1
00:00:00,000 --> 00:00:07,240
Quería contar historias, yo quería ser director, acabé siendo guionista y ahora soy guionista y director.

2
00:00:08,019 --> 00:00:08,380
¡Ostras!

3
00:00:09,380 --> 00:00:11,599
Vamos a empezar con una cosita, chicas.

4
00:00:12,240 --> 00:00:14,919
Para no salirse a preguntar vosotras, os pasáis el micrófono.

5
00:00:16,100 --> 00:00:18,379
Y lo importante, no os voy a contar nada.

6
00:00:22,010 --> 00:00:24,469
Nada más, así que cuando queráis.

7
00:00:26,390 --> 00:00:26,949
Tranquila.

8
00:00:28,170 --> 00:00:28,769
Tranquila.

9
00:00:28,769 --> 00:00:31,390
La charla empieza ahí.

10
00:00:31,390 --> 00:00:35,250
Si te pones muy nerviosa, respira, bebes un poquito de agua y ya está.

11
00:00:36,070 --> 00:00:38,390
Vale, pues bueno, cuando me digas.

12
00:00:42,090 --> 00:00:43,909
Bebe un poquito.

13
00:00:43,909 --> 00:00:45,149
Sí, bebe un poquito de agua.

14
00:00:45,149 --> 00:01:01,369
Bueno chicos, estamos

15
00:01:01,369 --> 00:01:08,140
Buenos días de verano

16
00:01:08,140 --> 00:01:14,780
Buenos días de verano

17
00:01:14,780 --> 00:01:21,019
Desde TV Butarque os saludamos con mucha ilusión, ya que hoy tenemos a un invitado muy especial.

18
00:01:21,980 --> 00:01:22,920
¿Queréis saber quién es?

19
00:01:24,299 --> 00:01:31,420
A lo largo de esta semana se han venido anunciando en nuestras redes, Twitter, Instagram, muchas incógnitas.

20
00:01:31,579 --> 00:01:33,500
Así que hoy os revelaremos el misterio.

21
00:01:34,060 --> 00:01:34,459
¡Tachán!

22
00:01:37,939 --> 00:01:39,379
David Barracal.

23
00:01:40,040 --> 00:01:42,620
Es guionista, productor ejecutivo y director de cine.

24
00:01:42,620 --> 00:01:45,900
Ha formado parte del equipo de guión de La Casa de Papel.

25
00:01:46,739 --> 00:01:51,859
El embarcadero White Lines también ha sido productor ejecutivo de Sky Rojo

26
00:01:51,859 --> 00:01:58,379
y acaba de terminar de rodar como director Berlín, que se estrenará en cine en Netflix próximamente.

27
00:02:00,599 --> 00:02:01,500
Bienvenido David.

28
00:02:01,980 --> 00:02:02,640
¿Qué tal? Encantado.

29
00:02:03,140 --> 00:02:06,400
Lo mismo, un gusto conocer que estés aquí pasando tiempo con nosotros.

30
00:02:06,780 --> 00:02:07,019
Un placer.

31
00:02:07,420 --> 00:02:07,959
¿Cómo estás?

32
00:02:08,280 --> 00:02:10,479
Bien, muy bien. Encantado de estar aquí con vosotras.

33
00:02:10,479 --> 00:02:21,039
Vale. Si te parece bien, vamos a empezar con algunas preguntas técnicas para luego dar a paso una selección de consultas que han escogido algunos fans de La Casa de Papel.

34
00:02:21,240 --> 00:02:21,560
Muy bien.

35
00:02:21,819 --> 00:02:29,099
Bueno, en primer lugar, teniendo en cuenta el contexto educativo en el que nos encontramos, ¿cómo se hace uno guionista en la vida?

36
00:02:30,620 --> 00:02:36,300
Pues, en realidad hay muchos caminos para llegar a ser guionista, porque en realidad guionista es alguien que escribe.

37
00:02:36,300 --> 00:02:43,960
Tú puedes llegar desde, hay gente que llega desde la literatura, hay periodistas, hay gente que llega más de una rama audiovisual, depende, ¿no?

38
00:02:44,539 --> 00:02:49,479
Como tampoco hay una carrera, yo cuando estudié, yo estudié una carrera que se llama comunicación audiovisual,

39
00:02:50,659 --> 00:02:55,500
pero bueno, que era como una amalgama y nadie te decía para ser guionista tienes que hacer esto y tal.

40
00:02:55,659 --> 00:03:02,580
Yo hice, yo después de terminar la carrera, estuve viviendo un tiempo en Londres y cuando volví no sabía muy bien qué hacer

41
00:03:02,580 --> 00:03:10,080
Hice un máster de guión de la Universidad Pontificia de Salamanca, pero era un máster en realidad que no había prácticas.

42
00:03:10,319 --> 00:03:18,300
Simplemente te dejaban mandar como unas secuencias a determinadas series y si les gustaban te cogían como de becario.

43
00:03:18,840 --> 00:03:24,520
Y entonces mandé una secuencia a los hombres de Paco, les gustó la secuencia que escribí y ahí empecé.

44
00:03:24,759 --> 00:03:28,159
Empecé a aprender en los hombres de Paco y desde ese momento he trabajado de guionista.

45
00:03:28,159 --> 00:03:32,759
Vale, ¿y cómo fue tu paso por el instituto?

46
00:03:33,919 --> 00:03:40,099
Pues bueno, yo lo que te decía antes, yo tenía muy claro que quería hacer algo creativo

47
00:03:40,099 --> 00:03:43,780
Yo no sabía exactamente, porque en aquella época tampoco guionista, no sabía muy bien

48
00:03:43,780 --> 00:03:47,240
Pero sí que quería hacer algo creativo, a mí me gustaba mucho el teatro, por ejemplo

49
00:03:47,240 --> 00:03:52,599
En el instituto hice varias obras de teatro que había escrito yo, con compañeros

50
00:03:52,599 --> 00:03:55,099
y eso, entonces

51
00:03:55,099 --> 00:03:57,099
básicamente era eso, yo quería ser director

52
00:03:57,099 --> 00:03:59,099
quería dirigir también, pero también era como

53
00:03:59,099 --> 00:04:00,439
muy complicado, entonces

54
00:04:00,439 --> 00:04:03,360
en realidad la carrera de guionista me encontré un poco con ella

55
00:04:03,360 --> 00:04:05,360
y me permitía

56
00:04:05,360 --> 00:04:06,939
un poco hacer lo que más me ha gustado siempre

57
00:04:06,939 --> 00:04:08,400
que es contar historias

58
00:04:08,400 --> 00:04:11,319
¿Qué te empuja

59
00:04:11,319 --> 00:04:12,439
a hacer lo que haces?

60
00:04:13,780 --> 00:04:14,080
¿El qué?

61
00:04:14,159 --> 00:04:16,579
¿Qué te lleva a hacer lo que haces?

62
00:04:17,579 --> 00:04:19,019
¿Qué te da motivación

63
00:04:19,019 --> 00:04:20,399
para hacerlo

64
00:04:20,399 --> 00:04:21,560
a seguir?

65
00:04:22,600 --> 00:04:28,160
Es un poco, mira, es lo que te digo, contar historias. A mí desde pequeño, mi madre siempre dice que era un historias.

66
00:04:28,279 --> 00:04:33,339
Cuando le contaba algo que me había pasado, se lo contaba como, pues me ha pasado tal, no sé qué, como muy historias, me inventaba la mitad de las cosas.

67
00:04:33,819 --> 00:04:40,800
Y yo creo que es eso, que me gusta, ¿no? Pues es un poco como el teatro, ¿no? En plan de plantarme ahí y contar una historia.

68
00:04:43,000 --> 00:04:49,899
Tu talento está más que demostrado, pero ¿crees en las casualidades?

69
00:04:52,600 --> 00:05:06,980
Pues no sé qué decirte. Mira, mira, yo por ejemplo, lo que te decía yo, empecé queriendo ser director y no pudo ser. Hice una entrevista para la Escuela de Cine de Madrid, para la Ecam, y no me cogieron.

70
00:05:06,980 --> 00:05:19,660
O sea, pasé todas las fases, había un proceso muy complicado y en la última, en la entrevista personal, no me cogieron. Entonces no sabía muy bien qué hacer. Me fui a vivir a Londres, me llevaron la vida por otro lado y entonces me encontré esto del máster de guión,

71
00:05:19,660 --> 00:05:21,319
que yo nunca me había planteado ser guionista

72
00:05:21,319 --> 00:05:23,300
y acabé siendo guionista, y he sido guionista

73
00:05:23,300 --> 00:05:24,740
durante muchos años

74
00:05:24,740 --> 00:05:28,079
y hace año y medio

75
00:05:28,079 --> 00:05:29,439
dos años se me

76
00:05:29,439 --> 00:05:31,439
ha planteado la oportunidad de ser director

77
00:05:31,439 --> 00:05:33,139
que es lo que quería desde el principio

78
00:05:33,139 --> 00:05:35,579
entonces nunca sabes un poco el camino que eliges

79
00:05:35,579 --> 00:05:37,279
dónde te va a llevar, ¿sabes?

80
00:05:37,660 --> 00:05:39,660
yo creo que si la clave es un poco

81
00:05:39,660 --> 00:05:41,579
tener pasión en lo que haces

82
00:05:41,579 --> 00:05:43,720
y que te guste, porque vas a ser

83
00:05:43,720 --> 00:05:45,459
bueno haciendo algo que te gusta, si no te gusta

84
00:05:45,459 --> 00:05:47,720
nunca vas a ser bueno, nunca vas a brillar en eso

85
00:05:47,720 --> 00:05:51,439
Entonces es eso, encontrar un poco algo que te guste y que te permite ser un poco tú.

86
00:05:52,779 --> 00:05:53,060
Vale.

87
00:05:56,720 --> 00:06:02,019
¿Consideras que hay que estar en el momento justo y en el lugar exacto para crecer en el mundo del cine?

88
00:06:04,509 --> 00:06:07,089
Sí, supongo que sí, pero como todo en la vida, ¿no?

89
00:06:07,089 --> 00:06:10,589
Yo creo que hay que tener suerte, hay que encontrarte con...

90
00:06:10,589 --> 00:06:15,290
Mira, cuando me hicieron la entrevista para entrar a Los hombres de Paco,

91
00:06:15,290 --> 00:06:17,269
yo había pasado un año que no había

92
00:06:17,269 --> 00:06:19,529
no encontraba trabajo, no sabía muy bien

93
00:06:19,529 --> 00:06:21,449
qué hacer en mi vida, y entonces estuve trabajando

94
00:06:21,449 --> 00:06:21,949
de

95
00:06:21,949 --> 00:06:25,449
mensajero, porque mi padre es

96
00:06:25,449 --> 00:06:25,990
protésico dental

97
00:06:25,990 --> 00:06:29,430
y estaba llevando dentaduras por Madrid de un lado a otro

98
00:06:29,430 --> 00:06:30,410
me dedicaba a eso

99
00:06:30,410 --> 00:06:32,790
y entonces cuando

100
00:06:32,790 --> 00:06:35,629
hubo varias personas que nos entrevistaron

101
00:06:35,629 --> 00:06:36,670
para entrar en los hombres de Paco

102
00:06:36,670 --> 00:06:39,069
y les llamó la atención, esto que te digo

103
00:06:39,069 --> 00:06:41,029
que llevaba dentaduras, les hizo como gracia

104
00:06:41,029 --> 00:06:43,529
y la manera en la que lo expliqué, les hizo ver

105
00:06:43,529 --> 00:06:58,029
Entonces, quién sabe, a lo mejor si mi padre no hubiera sido parte de ese comentario, mi padre nunca me ha podido ayudar, no me ha podido presentar a nadie, pero me dio un trabajo y simplemente por este detalle, esta chorrada, de pronto llamó la atención de alguien que me contrató como guionista. Entonces, nunca se sabe.

106
00:06:58,029 --> 00:07:02,910
Por último, nos gustaría saber

107
00:07:02,910 --> 00:07:04,990
de cara también para ayudarnos

108
00:07:04,990 --> 00:07:07,170
como equipo de cine y televisión

109
00:07:07,170 --> 00:07:08,850
cómo trabajáis

110
00:07:08,850 --> 00:07:09,629
en equipo

111
00:07:09,629 --> 00:07:13,009
coordinación cibernética

112
00:07:13,009 --> 00:07:14,769
Pues

113
00:07:14,769 --> 00:07:15,709
cómo trabajamos

114
00:07:15,709 --> 00:07:18,509
los guionistas, cómo se articulan

115
00:07:18,509 --> 00:07:20,629
pues en realidad

116
00:07:20,629 --> 00:07:23,029
cada serie, cada productora

117
00:07:23,029 --> 00:07:24,089
trabaja de una manera un poco

118
00:07:24,089 --> 00:07:26,389
como lo llevan a su terreno

119
00:07:26,389 --> 00:07:27,709
pero más o menos en general

120
00:07:27,709 --> 00:07:29,790
se trabaja con un equipo de guionistas

121
00:07:29,790 --> 00:07:31,209
que pueden ser más o menos, antes

122
00:07:31,209 --> 00:07:33,310
la serie es una serie como Los hombres de Paco

123
00:07:33,310 --> 00:07:35,389
había un equipo de 14 guionistas

124
00:07:35,389 --> 00:07:36,689
que eran muchísimos

125
00:07:36,689 --> 00:07:39,790
y se juntaban como en diferentes grupos

126
00:07:39,790 --> 00:07:40,550
ahora

127
00:07:40,550 --> 00:07:43,370
por ejemplo en Berlín somos

128
00:07:43,370 --> 00:07:45,189
5 guionistas

129
00:07:45,189 --> 00:07:46,990
entonces depende ¿no?

130
00:07:47,209 --> 00:07:49,610
pero en general se junta todo el equipo

131
00:07:49,610 --> 00:07:50,670
con el productor ejecutivo

132
00:07:50,670 --> 00:07:53,509
que es un poco el que tiene más en la cabeza

133
00:07:53,509 --> 00:07:54,750
la serie y lo que quiere contar

134
00:07:54,750 --> 00:07:57,550
y entonces se hace una cosa

135
00:07:57,550 --> 00:07:59,410
que es el trameo primero, se hace el trameo

136
00:07:59,410 --> 00:08:01,470
de la temporada, que es el trameo en horizontal

137
00:08:01,470 --> 00:08:03,490
entonces se piensan

138
00:08:03,490 --> 00:08:05,389
imagínate si es una serie que tiene

139
00:08:05,389 --> 00:08:07,350
ocho capítulos, se piensa desde el primer

140
00:08:07,350 --> 00:08:09,389
capítulo hasta el último, más o menos

141
00:08:09,389 --> 00:08:11,230
por donde van a ir las líneas

142
00:08:11,230 --> 00:08:13,589
de las líneas emocionales

143
00:08:13,589 --> 00:08:15,730
de estos dos personajes, pues en este capítulo

144
00:08:15,730 --> 00:08:16,850
se van a

145
00:08:16,850 --> 00:08:19,430
discutir, en este capítulo se van a

146
00:08:19,430 --> 00:08:21,350
besar, en este capítulo van a pelear

147
00:08:21,350 --> 00:08:23,410
y en este capítulo final van a acabar juntos

148
00:08:23,410 --> 00:08:25,430
por ejemplo, entonces se hace como todo ese

149
00:08:25,430 --> 00:08:27,430
trameo en horizontal y se hace como un

150
00:08:27,430 --> 00:08:28,689
mapa de tramas de la temporada.

151
00:08:29,410 --> 00:08:31,129
Pero es un poco un mapa de tramas como por encima.

152
00:08:31,810 --> 00:08:33,009
Y luego ya una vez que está hecho esto,

153
00:08:33,289 --> 00:08:35,309
los guionistas ya se separan como en grupos más pequeños

154
00:08:35,309 --> 00:08:36,629
y se piensa

155
00:08:36,629 --> 00:08:39,490
cada capítulo por separado. Entonces se juntan

156
00:08:39,490 --> 00:08:41,429
y se piensa un capítulo. Entonces tú tienes el mapa

157
00:08:41,429 --> 00:08:43,330
de tramas que dice, en este capítulo

158
00:08:43,330 --> 00:08:45,289
por ejemplo, es donde se tienen que

159
00:08:45,289 --> 00:08:47,409
enamorar. Entonces tú tienes que buscar

160
00:08:47,409 --> 00:08:49,370
la manera de contar eso,

161
00:08:49,470 --> 00:08:51,090
la manera más original,

162
00:08:51,090 --> 00:08:53,009
más llamativa, más... Buscar

163
00:08:53,009 --> 00:08:54,950
imágenes, una imagen potente. Siempre

164
00:08:54,950 --> 00:08:55,990
trabajamos mucho con

165
00:08:55,990 --> 00:09:06,110
Con la imagen, por ejemplo, si tú dices, en Skyrojo se me viene a la cabeza ahora un momento en el que un personaje mataba a otro.

166
00:09:06,330 --> 00:09:11,409
Le torturaba y le mataba. Pero has visto torturas y asesinatos en ficción de mil maneras.

167
00:09:11,549 --> 00:09:15,570
Pues tienes que pensar una manera original, divertida, de hacer eso.

168
00:09:15,789 --> 00:09:22,090
Entonces, por ejemplo, llegamos a una secuencia que se le ocurrió a Alex decir, vamos a hacer que le meta la cabeza en un microondas.

169
00:09:22,090 --> 00:09:27,690
Pues eso, que dices, me llama la atención, ya te llama la atención, ya es una cosa que visualmente te llama.

170
00:09:27,850 --> 00:09:35,429
Entonces buscamos siempre ese tipo de imágenes, un poco que te remuevan, que te provoquen algo, y giros, giros constantemente.

171
00:09:36,649 --> 00:09:40,049
Y luego, una vez que tenemos esto, hacemos una cosa que se llama la escaleta.

172
00:09:41,549 --> 00:09:47,230
La escaleta en realidad es el capítulo resumido, son las diferentes secuencias y a veces un poco de diálogos apuntados.

173
00:09:47,230 --> 00:09:51,169
O sea, a lo mejor un diálogo que nos gusta mucho, pero aún no es la fase de escribir los diálogos,

174
00:09:51,269 --> 00:09:56,409
simplemente es lo que pasa en cada secuencia entre los personajes y algo de diálogos.

175
00:09:56,750 --> 00:10:00,610
Entonces esa escaleta una vez que se escribe, el productor ejecutivo la lee,

176
00:10:00,809 --> 00:10:04,990
da el visto bueno, cambia algunas cosas, ya se reparte entre los guionistas y la escribimos.

177
00:10:05,210 --> 00:10:08,169
Entonces cada uno se reparte, a lo mejor tú haces cinco secuencias, tú cinco y tal.

178
00:10:08,789 --> 00:10:11,870
Las escribimos, las juntamos todas, hacemos una primera versión de guión

179
00:10:11,870 --> 00:10:16,990
y ya esa primera versión de guión la leemos entre todos, el productor ejecutivo da notas,

180
00:10:17,230 --> 00:10:23,090
Esto cambia, esto no funciona nada, lo quitamos por completo, entonces es un proceso constante de reescritura.

181
00:10:23,809 --> 00:10:30,830
Por ejemplo, en Vancouver nosotros trabajamos con muchísimas versiones, un piloto puede llegar a tener 40 versiones.

182
00:10:31,169 --> 00:10:36,649
Es escribir, tirarlo todo, esta trama no funciona, este personaje no funciona, pues hay que pensar otra vez, paramos otra vez,

183
00:10:37,149 --> 00:10:43,230
estamos a lo mejor en una segunda versión o tercera versión de un guión, lo tiramos todo y volvemos otra vez a pensar.

184
00:10:43,230 --> 00:10:47,049
Es un proceso constante de pensar y de repensar.

185
00:10:47,230 --> 00:10:50,629
y más o menos esto es hasta que tenemos ya la última versión de guión

186
00:10:50,629 --> 00:10:53,350
y luego ya una vez que tenemos ya esa versión de guión

187
00:10:53,350 --> 00:10:56,190
ya es cuando ya entran, se hace la temporada

188
00:10:56,190 --> 00:10:59,230
normalmente hay en series en las que se escribe

189
00:10:59,230 --> 00:11:02,090
toda la temporada y todos los guiones ya están escritos

190
00:11:02,090 --> 00:11:05,730
pero en mi productora normalmente suele haber

191
00:11:05,730 --> 00:11:09,029
a lo mejor dos guiones, tres guiones cuando se empieza ya a rodar

192
00:11:09,029 --> 00:11:11,669
y se sigue mientras tanto escribiendo el resto de guiones

193
00:11:11,669 --> 00:11:14,570
entonces ya es cuando entra todo el resto de equipos

194
00:11:14,570 --> 00:11:17,350
cuando se hacen reuniones con ellos

195
00:11:17,350 --> 00:11:19,429
leyendo el guión para ver las necesidades

196
00:11:19,429 --> 00:11:21,309
lo que hace falta desde el punto de vista

197
00:11:21,309 --> 00:11:22,429
bueno, hay que elegir el casting

198
00:11:22,429 --> 00:11:25,409
desde el punto de vista de arte, hay que hacerlos decorados

199
00:11:25,409 --> 00:11:26,549
todo el proceso

200
00:11:26,549 --> 00:11:29,570
y los guionistas nos tenemos que encargar un poco de transmitir

201
00:11:29,570 --> 00:11:31,409
lo que queríamos al resto de los equipos

202
00:11:31,409 --> 00:11:33,529
al director, para que sepa un poco

203
00:11:33,529 --> 00:11:35,110
cómo contar lo que habíamos pensado

204
00:11:35,110 --> 00:11:37,629
es un proceso como muy largo, ya no me entro en esa parte

205
00:11:37,629 --> 00:11:39,029
porque ya no es de guión, pero vamos

206
00:11:39,029 --> 00:11:41,210
más o menos, ¿no?

207
00:11:41,309 --> 00:11:42,529
no sé si me explico

208
00:11:42,529 --> 00:11:47,789
Vale, pues pasamos ahora a centrarnos en la Casa de Papel

209
00:11:47,789 --> 00:11:52,110
Y muchas gracias David por contarnos un poco tu experiencia

210
00:11:52,110 --> 00:11:56,429
Hola David, me presento, soy Solomía

211
00:11:56,429 --> 00:11:59,649
Y bueno, me he visto la serie en reiteradas ocasiones

212
00:11:59,649 --> 00:12:01,470
Nunca me he caso de verla

213
00:12:01,470 --> 00:12:04,669
De verdad, tu trabajo es maravilloso

214
00:12:04,669 --> 00:12:07,669
Y bueno, si no te importa

215
00:12:07,669 --> 00:12:09,710
Me gustaría hacerte una serie de preguntas

216
00:12:09,710 --> 00:12:11,870
De la Casa de Papel

217
00:12:11,870 --> 00:12:14,909
A ver si nos puedes ayudar a resolver algunas dudillas.

218
00:12:15,830 --> 00:12:21,429
Bueno, en primer lugar, ¿cómo nace la idea de ponerle nombre de ciudades a los componentes de la banda?

219
00:12:22,149 --> 00:12:27,809
Pues esto en realidad es una referencia a Tarantino.

220
00:12:28,090 --> 00:12:33,549
La serie de la Casa de Papel tenía una inspiración muy profunda en Tarantino.

221
00:12:33,710 --> 00:12:39,330
Entonces en una película de Tarantino, en Reservoir Dogs, los personajes, que son una banda también de atracadores,

222
00:12:39,330 --> 00:12:41,990
se llaman cada uno con un nombre de colores

223
00:12:41,990 --> 00:12:43,809
el señor marrón, el señor rosa

224
00:12:43,809 --> 00:12:44,730
el señor amarillo

225
00:12:44,730 --> 00:12:47,549
entonces es un homenaje un poco a Tarantino

226
00:12:47,549 --> 00:12:49,830
y luego en realidad la razón

227
00:12:49,830 --> 00:12:51,970
es simplemente que nosotros siempre cuando escribimos personajes

228
00:12:51,970 --> 00:12:53,950
buscamos tener un nombre

229
00:12:53,950 --> 00:12:55,929
muy llamativo, si te fijas en los nombres de las series

230
00:12:55,929 --> 00:12:57,929
o al menos las que hacemos nosotros

231
00:12:57,929 --> 00:12:59,169
nunca se llaman Juan, Pedro

232
00:12:59,169 --> 00:13:01,649
no hay nombres normales, siempre son nombres que

233
00:13:01,649 --> 00:13:03,350
se te quedan, que son muy llamativos

234
00:13:03,350 --> 00:13:05,850
entonces de ahí sale un poco buscar nombres

235
00:13:05,850 --> 00:13:07,450
de ciudades y luego es curioso porque claro

236
00:13:07,450 --> 00:13:09,190
La serie de Sachota es famosa en realidad

237
00:13:09,190 --> 00:13:11,190
Que los nombres quedan tan originales y tan raros

238
00:13:11,190 --> 00:13:12,870
Ahora hay gente que llama a sus hijos

239
00:13:12,870 --> 00:13:14,509
Río, mucha gente

240
00:13:14,509 --> 00:13:17,269
Madre mía

241
00:13:17,269 --> 00:13:20,970
Qué interesante la verdad

242
00:13:20,970 --> 00:13:23,289
Bueno, después tenemos varias preguntas

243
00:13:23,289 --> 00:13:25,210
En torno a Tokio, el personaje

244
00:13:25,210 --> 00:13:27,690
Y a ver si nos puedes aclarar esto

245
00:13:27,690 --> 00:13:29,190
¿Por qué se decidió

246
00:13:29,190 --> 00:13:30,490
Matar a este personaje?

247
00:13:31,889 --> 00:13:32,529
Pues en realidad

248
00:13:32,529 --> 00:13:35,009
Siempre que se, o casi siempre

249
00:13:35,009 --> 00:13:36,990
Que se mata a un personaje, y si es un personaje

250
00:13:36,990 --> 00:13:38,210
muy importante de la serie

251
00:13:38,210 --> 00:13:40,809
normalmente es porque el actor

252
00:13:40,809 --> 00:13:43,110
tiene otros compromisos profesionales

253
00:13:43,110 --> 00:13:44,610
porque a lo mejor no quiere seguir en la serie

254
00:13:44,610 --> 00:13:46,750
porque por diferentes

255
00:13:46,750 --> 00:13:48,629
motivos no quiere seguir, entonces se busca

256
00:13:48,629 --> 00:13:51,049
matarle

257
00:13:51,049 --> 00:13:51,830
de alguna manera

258
00:13:51,830 --> 00:13:54,789
porque el momento en el que muera un personaje

259
00:13:54,789 --> 00:13:56,649
importante va a ser súper recordado

260
00:13:56,649 --> 00:13:58,590
entonces dices, vamos a buscar el momento

261
00:13:58,590 --> 00:13:59,870
y la manera mejor

262
00:13:59,870 --> 00:14:02,190
si te fijas en la casa de papel

263
00:14:02,190 --> 00:14:04,730
eso es una razón si el actor se quiere

264
00:14:04,730 --> 00:14:06,529
marchar, luego también puede ser que

265
00:14:06,529 --> 00:14:09,450
queramos hacer un giro muy grande y matemos a un personaje

266
00:14:09,450 --> 00:14:11,509
que sea importante, pero suele coincidir

267
00:14:11,509 --> 00:14:13,129
siempre cuando, por ejemplo, en la Casa de Papel

268
00:14:13,129 --> 00:14:14,350
en la primera y segunda temporada

269
00:14:14,350 --> 00:14:17,289
en realidad era lo que al principio íbamos a hacer

270
00:14:17,289 --> 00:14:18,309
solo esas dos temporadas

271
00:14:18,309 --> 00:14:21,029
entonces por eso en el final de la serie

272
00:14:21,029 --> 00:14:23,169
matamos a dos personajes como Berlín

273
00:14:23,169 --> 00:14:25,110
y como Moscú, que eran personajes muy importantes

274
00:14:25,110 --> 00:14:27,409
si hubiéramos sabido en ese momento

275
00:14:27,409 --> 00:14:28,330
que la serie

276
00:14:28,330 --> 00:14:31,149
iba a continuar

277
00:14:31,149 --> 00:14:33,269
seguramente no hubiéramos matado a esos personajes

278
00:14:33,269 --> 00:14:33,769
¿en serio?

279
00:14:33,769 --> 00:14:36,830
Claro, porque Berlín era un personaje súper importante

280
00:14:36,830 --> 00:14:38,289
La serie nos daba muchísimas tramas

281
00:14:38,289 --> 00:14:39,730
Nos daba muchísimas cosas

282
00:14:39,730 --> 00:14:43,330
Le matamos porque en realidad pensábamos que la serie iba a terminar

283
00:14:43,330 --> 00:14:44,929
Y luego tuvimos que resucitarle

284
00:14:44,929 --> 00:14:46,529
De alguna manera con flashbacks y tal

285
00:14:46,529 --> 00:14:48,129
Pero normalmente suele coincidir

286
00:14:48,129 --> 00:14:50,669
Con lo que te digo, con actores que deciden marcharse a la serie

287
00:14:50,669 --> 00:14:52,370
Joder, pues qué pena la verdad

288
00:14:52,370 --> 00:14:53,649
Bueno

289
00:14:53,649 --> 00:14:57,250
Luego, al estar muerto

290
00:14:57,250 --> 00:14:59,210
A Tokio, ¿a quién le está contando la historia?

291
00:14:59,309 --> 00:15:00,149
¿Como en la narradora?

292
00:15:01,049 --> 00:15:03,090
Bueno, Tokio yo creo que le está hablando al espectador

293
00:15:03,090 --> 00:15:05,070
como te digo al principio

294
00:15:05,070 --> 00:15:07,169
no sabíamos

295
00:15:07,169 --> 00:15:08,750
que Tokio iba a estar muerta

296
00:15:08,750 --> 00:15:11,629
porque Tokio no moría en las dos primeras temporadas

297
00:15:11,629 --> 00:15:12,850
y era, bueno

298
00:15:12,850 --> 00:15:14,950
nos imaginamos un narrador omnisciente

299
00:15:14,950 --> 00:15:17,009
que hablaba directamente al espectador y le contaba

300
00:15:17,009 --> 00:15:19,149
cosas del presente, del pasado

301
00:15:19,149 --> 00:15:21,070
del futuro un poco, que estuviera presente

302
00:15:21,070 --> 00:15:23,389
porque en realidad

303
00:15:23,389 --> 00:15:25,129
las voces en off que nosotros utilizamos sirven

304
00:15:25,129 --> 00:15:26,730
un poco para dar un poco de poesía

305
00:15:26,730 --> 00:15:29,049
de lírica, entonces por eso

306
00:15:29,049 --> 00:15:30,870
nos valía ese personaje. Ah bueno, es que había

307
00:15:30,870 --> 00:15:32,970
muchas teorías de que se lo estaba

308
00:15:32,970 --> 00:15:38,350
contando a alguien desde la cárcel porque plan iban a acabar todos en la cárcel o que iba a

309
00:15:38,350 --> 00:15:45,389
acabar muerta y se le va a contar a alguien por ahí entonces por eso interesaba la pregunta bueno

310
00:15:45,389 --> 00:15:51,330
y ahora con respecto a los efectos especiales como hacéis que los que los disparos y las bombas se

311
00:15:51,330 --> 00:15:58,769
vean tan realistas pues bueno hay un equipo muy grande en vancouver de gente de efectos y luego

312
00:15:58,769 --> 00:16:04,409
la gente de arte que es alucinante por ejemplo en todo el todo el banco de españa todos son

313
00:16:04,409 --> 00:16:11,070
decorados que se reventaron para la serie o sea fue un trabajazo de hecho yo creo que la casa de

314
00:16:11,070 --> 00:16:17,029
papel la quinta temporada el nivel de la cuarta la quinta creo que es cuando revienta en el banco

315
00:16:17,029 --> 00:16:25,529
si es cine directamente que eso no es muy habitual verlo en ficción televisiva una brutalidad bueno

316
00:16:25,529 --> 00:16:30,850
Y ahora, por otro lado, nos gustaría saber si es muy incómodo grabar las escenas sexuales.

317
00:16:30,990 --> 00:16:36,570
O sea, me imagino que sí, pero ¿cómo hacéis que el ambiente sea cómodo para los actores?

318
00:16:37,269 --> 00:16:42,669
Pues bueno, para unos actores en realidad es más complicado que para otros.

319
00:16:42,769 --> 00:16:47,710
Hay algunos actores que no le dan ninguna importancia, hay otros que sí que les genera mucho más conflicto.

320
00:16:48,070 --> 00:16:52,110
Entonces ahora ha surgido una figura que se llama coordinador de intimidad,

321
00:16:52,110 --> 00:16:56,990
que es una persona que se encarga un poco de lidiar con todo esto, que no es el director.

322
00:16:57,509 --> 00:17:01,610
Yo, por ejemplo, ahora en Berlín, trabajaba como una coordinadora de intimidad,

323
00:17:01,750 --> 00:17:08,369
porque muchas veces lo que sucede es que a lo mejor un actor, como en un rodaje hay tanta gente implicada,

324
00:17:09,089 --> 00:17:12,390
de repente el director le pide que haga cierta cosa, pero está muy incómodo,

325
00:17:12,549 --> 00:17:17,650
entonces no se atreve a decir que está incómodo o incómoda, y se genera esa situación rara.

326
00:17:17,829 --> 00:17:21,069
Entonces el coordinador de intimidad sirve para que lo hablen directamente con él.

327
00:17:21,069 --> 00:17:45,170
Entonces esa persona habla en privado con los actores, qué es lo que te sientes cómodo haciendo, qué es lo que quieres enseñar, qué es lo que no quieres enseñar, tienes algún complejo, quieres algo que no se vea, entonces eso me lo transmiten a mí como director y luego hacemos una reunión todos juntos, hacer como un trabajo previo para que cuando lleguemos al rodaje esté todo hablado y esté en lo más cómodo posible.

328
00:17:45,170 --> 00:17:53,009
Y luego normalmente se trabaja sacando a casi todo el equipo que no sea fundamental de rodaje para que haya muy poca gente ahí, que sea un ambiente más íntimo.

329
00:17:53,069 --> 00:18:03,269
Me parece súper bien, de verdad. Y bueno, y ahora volviendo otra vez a las teorías, ¿cuál ha sido la que más te ha sorprendido personalmente?

330
00:18:04,130 --> 00:18:13,250
No sé, mil. Mil porque eran muy graciosas. Yo me acuerdo de una que decían que por diferentes diálogos de la serie y cosas que decía Tokio en su app,

331
00:18:13,250 --> 00:18:18,710
que estaba claro que todos los personajes iban a morir en el final, ¿no?

332
00:18:18,710 --> 00:18:24,849
Y es como, bueno, no, porque además una de las cosas que teníamos claras es que el final de La Casa de Papel

333
00:18:24,849 --> 00:18:28,109
siempre tenía que ser feliz, de alguna manera, aunque hubiera alguna pérdida,

334
00:18:28,410 --> 00:18:30,029
pero en general tenía que ser un final feliz, ¿sabes?

335
00:18:30,029 --> 00:18:32,750
Pero bueno, mil, teoría es mil, claro, la gente...

336
00:18:32,750 --> 00:18:37,009
¿Y ha habido algún easter egg que la mayoría de los espectadores no ha notado?

337
00:18:37,849 --> 00:18:39,049
Pues mira, ¿sabes lo que sucede?

338
00:18:39,049 --> 00:18:44,089
que yo cuando yo trabajé como guionista en la casa de papel en la primera y segunda temporada

339
00:18:44,089 --> 00:18:49,549
y luego en la última de cinco que eran la primera y la segunda en realidad no no metíamos ningún

340
00:18:49,549 --> 00:18:55,730
tipo de referencia a los fans porque como no había ninguna mítica la gente no esperaba entonces bueno

341
00:18:55,730 --> 00:19:01,369
no están no había ninguna referencia oculta metida entonces yo te puedo decir que yo lo que he

342
00:19:01,369 --> 00:19:07,190
escrito no metimos ninguno ahora por ejemplo en berlín en esta serie que sí que es la continuación

343
00:19:07,190 --> 00:19:10,950
un spin-off de la Casa de Papel, sí que hemos metido, que no puedo deciros,

344
00:19:11,269 --> 00:19:15,069
pero sí hemos metido muchas referencias para los fans de la Casa de Papel.

345
00:19:15,450 --> 00:19:17,970
¡Guau! Pues me has quitado una pregunta de eso.

346
00:19:19,069 --> 00:19:25,549
Y bueno, volviendo al hilo argumental, ¿quién tuvo la idea principal de la serie y cómo apareció esa idea?

347
00:19:26,349 --> 00:19:30,170
Pues la idea principal es del productor ejecutivo del showrunner, que es Alex Piner,

348
00:19:30,970 --> 00:19:33,109
que es el que se le ocurre un poco la serie.

349
00:19:33,109 --> 00:19:46,809
La idea de la serie, que era novedosa en aquel momento, que era hacer una serie, un atraco, habíamos visto todos muchas películas de atracos, pero nunca se había hecho una serie que fuera un atraco en tiempo real.

350
00:19:47,289 --> 00:19:56,730
Eso fue lo que llamó más la atención a la cadena, decir, ostras, vamos a hacer una serie de tensión máxima en tiempo real y un atraco.

351
00:19:56,730 --> 00:19:58,930
entonces eso se le ocurrió a Alex, de hecho

352
00:19:58,930 --> 00:20:01,490
yo me acuerdo cuando trabajábamos en Los Hombres de Paco

353
00:20:01,490 --> 00:20:03,369
ya era una idea que a él le rondaba

354
00:20:03,369 --> 00:20:05,210
la cabeza porque hicimos

355
00:20:05,210 --> 00:20:07,309
llegamos a pensar un golpe en el que

356
00:20:07,309 --> 00:20:09,309
Paco cogía

357
00:20:09,309 --> 00:20:11,630
unos atracadores que iban a atacar el Banco de España

358
00:20:11,630 --> 00:20:13,210
en aquella época, o sea

359
00:20:13,210 --> 00:20:14,650
imagínate, ya estaba como presente

360
00:20:14,650 --> 00:20:16,089
y salió por ahí

361
00:20:16,089 --> 00:20:19,289
Bueno, y

362
00:20:19,289 --> 00:20:21,329
¿algún día pensaste lo lejos que llegaría

363
00:20:21,329 --> 00:20:23,369
esta serie? Pues no

364
00:20:23,369 --> 00:20:25,289
de hecho, cuando estrenamos la

365
00:20:25,289 --> 00:20:31,829
primera y la segunda temporada las tenemos en la antena 3 el primer capítulo fue muy bien pero

366
00:20:31,829 --> 00:20:38,730
luego la audiencia como empezó a bajar y la serie en españa no funcionó nada bien de hecho iba a

367
00:20:38,730 --> 00:20:43,410
haber tenido más capítulos y nos pidieron que la acabáramos en menos capítulos y entonces bueno

368
00:20:43,410 --> 00:20:48,869
pues quemamos todo por lo que decía no matamos a berlín y tal tenía una base de fans pero no era

369
00:20:48,869 --> 00:20:53,789
suficiente para los estándares que buscaba la cadena de audiencia en aquella época y no yo iba

370
00:20:53,789 --> 00:20:56,089
yo me acuerdo que me reunía con otros guionistas

371
00:20:56,089 --> 00:20:57,730
de estas series y la gente me daba el pésame

372
00:20:57,730 --> 00:20:59,930
me decía, ay, qué pena lo de la serie

373
00:20:59,930 --> 00:21:02,430
bueno, a ver la siguiente, seguro que la siguiente va mejor

374
00:21:02,430 --> 00:21:04,150
y entonces la serie

375
00:21:04,150 --> 00:21:05,990
ya se dio por cerrada

376
00:21:05,990 --> 00:21:08,230
por finiquitada, nosotros nos pusimos a trabajar

377
00:21:08,230 --> 00:21:09,430
en otra serie que era El Embarcadero

378
00:21:09,430 --> 00:21:11,950
y entonces resultó que

379
00:21:11,950 --> 00:21:13,970
Netflix la vio, les gustó mucho

380
00:21:13,970 --> 00:21:15,329
la programaron

381
00:21:15,329 --> 00:21:17,990
y de pronto aquello se convirtió en un fenómeno

382
00:21:17,990 --> 00:21:20,609
absoluto que, bueno, nadie se lo imaginaba

383
00:21:20,609 --> 00:21:21,950
entonces ya fue cuando

384
00:21:21,950 --> 00:21:24,150
encargan más temporadas

385
00:21:24,150 --> 00:21:25,529
mucho más presupuesto

386
00:21:25,529 --> 00:21:28,130
pero sí, nadie se lo esperaba

387
00:21:28,130 --> 00:21:30,069
Pues hizo muy bien Netflix

388
00:21:30,069 --> 00:21:31,490
tiene un buen ojo

389
00:21:31,490 --> 00:21:34,289
¿Y podrías decirnos otros finales

390
00:21:34,289 --> 00:21:36,869
pensados para la Casa de Papel que teníais?

391
00:21:37,089 --> 00:21:38,490
No sé, la verdad es que no

392
00:21:38,490 --> 00:21:39,910
es lo que te he dicho antes

393
00:21:39,910 --> 00:21:41,809
lo que teníamos claro es que tanto

394
00:21:41,809 --> 00:21:44,109
el final de la segunda temporada cuando iba a ser

395
00:21:44,109 --> 00:21:45,630
el final de la serie

396
00:21:45,630 --> 00:21:48,269
como el de la quinta, que tenía que ser un final feliz

397
00:21:48,269 --> 00:21:50,150
porque la Casa de Papel tiene algo también

398
00:21:50,150 --> 00:21:51,569
aspiracional, o sea no puede

399
00:21:51,569 --> 00:21:53,490
no podías terminar mal

400
00:21:53,490 --> 00:21:56,150
como que no iba con el espíritu de la serie

401
00:21:56,150 --> 00:21:57,730
entonces lo único que teníamos claro es que

402
00:21:57,730 --> 00:22:00,130
siempre hay pérdidas pero que tenían que salir

403
00:22:00,130 --> 00:22:02,490
y con el dinero y tenían que ganar los atracadores

404
00:22:02,490 --> 00:22:03,789
es lo que teníamos claro

405
00:22:03,789 --> 00:22:04,789
bueno

406
00:22:04,789 --> 00:22:07,829
y

407
00:22:07,829 --> 00:22:09,630
bueno por último

408
00:22:09,630 --> 00:22:11,309
como en diciembre se va a estrenar

409
00:22:11,309 --> 00:22:14,069
Berlín y es la historia del

410
00:22:14,069 --> 00:22:15,589
personaje antes de la casa papel

411
00:22:15,589 --> 00:22:18,049
entonces van a aparecer referencias

412
00:22:18,049 --> 00:22:18,829
hacia la serie

413
00:22:18,829 --> 00:22:21,430
Sí, bueno, ahí en realidad

414
00:22:21,430 --> 00:22:23,829
aparecen dos personajes

415
00:22:23,829 --> 00:22:25,369
de la Casa de Papel, que son

416
00:22:25,369 --> 00:22:27,630
Alicia Sierra, que es

417
00:22:27,630 --> 00:22:29,849
una John Ingrid, y Murillo

418
00:22:29,849 --> 00:22:31,289
¿En serio? Sí

419
00:22:31,289 --> 00:22:33,109
aparecen en un momento de la serie

420
00:22:33,109 --> 00:22:35,990
pero lo que sí que intentamos

421
00:22:35,990 --> 00:22:37,450
con Berlín es hacer una serie diferente

422
00:22:37,450 --> 00:22:40,250
no estar hipotecados a la Casa de Papel

423
00:22:40,250 --> 00:22:42,069
es una serie que nace de la Casa de Papel

424
00:22:42,069 --> 00:22:43,890
pero la intención

425
00:22:43,890 --> 00:22:45,529
es como que tenga su propio universo

426
00:22:45,529 --> 00:22:47,589
particular de la serie

427
00:22:47,589 --> 00:22:56,089
Pero sí que hay referencias y hay guiños a la Casa de Papel, porque evidentemente viene de ahí, pero no es algo que esté súper presente en la serie.

428
00:22:56,430 --> 00:23:02,509
Berlín es una cosa diferente. Hay referencias, por supuesto, pero tiene como su propia naturaleza.

429
00:23:02,509 --> 00:23:20,809
Pero, o sea, en la serie de Berlín, o sea, vais a, ¿cómo se dice? En plan, como el personaje de Berlín, de la Casa de Papel, como que va a estar creándose en Berlín, como, no sé si me explico bien.

430
00:23:20,809 --> 00:23:26,190
La serie empieza, o sea, la serie habla de los años dorados de Berlín.

431
00:23:26,190 --> 00:23:35,150
Cuando Berlín empieza la casa de papel, Berlín es un momento en el que está depresivo, enfermo, es un personaje muy oscuro.

432
00:23:35,750 --> 00:23:40,890
En las últimas temporadas se cuenta una serie de flashbacks de cuando era más feliz y tal.

433
00:23:41,430 --> 00:23:48,490
Y esta serie bucea un poquito más atrás. Es el momento en el que Berlín estaba vibrante, robando por Europa, en diferentes ciudades.

434
00:23:48,490 --> 00:23:50,349
y es un poco, la serie

435
00:23:50,349 --> 00:23:52,210
habla un poco de eso, son amor

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00:23:52,210 --> 00:23:53,789
y robos, básicamente

437
00:23:53,789 --> 00:23:55,950
y bueno, pues muchas gracias

438
00:23:55,950 --> 00:23:57,549
esto ya es todo

439
00:23:57,549 --> 00:23:59,289
y ha sido un placer

440
00:23:59,289 --> 00:24:00,890
entrevistarte, la verdad

441
00:24:00,890 --> 00:24:04,990
igualmente, muchas gracias

442
00:24:04,990 --> 00:24:22,109
genial

443
00:24:22,109 --> 00:24:25,190
intenta, hala