:44,060
El rostro de Jared es un rostro en el que domina la anchura, no es un rostro alargado, y su mandíbula es una mandíbula presente.

59
00:04:44,800 --> 00:04:55,740
Yo no soy muy partidaria de esto que se habla de las correcciones del rostro, porque las correcciones del rostro estipulan que el rostro ideal es el rostro ovalado, eso me parece absolutamente obsoleto.

60
00:04:55,740 --> 00:05:10,220
No creo que haya una cara correcta y el resto no. Entonces creo que sí que está bien buscar los equilibrios y que si en los rostros que dominan la anchura de alguna manera buscar el equilibrio vertical y en los rostros más verticales de alguna manera el equilibrio horizontal.

61
00:05:10,220 --> 00:05:18,519
Pero una cosa es buscar el equilibrio y otra cosa es corregir. Se corrige lo que está mal y para mí las caras no están ni bien ni mal. Las caras son y nosotros las realzamos.

62
00:05:19,300 --> 00:05:28,579
Entonces, en el caso de la mandíbula de Yalet, que es una mandíbula con más angulación, por ejemplo, en el rostro de Luna que veremos después en su segundo modelo, es un rostro que domina más la largura.

63
00:05:28,579 --> 00:05:48,180
Pues en este caso, ¿por qué estoy poniendo este tono más claro? ¿Porque le quiero agrandar? No, es porque en realidad estoy buscando que ese tono se asemeje más a su tono de piel, que es lo que os comentaba. El fondo que le he puesto no es exactamente su tono, es un poquito para ver cómo puedo transformarlo con esta paleta. Simplemente solapando, este es realmente su tono más real.

64
00:05:48,180 --> 00:05:53,399
entonces lo aplico en la zona más saliente del pómulo para dar volumen y en la mandíbula para

65
00:05:53,399 --> 00:05:58,379
que no haya tanto salto con respecto al cuello porque veis este tono de pómulo que está bonito

66
00:05:58,379 --> 00:06:05,040
ahora en el pómulo pero con respecto al cuello sería excesivo entonces con la paleta con la

67
00:06:05,040 --> 00:06:10,319
paleta de mecafaribar que os he enseñado con el tono más claro en este caso lo estoy rebajando

68
00:06:10,319 --> 00:06:17,500
me voy a servir un poquito más y voy a hacer lo mismo en la zona de la frente la frente de

69
00:06:17,500 --> 00:06:24,519
es una frente más horizontal, así es que este punto de luz lo voy a ir llevando sobre todo en

70
00:06:24,519 --> 00:06:28,399
vertical y que se difumine un poquito antes de llegar al nacimiento del pelo.

71
00:06:28,399 --> 00:06:36,500
Magdalena pregunta, a las utilizo este tipo de bases con los dedos, siempre me han explicado que funcionan mejor con la piel, como veo tu prefieres solo broche.

72
00:06:36,500 --> 00:06:44,339
Sí, la ventaja de trabajar con los dedos es porque la temperatura de la piel en muchos casos ayuda a

73
00:06:44,339 --> 00:07:15,519
ayuda a que se funda realmente, o sea, no es incorrecto trabajar con los dedos, a mí personalmente no me gusta, me parece demasiado invasivo, demasiado contacto directo, me parece que las manos se manchan y es fácil que manches la ropa de tu cliente o las tuyas, la tuya de ropa no importa, pero la del cliente sí, creo que es demasiado contacto directo, entonces si es necesario hay cosas que sí que las hago con la mano, pero no demasiado.

74
00:07:15,779 --> 00:07:42,019
Pero no es que no esté bien, es una preferencia mía. Lo que sí que yo vigilo mucho es que cuando maquillo, maquillar es algo muy personal, estamos muy en contacto con esa persona, entonces procuro que haya una cierta distancia de algún aspecto por una cuestión de prudencia, de respeto a esa persona, que a veces no nos damos cuenta y traspasamos un poco.

75
00:07:42,019 --> 00:08:03,759
¿Cómo? Pues porque a veces nos ponemos demasiado cerca, a veces estamos maquillando así, imaginaos que yo ya estaría como por aquí, estamos muy cerca, porque a veces agarramos a la persona a la que estamos maquillando, no sé si ahí lo veis, pero voy a subir un poquito esto, evito mucho hacer esto.

76
00:08:03,759 --> 00:08:18,439
No nos damos cuenta y agarramos muchas veces a nuestros modelos y para girarla, ahora te voy a girar, perdón, y hacemos así y hacemos así como si fuera una muñeca, simplemente con que a la persona le acompañemos la carita o si no se lo pedimos, gira para aquí, gira para allá, es mucho más agradable.

77
00:08:18,439 --> 00:08:41,919
Y a veces nos damos cuenta, estamos tensas y la tensión nuestra se la estamos comunicando porque estamos apretando o porque al final nos estamos apoyando y la persona está sufriendo su cuello. Realmente esto no sirve de nada, la persona no se va a mover y si se mueve, pues en todo caso tomar un poquito la inercia de la cobilla, pero ni me acerco mucho, ni agarro mucho, ni toco demasiado hasta que no haga realmente falta.

78
00:08:42,440 --> 00:08:46,700
Paola nos dice, utilicemos un poco de dilucente con esta paleta o directamente la aplicamos.

79
00:08:46,700 --> 00:08:59,419
No, sería una opción la de trabajar con el diluyente, una opción muy interesante, pero en este caso la textura de estas paletas, aunque sean en textura cremosa el aspecto, cuando tú la deslizas con el pincel sobre la piel, funde súper rápido.

80
00:08:59,419 --> 00:09:05,139
No es para nada densa como un panstick estereotipo en el que solemos pensar como los de teatro o así.

81
00:09:05,700 --> 00:09:17,519
Entonces, es una textura que en cuanto la trabajamos, sí que es verdad que yo, fijaros, lo que sí que hago, nunca, obvio, pongo el pincel en la paleta, cojo con una espátula y me lo pongo en una paletina.

82
00:09:17,519 --> 00:09:28,519
Y siempre que trabajo en una paletina en texturas cremosas, unto el pincel, lo reparto, que ya como que lo bates y veis la textura ya es súper ligera, súper, súper liviana, no es nada densa.

83
00:09:29,419 --> 00:09:34,700
Si quisiéramos algo extremadamente ligero porque fuera para un primer plano de cine,

84
00:09:35,259 --> 00:09:37,379
pues en un momento dado unas gotitas de diluyente de aerógrafo,

85
00:09:37,480 --> 00:09:40,019
ciertamente, del que luego hablaremos, nos podrían venir bien.

86
00:09:40,279 --> 00:09:43,779
Pero en este caso, para social, está guay la textura ya directamente.

87
00:09:45,279 --> 00:09:50,840
Ahora me voy a coger un tono de los de modelar, este en concreto,

88
00:09:51,159 --> 00:09:54,820
para hacer un modelado, para destacar el pómulo, pero hacerlo de una manera natural.

89
00:09:54,820 --> 00:10:05,590
entonces me voy a servir y me voy a servir ese tono oscuro eso sí que lo que sí que me parece

90
00:10:05,590 --> 00:10:15,809
interesante es trabajar el producto siempre no untar el pincel y de aquí untar y aplicar sino

91
00:10:15,809 --> 00:10:23,190
cuando son texturas cremosas aunque sean ligeras trabajar el producto y repartirlo entonces cuando

92
00:10:23,190 --> 00:10:28,309
noto que el producto ya está como más fundidito, es cuando voy a empezar a trabajar el pómulo.

93
00:10:28,450 --> 00:10:33,450
Para destacar el pómulo voy a buscar un punto entre la oreja y la nariz como a la mitad y entre

94
00:10:33,450 --> 00:10:39,070
la línea de ojo y la línea de mentón a la mitad. Es decir, yo trabajo el modelado del pómulo desde

95
00:10:39,070 --> 00:10:44,169
la mitad de la mejilla, no desde el final, desde la gatilla. Lo trabajo desde aquí para conseguir

96
00:10:44,169 --> 00:10:49,870
que este pómulo destaque, en su caso ya es bien destacado su pómulo, pero para que destaque aún

97
00:10:49,870 --> 00:11:12,250
Y desde aquí voy difuminando hacia atrás, hacia el nacimiento de la patilla y de aquí lo voy difuminando al espacio entre nariz y boca. Los rostros que son más anchos, como el caso de Jared, voy a ir dirigiéndolo más bien hacia el labio inferior. En los rostros que sean verticales lo haré más horizontal. Aquí lo voy a hacer un poquito más en diagonal, pero hacia el labio, nunca hacia la barbilla para no atravesar.

98
00:11:12,250 --> 00:11:21,990
Y fijaros que el modelador yo nunca lo pongo encima del hueso del pómulo, sino que lo pongo debajo del hueso, porque lo que quiero es hundir un poquito visualmente aquí para destacar aún más esto.

99
00:11:22,389 --> 00:11:40,649
Entonces, primero hago este movimiento horizontal del centro hacia la oreja, del centro hacia el espacio entre la nariz y boca o labio inferior en este caso, y luego con la puntita del pincel, cuando noto que el producto ya se ha casi acabado, que apenas queda producto en el pincel, lo voy difuminando.

100
00:11:40,649 --> 00:12:02,129
Pero fijaros que difumino hacia abajo, difumino hacia arriba y desde aquí difuminaba en esta dirección y en esta. No hago vaivenes totalmente atravesando la cara y en una dirección y en otra. Y no me voy hacia la sien, sino que me voy hacia la patilla o nacimiento de la oreja. De esta manera lo que consigo es que el pómulo me quede ahí como más difuminado.

101
00:12:02,129 --> 00:12:05,129
perdón, más resaltado

102
00:12:05,129 --> 00:12:06,409
hago lo mismo en el otro lado

103
00:12:06,409 --> 00:12:08,529
cargo el pincel, lo reparto primero

104
00:12:08,529 --> 00:12:10,330
y empiezo en la mitad de la mezcla

105
00:12:10,330 --> 00:12:12,549
desde aquí empiezo a aplicar el producto

106
00:12:12,549 --> 00:12:14,629
y lo voy dirigiendo hacia el lado inferior

107
00:12:14,629 --> 00:12:16,549
y desde aquí lo voy dirigiendo

108
00:12:16,549 --> 00:12:18,570
hacia la patilla y la parte central

109
00:12:18,570 --> 00:12:20,409
de la oreja, voy haciendo esta

110
00:12:20,409 --> 00:12:22,470
trazada, esta dirección y cuando noto

111
00:12:22,470 --> 00:12:24,289
que el pincel ya no tiene producto voy

112
00:12:24,289 --> 00:12:26,529
difuminando como barriendo hacia arriba

113
00:12:26,529 --> 00:12:28,610
hacia el punto de luz y voy difuminando

114
00:12:28,610 --> 00:12:29,889
hacia abajo

115
00:12:29,889 --> 00:12:56,049
Bien, entonces con el pincel que he aplicado al fondo, sin coger más producto, simplemente con los restos que me quedan en el pincel, voy a ir dando un poquito en la zona de frontera para que este modelado me quede como muy natural, para que no me quede un contouring como muy exagerado, sino sencillamente el pómulo trabajado de esta manera.

116
00:12:56,049 --> 00:13:16,409
¿Por qué me gusta trabajar el pómulo con producto en crema? Porque las mejillas de las novias es una zona que sufren mucho desgaste. ¿Qué quiero decir con esto? Pues que posiblemente todo el mundo que vaya a la boda como mínimo la salude con dos besos.

117
00:13:16,409 --> 00:13:32,789
Cada vez que alguien te besa, aunque realmente no haya contacto del labio, pero sí es mejilla con mejilla lo que pasa. Entonces, en ese contacto se va perdiendo parte del producto. Entonces, si trabajamos con producto en crema y luego lo sellamos y reforzamos con producto en polvo, ahí es donde conseguimos mayor duración.

118
00:13:32,789 --> 00:13:46,909
Entonces, ahora que he hecho el modelador, voy a aplicar el colorete. Voy a aplicar este fondo, este tono un poquito. Este es más anaranjado, lo trabajaría para un maquillaje más de noche. Este que es un poquito más grisáceo, lo trabajaría más para un maquillaje de día.

119
00:13:46,909 --> 00:13:54,210
la luz del día hace que los tonos anaranjados se vean potenciados

120
00:13:54,210 --> 00:13:58,330
mientras que la luz eléctrica, la luz que vamos a tener en los eventos de noche

121
00:13:58,330 --> 00:14:01,289
van a hacer que los tonos anaranjados se vean rebajados

122
00:14:01,289 --> 00:14:04,950
por eso la elección de uno u otro según sea día o noche

123
00:14:04,950 --> 00:14:07,950
bien, una vez hecho esto cojo la misma brocha

124
00:14:07,950 --> 00:14:10,490
me saco un poquito los excesos de producto del moderador

125
00:14:10,490 --> 00:14:11,889
y cojo colorete

126
00:14:11,889 --> 00:14:15,230
entonces este colorete lo pongo no al lado del moderador

127
00:14:15,230 --> 00:14:35,450
sino desde el moderador voy trabajando y lo voy llevando hacia arriba, cojo producto y de nuevo desde el moderador lo voy llevando hacia el punto de luz, de esta manera voy haciendo que colorete y moderador se vayan fundiendo en uno y no quede un efecto de bandera, de tres franjas, una oscura, una de colorete y una de iluminador,

128
00:14:35,450 --> 00:14:53,490
Entonces cojo producto, lo aplico desde aquí y entonces trabajo la zona de la manzanita de la mejilla con el colorete, entro un poquito más que no con el modelador porque es un tono también más claro que el modelador y luego lo voy llevando ahora sí hacia la parte alta del pómulo.

129
00:14:53,490 --> 00:15:05,830
Entonces, el colorete sí que puede subir encima del hueso del pómulo, el moderador queda por debajo. Entonces, para mí es importante que estos dos productos queden como fundidos y no como una franja uno y otro.

130
00:15:05,830 --> 00:15:16,710
Entonces hago lo mismo en el otro lado, cargo el pincel, empiezo sobre el moderador y desde ahí lo voy acompañando hacia el punto del hueso, hacia la zona del hueso.

131
00:15:21,929 --> 00:15:35,509
Cargo un poquito más y lo mismo. Aquí en la zona de la mejilla, el colorete siempre procuro que no sobrepase la zona del iris, pero sí que el colorete lo hago entrar más en la mejilla, va a dar un aspecto como más fresco, más tierno, más luce.

132
00:15:35,509 --> 00:15:47,809
Las cosas más en barra van a dar un efecto más sofisticado. También en ella vamos a hacer un efecto como más dulce, también pensando el posible estilismo, el complemento que llevará en el cabello, va a ser como más dulce.

133
00:15:48,269 --> 00:16:00,110
Pero si quisiéramos algo más sofisticado, porque novia puede ser cualquiera, cualquier estilo, cualquier look, si quisiéramos algo más duro, más sofisticado, trabajaríamos menos redondez aquí y más la diagonal en esta zona.

134
00:16:00,110 --> 00:16:03,210
bien, una vez tengo hecho todo esto

135
00:16:03,210 --> 00:16:05,210
voy a valorar el tema de la pigmentación

136
00:16:05,210 --> 00:16:07,090
realmente, ella que apenas tiene

137
00:16:07,090 --> 00:16:08,970
pigmentación, pues no me va a hacer

138
00:16:08,970 --> 00:16:11,029
falta demasiado producto, pero voy a

139
00:16:11,029 --> 00:16:12,889
utilizar, luego os enseñaré también unos

140
00:16:12,889 --> 00:16:14,750
correctores que me gustan mucho en el segundo caso

141
00:16:14,750 --> 00:16:16,929
pero en este caso voy a utilizar el mismo tono

142
00:16:16,929 --> 00:16:18,909
este tono salmón que viene en la paletita

143
00:16:18,909 --> 00:16:20,830
ella no tiene pigmentación de ojeras

144
00:16:20,830 --> 00:16:22,970
perdón, de granito que tengo que corregir

145
00:16:22,970 --> 00:16:25,250
y realmente simplemente voy a poner un poquito de salmón

146
00:16:25,250 --> 00:16:26,990
debajo del ojo, así es que

147
00:16:26,990 --> 00:16:28,970
tomo de nuevo una paletina

148
00:16:28,970 --> 00:16:31,970
Ojo un poco de tono, de este tono salmón

149
00:16:31,970 --> 00:16:37,110
Y ya os digo, yo soy muy reacia a las texturas excesivas debajo de los ojos

150
00:16:37,110 --> 00:16:39,309
A los correctores muy densos y muy en crema

151
00:16:39,309 --> 00:16:44,990
Pero es que realmente este corrector, aunque parece crema, me gustan más las texturas fluidas

152
00:16:44,990 --> 00:16:50,289
Pero es que este corrector, perdón, este producto, la textura que han conseguido es muy versátil

153
00:16:50,289 --> 00:16:52,250
Muy ligera, muy liviana

154
00:16:52,250 --> 00:16:56,389
Entonces aplico el corrector siempre desde la zona del lagrimal

155
00:16:56,389 --> 00:16:59,350
y la voy repartiendo para que se vaya fundiendo hacia la piel.

156
00:16:59,830 --> 00:17:03,649
Y de aquí siempre subo hacia aquí, porque aquí justo en este hundimiento

157
00:17:03,649 --> 00:17:06,190
es muy habitual que haya la transparencia de venitas.

158
00:17:06,829 --> 00:17:14,309
Entonces es ahí que pongo el corrector, pero no pongo por toda la zona debajo del ojo

159
00:17:14,309 --> 00:17:15,630
a no ser que hubiera pigmentación.

160
00:17:15,769 --> 00:17:18,130
Pero en muchos casos la pigmentación está ubicada solo en esta zona.

161
00:17:18,490 --> 00:17:21,490
Si solo en esta zona es que hay pigmentación, es ahí donde pongo el corrector.

162
00:17:21,490 --> 00:17:23,869
En el resto, con el fondo que tengo, ya tengo suficiente.

163
00:17:23,869 --> 00:17:39,309
A veces en la parte final del ojo también hay una zona donde hay algo de pigmentación, pues ahí doy otro toquecito, pero siempre poca cantidad, bien extendido. ¿Y por qué un tono anaranjado? Un tono salmón en este caso, que el salmón no deja de ser un tono anaranjado con blanco.

164
00:17:39,309 --> 00:17:41,569
en la paleta de pieles oscuras

165
00:17:41,569 --> 00:17:43,450
el corrector que hay es muy naranja

166
00:17:43,450 --> 00:17:45,609
porque está pensado para pieles mucho más oscuras

167
00:17:45,609 --> 00:17:47,170
y si no, pues nos podemos ir haciendo un poco

168
00:17:47,170 --> 00:17:49,329
con mezclas nosotros la tonalidad

169
00:17:49,329 --> 00:17:51,490
pero el hecho de que un corrector tenga un matiz

170
00:17:51,490 --> 00:17:52,809
salmón o anaranjado

171
00:17:52,809 --> 00:17:54,829
nos ayuda a neutralizar

172
00:17:54,829 --> 00:17:57,329
la oscuridad de la ojera

173
00:17:57,329 --> 00:17:59,509
una ojera oscura no se trata de poner

174
00:17:59,509 --> 00:18:01,369
un corrector muy claro, sino de que haya

175
00:18:01,369 --> 00:18:02,529
un color que lo neutralice

176
00:18:02,529 --> 00:18:05,529
entonces a más naranja el corrector

177
00:18:05,529 --> 00:18:07,529
más neutralizará la oscuridad

178
00:18:07,529 --> 00:18:08,509
de la ojera

179
00:18:08,509 --> 00:18:12,589
Tienes la pregunta, ¿siempre aplicas el conector de ojos en la base?

180
00:18:12,589 --> 00:18:31,349
Sí, por lo que os comentaba antes, no es porque sea mejor o peor, pero mi recurso es hacerlo así porque si la base ya a veces me corrige incluso la pigmentación del ojo y si no hace falta, pues me lo ahorro o pongo menos cantidad.

181
00:18:31,349 --> 00:18:46,170
Porque cuanto menos producto ponga debajo del ojo, pues mejor. Entonces, si no me hace mucha falta, pues a veces ni pongo. Por eso es el motivo de ponerlo después. Pero el ponerlo antes no creo tampoco que sea ningún problema. O sea, es correcto perfectamente. Es solo mi preferencia.

182
00:18:46,170 --> 00:19:11,309
Sí, lo haré. Tener fe en mí, no desconfíéis. También os digo que no os lo enviaré esta noche porque tengo que hacer la recopilación porque voy haciendo también un poco a la base, pero yo creo que el martes recibiréis ya el link de acceso a la grabación y el listado de los productos que he ido utilizando con las marcas, las referencias y demás.

183
00:19:11,309 --> 00:19:28,420
Bien, tengo la piel ya preparada, entonces lo que voy a hacer es sellar. En este caso voy a sellar, en el otro voy a necesitar más marcas, en este caso estoy trabajando con Make Up For The World, gran parte de la piel.

184
00:19:28,420 --> 00:19:44,119
Estos son los polvos, son nuevos polvos, son los polvos Setting Powder, que son los polvos de matizar, que tienen la característica de, o sea, es como una mezcla entre los polvos translúcidos de toda la vida y los polvos HD.

185
00:19:44,119 --> 00:19:55,500
Los polvos HD tienen la capacidad de suavizar la textura de la piel a través de las cámaras, lo cual era una ventaja, pero matizaban poco, dejaban la piel siempre muy satinada.

186
00:19:55,500 --> 00:20:05,920
Y los polvos tradicionales con base de talco, los translúcidos tradicionales, matizaban más pero no mejoraban la piel en los HD.

187
00:20:06,259 --> 00:20:20,720
Y con Mecaforeval, que en eso siempre ha sido bastante novedoso con las técnicas de HD, ha conseguido esa textura intermedia, es decir, que matiza la piel pero que te deja ese acabado, ese efecto un poquito como de filtro casi.

188
00:20:20,720 --> 00:20:49,420
Entonces, voy a aplicar polvo, deposito un poquito de polvo, entonces, bueno, sabemos que si aplicamos con brocha dejamos menos cantidad de polvo, pero por ejemplo, esta brocha que es así como muy gordita, si voy aplicando el polvo de esta manera, sería un poco la equivalencia a hacerlo con brocha, con borla, pero ahí ya depende de qué acabado queremos.

189
00:20:49,420 --> 00:20:55,440
Cuanto más queramos matizar esa piel, pues las borlas siempre me van a matizar más.

190
00:20:55,559 --> 00:21:01,240
Yo creo que estoy abriendo una bruta, pero a mí me gustan las borlas pequeñitas, prefiero más que las borlas grandes.

191
00:21:01,720 --> 00:21:13,039
En general me gustan las herramientas bastante pequeñas porque eso me permite depositar producto en las zonas que me conviene, no en zonas demasiado, no abarcar demasiado la zona.

192
00:21:13,039 --> 00:21:39,579
Pero también hago una matización, a veces para según qué cosas pues sí que me va a ir bien a herramientas más amplias, pero el tema de las borlas grandes, fijaros que además la doblo, de esta manera como que voy poniendo el polvito como por zonas, pero es que las borlas a mí me parecen como muy grandotas encima de una cara, para algo así que es tan delicado.

193
00:21:39,579 --> 00:21:56,079
Estamos en teatro y tengo que hacer un matizado rápido y muy exagerado porque es una característica muy brusca, pues una borla grande perfectamente, pero en el social y en este tipo de maquillajes como más delicados en los que voy trabajando como por zonas prefiero las borlitas pequeñas o las brochas.

194
00:21:56,079 --> 00:22:10,059
Vamos viendo ahí que la piel va quedando ya sellada, pero sin esa textura tan de talco que tienen los polvos tradicionales translúcidos.

195
00:22:12,019 --> 00:22:14,180
¿Pero esto entonces es para con color brillo?

196
00:22:15,599 --> 00:22:23,660
El polvo es para el sellado del maquillaje, para que el maquillaje sea estable.

197
00:22:23,660 --> 00:22:40,799
Los fondos HD, si no los matizáramos, son bastante fijos, pero no deja de ser que con el roce de la mano, si nos tocamos con la mano, con la ropa, si saludamos a gente y ponemos eso mejilla con mejilla, se nos va a ir parte del maquillaje.

198
00:22:40,799 --> 00:22:47,140
La presencia del polvo nos lo va a sellar y, evidentemente, también nos va a controlar el brillo.

199
00:22:49,950 --> 00:22:57,029
Entonces, cuando ahora tenga la piel preparada, al acabar el maquillaje, voy a utilizar un fijador de maquillaje.

200
00:22:57,130 --> 00:22:59,950
El fijador que utilizo es de Make Up For Ever, de Midterm Fix, que fue un clásico.

201
00:23:00,730 --> 00:23:06,150
En este caso, como estoy utilizando un fondo que es de larga duración y una piel que va a estar bien maquizada,

202
00:23:06,990 --> 00:23:10,369
el polvo me va a sellar bien el maquillaje y a darle duración,

203
00:23:10,369 --> 00:23:19,589
pero a veces no queremos esa textura tan mate, pues cuando esprayemos el fijador, aparte de darle fijación al maquillaje, también le quitará un poco la textura empolvada.

204
00:23:20,109 --> 00:23:33,210
En el segundo maquillaje, ese fijador también lo utilizaré, pero lo utilizaré sobre todo, no solo al final del maquillaje, sino también antes de matizar.

205
00:23:33,210 --> 00:23:42,750
Si ponemos el fijador antes de poner el polvo, luego matizamos y luego volvemos a sellar, nos va a dar más duración.

206
00:23:43,650 --> 00:23:58,730
En este caso no me hace falta porque el fondo de por sí ya es de larga duración, pero el fondo que pondré después es un fondo más ligero y más graso y lo dejaré más brillante.

207
00:23:58,730 --> 00:24:03,730
entonces igual me irá mejor tener algo más de fijación, entonces haré esos dos pasos.

208
00:24:04,230 --> 00:24:10,730
Vale, para la zona de debajo del ojo yo siempre prefiero utilizar un pincelito ancho que impregno de polvo

209
00:24:10,730 --> 00:24:17,730
y antes de matizar es inevitable que el producto debajo del ojo siempre se mueva un poquito antes de...

210
00:24:17,730 --> 00:24:21,730
La borla esta es nueva y deja un poquito...

211
00:24:21,730 --> 00:24:46,549
Entonces antes de sellar el producto debajo del ojo es inevitable que se acumulen los plieguitos, entonces antes de matizar lo reparto bien y ahí es cuando voy a aplicar polvo, no mucho polvo porque no quiero asfixiar esta zona y dejarla acartonada, pero sí el suficiente como para que el producto apenas se me mueva.

212
00:24:46,549 --> 00:24:53,309
Sí, luego veo, hay pieles que generan más ese pliegue y enseguida, aunque lo maticemos, enseguida se acumula en el plieguecito.

213
00:24:53,730 --> 00:25:00,109
Pues si veo que es necesario, pues lo mezclo, lo difumino y lo vuelvo a sellar mientras voy haciendo el maquillaje.

214
00:25:00,430 --> 00:25:05,470
Alexandra pregunta, si fuera una piel con más líneas de expresión, ¿la aplicación de polvo sería diferente?

215
00:25:05,950 --> 00:25:15,369
Vale, si fuera una línea con más líneas de expresión, quizás no me haría falta tanto polvo o no la querría tan mate.

216
00:25:15,369 --> 00:25:28,109
Si fuera una línea de expresión estaría trabajando más como lo que voy a ver en la segunda, que aunque no tendré una piel con líneas de expresión, sí que será más adecuado para ese tipo de pieles, la fondo que pondré en el segundo caso.

217
00:25:30,250 --> 00:25:34,329
Entonces, tenemos la piel preparada, vamos con el trabajo del ojo.

218
00:25:34,329 --> 00:26:03,130
Entonces, para trabajar el ojo, lo que voy a hacer es, primero de todo, pautarme la dirección en la que quiero trabajar. Vamos a trabajar con tonalidades, esta paleta, por ejemplo, es de Parma-Graz, lo que os decía, veis esta preciosidad, el diseño ya es como súper bonito, los colores están un poquito en la tendencia, en la línea de tendencia, pero además son tonalidades que se pueden fundir con tonos mates, tonos brillantes,

219
00:26:03,130 --> 00:26:25,250
ambos estarían un poquito en la línea de temporada, voy a trabajar con estos tonos neutros, voy a empezar trabajando con este tono para marcarnos la dirección del sombreado, entonces voy a coger sombra, a mí me gusta trabajar con pinceles de lengua de gato, que tengan una forma plana primero y luego los redonditos para difuminar,

220
00:26:25,250 --> 00:26:43,069
Entonces, ¿cómo me marco yo la dirección del ojo? Siempre lo hago con el ojo abierto, solo he cargado el producto solo por un lado, le he sacado el exceso o el que no haya demasiado producto y lo que voy a hacer es ir marcando la dirección del difuminado en base a la dirección natural del ojo.

221
00:26:43,069 --> 00:26:50,109
Entonces, apoyo el producto, saco el exceso y voy pautando esa dirección.

222
00:26:50,670 --> 00:26:55,849
Entonces, en base a esa dirección, ese será el trazado, la dirección en la que quiero llevar el sombreado.

223
00:26:56,309 --> 00:27:05,710
Luego ya le pedirá el de cerrar el ojo, pero ahora de momento voy a ir desde este punto, ese será el punto de intensidad desde el cual voy a ir moviendo el pincel en diferentes direcciones.

224
00:27:06,029 --> 00:27:12,170
Para marcarme la dirección, a veces cojo un pincelito más estrecho, como es este el caso, y voy haciendo lo mismo del otro lado.

225
00:27:13,069 --> 00:27:19,910
y voy a ir marcando esa pauta de dirección hacia donde quiero.

226
00:27:20,309 --> 00:27:21,930
Fijaros que no nos vamos ni muy por arriba,

227
00:27:22,130 --> 00:27:25,450
ni tampoco lo hago con el ojo cerrado para que no nos funamos hacia abajo.

228
00:27:29,119 --> 00:27:33,640
Una vez tengo esa dirección de los dos trazos,

229
00:27:33,640 --> 00:27:36,380
voy a colocar un poquito frontal para ver si está bien,

230
00:27:36,599 --> 00:27:37,740
porque no tengo espejo,

231
00:27:38,160 --> 00:27:41,640
vamos a dirigir un poquito más horizontal para ver si está bien.

232
00:27:42,980 --> 00:27:45,319
Vale, entonces ahora mira para abajo,

233
00:27:45,319 --> 00:27:55,720
Si ella tuviera, o cierra del todo, si hubiéramos cerrado el ojo, era fácil que esta dirección, en vez de tener este movimiento, fuera como demasiado descendente.

234
00:27:56,380 --> 00:28:02,700
Y también lo que no he hecho, es que para empezar a maquillar el ojo, hacer esto y empezar a maquillar.

235
00:28:02,819 --> 00:28:08,339
Pero cuando hacemos esto, estamos modificando la forma del ojo. El ojo se va a ver así. Así es que yo no voy a tocar nada de su piel.

236
00:28:08,339 --> 00:28:14,759
Voy a ir trabajando con el ojo, con esta dirección. Ahora sí que me voy a hacer un pincel igual un poquito más ancho.

237
00:28:14,759 --> 00:28:22,460
pero sigo con esa misma sombra, con ese marrón rosado y voy apoyándome desde aquí hacia el centro del ojo,

238
00:28:22,559 --> 00:28:32,119
de aquí hacia el centro y de aquí hacia afuera y de aquí hacia arriba, es decir, voy cambiando la dirección del pincel, del movimiento,

239
00:28:32,700 --> 00:28:41,759
pero no voy haciendo un me voy y vuelvo o una V, sino que esa especie de punta la voy generando a base de difuminar

240
00:28:41,759 --> 00:28:55,720
Y de esa manera no me quedan picos marcados, que si los quiero hacer, pues muy bien, pero a veces no es que los queramos hacer, es que nos quedan por tener ese hábito, esa tendencia de hacer como una V y luego pretender difuminarla. Si dibujamos una forma, esa forma se va a seguir viendo.

241
00:28:55,720 --> 00:28:58,380
bien, una vez tengo hecho esto

242
00:28:58,380 --> 00:29:00,480
ahora sí que le voy a pedir de mirar para abajo

243
00:29:00,480 --> 00:29:02,339
y ahí sí que podemos observar

244
00:29:02,339 --> 00:29:04,299
que claro, hay una zona en la que no he

245
00:29:04,299 --> 00:29:06,220
llegado bien, porque el ojo

246
00:29:06,220 --> 00:29:08,240
estaba abierto y había el pene, ahí sí que

247
00:29:08,240 --> 00:29:10,160
puedo tensar la piel, ahora que ya sé

248
00:29:10,160 --> 00:29:11,779
cuál es la dirección del sombreado

249
00:29:11,779 --> 00:29:14,180
y ahí sí que puedo ir trabajando de esta parte

250
00:29:14,180 --> 00:29:15,880
exterior y lo voy llevando

251
00:29:15,880 --> 00:29:18,160
hacia el centro del párpado

252
00:29:18,160 --> 00:29:19,980
móvil, siempre hemos de tener claro

253
00:29:19,980 --> 00:29:22,180
que hacia donde movemos el pincel es hacia

254
00:29:22,180 --> 00:29:24,059
donde llevamos el difuminado, entonces

255
00:29:24,059 --> 00:29:25,619
cuando trabajo esta zona de aquí

256
00:29:25,619 --> 00:29:34,119
Y si siempre hago este movimiento, al final voy a hacer un corte vertical entre la zona de sombra y el punto de luz debajo de la ceja.

257
00:29:34,519 --> 00:29:40,019
Para que eso no se ocurra, lo que voy a ir haciendo es difuminar también hacia arriba,

258
00:29:40,259 --> 00:29:47,299
desde esa zona donde estoy creando la cuenca, la profundidad, y lo voy difuminando hacia la zona saliente de debajo del ojo.

259
00:29:47,299 --> 00:29:50,079
De esta manera vamos teniendo esa progresión de color.

260
00:29:50,079 --> 00:30:11,480
Vamos a hacer lo mismo en el otro lado y con ella mirando al frente, con el ojo mirando al frente, vamos a ir aplicando la sombra desde el punto de intensidad hacia el centro del ojo, del punto de intensidad hacia afuera, como si fuéramos hacia la sien, y desde el punto de intensidad en vertical, llevándolo hacia el punto de luz de debajo de la ceja.

261
00:30:11,480 --> 00:30:19,019
Entonces, a la vez que vamos haciendo esto, nos podemos ir ayudando de uno de estos pinceles

262
00:30:19,019 --> 00:30:20,920
en forma de brocha redonda.

263
00:30:20,920 --> 00:30:27,740
Dice Teresta, cuando hay un párpado caído, ¿no levantas la piel del párpado?

264
00:30:27,740 --> 00:30:32,220
Para hacer esto, lo haría aunque el párpado estuviera súper caído, que sufra un párpado

265
00:30:32,220 --> 00:30:38,819
muy maduro, que pleguecito, de entrada a mí no me gusta decir, os doy consejos, trucos,

266
00:30:38,819 --> 00:30:44,720
Prefiero hablar de párpados o encapotados, es decir, cuando el párpado monta totalmente encima del párpado móvil,

267
00:30:45,220 --> 00:30:53,319
o de, a veces, además de estar encapotados, el movimiento por natural de la persona o por edad que el tejido ha descendido,

268
00:30:53,779 --> 00:30:56,240
a veces hay un movimiento descendente.

269
00:30:56,440 --> 00:31:01,259
Entonces, la gente que cuando alguien tiene el ojo, lo que decimos un ojo caído,

270
00:31:01,720 --> 00:31:07,099
si se le dice que tiene un ojo descendente, es descriptivo, es objetivo, estamos hablando que realmente hay ese movimiento que desciende,

271
00:31:07,099 --> 00:31:28,759
Pero no es tan hiriente como decir ojo caído. Entonces, como estrategia a veces también es bueno tener presente estas cositas. Entonces, si el ojo descendiera, es posible que incluso aquí tuviéramos como un plieguecito, una sombra. Pues yo haría lo mismo. Con el ojo abierto, marcaría yo la línea donde yo quiero que vaya el sombreado, prescindiendo del movimiento de la piel.

272
00:31:28,759 --> 00:31:58,740
Me haría esta rayita, pero sí que es verdad que cuando ya le he pedido mirar abajo, le he hecho un poquito así, en un párpado maduro, arrugadito y descolgadita la piel, pues igual tendré que separar mucho. Sabemos que las pieles maduras hay que moverlas de un lado para otro para que coja todo el color delicadamente, pero cuando tengo ya la dirección trazada para rellenar el sombreado, o sea, para marcar la dirección del sombreado, no levanto la piel para que no se me modifique la forma.

273
00:31:58,759 --> 00:32:00,759
que realmente me interesa que quede.

274
00:32:00,839 --> 00:32:03,400
¿Sabéis? Aquí, aunque sea una piel joven,

275
00:32:03,480 --> 00:32:06,119
no he llegado bien al plieguecito porque tenía el ojo abierto,

276
00:32:06,200 --> 00:32:07,640
pues ahí hago esto.

277
00:32:07,720 --> 00:32:08,920
Si fuera una piel madura,

278
00:32:09,000 --> 00:32:11,160
también le tendría que levantar más pieletita,

279
00:32:11,240 --> 00:32:13,400
pero al fin y al cabo es un poco la misma idea.

280
00:32:13,880 --> 00:32:17,480
Entonces, desde aquí voy a ir trabajando hacia la línea de pestañas.

281
00:32:19,480 --> 00:32:20,480
Entonces,

282
00:32:21,720 --> 00:32:25,640
conforme voy acercándome al lagrimal,

283
00:32:25,720 --> 00:32:28,519
cada vez ese trazo lo voy a procurar hacer más fino.

284
00:32:28,519 --> 00:32:56,640
Entonces, con mayor anchura cerca de la zona de la transición, de la intensidad de la transición, de la dirección del ojo y conforme voy llevando el lágrima lo voy haciendo más fino. Aquí igual le va a ser cómodo volver a cambiar de pincel y coger de nuevo un pincel finito y entonces, fijaros que ella ya lo sabe, ya sabe cómo funciona esto, pero mi preferencia siempre va a ser que mire para abajo, no que cierre.

285
00:32:56,640 --> 00:33:17,259
Porque cuando cierra, arrugamos, cualquier persona, cuando cerramos los ojos, arrugamos la piel del párpado. Entonces nos queda el sombreado como recortadito. Si lo hacemos mirando para abajo, la piel del párpado queda más tensada y me va mejor. Pero aparte, fijaros que voy tensando ligeramente la piel para llegar bien a la raíz de la pestaña y que me quede uniforme, que no me quede un pequeño pleguecito de piel sin maquillar.

286
00:33:17,259 --> 00:33:35,599
Pero tengo que pensar que cuando ya le pido mirar para abajo tiene el ojo abierto, así es que de vez en cuando tengo que hacer pequeños parones para que ella parpadee y se hidrate el ojo. De hecho, se lo podemos ir indicando nosotras con la misma persona. En cuanto nota que ya no le estamos encima de su ojo por unos segundos, pues parpadeará, hidratará el ojo y volverá a estar preparada para hacer la otra zona.

287
00:33:35,599 --> 00:33:48,440
Entonces hago lo mismo aquí, aplico el producto y voy llevando hacia la línea de pestañas.

288
00:33:49,079 --> 00:33:59,839
Cargo la sombra y cuando le pido de hacer el lagrimal le vamos a pedir siempre de mirar en dirección hacia abajo, pero en dirección opuesta al lagrimal.

289
00:34:00,240 --> 00:34:04,839
Porque de esta manera esta piel se me va a estirar y me va a ser más cómoda de llevar al lagrimal.

290
00:34:04,839 --> 00:34:32,570
Vale, entonces ahora voy a coger un color transición y ahí sí que lo voy a aplicar con una brocha de las redondeadas.

291
00:34:33,010 --> 00:34:41,949
Decíamos que las brochitas que tienen estas formas ayudan a difuminar, pero no hacen formas tan definidas.

292
00:34:41,949 --> 00:35:05,309
A mí que quiero este ojo tan lineal, tan definido, diferente del que haremos después, me venía bien marcarlo con una lengua de gato y en este caso para difuminar sí que me puedo ayudar de ir trabajando por ejemplo en la zona de transición o en la zona de la cuenca con una brocha redondeadita.

293
00:35:05,309 --> 00:35:18,070
Cuando queremos cosas más tipo smokey eyes o más difuminadas, con transiciones más sutiles, sí que podemos trabajar directamente con los pinceles redondeaditos, pero para mí, a mi gusto, no los prefiero tanto.

294
00:35:18,070 --> 00:35:42,750
Aunque yo siempre defiendo una cosa, que el pincel que va bien para hacer algo es el que te va bien a ti, no el que haya dicho alguien que es para eso, porque hay gente que le gusta trabajar con pinceles más anchos, más finos, sí que es verdad que los pinceles muy estrechitos para hacer difuminados a veces hacen que te aparezcan más rayas y no queden las transiciones tan bonitas, pero la medida exacta del pincel creo que cada uno tiene que ir experimentando y quedándose con la que prefiera.

295
00:35:42,750 --> 00:35:52,449
Bueno, en la zona del lagrimal voy a trabajar con una sombra con brillo, voy a combinar en el lagrimal esta que es más nácar y en el centro esta que tiene un tono más rosado o melocotón.

296
00:35:52,929 --> 00:36:02,969
Entonces estas sombras que tienen brillo, una opción es aplicarlas directamente pero las sombras que tienen brillo dan problemas de que muchas veces no se adhieren suficiente, hay que presionar mucho.

297
00:36:02,969 --> 00:36:25,989
Entonces voy a utilizar el Mist & Fix, el Mist & Fix es un fijador de maquillaje y lo que voy a hacer es coger una brochita y le voy a esprayar, humedezco el pincelito con el fijador, con el Mist & Fix y de paso he bautizado un poquito, he refrescado.

298
00:36:25,989 --> 00:36:37,289
Bien, pues con la brocha humedecida de fijador, no de agua, de fijador, voy a impregnarlo en la sombra.

299
00:36:37,449 --> 00:36:47,610
Entonces de esta manera es mucho más fácil que el pincel me quede bien cargadito de la sombra y hacer un fijador no me va a lastimar la sombra.

300
00:36:47,610 --> 00:37:11,139
Entonces voy a ir aplicando esta sombra desde el lagrimal hacia la mitad del párpado aproximadamente, pero la mitad la haré un poquito como en formas curvas, no hago cortes verticales, voy haciendo simplemente que donde apoyo siempre deposito más producto y donde lo voy estirando se va difuminando,

301
00:37:11,139 --> 00:37:22,099
porque en la mitad del párpado aplicaré el otro tono más, el otro tono más melocotón.

302
00:37:22,699 --> 00:37:27,780
Vuelvo a humedecer el pincel con el fijador y le vuelvo a dar a la sombra.

303
00:37:28,219 --> 00:37:33,119
También hay quien primero carga el pincel de sombra y luego le espalla el fijador.

304
00:37:33,119 --> 00:37:55,599
Bueno, por no dejar la señal en la paleta, pero yo normalmente humedezco el pincel y luego ya lo entrengo de sombra, pero también es una prudente manera la de cargar el pincel de sombra, luego esprayar encima del pincel con sombra y de ahí directo al párpado.

305
00:37:55,840 --> 00:38:02,159
Es más una cuestión estética porque en la paleta el relieve no queda a las señales que me refiero.

306
00:38:03,119 --> 00:38:25,079
Vamos a darle una textura de brillo, pero veis, mientras no seca la paleta, vemos aquí que la aplicación del fijador, veis que queda ahí como una mosquita, pero esto luego en realidad apenas se aprecia, pero si queréis, por más prudencia, tenemos esa otra opción de humedecer después el pincel.

307
00:38:25,079 --> 00:38:45,539
Es decir, que la otra opción sería, lo voy a hacer con el mismo pincelito por el otro lado, cojo sombra primero y cuando tengo el pincel creado de sombra, pues le voy a esprayar el fijador.

308
00:38:45,539 --> 00:39:05,880
Entonces, lo prenso un poquito y lo voy trabajando para que se vaya mezclando con el tono marfil

309
00:39:05,880 --> 00:39:10,940
que puse al principio en la zona del lagrimal y que se vaya fundiendo hacia el marrón rosado

310
00:39:10,940 --> 00:39:25,190
de la esquina.

311
00:39:25,190 --> 00:39:34,590
Entonces, tenemos esa intensidad y voy a ponerle en el lagrimal una opción que también

312
00:39:34,590 --> 00:39:37,429
que son interesantes de conocer, son estas sombras.

313
00:39:37,510 --> 00:39:45,250
Estas son unas sombras en crema de Charlotte Tilbury,

314
00:39:45,829 --> 00:39:48,329
que son unas texturas de sombra en crema.

315
00:39:48,630 --> 00:39:50,690
Entonces, cuando ponemos estas texturas de sombra en crema,

316
00:39:50,750 --> 00:39:54,429
las podría utilizar como una base, haber puesto un color.

317
00:39:54,530 --> 00:39:57,070
Lo que no puedo hacer es este degradado, pero puedo ponerlo en general,

318
00:39:57,070 --> 00:40:01,050
como haré luego en el otro ojo, pero lo haré con otra marca,

319
00:40:01,210 --> 00:40:02,829
pero son dos opciones que me gustan.

320
00:40:02,829 --> 00:40:23,210
Y estas sombras en crema son de larga duración, son como un efecto waterproof. Entonces esta que es de un color marfil parecido a la que le he puesto de sombra, ¿para qué la voy a utilizar? Pues para darle un brillito en el lagrimal que va a quedar muy bonito, pero que ahí necesito más que una sombra con primer como he puesto en el resto del párpado, que ponga algo que sea muy resistente, que sea más waterproof.

321
00:40:23,210 --> 00:40:34,929
¿Por qué? Pues porque en la zona del lagrimal, en una ceremonia, en una celebración, aunque la novia crea que no va a llorar, a veces la emoción surge y aparecen las lágrimas.

322
00:40:35,369 --> 00:40:40,050
Entonces, esas lágrimas que van a hacer que cualquier producto fácilmente se vaya.

323
00:40:40,210 --> 00:40:43,909
Entonces, los productos waterproof nos van a convenir especialmente.

324
00:40:43,909 --> 00:40:57,849
Entonces, en el lagrimal, mira adelante, en la zona del lagrimal voy a querer un destellito de brillo, pero en vez de poner sombra normal, voy a poner esta sombra waterproof.

325
00:40:58,610 --> 00:41:10,329
Entonces vemos ahí, conseguimos un destello de brillo importante y que va a ser más duradero que una sombra convencional, por mucho que le pusiéramos primer debajo.

326
00:41:10,329 --> 00:41:24,409
Yo en novias, lagrimales muy marcados con eyeliner y demás, a no ser que la novia te lo superpida porque se lo hace siempre, cada día de la vida, no lo aconsejaría.

327
00:41:24,409 --> 00:41:31,670
Porque aunque parezca que uno no se va a emocionar, a veces uno acaba saliendo lágrimas un poquito por inercia, por contagio casi.

328
00:41:31,670 --> 00:41:46,090
En vez de llorar a tus padres, en vez de llorar a tus suegros, en vez de llorar a tus amigos, en vez de llorar a la gente que a lo mejor no sabes quién es que está en la boda, y eso acaba contagiando un poco esta sensación de lágrimas.

329
00:41:46,090 --> 00:41:52,050
Bien, entonces sí que la voy dejando difuminada y esto me va a dar más duración.

330
00:41:52,110 --> 00:42:06,130
Entonces ahora voy a ir con un color de transición, en concreto con este rosa palo y lo voy a aplicar en la zona, en el tramo entre el marrón que puse al principio y el punto de luz debajo de la ceja, que de momento no he puesto nada.

331
00:42:06,130 --> 00:42:27,349
A mí no me gustan mucho los puntos de luz debajo de las cejas con brillo, es decir, esta zona de aquí, no me gusta demasiado ponerle brillo, pero entiendo que puede quedar, ¿no? Entonces, en novias, en social a veces queda un poco demasiado show, demasiado casi espectáculo, un poco como excesivo.

332
00:42:27,349 --> 00:42:55,969
Yo prefiero mucho brillo en el párpado móvil, pero debajo de la ceja tonos más mates. Pero bueno, en una novia a lo mejor con brillo podrían poner. Si no, pues yo lo que voy a hacer es ponerle ahora una sombra, no el brillo que le puse en el párpado que me parecía excesivo, le voy a poner una, esta paleta que son tonos así más naturales, voy a poner un tono marfil simplemente debajo de la cejita, sin más.

333
00:42:55,969 --> 00:43:03,219
para que toda la atención del brillo se concentre

334
00:43:03,219 --> 00:43:04,840
en lo que es el párpado móvil y el lágrima.

335
00:43:05,400 --> 00:43:09,000
Bien, una vez tenemos hecho esto, voy a ponerle un trazo de eyeliner.

336
00:43:09,199 --> 00:43:14,659
Para el eyeliner, mis eyeliners preferidos van a ser en crema,

337
00:43:14,800 --> 00:43:16,579
bueno, preferidos para este tipo de texturas,

338
00:43:16,699 --> 00:43:22,480
que sean en crema, que sean waterproof y que sean cremosos.

339
00:43:22,480 --> 00:43:25,940
Entonces, uno que me gusta en especial es el de Inglot,

340
00:43:26,019 --> 00:43:27,920
un clásico, el eyeliner negro Inglot.

341
00:43:27,920 --> 00:43:39,559
Luego hay una sombra en crema que es de, también os la pondré, de Anastasia, que es el Jet, es una sombra en crema negra que hace las funciones de eyeliner, que dura mucho.

342
00:43:40,019 --> 00:43:49,599
Pero esto lo que me parece muy interesante también es conocer el que posiblemente ya lo conozcáis, es el producto Duraline de Inglot, es de la misma marca.

343
00:43:50,179 --> 00:43:57,420
Entonces este producto lo que nos sirve sobre todo es para activar los productos que sean en crema waterproof y con el tiempo acaban secando.

344
00:43:57,920 --> 00:44:05,920
activarlos para que vuelvan a tener una textura jugosa también los podemos mezclar con pigmento

345
00:44:05,920 --> 00:44:12,039
como eso os lo enseñaré luego porque así si no os quiero enseñar tantas cosas que se me ha

346
00:44:12,039 --> 00:44:16,179
ocurrido vale de momento ahora le voy a hacer simplemente un trazo de eyeliner os comentaré

347
00:44:16,179 --> 00:44:20,019
de cómo haya trabajo el pincel y cómo lo aplico y que los productos waterproof es inevitable que

348
00:44:20,019 --> 00:44:25,340
por mucho que los tapemos eso sí yo abro cargo el producto o cierro pero cuando se nos empieza

349
00:44:25,340 --> 00:44:30,579
a secar lo podemos activar con este otro producto, estas gotitas del Inglot. Entonces me voy

350
00:44:30,579 --> 00:44:40,059
a servir producto en una espatulita, el Eyeliner, y tal y como me sirvo producto me lo voy a

351
00:44:40,059 --> 00:44:53,010
cerrar el envase para que así no se me seque. Para el Eyeliner, pues bueno, hay gente que

352
00:44:53,010 --> 00:44:56,610
¿Van bien este tipo de pinceles que son en diagonal?

353
00:44:56,869 --> 00:45:00,369
A mí personalmente no me gustan, pero porque a mí no me van bien.

354
00:45:00,690 --> 00:45:01,429
Y os cuento el por qué.

355
00:45:01,550 --> 00:45:05,269
Porque esto, para hacer esta parte de aquí, que es la línea recta hacia afuera,

356
00:45:05,389 --> 00:45:09,269
me parece muy bien, un ojo joven sobre todo, porque eso está muy liso.

357
00:45:09,809 --> 00:45:13,469
Pero ahora mira para adelante, cuando aquí el párpado pesa un poquito más,

358
00:45:13,550 --> 00:45:16,030
estos pinceles ya me empiezan a costar un poquito más, pero bueno, esta zona vale.

359
00:45:16,409 --> 00:45:20,670
Pero cuando voy trabajando en la parte interior, esto lo veo demasiado para hacer líneas rectas.

360
00:45:20,670 --> 00:45:49,309
Entonces yo, mi gusto es optar por pinceles un poco más, bueno la opción del clásico, que ahora os enseño, el clásico pincel de eyeliner, pero que no sean muy finos porque si no se doblan demasiado y el eyeliner que voy a utilizar al ser en crema es un poco denso, los pinceles demasiado blandos no tienen cuerpo para dominar, entonces este veis es un poquito como un returador de punta fina, es como larguito pero un poco gordito en la base.

361
00:45:49,309 --> 00:46:02,889
Y si no, también me gustan estos otros pinceles, que son más difíciles de encontrar, que son cortitos y aunque parezcan anchos, si lo pongo de lado, el trazo va a ser más fino. Entonces, dependerá de cómo gire yo el pincelito.

362
00:46:02,889 --> 00:46:04,889
pero bueno, esto es mi preferencia

363
00:46:04,889 --> 00:46:06,969
lo digo porque a veces está bien ir probando diferentes

364
00:46:06,969 --> 00:46:08,670
pinceles hasta encontrar el pincel de eyeliner

365
00:46:08,670 --> 00:46:10,869
que os encante, porque a veces he oído gente

366
00:46:10,869 --> 00:46:13,190
que dice, ah no es que a mí no me salen bien los eyeliners

367
00:46:13,190 --> 00:46:15,090
a veces es que no lo hacen con la herramienta

368
00:46:15,090 --> 00:46:16,590
que les va bien a su mano

369
00:46:16,590 --> 00:46:18,769
no de manera genérica, si a su mano

370
00:46:18,769 --> 00:46:20,829
y a veces cambiando de herramienta

371
00:46:20,829 --> 00:46:22,929
pues consiguen hacer mejor

372
00:46:22,929 --> 00:46:24,570
ese trazo de eyeliner, entonces

373
00:46:24,570 --> 00:46:25,650
para hacer el eyeliner

374
00:46:25,650 --> 00:46:28,769
en este caso como la sombra ya me marca un poco

375
00:46:28,769 --> 00:46:30,849
la dirección, pues voy a ser fiel

376
00:46:30,849 --> 00:46:32,769
a la dirección que me he marcado, pero en realidad

377
00:46:32,769 --> 00:46:36,650
siempre que hago los rabitos o colitas del eyeliner

378
00:46:36,650 --> 00:46:38,949
las hago de esta manera, con el ojo abierto

379
00:46:38,949 --> 00:46:41,949
voy haciendo parones para que la persona pueda parpadear

380
00:46:41,949 --> 00:46:45,250
pero voy trazando la dirección del eyeliner

381
00:46:45,250 --> 00:46:48,429
y apoyándome en la intensidad

382
00:46:48,429 --> 00:46:52,550
y deslizando el pincel para que las puntas me queden bien finas

383
00:46:52,550 --> 00:46:58,199
entonces una vez tengo esa dirección marcada

384
00:46:58,199 --> 00:47:00,280
lo que voy a hacer ahora es que me voy para abajo

385
00:47:00,280 --> 00:47:01,960
voy a tensar la piel

386
00:47:01,960 --> 00:47:05,619
y entonces voy a ir trabajando el trazo del eyeliner

387
00:47:05,619 --> 00:47:09,059
asegurándome de tocar bien la raíz de la pestaña.

388
00:47:14,820 --> 00:47:18,019
Y entonces, con el ojo abierto, voy a ir encajando,

389
00:47:18,019 --> 00:47:26,400
en este caso vamos a hacer este tipo de eyeliner un poco más presente.

390
00:47:26,400 --> 00:47:33,139
Entonces, esta forma del eyeliner que coincide con el plieguecito del párpado,

391
00:47:33,139 --> 00:47:42,079
la voy a ir marcando con el ojo abierto, haciendo esas pequeñas pausas para que ella pueda hidratar,

392
00:47:42,079 --> 00:47:50,219
y ahí hacemos ese ángulo o ese ala de ángel, que luego a mí me gusta mucho integrarlo con la sombra,

393
00:47:50,219 --> 00:47:56,659
pero de momento lo tengo que respetar para que encaje, que me deje una forma limpia y pulida,

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00:47:56,659 --> 00:48:02,019
pero que me encaje para que cuando ella mira para adelante tenga este efecto. Hay personas que en

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En esta zona el pliegue no les coincide y hacer estos rabitos de eyeliner los podemos

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hacer muy largos y muy anchos sin problema y no tenemos que hacer la trampa del ala del

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ángel.

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Pero me interesa porque el eyeliner es algo que nos piden muchas veces y cuando nos coincide

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con el ángulo simplemente hemos de hacer eso, trazarlo con el ojo abierto, porque cuando

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lo hacemos con el ojo cerrado nos pensamos que vamos bien y cuando abren pues muchas

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veces no encajan, quedan como forma de garfio, a veces incluso hacen un efecto de que el

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ojo pesa.

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Vale, voy haciendo todo ese trazo y conforme me voy acercando a la zona del lagrimal, cada vez lo hago más fino. Entonces, para hacer este último tramo, sí que voy a pedir de mirar para abajo y hacia mí. Entonces, como si me miraras el pantalón, ahí, perfecto, tenso, bien en esta zona y de esta manera puedo estar segura de que llego a la línea de pestañas y que el párpado esté lo más estirado posible.

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Y de esta manera voy afinando. A mí, por ejemplo, me gustaría, a lo mejor podría quedar bonito que con el eyeliner llegara bien al lágrima. ¿Para una foto? Perfecto. ¿Para un maquillaje de novia? Pues no, porque si hay lágrima, a lo mejor se me borrará un poco lo nácar, pero si el eyeliner he llegado al lágrima, se me va a ensuciar y va a aparecer algo negruzco mezclado con el tono nácar. Así es que por eso lo hago desaparecer antes que se funda y que no se vea exactamente dónde acaba.

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Vale, voy a hacer lo mismo en el otro ojo, entonces pues vamos a marcarnos la parte exterior del ojo,

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me la voy a poner un segundito, ahora la vuelvo a girar, suave, cuando el párpado es un párpado

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pues maduro, un párpado de una persona más con edad, que el tejido está muy flexible, está más

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blandito, pues muchas veces lo que voy haciendo es trabajando un poco en varias direcciones y para

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marcar la forma, como lo necesito con el ojo abierto y no quiero modificar, no tengo la

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piel tensada, lo que hago a veces, esto es de la clase de pieles maduras, que es algo

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que explico, que es hacer la mezcla con el Duraline, me lo hago más líquido y cuando

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el eyeliner está más líquido, desliza más fácil, aunque la piel esté más arrugadita

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y más blandita, entonces me marco la forma con el eyeliner más líquido, aunque quede

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más transparentoso y cuando tengo la forma marcada es cuando cojo de nuevo eyeliner sin

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tanto duraline o sea con la textura cremosa más opaca y ahí ya consigo