1
00:00:00,000 --> 00:00:08,199
Con la luz orientada de forma oblicua podemos ver el relieve de las imperfecciones de la forma, de los planos

2
00:00:08,199 --> 00:00:18,710
y vamos depurando la superficie dando gestos precisos, movimientos precisos

3
00:00:18,710 --> 00:00:24,890
que permitan la constancia rítmica de la que hemos hablado

4
00:00:24,890 --> 00:00:31,750
de esta manera las superficies rígidas quedan perfectamente deslizadas

5
00:00:31,750 --> 00:00:39,869
vemos que la superficie está tersa, rígida y las rebabas que quedan con estas herramientas abrasivas igualmente

6
00:00:39,869 --> 00:00:48,609
pueden perfilarse y dar la precisión geométrica y el rigor que necesita esta estética

7
00:00:48,609 --> 00:00:54,670
Esta que es una superficie curva, vamos a utilizar el arrollamiento de esta lija

8
00:00:54,670 --> 00:00:59,049
para conseguir el perfil ligeramente curvo.

9
00:01:00,670 --> 00:01:04,530
Con la luz bien orientada hemos depurado la superficie.

10
00:01:05,810 --> 00:01:10,709
Quitamos las rebabas que quedan con esta herramienta.

11
00:01:11,489 --> 00:01:15,730
Esta parte rígida la vamos a utilizar, la mesa de lijado,

12
00:01:15,730 --> 00:01:37,430
para conseguir la tensión superficial, lo vemos aquí, ha quedado perfecto, depuramos los bordes, los límites y tenemos ya prácticamente la forma resuelta,

13
00:01:37,430 --> 00:01:55,510
Aquí utilizamos estos medios ya que la mesa resulta incómoda para el trabajo de esta superficie y vemos como utilizando la luz oblicua vemos todo el relieve de las imperfecciones para llegar a depurar la forma.

14
00:01:55,510 --> 00:02:08,180
En este caso, lo que vamos a hacer va a ser deformar y podernos adentrar en este espacio más recóndito.

15
00:02:11,030 --> 00:02:12,750
Esto para los recovecos es muy útil.

16
00:02:13,189 --> 00:02:16,990
Podríamos utilizar los palillos abrasivos, igualmente.

17
00:02:22,219 --> 00:02:29,560
Entonces las rebabas que quedan por aquí, se eliminan utilizando los distintos medios.

18
00:02:29,560 --> 00:02:37,960
y que van depurando, regulando la curvatura del corte curvo.

19
00:02:37,960 --> 00:02:44,960
En las partes originales del cilindro de partida están bien, pero podrían incluso depurarse.

20
00:02:45,740 --> 00:02:53,360
Repartiendo la fricción de una manera ordenada, podemos conseguir mayor precisión.

21
00:02:53,360 --> 00:03:02,379
Para no restar eficacia a la mesa de lijado lo que conviene es de vez en cuando eliminar los restos

22
00:03:02,379 --> 00:03:04,400
Y ya vamos a verlo con la tiradora

23
00:03:04,400 --> 00:03:19,650
Hemos procedido a recortar el disco de pores y ahora vamos a mostrar la técnica y el procedimiento de corte del cartón pluma

24
00:03:19,650 --> 00:03:22,090
Que no puede cortarse con la sierra térmica

25
00:03:22,090 --> 00:03:31,389
sino que el medio más útil es la segueta de marquetería que le da agilidad al corte y precisión.

26
00:03:34,710 --> 00:03:43,330
Hemos cortado una pieza y ahora procedemos al depurado, al repasado, igual que lo hemos hecho con el polés.

27
00:03:44,389 --> 00:03:45,789
Y los medios son los mismos.

28
00:03:45,789 --> 00:03:55,270
Como puede verse, una luz adecuadamente orientada, oblicua, que desvele el relieve de la forma.

29
00:03:56,469 --> 00:04:04,870
Al ser una estructura laminada, como vemos, van a quedar rebabas del emparedado de cartón, de cartulina.

30
00:04:05,150 --> 00:04:14,710
Vemos que han quedado rebabas, se pone oblicua la pieza y eliminamos ese desperte.

31
00:04:15,789 --> 00:04:27,310
la mesa de lijado repartiendo la fricción de una manera precisa, poniendo oblicua la

32
00:04:27,310 --> 00:04:43,589
lija. Tenemos una pieza de Forex Jack con el rigor y la precisión característica de

33
00:04:43,589 --> 00:04:53,709
la geometría. Vamos a decorar las formas, las formas rectas las desplazamos así con

34
00:04:53,709 --> 00:05:02,370
rigidez, las formas curvas con tacto y delicadeza, rompiendo la fricción, las mordeduras se

35
00:05:02,370 --> 00:05:12,089
utiliza el rollo de lija como medio más eficaz y preciso, las rebabas que quedan se

36
00:05:12,089 --> 00:05:19,149
pueden eliminar fácilmente con una superficie rígida y desaparece el cartón, con lo cual

37
00:05:19,149 --> 00:05:27,170
queda depurada con precisión. Una vez cortadas las interpretaciones estructurales, tanto

38
00:05:27,170 --> 00:05:37,089
en pores como en cartón pluma, se procedería a la experimentación constructiva, utilizando

39
00:05:37,089 --> 00:05:44,689
de forma polivalente unas piezas y otras, hemos introducido esa variable de gruesos

40
00:05:44,689 --> 00:05:52,490
para conseguir conjuntos unificados, coherentes y con interés y dinamismo.

41
00:05:53,170 --> 00:05:59,970
Aquí mostramos los útiles más utilizados en la experimentación y juego compositivo,

42
00:05:59,970 --> 00:06:08,350
Son alfileres, fundamentalmente, son adhesivos de quita y pon, reversibles, como la cinta de doble cara.

43
00:06:09,870 --> 00:06:17,269
A partir de aquí podemos experimentar con distintas soluciones o respuestas plásticas.

44
00:06:17,810 --> 00:06:24,290
Aquí vamos a hacer una demostración de la capacidad generativa que tiene el planteamiento propuesto.

45
00:06:24,290 --> 00:06:33,370
Entonces vamos a utilizar fragmentos obtenidos de las distintas interpretaciones estructurales que hemos mostrado

46
00:06:33,370 --> 00:06:41,209
y vamos a iniciarnos en el diálogo con la forma, levantando en equilibrio un conjunto compositivo.

47
00:06:42,089 --> 00:06:50,490
Iniciamos el juego experimental, afianzando una forma en el cilindro, en la base.

48
00:06:50,490 --> 00:06:59,110
Vemos esta pieza que puede acoplar ahí

49
00:06:59,110 --> 00:07:06,250
Podemos ponerla delante, detrás, jugar con los intervalos, los espacios

50
00:07:06,250 --> 00:07:15,930
Vamos a dejarla ahí, la apuntalamos y descubrimos como se interrelacionan estas piezas

51
00:07:15,930 --> 00:07:18,589
Hay una compenetración recíproca

52
00:07:18,589 --> 00:07:32,550
Vemos aquí esta pieza que sigue un ritmo con planos verticales, tiene un límite curvo que cierra la composición.

53
00:07:34,629 --> 00:07:38,370
Esta podría ser una opción válida.

54
00:07:38,370 --> 00:08:02,180
En definitiva, lo que trato de mostrar con esta composición es que la experimentación compositiva, el juego compositivo, implica a la vez reflexión, diálogo con la forma,

55
00:08:02,180 --> 00:08:06,180
y todo ello transcurre en esa acción constructora.

56
00:08:08,079 --> 00:08:17,680
Entonces, en este caso solo hemos utilizado las piezas de un elemento, de Pórex, el mismo grueso.

57
00:08:18,279 --> 00:08:25,439
Vamos a hacer otras configuraciones que integren distintas variables de grueso.

58
00:08:25,439 --> 00:08:38,419
Aquí tenemos una composición ya efectuada que integra esas dos variables de grueso de pores y el otro espesor del cartón pluma.

59
00:08:39,940 --> 00:08:48,259
Y vamos a proceder a un desmontado para observar la capacidad generativa que tiene el proceso.

60
00:08:48,259 --> 00:08:52,220
con estos mismos elementos o otros que se incorporen

61
00:08:52,220 --> 00:08:55,799
puesto que todas las interpretaciones estructurales

62
00:08:55,799 --> 00:08:59,980
han sido creadas con unas reglas y por lo tanto son polivalentes

63
00:08:59,980 --> 00:09:02,179
vamos a proceder al desmontar

64
00:09:02,179 --> 00:09:06,759
bueno, hemos desmontado esta última composición

65
00:09:06,759 --> 00:09:10,480
y hemos dejado unas piezas nucleares

66
00:09:10,480 --> 00:09:16,179
que tienen una idea de centro de gravedad por un lado

67
00:09:16,179 --> 00:09:20,139
por el espesor, por la presencia, por la masividad que tiene esta pieza

68
00:09:20,139 --> 00:09:22,799
es una pieza variada como puede verse

69
00:09:22,799 --> 00:09:26,019
tiene un orificio central

70
00:09:26,019 --> 00:09:28,340
excéntrico

71
00:09:28,340 --> 00:09:30,039
más bien

72
00:09:30,039 --> 00:09:33,080
y entonces está dosado un cilindro

73
00:09:33,080 --> 00:09:36,620
vemos la relación positivo, lleno, vacío

74
00:09:36,620 --> 00:09:40,000
vamos a buscar por ejemplo un diálogo de opuestos

75
00:09:40,000 --> 00:09:40,980
tiramos

76
00:09:40,980 --> 00:09:49,039
y hemos integrado un elemento tubular que es negativo

77
00:09:49,039 --> 00:09:53,980
y buscamos una contraposición de lo positivo y de lo negativo

78
00:09:53,980 --> 00:09:58,700
este puede ser el núcleo de un ensayo compositivo

79
00:09:58,700 --> 00:10:01,919
vamos a probar, vamos a apuntalar esta pieza

80
00:10:01,919 --> 00:10:06,500
no sin antes ver la posibilidad de giro

81
00:10:06,500 --> 00:10:13,559
y descubrir algún tipo de relación espacial de interés.

82
00:10:13,559 --> 00:10:18,919
Esa versatilidad nos puede poner delante de la vista una posible solución.

83
00:10:19,720 --> 00:10:25,460
El apoyo de este punto tangencial nos parece de interés.

84
00:10:26,639 --> 00:10:34,279
Esa forma habría que compensarla en profundidad con esta otra pieza, por ejemplo, vista desde aquí.

85
00:10:34,279 --> 00:10:51,549
Aquí vemos que se va expandiendo en profundidad, en relieve. Vamos a buscar la integración de otras formas interseccionando el plano.

86
00:10:55,100 --> 00:11:05,120
Necesitamos ocupar este espacio para compensar la presencia de ese elemento que hemos recientemente puesto.

87
00:11:05,120 --> 00:11:11,860
estamos poniendo un pegamento adhesivo de estos tipo Blu-Tack

88
00:11:11,860 --> 00:11:17,639
para afianzar, es de quita y pon, reversible

89
00:11:17,639 --> 00:11:23,299
hemos conseguido, esta composición podría darse por cerrada

90
00:11:23,299 --> 00:11:30,480
hemos conseguido un elemento que actúa de centro de gravedad

91
00:11:30,480 --> 00:11:43,240
y elemento nuclear que contrapone elementos contrarios, positivo y negativo, de forma de un hueco, forma llena.

92
00:11:44,879 --> 00:11:53,799
Ese elemento central, como veis, tiene masa y espacio, lo cual sirve de vínculo para esa relación de opuestos.

93
00:11:53,799 --> 00:12:10,179
Y en torno a esa construcción nuclear se despliegan una serie de elementos que definen un espacio relacionado con la naturaleza espacial del círculo, la esfera.

94
00:12:10,179 --> 00:12:28,879
Para mostrar la capacidad generativa de este planteamiento vamos a mostrar ejercicios en distinto grado de acabado que nos muestran el alcance de este planteamiento en la generación de ideas escultóricas.

95
00:12:28,879 --> 00:12:51,620
En esta ocasión mostramos otra composición que simula una especie de granito, lo vemos en todas sus vistas, vemos un ejercicio acabado, un recubrimiento de yeso y dando el rigor y la precisión que requiere la geometría.

96
00:12:51,620 --> 00:13:09,799
Después de la experimentación que hemos llevado a cabo con las formas, añadimos una serie de imágenes ya realizadas tiempo atrás que dan idea del alcance y la capacidad generativa del planteamiento desarrollado.

97
00:13:21,620 --> 00:13:51,600
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00:13:51,620 --> 00:14:30,690
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00:15:03,240 --> 00:15:05,600
CC por Antarctica Films Argentina