1
00:00:00,000 --> 00:00:11,920
Lo primero que tenemos que decidir es cómo vamos a registrar las fuentes sonoras, las

2
00:00:11,920 --> 00:00:16,920
voces de los locutores en este caso. Para ello podemos optar por diferentes tipos de

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00:00:16,920 --> 00:00:24,160
micrófonos. La elección de uno u otro dependerá de varios factores. En cuanto a su directividad,

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00:00:24,160 --> 00:00:29,120
optaremos siempre que sea posible por micrófonos de patrón direccional, como es el caso de

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00:00:29,120 --> 00:00:35,480
los cardioides. Como contrapartida, los micrófonos directivos generan un refuerzo de las frecuencias

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00:00:35,480 --> 00:00:40,080
graves cuando se aproximan mucho a la boca del locutor, así que tendremos que tener

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00:00:40,080 --> 00:00:46,240
mucho cuidado en este aspecto y mantener una distancia de separación de unos 15-30 centímetros

8
00:00:46,240 --> 00:00:51,120
mientras estamos locutando. En los casos en los que tengamos dos personas sentadas frente

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00:00:51,120 --> 00:00:56,920
a frente, podríamos utilizar un micrófono de patrón bidireccional o en 8. Esto nos

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00:00:56,920 --> 00:01:02,040
permitirá reducir el número de micrófonos, pero no podremos tratar las fuentes sonoras

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00:01:02,040 --> 00:01:07,260
por separado, por lo que no es aconsejable si queremos cumplir con un mínimo de calidad.

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00:01:07,260 --> 00:01:13,520
En cuanto a su transductor, podemos utilizar micrófonos dinámicos o de condensador. La

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00:01:13,520 --> 00:01:18,760
elección de uno u otro dependerá de la sala y las características del programa que vamos

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00:01:18,760 --> 00:01:24,320
a grabar. Cada uno ofrece sus pros y sus contras, ya que están diseñados para ser usados en

15
00:01:24,320 --> 00:01:31,000
condiciones y espacios diferentes. Los micrófonos dinámicos ofrecen en general menor calidad

16
00:01:31,000 --> 00:01:36,660
que los de condensador, son más resistentes a golpes y cambios de temperatura, no necesitan

17
00:01:36,660 --> 00:01:42,160
alimentación eléctrica para funcionar, su respuesta en frecuencia es menos uniforme,

18
00:01:42,160 --> 00:01:48,200
tienen una menor sensibilidad para el registro de audio y son mucho más baratos. Los micrófonos

19
00:01:48,200 --> 00:01:53,980
de condensador ofrecen mayor calidad de audio, son más delicados, tendremos que tratarlos

20
00:01:54,020 --> 00:01:58,600
con cuidado a la hora de manipularlos y pueden deteriorarse más fácilmente ante cambios

21
00:01:58,600 --> 00:02:05,340
de temperatura, necesitan alimentación phantom, por lo que necesitamos un equipo que suministre

22
00:02:05,340 --> 00:02:11,580
esa tensión, su respuesta en frecuencia es más plana, poseen una alta sensibilidad,

23
00:02:11,580 --> 00:02:16,180
es más fácil que se nos introduzcan sonidos y ruidos no deseados si no los utilizamos

24
00:02:16,180 --> 00:02:22,180
en un entorno controlado y son más costosos. Obviamente dependerá de la marca y su diseño,

25
00:02:22,180 --> 00:02:28,060
pero suelen tener un precio mucho más elevado que los micrófonos dinámicos.

26
00:02:28,060 --> 00:02:32,500
En caso de utilizar un micrófono de condensador como este que tengo a mi derecha, un Rode

27
00:02:32,500 --> 00:02:37,980
NT2A, tendremos que tener muy en cuenta el espacio donde vamos a realizar la grabación

28
00:02:37,980 --> 00:02:43,860
para evitar reverberaciones y un eco molesto que se pueda colar durante el programa. Para

29
00:02:43,860 --> 00:02:50,260
ello es aconsejable utilizar un espacio lo más reducido posible, un espacio que se pueda

30
00:02:50,260 --> 00:02:57,100
llenar fácilmente con muebles y otros elementos. En caso de que aún así se nos cuelen algunas

31
00:02:57,100 --> 00:03:02,540
reflexiones indeseadas, podemos utilizar este tipo de materiales, son paneles absorbentes

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00:03:02,540 --> 00:03:08,220
que deberemos colocar en los puntos donde se generen las primeras reflexiones, de esto

33
00:03:08,220 --> 00:03:14,480
hablaremos posteriormente en vídeos sucesivos. En cuanto al soporte del micrófono, podemos

34
00:03:14,480 --> 00:03:21,920
utilizar un pie de mesa como puede ser este, aquí iría el soporte, la pinza para poder

35
00:03:21,920 --> 00:03:27,260
colocar el micrófono, o incluso un brazo articulado como este que tengo a mi derecha,

36
00:03:27,260 --> 00:03:34,560
que de forma, con un movimiento basculante, podemos colocar y posicionar como queramos,

37
00:03:34,560 --> 00:03:39,980
lo que permite cierta comodidad a los interlocutores. Tenemos que tener cuidado para que no estén

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00:03:39,980 --> 00:03:43,940
demasiado cerca de ellos, sobre todo si es gente que no tiene experiencia, para evitar

39
00:03:43,940 --> 00:03:49,300
tocarlos con el movimiento y que eso pueda generar ruidos que afecten a la calidad de

40
00:03:49,300 --> 00:03:53,980
la grabación. Para evitar saturaciones de la señal sonora debido a la presión del

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00:03:53,980 --> 00:03:59,860
aire de algunas consonantes que utilizamos al hablar, como son la T o la P, podemos utilizar

42
00:03:59,860 --> 00:04:05,260
un filtro antipop que colocaremos delante del micrófono. Además, existen monturas

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00:04:05,260 --> 00:04:11,300
antivibratorias que minimizan el contacto del micro con otras superficies, evitando

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00:04:11,300 --> 00:04:16,660
así la aparición de ruidos no deseados. El sonido registrado por el micrófono no

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00:04:16,660 --> 00:04:22,680
debería llegar directamente a la entrada minijack del ordenador o al puerto USB. Existen

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00:04:22,680 --> 00:04:28,180
interfaces de audio que permiten convertir la señal eléctrica registrada en digital

47
00:04:28,180 --> 00:04:33,720
antes de poder tratarla adecuadamente dentro de nuestra estación de trabajo DAW. En este

48
00:04:33,720 --> 00:04:40,880
caso utilizaremos una Focusrite Scarlett 2i2 que posee dos entradas combo para XLR

49
00:04:40,880 --> 00:04:47,920
y jack y dos salidas jack pensadas para monitores. La tarjeta se conecta al ordenador mediante

50
00:04:47,920 --> 00:04:53,760
un puerto USB. En la interfaz podemos ajustar la ganancia de entrada de la señal y suministrar

51
00:04:53,760 --> 00:04:59,640
alimentación phantom en caso necesario. Si necesitamos recoger la señal de más de dos

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00:04:59,640 --> 00:05:05,640
micrófonos, podemos utilizar una interfaz que posea un mayor número de entradas o

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00:05:05,640 --> 00:05:10,720
directamente utilizar alguna mesa de mezclas que disponga de su propia interfaz. Para este

54
00:05:10,720 --> 00:05:18,200
ejemplo utilizaremos una Behringer Xenyx X1204. Esta consola dispone de cuatro entradas independientes

55
00:05:18,200 --> 00:05:25,500
jack y XLR y otras dos entradas estéreo solo para jack. Por defecto, tanto uno como otro

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00:05:25,500 --> 00:05:31,740
sistema disponen de una única salida para auriculares. Si queremos que no solo el técnico

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00:05:31,740 --> 00:05:37,380
o presentador pueda escuchar lo que se está radiando, existe la posibilidad de emplear

58
00:05:37,380 --> 00:05:43,460
una o varias salidas auxiliares de la mesa o bien utilizar un distribuidor o amplificador

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00:05:43,460 --> 00:05:49,380
para auriculares con varios canales. Este dispositivo permite replicar una entrada en

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00:05:49,380 --> 00:05:54,980
múltiples salidas para cascos, cada una con su propio potenciómetro para poder regular

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00:05:54,980 --> 00:06:00,140
el volumen de forma independiente. Ahora que ya hemos recogido la señal de nuestro

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00:06:00,140 --> 00:06:05,420
podcast en el PC o Mac, podemos registrarla utilizando algún programa de edición como

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00:06:05,420 --> 00:06:10,600
Adobe Audition. Pero si lo que queremos es hacer una realización más compleja y lanzar

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00:06:10,600 --> 00:06:15,900
efectos y sonidos que hayamos preparado previamente en el ordenador, podemos recurrir a aplicaciones

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00:06:15,900 --> 00:06:21,700
como Spreaker Studio. Existen muchas más. He elegido esta porque además de ser gratuita,

66
00:06:21,700 --> 00:06:28,420
tiene una serie de botones y unas zonas donde podemos cargar pistas de audio y lanzarlas

67
00:06:28,420 --> 00:06:33,140
mientras estamos locutando. Por ejemplo, aquí a la derecha tenemos el apartado dedicado

68
00:06:33,140 --> 00:06:38,060
a los efectos. Tengo algunos ya cargados. Para cargar nuevos efectos, simplemente pulsando

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00:06:38,060 --> 00:06:43,820
en el símbolo más, se nos abrirá una ventana en la que tendremos que buscar dónde tenemos

70
00:06:43,820 --> 00:06:52,940
los efectos. Si queremos lanzarlos simplemente pulsando con el botón izquierdo del ratón,

71
00:06:52,940 --> 00:07:03,660
se nos activará. En este caso, un indicativo. Y en la parte central tenemos una playlist

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00:07:03,660 --> 00:07:12,060
con quizá efectos, sonidos, músicas, cortes, audios más largos. También el mismo sistema.

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00:07:12,060 --> 00:07:17,540
Con el botón izquierdo los reproducimos. Podemos pararlos cuando queramos e incluso

74
00:07:17,540 --> 00:07:26,500
con el botón derecho del ratón podemos prepararlos para reiniciarlos posteriormente. Si queremos

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00:07:26,500 --> 00:07:34,460
grabar todo esto que estamos locutando, tenemos que pulsar arriba donde pone iniciar. Se nos

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00:07:34,460 --> 00:07:40,300
abrirá una ventana donde nos dirá si queremos grabar este programa en directo o bien de

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00:07:40,300 --> 00:07:48,740
forma offline. Yo voy a utilizar la opción offline. Grabamos el contenido y una vez que

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00:07:48,740 --> 00:07:57,060
lo pausamos y posteriormente le damos al botón stop, se nos abrirá un menú en el que podemos

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00:07:57,060 --> 00:08:05,700
o bien exportar ese audio registrado en formato mp3, donde queramos, o incluso publicarlo

80
00:08:05,700 --> 00:08:11,020
en diferentes redes sociales o en plataformas dedicadas al podcasting.