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Hola y bienvenidos. Hoy nos vamos a sumergir de un periodo literario que es de verdad fascinante,

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la novela española justo después de la Guerra Civil. Vamos a hacer un recorrido para entender

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cómo, literalmente, de las cenizas de un conflicto, nació una literatura marcada primero

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por la fractura, luego por la crítica y, finalmente, por una auténtica revolución

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artística. Y todo parte de esta pregunta. ¿Qué es la

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que nos va a guiar? ¿Qué pasa cuando las armas se callan y quienes toman la palabra

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son los escritores. Pues bien, las novelas de esta época son, precisamente, la respuesta a esa

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pregunta. Así que, vámonos directos a los años 40. Hay que imaginarse un momento de cenizas,

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de silencios. Aquí la literatura está completamente dividida, tironeada entre dos

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mundos que no podían ser más opuestos. Es que el panorama literario de la posguerra no era

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para nada homogéneo. Era, en realidad, un reflejo del propio país, que estaba partido en dos. Y ese

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conflicto se trasladó a las novelas. ¿Para qué servía escribir? ¿Para glorificar a los vencedores

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o para explorar la herida abierta que había dejado la guerra? Y aquí se ve la cosa clarísima, ¿verdad?

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Por un lado estaba la literatura oficial, la que apoyaba al régimen, con un estilo muy clásico,

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muy tradicional, que buscaba ensalzar la victoria. Y por otro, casi en la sombra, crecía una corriente

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mucho más oscura, más existencialista. Se fijaba en los personajes marginales, en los que estaban

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rotos por dentro y exploraba temas como la soledad o la angustia. Eran sin duda las dos

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caras de la misma moneda. Y ojo, porque dentro de esta corriente existencialista nace algo muy

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nuestro, el tremendismo. El gran inaugurador fue Camilo José Cela con la familia de Pascual Duarte.

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Este estilo no se andaba con chiquitas, ¿eh? Mostraba la realidad en su estado más puro y

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brutal, sin adornos, sin filtros. Fue como un puñetazo encima de la mesa de la literatura de

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la época. Pero Cela no estaba solo en esto. Por ejemplo, Carmen Laforet, con su novela Nada,

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nos mete de lleno en una Barcelona de posguerra asfixiante y llena de miserias. O Miguel de Libes,

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que en La sombra del ciprés es alargada, utiliza la muerte como eje para reflexionar sobre la propia

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vida. Lo que tienen en común es que la novela de los 40 estaba mirando hacia adentro, hacia la

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herida personal de cada individuo. Vale, pero llegamos a los años 50. Y aquí el foco de la

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novela da un giro de 180 grados. Pasamos de la angustia individual a la observación de lo que

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pasaba en la sociedad. ¿Y por qué este cambio? Pues porque la herida ya no se veía como algo

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solo personal, sino como un problema de todos. Exacto. La nueva misión de la novela es el

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realismo social. Los escritores sienten que tienen que ser testigos de su tiempo, que tienen que

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documentar la realidad, dar voz a la gente corriente, a los que no la tenían, y usar la

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literatura casi como una herramienta de denuncia. Y los temas que tratan lo dejan bastante claro.

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La novela se llena de la vida de verdad, la dureza del campo, el día a día en las fábricas,

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las desigualdades en las ciudades. Se convierte en esencia en una gran crónica de las dificultades

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y las injusticias de la España de aquel momento. Y estos son tres ejemplos perfectos, tres auténticos

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arquitectos de esta corriente. Tenemos a Cela de nuevo, que en La Colmena nos da un retrato

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colectivo y brutal del Madrid de posguerro, a Jesús Fernández Santos, que en Los Bravos denuncia

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la tiranía de los caciques en los pueblos, y a Sánchez Ferlosio, que con el jarama hace algo

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increíble, convierte un simple domingo en el río en un profundo análisis social. Además, dentro de

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esta misma corriente social, aparece un grupito muy interesante, la llamada Generación del 50.

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Hablamos de gente como Carmen Martín Gaite o Ignacio Aldecoa, que combinan esa crítica social

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con una mirada un poco más íntima, más centrada en la vida de provincias, en lo cotidiano.

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Pero si los 50 fueron una mirada hacia afuera, hacia la sociedad, los 60 fueron una explosión.

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Una explosión hacia adentro de la propia novela, de su forma.

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Aquí es donde se rompe la baraja por completo.

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1962. Si hay que quedarse con una fecha, es esta.

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Es el año en que se publica Tiempo de silencio, de Luis Martín Santos.

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Esta novela es el pistoletazo de salida simbólico de una nueva era de experimentación narrativa que no tenía precedentes en España.

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¿Y qué hicieron estos nuevos novelistas? Pues básicamente desmontar la novela tradicional pieza por pieza

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Se acabó eso del narrador que lo sabe todo

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El tiempo ya no es una línea recta, salta hacia adelante, hacia atrás

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Nos metemos directamente en la cabeza de los personajes a través del monólogo interior

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Y hasta se atreven a meter dibujos, recortes de periódico, fotos dentro del texto

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Una locura maravillosa

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Un ejemplo para que se entienda bien, no hay uno mejor que este

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En Cinco horas con Mario, Miguel de Libes construye toda la novela a partir del monólogo

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de una mujer que le está hablando al cadáver de su marido. ¡Toda la novela! Una larguísima

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reflexión en segunda persona. Es una proeza técnica y una obra maestra.

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Y junto a Martín Santos y de Libes, había otros gigantes de esta renovación. Nombres

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como Juan Goitisolo, Juan Benet o Juan Marcé. Cada uno con su propio estilo, pero todos

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convirtiendo la novela en un laboratorio de experimentación brutal. Bueno, hemos pasado ya

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por tres décadas muy muy intensas. Vamos a parar un momento y a ponerlo todo en perspectiva para

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ver el dibujo completo de esta evolución. Aquí está la clave de todo, el resumen de este viaje.

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La novela española de este periodo hace tres grandes movimientos. Primero, en los 40 mira

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hacia adentro, a la herida individual. Después, en los 50 mira hacia afuera, para documentar la

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realidad social. Y finalmente, en los 60, se mira a sí misma, a su propio lenguaje, y lo rompe todo

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para reconstruirlo. Introspección, observación y experimentación. Esa es la secuencia. Entonces,

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después de este recorrido tan trepidante, ¿qué conclusión sacamos? ¿Qué queda de todo esto?

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Pues yo creo que la conclusión es que esa búsqueda de una voz para una nación rota en realidad no

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tuvo una única respuesta. Todo lo contrario. Lo que provocó fue una explosión de voces muy

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diferentes, muy complejas, increíblemente ricas, que cambiaron nuestra literatura para siempre.

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Y esto nos deja con una última pregunta en el aire. Si la novela es un espejo tan fiel de la

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sociedad y del momento histórico que le toca vivir, ¿qué historias se están escribiendo ahora mismo?

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¿Qué formas, qué voces están naciendo para contar nuestro presente? Es algo que,

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desde luego, da mucho que pensar.