1
00:00:01,520 --> 00:00:05,620
Por ejemplo, estamos hablando de esta de TextRoll, ¿no?

2
00:00:06,500 --> 00:00:12,220
Y me dices que el problema que tienes es con respecto a el formato de salida, ¿no?

3
00:00:12,220 --> 00:00:16,820
Porque pone las dimensiones deben ser Full HD 1920x1080 con píxeles cuadrados.

4
00:00:16,820 --> 00:00:23,899
Vale, cuando... Vamos a ir por partes, simplemente te lo claro y si no, me paras o me lo pones.

5
00:00:24,440 --> 00:00:27,640
Cuando se pone 1920x1080 píxeles, ¿vale?

6
00:00:27,640 --> 00:00:31,260
Solo esta parte se refiere al tamaño del cuadro, ¿vale?

7
00:00:31,260 --> 00:00:34,780
Del vídeo, en horizontal y en vertical, ¿no?

8
00:00:36,159 --> 00:00:39,439
Están esos estándares que en algún punto ya los habéis leído.

9
00:00:39,960 --> 00:00:41,259
Vale, eso está ok.

10
00:00:41,740 --> 00:00:43,880
Cuando pone píxeles cuadrados, ¿vale?

11
00:00:43,979 --> 00:00:46,640
Por lo general es como ya viene por defecto.

12
00:00:46,700 --> 00:00:48,259
Es decir, si nos metemos en DaVinci...

13
00:00:49,560 --> 00:00:54,219
A ver, abro un proyecto que tengo parecido, incluso creo que tengo el mismo.

14
00:00:54,219 --> 00:00:58,079
cuando habla de píxeles cuadrados

15
00:00:58,079 --> 00:00:59,859
que es el aspect ratio de píxel

16
00:00:59,859 --> 00:01:01,759
que es un concepto que ya

17
00:01:01,759 --> 00:01:03,659
realmente está quedando obsoleto

18
00:01:03,659 --> 00:01:05,659
dame un segundo que lo

19
00:01:05,659 --> 00:01:18,280
abro bien, antiguamente

20
00:01:18,280 --> 00:01:20,620
sí, eso es, antiguamente

21
00:01:20,620 --> 00:01:22,299
te explico, pero esto en

22
00:01:22,299 --> 00:01:24,340
RPMI yo igual visteis algo

23
00:01:24,340 --> 00:01:25,480
ya, bueno, si no lo

24
00:01:25,480 --> 00:01:27,840
y de hecho creo que vamos

25
00:01:27,840 --> 00:01:30,180
en este módulo también se hablaba de ello

26
00:01:30,180 --> 00:01:32,200
normalmente cuando

27
00:01:32,200 --> 00:01:34,019
trabajamos en medios informáticos

28
00:01:34,019 --> 00:01:45,180
como trabajamos ahora, o en los formatos ya de HD, que es el grueso de lo que estamos funcionando, es el estándar, ya se trabaja con píxeles cuadrados.

29
00:01:45,239 --> 00:01:53,400
¿Qué quiere decir píxeles cuadrados? Que cada uno de los puntos del vídeo o de nuestras pantallas, si tú lo miras, es un píxel cuadrado.

30
00:01:53,400 --> 00:02:21,159
Es decir, sabemos, vamos a ir a lo más esencial, que una pantalla está formada por píxeles. Cada píxel es un punto de luz. Cuando se van juntando todos esos píxeles, pues se ven estos píxeles que tenemos aquí, que a su vez están compuestos de los tres colores del RGB y dependiendo de cómo se ilumine cada uno de los tres componentes de color, rojo, verde o azul,

31
00:02:21,159 --> 00:02:26,639
pues se ve en cada punto un color, vamos a decir.

32
00:02:26,979 --> 00:02:31,319
¿Qué ocurre? Que hubo un momento en la evolución de la televisión,

33
00:02:31,939 --> 00:02:34,599
y bueno, en cine también se ha hecho, aunque de otra forma en las proyecciones,

34
00:02:34,819 --> 00:02:43,419
en las que para hacer compatibles emisiones o grabaciones que se hacían cuando la televisión era cuatro tercios,

35
00:02:43,620 --> 00:02:49,340
supongo que, no sé qué edad tienes, pero imagino que si no la has vivido directamente,

36
00:02:49,340 --> 00:02:51,560
pues sabrás que antiguamente las televisiones

37
00:02:51,560 --> 00:02:53,319
no eran tan apaisadas, eran un poquito

38
00:02:53,319 --> 00:02:55,240
si no tenía ni mando

39
00:02:55,240 --> 00:02:57,300
pues eran lo que se llamaba

40
00:02:57,300 --> 00:02:59,259
un cuatro tercios, que no era un cuadrado cuadrado

41
00:02:59,259 --> 00:03:01,099
no era un uno a uno, como ahora por ejemplo

42
00:03:01,099 --> 00:03:03,439
algunos conceptos que hay

43
00:03:03,439 --> 00:03:04,979
en redes sociales, ¿vale?

44
00:03:05,039 --> 00:03:07,219
pero era cuatro tercios

45
00:03:07,219 --> 00:03:09,520
¿qué pasa? que en cierto momento la televisión

46
00:03:09,520 --> 00:03:11,080
en parte para competir contra

47
00:03:11,080 --> 00:03:13,219
contra el cine, que cada vez era

48
00:03:13,219 --> 00:03:14,960
más panorámico, ¿no? y salieron encima

49
00:03:14,960 --> 00:03:17,139
el cinemascope, cosas así, y la gente pues decía

50
00:03:17,139 --> 00:03:18,000
anda, cómo mola esto

51
00:03:18,000 --> 00:03:23,939
todo tan horizontal, pues un poco para adecuarse a esa nueva forma de ver

52
00:03:23,939 --> 00:03:30,460
que se estaba generalizando, se pasó a ver pantallas más apaisadas,

53
00:03:30,620 --> 00:03:35,979
más panorámicas, vamos a decir, que sobre todo derivan en las que ahora usamos

54
00:03:35,979 --> 00:03:38,500
más como estándar, que son las de 16 novenos.

55
00:03:39,240 --> 00:03:42,240
Entonces hubo un punto en esta evolución que dijeron,

56
00:03:42,240 --> 00:03:51,400
Con las cámaras que tenemos, ¿cómo hacemos para pasar, para no cambiar todas las cámaras que grababan para 4 tercios,

57
00:03:51,500 --> 00:03:54,539
¿cómo hacemos para pasar a que se grabe 16 novenos?

58
00:03:54,659 --> 00:04:00,240
Entonces hubo un periodo de transición que luego también informáticamente se heredó,

59
00:04:01,300 --> 00:04:06,939
que era que los píxeles en sí no eran cuadrados, no eran puntos de luz cuadrados, sino que eran un poquito más alargados.

60
00:04:06,939 --> 00:04:23,319
El sensor era el mismo, es decir, era 4 tercios, pero luego ya estaba grabado de forma que si se estiraba todo un poquito en horizontal, ya no eran cuadrados y se veían panorámicos. Era como una adaptación que se hacía.

61
00:04:23,319 --> 00:04:44,339
Y aparte, bueno, en realidad eran menos píxeles y daba la apariencia de ser más, de ocupar más espacio con el mismo gasto. Esto en cine, que es de hecho por lo que primero se hizo que te he dicho en cine y luego se pasó a televisión para conseguir estos formatos, scopes, lo que se hacía.

62
00:04:44,339 --> 00:05:00,019
Mira, aquí lo explica. Se grababa un círculo que realmente, por cómo era la óptica, se comprimía para que ocupara el mismo espacio de fotograma que había antes y luego al proyectarlo se descomprimía y se volvía a dejar en la misma forma que tenía.

63
00:05:00,019 --> 00:05:23,300
Eso son los procesos anamórficos. De hecho, en algún punto de los contenidos lo tenéis, pero es eso. Tú si veías el celuloide, vamos a decir, si te fijas aquí en esta imagen, estaba un poco comprimido horizontalmente, porque se había grabado con una lente, que aunque evidentemente el espacio no se viera así,

64
00:05:23,300 --> 00:05:32,879
Y bueno, pues la lente con cavidades o al ser convexa, digamos que encogía un poquito la imagen

65
00:05:32,879 --> 00:05:37,699
para no tener que cambiar todos los formatos también de grabación de celuloide, ¿vale?

66
00:05:38,600 --> 00:05:41,379
O para dentro de eso poder concentrar más.

67
00:05:41,379 --> 00:05:46,199
¿Qué ocurre? Que esto al proyectarse se ponía una lente inversa a la que se había usado al grabarlo

68
00:05:46,199 --> 00:05:52,819
y entonces desanamorfizaba o extendía la imagen y entonces se conseguía que fuera mucho más

69
00:05:52,819 --> 00:05:54,920
panorámica, ¿vale? Entonces

70
00:05:54,920 --> 00:05:56,259
estos procesos de

71
00:05:56,259 --> 00:05:58,740
cambiar las dimensiones del píxel

72
00:05:58,740 --> 00:06:01,100
en el caso de la informática, la televisión

73
00:06:01,100 --> 00:06:02,839
en el cine, ahora también va por

74
00:06:02,839 --> 00:06:04,920
píxeles, ¿no? Pero bueno, el cine

75
00:06:04,920 --> 00:06:06,500
pues en su momento iba con

76
00:06:06,500 --> 00:06:08,399
celuloide, era formato

77
00:06:08,399 --> 00:06:10,800
fotoquímico, ¿vale? Digamos que de ahí viene

78
00:06:10,800 --> 00:06:11,839
la lógica de que a veces

79
00:06:11,839 --> 00:06:14,839
cada uno de los puntos de luz que vemos en una pantalla

80
00:06:14,839 --> 00:06:16,779
o en la televisión, ¿vale?

81
00:06:18,279 --> 00:06:18,720
Pues

82
00:06:18,720 --> 00:06:19,620
no sea

83
00:06:19,620 --> 00:06:22,839
cuadrado, ¿vale? ¿Qué ocurre?

84
00:06:23,019 --> 00:06:25,139
Que ya no se necesita

85
00:06:25,139 --> 00:06:26,680
esto, dado que ya, pues, ha habido

86
00:06:26,680 --> 00:06:28,860
una evolución de dispositivos,

87
00:06:29,000 --> 00:06:30,620
etcétera, tanto de grabación como de trabajo,

88
00:06:30,800 --> 00:06:32,040
como que ya se ha generalizado

89
00:06:32,040 --> 00:06:34,839
lo panorámico, ¿no?

90
00:06:34,879 --> 00:06:36,720
Bueno, el 16 novenos en televisión,

91
00:06:37,240 --> 00:06:38,779
que ya, cuando llegó el HD

92
00:06:38,779 --> 00:06:40,459
y se pusieron los estándares HD, ¿no?

93
00:06:40,459 --> 00:06:42,519
Cada cierto tiempo, igual que en algún momento

94
00:06:42,519 --> 00:06:44,240
el estándar de todo, aunque ya exista, pero

95
00:06:44,240 --> 00:06:46,139
cuando se estandarice será el 4K, ¿no?

96
00:06:46,139 --> 00:06:48,379
En algún momento futuro, pues en ese

97
00:06:48,379 --> 00:06:50,680
momento se dice, vale, a partir de ahora, pues ya el estándar

98
00:06:50,680 --> 00:06:52,240
es, pues va a ser todo cuadrado, porque

99
00:06:52,240 --> 00:06:54,220
lo otro era algo que veníamos arrastrando

100
00:06:54,220 --> 00:06:56,279
por ciertos motivos, que también podía

101
00:06:56,279 --> 00:06:58,019
ofrecer ciertas ventajas, ciertas otras,

102
00:06:58,480 --> 00:07:00,300
¿vale? Pero más o menos la explicación es

103
00:07:00,300 --> 00:07:02,160
esta, ¿vale? Aparte de que, bueno,

104
00:07:02,480 --> 00:07:04,439
que eso, con menos píxeles

105
00:07:04,439 --> 00:07:06,459
podía representar algo más panorámico,

106
00:07:06,560 --> 00:07:08,339
que eso también, pues a nivel de ancho de

107
00:07:08,339 --> 00:07:10,100
banda, etcétera, pues también podía ayudar, ¿no?

108
00:07:10,959 --> 00:07:12,319
Entonces, hasta

109
00:07:12,319 --> 00:07:14,160
aquí, digamos que es un poco

110
00:07:14,160 --> 00:07:16,319
la justificación. Luego

111
00:07:16,319 --> 00:07:18,360
cuando te metes en los softwares, ¿vale? Pues

112
00:07:18,360 --> 00:07:43,379
Por ejemplo, al generar un proyecto, fíjate que debajo de lo que son las dimensiones, que es ese 1920-1080, en DaVinci está aquí, en Premiere si quieres ahora lo buscamos, está en otro punto, hay un parámetro que es el de, bueno, el pixel aspect ratio, que a veces también se puede encontrar por PAR, ¿vale? Normalmente escrito en mayúsculas el PAR.

113
00:07:43,379 --> 00:07:45,300
por efecto te viene

114
00:07:45,300 --> 00:07:47,379
encuadrado, es decir, si no has tocado nada

115
00:07:47,379 --> 00:07:49,220
lo raro es que esté en otro

116
00:07:49,220 --> 00:07:51,000
¿vale? en anamórficos

117
00:07:51,000 --> 00:07:53,420
hay más, de hecho, dependiendo

118
00:07:53,420 --> 00:07:54,860
de, pues si te vas aquí a PAL

119
00:07:54,860 --> 00:07:57,040
vas a ver que, claro, esto

120
00:07:57,040 --> 00:07:59,160
si te fijas, son dimensiones más pequeñas de una

121
00:07:59,160 --> 00:08:01,139
generación, digamos, de un estándar anterior

122
00:08:01,139 --> 00:08:03,560
el de 720, 576

123
00:08:03,560 --> 00:08:05,360
que todavía jugaba con

124
00:08:05,360 --> 00:08:07,339
oye, lo muestro para

125
00:08:07,339 --> 00:08:09,319
4 tercios o con la adaptación

126
00:08:09,319 --> 00:08:11,540
a 16 novenos, en la práctica

127
00:08:11,540 --> 00:08:12,740
de la unidad 2

128
00:08:12,740 --> 00:08:15,720
había una de ellas que sí que jugaba

129
00:08:15,720 --> 00:08:19,379
bueno, que como era material

130
00:08:19,379 --> 00:08:21,300
antiguo pues era en entrelazado

131
00:08:21,300 --> 00:08:23,220
que la explicación la teníais también por ahí

132
00:08:23,220 --> 00:08:25,279
de que era otra forma

133
00:08:25,279 --> 00:08:26,620
de que el ancho de banda fuera

134
00:08:26,620 --> 00:08:29,040
se distribuyera mejor

135
00:08:29,040 --> 00:08:31,300
para la capacidad que había en cierto momento

136
00:08:31,300 --> 00:08:32,860
pero ahora el ancho de banda

137
00:08:32,860 --> 00:08:35,179
la exploración de los planos

138
00:08:35,179 --> 00:08:36,679
ya no es entrelazada sino

139
00:08:36,679 --> 00:08:39,179
progresiva por lo mismo porque ya no es necesario

140
00:08:39,179 --> 00:08:40,419
se ha evolucionado técnicamente

141
00:08:40,419 --> 00:08:55,960
De manera que ya no es necesario. Como todavía pueden llegar cosas, material o se está digitalizando a lo mejor material antiguo, pues bueno, hay que conocerlo.

142
00:08:55,960 --> 00:09:17,100
Pero ya lo normal es que el pixel aspect ratio sea cuadrado. Entonces, aquí se indica un poco para que lo tengáis en cuenta. Pero básicamente, cuando se dice un Full HD, si nadie te dice otra cosa, y por eso lo pongo entre paréntesis, es 1920x1080 con píxeles cuadrados.

143
00:09:17,100 --> 00:09:19,759
¿vale? de hecho es muy habitual

144
00:09:19,759 --> 00:09:21,379
que ni se ponga ya lo de píxeles cuadrados

145
00:09:21,379 --> 00:09:23,539
porque se da por sentado

146
00:09:23,539 --> 00:09:25,899
¿vale? pues eso, imagínate que cojo cualquier otro

147
00:09:25,899 --> 00:09:27,179
si digo, vale, voy a usar

148
00:09:27,179 --> 00:09:30,059
el Full HD 1920x1080

149
00:09:30,059 --> 00:09:31,620
pues es que ya viene configurado

150
00:09:31,620 --> 00:09:32,220
¿vale?

151
00:09:33,600 --> 00:09:35,720
entonces eso es a la hora de configurar

152
00:09:35,720 --> 00:09:37,059
el proyecto o el timeline

153
00:09:37,059 --> 00:09:38,679
algo importante

154
00:09:38,679 --> 00:09:41,639
que cuando se crea un nuevo timeline

155
00:09:41,639 --> 00:09:43,399
que es la secuencia de trabajo

156
00:09:43,399 --> 00:09:45,940
la línea de tiempo, al crear un nuevo timeline

157
00:09:45,940 --> 00:09:48,259
por defecto va a coger

158
00:09:48,259 --> 00:09:50,179
las propiedades generales

159
00:09:50,179 --> 00:09:53,059
del panel proyecto

160
00:09:53,059 --> 00:09:53,779
esto es digamos

161
00:09:53,779 --> 00:09:55,620
los project settings para

162
00:09:55,620 --> 00:09:57,679
todas las secuencias que se vayan generando

163
00:09:57,679 --> 00:10:00,700
que tengan ya unos valores por defecto

164
00:10:00,700 --> 00:10:02,759
pero eso no quita que no se puedan ir

165
00:10:02,759 --> 00:10:04,639
creando nuevos timelines

166
00:10:04,639 --> 00:10:06,399
para tener más líneas de trabajo

167
00:10:06,399 --> 00:10:07,779
que se llame esto

168
00:10:07,779 --> 00:10:09,799
secuencia 2

169
00:10:09,799 --> 00:10:11,379
el nombre de la secuencia, lo que sea

170
00:10:11,379 --> 00:10:14,879
y por defecto si no se hace nada más

171
00:10:14,879 --> 00:10:19,200
cogerá, pues en este caso, lo que hemos configurado, 1920 x 1080 píxeles cuadrados.

172
00:10:19,639 --> 00:10:21,080
¿Por qué? Porque está usando los project settings.

173
00:10:21,080 --> 00:10:26,320
Si esto se desmarca y vamos al formato, nuevamente para esta secuencia,

174
00:10:26,419 --> 00:10:29,700
no va a afectar a las otras, para esta secuencia en concreto que estamos creando,

175
00:10:30,279 --> 00:10:32,000
pues nuevamente se puede definir.

176
00:10:33,600 --> 00:10:36,759
Luego sucede lo mismo, estamos trabajando de cierto modo

177
00:10:36,759 --> 00:10:39,740
y hay otra fase en la que hay que configurar parámetros,

178
00:10:39,740 --> 00:10:46,740
que es la de la exportación, la ventana de Deliver.

179
00:10:47,860 --> 00:10:52,740
En este caso también, cuando se está definiendo las resoluciones,

180
00:10:53,779 --> 00:10:58,960
por defecto va a decir, va a coger, vale, esto es un automatismo

181
00:10:58,960 --> 00:11:00,820
que escoge la resolución que tenga este timeline.

182
00:11:01,419 --> 00:11:04,539
Aquí nuevamente se puede decir, porque queramos forzarlo o no,

183
00:11:05,039 --> 00:11:08,799
yo quiero un 1280x720, es decir, lo que hay ya

184
00:11:08,799 --> 00:11:10,879
se va a renderizar en un formato

185
00:11:10,879 --> 00:11:12,899
más pequeño, aunque estemos trabajando en uno más grande

186
00:11:12,899 --> 00:11:14,840
aquí se puede elegir, son distintos

187
00:11:14,840 --> 00:11:17,179
momentos de la cadena, al coger esto

188
00:11:17,179 --> 00:11:17,840
vale

189
00:11:17,840 --> 00:11:20,940
si vamos a

190
00:11:20,940 --> 00:11:22,000
ítems avanzados

191
00:11:22,000 --> 00:11:25,220
a los settings avanzados

192
00:11:25,220 --> 00:11:26,659
también se podría cambiar

193
00:11:26,659 --> 00:11:28,620
el pixel aspect ratio, pero ya digo

194
00:11:28,620 --> 00:11:29,899
por lo general

195
00:11:29,899 --> 00:11:32,379
se trabaja en cuadrado, vale, y bueno

196
00:11:32,379 --> 00:11:34,100
ya lo he dicho, si están diciendo full HD

197
00:11:34,100 --> 00:11:36,960
será un full HD que es el que es cuadrado

198
00:11:36,960 --> 00:11:38,679
vale, entonces

199
00:11:38,679 --> 00:11:51,240
Entonces, hay que tener en cuenta, primero, cuando se grabó, los formatos de grabación de la cámara, estos hay que tenerlos en cuenta para que se ajuste a la hora de grabar y hay que tener en mente cómo se va a editar o cómo se va a trabajar ese material.

200
00:11:51,940 --> 00:12:03,779
Luego está cómo lo importamos y cómo lo trabajamos, digamos, en nuestra línea de tiempo, nuestro software de montaje y todos los procesos que hagamos, ¿vale? Hay que ponerlo bien para que no se vaya desvirtuando o cambiando de valores.

201
00:12:03,779 --> 00:12:05,460
y al renderizar

202
00:12:05,460 --> 00:12:07,840
también se puede cambiar, es decir, pero a veces

203
00:12:07,840 --> 00:12:09,740
premeditadamente y no porque esté mal

204
00:12:09,740 --> 00:12:11,879
a lo mejor se ha hecho un proyecto que se grabó

205
00:12:11,879 --> 00:12:14,059
en 4K para tener la máxima

206
00:12:14,059 --> 00:12:15,799
resolución, pero al final

207
00:12:15,799 --> 00:12:17,860
y se hace así para no perder

208
00:12:17,860 --> 00:12:20,100
nunca calidad, pero en el último momento

209
00:12:20,100 --> 00:12:22,179
antes de exportarlo, si el cliente te lo pide

210
00:12:22,179 --> 00:12:23,980
en Full HD porque no quiere que

211
00:12:23,980 --> 00:12:26,240
pese como pesara un 4K, pues se renderiza

212
00:12:26,240 --> 00:12:28,120
como un Full HD, ¿vale? Entonces pues

213
00:12:28,120 --> 00:12:30,379
la resolución que haya del 4K

214
00:12:30,379 --> 00:12:32,480
pues adaptará, tendrá

215
00:12:32,480 --> 00:12:38,299
menos píxeles se verá todo pero con menor cantidad de píxeles no porque es más pequeña entonces bueno

216
00:12:38,299 --> 00:12:48,690
es es un poco el juego que hay que ir haciendo en los procedimientos qué tal te resuelvo un poco la

217
00:12:48,690 --> 00:13:09,419
duda o cómo es con el tema 4 no transmitido el tema 3 como lo llevas vale leyendo el tema 3

218
00:13:09,419 --> 00:13:15,559
vale el tema 3 sobre todo comprende muchas técnicas y procedimientos para que los conozcáis que luego

219
00:13:15,559 --> 00:13:18,299
muchos de ellos tienen mucha

220
00:13:18,299 --> 00:13:20,480
profundidad, las tareas es un poco

221
00:13:20,480 --> 00:13:22,320
pues intentar

222
00:13:22,320 --> 00:13:23,799
concretarlo, intentar

223
00:13:23,799 --> 00:13:26,139
hacer el ejemplo

224
00:13:26,139 --> 00:13:28,440
bueno, el caso práctico

225
00:13:28,440 --> 00:13:30,059
digamos que se da en cada caso

226
00:13:30,059 --> 00:13:32,440
y además lo que se ha

227
00:13:32,440 --> 00:13:34,519
planteado es un poco

228
00:13:34,519 --> 00:13:35,960
que haya variedad de

229
00:13:35,960 --> 00:13:38,600
los dos softwares dado que, bueno, como se ve en el tema

230
00:13:38,600 --> 00:13:40,100
After Effects por ejemplo

231
00:13:40,100 --> 00:13:44,679
pues es un sistema que trabaja

232
00:13:44,679 --> 00:13:45,580
en base a capas

233
00:13:45,580 --> 00:13:48,340
igual que por ejemplo hace

234
00:13:48,340 --> 00:13:49,940
o más parecida como hace el editor

235
00:13:49,940 --> 00:13:52,220
en la página de DaVinci

236
00:13:52,220 --> 00:13:53,960
pero luego Fusion es un sistema

237
00:13:53,960 --> 00:13:56,399
que permanentemente trabaja de manera nodal

238
00:13:56,399 --> 00:14:00,100
hay que copiar el trabajo que pones

239
00:14:00,100 --> 00:14:01,759
porque en el anterior lo intenté y la lié

240
00:14:01,759 --> 00:14:02,620
no entendí nada

241
00:14:02,620 --> 00:14:05,360
cuando dices hay que copiar el trabajo que pones

242
00:14:05,360 --> 00:14:06,759
pero voy a ir al enunciado

243
00:14:06,759 --> 00:14:08,940
aquí está

244
00:14:08,940 --> 00:14:17,179
el de la pelota que bota con los escudos

245
00:14:17,179 --> 00:14:40,519
Sí, es decir, claro, sí, bueno, tal cual, tal cual, no hace falta, pero se tiene que ver que se representa un poco lo mismo. Igual él, sí, es decir, que se parezca. De hecho, son materiales de pocas dimensiones para que aunque tengáis un hornador a lo mejor no muy exigente, pues también os tire.

246
00:14:40,519 --> 00:14:43,440
la clave de esto es que si se hiciera

247
00:14:43,440 --> 00:14:45,220
en vez de, y por eso también se pide

248
00:14:45,220 --> 00:14:46,980
que sea en este formato, 788

249
00:14:46,980 --> 00:14:49,279
576, que además este no es

250
00:14:49,279 --> 00:14:51,059
un formato estándar

251
00:14:51,059 --> 00:14:53,360
eso es para forzaros a que cuando

252
00:14:53,360 --> 00:14:54,399
hagáis el

253
00:14:54,399 --> 00:14:57,100
timeline, pero es que muchas veces, sobre todo

254
00:14:57,100 --> 00:14:59,120
en Motion Graphics y en material más

255
00:14:59,120 --> 00:15:01,220
de grafismo, eso es habitual

256
00:15:01,220 --> 00:15:03,159
es decir, a veces llegas a

257
00:15:03,159 --> 00:15:05,059
una pantalla de los metros, por ejemplo

258
00:15:05,059 --> 00:15:07,200
y te dicen, pues las medidas son de 1000

259
00:15:07,200 --> 00:15:09,299
por 600, y es una

260
00:15:09,299 --> 00:15:15,559
medida que a nivel televisión no es pero cuando vas a instalaciones etcétera a veces es normal

261
00:15:15,559 --> 00:15:23,299
pero bueno la clave es eso que en cada proyecto tú puedes ir al formato y decir mira yo no quiero

262
00:15:23,299 --> 00:15:28,379
ninguno de los precios que vienen aquí yo quiero el custom que es que yo digo no me acuerdo no era

263
00:15:28,379 --> 00:15:37,740
788 por 576 si no me equivoco vale y entonces pues eso tenemos vale que cuando yo cree esto

264
00:15:37,740 --> 00:15:40,179
pues vemos que es un formato que es como

265
00:15:40,179 --> 00:15:42,659
cuadrado pero tampoco es un 4 tercios

266
00:15:42,659 --> 00:15:44,279
¿vale? este se corresponde

267
00:15:44,279 --> 00:15:46,399
con unas medidas que se dan

268
00:15:46,399 --> 00:15:47,159
es un poco para

269
00:15:47,159 --> 00:15:50,500
forzaros precisamente a que tengáis que

270
00:15:50,500 --> 00:15:51,840
establecerlo, pero vaya

271
00:15:51,840 --> 00:15:54,740
en Premiere, bueno y en Premiere

272
00:15:54,740 --> 00:15:56,259
también, en After Effects

273
00:15:56,259 --> 00:15:57,320
pasa un poco lo mismo

274
00:15:57,320 --> 00:16:00,519
si creamos una nueva secuencia

275
00:16:00,519 --> 00:16:01,919
aquí podemos decir

276
00:16:01,919 --> 00:16:02,879
pese a que haya

277
00:16:02,879 --> 00:16:05,320
presets

278
00:16:05,320 --> 00:16:07,019
vale, pues por ejemplo

279
00:16:07,019 --> 00:16:08,759
full hd también

280
00:16:08,759 --> 00:16:11,480
aquí podemos decir nuevamente

281
00:16:11,480 --> 00:16:13,159
788576

282
00:16:13,159 --> 00:16:15,159
cuidado que a veces hay bloqueadores

283
00:16:15,159 --> 00:16:16,000
de aspect ratio

284
00:16:16,000 --> 00:16:19,000
que lo que significa es que si vamos cambiando un valor

285
00:16:19,000 --> 00:16:20,679
ves que cambia el otro

286
00:16:20,679 --> 00:16:21,720
pero

287
00:16:21,720 --> 00:16:25,440
pero si lo desconectamos

288
00:16:25,440 --> 00:16:27,080
si lo desvinculamos pues ya se puede poner

289
00:16:27,080 --> 00:16:29,159
788576

290
00:16:29,159 --> 00:16:31,279
y luego nuevamente fijaos

291
00:16:31,279 --> 00:16:33,139
de que aquí hay

292
00:16:33,139 --> 00:16:35,100
diferentes proporciones

293
00:16:35,100 --> 00:16:36,639
de aspect ratio de píxel, ¿vale?

294
00:16:36,860 --> 00:16:38,559
El cuadrado, que es el que viene por defecto,

295
00:16:38,639 --> 00:16:39,820
el habitual, ¿vale?

296
00:16:39,860 --> 00:16:42,879
El que tenemos aquí.

297
00:16:43,279 --> 00:16:44,559
Aquí está en proporción

298
00:16:44,559 --> 00:16:46,159
a esto que hay aquí, bueno,

299
00:16:46,240 --> 00:16:49,039
de otras medidas

300
00:16:49,039 --> 00:16:50,559
que hay que tener en cuenta

301
00:16:50,559 --> 00:16:53,320
porque se está...

302
00:16:53,320 --> 00:16:55,220
Digamos, para que se cubra este aspect ratio,

303
00:16:55,320 --> 00:16:57,220
pues bueno, está mostrando

304
00:16:57,220 --> 00:16:58,759
un aspect ratio un poco modificado, pero

305
00:16:58,759 --> 00:17:00,840
cuando lo hacemos en píxeles cuadrados,

306
00:17:00,940 --> 00:17:02,460
el ordenador básicamente está trabajando

307
00:17:02,460 --> 00:17:05,039
con esos píxeles que no están deformados.

308
00:17:05,099 --> 00:17:12,559
Pero fíjate que hay otros, pues, referidos al antiguo PAL o el PAL de pantalla ancha que te decía antes, ¿vale?

309
00:17:12,559 --> 00:17:13,420
O el anamórfico.

310
00:17:14,140 --> 00:17:23,579
Entonces, bueno, es un poco, pues, trabajar con lo que te pidan o con lo que vaya a necesitar el cliente o quien te lo esté solicitando, ¿no?

311
00:17:23,579 --> 00:17:25,140
vale, pero sí

312
00:17:25,140 --> 00:17:27,720
se busca un poco

313
00:17:27,720 --> 00:17:29,819
y de hecho fíjate que el ejemplo

314
00:17:29,819 --> 00:17:30,460
no es un

315
00:17:30,460 --> 00:17:33,980
un formato

316
00:17:33,980 --> 00:17:35,880
tampoco, no es una relación

317
00:17:35,880 --> 00:17:36,839
de aspecto habitual

318
00:17:36,839 --> 00:17:39,599
pero eso, si tú vas

319
00:17:39,599 --> 00:17:41,900
a un IFEMA, a una feria

320
00:17:41,900 --> 00:17:43,980
de cualquier cosa, Fitur por ejemplo

321
00:17:43,980 --> 00:17:45,759
vas a ver muchas pantallas

322
00:17:45,759 --> 00:17:47,900
a veces que son una franjita muy pequeña

323
00:17:47,900 --> 00:17:49,680
pues esa franjita va a ser

324
00:17:49,680 --> 00:17:52,000
muy, muy horizontal

325
00:17:52,000 --> 00:17:53,599
tal, va a tener mucha medida y luego va a ser

326
00:17:53,599 --> 00:17:55,799
súper estrecha, ¿no? Pues por ejemplo

327
00:17:55,799 --> 00:17:56,500
en After, si

328
00:17:56,500 --> 00:17:59,559
esta composición, digo, vale, de anchura

329
00:17:59,559 --> 00:18:01,720
1920, pero luego tiene

330
00:18:01,720 --> 00:18:03,980
400 de alto,

331
00:18:04,359 --> 00:18:05,359
¿vale? Pues a veces

332
00:18:05,359 --> 00:18:06,759
hay

333
00:18:06,759 --> 00:18:09,960
hay, bueno, pues

334
00:18:09,960 --> 00:18:11,119
formatos que

335
00:18:11,119 --> 00:18:13,859
que funcionan así,

336
00:18:14,200 --> 00:18:15,119
¿vale? Que van con

337
00:18:15,119 --> 00:18:17,859
esas medidas que tenemos aquí, porque está encima

338
00:18:17,859 --> 00:18:19,900
de una puerta y luego aquí quieren que ponga

339
00:18:19,900 --> 00:18:21,700
un texto y ponga

340
00:18:21,700 --> 00:18:31,000
bienvenido a fitur yo que sé por poner un ejemplo pues eso es lo que hay que ir viendo los clientes

341
00:18:31,000 --> 00:18:36,579
cuando hay este tipo de estas puestos os irán dando las proporciones las medidas etcétera y

342
00:18:36,579 --> 00:18:40,720
nuevamente aunque tengamos vídeos vale este vídeo si te fijas cuando selecciona la capa

343
00:18:40,720 --> 00:18:46,720
del vídeo que hay ahí detrás el vídeo si es un 1920 x 1080 vale pues habrá que ajustarlo para

344
00:18:46,720 --> 00:18:54,279
que se adapte ahí entonces bueno pues es un poco ley ahora pues en esa pantalla bueno esto justo

345
00:18:54,279 --> 00:19:01,599
es es un destello que hay ahí pues bueno pues es un poco en relación a lo que a lo que os vayan

346
00:19:01,599 --> 00:19:16,099
pidiendo vale más dudas no sé pero si vamos la función sobre todo es que que se que se ajusta

347
00:19:16,099 --> 00:19:18,059
al máximo posible a lo que se busca

348
00:19:18,059 --> 00:19:20,079
y más que sea ajuste de que se

349
00:19:20,079 --> 00:19:21,799
parezca mucho, mucho o no

350
00:19:21,799 --> 00:19:24,220
es que se cubra lo que se va pidiendo

351
00:19:24,220 --> 00:19:26,019
pues si hay la animación de la pelota y la pelota

352
00:19:26,019 --> 00:19:28,079
sale un poquito más arriba pero luego hace el bote

353
00:19:28,079 --> 00:19:30,140
bien y la franja una es gris en vez

354
00:19:30,140 --> 00:19:32,299
de negra, bueno, pero sobre todo

355
00:19:32,299 --> 00:19:33,799
es que animéis las cosas

356
00:19:33,799 --> 00:19:36,160
y también os enfrentéis un poco a hacerlo

357
00:19:36,160 --> 00:19:38,140
en Da Vinci y en After Effects

358
00:19:38,140 --> 00:19:39,940
para que veáis también las ventajas

359
00:19:39,940 --> 00:19:41,940
y las virtudes

360
00:19:41,940 --> 00:19:43,900
y bueno

361
00:19:43,900 --> 00:19:45,819
puntos no tan fuertes, puntos débiles

362
00:19:45,819 --> 00:19:47,920
del otro. Por ejemplo, para hacer esto

363
00:19:47,920 --> 00:19:49,680
lo lógico

364
00:19:49,680 --> 00:19:52,059
o el software más habitual sería After Effects.

365
00:19:52,259 --> 00:19:53,819
¿Qué ocurre? Que After Effects a veces podéis no

366
00:19:53,819 --> 00:19:56,039
tenerlo y os toca

367
00:19:56,039 --> 00:19:57,720
hacerlo con uno que sí que

368
00:19:57,720 --> 00:19:59,839
os permite hacerlo de manera gratuita

369
00:19:59,839 --> 00:20:01,900
como puede ser DaVinci, pues

370
00:20:01,900 --> 00:20:04,079
ahí ya exploráis

371
00:20:04,079 --> 00:20:05,839
los dos flujos

372
00:20:05,839 --> 00:20:07,720
de trabajo. Sí, sí, son muy diferentes

373
00:20:07,720 --> 00:20:09,819
principalmente porque

374
00:20:09,819 --> 00:20:11,700
los dos pueden hacer lo mismo, pero

375
00:20:11,700 --> 00:20:13,920
no están pensados para lo mismo. Es decir, After Effects

376
00:20:13,920 --> 00:20:15,980
aunque por supuesto puede hacer efectos

377
00:20:15,980 --> 00:20:17,220
visuales, composición

378
00:20:17,220 --> 00:20:21,740
en After Effects

379
00:20:21,740 --> 00:20:23,940
donde destaca y al estar

380
00:20:23,940 --> 00:20:26,000
vinculado también con el Creative Cloud

381
00:20:26,000 --> 00:20:26,700
con Photoshop

382
00:20:26,700 --> 00:20:29,980
y Illustrator, etc

383
00:20:29,980 --> 00:20:31,579
sí, es más para Motion

384
00:20:31,579 --> 00:20:33,680
¿vale? DaVinci

385
00:20:33,680 --> 00:20:35,779
se podría, aunque cada vez

386
00:20:35,779 --> 00:20:37,680
están metiendo más cosas para que también tenga

387
00:20:37,680 --> 00:20:39,440
Motion Graphics, pero bueno

388
00:20:39,440 --> 00:20:41,640
pues como vais a ver

389
00:20:41,640 --> 00:20:43,339
ya es más peleagudo trabajar con ello

390
00:20:43,339 --> 00:20:44,819
es menos intuitivo

391
00:20:44,819 --> 00:20:47,440
claro, en el momento que tú tienes

392
00:20:47,440 --> 00:20:48,500
un sistema de capas

393
00:20:48,500 --> 00:20:49,740
es fácil

394
00:20:49,740 --> 00:20:52,920
ir ajustando los tiempos

395
00:20:52,920 --> 00:20:54,720
que al final en Motion Graphics son muchos elementos

396
00:20:54,720 --> 00:20:56,779
que se van desplazando en el tiempo

397
00:20:56,779 --> 00:20:58,900
y uno entra en tal momento, otro no

398
00:20:58,900 --> 00:21:01,220
es mucho más fácil

399
00:21:01,220 --> 00:21:02,880
verlo aquí que el sistema

400
00:21:02,880 --> 00:21:05,299
que tiene Fusion, por ejemplo

401
00:21:05,299 --> 00:21:07,099
a ver, me voy a uno de los

402
00:21:07,099 --> 00:21:08,440
timelines que tenía aquí

403
00:21:08,440 --> 00:21:10,880
que si voy a Fusion y claro

404
00:21:10,880 --> 00:21:12,660
yo ahora para ajustar cuando

405
00:21:12,660 --> 00:21:14,319
se transforma cuando se mueve

406
00:21:14,319 --> 00:21:16,740
pues sí, claro que está la opción

407
00:21:16,740 --> 00:21:18,920
de los keyframes e ir moviendo las capas

408
00:21:18,920 --> 00:21:21,039
pero no está pensado para esto

409
00:21:21,039 --> 00:21:23,099
está pensado para centrarse en un plano

410
00:21:23,099 --> 00:21:24,920
donde todos los elementos por ejemplo duran lo mismo

411
00:21:24,920 --> 00:21:27,059
y se van poniendo encima y se cambia la corrección

412
00:21:27,059 --> 00:21:29,140
de color y se hace una rotoscopia

413
00:21:29,140 --> 00:21:30,900
de un elemento o te dan distintos

414
00:21:30,900 --> 00:21:32,700
passes de un render, todo eso

415
00:21:32,700 --> 00:21:34,980
se puede hacer también en After Effects pero está más pensado

416
00:21:34,980 --> 00:21:35,279
en

417
00:21:35,279 --> 00:21:39,039
pero es así

418
00:21:39,039 --> 00:21:40,900
eso estoy

419
00:21:40,900 --> 00:21:42,960
en modo de repetir el tutorial, porque no he usado nunca

420
00:21:42,960 --> 00:21:44,759
y es lioso, no sé muy bien

421
00:21:44,759 --> 00:21:47,019
¿te refieres

422
00:21:47,019 --> 00:21:48,619
a repetir la tarea? sí

423
00:21:48,619 --> 00:21:51,099
es decir, hay que

424
00:21:51,099 --> 00:21:53,039
mandar, voy a lo de antes que me habías

425
00:21:53,039 --> 00:21:54,940
puesto, sí, cada tarea debería

426
00:21:54,940 --> 00:21:57,000
mandarse, es decir, la de test roll, la de

427
00:21:57,000 --> 00:21:58,940
motion graphics en DaVinci, si hay esta

428
00:21:58,940 --> 00:22:00,940
línea de separación, ¿vale? motion

429
00:22:00,940 --> 00:22:02,619
graphics en After Effects porque os lo pido

430
00:22:02,619 --> 00:22:04,779
ambas, ¿vale? porque creo que es

431
00:22:04,779 --> 00:22:06,960
nutritivo, pero hay otras, por ejemplo que aquí

432
00:22:06,960 --> 00:22:08,500
pone, ¿vale? lo podéis hacer

433
00:22:08,500 --> 00:22:10,440
con After Effects o Da Vinci, por ejemplo

434
00:22:10,440 --> 00:22:12,619
el tracking se puede hacer con las dos

435
00:22:12,619 --> 00:22:14,859
entonces bueno, con una

436
00:22:14,859 --> 00:22:16,359
ya está bien, digo, porque tampoco

437
00:22:16,359 --> 00:22:18,720
luego el enmascaramiento, esto sí

438
00:22:18,720 --> 00:22:20,339
se pide con After Effects porque

439
00:22:20,339 --> 00:22:22,819
se usa el Rotobrass, que es una capacidad

440
00:22:22,819 --> 00:22:24,940
que cada vez está, no, el de Rotobrass

441
00:22:24,940 --> 00:22:25,779
es el que son

442
00:22:25,779 --> 00:22:28,940
distintos planos, tenéis que elegir uno y sacar al personaje

443
00:22:28,940 --> 00:22:31,079
con Rotobrass, es decir, con enmascaramiento

444
00:22:31,079 --> 00:22:32,960
automático hecho por IA

445
00:22:32,960 --> 00:22:34,619
el que salgo yo en verde

446
00:22:34,619 --> 00:22:36,579
es el de After Effects, es este de aquí, el de

447
00:22:36,579 --> 00:22:38,339
key-in. Key-in se supone

448
00:22:38,339 --> 00:22:40,619
que es sacar una clave de

449
00:22:40,619 --> 00:22:42,559
color, un conjunto de color. No es

450
00:22:42,559 --> 00:22:43,799
enmascarar, ¿vale?

451
00:22:45,119 --> 00:22:46,440
Enmascarar es dibujar una

452
00:22:46,440 --> 00:22:48,519
máscara o que se dibuje una máscara. En lo otro

453
00:22:48,519 --> 00:22:50,579
es que se está extrayendo el verde

454
00:22:50,579 --> 00:22:52,480
del fondo, por ejemplo. En este caso

455
00:22:52,480 --> 00:22:54,359
lo mismo se puede hacer con After Effects,

456
00:22:55,039 --> 00:22:56,539
con Keylight, ¿vale? O con

457
00:22:56,539 --> 00:22:58,460
Fusion, que tiene una herramienta

458
00:22:58,460 --> 00:23:00,380
que es el 3D Keyer. Tiene más

459
00:23:00,380 --> 00:23:02,640
y más avanzada, pero el 3D Keyer

460
00:23:02,640 --> 00:23:04,920
va bastante bien. Y es pintar

461
00:23:04,920 --> 00:23:05,779
un poco la zona

462
00:23:05,779 --> 00:23:08,440
que se quiere eliminar y bueno, y refinarlo

463
00:23:08,440 --> 00:23:10,339
vale, sí que es verdad que

464
00:23:10,339 --> 00:23:11,799
si no te has puesto con la tarea

465
00:23:11,799 --> 00:23:13,980
pues creo que se

466
00:23:13,980 --> 00:23:15,700
vamos, se entrega este domingo

467
00:23:15,700 --> 00:23:17,440
entonces bueno, lo suyo es que

468
00:23:17,440 --> 00:23:20,019
que intentaras ya

469
00:23:20,019 --> 00:23:22,079
vale, cuando pones

470
00:23:22,079 --> 00:23:23,079
es como un canal alfa

471
00:23:23,079 --> 00:23:25,380
ya que sale este tema

472
00:23:25,380 --> 00:23:30,200
bueno, pero en el tema tienes como

473
00:23:30,200 --> 00:23:32,299
tienes ya una descripción

474
00:23:32,299 --> 00:23:34,079
de cómo se hace cada cosa, tutoriales de apoyo

475
00:23:34,079 --> 00:23:36,460
seguro que si te ponen, lo que pasa es que lleva tiempo

476
00:23:36,460 --> 00:23:38,500
claro, está pensado para

477
00:23:38,500 --> 00:23:40,660
para aplicar

478
00:23:40,660 --> 00:23:42,380
tiempo, pero cuando hablas de

479
00:23:42,380 --> 00:23:44,400
canal alfa, ¿vale? por como lo has

480
00:23:44,400 --> 00:23:45,960
expresado, me da la sensación de

481
00:23:45,960 --> 00:23:48,420
decir, ¿por qué me pones

482
00:23:48,420 --> 00:23:50,059
es como una capa alfa?

483
00:23:50,420 --> 00:23:52,299
porque, es decir

484
00:23:52,299 --> 00:23:54,299
es para resolver la duda, ya que te tengo aquí

485
00:23:54,299 --> 00:23:56,359
y te lo he oído, que igual lo estás diciendo

486
00:23:56,359 --> 00:23:58,140
bien y no soy yo el que lo entiende

487
00:23:58,140 --> 00:23:58,779
pero

488
00:23:58,779 --> 00:24:02,140
al enmascarar y al hacer keychain

489
00:24:02,140 --> 00:24:04,680
al crear transparencia de algún modo

490
00:24:04,680 --> 00:24:06,799
porque al final lo que estás haciendo es recortar

491
00:24:06,799 --> 00:24:08,680
de un plano para que por detrás

492
00:24:08,680 --> 00:24:10,500
se ponga otra cosa

493
00:24:10,500 --> 00:24:12,680
un fondo, por ejemplo detrás de mí en el que

494
00:24:12,680 --> 00:24:14,119
dices que estoy con el fondo verde

495
00:24:14,119 --> 00:24:16,819
o en el que son mujeres de los vídeos

496
00:24:16,819 --> 00:24:18,660
normalmente en esta tarea del Rotobrass

497
00:24:18,660 --> 00:24:20,900
pues cuando se hace esta técnica

498
00:24:20,900 --> 00:24:22,759
también de enmascarar, se queda

499
00:24:22,759 --> 00:24:23,920
el fondo libre, se queda

500
00:24:23,920 --> 00:24:25,539
en ambos casos

501
00:24:25,539 --> 00:24:28,980
se genera un alfa y en After Effects

502
00:24:28,980 --> 00:24:30,880
bueno, en After Effects y en DaVinci

503
00:24:30,880 --> 00:24:33,380
y en las dos, es fácil ver ese canal alfa.

504
00:24:33,980 --> 00:24:35,220
Sí, mira, te voy a...

505
00:24:35,220 --> 00:24:36,500
Vamos a ver algún ejemplo.

506
00:24:37,099 --> 00:24:38,880
Si yo...

507
00:24:40,200 --> 00:24:42,559
Claro, es que son dos técnicas que se parecen,

508
00:24:42,640 --> 00:24:43,319
pero no son exactamente.

509
00:24:44,000 --> 00:24:47,359
Voy a poner extracción, y en una vamos a extraer...

510
00:24:47,359 --> 00:24:48,880
Espera, voy a cogerme...

511
00:24:49,440 --> 00:24:51,220
A mí...

512
00:24:51,220 --> 00:24:54,119
Vale, lo vamos a hacer así un poco chusco.

513
00:24:55,299 --> 00:24:56,180
No es lo mismo.

514
00:24:56,579 --> 00:24:57,880
Voy a crear...

515
00:24:58,440 --> 00:24:59,880
Este plano...

516
00:24:59,880 --> 00:25:16,180
Una secuencia, ¿vale? Aquí estoy. Si te fijas aquí, 1920x1080 y entre paréntesis esto que es 1, ¿vale? Es que es píxel cuadrado, no hay una deformación. Es 1x1, ¿vale? Entonces es 1, ¿vale? Lo que quiere decir este parámetro de aquí.

517
00:25:16,180 --> 00:25:20,660
A ver, que me quito este marcador

518
00:25:20,660 --> 00:25:22,579
Vale, tenemos este plano

519
00:25:22,579 --> 00:25:23,599
Cuando

520
00:25:23,599 --> 00:25:26,400
En After Effects, bueno, lo ponen en el temario

521
00:25:26,400 --> 00:25:28,819
Por ejemplo, el plugin que mejor

522
00:25:28,819 --> 00:25:31,000
Bueno, más que el que mejor

523
00:25:31,000 --> 00:25:32,539
Porque hay otros que lo hacen muy bien

524
00:25:32,539 --> 00:25:34,279
Y algunos de pago, vale

525
00:25:34,279 --> 00:25:36,180
El plugin

526
00:25:36,180 --> 00:25:38,200
Aquí tengo los efectos

527
00:25:38,200 --> 00:25:40,200
Que se suele usar para extracción, vale

528
00:25:40,200 --> 00:25:42,240
El más clásico es el de Keylight

529
00:25:42,240 --> 00:25:44,339
Cuando ponemos un Keylight

530
00:25:44,339 --> 00:25:46,440
básicamente es un

531
00:25:46,440 --> 00:25:47,960
es un

532
00:25:47,960 --> 00:25:50,480
plugin para hacer

533
00:25:50,480 --> 00:25:52,559
keychain, para hacer esta extracción

534
00:25:52,559 --> 00:25:54,559
de un color uniforme

535
00:25:55,180 --> 00:25:56,440
o al menos bastante

536
00:25:56,440 --> 00:25:58,380
uniforme, a veces el croma es azul, a veces

537
00:25:58,380 --> 00:26:00,599
es verde, y eso es

538
00:26:00,599 --> 00:26:02,460
croma keychain, porque es sacar

539
00:26:02,460 --> 00:26:04,299
un color, en el tema se habla también del

540
00:26:04,299 --> 00:26:05,839
luma keychain

541
00:26:05,839 --> 00:26:08,759
no, no, Keylight viene por defecto

542
00:26:08,759 --> 00:26:10,579
con After Effects

543
00:26:10,579 --> 00:26:14,319
de hecho es el que se sugiere que hay que

544
00:26:14,319 --> 00:26:19,599
usar porque es digamos eso el más estándar lo voy a hacer así más rápido pero cuando se selecciona

545
00:26:19,599 --> 00:26:23,859
el color que hay que extraer que sería el verde no con esta pipeta que tenemos aquí el valor de

546
00:26:23,859 --> 00:26:31,940
screen color cuando se saca vale por defecto en after effects se pone negro porque el fondo aunque

547
00:26:31,940 --> 00:26:37,299
se puede cambiar el color de fondo por defecto se pone negro aunque sea algo transparente se pone

548
00:26:37,299 --> 00:26:42,920
como negro vale hay aquí un indicador eso es es transparente aquí hay un indicador en after

549
00:26:42,920 --> 00:26:44,859
es que es con mutar cuadrícula de transparencia

550
00:26:44,859 --> 00:26:47,000
que si le das, lo que hace es

551
00:26:47,000 --> 00:26:48,940
que se ve la rejilla de transparencia y se ve

552
00:26:48,940 --> 00:26:50,660
más claro. A veces te puede interesar

553
00:26:50,660 --> 00:26:52,819
ver esta rejilla, a veces te puede

554
00:26:52,819 --> 00:26:54,700
interesar también verlo en negro porque

555
00:26:54,700 --> 00:26:56,619
para extraerlo te interesa

556
00:26:56,619 --> 00:26:59,099
o voy a ir más allá que cuando se configura

557
00:26:59,099 --> 00:27:00,839
la secuencia, si vamos a los

558
00:27:00,839 --> 00:27:02,960
ajustes de composición, fíjate

559
00:27:02,960 --> 00:27:04,880
que aquí hay una opción que se

560
00:27:04,880 --> 00:27:06,480
llama color de fondo.

561
00:27:07,019 --> 00:27:08,799
Se puede poner de otros colores.

562
00:27:09,380 --> 00:27:11,339
Al final lo que estamos diciendo es que la transparencia

563
00:27:11,339 --> 00:27:13,140
pues imagínate aquí, para ver

564
00:27:13,140 --> 00:27:15,680
que no está saliendo del todo el keychain

565
00:27:15,680 --> 00:27:17,720
que fíjate que en el reflejo que tenía la gafa

566
00:27:17,720 --> 00:27:19,339
no sale, vale, pues

567
00:27:19,339 --> 00:27:21,220
al ponerlo en negro no se nota

568
00:27:21,220 --> 00:27:23,619
pero al ponerlo en rojo sí, entonces es ir jugando

569
00:27:23,619 --> 00:27:25,660
con esto, pero es una visualización de

570
00:27:25,660 --> 00:27:27,759
un color de fondo, ya te digo

571
00:27:27,759 --> 00:27:28,759
se puede poner la rejilla

572
00:27:28,759 --> 00:27:31,339
al final cuando se está extrayendo un color

573
00:27:31,339 --> 00:27:33,019
vale, aquí

574
00:27:33,019 --> 00:27:35,799
sí, sí, claro, esto se puede retocar

575
00:27:35,799 --> 00:27:37,440
y por eso en Keylight hay

576
00:27:37,440 --> 00:27:39,559
todas estas opciones, vale

577
00:27:39,559 --> 00:27:43,460
Hay una para ver el screen mate, ¿vale?

578
00:27:43,460 --> 00:27:45,880
Que si te fijas, está mostrando el alfa.

579
00:27:46,200 --> 00:27:52,299
Es decir, un canal alfa es una representación a escala de grises

580
00:27:52,299 --> 00:27:54,880
de lo que tiene que ser opaco y lo que tiene que ser transparente.

581
00:27:55,380 --> 00:27:57,240
Todo lo que sea negro es transparente,

582
00:27:57,380 --> 00:27:59,940
todo lo que sea blanco es opaco 100%,

583
00:27:59,940 --> 00:28:05,799
y lo que se vea grisado es que tiene un cierto nivel de transparencia, ¿vale?

584
00:28:05,799 --> 00:28:08,599
Y si nos fijamos aquí, yo no sé si tú lo verás del todo,

585
00:28:08,599 --> 00:28:26,019
Hay zonas que tienen suciedad, por eso el fondo no está saliendo del todo limpio, aunque fuera verde tendría alguna sombra, etc. Y luego mi cara tiene zonas que si yo pongo algo detrás... Voy a poner una foto, por ejemplo, ahora para que lo veamos.

586
00:28:26,019 --> 00:28:45,880
No, pero ahora no es repintar, ¿vale? Porque eso serían técnicas de extracción, es decir, de mascaramiento con pintado. Pero si yo, por ejemplo, pongo pantalla número, voy a poner un número, algo que se vea bien. Aquí.

587
00:28:45,880 --> 00:28:48,799
que es este número con un color

588
00:28:48,799 --> 00:28:50,880
vale, yo ahora mismo este plugin lo tengo

589
00:28:50,880 --> 00:28:52,000
para que se vea en este modo

590
00:28:52,000 --> 00:28:54,099
de afinar el mate

591
00:28:54,099 --> 00:28:56,539
pero si se pone en resultado final

592
00:28:56,539 --> 00:28:58,180
fíjate, vale

593
00:28:58,180 --> 00:29:00,660
que se está viendo el rojo del fondo

594
00:29:00,660 --> 00:29:01,380
ahora mismo

595
00:29:01,380 --> 00:29:04,460
estoy como rojo porque

596
00:29:04,460 --> 00:29:05,519
soy medio transparente

597
00:29:05,519 --> 00:29:07,759
si yo vuelvo a ver este screen

598
00:29:07,759 --> 00:29:10,759
mate, hay opciones aquí

599
00:29:10,759 --> 00:29:12,599
para ir afinando

600
00:29:12,599 --> 00:29:14,599
es decir, forzar que lo

601
00:29:14,599 --> 00:29:21,740
blanco lo negro se vaya haciendo más blanco o más negro vale y luego hay otro para quitar puntos en

602
00:29:21,740 --> 00:29:27,619
el interior negro vale te fijas y ahí vamos entonces hay que ir ajustando todo para que

603
00:29:27,619 --> 00:29:32,319
tampoco se vuelva muy sólido los pelos que sí que tienen que tener un poquito de semitransparencia

604
00:29:32,319 --> 00:29:38,119
vale pero luego por ejemplo algo importante y esto es la otra cosa que hay que tener en cuenta

605
00:29:38,119 --> 00:29:43,059
que no es el killing que es el enmascaramiento el enmascaramiento es seleccionar zonar de la

606
00:29:43,059 --> 00:29:49,299
imagen y decir oye que esto no se vea las máscaras en after effects por ejemplo con la pluma si

607
00:29:49,299 --> 00:29:54,579
empezamos a hacer una máscara en este plano seleccionado vale al final lo que estamos

608
00:29:54,579 --> 00:29:59,319
diciendo es todo lo que no esté dentro de esta máscara que no se vea con eso que evitamos que

609
00:29:59,319 --> 00:30:05,299
si mi brazo yo estoy muy centrado y nunca llega hasta aquí al enmascarar esa parte ya está limpia

610
00:30:05,299 --> 00:30:18,720
¿Vale? Entonces fíjate que ahora cuando vea el Screen Matter, las zonas que están así medio limpias, pero no del todo, yo las puedo enmascarar y ya no me preocupo de esas partes.

611
00:30:18,720 --> 00:30:20,279
incluso

612
00:30:20,279 --> 00:30:23,400
incluso dentro de las opciones

613
00:30:23,400 --> 00:30:25,119
de este plugin

614
00:30:25,119 --> 00:30:27,019
que tiene muchas, hay algunas de

615
00:30:27,019 --> 00:30:29,579
inside mask o outside mask

616
00:30:29,579 --> 00:30:31,299
que sirve para coger

617
00:30:31,299 --> 00:30:32,539
la máscara y que lo use

618
00:30:32,539 --> 00:30:33,700
también de

619
00:30:33,700 --> 00:30:37,240
máscara, entonces ahora digamos

620
00:30:37,240 --> 00:30:38,920
que toda la suciedad que hubiera aquí por ejemplo

621
00:30:38,920 --> 00:30:39,960
que está fuera de la máscara

622
00:30:39,960 --> 00:30:42,920
ya no se vería cuando se

623
00:30:42,920 --> 00:30:44,059
terminara

624
00:30:44,059 --> 00:30:46,440
final result

625
00:30:46,440 --> 00:30:47,960
invierto

626
00:30:47,960 --> 00:30:50,339
a ver por qué no se está viendo

627
00:30:50,339 --> 00:30:52,059
esto, algo tocado

628
00:30:52,059 --> 00:30:53,819
Green Matte

629
00:30:53,819 --> 00:30:54,859
ahí estoy

630
00:30:54,859 --> 00:30:57,440
a ver que no voy a poner ninguna máscara

631
00:30:57,440 --> 00:30:59,500
ahí estoy

632
00:30:59,500 --> 00:31:01,980
Inside Mask, ah vale, claro, hay que decirle

633
00:31:01,980 --> 00:31:04,059
que sea la máscara que guarda

634
00:31:04,059 --> 00:31:05,319
lo de dentro, entonces con esto

635
00:31:05,319 --> 00:31:07,819
se pueden enmascarar cosas

636
00:31:07,819 --> 00:31:09,880
etcétera, pero bueno

637
00:31:09,880 --> 00:31:11,740
el problema es que hay que decirle

638
00:31:11,740 --> 00:31:13,720
hay que decirle

639
00:31:13,720 --> 00:31:14,599
bueno, pues que

640
00:31:14,599 --> 00:31:25,440
que lo coja y lo trate de este modo.

641
00:31:25,680 --> 00:31:28,339
Pero, bueno, estas máscaras son sobre todo para ir afinando

642
00:31:28,339 --> 00:31:30,480
y luego hacer una evolución mayor de máscaras.

643
00:31:30,559 --> 00:31:33,220
Pero si te fijas, sin poner nada aquí, ¿vale?

644
00:31:34,039 --> 00:31:37,259
Ya, si yo me empezara a meter con la máscara, ¿vale?

645
00:31:37,259 --> 00:31:39,119
Las máscaras se despliegan con la letra M

646
00:31:39,119 --> 00:31:45,119
o tirando de este desplegable que tenemos aquí en cada capa, ¿vale?

647
00:31:45,119 --> 00:31:54,220
Hay una sección de máscaras, esta es, que a medida que vamos dibujando máscaras, pues podemos ir seleccionándolas y cambiando la forma de la máscara, ¿no?

648
00:31:54,339 --> 00:32:01,819
Si te fijas ya con esa máscara, pues todo lo que no nos interese, incluso antes de hacer la extracción, ya lo hemos enmascarado.

649
00:32:01,900 --> 00:32:04,779
A lo mejor aquí teníamos a una persona, ¿vale? Y que no era verde.

650
00:32:05,119 --> 00:32:12,319
Si no está dentro de lo útil, se enmascara directamente y no hay que preocuparse,

651
00:32:12,319 --> 00:32:14,059
porque sacar algo que no sea verde aquí

652
00:32:14,059 --> 00:32:16,779
por la técnica del chroma keychain

653
00:32:16,779 --> 00:32:17,319
es complicado

654
00:32:17,319 --> 00:32:19,000
entonces es un poco

655
00:32:19,000 --> 00:32:21,599
nos estamos facilitando

656
00:32:21,599 --> 00:32:23,819
que el color verde no se cuele

657
00:32:23,819 --> 00:32:25,700
en rendijillas diminutas

658
00:32:25,700 --> 00:32:28,319
entonces es un poco

659
00:32:28,319 --> 00:32:30,519
que probéis las herramientas

660
00:32:30,519 --> 00:32:31,920
que vayáis trabajando

661
00:32:31,920 --> 00:32:33,579
y vayáis combinando

662
00:32:33,579 --> 00:32:35,319
máscaras con

663
00:32:35,319 --> 00:32:38,559
la herramienta

664
00:32:38,559 --> 00:32:39,259
de Keylight

665
00:32:39,259 --> 00:32:41,880
en After Effects y de 3D Keyer

666
00:32:41,880 --> 00:32:43,119
en fusión

667
00:32:43,119 --> 00:32:45,859
lo dicho

668
00:32:45,859 --> 00:32:48,079
aquí hay varias opciones y es ir

669
00:32:48,079 --> 00:32:49,839
trasteando con

670
00:32:49,839 --> 00:32:51,359
Screen Resolution Mate

671
00:32:51,359 --> 00:32:54,200
con estas opciones

672
00:32:54,200 --> 00:32:55,819
de Screen Mate sirven para limpiar

673
00:32:55,819 --> 00:32:57,619
y para arreglarlo

674
00:32:57,619 --> 00:32:59,759
entonces es un poco ir tocando

675
00:32:59,759 --> 00:33:01,819
y ir viendo a ver cuando mejora, cuando empeora

676
00:33:01,819 --> 00:33:03,059
y

677
00:33:03,059 --> 00:33:05,079
con eso se va

678
00:33:05,079 --> 00:33:07,339
arreglando

679
00:33:07,339 --> 00:33:09,900
entonces bueno, por ejemplo yo ahí

680
00:33:09,900 --> 00:33:11,019
ya soy una persona

681
00:33:11,019 --> 00:33:13,059
y le puedo dar a play, soy una persona

682
00:33:13,059 --> 00:33:14,400
enmascarada porque se ve ahí

683
00:33:14,400 --> 00:33:17,059
se ve ahí como es

684
00:33:17,059 --> 00:33:18,559
y yo vuelvo a verlo como resultado final

685
00:33:18,559 --> 00:33:20,359
por otro lado hay que tener cuidado con

686
00:33:20,359 --> 00:33:21,940
ya no se está colando

687
00:33:21,940 --> 00:33:24,740
por ejemplo hay que tener luego cuidado

688
00:33:24,740 --> 00:33:26,279
por ejemplo en estas gafas, claro

689
00:33:26,279 --> 00:33:28,819
las gafas es complicado porque meten mucho reflejo

690
00:33:28,819 --> 00:33:31,240
quizá verde, entonces en ocasiones

691
00:33:31,240 --> 00:33:32,960
también, imaginaos que en ese plano

692
00:33:32,960 --> 00:33:34,859
pues hay un punto que

693
00:33:34,859 --> 00:33:37,019
es el reflejo solo en este punto y no se puede

694
00:33:37,019 --> 00:33:38,799
porque claro, el problema que hay es que

695
00:33:38,799 --> 00:33:40,140
si se afina toda la máscara

696
00:33:40,140 --> 00:33:42,099
también se van tocando los bordes

697
00:33:42,099 --> 00:33:43,960
entonces de pronto hay que decir

698
00:33:43,960 --> 00:33:45,220
que hay otra más

699
00:33:45,220 --> 00:33:48,059
voy a hacer un duplicado de este plano

700
00:33:48,059 --> 00:33:49,680
a ver, espera

701
00:33:49,680 --> 00:33:52,599
con control D

702
00:33:52,599 --> 00:33:54,279
y este plano

703
00:33:54,279 --> 00:33:56,359
lo que voy a hacer es que no voy a hacer

704
00:33:56,359 --> 00:33:57,819
efectivamente

705
00:33:57,819 --> 00:34:00,039
lo que acabas de sugerir es

706
00:34:00,039 --> 00:34:01,440
hacer un keyframe de máscara

707
00:34:01,440 --> 00:34:03,259
pues yo solo en ese keyframe

708
00:34:03,259 --> 00:34:05,539
o en algunos si se puede animar

709
00:34:05,539 --> 00:34:07,640
pues yo ahí de ese plano

710
00:34:07,640 --> 00:34:08,860
lo único que me interesa es

711
00:34:08,860 --> 00:34:10,500
que toda esta parte

712
00:34:10,500 --> 00:34:12,679
¿vale? de la cabeza

713
00:34:12,679 --> 00:34:14,400
está ahí

714
00:34:14,400 --> 00:34:16,179
¿vale? entonces

715
00:34:16,179 --> 00:34:18,579
ahora este plano

716
00:34:18,579 --> 00:34:19,840
solo está cogiendo

717
00:34:19,840 --> 00:34:21,940
si visualizo y

718
00:34:21,940 --> 00:34:24,500
espera porque claro he duplicado y tiene la

719
00:34:24,500 --> 00:34:26,179
máscara de antes, la voy a borrar

720
00:34:26,179 --> 00:34:28,880
¿vale? este plano, oculto y desoculto

721
00:34:28,880 --> 00:34:30,159
la visualización, tiene

722
00:34:30,159 --> 00:34:32,519
esto perfecto ¿vale? ves que ese reflejo

723
00:34:32,519 --> 00:34:34,579
ya no influye, no lo vamos a

724
00:34:34,579 --> 00:34:36,340
tener en cuenta porque hay un parche ahí que hemos metido

725
00:34:36,340 --> 00:34:37,960
que solo es ese fotograma

726
00:34:37,960 --> 00:34:41,059
y al combinarse con el resto, pues ya no tenemos ese problema.

727
00:34:41,500 --> 00:34:44,380
A veces hay que recurrir a esas cosas, ¿vale?

728
00:34:44,420 --> 00:34:50,280
Porque si no hay que ir haciendo keychain por partes, también se puede hacer.

729
00:34:50,380 --> 00:34:54,039
A lo mejor el keylight de la cabeza, que es donde está el pelo,

730
00:34:54,119 --> 00:34:55,719
no es el mismo keylight que el del cuerpo.

731
00:34:56,039 --> 00:35:00,940
Entonces, pues se van haciendo varias capas y digamos que a nivel de parches se van componiendo.

732
00:35:03,389 --> 00:35:04,449
Tampoco te mueves igual.

733
00:35:05,889 --> 00:35:08,489
No entiendo muy bien eso a qué te refieres.

734
00:35:10,190 --> 00:35:15,389
Lo bueno de este plano es lo dicho, que como casi no me desplazo, puedo ya hacer una máscara del entorno.

735
00:35:15,849 --> 00:35:18,409
Es decir, tu cuerpo está más o menos fijo, lo que se mueve es tu brazo o las gafas.

736
00:35:18,730 --> 00:35:23,409
Claro, pues hay que ir viendo, ¿este plano me compensa coger aquí un parchecito, este fotograma,

737
00:35:23,469 --> 00:35:27,650
en vez de ponerme a tocar todo el conjunto de croma? Pues vale, lo hago, no pasa nada.

738
00:35:28,110 --> 00:35:32,170
Lo que hay que tener en cuenta es que si se hace una corrección de color en este plano,

739
00:35:32,510 --> 00:35:37,570
también habrá que hacerlo en el parchecito, porque claro, si no de pronto se ve distinto.

740
00:35:37,570 --> 00:35:49,230
Es decir, si yo aquí al fondo luego le meto un efecto de curvas, yo que sé, uno que haya de curvas, al oscurecerlo, por ejemplo, se ve ahí.

741
00:35:49,710 --> 00:36:03,869
Entonces hay varios métodos. Uno es, ese efecto se copia también, se copia y pega y se aplica, es la misma corrección, duplicas, o se puede usar lo que se llaman las capas de ajuste.

742
00:36:03,869 --> 00:36:13,309
Al crear una capa nueva de ajuste, estas capas que vienen representadas con este iconito que tiene aquí,

743
00:36:14,110 --> 00:36:17,889
estas menús, lo pone en el tema, si vamos dando a estos menús,

744
00:36:18,090 --> 00:36:22,750
bueno, este último es uno nuevo que han puesto para ver la velocidad de procesamiento,

745
00:36:23,190 --> 00:36:26,050
pero con estos menús van saliendo, desplegándose, mostrándose opciones.

746
00:36:27,050 --> 00:36:29,510
En el tema pone que son estos iconitos.

747
00:36:29,510 --> 00:36:32,010
si uno tiene activado esto

748
00:36:32,010 --> 00:36:33,630
significa que los ajustes

749
00:36:33,630 --> 00:36:36,030
como efectos, por ejemplo, que se hagan

750
00:36:36,030 --> 00:36:37,590
sobre esta capa, vale

751
00:36:37,590 --> 00:36:39,690
se aplica a todas, ¿qué significa eso?

752
00:36:39,710 --> 00:36:41,889
que si yo cojo y digo que la

753
00:36:41,889 --> 00:36:44,010
corrección, control X

754
00:36:44,010 --> 00:36:45,949
vale, he hecho, si esa corrección

755
00:36:45,949 --> 00:36:47,889
que la he quitado de las dos capas, se la pongo

756
00:36:47,889 --> 00:36:50,130
a la capa de ajuste, se aplica al ardor de golpe

757
00:36:50,130 --> 00:36:51,769
o a todo lo que haya debajo, vamos

758
00:36:51,769 --> 00:36:53,710
vale, incluido

759
00:36:53,710 --> 00:36:55,750
el, también debería estar

760
00:36:55,750 --> 00:36:57,989
incluso afectando al fondo

761
00:36:57,989 --> 00:37:10,449
Porque como está debajo, aunque debe ser que no, el rango de, claro, tiene un nivel de luminancia que no le está afectando, pero ves, si toco el brillo, pues sí que afecta.

762
00:37:10,969 --> 00:37:20,030
Pero bueno, se pueden ir haciendo precomposiciones, con control derecho se puede precomponer, que se hace una composición de esas capas, como que se agrupan,

763
00:37:20,030 --> 00:37:22,530
Le pones la capa de ajuste a las que hay dentro

764
00:37:22,530 --> 00:37:24,909
Y luego al estar en otra composición superior

765
00:37:24,909 --> 00:37:26,389
Pues ya no afecta a lo que hay debajo

766
00:37:26,389 --> 00:37:29,070
Al menos no por defecto

767
00:37:29,070 --> 00:37:29,349
¿Vale?

768
00:37:31,760 --> 00:37:33,320
¿Alguna duda más o algo del tema?

769
00:37:33,440 --> 00:37:35,559
Digo, incluso a nivel de cuando lo has estado leyendo

770
00:37:35,559 --> 00:37:37,500
¿No?

771
00:37:47,960 --> 00:37:49,840
Ok, venga, pues nada, muy bien

772
00:37:49,840 --> 00:37:52,400
Muchas gracias y nos vemos

773
00:37:52,400 --> 00:37:54,139
A la siguiente, imagina