1
00:00:14,280 --> 00:00:16,400
Normalmente para ejecutar un

2
00:00:16,440 --> 00:00:17,840
proyecto audiovisual,

3
00:00:17,840 --> 00:00:20,360
trabajamos con un sistema de distribución

4
00:00:20,360 --> 00:00:22,760
y sincronización de señal.

5
00:00:22,760 --> 00:00:24,200
En el caso que nos ocupa,

6
00:00:24,200 --> 00:00:26,040
recibimos señales en analógico

7
00:00:26,040 --> 00:00:27,920
en el cajetín de escenario

8
00:00:27,920 --> 00:00:29,080
y las distribuimos

9
00:00:29,080 --> 00:00:30,240
mediante un sistema

10
00:00:30,240 --> 00:00:32,320
analógico a tres puntos diferentes:

11
00:00:32,840 --> 00:00:34,600
a la señal de monitores,

12
00:00:34,600 --> 00:00:36,440
a una mesa donde realizamos la mezcla

13
00:00:36,440 --> 00:00:37,000
para video

14
00:00:37,000 --> 00:00:38,160
o realización

15
00:00:38,160 --> 00:00:40,760
que bien puede grabarse o retransmitirse,

16
00:00:40,760 --> 00:00:43,160
y a un stage box o stage rack, que hará

17
00:00:43,200 --> 00:00:44,040
llegar la señal

18
00:00:44,040 --> 00:00:47,040
al sistema principal de P.A.

19
00:00:47,320 --> 00:00:49,320
Es una instalación poco habitual

20
00:00:49,320 --> 00:00:49,920
que combina

21
00:00:49,920 --> 00:00:51,320
sistemas de distribución

22
00:00:51,320 --> 00:00:53,040
analógicos y digitales

23
00:00:53,040 --> 00:00:53,880
con el objetivo

24
00:00:53,880 --> 00:00:56,320
de que los alumnos aprendan a manejar

25
00:00:56,680 --> 00:00:57,960
ambas tecnologías,

26
00:00:57,960 --> 00:01:01,040
así como los protocolos de audio digital.

27
00:01:01,040 --> 00:01:03,600
El stage box cuenta con unos previos,

28
00:01:03,880 --> 00:01:05,160
también hace la conversión

29
00:01:05,160 --> 00:01:07,080
analógico a digital de señal

30
00:01:07,080 --> 00:01:08,480
y encapsula o paquetiza

31
00:01:08,480 --> 00:01:10,040
la señal en un protocolo

32
00:01:10,040 --> 00:01:11,520
en el que estemos trabajando.

33
00:01:11,520 --> 00:01:12,320
En este caso,

34
00:01:12,320 --> 00:01:14,240
vamos a trabajar en el protocolo de audio

35
00:01:14,240 --> 00:01:16,200
digital AES50.

36
00:01:17,640 --> 00:01:18,920
Una vez que la señal

37
00:01:18,920 --> 00:01:19,920
está encapsulada

38
00:01:19,920 --> 00:01:21,160
o paquetizada,

39
00:01:21,160 --> 00:01:21,440
ya la

40
00:01:21,440 --> 00:01:23,560
podemos enrutar a las mesas de mezclas.

41
00:01:24,360 --> 00:01:28,320
En este caso, el Stage Box Midas DL 32

42
00:01:28,800 --> 00:01:29,840
tiene dos salidas

43
00:01:29,840 --> 00:01:32,000
en el protocolo digital AES50.

44
00:01:32,520 --> 00:01:35,120
Con lo cual enviamos una de las señales

45
00:01:35,360 --> 00:01:38,840
a la mesa Behringer X32 y la otra salida

46
00:01:39,200 --> 00:01:40,560
la enviamos a una mesa

47
00:01:40,560 --> 00:01:43,240
Behringer X32 Compact.

48
00:01:43,240 --> 00:01:45,320
Al trabajar con señales de audio digital,

49
00:01:45,640 --> 00:01:47,080
uno de los dispositivos

50
00:01:47,080 --> 00:01:48,080
tiene que comportarse

51
00:01:48,080 --> 00:01:49,800
como sistema maestro

52
00:01:49,800 --> 00:01:51,600
y el resto de los dispositivos

53
00:01:51,600 --> 00:01:52,680
tienen que comportarse

54
00:01:52,680 --> 00:01:55,320
como sistemas esclavos.

55
00:01:55,680 --> 00:01:57,680
Siempre que se trabaja con audio digital

56
00:01:57,680 --> 00:01:58,680
uno de los equipos

57
00:01:58,680 --> 00:01:59,760
tiene que proporcionar

58
00:01:59,760 --> 00:02:02,160
la señal de reloj a los demás.

59
00:02:02,160 --> 00:02:04,320
Ese equipo será el que se configure

60
00:02:04,560 --> 00:02:05,880
como maestro

61
00:02:05,880 --> 00:02:06,640
y el resto

62
00:02:06,640 --> 00:02:08,680
tendrán que configurarse como esclavos

63
00:02:09,240 --> 00:02:10,600
y tomarán el reloj

64
00:02:10,600 --> 00:02:12,680
de ese protocolo de audio digital

65
00:02:12,680 --> 00:02:14,400
que contiene la señal de audio

66
00:02:14,400 --> 00:02:15,640
ya digitalizada y

67
00:02:15,640 --> 00:02:16,840
la propia señal de reloj.

68
00:02:18,640 --> 00:02:20,840
En este caso tenemos una tercera mesa

69
00:02:21,200 --> 00:02:21,880
que va a tomar

70
00:02:21,880 --> 00:02:22,920
la señal también

71
00:02:22,920 --> 00:02:25,040
por el protocolo digital AES50,

72
00:02:25,040 --> 00:02:27,760
pero no directamente desde el stage rack,

73
00:02:28,120 --> 00:02:29,560
sino desde otra mesa

74
00:02:29,560 --> 00:02:31,200
donde le reenviamos la señal

75
00:02:31,200 --> 00:02:34,200
por su puerto de salida AES50.

76
00:02:35,400 --> 00:02:37,440
Desde el equipo Master, en este caso

77
00:02:37,440 --> 00:02:39,800
la mesa de mezclas Behringer X32,

78
00:02:40,240 --> 00:02:41,360
vamos a controlar

79
00:02:41,360 --> 00:02:43,520
los previos comunes del Stage Rack,

80
00:02:44,040 --> 00:02:45,720
es decir, accediendo al puerto

81
00:02:45,720 --> 00:02:46,920
mediante el cual

82
00:02:46,920 --> 00:02:47,440
está hecha

83
00:02:47,440 --> 00:02:48,480
la interconexión

84
00:02:48,480 --> 00:02:51,000
entre la mesa y el Stage Rack,

85
00:02:51,000 --> 00:02:52,720
puedo acceder a los previos

86
00:02:52,720 --> 00:02:54,120
del Stage Rack

87
00:02:54,120 --> 00:02:55,640
y darle la ganancia de señal

88
00:02:55,640 --> 00:02:57,080
en analógico.

89
00:02:57,760 --> 00:02:59,960
Esta ganancia de señal en analógico

90
00:03:00,320 --> 00:03:02,720
será común para todo el sistema.

91
00:03:02,720 --> 00:03:03,360
La señal

92
00:03:03,360 --> 00:03:04,520
cuando sale del Stage

93
00:03:04,520 --> 00:03:06,640
Rack ya sale en digital

94
00:03:06,640 --> 00:03:08,520
y ya es una señal encapsulada

95
00:03:08,520 --> 00:03:10,400
para todas las mesas de mezclas

96
00:03:10,400 --> 00:03:12,400
que llega con un nivel de señal concreto.

97
00:03:13,000 --> 00:03:14,240
En las mesas de mezclas

98
00:03:14,240 --> 00:03:16,400
el ajuste de ganancia que se realiza

99
00:03:16,400 --> 00:03:18,880
ya se hace a nivel digital con el Trim,

100
00:03:20,040 --> 00:03:22,160
de tal forma que el ajuste analógico

101
00:03:22,520 --> 00:03:23,800
sólo se puede realizar

102
00:03:23,800 --> 00:03:24,680
desde la mesa

103
00:03:24,680 --> 00:03:25,680
que está funcionando

104
00:03:25,680 --> 00:03:27,680
como sistema maestro.

105
00:03:27,680 --> 00:03:28,280
Vamos a ver

106
00:03:28,280 --> 00:03:30,360
cómo realizamos esta configuración

107
00:03:30,360 --> 00:03:32,440
a nivel práctico en el siguiente vídeo.

108
00:03:33,960 --> 00:03:36,000
Estamos realizando una configuración

109
00:03:36,360 --> 00:03:37,640
donde las señales de entrada

110
00:03:37,640 --> 00:03:40,040
de la producción que estoy sonorizando

111
00:03:40,040 --> 00:03:43,600
las recibo desde el equipo Midas DL32,

112
00:03:43,600 --> 00:03:46,280
entran por sus entradas analógicas,

113
00:03:46,560 --> 00:03:48,840
tenemos hasta 16 señales.

114
00:03:48,840 --> 00:03:50,760
Vemos que está sincronizado,

115
00:03:50,760 --> 00:03:51,600
tiene dos puertos

116
00:03:51,600 --> 00:03:53,880
AES50, están sincronizados

117
00:03:53,880 --> 00:03:55,760
el puerto A y el B.

118
00:03:55,760 --> 00:03:56,880
Y por el otro lado,

119
00:03:56,880 --> 00:03:59,480
estamos sacando esa señal de los puertos

120
00:03:59,480 --> 00:04:01,640
AES A y B mediante cable

121
00:04:01,640 --> 00:04:02,320
CAT 5e o CAT 6

122
00:04:02,320 --> 00:04:05,520
con conector RJ45 a 2 consolas:

123
00:04:05,520 --> 00:04:07,200
a la consola con la que voy a trabajar

124
00:04:07,200 --> 00:04:08,280
como master,

125
00:04:08,280 --> 00:04:10,160
donde le llega por el puerto AES A

126
00:04:11,280 --> 00:04:13,120
y a otra consola que voy a trabajar

127
00:04:13,120 --> 00:04:14,040
como esclavo,

128
00:04:14,040 --> 00:04:15,360
donde le llega directamente

129
00:04:15,360 --> 00:04:17,440
por el puerto AES B

130
00:04:17,440 --> 00:04:19,680
y tengo también una tercera consola

131
00:04:20,360 --> 00:04:21,920
desde donde recibo la señal

132
00:04:21,920 --> 00:04:24,120
de la consola principal.

133
00:04:24,120 --> 00:04:26,480
Para todo ello he tenido que configurar

134
00:04:26,800 --> 00:04:30,160
la señal de reloj de las tres mesas.

135
00:04:30,160 --> 00:04:32,480
Estoy trabajando en esta consola

136
00:04:32,480 --> 00:04:35,600
Behringer X 32 como consola principal

137
00:04:36,440 --> 00:04:38,520
y aquí he de configurar el reloj

138
00:04:38,520 --> 00:04:40,920
como señal maestra internal.

139
00:04:42,160 --> 00:04:44,480
Lo que hago es en el menú routing,

140
00:04:44,480 --> 00:04:45,400
estoy recibiendo

141
00:04:45,400 --> 00:04:46,560
la señal de entrada

142
00:04:46,560 --> 00:04:48,760
directamente por el puerto AES A

143
00:04:49,240 --> 00:04:51,600
desde el Midas DL 32,

144
00:04:51,600 --> 00:04:53,640
que le puedo controlar desde esta mesa

145
00:04:54,840 --> 00:04:57,720
, y por el puerto AES B de esta mesa

146
00:04:57,720 --> 00:04:59,040
estoy enviando la señal

147
00:04:59,040 --> 00:05:00,680
que recibo a su vez

148
00:05:00,680 --> 00:05:04,600
por el puerto AES A a la mesa de al lado.

149
00:05:05,680 --> 00:05:07,080
En la mesa de al lado,

150
00:05:07,080 --> 00:05:08,680
configuro el reloj para que lo

151
00:05:08,680 --> 00:05:09,400
coja del puerto

152
00:05:09,400 --> 00:05:12,120
AES B y a su vez en el menú Routing

153
00:05:12,520 --> 00:05:13,920
le estoy diciendo que coja

154
00:05:13,920 --> 00:05:16,320
las entradas del puerto AES B

155
00:05:16,800 --> 00:05:18,040
y vemos como en ese puerto

156
00:05:18,040 --> 00:05:19,520
AES B ha detectado

157
00:05:19,520 --> 00:05:21,120
que tiene la otra mesa, la mesa

158
00:05:21,120 --> 00:05:22,880
Behringer X32.

159
00:05:27,400 --> 00:05:30,520
Tengo dos mesas Behringer X32 Compact

160
00:05:30,800 --> 00:05:32,680
y una Behringer X 32,

161
00:05:32,680 --> 00:05:33,880
que es la que está trabajando

162
00:05:33,880 --> 00:05:34,520
como master.

163
00:05:35,600 --> 00:05:37,920
La otra mesa Behringer X 32 Compact,

164
00:05:38,280 --> 00:05:39,520
está recibiendo la señal

165
00:05:39,520 --> 00:05:41,560
directamente del Midas DL 32.

166
00:05:42,280 --> 00:05:44,280
He tenido que configurar el reloj

167
00:05:44,280 --> 00:05:46,440
diciéndole que lo coja del puerto AES B

168
00:05:46,840 --> 00:05:47,240
porque lo

169
00:05:47,240 --> 00:05:50,520
he conectado con el RJ 45 en ese puerto B

170
00:05:51,080 --> 00:05:51,960
y desde ahí está

171
00:05:51,960 --> 00:05:54,120
recibiendo tanto la señal de reloj

172
00:05:54,120 --> 00:05:55,760
como la señal de audio.

173
00:05:55,760 --> 00:05:57,120
Y en el menú routing

174
00:05:57,120 --> 00:05:58,080
le he dicho que coja

175
00:05:58,080 --> 00:06:00,200
la señal de audio también de ese puerto

176
00:06:00,240 --> 00:06:01,080
AES B,

177
00:06:01,160 --> 00:06:01,800
de tal forma

178
00:06:01,800 --> 00:06:03,120
que tengo las tres consolas

179
00:06:03,120 --> 00:06:04,560
trabajando con las mismas

180
00:06:04,560 --> 00:06:05,880
señales de entrada

181
00:06:05,880 --> 00:06:08,280
y las tengo que tener sincronizadas.

182
00:06:08,280 --> 00:06:08,880
En este caso

183
00:06:08,880 --> 00:06:10,680
estamos trabajando con audio digital

184
00:06:10,680 --> 00:06:13,120
mediante el protocolo AES 50.

185
00:06:13,120 --> 00:06:15,800
El equipo Master puede controlar el Midas

186
00:06:15,800 --> 00:06:18,960
DL 32, vemos que aparece en el display.

187
00:06:19,400 --> 00:06:20,680
Lo único que tengo que hacer

188
00:06:20,680 --> 00:06:22,000
es colocarme sobre él

189
00:06:22,000 --> 00:06:24,600
en el menú setup, en la sección Preamps

190
00:06:25,080 --> 00:06:27,960
tengo que seleccionar el puerto AES 50 A

191
00:06:28,560 --> 00:06:31,320
y entonces reconoce el Midas DL 32.

192
00:06:32,280 --> 00:06:32,600
Puedo

193
00:06:32,600 --> 00:06:34,280
controlar desde la mesa de mezclas

194
00:06:34,280 --> 00:06:35,960
que trabaja como maestra,

195
00:06:35,960 --> 00:06:36,960
el nivel del previo

196
00:06:36,960 --> 00:06:40,680
de cada canal de entrada del MIDAS DL 32.

197
00:06:42,840 --> 00:06:43,600
Desde esta mesa

198
00:06:43,600 --> 00:06:45,640
que está trabajando como maestra,

199
00:06:45,640 --> 00:06:46,160
controlo

200
00:06:46,160 --> 00:06:47,880
el nivel del previo que será

201
00:06:47,880 --> 00:06:50,160
común para el resto de mesas

202
00:06:50,160 --> 00:06:51,200
y ese nivel

203
00:06:51,200 --> 00:06:52,080
está trabajando

204
00:06:52,080 --> 00:06:54,120
todavía con la señal analógica,

205
00:06:54,640 --> 00:06:55,080
también

206
00:06:55,080 --> 00:06:57,440
puedo activar la alimentación fantasma

207
00:06:57,480 --> 00:06:59,080
desde esta mesa.

208
00:06:59,160 --> 00:07:00,600
En el resto de mesas

209
00:07:00,600 --> 00:07:02,480
la señal ya llega en digital

210
00:07:02,480 --> 00:07:04,600
y el ajuste que tendrán a nivel digital

211
00:07:04,920 --> 00:07:07,640
lo harán con un Trim.

212
00:07:08,080 --> 00:07:10,960
Los previos del Midas DL 32 ajustan

213
00:07:10,960 --> 00:07:12,720
el nivel de ganancia que va a ser

214
00:07:12,720 --> 00:07:15,000
común para el resto de mesas

215
00:07:15,000 --> 00:07:16,440
y posteriormente

216
00:07:16,440 --> 00:07:17,560
realizará la conversión

217
00:07:17,560 --> 00:07:19,240
analógico a digital.

218
00:07:19,240 --> 00:07:20,880
De tal forma que una vez realizada

219
00:07:20,880 --> 00:07:21,520
la conversión

220
00:07:21,520 --> 00:07:22,040
analógico

221
00:07:22,040 --> 00:07:23,040
a digital

222
00:07:23,040 --> 00:07:25,760
encapsula la señal en el protocolo AES 50

223
00:07:26,160 --> 00:07:28,320
y la distribuye a dos mesas de mezclas,

224
00:07:28,920 --> 00:07:31,640
desde una de ellas se la reasignamos a

225
00:07:31,640 --> 00:07:32,760
una tercera.