1
00:00:02,160 --> 00:00:08,339
buenos días hoy vamos a continuar explicando la técnica de la acuarela vamos a detenernos

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00:00:08,339 --> 00:00:13,779
un momentito en el papel como recordáis el papel decíamos que tiene 22 caras una con

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00:00:13,779 --> 00:00:21,460
más textura y otra con menos textura podemos ver aquí así colocó el poquito veis aquí se

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00:00:21,460 --> 00:00:27,679
puede ver una cara que tiene que está más texturizada y otra con menos las dos son

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00:00:27,679 --> 00:00:35,899
aptas. Tiene que ver el por qué elegir uno u otro papel. Es básicamente si queremos jugar con esta

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00:00:35,899 --> 00:00:44,359
textura o queremos jugar con esta superficie lisa. Las marcas de papel normalmente tienen una marca

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00:00:44,359 --> 00:00:53,359
de agua que podemos ver en una esquina o a lo largo de uno de los lados. Veis aquí por ejemplo

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00:00:53,359 --> 00:00:59,840
esta marca, la marca 2. Veis aquí, por ejemplo, esta marca, la marca 3, el guarro, es una

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00:00:59,840 --> 00:01:12,599
marca muy popular y con papeles de buena calidad para el dibujo. Los papeles normalmente para

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00:01:12,599 --> 00:01:20,280
la acuarela es importante que estén muy tensos. Para eso lo que se hace es que se humedecen

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00:01:20,280 --> 00:01:32,340
previamente y se fijan a un tablero si normalmente para esa fijación se utiliza este tipo de cinta

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00:01:32,340 --> 00:01:39,219
es cinta engomada si no tenéis en casa se puede usar también vais a podréis usar cinta de

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00:01:41,200 --> 00:01:47,560
el carrocero otra cinta explicaría otro método pues lo que hacemos para estar sin tengo más

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00:01:47,560 --> 00:01:52,219
esta cinta engomada a veces es una cinta de papel que por un lado tiene una calidad brillante y por

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00:01:52,219 --> 00:02:01,019
otra una calidad mate. Entonces lo que hacemos es cortamos nuestras tiras de papel, dos tiras

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00:02:01,019 --> 00:02:08,020
largas para el lado largo del papel y dos tiras estrechas para fijar nuestro papel al tablero y

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00:02:08,020 --> 00:02:14,680
que quede en tensión. Para este trabajo que os vamos a proponer no es necesario, pero si queréis

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00:02:14,680 --> 00:02:22,419
al realizar un trabajo que va a cubrir mucha superficie de agua, entonces sí que os conviene

19
00:02:22,419 --> 00:02:34,949
tener la superficie bien fijada y tensa. El tenerla fijada a una superficie que esté

20
00:02:34,949 --> 00:02:40,250
en el aire nos va a permitir también jugar con el agua, con la gota del agua, escurriéndose

21
00:02:40,250 --> 00:02:44,969
por la gravedad. Entonces, primeramente de todo, lo que hacemos es que mojamos nuestro

22
00:02:44,969 --> 00:02:57,689
cojo esta brochita que tengo aquí es una brocha que es de es de cerda sintética de imitación de

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00:02:57,689 --> 00:03:04,449
pelo de pony es un pelo muy suavecito que apenas deja marcas está muy bien para hacer lacados o

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00:03:04,449 --> 00:03:12,009
para la acuarela en superficies grandes porque no deja apenas marca en la cerda es muy blandita

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00:03:12,009 --> 00:03:19,949
Entonces mojamos nuestro papel primeramente. Necesitamos que nuestro papel esté húmedo

26
00:03:19,949 --> 00:03:32,340
pero no brillante. Entonces podemos o bien mojar una de las superficies y dar la vuelta,

27
00:03:32,340 --> 00:03:39,500
mojar las dos, depende un poco de la calidad del papel y del trabajo que vayamos a realizar.

28
00:03:39,500 --> 00:03:45,580
Nosotros humedecemos primero nuestro papel y como veis se va combando.

29
00:03:50,490 --> 00:03:57,169
A su vez también, eso es porque con el agua va aumentando las fibras de papel, va aumentando su tamaño.

30
00:03:58,169 --> 00:04:06,770
También vamos a darle cola a nuestros papeles engomados.

31
00:04:06,770 --> 00:04:21,189
De esta forma, con la humedad, nuestro papel, nuestra cola se activa y entonces nuestro papel ahora tiene la característica pegajosa que necesitamos.

32
00:04:22,470 --> 00:04:29,730
Igualmente que el papel, necesitamos que el papel engomado, que la cinta engomada esté húmeda pero no brillante.

33
00:04:29,730 --> 00:04:43,649
Podemos aplicar esta agua también con una esponjita. Tenemos una esponja limpia y suave, nos serviría también para poder aportarle agua a nuestros papeles.

34
00:04:45,230 --> 00:04:55,750
Voy a encolar el cuarto papel que nos queda.

35
00:04:57,149 --> 00:05:03,290
Como veis, aumenta las fibras también de este papel engomado y tiende a enroscarse.

36
00:05:03,290 --> 00:05:30,050
Una vez que tenemos aplicadas el agua en nuestras cintas, le damos la vuelta, le dejamos una superficie de un centímetro, lo vemos por aquí, intentamos que esté recto porque va a ser nuestra referencia a la hora de dibujar, y lo pegamos directamente en nuestro tablero.

37
00:05:30,050 --> 00:05:47,540
tablero. Con esta cinta haremos lo mismo, pero antes vamos a poner un poquito con el

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00:05:47,540 --> 00:05:52,259
dedo que esté limpio, apretamos el papel para asegurarnos que haya cierta tensión

39
00:05:52,259 --> 00:06:03,779
y colocamos también nuestra segunda tira. Y una vez que tenemos las dos tiras horizontales

40
00:06:03,779 --> 00:06:09,160
que ya han pensado un poco el papel pues ahora le damos las cortitas, le voy a dar aquí un poquito de color

41
00:06:09,160 --> 00:06:15,920
de agua porque está un poquito seco ahí la esquina, le ponemos la siguiente

42
00:06:15,920 --> 00:06:28,000
me queda un poco torcido, voy a ver si lo puedo rectificar antes de que se quede todo

43
00:06:28,000 --> 00:06:33,699
ahí está mejor, le damos por aquí y ponemos ya nuestra última tira

44
00:06:33,699 --> 00:07:04,449
Y ahora sí, le podemos aplicar un poquito de agua ahora ya por este lado a la cinta para que se acabe de fijar el tablero y ahora sí podríamos esperar a que todo esto se seque y finalmente nuestro papel aparecerá totalmente tenso sobre la lámina de papel con la que podemos trabajar y a no ser que le apliquemos muchísima agua,

45
00:07:04,449 --> 00:07:15,569
vamos a tener una superficie lisa, sin comba, sin abumamientos que nos impidan hacer degradados o nos enturbien nuestro trabajo.

46
00:07:16,430 --> 00:07:23,529
Ahora lo tendríamos que dejar secar para que desaparezcan esos brillos que hay todavía en el papel porque tiene exceso de humedad.

47
00:07:23,850 --> 00:07:26,129
Hay otras zonas donde ya se ha secado.

48
00:07:26,709 --> 00:07:29,310
Tendríamos que esperar a que se secara toda la superficie.

49
00:07:29,310 --> 00:07:40,189
Y mientras se seca este tablero, que ya lo tenemos preparado para nuestro trabajo final, vamos a hablar de diferentes prácticas de la acuarela para hoy.

50
00:07:42,259 --> 00:07:53,399
Si no tenéis ese papel engomado, no os preocupéis porque se puede tensar con cualquier otra cinta, teniendo cuidado de que los márgenes permanezcan secos para que se pueda pegar.

51
00:07:53,399 --> 00:08:22,839
Quiero decir, os lo voy a explicar en esta hojita de papel, por ejemplo esta. Si yo quisiera pegar esta superficie a un papel con una cinta engomada a una superficie lisa, a un tablero u otra superficie, lo que tendría que hacer es mojar mi papel, pero procurar que la zona donde luego va a ser pegado esté más o menos seca para que se pueda fijar alrededor, porque normalmente las cintas en la humedad no se pegan bien.

52
00:08:23,399 --> 00:08:31,779
pero bueno, normalmente vamos a trabajar con superficies más o menos reducidas

53
00:08:31,779 --> 00:08:34,039
y nuestro papel no tendría por qué combarse demasiado

54
00:08:34,039 --> 00:08:38,399
para eso también podemos jugar con un gramaje grueso que tenemos en nuestras láminas

55
00:08:38,399 --> 00:08:42,779
para que no se combe porque el grosor de la lámina de dibujo

56
00:08:42,779 --> 00:08:46,960
va a determinar también la capacidad de absorción del agua

57
00:08:46,960 --> 00:08:50,759
entonces, vamos a ver

58
00:08:50,759 --> 00:09:09,679
Yo tengo aquí mis acuarelitas, mi cajita de acuarelitas de campo y aquí tengo otras, no tengo las que os hemos dado en clase, tengo otras pues más de otra calidad. Estas tienen mayor cantidad de pigmento en proporción con el aglutinante.

59
00:09:09,679 --> 00:09:17,879
entonces los pinceles hemos visto sabéis fijado que tengo aquí un pincel cuadrado cuadrado plano

60
00:09:17,879 --> 00:09:34,129
con un pelo sintético bastante bastante duro y luego tengo aquí los que os contaba de dos

61
00:09:34,129 --> 00:09:39,090
pinceles, este le ha dado mucho más uso, lleva muchos años conmigo, están húmedos,

62
00:09:40,690 --> 00:09:48,250
que aunque están húmedos, cuando se humedecen, este ya no, ya tiene mucho tiempo. Recupera en

63
00:09:48,250 --> 00:09:56,389
parte la forma y tiene mucha capacidad de absorción. Os voy a mostrar este otro

64
00:09:56,389 --> 00:10:06,070
pequeñito que también tiene mucha capacidad de absorción y mantiene la punta fina.

65
00:10:06,889 --> 00:10:11,789
Os comentaba el otro día en clase que tradicionalmente los pinceles, la vitola,

66
00:10:11,789 --> 00:10:19,490
la parte metálica de aquí, no era metálica sino que era como estos pinceles que tenemos aquí de

67
00:10:19,490 --> 00:10:27,409
construcción más tradicional con un palo de madera y la vitola es esta parte de que parece plástico

68
00:10:27,409 --> 00:10:35,029
pero que os decía que es de la parte de una pluma de un anade de un pato y que luego con estos

69
00:10:35,029 --> 00:10:43,990
alambritos estando húmedo se aprietan y cuando se seca pues pasa como con los papeles que se contraen

70
00:10:43,990 --> 00:10:51,110
y hacen que el pelo que está parcialmente pegado al pincel se conserve unido a este.

71
00:10:52,230 --> 00:10:59,990
Y este pincel está hecho con pelo de petigri, que es una ardilla siberiana.

72
00:11:01,830 --> 00:11:02,929
Bueno, ¿y qué vamos a hacer?

73
00:11:02,929 --> 00:11:09,750
Bueno, pues os voy a explicar primero la práctica que hicimos en clase

74
00:11:09,750 --> 00:11:20,840
y luego una serie de más truquitos acerca de la acuarela que podéis ir practicando.

75
00:11:22,580 --> 00:11:27,080
En clase hemos hablado de los colores, del color carne, y decíamos, ¿cuál es el color carne?

76
00:11:27,500 --> 00:11:32,340
Pues no sabemos, ¿no? Aquí en nuestra paleta tenemos esta serie de colores que habéis practicado,

77
00:11:33,019 --> 00:11:38,019
con los que os habéis familiarizado en la primera práctica,

78
00:11:38,019 --> 00:11:56,980
Y en esta segunda, pues bueno, pues aquí tenemos para el color carne, ¿qué colores podemos usar? Pues si mi mano es de este color y lo pongo por aquí, el color que más se parece, pues podría ser el marrón, el rosa, no sabemos, ¿no?

79
00:11:56,980 --> 00:12:06,519
Y por aquí, igual ese ocre, naranja, lo vemos aquí, estoy mirando aquí como comparando cuál sería el color más parecido.

80
00:12:07,759 --> 00:12:18,460
Está claro que en un principio podríamos pensar que el color carne es de colores cálidos, pero si observamos la mano, vemos que las tonalidades son diferentes.

81
00:12:18,460 --> 00:12:32,720
A la hora de representar el color de la mano, podemos ver que hay unas tonas más frías, hay otros tonos más pardos, las sombras van cambiando y podrían ser tonos incluso morados, podríamos llegar a percibir aquí.

82
00:12:32,720 --> 00:12:47,480
Y luego hay otras zonas como más verdes o azuladas, en las que podríamos aplicar morados, verdes, rosas, que son diferentes a otras zonas como por aquí más anaranjadas.

83
00:12:48,460 --> 00:13:03,500
Entonces, a la hora de representar con veracidad la realidad, tendremos que tener en cuenta este tipo de colores e intentar representar con riqueza la gama.

84
00:13:03,639 --> 00:13:10,919
Pero claro, hablamos que no solo es nuestra piel, sino que hay mucho tipo de pieles y muchos tonos diferentes de pieles.

85
00:13:10,919 --> 00:13:19,620
Entonces, hoy vamos a pensar en todas las diversidades de pieles que podemos encontrar y cuáles serían esos tonos con los que podríamos trabajar.

86
00:13:20,019 --> 00:13:26,539
Entonces, pues nada, pues cogemos nuestro pincel y aplicamos agua.

87
00:13:26,840 --> 00:13:31,379
Yo aquí, además, a mi ladito, tengo un plato de porcelana.

88
00:13:33,299 --> 00:13:38,019
Os recomendaba un platito de porcelana porque aquí fácilmente vais a ver los tonos de color.

89
00:13:38,019 --> 00:13:43,860
voy a usar esta paleta que tiene ocre

90
00:13:43,860 --> 00:13:45,659
yo creo que en vuestra paleta tenéis ocre también

91
00:13:45,659 --> 00:13:48,159
entonces tomo un poquito

92
00:13:48,159 --> 00:13:48,860
de color ocre

93
00:13:48,860 --> 00:13:51,919
y podemos ir cuando estéis haciendo

94
00:13:51,919 --> 00:13:54,340
un dibujo, ya definitivo

95
00:13:54,340 --> 00:13:56,259
es conveniente tener una tira de papel

96
00:13:56,259 --> 00:13:58,240
como esta mano para ir probando

97
00:13:58,240 --> 00:14:00,620
los tonos antes de aplicar el dibujo

98
00:14:00,620 --> 00:14:02,379
vemos que con

99
00:14:02,379 --> 00:14:03,000
mucha agua

100
00:14:03,000 --> 00:14:06,500
nuestro tono apenas

101
00:14:06,500 --> 00:14:08,840
que se percibe

102
00:14:08,840 --> 00:14:11,580
ha quedado muy amarillento

103
00:14:11,580 --> 00:14:13,519
digo bueno

104
00:14:13,519 --> 00:14:15,600
pues este es como demasiado amarillo

105
00:14:15,600 --> 00:14:18,440
entonces bueno pues le voy a aplicar

106
00:14:18,440 --> 00:14:20,080
un tono un poquito más rosa

107
00:14:20,080 --> 00:14:21,299
voy a ver

108
00:14:21,299 --> 00:14:26,559
retiro el agua

109
00:14:26,559 --> 00:14:28,620
con color que voy a poder

110
00:14:28,620 --> 00:14:30,379
aprovechar en otra mezcla

111
00:14:30,379 --> 00:14:31,799
y limpio el pincel

112
00:14:31,799 --> 00:14:36,379
con un trapito a mano lo seco

113
00:14:41,840 --> 00:14:43,120
tomo agua nuevamente

114
00:14:43,120 --> 00:14:49,200
y cojo por ejemplo este tono naranja es muy muy

115
00:14:49,200 --> 00:14:55,460
importante limpiar el pincel cada vez que se usa el color de no ser así la

116
00:14:55,460 --> 00:14:59,639
paleta de color ya no la podemos controlar se nos ensucian todos los

117
00:14:59,639 --> 00:15:02,980
colores y luego pues el amarillo jamás será amarillo el naranja jamás será

118
00:15:02,980 --> 00:15:06,980
naranja entonces podemos ir aplicando y jugando

119
00:15:06,980 --> 00:15:17,039
y ir viendo las diferentes posibilidades de representar un color que nosotros consideramos de piel.

120
00:15:20,429 --> 00:15:26,509
Este es como muy rojo, me estoy yendo al rojo, entonces voy a ver cómo puedo conseguir que no sea tan intenso.

121
00:15:26,669 --> 00:15:31,230
Vamos a ir por lo que primeramente nos pudiera parecer, usar los tonos cálidos.

122
00:15:31,909 --> 00:15:33,370
Este tono marrón.

123
00:15:33,370 --> 00:16:01,799
y ahora prueba a ver este color

124
00:16:01,799 --> 00:16:22,179
parece más claro porque tiene mayor cantidad de agua vamos a añadirle más color y como

125
00:16:22,179 --> 00:16:26,659
veis pues este pincel retiene mucha agua voy a usar para estos cuadritos pequeñitos este

126
00:16:26,659 --> 00:16:32,100
pequeño que yo creo que me va a facilitar un poco más el manejo del color y del agua

127
00:16:32,100 --> 00:16:50,389
en esta superficie tan reducida. Podemos probar a oscurecer todavía más e ir elaborando

128
00:16:50,389 --> 00:17:09,359
nuestros diferentes tonos. Para seguir con los tonos cálidos vamos a seguir probando

129
00:17:09,359 --> 00:17:26,210
este tono ya más rojizo como que cambia ligeramente y luego como os comentaba los tonos pueden

130
00:17:26,210 --> 00:17:30,970
oscurecerse no sólo con la propia gama sino con sus complementarios de tal manera que si yo

131
00:17:32,309 --> 00:17:41,170
a este tono pardo rojizo le añado por ejemplo un tono más verde voy a conseguir cambiar el

132
00:17:41,170 --> 00:18:06,099
tono de va a subir el color va a oscurecer pero con un matiz diferente para retomar un poco el

133
00:18:06,099 --> 00:18:12,579
tono pálido el tono cálido pues le vamos a echar un poquito de siena siena natural es este color

134
00:18:12,579 --> 00:18:23,460
que se diferencia del otro marrón que es siena tostada vamos a echar más marrones estoy así

135
00:18:23,460 --> 00:18:29,039
con mi tono marrón está un poco verduzco bueno pues voy así probando diferentes a ver qué tal

136
00:18:29,039 --> 00:18:35,240
si le subo un poquito con azul qué tono tengo y la idea de esta práctica es simplemente esto

137
00:18:35,240 --> 00:18:40,039
ir viendo y probando diferentes mezclas

138
00:18:43,740 --> 00:18:47,259
con las que conseguir diferentes variados colores

139
00:18:55,190 --> 00:19:00,410
para retomar un poco el tono pálido el tono cálido pues le podemos echar un poquito de

140
00:19:00,410 --> 00:19:07,450
siena siena natural es este color que se diferencia del otro marrón que es siena tostada

141
00:19:08,349 --> 00:19:24,410
Vamos a echar más marrones, estoy así con mi tono marrón, está un poco verduzco, bueno pues voy así probando diferentes a ver qué tal si le subo un poquito con azul, qué tono tengo.

142
00:19:24,410 --> 00:19:48,359
Y la idea de esta práctica es simplemente esto, ir viendo y probando diferentes mezclas con las que conseguir diferentes, variados colores, que en un momento dado podría usar para representar algún tono de piel.

143
00:19:48,359 --> 00:20:03,009
Y probando qué pasa si en el ocre le meto un azul que le metimos antes, hacia dónde tira nuestro color.

144
00:20:06,349 --> 00:20:19,789
No queda tan vivo, igual queda algo más realista, nos estamos yendo a tonos más rojos, podemos volver otra vez a esos tonos rosados con este color, a ver qué sucedería si usáramos un tono más rosa.

145
00:20:19,789 --> 00:20:51,769
Y la práctica que os estamos pidiendo para esta tarea es que con vuestra lámina de A4 hagáis toda una retícula de diferentes tonos de piel.

146
00:20:58,059 --> 00:21:06,200
Penséis que en un momento dado, para las interpretaciones de la obra que vamos a realizar o para siguientes trabajos, vais a poder utilizar.

147
00:21:06,940 --> 00:21:24,859
No hace falta que los cuadrados sean perfectos, esto es una práctica.

148
00:21:26,660 --> 00:21:44,200
Podéis aprovechar también en la propia retícula de color poder hacer algún degradado o ir viendo en alguno cómo podéis mezclar también en un momento dado en el papel siempre que se permanezca la humedad.

149
00:21:44,200 --> 00:22:06,789
Y mi papel está casi seco. La otra lámina que hemos preparado aquí está prácticamente, tiene algún abondamiento, vamos a esperar a que se quede todo.

150
00:22:06,789 --> 00:22:53,420
Para hacer ligeras prácticas así con el papel, igual no hace falta fijarlo, voy a usarlo por este otro lado para que podáis comprobar cómo podemos realizar un degradado y cómo podemos realizar también una superficie homogénea teniendo en cuenta la inclinación del papel jugando con el agua.

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00:22:54,299 --> 00:23:10,740
Entonces, para ello vamos a utilizar mismamente este tono que tenemos aquí, lo voy a unir.

152
00:23:10,740 --> 00:23:22,450
Si yo quiero conseguir una superficie homogénea, una tinta plana en acuarela, voy a tomar el

153
00:23:22,450 --> 00:23:44,559
color primero de todo creo el color que quiero utilizar y luego lo aplico teniendo una inclinación

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00:23:44,559 --> 00:23:51,980
de unos 30 grados sobre la superficie voy aplicando el color en horizontal vais viendo que

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00:23:51,980 --> 00:24:01,839
se va quedando una gotita y aplicando el agua está ahí en gotita y lo que hago es que voy bajando esa

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00:24:01,839 --> 00:24:15,359
gotita procurando que siempre permanezca toda la línea que estoy dibujando que estoy aplicando el

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00:24:15,359 --> 00:24:22,380
color que éste siempre permanezca este borde de aquí que permanezca húmedo tengo mi color

158
00:24:23,519 --> 00:24:37,599
homogéneo y sigo aplicando el color siempre teniendo bajando la gota de agua vamos a ver

159
00:24:37,599 --> 00:25:25,220
cuánto dura este pincel con agua. Como tengo todavía la superficie húmeda puedo retocar

160
00:25:25,220 --> 00:25:33,500
los bordes. Una vez que la superficie se seca es entonces cuando aparecen esas marcas feas

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00:25:33,500 --> 00:25:42,460
en nuestro trabajo que no queremos. Pero como en todas las técnicas puede ser que en un momento

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00:25:42,460 --> 00:25:53,380
dado queramos que aparezcan esas líneas. Esa es parte de la creatividad que es necesaria

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00:25:53,380 --> 00:25:57,759
a la hora de elaborar este tipo de trabajos creativos.

164
00:26:00,250 --> 00:26:04,529
Por una parte hay que tener control de la técnica

165
00:26:04,529 --> 00:26:11,049
y por otra saber aprovechar, tener la creatividad como para aprovechar

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00:26:11,049 --> 00:26:16,170
esos errores que nos salen cuando la técnica se nos va de las manos.

167
00:26:22,210 --> 00:26:24,849
A veces lo podemos realizar y otras veces no hay manera.

168
00:26:24,849 --> 00:26:33,670
La técnica es tan estricta que no podemos hacer más que repetir el trabajo o variar.

169
00:26:34,309 --> 00:26:48,279
Pues aquí sigo este pincel, mirad, todo el tiempo ha seguido soltando poco a poco el agua que ha retenido en el pelo.

170
00:26:48,279 --> 00:27:09,150
De moda que tengo esa gota de papel húmedo y aquí esta es una de las principales características que os comentaba a la hora de escoger el pincel y los pelos del pincel.

171
00:27:09,309 --> 00:27:30,519
De esta manera, ¿veis? Tenemos una tinta plana. Nos ha quedado esta esquina con más intensidad porque es el último sitio donde la hemos aplicado.

172
00:27:30,519 --> 00:27:49,940
Podemos manejar un poquito ahí, podemos retirar un poquito esa agua y con esto tendríamos nuestra tinta plana.

173
00:27:52,240 --> 00:28:00,319
Podemos ver un degradado, cómo realizar un degradado fácilmente.

174
00:28:02,759 --> 00:28:18,009
Tomamos un poquito más de color, voy a cambiar el tono.

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00:28:18,009 --> 00:28:22,910
Voy a hacer un poquito de ocre.

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00:28:23,910 --> 00:28:47,400
este mismo. Pues para hacer un degradado lo que tenemos, comenzamos igualmente nuestro color y

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00:28:47,400 --> 00:28:55,720
lo que vamos haciendo, lo que vamos a ir haciendo para conseguir el degradado es ir aclarando el

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00:28:55,720 --> 00:29:01,920
tono y para aclarar el tono pues lo único que hay que hacer es ir añadiendo transparencia.

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00:29:01,920 --> 00:29:15,990
Entonces vamos añadiendo agua a nuestra superficie, pero manteniendo nuestra gota de agua.

180
00:29:19,119 --> 00:29:22,720
Aclaro un poquito más el pincel y añado más agua.

181
00:29:29,470 --> 00:29:34,309
De esta manera voy obteniendo mi degradado.

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00:29:34,309 --> 00:30:04,680
Pero estos tonos carne, no os limitéis a estos tonos, sino que también hagáis, pensad en esos tonos más fríos con los que nos podemos encontrar, unos tonos más morados, que en un momento dado también podríamos utilizar.

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00:30:04,680 --> 00:30:49,119
La acuarela es una técnica que necesita el uso del agua. Como veis este papel que no

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00:30:49,119 --> 00:31:01,359
hemos mojado previamente y no lo tenemos fijado, que tiene un gramaje medio, a medida que al

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00:31:01,359 --> 00:31:14,039
aplicarlo sobre una superficie grande se ha combado. Y así conseguiríamos tener otro

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00:31:14,039 --> 00:31:24,940
degradado sutil para estos tonos de piel que queremos utilizar. Podríamos añadir luego

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00:31:24,940 --> 00:31:33,339
capas sobre los diferentes tonos de piel, sobre los diferentes tonos para ir oscureciendo,

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00:31:33,339 --> 00:31:43,500
de modo que ir cambiando, ir variando nuestros tonos hacia otro lugar. Si por ejemplo este

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00:31:43,500 --> 00:31:51,269
lo puedo volver un poquito más cálido aplicando color encima.

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00:31:52,549 --> 00:31:55,970
Ahora como quiero otra vez, quiero que sea en el rectángulo completo,

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00:31:55,970 --> 00:32:04,809
tengo que tener mi superficie en horizontal para que la gotita de agua se expanda por toda la superficie.

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00:32:07,910 --> 00:32:23,730
Y esta es la forma de ir aplicando diferentes matices a los colores en acuarela.

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00:32:23,730 --> 00:32:43,420
por superposición, no solo por mezcla. Si no está del todo seco, entonces se diluye

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00:32:43,420 --> 00:32:54,299
un tono con otro. Si está totalmente seco, podemos aplicar como en esta parte superior,

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00:32:54,299 --> 00:33:01,000
aplicamos y no se va a diluir si no frotamos demasiado el papel, no levantamos el tono

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00:33:01,000 --> 00:33:15,799
anterior y conseguimos este efecto. Podemos absorber el exceso de agua con otro pincel.

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00:33:27,740 --> 00:33:35,339
Bueno, y espero que con esta explicación os sirva para hacer esta nueva actividad. Hasta luego.