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00:00:34,030 --> 00:00:42,289
A principios de este año se ha examinado en el Museo del Prado la obra Cazador cargando su escopeta,

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00:00:43,229 --> 00:00:50,969
que es un cartón para un tapiz destinado al comedor de los príncipes en el real sitio del escorial.

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00:00:51,990 --> 00:00:59,329
Porque existe sobre esta obra una curiosa documentación publicada por Valentín Sanbrisio en 1905,

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00:00:59,329 --> 00:01:01,789
pintado por Matías Pérez

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00:01:01,789 --> 00:01:03,609
la figura de Cero

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00:01:03,609 --> 00:01:05,530
en el cartón de Goya

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00:01:05,530 --> 00:01:07,290
se lo ha desplazado

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00:01:07,290 --> 00:01:09,269
hacia el centro y 6 centímetros

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00:01:09,269 --> 00:01:12,069
según esta

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00:01:12,069 --> 00:01:15,730
misma documentación

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00:01:15,730 --> 00:01:17,909
se ha realizado

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00:01:17,909 --> 00:01:19,569
y también sobre todo

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00:01:19,569 --> 00:01:20,909
de las mismas medidas

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00:01:20,909 --> 00:01:25,370
como este cartón ampliado

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00:01:25,370 --> 00:01:26,829
está

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00:01:26,829 --> 00:01:36,790
Por algo no se podía ver realmente la junta, entonces se ha tomado una radiografía durante el examen que se ha realizado al principio de este año.

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00:01:37,409 --> 00:01:42,010
Y efectivamente esta radiografía ha revelado la junta.

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00:01:42,430 --> 00:01:49,849
Separar los dos cuadros se ha procedido a la limpieza del cuadro de tratamiento de los repintes.

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00:01:49,849 --> 00:02:10,169
Tras la eliminación de los repintes que unificaban las dos pinturas, quedaba al descubierto la línea de unión de los dos cuadros y se desenmascaraba el fragmento del perro, quedando claramente definidos los límites exactos de cada cuadro.

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00:02:10,169 --> 00:02:19,219
La separación de los dos cuadros se ha llevado a cabo en diferentes fases.

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00:03:19,930 --> 00:03:21,930
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