1
00:00:00,000 --> 00:00:13,220
Bueno chicos, vamos a ver, esta clase la voy a tener que repetir por una parte porque no

2
00:00:13,220 --> 00:00:22,100
se, no se, se grabó el martes pasado pero no se escuchó lo que es la, la voz y entonces

3
00:00:22,100 --> 00:00:27,500
tengo que volver a, por lo menos darle un pedazo a la clase del martes y seguir ya con

4
00:00:27,500 --> 00:00:37,500
Bueno, vamos a empezar con la ópera cómica.

5
00:00:37,500 --> 00:00:43,500
Empezamos diciendo que muchos de los rasgos filísticos que asociamos con el periodo clásico

6
00:00:43,500 --> 00:00:47,500
tenían su origen en el teatro italiano en las primeras décadas del siglo VIII.

7
00:00:47,500 --> 00:00:56,500
Que la ópera cómica tendía a ser más receptiva, o sea, más fácil, más asequible a los cambios que la ópera seria.

8
00:00:56,500 --> 00:01:06,819
Porque en la ópera seria la tradición era mayor, pesaba menos en ella.

9
00:01:07,219 --> 00:01:10,180
Había mucho más tradición de ópera seria que de ópera cómica.

10
00:01:10,859 --> 00:01:14,579
Por eso es que había más facilidad de hacer cambios en la ópera cómica.

11
00:01:15,519 --> 00:01:22,400
Ahora, la ópera brusca es uno de los términos que se le aplica a la ópera cómica en Italia,

12
00:01:22,400 --> 00:01:25,120
sobre todo en el siglo XVIII.

13
00:01:25,120 --> 00:01:27,340
tenía aparte de él

14
00:01:27,340 --> 00:01:29,079
tenía otros términos

15
00:01:29,079 --> 00:01:30,659
que era o drama jocoso

16
00:01:30,659 --> 00:01:32,379
drama cómico

17
00:01:32,379 --> 00:01:34,739
y la comedia permúntica

18
00:01:34,739 --> 00:01:36,599
una ópera bufa

19
00:01:36,599 --> 00:01:38,700
era una obra de la que no duraba

20
00:01:38,700 --> 00:01:41,000
con 6 o más personajes cantantes

21
00:01:41,000 --> 00:01:43,140
y a diferencia de otras óperas búferas

22
00:01:43,140 --> 00:01:45,500
de otros países, se cantaba en su totalidad

23
00:01:45,500 --> 00:01:49,180
estas óperas se representaban como el objetivo

24
00:01:49,180 --> 00:01:50,920
de entretener al público

25
00:01:50,920 --> 00:01:53,060
además tenían propósito moral

26
00:01:53,060 --> 00:01:54,939
ya que caricaturizaban

27
00:01:54,939 --> 00:01:58,840
tanto a la aristocracia

28
00:01:58,840 --> 00:02:00,280
como a la gente común

29
00:02:00,280 --> 00:02:02,120
o sea, mujeres validosas

30
00:02:02,120 --> 00:02:03,719
viejos miserables

31
00:02:03,719 --> 00:02:05,560
sin dientes rudos, etc

32
00:02:05,560 --> 00:02:08,080
y estos personajes

33
00:02:08,080 --> 00:02:10,159
se parecen a los de la comedia

34
00:02:10,159 --> 00:02:11,080
del arte

35
00:02:11,080 --> 00:02:13,780
era una comedia popular italiana

36
00:02:13,780 --> 00:02:15,460
improvisada desde el siglo XVI

37
00:02:15,460 --> 00:02:17,659
ahora vamos a ver

38
00:02:17,659 --> 00:02:19,659
características de la obra cómica

39
00:02:19,659 --> 00:02:20,599
la obra cómica

40
00:02:20,599 --> 00:02:24,360
presentaba personajes

41
00:02:24,360 --> 00:02:26,280
personajes familiares

42
00:02:26,280 --> 00:02:27,319
y escenas

43
00:02:27,319 --> 00:02:29,099
escenas y personajes familiares

44
00:02:29,099 --> 00:02:30,639
en lugar de temas heroicos

45
00:02:30,639 --> 00:02:32,379
y mitológicos de la ópera serie

46
00:02:32,379 --> 00:02:34,219
los recursos eran

47
00:02:34,219 --> 00:02:35,280
más baratos

48
00:02:35,280 --> 00:02:35,560
o sea

49
00:02:35,560 --> 00:02:37,419
tenían una producción más

50
00:02:37,419 --> 00:02:39,139
más barata

51
00:02:39,139 --> 00:02:40,360
más modesta

52
00:02:40,360 --> 00:02:41,800
por eso es que bueno

53
00:02:41,800 --> 00:02:43,759
era

54
00:02:43,759 --> 00:02:46,259
era más

55
00:02:46,259 --> 00:02:48,139
más modesta

56
00:02:48,139 --> 00:02:50,319
los libretos de la ópera cómica

57
00:02:50,319 --> 00:02:51,919
se escribían en lengua vernacular

58
00:02:51,919 --> 00:02:53,939
y la música era muy similar

59
00:02:53,939 --> 00:02:56,379
tendría a centrar el idioma

60
00:02:56,379 --> 00:02:57,860
musical local

61
00:02:57,860 --> 00:03:00,199
el reparto cómico se complementaba

62
00:03:00,199 --> 00:03:01,400
con personajes serios

63
00:03:01,400 --> 00:03:03,740
en torno a los cuales procediraba el argumento

64
00:03:03,740 --> 00:03:05,500
principal y además

65
00:03:05,500 --> 00:03:07,860
interactuaban con los personajes cómicos

66
00:03:07,860 --> 00:03:10,319
a partir de 1760

67
00:03:10,319 --> 00:03:11,259
la obra cómica

68
00:03:11,259 --> 00:03:13,659
fue creciendo en importancia

69
00:03:13,659 --> 00:03:15,500
y ante el fin de siglos

70
00:03:15,500 --> 00:03:17,460
muchos de los datos característicos fueron

71
00:03:17,460 --> 00:03:18,819
absorbidos por la corriente

72
00:03:18,819 --> 00:03:21,580
principal de la conclusión operística del mundo

73
00:03:21,580 --> 00:03:25,159
tenía dos

74
00:03:25,159 --> 00:03:27,580
dos importancias

75
00:03:27,580 --> 00:03:29,620
dos aspectos muy importantes

76
00:03:29,620 --> 00:03:31,060
por una parte pues

77
00:03:31,060 --> 00:03:33,319
respondía a la exigencia

78
00:03:33,319 --> 00:03:35,560
de universos de naturalidad

79
00:03:35,560 --> 00:03:36,580
o sea recuerden que

80
00:03:36,580 --> 00:03:38,759
en esta época, en el siglo XVIII

81
00:03:38,759 --> 00:03:41,180
se pretendía

82
00:03:41,180 --> 00:03:42,939
a través de la ilustración

83
00:03:42,939 --> 00:03:45,740
con los ideales de la ilustración

84
00:03:45,740 --> 00:03:46,979
una obra natural

85
00:03:46,979 --> 00:03:49,139
sencilla, etcétera

86
00:03:49,139 --> 00:03:51,280
que además que el público la pudiera interpretar

87
00:03:51,280 --> 00:04:13,439
Y ese fue durante toda la segunda mitad del siglo XII, y fue el principal antecedente del movimiento con tendencias en el nacionalismo musical, que en el nacionalismo musical alcanza su punto álgido en el romanticismo.

88
00:04:13,439 --> 00:04:22,259
Las cóperas rufas y italianas se distinguieron por la explotación de las posibilidades de la voz en la comedia y en otros sitios

89
00:04:22,259 --> 00:04:27,740
El diálogo se expresaba en recitativos rápidos que se acompañaban especulados sobre

90
00:04:27,740 --> 00:04:34,220
Las áreas de las óperas cómicas se construían en casas cortas, a menudo repetidas

91
00:04:34,220 --> 00:04:37,300
Acompañadas por armonías simples y organizadas en periodos

92
00:04:37,300 --> 00:04:55,160
El compositor más importante de este estilo fue Leonardo Vinci, con su obra Las onteronas en la galera, con un libreto de Bernardo Sadumel, y además fue estrenada en Nápoles.

93
00:04:55,800 --> 00:05:01,379
Esta fue la primera ópera temprana que sobrevivió, o sea, que estaba completa y además ha sobrevivido.

94
00:05:01,379 --> 00:05:07,379
Muchas de las obras, de las áreas de la obra de Vinicius se encuentran en el área de acapo.

95
00:05:07,379 --> 00:05:10,379
¿Recuerdan lo que era el área de acapo?

96
00:05:10,379 --> 00:05:17,519
¿No lo recuerdan? El área de acapo. ¿Qué estructura tenía un área de acapo?

97
00:05:17,519 --> 00:05:18,519
AVEA.

98
00:05:18,519 --> 00:05:39,199
ABA, o sea, la parte A era, podía estar en tónica, después en la B en una tonalidad cercana y volvía a tónica.

99
00:05:39,199 --> 00:05:42,139
Entonces

100
00:05:42,139 --> 00:05:44,439
Seguimos

101
00:05:44,439 --> 00:05:44,879
Entonces bueno

102
00:05:44,879 --> 00:05:46,339
No se les puede olvidar

103
00:05:46,339 --> 00:05:47,180
Que el área de acapo

104
00:05:47,180 --> 00:05:47,860
APA

105
00:05:47,860 --> 00:05:49,339
Es la estructura

106
00:05:49,339 --> 00:05:51,879
Acompañada por un cuarteto de cuerdas

107
00:05:51,879 --> 00:05:53,480
Mientras que otras son más breves

108
00:05:53,480 --> 00:05:55,120
Y acompañadas por un bajo continuo

109
00:05:55,120 --> 00:05:57,420
Vamos a escuchar ahora

110
00:05:57,420 --> 00:05:59,660
Tallo midea

111
00:05:59,660 --> 00:06:02,439
Tallo midea

112
00:06:02,439 --> 00:06:03,480
Es un área

113
00:06:03,480 --> 00:06:05,319
Que es un área

114
00:06:05,319 --> 00:06:05,639
Además

115
00:06:05,639 --> 00:06:08,279
Muy corta

116
00:06:08,279 --> 00:06:32,500
Ay, Dios mío, ay, ay

117
00:06:32,500 --> 00:06:42,939
¿Puedes poner a... por favor?

118
00:07:39,160 --> 00:07:40,639
¿Y por qué ahora no se oye?

119
00:07:45,029 --> 00:07:46,029
Uy, es que te lo digo

120
00:07:46,029 --> 00:07:50,209
Y pero... yo no entiendo por qué no se oye

121
00:07:50,209 --> 00:07:58,819
Vamos a intentar, es que...

122
00:07:58,819 --> 00:08:00,519
Pero es que no entiendo por qué no se oye

123
00:08:00,519 --> 00:08:01,899
O sea, ¿por qué se oye tan mal?

124
00:09:17,320 --> 00:09:57,509
Esa es la idea de Daña, mi idea de Vinci, que fue el pionero, el primero que hizo ópera cómica.

125
00:09:57,509 --> 00:09:58,970
Él fue el primero.

126
00:09:59,669 --> 00:10:05,169
Entonces ahora vamos a ver otro tipo de ópera, que es el intermezzo.

127
00:10:05,169 --> 00:10:10,350
El intermezzo es otro tipo de ópera cómica italiana

128
00:10:10,350 --> 00:10:13,490
Que surgió en la primera mitad del siglo XVIII

129
00:10:13,490 --> 00:10:19,970
Y empezó a partir de la costumbre de presentar breves interludios musicales cómicos

130
00:10:19,970 --> 00:10:22,870
Entre los actos de una ópera cómica

131
00:10:22,870 --> 00:10:24,549
Perdón, de una ópera seria

132
00:10:24,549 --> 00:10:28,909
Que contrastaba con el estilo grandioso y heroico del drama principal

133
00:10:28,909 --> 00:10:33,889
Se representaba en dos o tres actos de una ópera seria

134
00:10:33,889 --> 00:10:34,889
¿Vale?

135
00:10:35,169 --> 00:10:42,669
Entonces, los argumentos podían presentar dos o más personas en situaciones cómicas,

136
00:10:43,149 --> 00:10:48,269
mientras la alusión transcurría en una alternancia de resultados reales, como en una ópera serie.

137
00:10:48,769 --> 00:10:57,090
Ahora, dentro de sus primeros compositores de intermedio se encontraban Giovanni Patrizia Pergoleschi,

138
00:10:57,909 --> 00:11:02,990
que es uno de los más grandes y originales de este estilo clásico temprano,

139
00:11:02,990 --> 00:11:04,370
Porque este era un estilo clásico

140
00:11:04,370 --> 00:11:05,789
Pero temprano, muy temprano

141
00:11:05,789 --> 00:11:08,590
Aunque también escribió óperas serias

142
00:11:08,590 --> 00:11:10,710
La obra más significativa

143
00:11:10,710 --> 00:11:11,549
Fue en intermezzo

144
00:11:11,549 --> 00:11:15,110
La selva padrona

145
00:11:15,110 --> 00:11:16,990
O sea, la sirvienta padrona

146
00:11:17,529 --> 00:11:19,370
Para soprano

147
00:11:19,370 --> 00:11:20,330
Bajo

148
00:11:20,330 --> 00:11:22,250
Y un tercer personaje que es mudo

149
00:11:22,250 --> 00:11:24,070
¿Me entiendes?

150
00:11:25,210 --> 00:11:26,909
La soprano es sertina

151
00:11:26,909 --> 00:11:28,169
El personaje se llama sertina

152
00:11:28,169 --> 00:11:29,409
Huberto el bajo

153
00:11:29,409 --> 00:11:32,409
Y el personaje mudo se llama Vespona

154
00:11:32,409 --> 00:11:42,409
Entonces esta obra es para los fiestas de puertas y continuos, y se estrenó en 1733 en Nápoles, y es un ejemplo clásico de obra en miniatura.

155
00:11:42,409 --> 00:11:51,409
Ahora vamos a escuchar, son Imbrogliato e Iogia de Pergolesi, la cepa padrona.

156
00:11:51,409 --> 00:12:14,169
Vamos a escuchar lo que es de Pergolesi.

157
00:12:14,169 --> 00:12:20,820
Vean, vamos a ver la escritura sobre todo, ¿vale?

158
00:12:22,139 --> 00:12:26,039
Este es el área de la selva padrona de la obra.

159
00:12:26,940 --> 00:12:28,200
La selva padrona.

160
00:12:29,460 --> 00:12:31,779
¿Tú puedes enfocar esto para acá?

161
00:12:32,080 --> 00:12:33,940
Que se vea, para que lo...

162
00:12:33,940 --> 00:12:35,000
Por favor, te lo pido.

163
00:12:39,799 --> 00:12:42,059
Para que vean el...

164
00:12:42,059 --> 00:12:43,679
A ver, yo voy a ponerlo aquí.

165
00:12:52,200 --> 00:12:54,519
Este es un implemental que hay.

166
00:12:55,340 --> 00:13:19,259
Vuelto nervioso porque Serpina le dijo que se casaba con el mudo, que era su criado, que se llamaba Espone.

167
00:13:19,259 --> 00:13:28,559
Y entonces ahí estaba muy nervioso, y entonces ahí estaba pensando qué hacía con su vida.

168
00:13:29,500 --> 00:13:44,269
Esta es Bb, que es la parte B de A, ¿vale? Estamos en A todavía.

169
00:13:44,269 --> 00:14:04,840
Escuchen

170
00:14:04,840 --> 00:14:06,980
Cómo explotan

171
00:14:06,980 --> 00:14:08,779
El bajo

172
00:14:08,779 --> 00:14:10,740
Cómo explotan el bajo

173
00:14:10,740 --> 00:14:13,879
La textura

174
00:14:23,740 --> 00:14:33,980
B

175
00:14:33,980 --> 00:14:36,840
Que está en el relativo menor

176
00:14:36,840 --> 00:14:37,379
¿Vale?

177
00:14:51,909 --> 00:15:10,100
Mi bemol mayor

178
00:15:10,100 --> 00:15:10,659
Otra vez

179
00:15:10,659 --> 00:15:11,039
A

180
00:15:11,039 --> 00:15:14,480
Mi bemol mayor

181
00:15:14,480 --> 00:15:16,480
¡Gracias!

182
00:16:14,659 --> 00:17:02,149
Entonces, como ya pueden ver, esta es un área de acá, ¿eh?

183
00:17:03,289 --> 00:17:13,039
Bueno, es un área de acá.

184
00:17:13,119 --> 00:17:14,799
Le voy a hacer la estructura, ¿eh?

185
00:17:14,799 --> 00:17:15,900
Para por lo menos que la sepan.

186
00:17:18,779 --> 00:17:20,599
A ver, la estructura del área.

187
00:17:20,599 --> 00:17:26,339
Este del área son

188
00:17:26,339 --> 00:17:30,430
Imbroglia

189
00:17:30,430 --> 00:17:43,039
Y A

190
00:17:43,039 --> 00:17:45,180
Entonces

191
00:17:45,180 --> 00:17:47,660
Yo les dije que era un área de acapo, ¿no?

192
00:17:48,140 --> 00:17:49,299
Que hay una parte A

193
00:17:49,299 --> 00:17:51,920
Y que a su vez esa parte A se dividía

194
00:17:51,920 --> 00:17:53,440
En A1, ¿no?

195
00:18:01,559 --> 00:18:03,819
A1 que está en mi bemol mayor

196
00:18:03,819 --> 00:18:10,960
Después había un A2

197
00:18:10,960 --> 00:18:14,079
Que está en si bemol mayor, ¿no?

198
00:18:14,079 --> 00:18:17,079
O sea que dentro de A

199
00:18:17,079 --> 00:18:18,019
Habían dos partes

200
00:18:18,019 --> 00:18:19,579
Miren bien que este

201
00:18:19,579 --> 00:18:20,859
Este vale saben

202
00:18:20,859 --> 00:18:23,460
Habían dos partes

203
00:18:23,460 --> 00:18:24,500
Después la B

204
00:18:24,500 --> 00:18:27,000
Estaba en otra tonalidad

205
00:18:27,000 --> 00:18:28,839
¿En qué tonalidad dije que estaba la B?

206
00:18:30,460 --> 00:18:31,079
En la B

207
00:18:31,079 --> 00:18:33,519
¿No?

208
00:18:34,140 --> 00:18:35,579
Que es una parte

209
00:18:35,579 --> 00:18:36,579
Diferente

210
00:18:36,579 --> 00:18:38,859
Y después volvía a

211
00:18:38,859 --> 00:18:41,099
Con la misma

212
00:18:41,099 --> 00:18:53,619
esto es importante

213
00:18:53,619 --> 00:18:58,390
dime

214
00:18:58,390 --> 00:19:08,180
entonces

215
00:19:08,180 --> 00:19:11,599
aquí en este caso tendrían que hablar

216
00:19:11,599 --> 00:19:12,359
bueno de la

217
00:19:12,359 --> 00:19:14,319
sobre todo de

218
00:19:14,319 --> 00:19:17,380
de que cuando vayan a

219
00:19:17,380 --> 00:19:19,359
si hablan que también a nivel

220
00:19:19,359 --> 00:19:20,940
musical, o sea a nivel

221
00:19:20,940 --> 00:19:23,519
cuando vayan a hablar

222
00:19:23,519 --> 00:19:25,480
del compositor tienen que decir que fue

223
00:19:25,480 --> 00:19:27,400
lo primero que tienen que decir que

224
00:19:27,400 --> 00:19:36,619
es una obra, el intermezzo, que es un tipo de ópera cómica. Y explicar lo que es el

225
00:19:36,619 --> 00:19:43,240
intermezzo, ¿no? ¿Es un intermezzo o es una idea de capo?

226
00:19:44,579 --> 00:19:54,779
Déjame explicarte. Primero que, ¿cómo es contextualizar, no? Que estamos en el siglo

227
00:19:54,779 --> 00:19:55,579
18

228
00:19:55,579 --> 00:19:57,619
¿no?

229
00:19:58,819 --> 00:20:01,039
siglo 18, si quieren pueden

230
00:20:01,039 --> 00:20:02,539
hablar de

231
00:20:02,539 --> 00:20:04,140
que es una ópera cómica

232
00:20:04,140 --> 00:20:06,799
sí, sí

233
00:20:06,799 --> 00:20:08,680
la característica de la ópera cómica

234
00:20:08,680 --> 00:20:10,259
después el intermenso

235
00:20:10,259 --> 00:20:12,099
que

236
00:20:12,099 --> 00:20:14,579
por cómo se origina el intermenso

237
00:20:14,579 --> 00:20:17,160
por la costumbre de incluir

238
00:20:17,160 --> 00:20:18,519
cómo se llama

239
00:20:18,519 --> 00:20:19,779
interludios cómicos

240
00:20:19,779 --> 00:20:22,440
entre los actos de las óperas serias

241
00:20:22,440 --> 00:20:24,220
entonces eso contrastaba

242
00:20:24,220 --> 00:20:25,740
con el estilo grandioso

243
00:20:25,740 --> 00:20:26,980
de la obra

244
00:20:26,980 --> 00:20:29,519
del drama principal

245
00:20:29,519 --> 00:20:31,640
y entonces

246
00:20:31,640 --> 00:20:33,819
después habría que hablar

247
00:20:33,819 --> 00:20:35,519
sobre el compositor

248
00:20:35,519 --> 00:20:41,359
y después bueno

249
00:20:41,359 --> 00:20:43,579
hablar ya en cuanto a la obra

250
00:20:43,579 --> 00:20:46,160
en cuanto a la obra

251
00:20:46,160 --> 00:20:49,220
que tiene un lenguaje

252
00:20:49,220 --> 00:20:50,759
está escrito en

253
00:20:50,759 --> 00:20:51,519
¿cómo se llama?

254
00:20:52,920 --> 00:20:53,759
en un

255
00:20:53,759 --> 00:20:57,440
está escrito en un lenguaje

256
00:20:57,440 --> 00:20:59,380
en napolitano

257
00:20:59,380 --> 00:21:05,180
que bueno

258
00:21:05,180 --> 00:21:06,079
hablar de

259
00:21:06,079 --> 00:21:09,259
que tienen

260
00:21:09,259 --> 00:21:10,759
a nivel armónico

261
00:21:10,759 --> 00:21:13,500
la obra

262
00:21:13,500 --> 00:21:15,420
está sustentada sobre

263
00:21:15,420 --> 00:21:16,859
acordes muy

264
00:21:16,859 --> 00:21:20,039
los acordes fundamentales

265
00:21:20,039 --> 00:21:21,400
tónica dominante

266
00:21:21,400 --> 00:21:22,160
y predominante

267
00:21:22,160 --> 00:21:25,579
y que tiene la estructura

268
00:21:25,579 --> 00:21:27,359
que tiene, hablan de la estructura

269
00:21:27,359 --> 00:21:28,619
que ahí se las he puesto

270
00:21:28,619 --> 00:21:40,509
Pues vamos a seguir

271
00:21:40,509 --> 00:21:43,990
Ahora la ópera cómica posterior

272
00:21:43,990 --> 00:21:46,789
La ópera cómica posterior

273
00:21:46,789 --> 00:21:47,730
Con el tiempo, bueno

274
00:21:47,730 --> 00:21:50,650
Hubo un refinamiento de la ópera cómica

275
00:21:50,650 --> 00:21:51,730
Que tuvo

276
00:21:51,730 --> 00:21:53,549
Un papel

277
00:21:53,549 --> 00:21:55,569
Que tuvo mucho que ver

278
00:21:55,569 --> 00:21:57,670
Carlos Goldoni

279
00:21:57,670 --> 00:22:00,549
Que fue un dramaturgo

280
00:22:00,549 --> 00:22:02,269
Que fue muy importante

281
00:22:02,269 --> 00:22:05,009
Este introduce nuevos matices

282
00:22:05,009 --> 00:22:05,950
En los libreros

283
00:22:05,950 --> 00:22:18,789
Por ejemplo, ya en los argumentos se admitían tramas de carácter serio, sentimental o patético, conjuntamente con las tradicionales escenas cómicas.

284
00:22:19,470 --> 00:22:23,369
Entonces, un ejemplo de esto es La buena chica, que es adaptada por Goldoni.

285
00:22:24,069 --> 00:22:30,329
Otra evolución que se hace en esta ópera posterior fue el movimiento final para conjuntos vocales,

286
00:22:30,329 --> 00:22:34,210
en el cual los personajes cómicos iban saliendo gradualmente a la escena

287
00:22:34,210 --> 00:22:40,970
a cumplir un acto mientras la acción dramática continuaba.

288
00:22:41,190 --> 00:22:43,609
Compositores importantes de esta época.

289
00:22:44,069 --> 00:22:50,609
Nicólogo Logrochino y Valdasar Galutin.

290
00:22:50,789 --> 00:22:51,970
Esos eran los más importantes.

291
00:22:53,930 --> 00:22:55,589
Ahora vamos a ver la ópera seria.

292
00:22:55,589 --> 00:22:58,650
La ópera seria, por una parte,

293
00:22:58,650 --> 00:23:00,109
siguen los compositores

294
00:23:00,109 --> 00:23:02,609
Pergolesi y Nietzsche

295
00:23:02,609 --> 00:23:04,549
eran los compositores más importantes

296
00:23:04,549 --> 00:23:06,970
porque por el carácter

297
00:23:06,970 --> 00:23:08,769
tan ligero y encantador que tenían

298
00:23:08,769 --> 00:23:09,930
en sus óperas

299
00:23:09,930 --> 00:23:12,650
las mismas trataban asuntos sin escenas

300
00:23:12,650 --> 00:23:13,430
ni personajes

301
00:23:13,430 --> 00:23:16,549
esta ópera recibió su forma clásica

302
00:23:16,549 --> 00:23:17,890
de un poeta que se llama

303
00:23:17,890 --> 00:23:20,069
Pietro Metastasio

304
00:23:20,069 --> 00:23:22,670
y entonces los dramas

305
00:23:22,670 --> 00:23:25,170
de Pietro Metastasio fueron musicalizados

306
00:23:25,170 --> 00:23:26,809
compositores por compositores

307
00:23:26,809 --> 00:23:27,789
como Mozart

308
00:23:27,789 --> 00:23:30,369
sus óperas trataban

309
00:23:30,369 --> 00:23:32,109
de temas heroicos, presentaban conflictos

310
00:23:32,109 --> 00:23:34,029
de pasión humana, enfrentando el amor

311
00:23:34,029 --> 00:23:35,890
contra la duda, a partir de

312
00:23:35,890 --> 00:23:38,150
relatos basados en la antigüedad

313
00:23:38,150 --> 00:23:39,390
griega y romana

314
00:23:39,390 --> 00:23:41,230
sus óperas estaban

315
00:23:41,230 --> 00:23:43,309
en tres actos

316
00:23:43,309 --> 00:23:45,490
en las que se alternaban

317
00:23:45,490 --> 00:23:48,009
rochitativos y arias

318
00:23:48,009 --> 00:23:50,009
la ópera ser

319
00:23:50,009 --> 00:23:51,329
estaba dominada en ese momento

320
00:23:51,329 --> 00:23:54,250
específicamente por el aria dacajo

321
00:23:54,250 --> 00:23:56,049
o sea que las óperas

322
00:23:56,049 --> 00:23:57,769
que se componían

323
00:23:57,769 --> 00:24:00,349
las áreas tenían esta misma

324
00:24:00,349 --> 00:24:00,950
¿cómo se llama?

325
00:24:01,650 --> 00:24:03,210
esta misma estructura

326
00:24:03,210 --> 00:24:06,490
a ver

327
00:24:06,490 --> 00:24:09,490
bueno la acción se sigue desarrollando

328
00:24:09,490 --> 00:24:11,029
en este diálogo investigativo

329
00:24:11,029 --> 00:24:14,970
entonces

330
00:24:14,970 --> 00:24:20,019
uno de los compositores

331
00:24:20,019 --> 00:24:23,640
la acción se desarrollaba

332
00:24:23,640 --> 00:24:25,160
había pocos grupos

333
00:24:25,160 --> 00:24:26,279
y menos por lo sencillo

334
00:24:26,279 --> 00:24:28,480
la orquesta solo brillaba en la abertura

335
00:24:28,480 --> 00:24:29,960
y salvaba los resultados

336
00:24:29,960 --> 00:24:54,549
También su compositor más importante, que fue Hassel, durante la mayor parte de su vida dirigió la música y la ópera de corte de electro, sajón y atletismo.

337
00:24:54,549 --> 00:24:59,089
Este fue Jasso, que fue el compositor más importante de la ópera serie.

338
00:25:01,750 --> 00:25:04,710
Y pasó años en Italia.

339
00:25:05,029 --> 00:25:08,650
Se casó con la soprano italiana Faustina Bordoni.

340
00:25:09,930 --> 00:25:15,049
Y entonces eso lo hace que se vuelva más italiano en el estilo musical.

341
00:25:15,990 --> 00:25:23,849
Y la gran mayoría de sus óperas utiliza textos de Metastasio, poniendo música en dos o tres ocasiones.

342
00:25:23,849 --> 00:25:25,329
¿Vamos a escuchar ahora?

343
00:25:27,009 --> 00:25:28,710
Ay, pero ¿por qué eso suena así?

344
00:25:29,890 --> 00:25:31,049
Eso es horrible.

345
00:25:31,390 --> 00:25:32,289
Es horrible eso.

346
00:25:39,130 --> 00:25:39,829
No sé por qué.

347
00:25:40,930 --> 00:25:42,170
¿Lo puedes mover así?

348
00:25:46,480 --> 00:25:48,119
Pues sí, no podemos estar en él.

349
00:25:50,700 --> 00:25:52,180
Es que me andé de pulgón.

350
00:25:52,299 --> 00:25:53,140
¿No podemos estar en esta?

351
00:25:55,599 --> 00:25:57,279
Bueno, vamos a escuchar el aria

352
00:25:57,279 --> 00:25:58,660
Digli y o

353
00:25:58,660 --> 00:26:00,339
Fiosón C.L.

354
00:26:00,940 --> 00:26:02,480
Dile que yo soy fiel.

355
00:26:04,059 --> 00:26:20,289
Entonces, vamos a escuchar esta obra.

356
00:26:26,130 --> 00:26:50,119
Esta obra, como verán, van a tener en la misma, en la punta online.

357
00:26:50,240 --> 00:26:54,460
BBVA no te pide nada, cero condiciones, cero comisiones, ni nómina de recibos, ni nada.

358
00:26:54,640 --> 00:26:55,619
Y esta nada, esta nada.

359
00:27:18,029 --> 00:27:19,170
Esta no va a ir bien.

360
00:27:26,420 --> 00:27:29,640
Johans Adolf Hasse, ese es el compositor.

361
00:27:29,640 --> 00:27:48,339
Es tónica, empieza en tónica.

362
00:27:48,339 --> 00:30:20,119
¿Esta qué parte será?

363
00:30:20,119 --> 00:30:25,119
La B, ¿no?

364
00:30:25,119 --> 00:30:48,460
Es referente.

365
00:30:48,460 --> 00:30:53,460
Empezó como menor, además tiene otro carácter.

366
00:30:53,460 --> 00:31:04,460
El primero era más rítmico, más marcial, dentro de lo melancólico, y este es más melódico, ¿a que sí?

367
00:31:05,460 --> 00:31:13,180
Y vuelvo a empezar, para ir a...

368
00:34:06,529 --> 00:34:25,699
Entonces la ópera en otros idiomas, o sea que vamos a ver la ópera en Francia, en Inglaterra y en Alemania.

369
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Vamos a decir el tipo, ¿cómo se llama? El género que se desarrolló en cada uno de los países.

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Por ejemplo, en Francia, en el resto de Europa, surgieron diversas variedades nacionales de ópera cómica.

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En Francia, el género cómico fue la ópera cómica, que era una ópera de origen popular.

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Se cantaba en lengua francesa, incluyendo partes habladas en lugares recitativos.

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El comienzo de su desarrollo se situó a partir de 1710.

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Hasta mediados del siglo se fundó en melodías populares o sencillas que imitaban a las tonadas.

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La visita de los bufones estimuló la creación de obras cómicas, que comenzaron a su vez a introducir a los originales denominados arietes, a la par que algunos baudolibres.

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Poco a poco los vaudeviles se vieron sustituidos por la música original, que eran aries

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Y hacia 1700 la partitura se componía íntegramente de un material nuevo

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Sus libretos, como el resto de las obras cómicas europeas, tendrían a adquirir un tinte romántico

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Y además, estas se caracterizaron también por sus temas sociales e interiores

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Vamos a ver, en Inglaterra el género se llama la verdadera ópera inglesa, que era un género dramático musical que gozó de popularidad en el siglo XVIII y que al igual que la ópera con los franceses comenzó siendo un tipo de género operístico vernáculo, en el gobernáculo.

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Contaba de diálogos hablados, intercalados con canciones, en las que se ponían sonadas conocidas a nuevos textos.

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Se incluían también canciones populares y ailes, áreas muy conocidas de otras obras escénicas, etc.

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Sus textos eran satíricos y tomaban como blanco aspectos de la vida política social y económica inglesa,

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aunque también satirizaban las convenciones de la operaria.

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Ahora, este tipo de ópera, de balada ópera, tuvo su mejor momento a raíz del éxito de la ópera de Mendigo, arreglada por Johan Christoph Pekusch y un texto de John Gale.

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y en la segunda mitad se aplicaban a una música original operística con diálogos hablados en inglés

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en Alemania

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la ópera cómica inglesa influenció a la música operística local alemana

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el cine que fue el género más característico

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Que consistía en una ópera con diálogos hablados, números musicales y argumentos cómicos

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Los primeros ejemplos aparecen en Viena en 1710

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El éxito de la ópera balada inglesa estimuló a los compositores alemanes a inspirarse en textos y arreglos de óperas francesas

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Para los que se adquirieron melodías de estilo nacional

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El principal compositor de este simple fue John M. Hiller

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¿Vale?

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Bueno, entonces a lo largo del siglo hubo dos