1 00:00:01,260 --> 00:00:09,259 El rondó de la época solía ser una pieza graciosa, ligera y en modo mayor. 2 00:00:19,920 --> 00:00:28,800 Esta pieza escrita en modo menor reafirma el carácter tempestuoso intenso del resto de la pieza. 3 00:00:33,920 --> 00:00:38,500 El rondó de la época solía ser una pieza graciosa, ligera y en modo mayor. 4 00:00:38,500 --> 00:00:46,539 Esta pieza escrita en modo menor reafirma el carácter tempestuoso e intenso del resto de la pieza 5 00:00:46,539 --> 00:01:01,750 Lo último ya que ya dije, la sonata es un ejemplo de la idea generadora del autor 6 00:01:01,750 --> 00:01:06,250 Todas estas cosas son importantes para que lo tengan en cuenta 7 00:01:06,250 --> 00:01:12,950 A la hora de comentar puedan poner lo que ustedes escuchan y más esto 8 00:01:12,950 --> 00:01:16,390 La sonata es un ejemplo de la idea generadora del autor 9 00:01:16,390 --> 00:01:18,969 y existen sutiles conexiones 10 00:01:18,969 --> 00:01:21,489 melódicas entre los movimientos 11 00:01:21,489 --> 00:01:29,250 por ejemplo 12 00:01:29,250 --> 00:01:31,310 el estribillo de este rondón 13 00:01:31,310 --> 00:01:32,909 es muy similar 14 00:01:32,909 --> 00:01:35,230 al segundo tema 15 00:01:35,230 --> 00:01:36,950 del primer movimiento de la sonata 16 00:01:36,950 --> 00:01:38,909 yo creo que sí 17 00:01:38,909 --> 00:01:40,269 ¿a que sí? 18 00:01:40,670 --> 00:01:43,049 es que cada vez que escucho 19 00:01:43,049 --> 00:01:45,189 escucho esta parte 20 00:01:45,189 --> 00:01:46,269 me recuerdo 21 00:01:46,269 --> 00:01:47,670 esa parte 22 00:01:47,670 --> 00:01:50,989 al segundo tema 23 00:01:50,989 --> 00:01:56,870 Del primer movimiento de la sonata 24 00:01:56,870 --> 00:02:01,209 Y es verdad que se parece 25 00:02:01,209 --> 00:02:02,930 Fíjate que yo cuando escucho esto 26 00:02:02,930 --> 00:02:04,290 Recuerdo 27 00:02:04,290 --> 00:02:06,870 El recuerdo enseguida se me va para eso 28 00:02:06,870 --> 00:02:10,310 Bueno chicos 29 00:02:10,310 --> 00:02:12,370 Ya en cuanto a sonata estamos bien, ¿no? 30 00:02:13,430 --> 00:02:14,810 O sea que ya saben ya 31 00:02:14,810 --> 00:02:17,330 Si en su casa tienen algún 32 00:02:17,330 --> 00:02:19,090 Algún problema 33 00:02:19,090 --> 00:02:21,469 En ver esto 34 00:02:21,469 --> 00:02:23,629 pues lo volvemos a repetir 35 00:02:23,629 --> 00:02:25,430 o sea, volvemos a aclararlo aquí, ¿vale? 36 00:02:26,610 --> 00:02:27,090 ¿de acuerdo? 37 00:02:27,990 --> 00:02:29,110 entonces vamos a ver ahora 38 00:02:29,110 --> 00:02:30,810 las sinfonías de Beethoven 39 00:02:30,810 --> 00:02:44,729 la sinfonía 40 00:02:44,729 --> 00:02:47,069 ¿Beethoven cuántas sinfonías escribió? a ver 41 00:02:47,069 --> 00:02:48,750 ¿no? ¿no sabe ese dato? 42 00:02:49,590 --> 00:02:51,189 muy bien, mira como tenemos 43 00:02:51,189 --> 00:02:52,129 a Diego aquí 44 00:02:52,129 --> 00:02:54,090 de empollón, ¿eh? 45 00:02:55,550 --> 00:02:57,150 escribió nueve sinfonías 46 00:02:57,150 --> 00:02:59,289 que comparada con las de sus predecesores 47 00:02:59,289 --> 00:03:00,870 son obras más 48 00:03:00,870 --> 00:03:03,110 complejas en orquestación 49 00:03:03,110 --> 00:03:06,090 Estructura y planteamiento temático 50 00:03:06,090 --> 00:03:07,090 Repito 51 00:03:07,090 --> 00:03:11,620 Escribió nueve sinfonías 52 00:03:11,620 --> 00:03:14,539 Que comparada con los 53 00:03:14,539 --> 00:03:17,039 Compositores anteriores 54 00:03:17,039 --> 00:03:21,240 Son obras más complejas 55 00:03:21,240 --> 00:03:23,560 En cuanto a orquestación 56 00:03:23,560 --> 00:03:25,180 Estructura 57 00:03:25,180 --> 00:03:27,379 Y planteamiento temático 58 00:03:27,379 --> 00:03:29,759 Bueno, ustedes vieron las sonatas 59 00:03:29,759 --> 00:03:31,639 Que planteamiento temático 60 00:03:31,639 --> 00:03:34,300 Era parecido pero era más profundo 61 00:03:34,300 --> 00:03:37,599 Porque los compositores anteriores 62 00:03:37,599 --> 00:03:39,300 Hacían primero cuarto y quinto 63 00:03:39,300 --> 00:03:41,479 Él hacía primero 64 00:03:41,479 --> 00:03:43,620 Tónica dominante 65 00:03:43,620 --> 00:03:44,379 Subdominante 66 00:03:44,379 --> 00:03:45,759 Pero esa subdominante 67 00:03:45,759 --> 00:03:49,520 Él pasa cuarto, segundo, sexto 68 00:03:49,520 --> 00:03:52,199 Entonces ya después va 69 00:03:52,199 --> 00:03:54,060 E incluso incluye también 70 00:03:54,060 --> 00:03:56,300 Acordes napolitanos 71 00:03:56,300 --> 00:03:58,400 O sea que el plan temático 72 00:03:58,400 --> 00:04:02,120 En cuanto a eso 73 00:04:02,120 --> 00:04:02,979 Armonía 74 00:04:02,979 --> 00:04:05,560 Es más profundo que los compositores anteriores 75 00:04:05,560 --> 00:04:07,479 O sea, está mejor trabajado 76 00:04:07,479 --> 00:04:09,979 Ya ustedes tienen que ver la sonata que escuchamos ahora 77 00:04:09,979 --> 00:04:11,780 Tienen que ver 78 00:04:11,780 --> 00:04:13,919 Es que es mucha diferencia 79 00:04:13,919 --> 00:04:16,680 No sé si ustedes lo verán 80 00:04:16,680 --> 00:04:18,759 Pero yo veo que es mucha diferencia 81 00:04:18,759 --> 00:04:21,620 En cuanto a plan temático 82 00:04:21,620 --> 00:04:23,500 A estructura, a forma 83 00:04:23,500 --> 00:04:25,040 Seguimos 84 00:04:25,040 --> 00:04:29,139 Dice 85 00:04:29,139 --> 00:04:31,800 El inferior número respecto a Haydn o Mozart 86 00:04:31,800 --> 00:04:33,459 O sea, el inferior 87 00:04:33,459 --> 00:04:34,860 Cuando dice inferior número 88 00:04:34,860 --> 00:04:36,699 Es inferior número de sinfonía 89 00:04:36,699 --> 00:04:38,459 En cuanto a sinfonía 90 00:04:38,459 --> 00:04:42,839 Respecto a Haydn o Mozart 91 00:04:42,839 --> 00:04:45,279 Se debe no solo a esta complejidad 92 00:04:45,279 --> 00:04:47,800 Sino también a la manera 93 00:04:47,800 --> 00:04:49,660 De escribir de Beethoven 94 00:04:49,660 --> 00:04:52,399 Hombre pero fueron 95 00:04:52,399 --> 00:04:54,160 9 sinfonías 96 00:04:54,160 --> 00:04:55,860 Pero 9 sinfonías bien hechas 97 00:04:55,860 --> 00:04:59,660 9 sinfonías a lo bestia 98 00:04:59,660 --> 00:05:03,959 El inferior número respecto a Haydn 99 00:05:03,959 --> 00:05:05,980 O sea, el número de sinfonías 100 00:05:05,980 --> 00:05:07,519 Respecto a Haydn o Mozart 101 00:05:07,519 --> 00:05:09,399 Se debe no solo a la complejidad 102 00:05:09,399 --> 00:05:10,339 A esta complejidad 103 00:05:10,339 --> 00:05:11,740 Sino también a la manera 104 00:05:11,740 --> 00:05:14,100 De escribir de Beethoven 105 00:05:14,100 --> 00:05:19,540 ¿Seguimos? 106 00:05:19,879 --> 00:05:22,560 Las características más generales de dicha sinfonía son 107 00:05:22,560 --> 00:05:24,160 Importante, ¿vale? 108 00:05:25,500 --> 00:05:28,399 Una parte importante que puedo preguntar 109 00:05:28,399 --> 00:05:30,779 Para que lo sepan 110 00:05:30,779 --> 00:05:34,139 Primera característica 111 00:05:34,139 --> 00:05:40,360 Utiliza una orquesta más amplia que sus predecesores 112 00:05:40,360 --> 00:05:43,100 ¿Lo entienden? ¿Por qué lo utiliza? 113 00:05:43,600 --> 00:05:45,519 ¿Entienden esta parte, esta característica? 114 00:05:46,379 --> 00:05:46,959 ¿La entienden? 115 00:05:53,680 --> 00:05:58,240 Realiza algunos cambios formales con la sustitución del minué por el esquerso 116 00:05:58,240 --> 00:06:07,449 Realiza algunos cambios formales como la sustitución del minué 117 00:06:07,449 --> 00:06:09,089 Por el esfuerzo 118 00:06:09,089 --> 00:06:12,709 Trasladando el centro de gravedad 119 00:06:12,709 --> 00:06:14,310 De la sinfonía del comienzo 120 00:06:14,310 --> 00:06:15,649 Al final de la misma 121 00:06:15,649 --> 00:06:27,189 ¿Eh? 122 00:06:28,470 --> 00:06:30,329 Trasladando el centro de gravedad 123 00:06:30,329 --> 00:06:31,730 De la sinfonía del comienzo 124 00:06:31,730 --> 00:06:33,129 Al final de la misma 125 00:06:33,129 --> 00:06:40,939 Su concepción cíclica de la sinfonía 126 00:06:40,939 --> 00:06:42,819 Se ve reforzada 127 00:06:42,819 --> 00:06:44,899 Por el concepto de idea generadora 128 00:06:44,899 --> 00:06:46,740 O sea que usted tiene que ver 129 00:06:46,740 --> 00:06:49,199 Que cada vez que le sugen muchas ideas 130 00:06:49,199 --> 00:06:55,100 Lo vieron en el movimiento principal 131 00:06:55,100 --> 00:06:57,319 O sea, en el grave 132 00:06:57,319 --> 00:07:00,360 Y después, o sea 133 00:07:00,360 --> 00:07:03,240 En el primer movimiento de la sonata 134 00:07:03,240 --> 00:07:04,939 La patética 135 00:07:04,939 --> 00:07:06,019 Y después en el tercer movimiento 136 00:07:06,019 --> 00:07:08,360 Todas esas ideas generadoras 137 00:07:08,360 --> 00:07:09,839 Que cuando vienes a ver 138 00:07:09,839 --> 00:07:13,459 Te saca así como un motivo así de la nada 139 00:07:13,459 --> 00:07:19,089 Su concepción cíclica de la sinfonía 140 00:07:19,089 --> 00:07:21,449 Se ve reforzada por el concepto de ideas generadoras 141 00:07:21,449 --> 00:07:24,110 Que relaciona temáticamente todos los movimientos. 142 00:07:24,310 --> 00:07:24,689 Es verdad. 143 00:07:25,350 --> 00:07:28,170 Porque ya lo vimos en la sonata. 144 00:07:30,449 --> 00:07:33,470 ¿Cómo se parecía el tema B con... 145 00:07:33,470 --> 00:07:38,649 Esos temas, ¿cómo se parecían? 146 00:07:38,750 --> 00:07:41,569 El tema B con el tercer movimiento. 147 00:07:48,139 --> 00:07:50,680 Independiza las líneas de los chelos y bajos. 148 00:08:02,839 --> 00:08:03,339 Seguimos. 149 00:08:03,339 --> 00:08:24,170 En algunas de sus sinfonías el contenido poético queda explicitado en los títulos o con texto. Eso lo entienden, que muchas de sus sinfonías van a tener texto, la heroica, la pastoral, o sea que son programáticas en el fondo. 150 00:08:24,170 --> 00:08:28,069 Todavía no, la música programática todavía no estaba 151 00:08:28,069 --> 00:08:32,690 Hasta el romanticismo no se hace latente 152 00:08:32,690 --> 00:08:36,769 Pero esto es una forma de descripción, ¿me entiendes? 153 00:08:40,230 --> 00:08:42,149 Lo estoy explicando, vamos 154 00:08:42,149 --> 00:08:46,509 Vamos a ver, la música programática 155 00:08:46,509 --> 00:08:51,009 Se hace más latente en el romanticismo 156 00:08:51,009 --> 00:08:53,870 Pero ¿qué pasa? Que esto es una forma de descripción 157 00:08:53,870 --> 00:08:56,090 Porque ahí cuando dice la sinfonía heroica 158 00:08:56,090 --> 00:09:01,250 La pastoral, eso de una forma, de cierta manera, lo está describiendo 159 00:09:01,250 --> 00:09:06,570 Porque es que cuando las escuchas, las describe 160 00:09:06,570 --> 00:09:09,129 En cierto modo, sí 161 00:09:09,129 --> 00:09:13,889 Lo que pasa es que este género de música programática, de programas 162 00:09:13,889 --> 00:09:17,629 Ya se viene a agudizar más en el romanticismo 163 00:09:17,629 --> 00:09:19,690 ¿De acuerdo? 164 00:09:22,710 --> 00:09:25,389 Entonces dice, heroica, Bonaparte 165 00:09:25,389 --> 00:09:27,690 Pastoral, programa 166 00:09:27,690 --> 00:09:29,250 Novena 167 00:09:29,250 --> 00:09:34,990 Quinta, alegoría a la lucha y al triunfo 168 00:09:34,990 --> 00:09:39,330 O sea que todas esas 169 00:09:39,330 --> 00:09:40,970 Tienen una 170 00:09:40,970 --> 00:09:43,129 ¿Cómo se llama? Un título 171 00:09:43,129 --> 00:09:47,190 Heroica, buena parte 172 00:09:47,190 --> 00:09:52,679 Pastoral 173 00:09:52,679 --> 00:09:54,899 Programa 174 00:09:54,899 --> 00:09:58,740 No lo entiendo 175 00:09:58,740 --> 00:10:01,059 Sí que 176 00:10:01,059 --> 00:10:02,419 Que es un programa 177 00:10:02,419 --> 00:10:04,399 Es más bien programática 178 00:10:04,399 --> 00:10:05,740 Porque es descriptiva 179 00:10:05,740 --> 00:10:09,600 Sí 180 00:10:09,600 --> 00:10:16,620 Ay Dios mío, perdonen chicos 181 00:10:16,620 --> 00:10:18,779 Voy a tomar agua porque es que no puedo 182 00:10:18,779 --> 00:10:26,850 La novena tiene texto 183 00:10:26,850 --> 00:10:31,009 La novena tiene texto porque es con 184 00:10:31,009 --> 00:10:32,750 Con coro 185 00:10:32,750 --> 00:10:36,240 Quinta 186 00:10:36,240 --> 00:10:38,600 Alegoría a la lucha y al triunfo 187 00:10:38,600 --> 00:10:41,120 Yo anoche estuve escuchando una de ellas 188 00:10:41,120 --> 00:10:43,980 Creo que fue la novena que tiene coro 189 00:10:43,980 --> 00:10:52,549 nosotros yo cuando estudiaba tocamos una cantamos una una obra de 190 00:10:52,549 --> 00:11:02,129 betón que es la era la como se llamaba la fantasía coral de betón 191 00:11:02,129 --> 00:11:10,049 bella a veces un día se las pongo o sea que todas ellas tienen un título 192 00:11:10,049 --> 00:11:11,029 ¿Ya saben? 193 00:11:19,639 --> 00:11:21,179 Ay, qué bien tomar agua. 194 00:11:23,220 --> 00:11:26,299 A ver, ahora yo les voy a describir cada una, ¿vale? 195 00:11:27,340 --> 00:11:39,179 Por ejemplo, la Sinfonía Heroica, dedicada a Napoleón e intitulada A la Memoria de un Gran Hombre. 196 00:11:40,639 --> 00:11:41,419 Venga, Beatriz. 197 00:11:41,419 --> 00:11:45,039 Sinfonía heroica 198 00:11:45,039 --> 00:11:45,779 Dedicada 199 00:11:45,779 --> 00:11:51,179 Dedicada a Napoleón 200 00:11:51,179 --> 00:11:52,259 E intitulada 201 00:11:52,259 --> 00:11:54,159 A la memoria de un gran hombre 202 00:11:54,159 --> 00:11:59,899 Ahora les voy a hablar de ella 203 00:11:59,899 --> 00:12:00,299 ¿Vale? 204 00:12:06,870 --> 00:12:08,110 Les hablo 205 00:12:08,110 --> 00:12:34,879 A ver 206 00:12:34,879 --> 00:12:37,159 La más extensa sinfonía 207 00:12:37,159 --> 00:12:38,820 Escrita hasta entonces 208 00:12:38,820 --> 00:12:59,990 En ella el tema principal 209 00:12:59,990 --> 00:13:01,429 Recibe el tratamiento 210 00:13:01,429 --> 00:13:03,570 de un personaje dramático 211 00:13:03,570 --> 00:13:07,049 que triunfa pese a las vicisitudes 212 00:13:07,049 --> 00:13:11,289 repito, en ella el tema principal 213 00:13:11,289 --> 00:13:14,269 recibe el tratamiento de un personaje dramático 214 00:13:14,269 --> 00:13:17,629 que triunfa pese a las vicisitudes 215 00:13:17,629 --> 00:13:30,080 más que la pauta formal o el número de temas 216 00:13:30,080 --> 00:13:37,519 más que la pauta formal o el número de temas 217 00:13:37,519 --> 00:13:42,039 lo significativo de esta sinfonía 218 00:13:42,039 --> 00:13:44,580 es como un tema surge de otro 219 00:13:44,580 --> 00:13:53,350 la manera dinámica en la que el material se ve siempre 220 00:13:53,350 --> 00:13:55,309 impulsado hacia adelante 221 00:13:55,309 --> 00:14:05,720 más que la pauta o el número de temas 222 00:14:05,720 --> 00:14:08,720 lo significativo de esta sinfonía es como 223 00:14:08,720 --> 00:14:12,200 un tema surge de otro 224 00:14:12,200 --> 00:14:17,539 la manera dinámica en la que el material se ve siempre impulsado hacia adelante 225 00:14:17,539 --> 00:14:35,820 Su segundo movimiento rompe con el esquema clásico 226 00:14:35,820 --> 00:14:38,340 Rápido-lento-rápido 227 00:14:38,340 --> 00:14:41,980 Y es una marcha fúnebre 228 00:14:41,980 --> 00:14:42,659 Madre mía 229 00:14:42,659 --> 00:14:45,860 Este hombre vaya 230 00:14:45,860 --> 00:14:48,379 Siempre está inventando 231 00:14:48,379 --> 00:14:54,909 En que el segundo movimiento se rompe con el esquema clásico 232 00:14:54,909 --> 00:14:56,789 De rápido-lento-rápido 233 00:14:56,789 --> 00:14:58,590 Y entonces lo que pasa en ese 234 00:14:58,590 --> 00:15:01,350 En vez de poner ese esquema 235 00:15:01,350 --> 00:15:03,809 Pues hace una marcha fúnebre 236 00:15:03,809 --> 00:15:08,330 Es una marcha fúnebre 237 00:15:08,330 --> 00:15:08,950 Tiene que parar 238 00:15:08,950 --> 00:15:10,889 Beethoven 239 00:15:10,889 --> 00:15:26,710 ¿Ya? 240 00:15:27,809 --> 00:15:29,649 Ahora, Sinfonía V 241 00:15:29,649 --> 00:15:34,309 Sinfonía V 242 00:15:34,309 --> 00:15:39,559 Una de las obras paradigmáticas del compositor 243 00:15:39,559 --> 00:15:44,159 Esto me da un dolor 244 00:15:44,159 --> 00:15:45,399 Un ahogo 245 00:15:45,399 --> 00:15:48,039 ¿Ustedes no se ahogan con esto? 246 00:15:50,379 --> 00:15:52,220 Yo pensaba que yo era la única 247 00:15:52,220 --> 00:15:55,639 no, y cuando me voy para mi casa 248 00:15:55,639 --> 00:15:58,039 cuando estoy apurada, que llego tarde aquí 249 00:15:58,039 --> 00:15:59,799 ya eso es, tengo que hacer más semillas 250 00:15:59,799 --> 00:16:01,779 y correr, porque si no 251 00:16:01,779 --> 00:16:03,379 no puedo, me ahogo, me muero 252 00:16:03,379 --> 00:16:06,629 yo pensaba 253 00:16:06,629 --> 00:16:08,210 y mi madre la pobre me dice 254 00:16:08,210 --> 00:16:09,850 tienes que ponerte 255 00:16:09,850 --> 00:16:13,250 ¿cómo se llama? la mascarilla 256 00:16:13,250 --> 00:16:14,730 mi hija es que yo me ahogo 257 00:16:14,730 --> 00:16:17,090 la pobre, es que ya tiene 258 00:16:17,090 --> 00:16:18,409 por el mes de embarazo 259 00:16:18,409 --> 00:16:19,990 y me dice que se ahoga 260 00:16:19,990 --> 00:16:22,990 es muy mayor ya 261 00:16:22,990 --> 00:16:23,909 tiene como 80 262 00:16:23,909 --> 00:16:26,830 86 va a cumplir ahora 263 00:16:26,830 --> 00:16:29,009 en abril, el mes que viene 264 00:16:29,009 --> 00:16:33,629 en un mes tiene 86 años 265 00:16:33,629 --> 00:16:37,419 o sea que 266 00:16:37,419 --> 00:16:41,559 a ver, en una de las obras paradigmáticas 267 00:16:41,559 --> 00:16:43,200 del compositor, la compuso entre 268 00:16:43,200 --> 00:16:45,899 1804 y 1808 269 00:16:45,899 --> 00:16:48,539 paralela a la cuarta 270 00:16:48,539 --> 00:16:50,559 y a la sexta 271 00:16:50,559 --> 00:17:09,220 repito, la compuso entre 1804 272 00:17:09,220 --> 00:17:10,980 y 1808 273 00:17:10,980 --> 00:17:13,519 Paralela a la cuarta y a la sexta 274 00:17:13,519 --> 00:17:19,519 Su motivo inicial regresa en los tres restantes movimientos de forma diversa 275 00:17:19,519 --> 00:17:34,599 En los tres restantes movimientos de forma diversa 276 00:17:34,599 --> 00:17:46,599 Sus movimientos segundo y cuarto se encuentran unidos 277 00:17:46,599 --> 00:17:49,339 Ay que susto 278 00:17:49,339 --> 00:17:55,380 Sus movimientos segundo y cuarto se encuentran unidos 279 00:17:55,380 --> 00:17:58,579 Y la transición de menor a relativa directa mayor 280 00:17:58,579 --> 00:18:04,069 No, están unidos 281 00:18:04,069 --> 00:18:06,769 Y la transición de menor a relativa mayor 282 00:18:06,769 --> 00:18:10,269 Da un importante papel a los trombones 283 00:18:10,269 --> 00:18:11,309 O sea que 284 00:18:11,309 --> 00:18:14,130 Ese cambio de menor a mayor 285 00:18:14,130 --> 00:18:17,630 Da un cambio a los trombones 286 00:18:17,630 --> 00:18:23,819 Los cuales hacen además 287 00:18:23,819 --> 00:18:25,519 El tema del tercer movimiento 288 00:18:25,519 --> 00:18:27,740 Mira, hasta trombones 289 00:18:27,740 --> 00:18:29,579 Incluyen en la orquesta 290 00:18:29,579 --> 00:18:31,380 Los trombones 291 00:18:31,380 --> 00:18:32,900 antes no estaban incluidos, ¿eh? 292 00:18:33,140 --> 00:18:35,819 Porque antes, hombre, en Haydn 293 00:18:35,819 --> 00:18:37,140 y Mozart 294 00:18:37,140 --> 00:18:38,579 ellos habían incluido 295 00:18:38,579 --> 00:18:41,640 flautas, o sea, maderas 296 00:18:41,640 --> 00:18:43,460 pero, ¿metales? 297 00:18:44,400 --> 00:18:45,559 Mira este cómo se atreve 298 00:18:45,559 --> 00:18:47,900 ¿Eh? 299 00:18:50,940 --> 00:18:51,460 Sí 300 00:18:51,460 --> 00:18:51,619 Sí 301 00:18:51,619 --> 00:18:55,339 Sí, porque fíjate que 302 00:18:55,339 --> 00:18:57,059 Haydn y Mozart 303 00:18:57,059 --> 00:18:59,000 no lo utilizaban, ¿lo recuerdan? 304 00:18:59,299 --> 00:19:00,019 Y mira que 305 00:19:00,019 --> 00:19:02,940 Que Mozart utilizó una orquestación 306 00:19:02,940 --> 00:19:03,539 Bastante 307 00:19:03,539 --> 00:19:05,900 Bastante buena 308 00:19:05,900 --> 00:19:07,859 Pero ya este ya se pasó ya con 309 00:19:07,859 --> 00:19:09,259 Incluir trombones 310 00:19:09,259 --> 00:19:12,160 Seguimos 311 00:19:12,160 --> 00:19:19,259 Sus motores en cuanto 312 00:19:19,259 --> 00:19:20,640 Al tratamiento temático 313 00:19:20,640 --> 00:19:22,680 Son la idea generadora 314 00:19:22,680 --> 00:19:24,859 O sea lo que lo impulsa es 315 00:19:24,859 --> 00:19:27,619 Son las ideas generadoras 316 00:19:27,619 --> 00:19:30,900 Involucra 317 00:19:30,900 --> 00:19:32,000 Todos los movimientos 318 00:19:32,000 --> 00:19:42,440 Y la elaboración motivica 319 00:19:42,440 --> 00:19:44,619 Particularmente presente en el primero 320 00:19:44,619 --> 00:19:50,660 Oye, yo voy a ver esto 321 00:19:50,660 --> 00:19:54,940 Sus motores 322 00:19:54,940 --> 00:19:56,680 En cuanto al tratamiento temático 323 00:19:56,680 --> 00:19:58,700 Son las ideas generadoras 324 00:19:58,700 --> 00:20:00,920 O sea, lo que le impulsa a él 325 00:20:00,920 --> 00:20:02,400 Es esa idea 326 00:20:02,400 --> 00:20:04,680 Son esas ideas generadoras 327 00:20:04,680 --> 00:20:05,559 Que a él se le ocurren 328 00:20:05,559 --> 00:20:07,740 Ya ustedes lo vieron en la sonata 329 00:20:07,740 --> 00:20:10,079 Es que tiene, de un momento a otro 330 00:20:10,079 --> 00:20:11,819 Inventa así, de baja, pum, de baja la mano 331 00:20:11,819 --> 00:20:13,619 Una idea y después otra así 332 00:20:13,619 --> 00:20:16,799 Y siempre está generando ideas 333 00:20:16,799 --> 00:20:23,140 Sus motores en cuanto al tratamiento de temáticas 334 00:20:23,140 --> 00:20:24,160 Son la idea generadora 335 00:20:24,160 --> 00:20:26,640 Involucra todos los movimientos 336 00:20:26,640 --> 00:20:29,099 Y la elaboración motívica 337 00:20:29,099 --> 00:20:30,759 Particularmente presente en el primero 338 00:20:30,759 --> 00:20:35,140 Ahora, la sinfonía sexta 339 00:20:35,140 --> 00:20:36,140 Que es la pastoral 340 00:20:36,140 --> 00:20:48,450 La teórica creo que era las tres 341 00:20:48,450 --> 00:20:49,470 Pero no 342 00:20:49,470 --> 00:20:53,789 Mírala después 343 00:20:53,789 --> 00:20:55,690 Yo creo que eran las tres 344 00:20:55,690 --> 00:20:56,789 Sí 345 00:20:56,789 --> 00:20:59,230 La pastoral 346 00:20:59,230 --> 00:21:02,269 Primera sinfonía con programa de la música occidental 347 00:21:02,269 --> 00:21:09,750 No hay descripción 348 00:21:09,750 --> 00:21:12,390 Sino que el programa expresa sentimientos 349 00:21:12,390 --> 00:21:15,710 Este es el mejor de todos los tiempos 350 00:21:15,710 --> 00:21:22,019 No hay descripción 351 00:21:22,019 --> 00:21:24,599 Sino que el programa expresa sentimientos 352 00:21:24,599 --> 00:21:34,740 Hombre, sí 353 00:21:34,740 --> 00:21:36,119 Las sinfonías 354 00:21:36,119 --> 00:21:37,480 El programa 355 00:21:37,480 --> 00:21:40,000 Aquí, estas sinfonías de Beethoven 356 00:21:40,000 --> 00:21:42,819 Casi todas son en ese estilo 357 00:21:42,819 --> 00:21:45,660 lo que el programa así como tal 358 00:21:45,660 --> 00:21:47,599 se agudizó más 359 00:21:47,599 --> 00:21:49,059 empezó aquí con Beethoven 360 00:21:49,059 --> 00:21:51,599 claro, por eso es que se dice que él es un 361 00:21:51,599 --> 00:21:53,579 músico frontera, un compositor 362 00:21:53,579 --> 00:21:54,579 frontera, porque claro 363 00:21:54,579 --> 00:21:57,779 tuvo, elaboró 364 00:21:57,779 --> 00:21:59,559 todos, incursionó en casi todos 365 00:21:59,559 --> 00:22:00,440 los géneros, pero además 366 00:22:00,440 --> 00:22:02,240 se involucró 367 00:22:02,240 --> 00:22:03,640 tanto 368 00:22:03,640 --> 00:22:06,839 como clásico 369 00:22:06,839 --> 00:22:09,240 hizo la música clásica, la elevó hasta 370 00:22:09,240 --> 00:22:10,880 lo más alto y después 371 00:22:10,880 --> 00:22:13,940 Se arrimó mucho a la música romántica 372 00:22:13,940 --> 00:22:15,519 Entonces tiene 373 00:22:15,519 --> 00:22:17,339 Está ahí en el 374 00:22:17,339 --> 00:22:20,299 En el tránsito que la gente no sabe 375 00:22:20,299 --> 00:22:22,079 A veces yo oigo obras de 376 00:22:22,079 --> 00:22:24,299 Una obra que 377 00:22:24,299 --> 00:22:25,519 Que no 378 00:22:25,519 --> 00:22:27,099 Que yo no sepa que sea 379 00:22:27,099 --> 00:22:27,759 Era el compositor 380 00:22:27,759 --> 00:22:29,160 ¿Tú crees que es romántica? 381 00:22:29,220 --> 00:22:29,799 Porque es que 382 00:22:29,799 --> 00:22:36,079 Vamos bien 383 00:22:36,079 --> 00:22:38,420 Entonces 384 00:22:38,420 --> 00:22:40,500 La Sinfonía 7 385 00:22:40,500 --> 00:22:43,440 Anécdota 386 00:22:43,440 --> 00:22:46,680 El segundo movimiento fue repetido en su estreno 387 00:22:46,680 --> 00:22:47,700 Eso es una anécdota 388 00:22:47,700 --> 00:22:49,259 Si quieren no lo pongan 389 00:22:49,259 --> 00:22:52,579 En su extenso el trío se repite 390 00:22:52,579 --> 00:22:53,819 Dando lugar a una forma 391 00:22:53,819 --> 00:22:56,720 Bipartita 392 00:22:56,720 --> 00:22:58,220 A, B, A, B, A 393 00:22:58,220 --> 00:23:00,200 O no 394 00:23:00,200 --> 00:23:02,000 Pentapartita, o sea cinco partes 395 00:23:02,000 --> 00:23:04,119 A, B, A, B, A, perdonen 396 00:23:04,119 --> 00:23:11,240 Si ahora estamos en la séptima 397 00:23:11,240 --> 00:23:13,119 Y entonces como anécdotas 398 00:23:13,119 --> 00:23:14,200 Que si quieren no lo escriben 399 00:23:14,200 --> 00:23:17,559 Que el segundo movimiento fue repetido en su estreno 400 00:23:17,559 --> 00:23:23,920 Y en su esfuerzo el trío se repite dando lugar a una forma penta partita 401 00:23:23,920 --> 00:23:27,880 O sea, penta porque A se divide en cinco partes 402 00:23:27,880 --> 00:23:29,579 A, B, A, B, A 403 00:23:29,579 --> 00:23:37,960 Mira, esa es la hora que yo les decía, la hora de la alegría 404 00:23:37,960 --> 00:23:46,980 Sinfonía 9 405 00:23:46,980 --> 00:23:57,950 Primera sinfonía coral de la historia de la música occidental 406 00:23:57,950 --> 00:24:04,009 Viste que casi todo lo extrema es, claro 407 00:24:04,009 --> 00:24:08,029 Primera Sinfonía Coral de la Historia de la Música Occidental 408 00:24:08,029 --> 00:24:13,740 Escrita para solistas, vocales, coro y orquesta 409 00:24:13,740 --> 00:24:17,319 Cuando yo estaba en segundo año de nivel medio 410 00:24:17,319 --> 00:24:20,000 Que hace muchos años ya de eso 411 00:24:20,000 --> 00:24:22,940 Nosotros cantamos para... 412 00:24:22,940 --> 00:24:24,640 No recuerdo por qué 413 00:24:24,640 --> 00:24:27,240 En celebración de qué la... 414 00:24:27,240 --> 00:24:29,680 celebrando porque hace tantos años ya 415 00:24:29,680 --> 00:24:31,500 y nos quedó 416 00:24:31,500 --> 00:24:32,859 la verdad que el coro de la escuela 417 00:24:32,859 --> 00:24:33,900 éramos muchos 418 00:24:33,900 --> 00:24:37,200 y mira que enseñamos para esa fantasía coral 419 00:24:37,200 --> 00:24:38,720 de Betón 420 00:24:38,720 --> 00:24:40,299 pero nos quedó después bonita 421 00:24:40,299 --> 00:24:41,220 yo no me acuerdo 422 00:24:41,220 --> 00:24:44,460 alguien declamó también 423 00:24:44,460 --> 00:24:45,799 ese día 424 00:24:45,799 --> 00:24:47,660 es que hace muchos años ya 425 00:24:47,660 --> 00:24:50,220 creo que tengo por ahí una foto 426 00:24:50,220 --> 00:24:53,000 unos uniformes 427 00:24:53,000 --> 00:24:54,079 horribles 428 00:24:54,079 --> 00:24:55,920 horribles 429 00:24:55,920 --> 00:24:58,440 Unos vestidos así feos 430 00:24:58,440 --> 00:24:59,960 Beige, largo 431 00:24:59,960 --> 00:25:01,500 Qué cosa más horrible 432 00:25:01,500 --> 00:25:04,799 Que ahora yo la he visto en algún momento 433 00:25:04,799 --> 00:25:06,380 Digo, qué cosa más horrible 434 00:25:06,380 --> 00:25:08,559 Unos vestidos feos 435 00:25:08,559 --> 00:25:10,299 Y cantamos 436 00:25:10,299 --> 00:25:12,900 Recuerdo, éramos tan jóvenes 437 00:25:12,900 --> 00:25:14,819 Yo tenía diez y tantos años 438 00:25:14,819 --> 00:25:16,660 Diecisiete por ahí 439 00:25:16,660 --> 00:25:21,480 Recuerdo que estaba en segundo año 440 00:25:21,480 --> 00:25:22,619 De nivel medio 441 00:25:22,619 --> 00:25:26,619 Ay, qué uniforme es tan feo 442 00:25:26,619 --> 00:25:28,380 Horrible 443 00:25:28,380 --> 00:25:30,240 Unos vestidos así 444 00:25:30,240 --> 00:25:33,750 ¿Por dónde se quedaron? 445 00:25:37,700 --> 00:25:37,920 Sí 446 00:25:37,920 --> 00:25:42,299 Beethoven escogió el texto dentro de la oda a la alegría de Schiller 447 00:25:42,299 --> 00:25:50,000 Dentro de la oda a la alegría de Schiller 448 00:25:50,000 --> 00:25:51,039 Un texto de ese 449 00:25:51,039 --> 00:26:07,750 El texto de la sinfonía tiene un gran valor ético 450 00:26:07,750 --> 00:26:09,049 O sea 451 00:26:09,049 --> 00:26:12,670 Paz, fraternidad 452 00:26:12,670 --> 00:26:30,279 su pertenencia a la tercera etapa creativa 453 00:26:30,279 --> 00:26:35,000 se explica en la fuga doble 454 00:26:35,000 --> 00:26:37,960 entre las partes corales del cuarto movimiento 455 00:26:37,960 --> 00:26:43,619 y después hay una audición 456 00:26:43,619 --> 00:26:56,349 en la fuga doble entre las partes corales del cuarto movimiento 457 00:26:56,349 --> 00:26:59,849 entonces bueno ya cuando regresen ustedes 458 00:26:59,849 --> 00:27:02,970 tenemos que hacer, que escuchar 459 00:27:02,970 --> 00:27:07,690 la sinfonía esta sinfonía la quinta 460 00:27:07,849 --> 00:27:13,720 pero vamos a escuchar el tercer y cuarto movimiento 461 00:27:13,720 --> 00:27:19,380 pero la vamos a escuchar y después vamos a 462 00:27:19,380 --> 00:27:25,680 terminar con los cuartetos el cuarteto de cuerda vale y después 463 00:27:25,680 --> 00:27:31,279 ya vamos a entonces chicos ya pueden