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Introducción del teatro barroco. En el siglo XVI el teatro seguía siendo monótono, hasta que en el siglo XVII llegó Lope de Vega haciendo un boom en el teatro español y creando un nuevo género, la comedia española.

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Lope en 1609 presentó su método para hacer teatro de éxito, llamando a esa obra arte nuevo de hacer comedias.

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Esta obra tiene unas características básicas.

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Rechazo de la regla de las tres unidades, que son la acción, el tiempo y el lugar.

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Los actos se reducen a tres, planteamiento, nudo y desenlace.

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Se mezclan las estrofas y los versos.

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Hay mucha variedad de personajes.

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Siempre se defienden dos valores, el honor y la honra.

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Y por último, el final siempre es feliz o justo.

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En su origen, los corrales de comedias eran patios interiores de casas.

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En estos se había levantado un tablado, el escenario, y los espacios se aprovechaban para alojar al público.

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Las representaciones se hacían durante el día.

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En la sala no había techo, pero sí que había un toldo que les protegía del sol.

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No había telón, por lo que condicionaba la representación

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y había que recurrir a otros procedimientos para avisar a la audiencia de que empezaba la función.

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El escenario tenía tres niveles, al fondo en la parte superior, donde se situaba un balcón,

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el tablado, donde se desarrollaba la acción y el foso, de donde salían los actores.

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En el siglo de oro existía una estricta separación según los sexos y las clases sociales.

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Frente al escenario había un patio donde se situaban de pie el pueblo urbano porque la entrada era más barata.

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Las ventanas laterales que daban al patio se utilizaban como palcos.

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Eran los aposentos donde se sentaban los nobles y los ricos.

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Estos eran los únicos que podían pagar el alquiler de estos asientos.

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Los comerciantes se sentaban en las gradas que se sitúan bajo los aposentos o en unas pocas filas situadas delante del escenario.

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Las mujeres que iban solas a ver la función se situaban en la cazuela.

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Era el palco situado en la parte posterior del corral sobre la puerta de entrada.

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Cerca de la cazuela se encontraba la alojería. Era el lugar donde se compraban comidas y bebidas.

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La bebida típica de la alojería era la aloja, que estaba formada por agua, miel, limón y especias variadas.

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Las obras teatrales que se representaban en el siglo XVI no cumplían las reglas que Aristóteles había establecido, unidad de acción, lugar y tiempo.

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Estas obras tenían mucho éxito entre el público y, por el contrario, aquellos autores que escribían sus obras respetando estas normas fracasaban, como el propio Cervantes.

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A principios del siglo XVII, Lope de Vega llegó a la conclusión de que los gustos del público español eran totalmente contrario a las normas clásicas.

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En ese momento, Lope ignoró las normas y empezó a escribir para satisfacer a los espectadores.

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Creó la llamada Comedia Nueva y significó una revolución en la escena.

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La fórmula para conseguir el aplauso de los espectadores fue desarrollada a lo largo de todo el siglo XVII,

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entre otros por tres comediógrafos que son personas que escriben obras dramáticas.

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Ellos son Torres Naharros, Juan de la Cueva y Lope de Rueda.

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Lope aprendió en los corrales de comida y en la calle.

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El éxito del teatro popular se debía fundamentalmente a que tenía como único objetivo divertir al público.

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Estas son las claves del éxito del teatro popular del siglo XVI

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Tempos nacionales, los argumentos de las obras teatrales se inspiraban en leyendas, romances y crónicas de la Edad Media

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Realismo, el público agradecía que aparecieran en escenas los personajes cotidianos que a diario se veían en las calles

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Artesanos de diferentes oficios, soldados, estudiantes, médicos, curas o maridos celosos

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También era de agrado del público que se trataran los temas o asuntos que constituían el centro de sus preocupaciones vitales.

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El honor, la honra, los celos, el amor o la venganza.

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Entretenimiento. Los despertadores preferían la acción, peleas, líos y palos.

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La fórmula ideal para desencadenar la acción y mantener el interés del público eran los enredos,

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cosa que hacían muy bien las compañías de cómicos italianos y Lope de Rueda.

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Después de cada acto de la obra principal se amenizaba la esperanza del público con la representación de obras cómicas breves llamados pasos, así como con bailes.