1
00:00:00,000 --> 00:00:14,019
Y ya después pueden hablar del compositor, que fue furano de tal, pueden hablar de todo lo que les dé la gana de él, porque este hombre, pues, tuvo una vida muy activa, ¿entienden?

2
00:00:14,019 --> 00:00:30,250
Y como tuvo una vida muy activa, pues, bueno, fue el exponente, para empezar pueden decir que fue el fiel exponente de lo que es, de, ¿cómo se llama?, de la escuela romana.

3
00:00:30,250 --> 00:01:00,920
Y que bueno que su estilo coincide con las leyes de lo que se dictaminó en el concilio de Trento.

4
00:01:01,679 --> 00:01:03,219
Concilio de Trento.

5
00:01:12,239 --> 00:01:17,659
Entonces ya una vez que hayan hablado del compositor, ¿qué pueden decir?

6
00:01:18,200 --> 00:01:22,909
Acuérdate que es una misa

7
00:01:22,909 --> 00:01:25,109
Si quieren hablar un poquito de la misa

8
00:01:25,109 --> 00:01:26,790
Lo pueden hacer

9
00:01:26,790 --> 00:01:35,909
Ya lo hemos dicho, ¿no?

10
00:01:36,069 --> 00:01:36,469
Antes

11
00:01:36,469 --> 00:01:39,510
Que este hombre tiene

12
00:01:39,510 --> 00:01:41,310
Su obra es muy sobria

13
00:01:41,310 --> 00:01:42,810
Sobria y conservadora

14
00:01:42,810 --> 00:01:45,030
Una obra muy conservadora también

15
00:01:45,030 --> 00:01:45,969
¿Pero por qué?

16
00:01:46,069 --> 00:01:48,150
Porque responde a los intereses

17
00:01:48,150 --> 00:01:49,769
¿Cómo se llama?

18
00:01:50,290 --> 00:01:52,049
De la iglesia

19
00:01:52,049 --> 00:01:55,489
Y entonces

20
00:01:55,489 --> 00:01:58,349
también pueden hablar sobre ella

21
00:01:58,349 --> 00:02:00,269
lo último es hablar de la obra

22
00:02:00,269 --> 00:02:02,329
pero no me pongan de la obra

23
00:02:02,329 --> 00:02:03,209
una cosita así

24
00:02:03,209 --> 00:02:05,269
de la obra, de estas tres cosas

25
00:02:05,269 --> 00:02:07,069
de lo que más siempre tienen que hablar es

26
00:02:07,069 --> 00:02:08,169
de la obra

27
00:02:08,169 --> 00:02:10,849
¿entiendes?

28
00:02:10,909 --> 00:02:13,270
pueden decir que es una misa de libre composición

29
00:02:14,030 --> 00:02:18,909
que hay en esta misa

30
00:02:18,909 --> 00:02:20,389
él no utiliza cano

31
00:02:20,389 --> 00:02:23,590
y no hay ningún otro material

32
00:02:23,590 --> 00:02:24,330
ajeno

33
00:02:24,330 --> 00:02:26,590
que él pueda plasmar ahí

34
00:02:26,590 --> 00:02:29,069
que es un estilo muy libre

35
00:02:29,069 --> 00:02:35,889
que se estructura a seis voces

36
00:02:35,889 --> 00:02:37,169
con un ámbito

37
00:02:37,169 --> 00:02:39,710
melódico de una novena

38
00:02:39,710 --> 00:02:53,860
o sea que hace

39
00:02:53,860 --> 00:02:56,180
pero eso espérate, todavía aún no

40
00:02:56,180 --> 00:02:57,439
estamos hablando

41
00:02:57,439 --> 00:03:01,159
presenta frases de aliento amplio

42
00:03:01,159 --> 00:03:03,400
rítmicamente variado

43
00:03:03,400 --> 00:03:05,180
y difícil de cantar

44
00:03:05,180 --> 00:03:06,419
y muy fácil de cantar

45
00:03:06,419 --> 00:03:09,520
con una curva elegante

46
00:03:09,520 --> 00:03:11,439
si a la hora

47
00:03:11,439 --> 00:03:12,639
del fraseo

48
00:03:12,639 --> 00:03:14,879
pues lo hace con elegancia

49
00:03:14,879 --> 00:03:20,680
después hablamos de las voces

50
00:03:20,680 --> 00:03:23,020
que las voces van cantando

51
00:03:23,020 --> 00:03:24,900
por grados conjuntos

52
00:03:24,900 --> 00:03:28,280
con pocas notas repetidas

53
00:03:28,280 --> 00:03:39,560
la música

54
00:03:39,560 --> 00:03:41,240
un dato importante

55
00:03:41,240 --> 00:03:43,840
que la música se encuentra

56
00:03:43,840 --> 00:03:46,240
en compás binario

57
00:03:46,240 --> 00:03:47,699
y recuerda que el año

58
00:03:47,699 --> 00:03:48,939
que escuché el año pasado

59
00:03:48,939 --> 00:03:52,080
que las generaciones anteriores

60
00:03:52,080 --> 00:03:55,139
intentaban mucho escribir en compás ternario

61
00:03:55,139 --> 00:04:01,819
y hacer hemiolias

62
00:04:01,819 --> 00:04:03,539
esta vez lo escriben en binario

63
00:04:03,539 --> 00:04:12,710
¿qué más podemos decir?

64
00:04:14,710 --> 00:04:15,889
ya ahora sí podemos hablar

65
00:04:15,889 --> 00:04:18,829
del tratamiento de la disonancia

66
00:04:18,829 --> 00:04:22,529
tanto en el tiempo débil como en el fuerte

67
00:04:22,529 --> 00:04:24,470
hay en las notas

68
00:04:24,470 --> 00:04:26,069
en el tratamiento

69
00:04:26,069 --> 00:04:27,949
de la disonancia

70
00:04:27,949 --> 00:04:30,250
pues utiliza retardos

71
00:04:30,250 --> 00:04:32,269
notas de pasos

72
00:04:32,269 --> 00:04:35,850
la cambiata

73
00:04:35,850 --> 00:04:37,930
que la cambiata consiste en cambiar

74
00:04:37,930 --> 00:04:40,350
una disonancia por una consonancia

75
00:04:40,350 --> 00:04:42,089
eso nos lo dimos hace poco

76
00:04:42,089 --> 00:04:43,509
la cambiata

77
00:04:43,509 --> 00:04:44,509
no se los digo

78
00:04:44,509 --> 00:04:46,850
la cambiata es como un

79
00:04:46,850 --> 00:04:50,310
un procedimiento que ellos hacen

80
00:04:50,310 --> 00:04:53,230
una técnica

81
00:04:53,230 --> 00:05:03,149
Que cambian, en vez de poner, cuando hacen el retarde, en vez de poner, cambian la disonancia por la consonancia.

82
00:05:04,389 --> 00:05:05,250
Eso es la cambiata.

83
00:05:07,629 --> 00:05:17,290
Utiliza armonías muy simples, porque si ustedes ven, ustedes saben que termina eso en una cadencia, ese fragmento que escuchamos, en cadencia plagal.

84
00:05:17,290 --> 00:05:37,439
Y ya, por el momento, la obra de Palestrina, en general, presenta un tratamiento de la disonancia

85
00:05:37,439 --> 00:05:41,699
Frases diatónicas, transparencia y serenidad

86
00:05:41,699 --> 00:06:00,480
Entonces, bueno, hasta ahí es Palestrina

87
00:06:00,480 --> 00:06:06,220
Es importante que escuchen estas obras

88
00:06:06,220 --> 00:06:08,879
Tanto el motete que escuchamos antes

89
00:06:08,879 --> 00:06:14,540
Que el motete empieza así

90
00:06:14,540 --> 00:06:18,000
Así que escúchenlo bien

91
00:06:18,000 --> 00:06:20,339
Para que vean como empieza así mismo

92
00:06:20,339 --> 00:06:24,300
Recuerden que es de gombre, un motete de gombre

93
00:06:24,300 --> 00:06:26,240
Y esto empieza

94
00:06:26,240 --> 00:06:29,100
Así tal cual ustedes lo

95
00:06:29,100 --> 00:06:32,240
Para que más o menos vayan buscando

96
00:06:32,240 --> 00:06:34,279
Sus recursos para que vean

97
00:06:34,279 --> 00:06:36,540
A la hora de intentar

98
00:06:36,540 --> 00:06:37,560
Reconocer

99
00:06:37,560 --> 00:06:38,819
Exactamente

100
00:06:38,819 --> 00:06:46,180
Entonces, vamos ahora

101
00:06:46,180 --> 00:06:48,319
La música católica en España

102
00:06:48,319 --> 00:06:52,250
Aquí, bueno, esto

103
00:06:52,250 --> 00:06:54,050
Yo igual no se lo hubiese dado

104
00:06:54,050 --> 00:06:56,389
Pero se lo quise dar porque como ustedes son españoles

105
00:06:56,389 --> 00:06:57,910
Me gustaría

106
00:06:57,910 --> 00:07:00,529
Me gustaría que supieran los compositores

107
00:07:00,529 --> 00:07:01,910
De esta época

108
00:07:01,910 --> 00:07:04,029
Los compositores españoles

109
00:07:04,029 --> 00:07:04,850
Más importantes

110
00:07:04,850 --> 00:07:14,000
Entonces

111
00:07:14,000 --> 00:07:16,579
La música católica en España

112
00:07:16,579 --> 00:07:20,019
Aquí en esta época

113
00:07:20,019 --> 00:07:26,709
El español más importante de la primera mitad del siglo XVI fue

114
00:07:26,709 --> 00:07:29,029
Cristóbal de Morales

115
00:07:29,029 --> 00:07:36,160
Fechado K. 1500 hasta 1553

116
00:07:36,160 --> 00:07:47,939
Que estuvo muy vinculado a la tradición tanto flamenca

117
00:07:47,939 --> 00:07:50,000
Como a la italiana

118
00:07:50,000 --> 00:08:03,120
Este gozó de mucha fama en la entidad italiana

119
00:08:03,120 --> 00:08:05,220
como maestro de la capilla

120
00:08:05,220 --> 00:08:06,339
papal

121
00:08:06,339 --> 00:08:09,899
entre 1535 hasta el 45

122
00:08:09,899 --> 00:08:13,490
y entonces

123
00:08:13,490 --> 00:08:15,069
las misas de este señor

124
00:08:15,069 --> 00:08:17,449
de Cristóbal de Morales

125
00:08:17,449 --> 00:08:19,149
tienen mucha influencia

126
00:08:19,149 --> 00:08:20,829
de la de Yoscan de Expres

127
00:08:20,829 --> 00:08:22,370
bueno, ustedes recuerdan cuando

128
00:08:22,370 --> 00:08:25,189
habíamos dicho que era un compositor

129
00:08:25,189 --> 00:08:26,250
que tuvo muchos

130
00:08:26,250 --> 00:08:28,170
seguidores y además

131
00:08:28,170 --> 00:08:30,829
que tuvo mucha influencia

132
00:08:30,829 --> 00:08:32,629
y fue un punto central para

133
00:08:32,629 --> 00:08:34,549
los compositores posteriores

134
00:08:34,549 --> 00:08:50,940
Entonces, sus misas están muy influidas por la obra de Yoscan Després

135
00:08:50,940 --> 00:08:53,799
Gomber y otros compositores flamencos

136
00:08:53,799 --> 00:08:56,100
Así como de canciones españolas

137
00:08:56,100 --> 00:08:58,580
Entonces este está

138
00:08:58,580 --> 00:09:06,539
Este fue, este se llama Francisco, perdón, Cristóbal de Morales

139
00:09:06,539 --> 00:09:10,379
Ahora vamos a ver Francisco Guerrero

140
00:09:10,379 --> 00:09:46,360
Francisco Guerrero fue alumno de Morales. Se fecha 1528 hasta 1595. Guerrero fue el compositor español más interpretado. Fue maestro de capilla en la Catedral de Sevilla, cuyas melodías diatónicas y cantables hicieron que su música gozara de gran popularidad en toda España y en América Hispana.

141
00:09:46,360 --> 00:09:54,870
También en América se escuchó a Isaac Albéniz, también. Albéniz llegó a ir a Cuba a creer.

142
00:09:54,870 --> 00:10:01,289
Es pianista, un compositor pianista.

143
00:10:01,289 --> 00:10:05,990
Claro, sí. Albéniz del siglo...

144
00:10:05,990 --> 00:10:07,990
¿Del siglo XX, realmente?

145
00:10:07,990 --> 00:10:11,990
No, XIX, XVIII, XIX. Creo que XIX.

146
00:10:11,990 --> 00:10:17,519
Pero entonces, ¿Albéniz no lo pone en los partidos?

147
00:10:17,519 --> 00:10:20,519
No, claro que no. Eso fue un... No, no lo pongo.

148
00:10:20,519 --> 00:10:24,519
Creo que Isaac Albéniz fue influido por...

149
00:10:24,519 --> 00:10:26,700
no, que yo les digo que al igual que

150
00:10:26,700 --> 00:10:27,980
porque su música

151
00:10:27,980 --> 00:10:29,720
llegó hasta América

152
00:10:29,720 --> 00:10:32,500
entonces yo dije que bueno

153
00:10:32,500 --> 00:10:33,320
que yo

154
00:10:33,320 --> 00:10:36,659
¿entiendes? lo que dije fue que

155
00:10:36,659 --> 00:10:38,279
que este señor que

156
00:10:38,279 --> 00:10:40,600
Isabel Benny, que es un pianista

157
00:10:40,600 --> 00:10:42,840
que yo toqué sus danzas

158
00:10:42,840 --> 00:10:45,019
las danzas españolas

159
00:10:45,019 --> 00:10:45,259
esas

160
00:10:45,259 --> 00:10:48,580
y estuvo en Cuba también

161
00:10:48,580 --> 00:10:50,779
¿ya te vas?

162
00:10:50,779 --> 00:10:52,019
ya tengo que ir a correr

163
00:10:52,019 --> 00:11:00,870
Entonces

164
00:11:00,870 --> 00:11:02,990
Otro compositor

165
00:11:02,990 --> 00:11:04,289
Tomás Luis de Victoria

166
00:11:04,289 --> 00:11:06,289
Que fue un compositor muy afín

167
00:11:06,289 --> 00:11:07,570
A, ¿cómo se llama?

168
00:11:07,769 --> 00:11:10,350
A Palestrina

169
00:11:10,350 --> 00:11:14,710
Fue el compositor más famoso del siglo XVI

170
00:11:14,710 --> 00:11:25,879
Toda su música

171
00:11:25,879 --> 00:11:28,019
Ay Dios mío

172
00:11:28,019 --> 00:11:31,799
Sí, ahí sí

173
00:11:31,799 --> 00:11:35,259
También hizo música sacra

174
00:11:35,259 --> 00:11:38,360
Toda su música es sacra

175
00:11:38,360 --> 00:11:41,659
Pensada para los oficios católicos

176
00:11:41,659 --> 00:11:48,450
Me hacen llorar

177
00:11:48,450 --> 00:12:00,679
Ya, cuando tú me vayas llorando

178
00:12:00,679 --> 00:12:01,700
Celia, ni pregunte

179
00:12:01,700 --> 00:12:04,559
Entonces

180
00:12:04,559 --> 00:12:07,320
Tomás Ruiz de Victoria

181
00:12:07,320 --> 00:12:10,639
Fue un compositor muy afín

182
00:12:10,639 --> 00:12:17,139
con Palestrina. Pasó un tiempo en Italia y claro, por eso se cree que conoció allí

183
00:12:17,139 --> 00:12:27,500
a Palestrina. Y además se piensa que también pudo haber estudiado con él. Por lo tanto,

184
00:12:27,639 --> 00:12:35,440
fue el primer compositor español en dominar el estilo de Palestrina. Ese estilo sobrio

185
00:12:35,440 --> 00:12:40,399
y conservador, él fue el primero en, ¿cómo se llama?, en dominarlo.

186
00:12:41,700 --> 00:12:42,639
Tomás Luis de Victoria.

187
00:12:43,279 --> 00:12:45,039
Tengo que comprar, tomar agua ahí.

188
00:12:48,419 --> 00:12:49,019
Adiós.

189
00:12:49,120 --> 00:12:50,399
A ver si llegamos a Marruecos.

190
00:12:50,860 --> 00:12:51,659
Tengo unas ganas.

191
00:12:51,879 --> 00:12:52,639
¿Y el transitismo?

192
00:12:53,120 --> 00:12:54,120
Yo otras.

193
00:12:54,460 --> 00:12:55,500
Yo también tengo muchas ganas.

194
00:12:57,679 --> 00:12:58,220
Adiós, chicas.

195
00:12:58,679 --> 00:12:59,200
Adiós.

196
00:12:59,519 --> 00:12:59,720
Adiós.

197
00:13:01,460 --> 00:13:04,399
Rasgos característicos de la obra de Victoria.

198
00:13:07,000 --> 00:13:13,679
Fue un pedacito para que ustedes conozcan, no es importante, pero para que ustedes como españoles lo conozcan.

199
00:13:13,679 --> 00:13:21,480
Su obra en general tiende a ser más corta, con melodías menos floridas, cadencias más frecuentes,

200
00:13:23,240 --> 00:13:29,059
con alteraciones cromáticas y pasajes contrastando en un estilo homofónico y con paz ternaria.

201
00:13:29,059 --> 00:13:31,960
O sea que

202
00:13:31,960 --> 00:13:35,179
Y la mayoría de sus misas son de imitación

203
00:13:35,179 --> 00:13:37,019
Basada en sus propios motetes

204
00:13:37,019 --> 00:13:38,559
Incluida la misa

205
00:13:38,559 --> 00:13:39,899
Ob Magnus Mysterius

206
00:13:39,899 --> 00:13:42,700
Esa misa la he hecho

207
00:13:42,700 --> 00:13:43,519
La han

208
00:13:43,519 --> 00:13:46,960
O sea la han versionado bastantes compositores

209
00:13:46,960 --> 00:13:48,480
Ob Magnus Mysterius

210
00:13:48,480 --> 00:13:51,840
Ahora vamos ahora

211
00:13:51,840 --> 00:13:54,259
Alemania y Europa del Este

212
00:13:54,259 --> 00:13:58,950
Aquí vamos a

213
00:13:58,950 --> 00:14:01,990
A ver qué compositores tenemos

214
00:14:01,990 --> 00:14:05,870
El compositor

215
00:14:05,870 --> 00:14:13,990
Bueno, lo que les puede caer de esto es palestrina

216
00:14:13,990 --> 00:14:22,120
Pero esto, hombre, para referencia a ustedes sí, como españoles

217
00:14:22,120 --> 00:14:28,320
Que es interesante, o que va a caer en el examen

218
00:14:28,320 --> 00:14:30,779
No, no, no va a caer, no se los pienso poner

219
00:14:30,779 --> 00:14:34,490
Pero palestrina sí, ¿eh?

220
00:14:34,490 --> 00:14:37,809
Palestina sí porque Palestina

221
00:14:37,809 --> 00:14:40,269
fue el compositor más importante

222
00:14:40,269 --> 00:14:41,009
del siglo XVI

223
00:14:41,009 --> 00:14:45,899
el compositor de música sacra

224
00:14:45,899 --> 00:14:46,659
más importante

225
00:14:46,659 --> 00:14:49,620
por eso que sí

226
00:14:49,620 --> 00:14:51,120
Palestina sí va

227
00:14:51,120 --> 00:14:52,440
ya sea

228
00:14:52,440 --> 00:14:54,580
y seguramente va

229
00:14:54,580 --> 00:14:57,519
igual va por una obra

230
00:14:57,519 --> 00:15:00,899
por esta misma obra

231
00:15:00,899 --> 00:15:03,460
por eso es que tienen que

232
00:15:03,460 --> 00:15:04,299
escucharla

233
00:15:04,299 --> 00:15:10,519
ya sabe que empieza Agnus Dei

234
00:15:10,519 --> 00:15:11,980
eso es para que tengas

235
00:15:11,980 --> 00:15:14,820
un método

236
00:15:14,820 --> 00:15:16,379
para saber que obra es

237
00:15:16,379 --> 00:15:17,519
y escucharla bien

238
00:15:17,519 --> 00:15:18,980
porque

239
00:15:18,980 --> 00:15:22,879
y además aprender a escuchar

240
00:15:22,879 --> 00:15:24,320
la concepción

241
00:15:24,320 --> 00:15:26,059
su estilo

242
00:15:26,059 --> 00:15:27,220
porque cuando yo

243
00:15:27,220 --> 00:15:29,360
escuchaba una obra

244
00:15:29,360 --> 00:15:32,000
entre no sé Mozart

245
00:15:32,000 --> 00:15:34,639
entre estilos

246
00:15:34,639 --> 00:15:36,460
diferentes de época

247
00:15:36,460 --> 00:15:37,779
De épocas diferentes

248
00:15:37,779 --> 00:15:39,039
Pues ahí ya tú sabes

249
00:15:39,039 --> 00:15:41,440
Por qué

250
00:15:41,440 --> 00:15:43,720
Por el estilo, por la sonoridad

251
00:15:43,720 --> 00:15:47,100
Si es una sonata clásica

252
00:15:47,100 --> 00:15:48,720
Tienes que saber

253
00:15:48,720 --> 00:15:50,879
Si es de Mozart

254
00:15:50,879 --> 00:15:52,279
O de Beethoven

255
00:15:52,279 --> 00:15:53,379
O de Haydn

256
00:15:53,379 --> 00:15:57,179
Pero bueno, eso los pianistas lo controlan más

257
00:15:57,179 --> 00:15:58,299
Porque lo tocamos

258
00:15:58,299 --> 00:16:00,899
No sé ustedes, a lo mejor cantar

259
00:16:00,899 --> 00:16:03,059
Reconocen más el estilo

260
00:16:03,059 --> 00:16:04,320
De un cantante u otro

261
00:16:04,320 --> 00:16:11,070
Entonces, Alemania y Europa del Este

262
00:16:11,070 --> 00:16:18,129
El compositor más importante del Renacimiento Tardío fue Hans Leo Hassler

263
00:16:18,129 --> 00:16:21,990
1564 hasta 1612

264
00:16:21,990 --> 00:16:27,399
Este estudió con Andrea Gabrielis en Venecia

265
00:16:27,399 --> 00:16:33,759
Ocupó diferentes puestos en diferentes ciudades alemanas como Augsburgo, Nuremberg y otras

266
00:16:33,759 --> 00:16:44,620
Dentro de su obra se encuentra un amplio espectro como composiciones corales, misas y motetes en latín para los ritos católicos

267
00:16:44,620 --> 00:16:50,019
Canciones profanas o a varias voces en alemán e italiano

268
00:16:50,019 --> 00:16:53,720
Y piezas para conjuntos de instrumentos y para teclado

269
00:16:53,720 --> 00:16:56,659
Ahora vamos a hablar de Orlando de Ilazo

270
00:16:56,659 --> 00:16:59,799
De este sí voy a poner una obra

271
00:16:59,799 --> 00:17:01,899
Que me interesaría

272
00:17:01,899 --> 00:17:03,879
Que sí

273
00:17:03,879 --> 00:17:05,539
Esta obra

274
00:17:05,539 --> 00:17:08,220
Orlando de Ilazo es importante también

275
00:17:08,220 --> 00:17:10,220
Palestina y Orlando de Ilazo

276
00:17:10,220 --> 00:17:14,430
Porque Orlando de Ilazo

277
00:17:14,430 --> 00:17:16,630
Tiene una obra que es importante también

278
00:17:16,630 --> 00:17:18,130
Además tiene una concepción

279
00:17:18,130 --> 00:17:19,890
De la composición

280
00:17:19,890 --> 00:17:21,210
Diferente

281
00:17:21,210 --> 00:17:24,730
A Palestina

282
00:17:24,730 --> 00:17:26,410
O sea, es parecida

283
00:17:26,410 --> 00:17:29,349
Pero es otro tipo de concepto

284
00:17:29,349 --> 00:17:31,809
Pero que está interesante

285
00:17:31,809 --> 00:17:32,710
Escucharlo

286
00:17:32,710 --> 00:17:35,069
Por eso que esa obra

287
00:17:35,069 --> 00:17:36,349
También se puede poner

288
00:17:36,349 --> 00:17:38,910
Por eso es que pongo a Adilazo

289
00:17:38,910 --> 00:17:40,809
Orlando Adilazo

290
00:17:40,809 --> 00:17:43,349
1532 hasta 1594

291
00:17:44,430 --> 00:17:47,170
Fue el principal compositor

292
00:17:47,170 --> 00:17:49,410
Franco-Flamenco en Alemania

293
00:17:49,410 --> 00:17:50,609
¿Vale?

294
00:17:52,529 --> 00:17:53,470
Estuvo al servicio

295
00:17:53,470 --> 00:17:54,910
Del Duque de Baviera

296
00:17:54,910 --> 00:18:06,819
durante cuatro décadas. Este también hizo, tuvo una vida musical muy activa. Dice, al

297
00:18:06,819 --> 00:18:10,980
igual que Palestina, se encuentra entre los grandes compositores de música sacra del

298
00:18:10,980 --> 00:18:16,759
siglo XVI. Pero a diferencia de Palestina, también escribió horas profanas, o sea que

299
00:18:16,759 --> 00:18:24,559
este se extendió un poco más en la composición. Fue muy influyente, puesto que defendió la

300
00:18:24,559 --> 00:18:28,299
expresión emocional y la representación del texto a través de la música. O sea,

301
00:18:29,059 --> 00:18:37,039
que ellos hicieron hincapié en la relación de música-texto. Esa hincapié que han hecho

302
00:18:37,039 --> 00:18:43,500
todos ellos en esta época, pues él hizo mucho hincapié también. Sus obras más importantes.

303
00:18:46,119 --> 00:18:53,440
Compuso 57 misas, aunque su mayor composición recae sobre sus 700 motetes. En cada uno se

304
00:18:53,440 --> 00:19:01,259
ve la interpretación retórica, pictórica y dramática del texto. Ejemplo, Tristi anima

305
00:19:01,259 --> 00:19:10,779
mea, publicada en 1565. Entonces esta obra, ahí tengo el enlace, a ver cuándo les mando

306
00:19:10,779 --> 00:19:15,460
a ver si en estos días les envío eso, para que más o menos lo acomoden a ustedes.

307
00:19:15,460 --> 00:19:40,420
Mira, mira, hola

308
00:19:40,420 --> 00:19:45,849
Qué bonita esta obra también, es muy bonita

309
00:19:45,849 --> 00:19:53,619
Esta es de Jesual

310
00:19:53,619 --> 00:19:55,660
A ver

311
00:19:55,660 --> 00:20:13,089
Empieza Tristi también

312
00:20:13,089 --> 00:20:59,240
Es una obra intensa

313
00:20:59,240 --> 00:21:10,859
Este texto está basado

314
00:21:10,859 --> 00:21:11,720
En

315
00:21:11,720 --> 00:21:14,059
En las palabras de Jesús

316
00:21:14,059 --> 00:21:15,599
Antes de ser crucificado

317
00:21:15,599 --> 00:21:17,720
O sea, olvide o escuche la intención

318
00:21:18,359 --> 00:21:24,019
Tristi es

319
00:21:24,019 --> 00:21:25,180
Anima mea

320
00:21:25,180 --> 00:21:36,420
E-A-N-I-M-E-A

321
00:21:36,420 --> 00:21:37,299
Tristis

322
00:21:37,299 --> 00:21:38,920
E-S-T

323
00:21:38,920 --> 00:21:40,400
Ánima, Bea

324
00:21:40,400 --> 00:21:43,099
Tristis

325
00:21:43,099 --> 00:21:44,140
Tristis

326
00:21:44,140 --> 00:21:45,460
Sí

327
00:21:45,460 --> 00:21:48,640
E-S-T

328
00:21:48,640 --> 00:21:50,859
Ánima, Bea

329
00:21:50,859 --> 00:21:53,160
Bea

330
00:21:53,160 --> 00:22:06,279
Qué voces más lindas

331
00:22:06,279 --> 00:22:07,420
Las sopranos

332
00:22:54,220 --> 00:23:05,319
¿Viste el tratamiento de la disonancia que le da?

333
00:23:05,920 --> 00:23:07,099
Casi todos hacen eso.

334
00:23:08,640 --> 00:23:13,880
Parece que es como un sello de la época.

335
00:23:14,880 --> 00:23:20,579
Bueno, esta obra, para la próxima clase, como está, como está, está mostrada esta marina.

336
00:23:21,359 --> 00:23:25,220
Y este chico, y Alejandro, la vamos a volver a escuchar.

337
00:23:25,220 --> 00:23:26,839
Y la vamos a

338
00:23:26,839 --> 00:23:29,460
Intenta escucharla otra vez en tu casa

339
00:23:29,460 --> 00:23:30,859
Si puede

340
00:23:30,859 --> 00:23:35,799
Y entonces la comentamos

341
00:23:35,799 --> 00:23:37,079
Y ya de ahí

342
00:23:37,079 --> 00:23:38,519
Pasamos a la música

343
00:23:38,519 --> 00:23:41,859
Profana

344
00:23:41,859 --> 00:23:44,720
La música profana en Europa

345
00:23:44,720 --> 00:23:45,720
O sea en Italia

346
00:23:45,720 --> 00:23:47,579
En España

347
00:23:47,579 --> 00:23:57,299
Si yo creo que si

348
00:23:57,299 --> 00:23:58,299
Si porque

349
00:23:58,299 --> 00:24:00,059
Es que a mi se me olvida

350
00:24:00,059 --> 00:24:08,740
El grupo este, porque como ustedes, claro, vienen siempre y siempre están encima mía ahí haciendo cosas, pues yo me olvido.

351
00:24:09,779 --> 00:24:10,160
Vale.

352
00:24:10,819 --> 00:24:15,839
Lo que voy a hacer es, a ver si hoy mismo, lo reviso y lo mando.

353
00:24:16,039 --> 00:24:16,440
Genial.

354
00:24:22,299 --> 00:24:23,160
Pues nada, Celia.

355
00:24:24,140 --> 00:24:25,420
Espera, coge para atrás.

356
00:24:25,980 --> 00:24:26,799
Ya la tengo que quitar.

357
00:24:28,960 --> 00:24:29,960
Bueno, gracias.

358
00:24:30,460 --> 00:24:31,059
Hasta luego.

359
00:24:34,849 --> 00:24:36,069
A ver, se apaga por aquí.