1
00:00:00,820 --> 00:00:01,879
que fácil era hacer

2
00:00:01,879 --> 00:00:04,700
porque es que sé que ellos estábamos

3
00:00:04,700 --> 00:00:05,580
batallando

4
00:00:05,580 --> 00:00:08,419
estábamos ahí batallando

5
00:00:08,419 --> 00:00:10,939
a ver, a mí lo que más

6
00:00:10,939 --> 00:00:12,740
me preocupa de todo esto es

7
00:00:12,740 --> 00:00:14,359
las audiciones

8
00:00:14,359 --> 00:00:19,019
yo creo que bueno, las tienen ya

9
00:00:19,019 --> 00:00:19,179
¿no?

10
00:00:26,890 --> 00:00:27,730
vamos a ver

11
00:00:27,730 --> 00:00:40,259
pero entonces

12
00:00:40,259 --> 00:00:42,380
no tienen problema en las dos prácticas

13
00:00:42,380 --> 00:00:42,520
¿no?

14
00:00:43,700 --> 00:00:45,200
ni tienen problema en

15
00:00:45,200 --> 00:00:47,579
En características musicales del barroco

16
00:00:47,579 --> 00:00:48,320
Eso está claro

17
00:00:48,320 --> 00:00:49,740
Pero además está todo claro

18
00:00:49,740 --> 00:00:51,219
Espera un momento

19
00:00:51,219 --> 00:01:00,829
A ver, esperen un momentito chicos

20
00:01:00,829 --> 00:01:05,640
Hay tres, entonces

21
00:01:05,640 --> 00:01:09,790
¿No hay tres audiciones?

22
00:01:10,150 --> 00:01:12,390
Tres nada más, porque no quise poner

23
00:01:12,390 --> 00:01:14,450
Creo que tres es suficiente, ¿no?

24
00:01:14,650 --> 00:01:16,010
Y caerá una de las tres, ¿no?

25
00:01:16,750 --> 00:01:18,390
A ustedes le pondré una

26
00:01:18,390 --> 00:01:20,230
A otro grupo otras

27
00:01:20,230 --> 00:01:21,230
No sé

28
00:01:21,230 --> 00:01:23,670
Entonces, ¿qué es lo que quieren ver? A ver

29
00:01:23,670 --> 00:01:25,090
Yo quiero ver la

30
00:01:25,090 --> 00:01:28,750
La audición, la primera, la del concierto para violín

31
00:01:28,750 --> 00:01:30,510
Mi la la la la la

32
00:01:30,510 --> 00:01:32,250
Ese es el número 6

33
00:01:32,250 --> 00:01:33,629
Ese

34
00:01:33,629 --> 00:01:38,980
Bueno, entonces, espérate

35
00:01:38,980 --> 00:01:40,400
Ahora mismo la pongo

36
00:01:40,400 --> 00:01:43,280
Ese es concierto para violín

37
00:01:43,280 --> 00:01:45,739
Ese es de El Barroco Tardío

38
00:01:45,739 --> 00:01:58,269
A ver, ¿cuál es la que tú quieres?

39
00:01:58,469 --> 00:01:59,810
Concierto para violín

40
00:01:59,810 --> 00:02:03,760
Ah, claro, sí

41
00:02:03,760 --> 00:02:05,920
Claro, no

42
00:02:05,920 --> 00:02:07,400
Por eso es música instrumental

43
00:02:07,400 --> 00:02:09,939
barroco tardío, de Vivaldi, ¿no?

44
00:02:10,219 --> 00:02:11,159
primer movimiento

45
00:02:11,159 --> 00:02:17,539
¿tienes problema ahí?

46
00:02:19,280 --> 00:02:19,479
¿eh?

47
00:02:20,340 --> 00:02:21,419
sí, pues eso no

48
00:02:21,419 --> 00:02:25,300
espérate un momentito, déjame

49
00:02:25,300 --> 00:02:31,180
sí, yo estoy más preocupada

50
00:02:31,180 --> 00:02:31,819
yo

51
00:02:31,819 --> 00:02:35,699
yo estoy más, claro, estoy más

52
00:02:35,699 --> 00:02:38,060
preocupada por las audiciones

53
00:02:38,060 --> 00:02:39,360
que no por otra cosa, porque

54
00:02:39,360 --> 00:02:41,300
bueno, yo me he hecho

55
00:02:41,300 --> 00:02:42,800
me lo reían a todos, pero no me ha traído

56
00:02:42,800 --> 00:02:44,120
11 horas

57
00:02:44,120 --> 00:03:07,610
veo que tú no solucionas su caña si estás

58
00:03:07,610 --> 00:03:23,879
Yo creo que lo veía, pero directamente lo tocó. Normalmente no sabía mucho de las veces anteriores de que estaba así.

59
00:03:25,159 --> 00:03:31,120
Yo a veces estoy con la...

60
00:03:31,120 --> 00:03:32,139
Se vale la crítica.

61
00:03:32,419 --> 00:03:40,379
Se vale la crítica y tiene... y después todavía voy por aquí, si no me he pasado por aquí, no lo sé.

62
00:03:49,199 --> 00:03:50,400
Déjame buscarlo, por favor.

63
00:03:51,479 --> 00:03:51,719
¿Cómo?

64
00:03:52,020 --> 00:03:52,379
¿Qué?

65
00:03:52,520 --> 00:03:52,620
¿Qué?

66
00:03:52,620 --> 00:03:52,840
¿Qué?

67
00:03:52,840 --> 00:03:52,900
¿Qué?

68
00:03:52,900 --> 00:03:53,000
¿Qué?

69
00:03:53,000 --> 00:03:53,060
¿Qué?

70
00:03:53,060 --> 00:03:53,120
¿Qué?

71
00:03:53,120 --> 00:03:53,180
¿Qué?

72
00:03:53,180 --> 00:03:53,199
¿Qué?

73
00:03:53,199 --> 00:03:53,240
¿Qué?

74
00:03:53,240 --> 00:03:53,280
¿Qué?

75
00:03:53,280 --> 00:03:53,300
¿Qué?

76
00:03:53,300 --> 00:03:53,319
¿Qué?

77
00:03:53,319 --> 00:03:53,360
¿Qué?

78
00:03:55,060 --> 00:04:01,879
Ustedes saben que esta semana que pasó, pues fui a... en Venecia, fui a la...

79
00:04:01,879 --> 00:04:08,639
iglesia a la pieza donde trabajaban y fue con una italiana y me explicó todo

80
00:04:08,639 --> 00:04:19,759
eso me encantó fue un viaje vine con todas las pilas

81
00:04:19,759 --> 00:04:30,230
ese es el segundo motivo

82
00:04:30,230 --> 00:04:48,750
tercero la dominada

83
00:04:48,750 --> 00:05:08,759
tintín

84
00:05:08,759 --> 00:05:20,500
El episodio, recuerda que está formado por ritornelos y episodios que lo hace el solista, es lo que tienen que tener muy claro.

85
00:05:35,509 --> 00:05:41,889
El tutti, y además el tema en mi menor, en otra tonalidad, que sería en la quinta.

86
00:05:43,730 --> 00:05:44,649
Lo mismo.

87
00:05:48,189 --> 00:05:50,350
Ahora, un momento cadencial.

88
00:05:50,350 --> 00:07:05,370
el tutti, el ritornello, una parte más modulante, va como se llama, por el círculo de quintas.

89
00:07:17,949 --> 00:07:28,209
A ver, a ver Alejandro, ¿qué es lo que tú no entiendes? Aquí, ¿qué es lo que se supone

90
00:07:28,209 --> 00:07:29,990
que tienes que hacer

91
00:07:29,990 --> 00:07:31,949
primero recuerda que tienes que hacer un contexto

92
00:07:31,949 --> 00:07:34,269
en el contexto, ¿qué puedes hablar

93
00:07:34,269 --> 00:07:35,790
en el contexto? Recuerda que estamos

94
00:07:35,790 --> 00:07:37,670
¿en qué momento de la historia es?

95
00:07:38,149 --> 00:07:39,069
En el barroco tardío

96
00:07:39,069 --> 00:07:41,170
Es lo primero, en el barroco tardío

97
00:07:41,170 --> 00:07:42,990
¿Qué pasa en el barroco tardío?

98
00:07:44,069 --> 00:07:48,680
Pues quizás que la textura

99
00:07:48,680 --> 00:07:49,779
entre las cosas no está

100
00:07:49,779 --> 00:07:57,879
en un cabo o lo que sea

101
00:07:57,879 --> 00:07:58,819
No, ya está

102
00:07:58,819 --> 00:08:01,300
Es el momento

103
00:08:01,300 --> 00:08:03,939
que realmente ya está

104
00:08:03,939 --> 00:08:06,160
en la tonalidad funcional

105
00:08:06,160 --> 00:08:09,139
porque ya está más que establecida

106
00:08:09,139 --> 00:08:11,540
porque la tonalidad es funcional

107
00:08:11,540 --> 00:08:13,199
¿entiendes?

108
00:08:13,279 --> 00:08:15,839
está en ese momento

109
00:08:15,839 --> 00:08:16,079
¿no?

110
00:08:17,860 --> 00:08:18,279
claro

111
00:08:18,279 --> 00:08:28,220
a ver, ¿qué más pueden decir?

112
00:08:30,220 --> 00:08:31,540
que bueno que se sigue trabajando

113
00:08:31,540 --> 00:08:33,480
con los elementos

114
00:08:33,480 --> 00:08:35,580
con los mismos ángeles

115
00:08:35,580 --> 00:08:37,480
se sigue

116
00:08:37,480 --> 00:08:39,320
trabajando con los

117
00:08:39,320 --> 00:08:41,179
con los elementos

118
00:08:41,179 --> 00:08:43,399
con bajo continuo

119
00:08:43,399 --> 00:08:51,960
Exactamente, todos a nivel general

120
00:08:51,960 --> 00:09:19,279
Bueno, tú eso más o menos

121
00:09:19,279 --> 00:09:22,419
Eso lo tienes ahí ya

122
00:09:22,419 --> 00:09:26,000
Pero entonces, para hablar

123
00:09:26,000 --> 00:09:27,940
Después tendrás que hablar del compositor

124
00:09:27,940 --> 00:09:28,659
Que también

125
00:09:28,659 --> 00:09:31,159
Que es el compositor

126
00:09:31,159 --> 00:09:32,639
De este

127
00:09:32,639 --> 00:09:35,419
de esta tercera

128
00:09:35,419 --> 00:09:37,519
de este barroco tardío

129
00:09:37,519 --> 00:09:39,159
todo eso

130
00:09:39,159 --> 00:09:41,759
todo lo relacionado con él

131
00:09:41,759 --> 00:09:42,720
que es un compositor

132
00:09:42,720 --> 00:09:43,600
fue

133
00:09:43,600 --> 00:09:47,720
violinista, compositor

134
00:09:47,720 --> 00:09:49,259
director de orquesta

135
00:09:49,259 --> 00:09:51,820
de la pietad, todo eso lo tienes que poner

136
00:09:51,820 --> 00:09:54,679
recuerda que la pietad

137
00:09:54,679 --> 00:09:58,039
en esa iglesia acogían a niños

138
00:09:58,039 --> 00:09:59,919
abandonados

139
00:09:59,919 --> 00:10:02,299
niños que los adoptaban

140
00:10:02,299 --> 00:10:05,179
y le daban instrucción musical, no sé si ustedes lo recuerdan

141
00:10:05,179 --> 00:10:08,580
o sea, los más

142
00:10:08,580 --> 00:10:10,299
los niños con más talento

143
00:10:10,299 --> 00:10:12,179
todo eso se puede poner ahí

144
00:10:12,179 --> 00:10:15,080
a verdad, eran niñas

145
00:10:15,080 --> 00:10:21,909
ahora, pues después

146
00:10:21,909 --> 00:10:23,129
puedes hablar

147
00:10:23,129 --> 00:10:24,490
del concierto

148
00:10:24,490 --> 00:10:26,490
como tal

149
00:10:26,490 --> 00:10:30,929
¿no?

150
00:10:32,389 --> 00:10:34,509
y después puedes hablar ya por último

151
00:10:34,509 --> 00:10:35,950
¿qué es lo que te debe

152
00:10:35,950 --> 00:10:38,450
preocupar más a ti?

153
00:10:38,450 --> 00:10:42,370
Eso es lo que más me preocupa

154
00:10:42,370 --> 00:10:44,029
Más que pongan

155
00:10:44,029 --> 00:10:45,710
Lo que más preocupa es

156
00:10:45,710 --> 00:10:48,750
Las características musicales

157
00:10:48,750 --> 00:10:50,570
Por ejemplo, puedes empezar a decir que es

158
00:10:50,570 --> 00:10:52,830
Un concierto para qué

159
00:10:52,830 --> 00:10:55,850
Concierto para violín

160
00:10:55,850 --> 00:11:02,700
Y en este concierto

161
00:11:02,700 --> 00:11:04,600
Que es una

162
00:11:04,600 --> 00:11:06,200
Que es para

163
00:11:06,200 --> 00:11:07,899
Que la orquesta es

164
00:11:07,899 --> 00:11:10,740
Tiene cuatro partes

165
00:11:10,740 --> 00:11:14,820
violín, violín 2

166
00:11:14,820 --> 00:11:16,740
viola y continuo

167
00:11:16,740 --> 00:11:17,340
¿me entiendes?

168
00:11:17,600 --> 00:11:19,779
ahora, que puedes decir que

169
00:11:19,779 --> 00:11:22,460
que tiene

170
00:11:22,460 --> 00:11:24,799
la estructura consiste

171
00:11:24,799 --> 00:11:26,840
en un ritornello, como lo ves ahí

172
00:11:26,840 --> 00:11:31,679
ocho parques

173
00:11:31,679 --> 00:11:33,519
que a lo mejor

174
00:11:33,519 --> 00:11:35,120
están, ¿cómo se llaman?

175
00:11:35,179 --> 00:11:36,139
dobladas, ¿me entiendes?

176
00:11:36,940 --> 00:11:41,039
¿me entiendes?

177
00:11:42,220 --> 00:11:43,679
que a lo mejor había dos, el y el dos

178
00:11:43,679 --> 00:11:43,940
¿me entiendes?

179
00:11:45,679 --> 00:11:47,000
si la estructura es

180
00:11:47,000 --> 00:11:48,100
El ritornero

181
00:11:48,100 --> 00:11:50,440
Bueno, claro que se alterna con

182
00:11:50,440 --> 00:11:51,500
Con los zorros

183
00:11:51,500 --> 00:11:54,500
Ritorneros y zorros

184
00:11:54,500 --> 00:11:54,980
Ahora

185
00:11:54,980 --> 00:11:56,740
Y episodios

186
00:11:56,740 --> 00:11:59,519
O sea, pero tienes que hablar así

187
00:11:59,519 --> 00:12:02,100
El ritornero lo hace lo que es

188
00:12:02,100 --> 00:12:03,820
¿Quién hace el ritornero?

189
00:12:04,820 --> 00:12:06,820
Y los episodios

190
00:12:06,820 --> 00:12:07,379
¿Quién lo hace?

191
00:12:07,759 --> 00:12:09,340
El zorrito, muy bien

192
00:12:09,340 --> 00:12:10,600
Entonces, ahora

193
00:12:10,600 --> 00:12:14,820
Ahora, tienes que

194
00:12:14,820 --> 00:12:18,019
Como los ritorneros casi todos son iguales

195
00:12:18,019 --> 00:12:22,940
que la obra está en la menor

196
00:12:22,940 --> 00:12:24,980
este concierto está en la menor

197
00:12:24,980 --> 00:12:27,220
y que por ejemplo

198
00:12:27,220 --> 00:12:28,840
que el ritornello se hace

199
00:12:28,840 --> 00:12:31,120
en la menor y también se hace

200
00:12:31,120 --> 00:12:32,759
en otro momento en mi menor

201
00:12:32,759 --> 00:12:33,600
que es la quinta

202
00:12:33,600 --> 00:12:37,159
que ahora tú tienes

203
00:12:37,159 --> 00:12:38,220
ahora que hablar

204
00:12:38,220 --> 00:12:41,159
en particular

205
00:12:41,159 --> 00:12:42,100
tienes que hablar

206
00:12:42,100 --> 00:12:43,879
de este ritornello

207
00:12:43,879 --> 00:12:45,659
Alejandro

208
00:12:45,659 --> 00:12:47,379
que eso lo hablamos

209
00:12:47,379 --> 00:12:49,259
¿no? ¿qué fue lo que dijimos? ¿cuántos

210
00:12:49,259 --> 00:12:50,279
motivos tiene? a ver

211
00:12:50,279 --> 00:12:53,360
tres motivos, mira, ahí lo

212
00:12:53,360 --> 00:12:55,159
tienes, mira, el primero está

213
00:12:55,159 --> 00:12:56,360
en la menor

214
00:12:56,360 --> 00:13:03,759
el segundo va por progresión

215
00:13:03,759 --> 00:13:04,580
o sea, es más

216
00:13:04,580 --> 00:13:06,659
es más modulante

217
00:13:06,659 --> 00:13:09,419
va por progresión

218
00:13:09,419 --> 00:13:11,000
va por

219
00:13:11,000 --> 00:13:13,379
¿cómo se llama? por progresión de quintas

220
00:13:13,379 --> 00:13:13,679
mira

221
00:13:13,679 --> 00:13:18,159
y el tercero, la dominada

222
00:13:18,159 --> 00:13:20,879
vuelve a estar en la menor

223
00:13:20,879 --> 00:13:24,080
y además

224
00:13:24,080 --> 00:13:26,320
y ya es el cadencial

225
00:13:26,320 --> 00:13:29,509
entonces ahora

226
00:13:29,509 --> 00:13:31,990
en el primero, ya dijimos que estaba en la menor

227
00:13:31,990 --> 00:13:33,450
pero en el segundo

228
00:13:33,450 --> 00:13:39,460
ya bueno, ya lo

229
00:13:39,460 --> 00:13:40,379
explicaste así

230
00:13:40,379 --> 00:13:50,299
que ahora, si tienes que

231
00:13:50,299 --> 00:13:51,340
hablar a nivel

232
00:13:51,340 --> 00:13:53,799
armónico, ¿qué pondría?

233
00:13:53,799 --> 00:13:59,789
ah, espérate

234
00:13:59,789 --> 00:14:00,830
en ese

235
00:14:00,830 --> 00:14:04,730
hay muchas progresiones

236
00:14:04,730 --> 00:14:06,409
lo mismo armónica que

237
00:14:06,409 --> 00:14:32,120
melódica, en general, en cuanto hay progresiones armónicas, pero también melódicas, entonces

238
00:14:32,120 --> 00:14:35,539
¿qué más? En cuanto a armonía, ¿qué es?

239
00:14:35,539 --> 00:14:38,139
Se mueven por el ciclo de quintas en tonalidades cercanas.

240
00:14:38,399 --> 00:14:40,059
Y claro, las tonalidades...

241
00:14:40,059 --> 00:14:40,480
De finas.

242
00:14:40,940 --> 00:14:54,080
Exactamente, y también puedes hablar ahí, puedes hablar que en general, ¿es una armonía

243
00:14:54,080 --> 00:14:56,000
¿De qué tipo? Muy funcional

244
00:14:56,000 --> 00:15:00,740
Es funcional

245
00:15:00,740 --> 00:15:02,320
¿Por qué? Porque está

246
00:15:02,320 --> 00:15:04,120
¿Cómo se llama?

247
00:15:04,679 --> 00:15:05,679
Siempre es tónica

248
00:15:05,679 --> 00:15:08,539
O sea, está elaborada

249
00:15:08,539 --> 00:15:10,740
Sobre los acordes fundamentales

250
00:15:11,799 --> 00:15:12,879
E incluso

251
00:15:12,879 --> 00:15:14,879
Cuando se va a modular

252
00:15:14,879 --> 00:15:16,419
Se modula a una

253
00:15:16,419 --> 00:15:18,460
Finalidad muy cercana

254
00:15:18,460 --> 00:15:23,440
¿Entienden?

255
00:15:23,840 --> 00:15:25,179
¿Elaborado sobre acordes?

256
00:15:25,600 --> 00:15:26,919
Fundamentales, acordes

257
00:15:26,919 --> 00:15:29,360
Funcionales

258
00:15:29,360 --> 00:15:32,059
Claro, pero la realidad es cercana

259
00:15:32,059 --> 00:15:33,419
La realidad es vecina

260
00:15:33,419 --> 00:15:36,820
¿Qué será el primero?

261
00:15:37,159 --> 00:15:37,779
¿El segundo?

262
00:15:38,460 --> 00:15:38,720
¿Eh?

263
00:15:39,200 --> 00:15:39,720
¿Vecino?

264
00:15:40,919 --> 00:15:41,559
Vale

265
00:15:41,559 --> 00:15:45,620
Entonces yo, bueno, yo creo que

266
00:15:45,620 --> 00:15:46,320
Con que me

267
00:15:46,320 --> 00:15:49,179
Lo más importante es esa parte ahí

268
00:15:49,179 --> 00:15:50,419
La parte de la música

269
00:15:50,419 --> 00:15:53,399
Hombre, claro, porque hombre, sí

270
00:15:53,399 --> 00:15:55,679
Tienes que hablar de

271
00:15:55,679 --> 00:15:56,279
De

272
00:15:56,279 --> 00:15:58,340
De este señor

273
00:15:58,340 --> 00:15:59,919
pero tampoco

274
00:15:59,919 --> 00:16:01,899
lo que más tiene que hablar es ahí

275
00:16:01,899 --> 00:16:05,179
hombre, hablar lo que es

276
00:16:05,179 --> 00:16:07,419
¿me entiendes?

277
00:16:07,879 --> 00:16:09,220
generalmente en la obra

278
00:16:09,220 --> 00:16:12,100
utiliza muchas progresiones por quinta

279
00:16:12,100 --> 00:16:14,919
eso es un procedimiento

280
00:16:14,919 --> 00:16:17,019
que este señor utiliza mucho

281
00:16:17,019 --> 00:16:19,840
¿me entiendes?

282
00:16:22,330 --> 00:16:24,490
y una monía muy establecida ya

283
00:16:24,490 --> 00:16:26,370
es que está

284
00:16:26,370 --> 00:16:29,009
¿qué otra cosa más?

285
00:16:29,009 --> 00:16:34,250
La textura más homofónica

286
00:16:34,250 --> 00:16:49,059
¿Qué más?

287
00:16:50,200 --> 00:16:51,100
Yo creo que ya

288
00:16:51,100 --> 00:16:53,659
Porque eso, hombre, eso también

289
00:16:53,659 --> 00:16:55,580
Eso ya lo vimos ya aquí

290
00:16:55,580 --> 00:16:58,059
En la clase

291
00:16:58,059 --> 00:16:58,820
Lo vimos

292
00:16:58,820 --> 00:17:01,259
Sí, claro, ¿no?

293
00:17:02,440 --> 00:17:03,559
¿Qué otra cosa?

294
00:17:03,679 --> 00:17:04,039
¿Qué otra?

295
00:17:04,859 --> 00:17:05,519
El último

296
00:17:05,519 --> 00:17:09,769
No

297
00:17:09,769 --> 00:17:12,670
Ah, el escándalo de la zona

298
00:17:12,670 --> 00:17:14,289
¿La ciudad que está delante?

299
00:17:14,549 --> 00:17:15,250
¿Podemos hablar en medio?

300
00:17:16,490 --> 00:17:17,269
¿Tienes dudas?

301
00:17:17,630 --> 00:17:19,450
Bueno, bueno, por comentar un poco.

302
00:17:19,609 --> 00:17:20,670
No, no, no, no, haces bien.

303
00:17:20,990 --> 00:17:22,089
Yo te estoy preguntando, ¿no?

304
00:17:22,430 --> 00:17:23,769
Si tienes dudas, no pasa nada.

305
00:17:25,890 --> 00:17:27,250
Si aquí estoy yo para...

306
00:17:27,250 --> 00:17:29,789
Para hombre, para...

307
00:17:29,789 --> 00:17:30,750
Espera, déjeme ponerla.

308
00:17:32,630 --> 00:17:36,609
Y una cosa, yo a ustedes les mandé el enlace, ¿no?

309
00:17:36,609 --> 00:17:37,410
Los links y todo.

310
00:17:43,250 --> 00:17:44,490
Ah, vale, no, yo...

311
00:17:44,490 --> 00:17:46,450
Yo, Celia, yo para hacerle...

312
00:17:46,450 --> 00:17:47,970
No sé, para que ustedes no pasen trabajo.

313
00:17:58,130 --> 00:18:08,109
No, yo porque no pasen...

314
00:18:08,109 --> 00:18:09,670
A ver, espérate, déjame buscar un poquito.

315
00:18:12,769 --> 00:18:15,410
Vamos a buscar la música para piano, ¿no?

316
00:18:15,650 --> 00:18:16,690
La música instrumental.

317
00:18:18,289 --> 00:18:20,569
Que dimos dos, dimos dos compositores.

318
00:18:20,849 --> 00:18:22,430
Dimos Scarlatti, ¿no?

319
00:18:24,430 --> 00:18:27,130
Y dimos a Carl Phelis en Manelva.

320
00:18:27,450 --> 00:18:30,049
Entonces, de Scarlatti, ¿qué es la que me preocupa a mí?

321
00:18:30,450 --> 00:18:32,069
¿Qué es la que además yo voy a poner?

322
00:18:32,289 --> 00:18:33,170
Porque la voy a poner.

323
00:18:33,170 --> 00:18:35,529
no sé si les tocará a ustedes

324
00:18:35,529 --> 00:18:36,890
si les tocará

325
00:18:36,890 --> 00:18:38,630
pero la voy a poner

326
00:18:38,630 --> 00:18:46,599
de todos modos van a haber cosas que yo no voy a poner

327
00:18:46,599 --> 00:18:48,279
voy a hacer

328
00:18:48,279 --> 00:18:50,460
lo más asequible

329
00:18:50,460 --> 00:18:52,599
el examen, porque yo sé que hay gente

330
00:18:52,599 --> 00:18:54,319
que están con los temas de la

331
00:18:54,319 --> 00:18:55,339
graduación y eso

332
00:18:55,339 --> 00:18:57,880
entonces no quiero tampoco

333
00:18:57,880 --> 00:19:00,559
¿eh?

334
00:19:02,559 --> 00:19:03,400
Sí, bueno

335
00:19:03,400 --> 00:19:04,200
el

336
00:19:04,200 --> 00:19:07,380
repertorio que presentamos

337
00:19:07,380 --> 00:19:08,680
Ah, claro, sí, y al final...

338
00:19:08,680 --> 00:19:12,000
Ah, bueno, sí, ah, que tú me estabas preguntando, que qué era la graduación.

339
00:19:12,339 --> 00:19:15,440
Sí, que qué era eso, que estaba con la graduación que yo tenía ahí, claro.

340
00:19:15,839 --> 00:19:19,480
Sí, hay gente que se están preparando el, el, ¿cómo usted lo dice?

341
00:19:19,500 --> 00:19:20,200
El recital.

342
00:19:20,380 --> 00:19:21,440
El recital, es que, claro.

343
00:19:21,579 --> 00:19:24,859
Claro, claro, pero, pero eso todos, o sea, todos estamos con el...

344
00:19:24,859 --> 00:19:25,819
Pero por eso mismo.

345
00:19:26,440 --> 00:19:26,779
Claro.

346
00:19:27,700 --> 00:19:29,740
No, si a mí me da igual, yo lo...

347
00:19:29,740 --> 00:19:35,240
No, que lo decías como...

348
00:19:35,240 --> 00:19:35,779
Claro.

349
00:19:48,000 --> 00:19:48,539
¿Cuándo se?

350
00:19:48,880 --> 00:19:49,980
El 6 de mayo.

351
00:19:50,480 --> 00:19:51,599
Ay, Dios mío.

352
00:19:51,900 --> 00:19:53,099
Ya casi está.

353
00:19:58,640 --> 00:20:02,539
Ya la tiene ya casi aquí.

354
00:20:03,759 --> 00:20:06,819
Menos mal que le puse el de historia antes, ¿no?

355
00:20:08,339 --> 00:20:10,220
Porque ya te quitan eso de encima.

356
00:20:18,430 --> 00:20:19,069
Atiendan.

357
00:20:20,329 --> 00:20:23,029
Miren cómo está estable.

358
00:20:23,349 --> 00:20:25,029
Eso está en re mayor, ¿vale?

359
00:20:25,029 --> 00:20:29,250
Ya recuerden que es siglo XVIII ya

360
00:20:29,250 --> 00:20:36,900
Escarlati

361
00:20:36,900 --> 00:20:37,880
¿No?

362
00:20:40,759 --> 00:20:41,740
Ya estamos ya

363
00:20:41,740 --> 00:20:43,700
Mitad del siglo XVIII

364
00:20:43,700 --> 00:20:44,740
¿Ya?

365
00:20:46,000 --> 00:20:47,319
Entonces vamos a

366
00:20:47,319 --> 00:20:51,200
Yo les dije a ustedes que Escarlati era hijo de Alessandro Escarlati

367
00:20:51,200 --> 00:20:51,380
¿No?

368
00:20:51,660 --> 00:20:52,380
Se los dije ¿No?

369
00:20:53,740 --> 00:20:54,779
Se los dije, sí

370
00:20:54,779 --> 00:20:56,019
Bueno, entonces

371
00:20:56,019 --> 00:20:58,299
Voy a empezar para que ustedes vean cómo

372
00:20:58,299 --> 00:20:59,220
A través de

373
00:20:59,220 --> 00:21:01,539
En forma de, ¿Cómo se llama?

374
00:21:01,640 --> 00:21:02,380
De arpegio

375
00:21:02,380 --> 00:21:04,880
Él va a establecer lo que es

376
00:21:04,880 --> 00:21:06,779
Eso es en el primer motivo

377
00:21:06,779 --> 00:21:08,799
Él va a establecer la tonalidad

378
00:21:08,799 --> 00:21:12,859
Re, re, fa, re, la, fa, re, re, la, re, fa, re, re, re, la, re

379
00:21:12,859 --> 00:21:16,599
Que llega al primer motivo

380
00:21:16,599 --> 00:21:18,259
Porque esto también tiene...

381
00:21:18,259 --> 00:21:21,599
A ver, venga

382
00:21:21,599 --> 00:21:23,640
Ahora esto me lo van a hablar ustedes

383
00:21:23,640 --> 00:21:25,359
En vez de yo hablar como un papagay

384
00:21:25,359 --> 00:21:27,380
Me lo van a hablar ustedes, ¿vale?

385
00:21:31,029 --> 00:21:31,470
Dime

386
00:21:31,470 --> 00:21:32,670
de ponerla y

387
00:21:32,670 --> 00:21:34,769
analizarla musicalmente

388
00:21:34,769 --> 00:21:35,910
podemos comentar así

389
00:21:35,910 --> 00:21:39,329
¿qué podemos comentar en el contexto?

390
00:21:39,549 --> 00:21:41,349
por ejemplo, aparte de que estamos ya situados

391
00:21:41,349 --> 00:21:42,170
en el siglo XVIII

392
00:21:42,170 --> 00:21:44,349
a ver

393
00:21:44,349 --> 00:21:48,170
es que depende

394
00:21:48,170 --> 00:21:48,750
de la obra

395
00:21:48,750 --> 00:21:50,809
¿entiendes? porque por ejemplo

396
00:21:50,809 --> 00:21:55,269
aquí puedes hablar que

397
00:21:55,269 --> 00:21:57,329
que esta es una obra

398
00:21:57,329 --> 00:21:59,130
de una sonata

399
00:21:59,130 --> 00:22:04,329
del compositor Scarlatti

400
00:22:04,329 --> 00:22:05,789
que por ejemplo

401
00:22:05,789 --> 00:22:06,130
que

402
00:22:06,130 --> 00:22:11,119
sí, pero que por ejemplo

403
00:22:11,119 --> 00:22:12,319
que él

404
00:22:12,319 --> 00:22:14,940
que esta sonata

405
00:22:14,940 --> 00:22:17,059
está incluida dentro de una

406
00:22:17,059 --> 00:22:17,940
colección

407
00:22:17,940 --> 00:22:20,779
de sonatas que él hizo

408
00:22:20,779 --> 00:22:22,140
tampoco, hombre

409
00:22:22,140 --> 00:22:23,779
¿cómo se llama?

410
00:22:24,940 --> 00:22:27,039
el contexto es para más o menos

411
00:22:27,039 --> 00:22:28,660
tampoco tienes que ponerme

412
00:22:28,660 --> 00:22:31,559
es para que estuve en Marquez

413
00:22:31,559 --> 00:22:33,400
para que yo sea, ¿entiendes?

414
00:22:34,839 --> 00:22:35,779
esta obra

415
00:22:35,779 --> 00:22:37,200
está incluida

416
00:22:37,200 --> 00:22:39,660
dentro de una colección

417
00:22:39,660 --> 00:22:41,819
de sonatas

418
00:22:41,819 --> 00:22:42,859
que él tiene

419
00:22:42,859 --> 00:22:44,299
¿entiendes? entonces

420
00:22:44,299 --> 00:22:47,299
se publicó en 1738

421
00:22:47,299 --> 00:22:50,869
es

422
00:22:50,869 --> 00:22:52,230
ejercicio

423
00:22:52,230 --> 00:22:53,970
y entonces que se supone que estaban

424
00:22:53,970 --> 00:22:56,690
que todo esto se conoce a través

425
00:22:56,690 --> 00:22:58,769
de las copias, de copias manuscritas

426
00:22:58,769 --> 00:23:00,430
de su época, ¿entiendes?

427
00:23:05,960 --> 00:23:07,160
Eso puede ser un...

428
00:23:07,160 --> 00:23:08,960
Eso puede ser un... ¿sabes?

429
00:23:10,240 --> 00:23:11,160
Ahí no te comas

430
00:23:11,160 --> 00:23:12,920
tanto la cabeza. Donde sí se

431
00:23:12,920 --> 00:23:14,299
tienen que comer la cabeza es

432
00:23:14,299 --> 00:23:16,880
el análisis

433
00:23:16,880 --> 00:23:18,079
musical, que es lo que

434
00:23:18,079 --> 00:23:20,900
más o menos... O sea, el...

435
00:23:21,779 --> 00:23:22,559
Estamos...

436
00:23:22,559 --> 00:23:24,559
El comentario musical es

437
00:23:24,559 --> 00:23:25,980
donde es lo que más

438
00:23:25,980 --> 00:23:27,460
cuenta, ¿sabes?

439
00:23:28,680 --> 00:23:29,480
Ya la pongo.

440
00:23:29,480 --> 00:23:30,440
Bueno, vamos a ver.

441
00:23:30,440 --> 00:23:56,259
Y bueno, ya después cuando hables del compositor, pues como dice Celia, que es un compositor italiano, pero que vivió en Madrid, o sea que se trasladó a Madrid porque su alumna, o sea, él tenía una alumna que se casa con un príncipe y que él viene detrás de ella.

442
00:23:56,259 --> 00:23:59,240
y entonces se establece aquí

443
00:23:59,240 --> 00:24:03,200
seguramente

444
00:24:03,200 --> 00:24:04,579
porque era su alumna, digo yo

445
00:24:04,579 --> 00:24:06,779
yo quiero pensar que sea por eso

446
00:24:06,779 --> 00:24:09,420
porque la chiquita está casada

447
00:24:09,420 --> 00:24:09,880
ya, ¿no?

448
00:24:11,059 --> 00:24:12,559
porque más va a venir, ¿no?

449
00:24:13,119 --> 00:24:13,980
igual quedaron

450
00:24:13,980 --> 00:24:16,599
hablaron, no mira después, pero

451
00:24:16,599 --> 00:24:19,420
ah, yo me voy y te sigo dando clase

452
00:24:19,420 --> 00:24:20,859
porque ella era su alumna

453
00:24:20,859 --> 00:24:23,220
o a lo mejor

454
00:24:23,220 --> 00:24:25,460
no hay que pensar más allá

455
00:24:25,460 --> 00:24:26,279
de lo que no es

456
00:24:26,279 --> 00:24:27,880
¿Pagaba bien el dinero?

457
00:24:28,359 --> 00:24:30,660
Entiende, a lo mejor le pagaba bien

458
00:24:30,660 --> 00:24:33,220
y dice, bueno, mira, me voy para allá contigo.

459
00:24:33,519 --> 00:24:35,279
Y entonces aquí se establece en Madrid

460
00:24:35,279 --> 00:24:37,740
y trabaja también en el sur.

461
00:24:37,839 --> 00:24:39,220
Entonces aquí empieza a trabajar también

462
00:24:39,220 --> 00:24:41,519
para las capillas y las cortes, ¿entiendes?

463
00:24:42,140 --> 00:24:44,599
Eso puede ser una habla cuando hables de él.

464
00:24:47,339 --> 00:24:49,660
Estuvo el servicio de todas las de la corte española.

465
00:24:50,480 --> 00:24:53,880
Entonces, venga, ahora vamos a...

466
00:24:53,880 --> 00:24:55,160
Y ya después hablar de la sonata,

467
00:24:55,160 --> 00:24:59,839
Ahí tienes una pregunta que habla sobre la música instrumental

468
00:24:59,839 --> 00:25:05,440
Que tienes que hablar del concierto y la sonata

469
00:25:05,440 --> 00:25:08,039
O sea que ustedes tienen que saberse sí o sí eso

470
00:25:08,039 --> 00:25:12,789
Tampoco exponerme, pero por lo menos

471
00:25:12,789 --> 00:25:17,490
Cosas determinantes

472
00:25:17,490 --> 00:25:18,930
Lo más importante, ¿vale?

473
00:25:18,950 --> 00:25:20,690
Ahora vamos a escuchar la sonata

474
00:25:20,690 --> 00:25:30,950
Segundo motivo

475
00:25:30,950 --> 00:25:58,940
tercero que es muy cortito 4 qué pasa ahí dominante a 2 vieron que cambio de textura

476
00:25:58,940 --> 00:26:14,210
He rasgueado la guitarra

477
00:26:14,210 --> 00:26:26,170
Esto es como el estribillo, ¿no?

478
00:26:40,440 --> 00:26:41,779
Y repito otra vez

479
00:26:41,779 --> 00:26:45,299
Esa es la primera parte

480
00:26:45,299 --> 00:27:16,480
Un cambio de textura

481
00:27:16,480 --> 00:27:18,480
De melodía acompañada

482
00:27:18,480 --> 00:27:22,480
Melodía más

483
00:27:30,960 --> 00:27:59,170
Y ahí está imitando constantemente

484
00:27:59,170 --> 00:28:01,170
Ahora empieza B

485
00:28:03,170 --> 00:28:06,170
Esa empieza como un desarrollo

486
00:28:08,170 --> 00:28:10,170
Tiene que darte de desarrollo

487
00:28:10,170 --> 00:28:12,170
No es que empiece

488
00:28:12,170 --> 00:28:14,170
Tiene que darte de desarrollo

489
00:28:15,170 --> 00:28:26,420
Y ahí es una parte nueva

490
00:28:26,420 --> 00:28:28,420
y progresiones

491
00:28:42,160 --> 00:28:44,160
eso es lo que les recuerda

492
00:28:45,160 --> 00:28:47,160
a la segunda parte de la primera parte

493
00:29:31,400 --> 00:29:34,400
una especie de carácter de desarrollo

494
00:30:21,470 --> 00:31:03,769
Entonces

495
00:31:03,769 --> 00:31:19,380
Entonces

496
00:31:19,380 --> 00:31:26,869
Vamos al análisis

497
00:31:26,869 --> 00:31:29,589
Recuerden que es una sonata

498
00:31:29,589 --> 00:31:33,369
En un solo movimiento

499
00:31:33,369 --> 00:31:35,609
Esto es una sonata en un solo movimiento

500
00:31:35,609 --> 00:31:37,250
A ver

501
00:31:37,250 --> 00:31:38,309
Con esto

502
00:31:38,309 --> 00:31:40,470
Exacto

503
00:31:40,470 --> 00:31:41,670
Entonces

504
00:31:41,670 --> 00:31:45,599
estructura

505
00:31:45,599 --> 00:31:48,619
binaria

506
00:31:48,619 --> 00:31:49,039
¿no?

507
00:31:49,500 --> 00:31:49,940
a ver

508
00:31:49,940 --> 00:31:52,099
la A

509
00:31:52,099 --> 00:31:52,980
a ver

510
00:31:52,980 --> 00:31:54,099
la sección A

511
00:31:54,099 --> 00:31:56,000
se divide

512
00:31:56,000 --> 00:31:57,500
¿saben que la dividimos en dos?

513
00:31:57,619 --> 00:31:57,640
¿no?

514
00:31:58,359 --> 00:31:59,579
hay una parte A

515
00:31:59,579 --> 00:32:01,619
¿cómo es esa parte?

516
00:32:03,059 --> 00:32:04,019
es una parte con

517
00:32:04,019 --> 00:32:04,599
con

518
00:32:04,599 --> 00:32:06,000
con

519
00:32:06,000 --> 00:32:07,920
con espíritu

520
00:32:07,920 --> 00:32:08,759
¿me entiendes?

521
00:32:12,700 --> 00:32:13,000
o sea

522
00:32:13,000 --> 00:32:13,259
más

523
00:32:13,259 --> 00:32:15,400
con espíritu

524
00:32:15,400 --> 00:32:16,319
con más

525
00:32:16,319 --> 00:32:17,519
Más rítmica

526
00:32:17,519 --> 00:32:21,740
Sí, pero eso ahora no

527
00:32:21,740 --> 00:32:26,420
Sí, pero tampoco

528
00:32:26,420 --> 00:32:29,460
Vamos a ir a lo que es

529
00:32:29,460 --> 00:32:32,220
A lo más general

530
00:32:32,220 --> 00:32:34,259
Por ejemplo

531
00:32:34,259 --> 00:32:35,440
La

532
00:32:35,440 --> 00:32:37,160
Esta sonata

533
00:32:37,160 --> 00:32:39,180
La primera

534
00:32:39,180 --> 00:32:41,839
Estamos en esta sección, ¿no?

535
00:32:44,829 --> 00:32:45,549
En A1

536
00:32:45,549 --> 00:32:46,609
A1

537
00:32:46,609 --> 00:32:48,650
A ver, en A

538
00:32:48,650 --> 00:32:50,809
a completar

539
00:32:50,809 --> 00:32:52,130
en relación

540
00:32:52,130 --> 00:32:55,210
esta parte con esta

541
00:32:55,210 --> 00:32:57,130
hay mucha diferencia

542
00:32:57,130 --> 00:32:58,029
en cuanto a textura

543
00:32:58,029 --> 00:33:00,349
a ver, ¿cómo es esa parte?

544
00:33:00,450 --> 00:33:01,990
la primera, cuéntenme

545
00:33:01,990 --> 00:33:04,470
es rítmica, ¿no?

546
00:33:04,470 --> 00:33:04,890
sí

547
00:33:04,890 --> 00:33:09,789
¿qué más?

548
00:33:16,529 --> 00:33:17,390
sí, también

549
00:33:17,390 --> 00:33:18,309
¿qué más?

550
00:33:21,839 --> 00:33:24,480
a ver, ¿tiene cuántos motivos?

551
00:33:24,480 --> 00:33:31,450
Tiene cuatro motivos, ¿no?

552
00:33:32,450 --> 00:33:35,049
El primer motivo, ¿qué pasa con ese primer motivo?

553
00:33:39,230 --> 00:33:40,049
Muy bien.

554
00:33:40,289 --> 00:33:49,720
Que a través de los arpegios establece la tonalidad, ¿vale?

555
00:33:52,180 --> 00:33:52,779
¿Qué más?

556
00:33:54,000 --> 00:33:54,720
Ese es el primero.

557
00:33:55,119 --> 00:33:56,660
A través de los arpegios.

558
00:34:01,099 --> 00:34:01,440
¿Qué más?

559
00:34:01,440 --> 00:34:06,900
La segunda, que es más...

560
00:34:06,900 --> 00:34:18,699
Es como, es más como un poco, ¿qué pasa en el segundo? En el segundo es más escalístico, ¿no?

561
00:34:20,500 --> 00:34:22,340
En el segundo motivo.

562
00:34:33,650 --> 00:34:37,909
Es cuando se habla en general.

563
00:34:39,449 --> 00:34:40,949
O sea, todas las notas.

564
00:34:41,889 --> 00:34:53,329
Sí, cuando sé, sí, pero sí, cuando tú hablas es que me tiro, en general, estamos hablando, en lo que yo sé que ustedes se pueden perder, ¿entienden?

565
00:34:54,510 --> 00:35:03,590
A ver, ¿qué más pasa ahí en...? Porque claro, es que tienen que saber, el segundo motivo es que...

566
00:35:03,590 --> 00:35:11,789
¿Pero por qué me llaman?

567
00:35:22,619 --> 00:35:25,300
Sí, es más escalístico, pues en lo general, ¿no?

568
00:35:26,360 --> 00:35:27,860
Sí, es más escalístico.

569
00:35:29,119 --> 00:35:34,119
El tercer motivo es un motivo que se repite.

570
00:35:35,239 --> 00:35:36,119
¿Te acuerdas de la...

571
00:35:36,119 --> 00:35:40,239
Y además es muy corto, como ustedes pueden ver, mira.

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00:35:43,539 --> 00:35:45,880
Este es el motivo 3.

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00:35:47,019 --> 00:35:49,239
Y entonces, el cuarto motivo.

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00:35:50,739 --> 00:35:56,380
Entonces, el cuarto motivo tiene mucha influencia de la música española

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00:35:56,380 --> 00:35:58,980
porque imita, ¿cómo se llama?

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00:36:01,179 --> 00:36:03,679
El ritmo de las carcañuelas.

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00:36:06,079 --> 00:36:08,019
Eso es lo que tiene que ser controlado.

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00:36:09,639 --> 00:36:12,480
Que es una parte muy rítmica.

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00:36:13,539 --> 00:36:26,679
muy viva, muy danzaria, ¿no? Vale. Segundo, A2, ¿qué pasa en ese? Cambia por completo

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00:36:26,679 --> 00:36:36,079
la textura. O sea, que esta es una textura de melodía acompañada. Eso lo tienen claro,

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00:36:36,079 --> 00:36:43,139
¿no? ¿En Alejandro? ¿Sí? En A2, sí. Y ahí que podemos así, porque ahí hay para

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00:36:43,139 --> 00:37:09,670
Sí, pero cuando hablas de ahí, de la melodía compañera, que es una melodía más, es una parte más melódica, que tiene muchas disonancias, eso se lo dije la semana pasada, la otra vez que se lo hice,

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00:37:09,670 --> 00:37:29,500
pero es una parte que hay mucho más disonancia, es más cantable, que después ya cuando va llegando,

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00:37:29,500 --> 00:37:38,739
pero es una parte que está en un tono menor, en el quinto menor, ¿no?

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00:37:41,739 --> 00:37:51,260
Aquí, la menor, ahí está en la menor.

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00:37:59,199 --> 00:38:01,199
¿Qué más? ¿Eso?

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00:38:01,199 --> 00:38:06,199
Para ustedes, lo estoy acercando para que ustedes también piensen en lo que dicen en este tema.