1
00:00:00,160 --> 00:00:11,349
Escuchamos la lacrimosa y entonces hoy teníamos que dar la ópera, hoy vamos a dar la ópera

2
00:00:11,349 --> 00:00:16,690
y después vamos a decir lo que vamos a hacer hoy, hoy vamos a dar lo que nos queda de Mozart

3
00:00:16,690 --> 00:00:27,510
que es la ópera, vale, y entonces vamos a dar ya a meternos en lo que es el siglo XIX

4
00:00:27,510 --> 00:00:28,149
Con Beethoven

5
00:00:28,149 --> 00:00:31,649
Nos introducimos

6
00:00:31,649 --> 00:00:32,929
Vemos un poco

7
00:00:32,929 --> 00:00:35,310
El contexto de lo que era

8
00:00:35,310 --> 00:00:36,229
El siglo XIX

9
00:00:36,229 --> 00:00:40,450
¿Eh?

10
00:00:45,460 --> 00:00:46,700
Te puedo dar una hojita de

11
00:00:46,700 --> 00:00:52,820
¿Pero a ti puedes bajar allá abajo

12
00:00:52,820 --> 00:00:53,420
Que te lo den

13
00:00:53,420 --> 00:00:56,679
¿No quieres ir?

14
00:00:59,450 --> 00:01:00,250
¿Pues no bajar?

15
00:01:00,250 --> 00:01:01,369
No

16
00:01:01,369 --> 00:01:03,350
No

17
00:01:03,350 --> 00:01:05,590
Lo que tú veas

18
00:01:05,590 --> 00:01:11,659
Entonces vamos a ver

19
00:01:11,659 --> 00:01:14,159
la ópera

20
00:01:14,159 --> 00:01:16,180
la producción

21
00:01:16,180 --> 00:01:18,879
vocal de Mozart

22
00:01:18,879 --> 00:01:20,359
y nos vamos a ver

23
00:01:20,359 --> 00:01:23,239
en cuestión, la ópera en cuestión

24
00:01:23,239 --> 00:01:32,890
yo tengo mucho, espérense un momento

25
00:01:32,890 --> 00:01:58,450
entonces vamos a ver

26
00:01:58,450 --> 00:02:00,069
la producción, esto yo

27
00:02:00,069 --> 00:02:01,709
chicos, la verdad que está

28
00:02:01,709 --> 00:02:04,250
esto últimamente yo no me estoy guiando

29
00:02:04,250 --> 00:02:06,510
mucho por ese libro

30
00:02:06,510 --> 00:02:07,930
pero bueno

31
00:02:07,930 --> 00:02:10,069
lo que este lo tiene más

32
00:02:10,069 --> 00:02:11,969
dice lo mismo pero

33
00:02:11,969 --> 00:02:14,030
pero de diferente

34
00:02:14,030 --> 00:02:15,789
entonces yo como este

35
00:02:15,789 --> 00:02:17,430
te lo tiene más que

36
00:02:17,430 --> 00:02:18,889
estructurado mejor

37
00:02:18,889 --> 00:02:22,430
es de la quinta edición

38
00:02:22,430 --> 00:02:24,189
el mismo libro pero es de la quinta edición

39
00:02:24,189 --> 00:02:25,430
entonces claro

40
00:02:25,430 --> 00:02:28,189
esto lo tiene más

41
00:02:28,189 --> 00:02:29,530
más estructurado

42
00:02:29,530 --> 00:02:30,810
y lo entiendo más

43
00:02:30,810 --> 00:02:33,870
los esquemas, las partes

44
00:02:33,870 --> 00:02:36,150
para mí, para mi entender

45
00:02:36,150 --> 00:02:38,530
para mi entender, te la esquematiza mejor

46
00:02:38,530 --> 00:02:40,229
este

47
00:02:40,229 --> 00:02:42,110
es bueno también

48
00:02:42,110 --> 00:02:43,550
es muy bueno, pero

49
00:02:43,550 --> 00:02:46,370
y encima no tengo el libro así

50
00:02:46,370 --> 00:02:48,069
en mano, tengo que estar

51
00:02:48,069 --> 00:02:49,990
y entonces el otro si lo tengo

52
00:02:49,990 --> 00:02:51,949
el otro lo tengo en mano

53
00:02:51,949 --> 00:02:53,270
y es más fácil

54
00:02:53,270 --> 00:02:55,930
vamos en la ópera

55
00:02:55,930 --> 00:02:58,370
la producción operística de Mozart

56
00:02:58,370 --> 00:03:00,009
incluye tres géneros

57
00:03:00,009 --> 00:03:01,930
por una parte tiene

58
00:03:01,930 --> 00:03:03,509
óperas serias

59
00:03:03,509 --> 00:03:06,750
Ópera bufa y sing spiel

60
00:03:06,750 --> 00:03:10,740
O sea

61
00:03:10,740 --> 00:03:12,900
Que dentro de su ópera

62
00:03:12,900 --> 00:03:15,039
Tiene tres géneros

63
00:03:15,039 --> 00:03:15,219
¿No?

64
00:03:15,639 --> 00:03:18,120
Hay una que es ópera seria

65
00:03:18,120 --> 00:03:20,699
Ópera bufa

66
00:03:20,699 --> 00:03:22,080
Y el sing spiel

67
00:03:22,080 --> 00:03:23,759
¿Eh?

68
00:03:25,599 --> 00:03:27,280
Sing spiel

69
00:03:27,280 --> 00:03:28,520
S-I-N-G-S

70
00:03:28,520 --> 00:03:29,639
Spiel

71
00:03:29,639 --> 00:03:33,650
Sing spiel

72
00:03:33,650 --> 00:03:36,729
Recuerda que eso lo vimos

73
00:03:36,729 --> 00:03:44,550
Cuando la ópera en otras partes de Europa, en Alemania, ¿lo recuerdan?

74
00:03:45,069 --> 00:03:49,330
El Sin Piel, que fue una de las óperas cómicas, uno de los tipos de óperas cómicas.

75
00:03:49,949 --> 00:03:54,990
Que era una ópera cómica, pero se llamaba, recibía otro nombre.

76
00:03:55,110 --> 00:03:58,909
¿Recuerdan que en cada país se recibía un nombre diferente?

77
00:03:58,909 --> 00:04:06,289
Eran óperas cómicas, pero lo que se diferenciaba era el nombre.

78
00:04:06,729 --> 00:04:14,650
Que una era la ópera con Miquel, la otra era en Inglaterra, había otra, así sucesivamente.

79
00:04:15,550 --> 00:04:16,870
Y en Alemania era el Zinspiel.

80
00:04:19,939 --> 00:04:23,519
Entonces, tres géneros, ópera seria, bufa y Zinspiel.

81
00:04:23,860 --> 00:04:28,139
Y eleva cada uno de ellos a un grado de consecución único.

82
00:04:47,310 --> 00:04:49,050
Ahora, ópera seria.

83
00:04:50,230 --> 00:04:52,769
Vamos a hablar un poquitico de la ópera seria.

84
00:04:52,769 --> 00:04:59,660
y Domeneo

85
00:04:59,660 --> 00:05:01,860
es una de las obras serias

86
00:05:01,860 --> 00:05:04,040
y Domeneo

87
00:05:04,040 --> 00:05:06,399
libreto de

88
00:05:06,399 --> 00:05:08,639
Jean Batista

89
00:05:08,639 --> 00:05:09,459
Varesco

90
00:05:09,459 --> 00:05:11,100
con dos tebales

91
00:05:11,100 --> 00:05:14,360
Jean Batista Varesco

92
00:05:14,360 --> 00:05:20,129
y la clemenza

93
00:05:20,129 --> 00:05:22,170
de Tito

94
00:05:22,170 --> 00:05:26,000
libreto de

95
00:05:26,000 --> 00:05:28,000
Caterino Tomaso Mazolá

96
00:05:28,000 --> 00:05:29,720
que lo adapta

97
00:05:29,720 --> 00:05:30,920
a su vez

98
00:05:30,920 --> 00:05:32,379
Metastasio

99
00:05:32,379 --> 00:05:34,800
Que es una adaptación de Metastasio

100
00:05:34,800 --> 00:05:37,759
Tomaso con dos M

101
00:05:37,759 --> 00:05:38,100
¿Vale?

102
00:05:39,519 --> 00:05:40,939
Mazola con Z

103
00:05:40,939 --> 00:05:43,420
Que lo adapta a su E

104
00:05:43,420 --> 00:05:45,300
De Metastasio

105
00:05:45,300 --> 00:05:48,860
Ahora estas dos óperas

106
00:05:48,860 --> 00:05:50,819
Son referentes

107
00:05:50,819 --> 00:05:53,259
Son un referente de ópera seria

108
00:05:53,259 --> 00:05:55,459
Destinada a ser representada

109
00:05:55,459 --> 00:05:56,939
En una corte ¿Vale?

110
00:06:02,060 --> 00:06:03,660
Son referente de ópera

111
00:06:03,660 --> 00:06:08,800
serie destinada a ser representada en una corte. Ahora, ¿en qué época? Pues se hacía

112
00:06:08,800 --> 00:06:15,120
en época de carnaval. Y la primera en la época de carnaval y la segunda en la coronación

113
00:06:15,120 --> 00:06:21,420
del emperador Leopoldo II. O sea, que se hicieron para distintos tipos de ceremonias, ¿vale?

114
00:06:26,449 --> 00:06:34,589
Una para el carnaval y la segunda para la coronación del emperador Leopoldo II. ¿Ya?

115
00:06:34,589 --> 00:07:03,550
Ahora vamos a hablar de Idomeneo. Idomeneo tiene influencia francesa y algunos historiadores lo han situado como un conocedor de la obra de Calzavigi. Algunos historiadores lo han situado como un conocedor de la obra de Calzavigi, el libretista de Alceste de Gluck.

116
00:07:03,550 --> 00:07:07,709
¿Recuerdan la ópera que tuvo Blue, que se llamaba Alceste?

117
00:07:08,350 --> 00:07:08,990
Alceste.

118
00:07:09,949 --> 00:07:12,889
Que entonces el libretista era Calzavigi.

119
00:07:20,399 --> 00:07:21,699
Calza con Z.

120
00:07:22,319 --> 00:07:23,000
Calzavigi.

121
00:07:24,240 --> 00:07:24,639
Vigi.

122
00:07:25,720 --> 00:07:26,839
Es que esto no me deja hablar.

123
00:07:27,600 --> 00:07:29,839
Yo no sé ustedes, pero esto no me deja hablar.

124
00:07:31,560 --> 00:07:32,959
Hola, Pablo.

125
00:07:34,040 --> 00:07:35,319
Apareció Camilo.

126
00:07:35,319 --> 00:07:41,879
Y la trasciende

127
00:07:41,879 --> 00:07:46,420
El modelo de ópera seria italiana

128
00:07:46,420 --> 00:07:47,759
En su rica orquestación

129
00:07:47,759 --> 00:07:50,939
Y trasciende el modelo de ópera seria italiana

130
00:07:50,939 --> 00:07:52,199
En su rica orquestación

131
00:07:52,199 --> 00:07:54,620
Su continuidad y profundidad

132
00:07:54,620 --> 00:07:57,000
O sea, lo voy a repetir

133
00:07:57,000 --> 00:07:59,000
Ido Meneo tiene influencia francesa

134
00:07:59,000 --> 00:08:04,399
Y trasciende el modelo de ópera seria italiana

135
00:08:04,399 --> 00:08:05,720
En su rica orquestación

136
00:08:05,720 --> 00:08:08,519
Su continuidad y profundidad dramática

137
00:08:08,519 --> 00:08:09,199
¿Vale?

138
00:08:09,199 --> 00:08:15,860
entonces ya esto que les voy a decir es chisme

139
00:08:15,860 --> 00:08:18,040
si quieren escribirlo, lo escriben

140
00:08:18,040 --> 00:08:18,480
si no, no

141
00:08:18,480 --> 00:08:21,319
es bastante conocido el hecho de que Mozart

142
00:08:21,319 --> 00:08:22,740
peleó a Varesco

143
00:08:22,740 --> 00:08:25,180
hasta la sílaba del libreto

144
00:08:25,180 --> 00:08:27,579
y el resultado fue una obra más flexible

145
00:08:27,579 --> 00:08:29,800
dramática y musicalmente

146
00:08:29,800 --> 00:08:31,980
con mayor participación de coros

147
00:08:31,980 --> 00:08:33,179
más concertante

148
00:08:33,179 --> 00:08:35,580
bueno, si quieren, si lo pueden escribir

149
00:08:35,580 --> 00:08:39,200
sí, porque

150
00:08:39,200 --> 00:08:42,120
sí, que lo peleó

151
00:08:42,120 --> 00:08:43,039
pero por una causa

152
00:08:43,039 --> 00:08:45,779
que es bastante

153
00:08:45,779 --> 00:08:47,899
conocido el hecho de que Mozart

154
00:08:47,899 --> 00:08:50,080
peleó a Varesco hasta las sílabas

155
00:08:50,080 --> 00:08:51,980
del libreto y el resultado

156
00:08:51,980 --> 00:08:54,159
fue una obra más flexible

157
00:08:54,159 --> 00:08:55,419
dramática

158
00:08:55,419 --> 00:08:57,080
y musicalmente

159
00:08:57,080 --> 00:09:03,940
con mayor participación de coros

160
00:09:03,940 --> 00:09:06,860
más

161
00:09:06,860 --> 00:09:08,820
concertante, ¿por qué? porque había

162
00:09:08,820 --> 00:09:11,399
dúos, tríos

163
00:09:11,399 --> 00:09:13,559
y cuartetos

164
00:09:13,559 --> 00:09:14,500
de personajes

165
00:09:14,500 --> 00:09:19,509
y además de eso había

166
00:09:19,509 --> 00:09:21,769
recitativos más breves

167
00:09:21,769 --> 00:09:34,059
un elemento muy mozartiano

168
00:09:34,059 --> 00:09:36,980
y novedoso en el tratamiento de la ópera seria

169
00:09:36,980 --> 00:09:38,960
es la continuidad de las escenas

170
00:09:38,960 --> 00:09:41,019
sin corte evidente

171
00:09:41,019 --> 00:09:45,100
o sea que eso es como una novedad en Mozart

172
00:09:45,100 --> 00:09:48,460
esa es la ópera seria

173
00:09:48,460 --> 00:09:50,480
la continuidad de las escenas

174
00:09:50,480 --> 00:09:52,960
sin corte evidente

175
00:09:52,960 --> 00:10:07,450
seguimos

176
00:10:07,450 --> 00:10:10,620
ópera bufa

177
00:10:10,620 --> 00:10:25,629
Sus tres obras de madurez en este género nacen de la colaboración con el libretista Lorenzo da Ponte

178
00:10:25,629 --> 00:10:39,440
Sus tres obras de madurez en este género, o sea, las tres obras más consagradas, más importantes a nivel de madurez

179
00:10:41,279 --> 00:10:46,259
Nacen de la colaboración con el libretista Lorenzo da Ponte

180
00:10:46,259 --> 00:10:47,700
Y fueron

181
00:10:47,700 --> 00:10:50,960
Están en italiano y en español

182
00:10:50,960 --> 00:10:52,220
Mejor se los digo en español, ¿no?

183
00:10:54,460 --> 00:10:55,820
Las bodas de Fígaro

184
00:10:55,820 --> 00:10:56,840
¿La han escuchado?

185
00:10:57,200 --> 00:10:58,659
Los cantantes, seguro

186
00:10:58,659 --> 00:11:02,240
Don Giovanni, bueno, o sea, todo el mundo lo sabe, ¿no?

187
00:11:04,059 --> 00:11:07,139
A ver, las bodas de Fígaro las hizo en 1786

188
00:11:07,139 --> 00:11:08,440
Para que tengan fecha

189
00:11:08,440 --> 00:11:12,000
Don Giovanni en 1878

190
00:11:12,000 --> 00:11:15,179
Sí

191
00:11:15,179 --> 00:11:18,799
Ah, no, déjame ver

192
00:11:18,799 --> 00:11:21,379
No, no, perdonen chicos

193
00:11:21,379 --> 00:11:23,039
Seguro me equivoqué

194
00:11:23,039 --> 00:11:24,519
1778

195
00:11:24,519 --> 00:11:28,659
Es que eso es lo que da

196
00:11:28,659 --> 00:11:30,899
A veces cuando escribes tanto, tanto, tanto

197
00:11:30,899 --> 00:11:32,320
Ya no sabes

198
00:11:32,320 --> 00:11:33,799
Por eso es que yo a veces escribo

199
00:11:33,799 --> 00:11:36,299
Hago los apuntes pero me doy una vuelta

200
00:11:36,299 --> 00:11:37,039
Lo vuelvo a leer

201
00:11:37,039 --> 00:11:39,620
Pero depende del tiempo que disponga

202
00:11:39,620 --> 00:11:40,740
Porque si estoy apurada

203
00:11:40,740 --> 00:11:43,340
Mira yo no me había fijado en eso

204
00:11:43,340 --> 00:11:45,440
Ahora que tú te fijaste

205
00:11:45,440 --> 00:11:47,360
Yo digo, ay sí, verdad, tienes razón

206
00:11:47,360 --> 00:11:48,860
Y la última es

207
00:11:48,860 --> 00:11:50,539
Cosi fan tute

208
00:11:50,539 --> 00:11:54,220
Es así, en 1790

209
00:11:54,220 --> 00:11:55,059
No pone

210
00:11:55,059 --> 00:11:57,019
No pone lo que es

211
00:11:57,019 --> 00:11:59,440
Así, cosi

212
00:11:59,440 --> 00:12:01,700
Con acento en la I

213
00:12:01,700 --> 00:12:03,500
Pero un acento no como

214
00:12:03,500 --> 00:12:06,899
Cosi fan tute

215
00:12:06,899 --> 00:12:09,279
En 1790

216
00:12:09,279 --> 00:12:14,120
Ahora vamos a hablar

217
00:12:14,120 --> 00:12:16,580
de la ópera, las bodas de Fígaro

218
00:12:16,580 --> 00:12:17,919
un poquito

219
00:12:17,919 --> 00:12:20,059
en las bodas de Fígaro

220
00:12:20,059 --> 00:12:23,419
se siguen los convencionalismos

221
00:12:23,419 --> 00:12:25,200
de la ópera cómica italiana

222
00:12:25,200 --> 00:12:26,299
del siglo XVIII

223
00:12:26,299 --> 00:12:41,539
inspirada en la obra de

224
00:12:41,539 --> 00:12:44,539
se las voy a deletrear

225
00:12:44,539 --> 00:12:47,559
inspirada en la obra de

226
00:12:47,559 --> 00:12:48,779
B

227
00:12:48,779 --> 00:12:50,480
E

228
00:12:50,480 --> 00:12:51,820
A

229
00:12:51,820 --> 00:12:53,080
U

230
00:12:53,080 --> 00:12:54,399
M

231
00:12:54,399 --> 00:13:01,960
M-A-R-C-H-A-I-S

232
00:13:01,960 --> 00:13:06,519
El barbero de Sevilla o la precaución inútil.

233
00:13:08,809 --> 00:13:12,309
Se caracterizan como era frecuencia en la época.

234
00:13:13,149 --> 00:13:15,330
Las flaquezas de la aristocracia y el pueblo llano.

235
00:13:15,450 --> 00:13:16,330
Eso lo recuerdan, ¿no?

236
00:13:17,029 --> 00:13:18,990
De la ópera cómica.

237
00:13:20,049 --> 00:13:23,889
Que una de las características era esa, las flaquezas de la aristocracia.

238
00:13:23,889 --> 00:13:26,629
O sea, satirizar también la sátira y todo eso

239
00:13:26,629 --> 00:13:31,720
El libreto de Da Ponte

240
00:13:31,720 --> 00:13:33,860
Eleva sin embargo la ópera bufa

241
00:13:33,860 --> 00:13:36,820
A una categoría literaria más alta

242
00:13:36,820 --> 00:13:39,919
Ya eso es a otros niveles

243
00:13:39,919 --> 00:13:45,240
El libreto de Da Ponte

244
00:13:45,240 --> 00:13:47,500
Eleva sin embargo la ópera bufa

245
00:13:47,500 --> 00:13:49,919
A una categoría literaria más alta

246
00:13:49,919 --> 00:13:54,500
Pues sus personajes ganan en profundidad

247
00:13:54,500 --> 00:13:58,059
Y en él se intensifican las tensiones sociales entre las clases

248
00:13:58,059 --> 00:14:27,120
La penetración psicológica de Mozart logra magnificar ese ya muy bien perfilado dibujo social

249
00:14:27,120 --> 00:14:35,620
O sea que ya Mozart tenía como un oficio en hacer este tipo de obra

250
00:14:35,620 --> 00:14:44,009
Los personajes no están perfilados, como de costumbre, solo en las áreas

251
00:14:44,009 --> 00:14:49,289
Mantienen su identidad aún en dúos, tríos y conjuntos

252
00:14:49,289 --> 00:14:56,370
Es verdad que casi siempre en las áreas son donde los personajes se conocen más.

253
00:14:58,980 --> 00:15:00,440
Los personajes no están perfilados.

254
00:15:00,899 --> 00:15:05,360
Solo en las áreas mantienen su identidad aún en dúos, tríos y conjuntos.

255
00:15:07,759 --> 00:15:11,039
La orquestación comienza a ser muy importante.

256
00:15:19,870 --> 00:15:22,690
La orquestación suele ser muy importante, ¿no?

257
00:15:23,169 --> 00:15:24,250
Comienza a ser muy importante.

258
00:15:24,549 --> 00:15:26,950
Y dentro de ella el uso de los instrumentos de viento.

259
00:15:26,950 --> 00:15:28,549
Esto es importante chicos

260
00:15:28,549 --> 00:15:33,230
En la delineación de personajes y situaciones

261
00:15:33,230 --> 00:15:34,769
O sea que yo creo que si

262
00:15:34,769 --> 00:15:36,049
Cada vez que salía un personaje

263
00:15:36,049 --> 00:15:38,690
Yo creo que había un personaje para cada instrumento

264
00:15:38,690 --> 00:15:40,009
Es lo que yo entiendo

265
00:15:40,009 --> 00:15:46,000
Que ya después en el siglo XIX

266
00:15:46,659 --> 00:15:48,000
Tiene otra connotación

267
00:15:48,620 --> 00:15:50,799
Con

268
00:15:50,799 --> 00:15:53,360
Con Barnett

269
00:15:53,360 --> 00:15:55,500
Han escuchado

270
00:15:55,500 --> 00:15:56,720
Bueno la gente

271
00:15:56,720 --> 00:15:58,539
los cantantes

272
00:15:58,539 --> 00:16:00,480
¿Han escuchado?

273
00:16:00,759 --> 00:16:02,059
¿Eh? Wagner

274
00:16:02,059 --> 00:16:03,179
Es horrible

275
00:16:03,179 --> 00:16:05,139
O sea, horrible de

276
00:16:05,139 --> 00:16:07,539
no esperar cinco horas

277
00:16:07,539 --> 00:16:10,019
y tener real cosa en vida

278
00:16:10,019 --> 00:16:11,740
No, pero no

279
00:16:11,740 --> 00:16:15,279
No, pero no

280
00:16:15,279 --> 00:16:17,240
De leitmotiv

281
00:16:17,240 --> 00:16:18,779
Es desclare, es que son

282
00:16:18,779 --> 00:16:21,000
porque tienen mucho leitmotiv

283
00:16:21,000 --> 00:16:22,700
Es un coño, bueno

284
00:16:22,700 --> 00:16:24,639
Es difícil de ver

285
00:16:24,639 --> 00:16:25,899
Yo no lo quería decir

286
00:16:25,899 --> 00:16:32,779
Es que también son óperas más para otro tipo de, ¿cómo se llama?, de público.

287
00:16:44,490 --> 00:16:57,490
No, hombre, no es lo mismo una ópera así, que sea más asequible a uno, que una ópera de ese...

288
00:16:57,490 --> 00:17:09,410
Claro, y la flauta mágica, que son más asequibles, pero ya es que eso es pasarse ya, es un pasón como dicen aquí.

289
00:17:11,450 --> 00:17:14,309
Pues ¿dónde nos quedamos? La orquestación, ¿no?

290
00:17:17,079 --> 00:17:19,059
Ya esa parte la escribieron, ¿no?

291
00:17:19,319 --> 00:17:21,099
Ahora, vamos a hablar de Don Giovanni.

292
00:17:22,059 --> 00:17:25,559
Fue un encargo del éxito de las bodas en Praga.

293
00:17:25,559 --> 00:17:34,170
el éxito en Viena fue moderado

294
00:17:34,170 --> 00:17:48,460
su tema había sido ampliamente tratado en la literatura

295
00:17:48,460 --> 00:17:50,460
y la música desde el siglo XVII

296
00:17:50,460 --> 00:17:55,829
su tema había sido ampliamente tratado en la literatura

297
00:17:55,829 --> 00:17:58,230
y la música desde el siglo XVII

298
00:17:58,230 --> 00:18:03,799
esta parte es importante

299
00:18:03,799 --> 00:18:08,150
con Mozart la figura de Don Juan

300
00:18:08,150 --> 00:18:12,589
se transforma en un héroe romántico

301
00:18:12,589 --> 00:18:15,529
y un símbolo de la lucha contra la autoridad

302
00:18:15,529 --> 00:18:17,970
Osado y sin arrepentimiento

303
00:18:17,970 --> 00:18:23,799
Con Mozart, la figura de Don Juan

304
00:18:23,799 --> 00:18:27,700
Se transforma en un héroe romántico

305
00:18:27,700 --> 00:18:30,440
Y un símbolo de la lucha contra la autoridad

306
00:18:30,440 --> 00:18:32,920
Osado y sin arrepentimiento

307
00:18:32,920 --> 00:18:36,900
Entonces vamos a escuchar ahora

308
00:18:36,900 --> 00:18:39,019
Ay, no tengo partitura, chicos

309
00:18:39,019 --> 00:18:41,700
La verdad que me da cosas

310
00:18:41,700 --> 00:18:45,720
Vamos a escuchar Don Giovanni

311
00:18:45,720 --> 00:18:49,259
El aria

312
00:18:49,259 --> 00:18:53,440
Entonces ahí está acto, escena 1 y 2

313
00:18:53,440 --> 00:18:55,220
Bueno, ahí están los personajes

314
00:18:55,220 --> 00:18:57,740
Leporello, que hace de bajo

315
00:18:57,740 --> 00:18:59,640
Don Giovanni Baritono

316
00:18:59,640 --> 00:19:01,319
Doña Ana Soprano

317
00:19:01,319 --> 00:19:03,819
Y el comendador hace de bajo

318
00:19:03,819 --> 00:19:11,059
Esto lo vamos a oír pero no para comentarlo

319
00:19:11,059 --> 00:19:13,299
Aquí yo hice comentario pero

320
00:19:13,299 --> 00:19:14,960
Bueno, no quiero

321
00:19:14,960 --> 00:19:18,039
Es para nada, para escucharlo

322
00:19:18,039 --> 00:19:20,359
Don Giovanni

323
00:19:20,359 --> 00:19:54,990
Bueno, empiezo chicos, vale

324
00:19:54,990 --> 00:20:03,200
Aprovecha la semana de los concesionarios Nissan

325
00:20:03,200 --> 00:20:05,220
Con ofertas exclusivas en toda la gama

326
00:20:05,220 --> 00:20:06,700
Y de visita ahora

327
00:20:06,700 --> 00:20:12,160
Puedo cerrar

328
00:20:12,160 --> 00:20:14,480
Y después voy a probar

329
00:20:14,480 --> 00:20:31,220
¿Viste que es lindo?

330
00:20:32,599 --> 00:20:34,299
Esto si va a ir a la

331
00:20:34,299 --> 00:20:35,819
A ver, a escucharlo

332
00:20:35,819 --> 00:21:45,109
Qué bonito, qué voz más bonita

333
00:21:45,109 --> 00:23:32,009
Qué bonito, me encanta

334
00:24:21,079 --> 00:25:44,180
Que bonito, ¿no es verdad?

335
00:25:45,539 --> 00:25:46,299
Bueno, estas

336
00:25:46,299 --> 00:25:49,859
La verdad que no vamos a comentar

337
00:25:49,859 --> 00:25:54,920
Estas óperas no las vamos a comentar

338
00:25:54,920 --> 00:25:57,480
Solo quiero que la escuchen

339
00:25:57,480 --> 00:26:00,380
Por aquí de otra forma yo tengo

340
00:26:00,380 --> 00:26:02,160
La escena, no sé qué hace

341
00:26:02,160 --> 00:26:02,460
Pero no

342
00:26:02,460 --> 00:26:05,930
No

343
00:26:05,930 --> 00:26:08,769
La puse para que la escucharan

344
00:26:08,769 --> 00:26:10,950
vamos a ver

345
00:26:10,950 --> 00:26:12,329
el Sims Pier

346
00:26:12,329 --> 00:26:19,460
yo hace tanto tiempo

347
00:26:19,460 --> 00:26:20,880
es que bueno, yo no

348
00:26:20,880 --> 00:26:21,980
y ustedes también

349
00:26:21,980 --> 00:26:25,680
que no se puede ir ni al teatro a ver nada

350
00:26:25,680 --> 00:26:30,690
no, pero

351
00:26:30,690 --> 00:26:33,849
tú crees que yo cuando llego a mi casa

352
00:26:33,849 --> 00:26:35,750
yo tengo fuerza para volver a salir

353
00:26:35,750 --> 00:26:37,549
aparte que llego

354
00:26:37,549 --> 00:26:38,609
muy tarde a mi casa

355
00:26:38,609 --> 00:26:41,589
no se puede, es que aunque tú quieras

356
00:26:42,529 --> 00:26:43,730
ir al teatro

357
00:26:43,730 --> 00:26:45,710
es real, ya hace rato que no voy

358
00:26:45,710 --> 00:26:46,089
al teatro

359
00:26:46,089 --> 00:26:48,769
¿Fuiste?

360
00:26:50,589 --> 00:26:51,710
¿Has ido tres veces?

361
00:26:55,980 --> 00:26:56,720
Y entonces

362
00:26:56,720 --> 00:27:00,119
Pero es que no hay tiempo

363
00:27:00,119 --> 00:27:02,720
Y ahora que hay que estar también

364
00:27:02,720 --> 00:27:04,980
A una hora determinada

365
00:27:04,980 --> 00:27:07,319
Aunque la gente se está pasando

366
00:27:07,319 --> 00:27:08,259
Pasando

367
00:27:08,259 --> 00:27:12,630
Sí porque dicen una cosa

368
00:27:12,630 --> 00:27:13,809
Y después la realidad es otra

369
00:27:13,809 --> 00:27:16,470
Yo veo gente

370
00:27:16,470 --> 00:27:17,690
Cuando yo llego tarde

371
00:27:17,690 --> 00:27:20,390
Porque yo llego a las diez y media

372
00:27:20,390 --> 00:27:22,269
Y la gente está en la calle, no mal

373
00:27:22,269 --> 00:27:26,670
Así que no es una

374
00:27:26,670 --> 00:27:29,269
Vamos a ver ahora el Sinfiel

375
00:27:29,269 --> 00:27:33,160
Aquí habla de

376
00:27:33,160 --> 00:27:36,440
Aquí cuando habla del Sinfiel

377
00:27:36,440 --> 00:27:37,440
Está hablando

378
00:27:37,440 --> 00:27:39,440
No sé si ustedes conocen

379
00:27:39,440 --> 00:27:40,640
O saben

380
00:27:40,640 --> 00:27:43,200
Que Mozart perteneció a la francmasonería

381
00:27:43,200 --> 00:27:49,839
Francmasonería

382
00:27:49,839 --> 00:27:57,480
Es como un tipo de

383
00:27:57,480 --> 00:27:59,119
¿cómo se llama? de hermandad

384
00:27:59,119 --> 00:28:01,980
de fraternidad

385
00:28:01,980 --> 00:28:03,539
estaba basado en eso

386
00:28:03,539 --> 00:28:07,259
de tal forma

387
00:28:07,259 --> 00:28:08,880
yo lo he buscado

388
00:28:08,880 --> 00:28:10,259
lo he buscado

389
00:28:10,259 --> 00:28:12,480
en Google

390
00:28:12,480 --> 00:28:16,740
porque hombre me llamó la atención

391
00:28:16,740 --> 00:28:18,220
de que Mozart fuese

392
00:28:18,220 --> 00:28:21,059
y tenía muchas

393
00:28:21,059 --> 00:28:22,819
muchas

394
00:28:22,819 --> 00:28:25,099
muchas cosas positivas

395
00:28:25,099 --> 00:28:26,839
de lo que es la masonería

396
00:28:26,839 --> 00:28:30,119
que buscan siempre la verdad

397
00:28:30,119 --> 00:28:59,250
O sea, tienen también muchas, he leído que tienen como así como un, muchos puntos en común, tienen así como un, ¿cómo se llama esto? Un sacapunta y un, ¿cómo se llama esto? Que tiene un significado.

398
00:28:59,250 --> 00:29:08,089
Y entonces me llamó la atención porque la verdad que está bien, vamos, está sin piel.

399
00:29:08,890 --> 00:29:15,190
Es sin duda una de sus obras más importantes y significativas para el género.

400
00:29:19,099 --> 00:29:19,740
¿Hojas?

401
00:29:23,470 --> 00:29:27,069
A ver, el sin piel.

402
00:29:27,890 --> 00:29:32,609
Es una de sus obras más importantes y significativas para el género.

403
00:29:32,609 --> 00:29:36,069
Este género es el más importante.

404
00:29:36,130 --> 00:29:37,789
Es uno de los más significativos.

405
00:29:37,950 --> 00:29:42,710
Y además, dentro del género tenemos la flauta mágica.

406
00:29:42,849 --> 00:29:43,750
¿La han escuchado, no?

407
00:29:44,369 --> 00:29:47,069
Porque la flauta mágica, todo el mundo.

408
00:29:54,599 --> 00:30:00,279
Características genéricas que mantiene la existencia de diálogos hablados.

409
00:30:01,900 --> 00:30:06,599
En lugar de recitativos y algunos personajes y escenas típicos de la comedia popular.

410
00:30:14,859 --> 00:30:17,859
Sí.

411
00:30:17,859 --> 00:30:30,740
Entre las características genéricas que mantienen está la existencia de diálogos hablados en lugar de recitativos y algunos personajes y escenas típicos de la comedia popular.

412
00:30:31,380 --> 00:30:40,599
Sin embargo, trasciende el género con su acción, llena de significados simbólicos y la riqueza musical que atesora.

413
00:30:40,599 --> 00:31:01,799
Dice, la atmósfera musical está revestida de una solemnidad

414
00:31:01,799 --> 00:31:06,140
Que tiene su explicación en la relación que Mozart establece

415
00:31:06,140 --> 00:31:10,880
Entre la acción de esta ópera y la ceremonia de la franmazonería

416
00:31:10,880 --> 00:31:18,160
Estamos hablando de la flauta mágica y en general

417
00:31:18,160 --> 00:31:22,759
La atmósfera musical está revestida de una solemnidad

418
00:31:22,759 --> 00:31:25,640
Que tiene su explicación en la relación que Mozart establece

419
00:31:25,640 --> 00:31:29,460
Entre la acción de esta ópera y la ceremonia de la franmazonería

420
00:31:29,460 --> 00:31:48,529
Dice, como anteriormente mencioné, abordando el siglo XVIII

421
00:31:48,529 --> 00:31:54,490
La franmazonería fue un importante factor en la deriva progresista y humanista del siglo XVIII

422
00:31:54,490 --> 00:32:05,000
La franmazonería fue un importante factor de la deriva progresista y humanista del siglo XVIII

423
00:32:05,000 --> 00:32:30,289
La posición de Mozart se ubica dentro del grupo franmazón, de índole racionalista

424
00:32:30,289 --> 00:32:34,549
que tendría en contra de la nobleza en cualquier clase social.

425
00:32:51,779 --> 00:32:56,619
En la música de Mozart hay frases y formas con significados específicos.

426
00:33:02,200 --> 00:33:16,150
Por ejemplo, la utilización del número tres en el ritmo y la armonía,

427
00:33:16,589 --> 00:33:27,319
sobre todo el ritmo, y la armonía en la obertura que comienza con tres grandes acordes.

428
00:33:35,759 --> 00:33:39,740
En la música de Mozart hay frases y formas con significados específicos.

429
00:33:40,000 --> 00:33:55,140
La utilización del número tres en el ritmo y la armonía, sobre todo el ritmo, y la armonía en la abertura, que comienza con tres grandes acordes, que nos remite a las ceremonias de iniciación mazónicas.

430
00:33:56,940 --> 00:34:17,449
El libreto está escrito por otro mazón, que se llama Emanuel Echicaneder.

431
00:34:23,329 --> 00:34:24,750
Echicaneder. A ver.

432
00:34:27,960 --> 00:34:29,019
Este era otro mazón.

433
00:34:29,019 --> 00:34:46,559
Muestra la lucha entre la luz y las tinieblas

434
00:34:46,559 --> 00:34:50,780
Otro recurrente tema en la enseñanza amazónica

435
00:34:50,780 --> 00:35:10,239
Esta ópera fue la última de las composiciones que Mozart completó

436
00:35:10,239 --> 00:35:22,570
Y es una síntesis de lo mejor de las ideas musicales del siglo XVIII

437
00:35:22,570 --> 00:35:26,920
Ahora la vamos a escuchar, ¿vale?

438
00:35:31,449 --> 00:35:33,489
De lo mejor de las ideas del siglo XVIII

439
00:35:34,489 --> 00:35:35,489
Trabajo de conjuntos

440
00:35:36,190 --> 00:35:38,190
Belleza de las áreas

441
00:35:38,190 --> 00:35:40,690
También complejidad

442
00:35:40,690 --> 00:35:43,650
Adaptada al drama

443
00:35:43,650 --> 00:35:46,210
Humor popular alemán

444
00:35:46,210 --> 00:35:49,550
¿Han escuchado alguna vez la flauta mágica de ustedes?

445
00:35:51,449 --> 00:35:52,730
A lo mejor en análisis

446
00:35:52,730 --> 00:35:54,829
No, en análisis

447
00:35:54,829 --> 00:36:32,369
Vamos a escuchar esta

448
00:36:32,369 --> 00:36:46,820
Escriba, escriba

449
00:37:07,420 --> 00:37:17,780
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