1
00:00:00,320 --> 00:00:01,640
Hola, ¿qué tal a todos?

2
00:00:02,560 --> 00:00:09,620
Os hago este vídeo para explicar alguna duda que me ha ido llegando sobre la tarea de la unidad 3 de RMPA

3
00:00:09,620 --> 00:00:18,940
y en especial sobre la tarea 3C, en la que se pedía revelar con pintura partes de un vídeo

4
00:00:18,940 --> 00:00:26,320
o ir revelando eso con efectos de un trazo que se va moviendo, se va generando, ir mostrando ciertas partes.

5
00:00:26,320 --> 00:00:34,820
Antes de empezar en sí a dar una posible solución a esa tarea, o como la afrontaría yo,

6
00:00:35,240 --> 00:00:41,219
os quería aprovechar para explicar qué es en realidad lo que estamos haciendo con este tipo de efectos

7
00:00:41,219 --> 00:00:43,760
o de trabajo que revelan parte de una imagen.

8
00:00:44,400 --> 00:00:52,700
Para empezar, esta imagen que ahora mismo tengo aquí, aunque aparentemente tenga un fondo negro,

9
00:00:53,920 --> 00:00:55,700
cuando pulsamos este botoncito...

10
00:00:56,320 --> 00:01:03,579
que lo que hace es conmutar la transparencia, es decir, decirnos si en la imagen que tenemos ahora mismo

11
00:01:03,579 --> 00:01:09,120
y la pulso tiene zonas transparentes o no, que como ya hemos estudiado en otros momentos

12
00:01:09,120 --> 00:01:15,659
pueden ser transmitidas a otros softwares o para trabajar en otros momentos en formatos, por ejemplo, de imagen

13
00:01:15,659 --> 00:01:22,079
como el PNG que admite estas transparencias, es muy importante ir sabiendo si realmente tenemos transparencia o no.

14
00:01:22,079 --> 00:01:26,079
Que aquí parezca que tenemos un fondo negro no significa que luego cuando exportemos

15
00:01:26,320 --> 00:01:29,780
de ciertas formas mantengamos ese fondo negro.

16
00:01:29,780 --> 00:01:38,760
Aquí por ejemplo podemos ver que ese fondo negro es solo un fondo temporal para ver que esa imagen tiene un fondo transparente,

17
00:01:38,760 --> 00:01:43,000
efectivamente transparente, si le damos aquí a este botón.

18
00:01:43,480 --> 00:01:50,920
Por otro lado, incluso este fondo negro si en algún momento nos fuera de interés, se puede ajustar con el atajo control k

19
00:01:50,920 --> 00:01:53,760
que es el que permite variar las...

20
00:01:55,240 --> 00:01:55,740
las...

21
00:01:56,320 --> 00:01:59,760
de la composición que hemos creado, si vamos a proyecto tenemos esta composición

22
00:01:59,760 --> 00:02:03,680
con el atajo control K o accediendo desde este menú

23
00:02:03,680 --> 00:02:08,060
podemos incluso decir que el color de fondo, es decir, como se vería

24
00:02:08,060 --> 00:02:11,980
ese fondo transparente para tener una referencia de algo que no sea

25
00:02:11,980 --> 00:02:15,200
esa cuadrícula de transparencia, se puede incluso definir aquí, si vais viendo

26
00:02:15,200 --> 00:02:18,819
yo si quisiera poner un color opuesto para que destaque más

27
00:02:18,819 --> 00:02:22,640
lo que estoy, imaginaos que estoy sacando este fondo

28
00:02:22,640 --> 00:02:28,240
del brochazo que hay aquí, podría poner este color

29
00:02:28,240 --> 00:02:32,240
que este color no se va a renderizar nunca, es un color, bueno, por lo general

30
00:02:32,240 --> 00:02:36,140
no se va a renderizar, es un color que sirve de referencia, entonces incluso esto lo podéis

31
00:02:36,140 --> 00:02:39,420
seguir adaptando, lo que si me interesa

32
00:02:39,420 --> 00:02:44,000
y me pongo en el supuesto de que yo quiero que solo se mantenga

33
00:02:44,000 --> 00:02:48,200
esta tinta roja y el resto se mantenga en transparente

34
00:02:48,200 --> 00:02:52,160
que todas las imágenes como ya hemos estudiado en otros módulos

35
00:02:52,159 --> 00:02:56,299
y en este ya también lo hemos visto, cuando trabajamos en pantalla estamos usando

36
00:02:56,299 --> 00:03:00,180
un sistema de color aditivo, que se llama aditivo porque de la oscuridad

37
00:03:00,180 --> 00:03:03,400
vamos añadiendo colores, y como recordaréis, ese

38
00:03:03,400 --> 00:03:07,460
pulso este otro botoncito que tenemos aquí debajo del visor

39
00:03:07,460 --> 00:03:12,359
una imagen en sistema aditivo se compone de tres canales

40
00:03:12,359 --> 00:03:16,099
que son este rojo, verde y azul, que veis que tenemos aquí enumerado

41
00:03:16,099 --> 00:03:20,219
por defecto vais a ver, y además se ven los tres colores, tenemos los tres

42
00:03:20,219 --> 00:03:22,139
canales activos y por eso vemos la imagen

43
00:03:22,159 --> 00:03:27,960
con la mezcla ya compuesta de color, es decir, esta imagen en concreto tiene mucho rojo

44
00:03:27,960 --> 00:03:33,400
porque me sirve para que veamos que guarda cada canal de información

45
00:03:33,400 --> 00:03:37,919
pero en realidad es una suma de estos tres canales, por ejemplo, si queremos ver la información

46
00:03:37,919 --> 00:03:41,519
de este verde, que veis además que se ponen aquí estas franjas para indicarnos que es

47
00:03:41,519 --> 00:03:45,400
una previsualización solo del verde, y aquí veréis solo este verde

48
00:03:45,400 --> 00:03:52,139
vais a ver que hay una silueta, que es este alfa que tenemos ya extraído

49
00:03:52,159 --> 00:03:55,359
del color, vamos, de la tinta de color

50
00:03:55,359 --> 00:03:59,639
que está mostrando de blanco a negro, son valores de luminosidad

51
00:03:59,639 --> 00:04:03,579
con respecto a este canal, no es que el verde sea negro, es que hay poca

52
00:04:03,579 --> 00:04:07,460
información de verde en esta imagen y por eso se ve negra, que contrasta

53
00:04:07,460 --> 00:04:11,460
por ejemplo si nos metemos en la visualización del rojo, que como

54
00:04:11,460 --> 00:04:15,359
habéis visto, vemos aquí todavía, es el color predominante

55
00:04:15,359 --> 00:04:19,060
en esta escena, tiene mucha información de rojo y por tanto está mostrando

56
00:04:19,060 --> 00:04:21,980
que tiene mucha información roja

57
00:04:22,160 --> 00:04:26,020
si estuviera negro, pues la imagen significaría que tendría

58
00:04:26,020 --> 00:04:29,920
poca información en el canal rojo, si vamos al azul, lo mismo

59
00:04:29,920 --> 00:04:33,580
va a estar oscura, porque predominantemente en esta imagen no hay casi mezcla

60
00:04:33,580 --> 00:04:37,920
porque lo que predomina es este canal rojo, pero aparte, aquí tenemos otro canal

61
00:04:37,920 --> 00:04:41,980
que es el conocido como alfa, que lo que hace es mostrar las partes

62
00:04:41,980 --> 00:04:45,640
que son transparentes, las que son traslúcidas

63
00:04:45,640 --> 00:04:48,440
digamos, semitransparentes mejor dicho, y las que son

64
00:04:50,080 --> 00:04:51,980
visibles, aquí si nos damos cuenta

65
00:04:52,160 --> 00:04:55,180
nuevamente, el blanco y el negro es solo orientativo

66
00:04:55,180 --> 00:04:59,140
estamos viendo que toda la parte de la imagen final que tenemos aquí

67
00:04:59,140 --> 00:05:03,460
que coincide con lo visible, que no es transparente, coincide con esas partes

68
00:05:03,460 --> 00:05:07,280
que cuando vemos el canal alfa, que veis que pone estas dos franjas blancas

69
00:05:07,280 --> 00:05:11,680
son blancas, cuando estamos examinando el canal alfa, al final lo que

70
00:05:11,680 --> 00:05:15,580
hacemos es ver que parte de la imagen es transparente

71
00:05:15,580 --> 00:05:19,740
que sería lo negro, es decir, no tiene información visible, cual sería completamente

72
00:05:19,740 --> 00:05:21,680
transparente, como estas zonas blancas, que es lo que

73
00:05:22,160 --> 00:05:26,880
está representando la imagen, y las que tienen valores intermedios, es decir, grises

74
00:05:26,880 --> 00:05:31,880
serían esas partes semitransparentes, que se vería, pero deja también pasar un poco

75
00:05:31,880 --> 00:05:36,040
del fondo si la pusiéramos sobre otra imagen que guarde canal alfa

76
00:05:36,040 --> 00:05:42,000
al transportarlo esto sobre otro plano, estas partes se verían con cierta contaminación

77
00:05:42,000 --> 00:05:46,440
pero dejarían ver ese fondo, esto es lo primero, que hay que entender que si yo por ejemplo

78
00:05:46,440 --> 00:05:51,960
y abro, genero otra composición con una imagen que no tiene zonas transparentes, es decir,

79
00:05:51,959 --> 00:05:57,459
es completamente opaca, podeis ver, nuevamente, que el canal que más información va a tener

80
00:05:57,459 --> 00:06:02,339
es el azul, por eso es el más claro, que si por ejemplo ponemos el rojo, oscurecerá bastante

81
00:06:02,339 --> 00:06:07,159
y el verde igual, pero en el canal alfa veremos que es un completo blanco, porque se está

82
00:06:07,159 --> 00:06:12,299
viendo absolutamente todo lo que hay en esa imagen, no hay ninguna región recortada para

83
00:06:12,299 --> 00:06:16,740
reflejar esa transparencia, entonces es importante también saber cómo funcionan esos canales

84
00:06:16,740 --> 00:06:21,639
alfa, cuando trabajamos con estos alfa se dice que se trabaja con cuatro canales, esto en algún momento lo podéis ver aquí,

85
00:06:21,959 --> 00:06:29,799
podéis escuchar también, el RGBA, por ejemplo en postproducción a veces al sacar los materiales,

86
00:06:29,799 --> 00:06:34,939
al exportar, hay que definir que guarde el alfa, entonces el modo de color en el que se saca,

87
00:06:34,939 --> 00:06:40,399
el número de canales no son tres, sería cuarto, serían cuatro porque hay un cuarto canal,

88
00:06:40,399 --> 00:06:46,579
y una vez dicho esto, teniendo esta imagen, y vuelvo a mostrar la original, lo que queremos

89
00:06:46,579 --> 00:06:51,399
conseguir al revelar una zona con un brochazo o con lo que sea, incluso con una máscara,

90
00:06:51,960 --> 00:06:57,780
aquí una máscara cualquiera, al final lo que estoy haciendo es, ojo, los canales se

91
00:06:57,780 --> 00:07:04,700
ven igual, pero solo en la zona que tenemos ese alfa, veis que ahora esa zona que es visible,

92
00:07:04,700 --> 00:07:07,980
que coincide con el dibujo de esa máscara que estoy generando, es lo que se ve en blanco

93
00:07:07,980 --> 00:07:13,120
y el negro lo ignora completamente, es decir, no tiene información que ha de hacer visible

94
00:07:13,120 --> 00:07:20,940
el software, cuando borro esta máscara, cuando tenemos, aquí está, cuando queremos hacer

95
00:07:20,940 --> 00:07:21,940
este brochazo, por ejemplo, si yo quiero hacer este brochazo, por ejemplo, si yo quiero hacer

96
00:07:21,960 --> 00:07:25,520
este brochazo, por ejemplo, con el efecto que se sugiere de simulación de escritura,

97
00:07:25,520 --> 00:07:30,540
al final lo que vamos a hacer, y es cómo funciona este efecto, es generar en distintos

98
00:07:30,540 --> 00:07:36,860
puntos a lo largo del tiempo, generar una ruta, digamos, que simula un pincel para mostrar

99
00:07:36,860 --> 00:07:43,400
ese recorrido, me explico, tenemos este efecto que podemos animar, ahora mismo no se ve absolutamente

100
00:07:43,400 --> 00:07:48,800
todo, porque estamos haciendo el proceso de pintar sobre esa silueta, hemos cogido un

101
00:07:48,800 --> 00:07:51,800
pincel, digamos, que aquí está configurado en blanco, y yo si aquí digo que quiero hacer

102
00:07:51,800 --> 00:07:51,920
un pincel en blanco, y yo si aquí digo que quiero hacer un pincel en blanco, y yo si

103
00:07:51,960 --> 00:07:58,340
digo, aquí empieza el brochazo, y avanzo 5 segundos, y quiero que el brochazo, digamos,

104
00:07:58,460 --> 00:08:02,220
cruce la pantalla de este modo. En primer lugar hay que tener cuidado, no sé si se

105
00:08:02,220 --> 00:08:07,040
ve mucho, se empieza a mostrar aquí una línea blanca, porque por defecto este efecto tiene

106
00:08:07,040 --> 00:08:11,960
un valor muy pequeño de pincel, es decir, el pincel es diminuto, si yo lo aumento a

107
00:08:11,960 --> 00:08:17,080
50, por ejemplo, veis que ahora ha hecho esta línea blanca desde el punto inicial hasta

108
00:08:17,080 --> 00:08:21,700
el final, y se ve el punto final porque este keyframe se encuentra aquí.

109
00:08:21,960 --> 00:08:29,120
Si yo voy pasando hacia atrás, veis que se genera en el punto de inicio, entonces con

110
00:08:29,120 --> 00:08:38,180
este efecto ya podemos ir generando posiciones durante el tiempo para ir mostrando el punto

111
00:08:38,180 --> 00:08:44,820
en el que queremos que este efecto vaya haciendo esa simulación de escritura, o de pincel

112
00:08:44,820 --> 00:08:50,360
o de brochazo. Esto por defecto también viene configurado para que este pincel, con el color

113
00:08:50,360 --> 00:08:51,900
que hemos definido, que yo lo puedo cambiar.

114
00:08:51,960 --> 00:08:57,440
En cualquier momento, lo que haga es pintar sobre la imagen, ahora mismo lo que estoy

115
00:08:57,440 --> 00:09:01,940
haciendo es pintar sobre la imagen. Tiene otros efectos, o lo que aquí llaman estilo

116
00:09:01,940 --> 00:09:07,500
de pintura, que es que puede actuar no solo pintando sobre la imagen, sino que funcione

117
00:09:07,500 --> 00:09:11,759
como una pintura sobre el canal alfa, que lo que hace es revelar esa imagen.

118
00:09:12,519 --> 00:09:16,280
Si antes, y vuelvo para atrás, vuelvo a poner la opción que teníamos antes, lo que estaba

119
00:09:16,280 --> 00:09:21,660
haciendo era poner información completamente clara en el canal rojo.

120
00:09:21,960 --> 00:09:27,500
Ya vais a ver que ahora el verde efectivamente y el azul prácticamente no tiene información,

121
00:09:27,500 --> 00:09:32,220
pero el canal alfa no está pintando sobre él, está pintando sobre el RGB. Cuando lo

122
00:09:32,220 --> 00:09:37,620
que hacemos es, y cambio de modo de estilo de pintura a revelar la imagen original, lo

123
00:09:37,620 --> 00:09:45,620
que hace es pintar en ese canal alfa y por tanto lo que hará es mostrar la imagen que

124
00:09:45,620 --> 00:09:51,519
haya por detrás, porque el canal RGB, perdonad, el RGB sigue intacto. Viéndose eso en la imagen,

125
00:09:51,519 --> 00:09:56,699
viéndose solo la parte que permite el canal alfa, pero el rojo, verde y azul son el mismo.

126
00:09:56,699 --> 00:10:01,279
Es decir, la imagen se ve igual, lo que varía es qué parte de la imagen es transparente

127
00:10:01,279 --> 00:10:11,360
y cuál es opaca o semitransparente. También desactivo temporalmente este efecto para que

128
00:10:11,360 --> 00:10:21,360
veáis que si yo cojo el plano que tenía antes de esta, digamos, este, este, este, este,

129
00:10:21,519 --> 00:10:29,159
es el que tengo en la imagen, lo cual es un chorro de pintura, perdonad, yo no sabía

130
00:10:29,159 --> 00:10:34,039
cómo definirlo, y lo pongo por encima, ¿vale? Lo he copiado y lo he pegado tal y como estaba,

131
00:10:34,039 --> 00:10:41,039
veréis que esa imagen se está sobreponiendo sobre la otra en relación al alfa que tiene

132
00:10:41,039 --> 00:10:45,399
esta imagen. Nuevamente, recordamos, el alfa de esta parte tiene secciones negras que se

133
00:10:45,399 --> 00:10:50,840
verán transparentes. Es decir, se verá la imagen que tenga por debajo y zonas opacas.

134
00:10:50,840 --> 00:10:51,500
Pero si yo pongo en el conjunto de toda la imagen, al final lo que estoy haciendo es,

135
00:10:51,500 --> 00:10:56,200
teniendo ciertos píxeles con cierta información de color de estos tres canales, pero el alfa

136
00:10:56,200 --> 00:11:00,580
nuevamente se ve entero, porque la imagen del fondo al final no tiene alfa. El alfa

137
00:11:00,580 --> 00:11:06,139
de una de las capas está actuando sobre el resto, pero el alfa está intacto en el sentido

138
00:11:06,139 --> 00:11:11,639
de que está completo. Entonces, la clave para hacer, y nuevamente estoy haciendo el

139
00:11:11,639 --> 00:11:15,000
efecto de simulación de pintura sobre una capa, yo podría sobre la otra capa hacer

140
00:11:15,000 --> 00:11:23,879
un efecto de simulación de pintura o, algo más pertinente, sería copiar, cortar, he

141
00:11:23,879 --> 00:11:31,139
hecho un control X, este efecto de simulación de escritura y aplicarlo a una precomposición

142
00:11:31,139 --> 00:11:37,559
que agrupe toda la información que tengo ahí. Yo aquí puedo decir, esto es el resultado

143
00:11:37,559 --> 00:11:44,480
o dos planos superpuestos. Esto al final lo que genera es una composición nueva, ¿vale?

144
00:11:45,000 --> 00:11:49,879
Que tiene la información que teníamos por encima, ¿no? Yo si empiezo a trabajar, si

145
00:11:49,879 --> 00:11:54,620
hago una composición con la precomposición, ¿no? Que es, digamos, estoy trabajando con

146
00:11:54,620 --> 00:12:01,500
la precomposición que tiene dentro estos dos elementos y os indico que la tecla tabulador,

147
00:12:01,500 --> 00:12:05,519
cuando pulsamos el tabulador, nos permite ir viendo qué plano, qué secuencia, qué

148
00:12:05,519 --> 00:12:10,299
composición está una dentro de otra. Ahora mismo, estos dos planos superpuestos que tienen

149
00:12:10,299 --> 00:12:14,879
efectivamente los dos planos, pertenece a una composición superior, padre,

150
00:12:15,000 --> 00:12:20,740
que, digamos, tenemos aquí preparada para, por ejemplo, si yo hago control V y le pego

151
00:12:20,740 --> 00:12:26,659
ese efecto que tenía de simulación de escritura con un trazo, digamos, ya animado, aquí,

152
00:12:26,659 --> 00:12:32,720
si muestro la animación del timeline, lo tengo aquí preparado, lo que haré será mostrar

153
00:12:32,720 --> 00:12:39,460
básicamente el fondo de lo que tengo aquí dentro. Y, nuevamente, tenemos el alfa aquí

154
00:12:39,460 --> 00:12:43,320
preparado con esa simulación de escritura que hemos hecho con el modo de revelar la

155
00:12:43,320 --> 00:12:45,000
imagen, ¿vale?

156
00:12:45,000 --> 00:12:49,139
Entonces, esta sería una forma ya de resolver la actividad.

157
00:12:49,139 --> 00:12:57,220
Por cierto, dejaba de verse el rojo porque esta capa era muy pequeña. Como es una imagen,

158
00:12:57,220 --> 00:13:02,139
una capa de imagen, yo la puedo extender. Tabulador, voy al padre y aquí tenemos esta

159
00:13:02,139 --> 00:13:07,840
capa que se verá parcialmente. Solo afecta esta capa porque es la que tiene el efecto.

160
00:13:07,840 --> 00:13:14,059
Yo aquí debajo puedo poner otra capa diferente y esta, que es la que tiene el alfa modificado

161
00:13:14,059 --> 00:13:15,000
o pintado.

162
00:13:15,000 --> 00:13:19,179
Se supondrá, se superpondrá sobre el resto.

163
00:13:19,179 --> 00:13:25,100
Recordad también que el tamaño del pincel y la dureza, para que sea más o menos difuminado

164
00:13:25,100 --> 00:13:29,120
los bordes, ¿vale?, se pueden modificar en el propio efecto. Por ejemplo, si difumino

165
00:13:29,120 --> 00:13:35,659
ese fondo, que veis que introduce información gris en el canal alfa, pues al final lo que

166
00:13:35,659 --> 00:13:44,659
hace es meter esas secciones suavizadas, que no son, digamos, una línea cortada del pincel,

167
00:13:45,000 --> 00:13:52,779
¿no? Podemos ir variando, pues, lo que es la dureza de ese borde. Voy a ponerle la mayor

168
00:13:52,779 --> 00:13:58,120
resolución, ¿no? Si yo le pongo completamente la dureza, vais a ver que son bordes completamente

169
00:13:58,120 --> 00:13:59,500
marcados y definidos.

170
00:13:59,500 --> 00:14:00,500
¿Vale?

171
00:14:00,500 --> 00:14:06,759
Hay otro método que también lo sugiere el enunciado, que es, digamos, crear un sólido

172
00:14:06,759 --> 00:14:11,879
que sea el que contenga la información de este trazo y transmitírselo por canal alfa

173
00:14:11,879 --> 00:14:12,879
a otra capa.

174
00:14:12,879 --> 00:14:13,879
¿Vale?

175
00:14:13,879 --> 00:14:14,879
Si os parece, lo vemos también.

176
00:14:14,879 --> 00:14:23,399
solución a la actividad parto de la precomposición que tiene estas dos capas ya creadas para tener

177
00:14:23,399 --> 00:14:31,000
un elemento y lo que vamos a hacer es generar una nueva capa de tipo sólido que son capas

178
00:14:31,000 --> 00:14:36,720
básicamente con un color básico que sirven para ciertas funcionalidades para tener distintos usos

179
00:14:36,720 --> 00:14:40,980
la voy a poner un color cualquiera nos da un poco igual porque al final lo que vamos a usar es el

180
00:14:40,980 --> 00:14:47,519
canal alfa alfa el rgb no nos sirve para nada entonces al generar esta capa nos genera este

181
00:14:47,519 --> 00:14:52,920
sólido verde que es lo que podemos hacer o cuál sería un poco el planteamiento lo que vamos a

182
00:14:52,920 --> 00:14:57,180
hacer es otra vez con el efecto de simulación de escritura que es uno de los efectos una de las

183
00:14:57,180 --> 00:15:02,340
formas de generar esto no el único se puede e incluso con los propios pinceles sobre la capa

184
00:15:02,340 --> 00:15:09,000
se pueden hacer también efectos de escritura pero bueno como el efecto que está planteado

185
00:15:09,000 --> 00:15:10,960
aquí es este vamos a generarlo con el efecto de simulación de escritura y vamos a generarlo con

186
00:15:10,960 --> 00:15:17,920
la posición del pincel que vamos a hacer que haga por ejemplo un infinito y anteriormente he ido

187
00:15:17,920 --> 00:15:23,720
generando las posiciones con este cursor que al seleccionarlo y clicando no pues no para diciendo

188
00:15:23,720 --> 00:15:30,100
la posición de la relativa de la pantalla no del visor que queramos marcar que cuando vamos

189
00:15:30,100 --> 00:15:34,660
añadiendo keyframes cuando lo vamos animando a lo largo del tiempo pues nos sirve para ir

190
00:15:34,660 --> 00:15:39,240
haciendo ese trazo que recordemos que ya por primeras es bastante estrechito

191
00:15:40,960 --> 00:15:46,700
lo que se puede hacer también vale e incluso voy a borrar el efecto del sólido para que veáis que no

192
00:15:46,700 --> 00:15:51,519
tiene nada vale ahora mismo ninguna de las capas implicadas tiene este efecto de simulación de

193
00:15:51,519 --> 00:15:58,800
escritura es mediante la herramienta pluma que tiene más posibilidades de ir editando

194
00:15:58,800 --> 00:16:07,960
pues digamos el contorno que tiene esta está la curva que tiene esta máscara para incluso se

195
00:16:07,960 --> 00:16:10,960
puede generar una máscara con una forma que luego

196
00:16:10,960 --> 00:16:14,900
tiene dentro una opción que es el trazado de máscara que no hace alusión a otra cosa que

197
00:16:14,900 --> 00:16:22,420
a la forma que tiene este este vecino que podemos ir seleccionando sus vectores e ir moviendo una de

198
00:16:22,420 --> 00:16:28,900
las propiedades interesantes que tiene este efecto es que podemos ir al trazado de máscara y con

199
00:16:28,900 --> 00:16:33,560
control c copiando lo que aparentemente no hace nada estamos copiando este recorrido que está

200
00:16:33,560 --> 00:16:38,200
haciendo la máscara qué significa eso que si yo ahora incluso borro la máscara vale la copia con

201
00:16:38,200 --> 00:16:40,840
control c está ahí esperando a que la pegamos a algún lado

202
00:16:40,960 --> 00:16:49,000
si yo le pongo este efecto de pincel de pintura y le pego este trazado que hemos hecho dentro de la

203
00:16:49,000 --> 00:16:53,639
posición del pincel que es la que se ocupa de tener ese trazado si hago control v vais a ver

204
00:16:53,639 --> 00:16:58,540
que lo que ha hecho es copiar ese recorrido en el orden que hemos ido clicando esa máscara eso

205
00:16:58,540 --> 00:17:03,100
que significa que una forma mucho más controlada y vuelvo a subir el tamaño del pincel para que no

206
00:17:03,100 --> 00:17:10,240
para que se vea porque si no es demasiado pequeño le voy a poner 50 que sea un poco ancho al final

207
00:17:10,960 --> 00:17:17,259
es pintar en y con haciendo curvas algo bastante complicado de hacer si no si lo hacemos con el

208
00:17:17,259 --> 00:17:22,299
anterior método vale está pintando en blanco sobre esta imagen vale al final lo que estamos

209
00:17:22,299 --> 00:17:28,960
haciendo nuevamente es pintar sobre el rgb no sobre el alfa no para eso tenemos que revelar

210
00:17:28,960 --> 00:17:34,900
la imagen original que qué es lo que está haciendo el sólido sigue existiendo es completamente verde

211
00:17:34,900 --> 00:17:40,960
pero sólo estamos mostrando vale y pongo en solo esta capa para que veamos que está pintando es

212
00:17:40,960 --> 00:17:46,840
este alfa que es lo que va a enseñar luego del canal rgb que efectivamente es solo verde entonces

213
00:17:46,840 --> 00:17:51,039
ahora mismo tenemos preparado aquí una capa con un canal alfa que podemos usar para lo que queramos

214
00:17:51,039 --> 00:17:57,079
no se tiene que restringir a la capa en sí si desactivó para que se vea todo hay una de las

215
00:17:57,079 --> 00:18:04,539
opciones que tenemos aquí escondidas vale que si no veis os tendréis que ir desplegando con estos

216
00:18:04,539 --> 00:18:10,299
menús que tenemos aquí o con el atajo f 4 vale que sirve para mostrar para digamos

217
00:18:10,960 --> 00:18:14,740
los dos tipos de opciones que podemos ver veis que activa uno u otro vale y algunos más pero

218
00:18:14,740 --> 00:18:21,519
y hay un uno de los ítems que tenemos aquí de las propiedades que es el mate de seguimiento

219
00:18:21,519 --> 00:18:28,960
y el mate de seguimiento lo que hace es heredar el mate el alfa de una capa para que recorte otra

220
00:18:28,960 --> 00:18:35,140
vale es decir este infinito digamos así que hemos generado en esta capa del sólido vale

221
00:18:35,140 --> 00:18:40,779
que lo que hará es proporcionar ese alfa a la capa inferior para que sólo se vea con

222
00:18:40,960 --> 00:18:46,960
esa forma que estamos generando la capa inferior esto como sería hay que pensar que en el fondo

223
00:18:46,960 --> 00:18:52,059
está el tema es un poco más se puede se le pueden dar más vueltas pero lo que hay que pensar es que

224
00:18:52,059 --> 00:18:58,000
en estas opciones se le puede decir a una capa que coja el alfa de otra capa eso como sería yo

225
00:18:58,000 --> 00:19:03,220
ahora mismo estoy en este en esta capa con la imagen de fondo y lo que quiero es el alfa de

226
00:19:03,220 --> 00:19:08,380
la imagen superior que sería esta si yo lo hago vais a ver que automáticamente se desactiva la

227
00:19:10,960 --> 00:19:15,180
imagen y si nos fijamos en el Oportunidade de abdomen, el alfa de abajo se pone de esta manera

228
00:19:15,180 --> 00:19:21,620
un blanco y negro muy parecido realmente relacionado con el de el blanco y el negro

229
00:19:21,620 --> 00:19:26,819
que transmite un alfa vale para ver qué parte de la imagen es visible cuál no y abajo se pone otra

230
00:19:26,819 --> 00:19:31,480
capa que significa que la recortada en la que si hacemos zoom voy a hacer zoom en un segundo

231
00:19:31,480 --> 00:19:38,180
para que se vea mejor a ver si quiere vais a ver qué es un círculo negro pero que tiene como una

232
00:19:38,180 --> 00:19:40,840
cuadrícula de transparencia como la imagen resultante que vemos

233
00:19:40,960 --> 00:20:06,220
Es decir, estamos recortando, transmitiendo, mejor dicho, el alfa de una capa a la de debajo. Y normalmente, tradicionalmente, esto ha cambiado en las últimas versiones, quito el zoom, tradicionalmente, a ver si quiere, tradicionalmente la capa de arriba, justo de encima de la que ponemos este sólido, recortaba o transmitía el alfa a la de abajo.

234
00:20:06,220 --> 00:20:21,620
Ahora lo han independizado e incluso se puede hacer que muchas capas remitan, ¿vale? Aquí es la misma, pero que muchas capas adquieran el mate de otra capa o incluso que el alfa de una capa lo coja de otra capa, ¿vale? Podemos ir mezclando de qué otra capa coge el alfa.

235
00:20:21,620 --> 00:20:34,180
Entonces aquí decimos, yo quiero que coja el alfa de esta capa, ¿vale? Eso es un poco más enrevesado, pero aquí básicamente lo que estamos haciendo es, le doy al play, que esta capa que no tiene la simulación de escritura, ¿vale?

236
00:20:34,180 --> 00:20:46,299
Se ve afectada por el alfa, que sí estoy haciendo la simulación de escritura de otra capa, que ni siquiera es visible, lo que hace es transmitir ese alfa, ¿vale? Es un poco enrevesado, pero en realidad es probarlo.

237
00:20:46,440 --> 00:20:56,920
Yo creo que si lo vais haciendo un poco paso a paso y vais siguiendo la lógica y desactivando la visualización, porque si no lo que le decimos es, oye, muéstrame el RGB de esta capa verde.

238
00:20:56,920 --> 00:21:04,120
No, yo esa capa verde ya solo quiero el alfa. Y ahí lo tenemos. Entonces con esto podemos mostrar lo que queramos de otra capa.

239
00:21:04,180 --> 00:21:09,860
De imagen y de vídeo. Esto también se puede hacer con un vídeo animado. Pues nada, espero haber resuelto la duda.