1 00:00:00,820 --> 00:00:07,780 Entonces, bueno, vamos a empezar haciendo una recapitulación de la casa anterior 2 00:00:07,780 --> 00:00:14,380 y así incluimos y seguimos en lo que nos quedamos, ¿no? 3 00:00:15,460 --> 00:00:18,760 A ver, vamos a ver el canto de Gregoriano, ¿lo recuerdas? 4 00:00:20,160 --> 00:00:23,100 Ahí vamos a saber las características del canto de Gregoriano. 5 00:00:25,000 --> 00:00:26,179 ¿Quién me cuenta? 6 00:00:28,809 --> 00:00:30,789 A ver, ahí se me olvidó tu nombre. 7 00:00:30,789 --> 00:00:31,269 Diego. 8 00:00:31,269 --> 00:00:32,270 Diego 9 00:00:32,270 --> 00:00:42,250 muy bien 10 00:00:42,250 --> 00:00:43,950 que se pusieron de acuerdo 11 00:00:43,950 --> 00:00:44,950 con lo que fue la iglesia 12 00:00:44,950 --> 00:00:47,789 con el poder gubernamental 13 00:00:47,789 --> 00:00:51,210 y que paso 14 00:00:51,210 --> 00:00:53,770 características de ese canto 15 00:00:53,770 --> 00:00:54,590 como era 16 00:00:54,590 --> 00:00:57,390 piensa en el canto gregoriano 17 00:00:57,390 --> 00:00:59,310 pues que había una 18 00:00:59,310 --> 00:01:04,489 si había una nota de recitación 19 00:01:04,489 --> 00:01:07,489 pero en las características 20 00:01:07,489 --> 00:01:10,170 del canto, eso es una característica 21 00:01:10,170 --> 00:01:14,150 pero ya eso es cuando hablas de los modos 22 00:01:14,150 --> 00:01:14,750 ¿entiendes? 23 00:01:16,090 --> 00:01:18,010 muy bien, o sea, acapella 24 00:01:18,010 --> 00:01:20,069 un canto acapella, al unísono 25 00:01:20,069 --> 00:01:21,469 con voz de hombre, eran 26 00:01:21,469 --> 00:01:24,069 voces masculinas, lo recuerdan porque 27 00:01:24,069 --> 00:01:25,489 las mujeres no 28 00:01:25,489 --> 00:01:28,069 se les permitía todavía, ¿qué más? 29 00:01:28,230 --> 00:01:29,450 los textos en latín 30 00:01:29,450 --> 00:01:31,870 los textos en latín, muy bien 31 00:01:31,870 --> 00:01:34,230 ¿qué más pasaba en el canto gregoriano? 32 00:01:35,069 --> 00:01:36,290 bueno, que el 33 00:01:36,290 --> 00:01:48,109 o sea tenía el ritmo libre entiende y entonces que iba ligado muy ligado al texto por lo que no 34 00:01:48,109 --> 00:02:02,989 tenía una pulsación determinada qué más muy bien habían tres estilos si la silábico neumático y 35 00:02:02,989 --> 00:02:06,250 Y melismático o adornado, porque también puede ser adornado, ¿eh? 36 00:02:06,549 --> 00:02:10,069 Lo mismo melismático, porque en la época se utilizaba melismático 37 00:02:10,069 --> 00:02:12,110 y estilo adornado también, ¿vale? 38 00:02:12,349 --> 00:02:12,689 Vale. 39 00:02:13,110 --> 00:02:13,629 ¿Qué más? 40 00:02:20,069 --> 00:02:20,770 Sí, ya. 41 00:02:22,349 --> 00:02:24,669 A ver, ¿cuándo el estilo era adornado? 42 00:02:24,870 --> 00:02:25,009 Ah. 43 00:02:26,770 --> 00:02:34,930 Cuando a una sílaba le correspondían varias notas. 44 00:02:34,930 --> 00:02:37,650 Pero varias a partir de doce 45 00:02:37,650 --> 00:02:38,770 En lo delante, ¿vale? 46 00:02:39,330 --> 00:02:40,889 ¿Y cuándo era neumático? 47 00:02:45,150 --> 00:02:45,789 ¿Cómo? 48 00:02:50,419 --> 00:02:51,060 ¿Neumático? 49 00:02:51,340 --> 00:02:53,680 O hasta seis, hasta seis notas 50 00:02:53,680 --> 00:02:55,259 Podíamos llegar 51 00:02:55,259 --> 00:02:59,860 Ahora, perdón 52 00:02:59,860 --> 00:03:01,419 ¿Y cuándo era 53 00:03:01,419 --> 00:03:04,319 Silábico? 54 00:03:04,419 --> 00:03:05,960 Bueno, ya ustedes saben, silábico 55 00:03:05,960 --> 00:03:08,159 Una nota por sílaba, muy bien 56 00:03:08,159 --> 00:03:16,620 A ver, entonces, ¿quién me puede decir cuáles eran los cantos que pertenecían a cada uno de esos estilos? 57 00:03:19,319 --> 00:03:22,139 Muy melismáticos. 58 00:03:25,680 --> 00:03:26,719 Muy bien. 59 00:03:30,360 --> 00:03:34,939 Y ahora, los cantantes utilizaban tres modos de cantar. 60 00:03:35,500 --> 00:03:36,379 ¿Cómo se llamaban? 61 00:03:40,259 --> 00:03:42,240 A ver, ¿cuándo era responsorial? 62 00:03:42,240 --> 00:03:45,099 Pues, un solista le contestaba el coro. 63 00:03:45,780 --> 00:03:49,300 O sea, que el solista se alternaba, muy importante, ¿eh? 64 00:03:49,300 --> 00:03:51,460 Se alterna con el coro que le respondía. 65 00:03:52,199 --> 00:03:53,539 ¿Vale? Eso es importante, ¿eh? 66 00:03:54,360 --> 00:03:58,099 O sea, la alternancia entre solista y coro. 67 00:03:58,819 --> 00:03:59,659 ¿Qué más? 68 00:04:00,259 --> 00:04:06,340 Con sí. 69 00:04:10,250 --> 00:04:16,509 O sea, que en el antifonal había alternancia, pero de dos pequeños grupos o de dos grupos de coro. 70 00:04:16,689 --> 00:04:17,110 ¿De acuerdo? 71 00:04:17,730 --> 00:04:21,350 Que se iban alternando, siempre era alternando, ¿vale? 72 00:04:21,350 --> 00:04:23,170 Y ahora, ¿cuándo era directo? 73 00:04:23,170 --> 00:04:27,420 O sea, cuando es 74 00:04:27,420 --> 00:04:28,939 Por ejemplo, yo le voy a poner esto 75 00:04:28,939 --> 00:04:30,759 Y me van a decir ahora 76 00:04:30,759 --> 00:04:34,879 Lo siento que tengo que usar el móvil 77 00:04:34,879 --> 00:04:35,199 Pero 78 00:04:35,199 --> 00:04:38,180 Mi ordenador está roto, ¿vale? 79 00:04:39,439 --> 00:04:40,100 Y este 80 00:04:40,100 --> 00:04:42,439 Y este no quiere encender, no sé qué le pasa 81 00:04:42,439 --> 00:04:59,980 A ver, le voy a poner este canto 82 00:04:59,980 --> 00:05:36,209 Ay, madre mía 83 00:05:36,209 --> 00:05:42,579 Y por qué 84 00:05:42,579 --> 00:05:53,360 Le voy a poner esto 85 00:05:53,360 --> 00:05:53,879 Ahora 86 00:05:53,879 --> 00:05:56,439 Solo con pollo fresco, verduras frescas 87 00:05:56,439 --> 00:05:57,959 Sal y agua 88 00:05:57,959 --> 00:05:59,000 Y nada más 89 00:05:59,000 --> 00:07:45,329 A ver, ¿qué tipo de canto? 90 00:07:45,709 --> 00:07:46,509 Rápido 91 00:07:46,509 --> 00:07:48,949 A ver, a mí me había parecido 92 00:07:48,949 --> 00:07:51,050 Que al principio era responsarial 93 00:07:51,050 --> 00:07:52,470 ¿No? O sea, había escuchado un coro 94 00:07:52,470 --> 00:07:54,329 Pero luego ha dejado eso, ¿no? 95 00:07:54,610 --> 00:07:57,209 No, porque empezó mal 96 00:07:57,209 --> 00:08:00,509 Pero lo que escucharon 97 00:08:00,509 --> 00:08:02,529 Porque ya estaba empezado 98 00:08:02,529 --> 00:08:04,610 A ver, lo que escucharon 99 00:08:04,610 --> 00:08:07,170 ¿Qué me pueden contar? 100 00:08:07,290 --> 00:08:08,149 Es marismático 101 00:08:08,149 --> 00:08:11,290 O sea que tiene un estilo melismático 102 00:08:11,290 --> 00:08:12,750 Y es un canto de aleluya 103 00:08:12,750 --> 00:08:14,910 O sea, un canto melismático o adornado 104 00:08:14,910 --> 00:08:15,810 ¿Vale? 105 00:08:16,050 --> 00:08:18,290 ¿Qué más? Y directo porque es 106 00:08:18,290 --> 00:08:21,870 Lo que escucharon era directo 107 00:08:21,870 --> 00:08:23,930 No había alternancia de nada 108 00:08:23,930 --> 00:08:25,370 ¿A que sí? 109 00:08:26,009 --> 00:08:27,850 Vale, eso es lo que quiero que tengan claro 110 00:08:27,850 --> 00:08:28,069 ¿Vale? 111 00:08:28,430 --> 00:08:30,009 Porque cuando se les ponga, pues 112 00:08:30,009 --> 00:08:33,289 A ver, por su uso litúrgico 113 00:08:33,289 --> 00:08:35,409 Se divide en cantos del oficio 114 00:08:35,409 --> 00:08:36,750 Y cantos de la misa 115 00:08:36,750 --> 00:08:39,370 eso si lo tienen 116 00:08:39,370 --> 00:08:46,320 por su uso litúrgico 117 00:08:46,320 --> 00:08:48,200 se divide en 118 00:08:48,200 --> 00:08:50,240 canto del oficio y canto 119 00:08:50,240 --> 00:08:52,259 de la misa, cuáles eran los cantos del oficio 120 00:08:52,259 --> 00:08:53,580 o 121 00:08:53,580 --> 00:08:56,059 los cantos del oficio se usan en 122 00:08:56,059 --> 00:08:57,960 diversas horas del día 123 00:08:57,960 --> 00:09:00,500 maitine 124 00:09:00,500 --> 00:09:02,259 que es antes del amanecer 125 00:09:02,259 --> 00:09:04,500 laude que es en el amanecer 126 00:09:04,500 --> 00:09:06,659 prima tercia 127 00:09:06,659 --> 00:09:07,539 sexta nona 128 00:09:07,539 --> 00:09:10,200 respectivamente a las 129 00:09:10,200 --> 00:09:12,340 6, 9, 12 y 15 horas 130 00:09:12,340 --> 00:09:14,419 Vísperas, atardecer 131 00:09:14,419 --> 00:09:15,299 Y completas 132 00:09:15,299 --> 00:09:18,220 En todo ese horario 133 00:09:18,220 --> 00:09:19,860 Era cuando se hacían los oficios 134 00:09:19,860 --> 00:09:22,580 Ya eso lo tienen, ¿no? 135 00:09:23,679 --> 00:09:24,419 Y ahora 136 00:09:24,419 --> 00:09:27,679 ¿Qué tipos de cantos 137 00:09:27,679 --> 00:09:28,940 Se hacían en los oficios? 138 00:09:30,159 --> 00:09:31,480 A ver, ¿quién me cuenta? 139 00:09:32,220 --> 00:09:32,620 A ver 140 00:09:32,620 --> 00:09:35,720 Diego, ¿lo sabe? 141 00:09:38,750 --> 00:09:39,309 No 142 00:09:39,309 --> 00:09:41,210 Estamos en los oficios, ¿eh? 143 00:09:41,210 --> 00:09:44,269 Oraciones 144 00:09:44,269 --> 00:09:46,009 Salmos 145 00:09:46,009 --> 00:09:47,830 Cánticos 146 00:09:47,830 --> 00:09:49,970 Antífonas 147 00:09:49,970 --> 00:09:51,929 Responsorios 148 00:09:51,929 --> 00:09:54,330 Todo eso se canta en los oficios 149 00:09:54,330 --> 00:09:55,529 En el oficio 150 00:09:55,529 --> 00:09:57,809 Hignos y lecturas 151 00:09:57,809 --> 00:10:02,590 ¿Ustedes no van a la iglesia o no? 152 00:10:03,370 --> 00:10:03,710 No 153 00:10:03,710 --> 00:10:08,110 Porque cuando uno va a la misa 154 00:10:08,110 --> 00:10:09,909 Lo primero que hace es la lectura 155 00:10:09,909 --> 00:10:11,309 Ese es el oficio, ¿no? 156 00:10:13,470 --> 00:10:13,990 Ahora 157 00:10:13,990 --> 00:10:24,379 Sí, porque ellos se usan 158 00:10:24,379 --> 00:10:26,740 En diferentes horas del día 159 00:10:26,740 --> 00:10:31,570 Que son esas horas que te he dicho ahora 160 00:10:31,570 --> 00:10:32,389 ¿Vale? 161 00:10:34,330 --> 00:10:35,870 Ahora, por su uso litúrgico 162 00:10:35,870 --> 00:10:38,450 Los cantos de la misa se dividen en cuánto 163 00:10:38,450 --> 00:10:39,730 A ver, ¿quién lo sabe? 164 00:10:41,730 --> 00:10:43,350 ¿Quién sabe los cantos de la misa? 165 00:10:43,830 --> 00:10:44,789 ¿En qué se dividen? 166 00:10:44,789 --> 00:10:47,090 en el propio de la misa 167 00:10:47,090 --> 00:10:50,490 y en el ordinario de la misa 168 00:10:50,490 --> 00:10:52,950 eso tienen que saberlo 169 00:10:52,950 --> 00:10:53,990 porque después 170 00:10:53,990 --> 00:10:56,289 cuando demos siglo XV, XIV 171 00:10:56,289 --> 00:10:57,470 XIV, XV 172 00:10:57,470 --> 00:10:59,190 pues eso tienen que saberlo 173 00:10:59,190 --> 00:11:03,049 en lo que se divide en la misa 174 00:11:03,049 --> 00:11:04,730 o sea que la misa se divide 175 00:11:04,730 --> 00:11:08,370 en propia de la misa 176 00:11:08,370 --> 00:11:10,250 y en el ordinario de la misa 177 00:11:10,250 --> 00:11:10,629 ahora 178 00:11:10,629 --> 00:11:13,610 ¿cuáles son los cantos del ordinario? 179 00:11:13,610 --> 00:11:16,629 Los que tienen los textos fijos 180 00:11:16,629 --> 00:11:17,889 ¿De acuerdo? 181 00:11:18,929 --> 00:11:19,690 Por lo cual 182 00:11:19,690 --> 00:11:21,929 ¿Cuáles eran los cantos de texto fijo? 183 00:11:22,049 --> 00:11:23,070 Pues el Kirie 184 00:11:23,070 --> 00:11:24,529 El Gloria 185 00:11:24,529 --> 00:11:26,450 El Credo 186 00:11:26,450 --> 00:11:29,389 El Benedictus Ferdinand 187 00:11:29,389 --> 00:11:31,549 Y el Agnus Dei 188 00:11:31,549 --> 00:11:38,490 Cantados por el coro de fieles 189 00:11:38,490 --> 00:11:49,309 ¿Ya? 190 00:11:50,289 --> 00:11:50,850 Ahora 191 00:11:50,850 --> 00:11:55,139 El propio de la misa 192 00:11:55,139 --> 00:11:59,460 Los textos de ciertas partes de la misa 193 00:11:59,460 --> 00:12:04,419 suelen variar día a día, o sea que no son en todos los cantos, pero en algunos cantos 194 00:12:04,419 --> 00:12:28,539 sí suelen variar día a día, que son, los cantos son el tracto y el gradual, ya, ahora 195 00:12:28,539 --> 00:12:45,070 si viene la notación, a ver que habíamos dicho de la notación, a ver que se conocía 196 00:12:45,070 --> 00:13:04,509 de la anotación. O sea que mira, vamos a ver, para la anotación se utilizaba en el 197 00:13:04,509 --> 00:13:13,559 siglo VIII o IX, se utilizaba neuma, del latín neuma, que significaba gestos. Recuerda que 198 00:13:13,559 --> 00:13:24,240 yo les hablé de que el director hacía cuanta cuando dirigía pues emitía gestos ahora musicalmente se 199 00:13:24,240 --> 00:13:31,460 entiende como signo gráfico utilizado para la anotación entre los siglos 9 y 13 eso es 200 00:13:31,460 --> 00:13:39,259 importante yo creo que no lo tienen musicalmente se entiende como signo gráfico utilizado para la 201 00:13:39,259 --> 00:13:54,679 anotación, entre los siglos IX y XIII. ¿Ya? Ahora, entre los antecedentes, hay muchos 202 00:13:54,679 --> 00:14:02,840 antecedentes de lo que es la anotación. ¿Cuáles son los antecedentes? Bueno, los 203 00:14:02,840 --> 00:14:10,419 primeros antecedentes fueron, o sea que no hay un consenso de lo que es, de cuánto, 204 00:14:10,419 --> 00:14:12,519 De qué cantidad de antecedentes 205 00:14:12,519 --> 00:14:13,779 Porque hay, son muchos, dice 206 00:14:13,779 --> 00:14:16,220 De la notación musical occidental 207 00:14:16,220 --> 00:14:18,440 Se citan los acentos graves 208 00:14:18,440 --> 00:14:19,840 Y agudos del latín 209 00:14:19,840 --> 00:14:29,320 Antecedentes graves y agudos del latín 210 00:14:29,320 --> 00:14:31,990 ¿Vale? 211 00:14:33,330 --> 00:14:34,710 Tiene una procedencia directa 212 00:14:34,710 --> 00:14:36,450 De los signos griegos 213 00:14:36,450 --> 00:14:39,789 Procedencia directa de los signos griegos 214 00:14:39,789 --> 00:14:43,940 La quironimia 215 00:14:43,940 --> 00:14:45,460 ¿Recuerdan lo que era la quironimia? 216 00:14:47,460 --> 00:14:48,480 Es uno, sí 217 00:14:48,480 --> 00:14:49,860 Que yo les expliqué 218 00:14:49,860 --> 00:14:52,139 Yo le expliqué la semana pasada 219 00:14:52,139 --> 00:14:54,080 La quironimia, recuerda que la quironimia 220 00:14:54,080 --> 00:14:56,200 Eran los gestos que hacía el director 221 00:14:56,200 --> 00:14:58,240 Que si, por ejemplo, si la mano 222 00:14:58,240 --> 00:14:59,840 Si levantaba la mano 223 00:14:59,840 --> 00:15:01,820 Significaba ascenso 224 00:15:01,820 --> 00:15:03,399 En la 225 00:15:03,399 --> 00:15:06,000 En la melodía, si la bajaba 226 00:15:06,000 --> 00:15:08,639 Descenso, ¿no se lo expliqué la semana pasada? 227 00:15:10,710 --> 00:15:11,049 Sí 228 00:15:11,049 --> 00:15:13,590 Lo que Marina y Daniel 229 00:15:13,590 --> 00:15:14,190 No vinieron 230 00:15:14,190 --> 00:15:17,049 Pero bueno 231 00:15:17,049 --> 00:15:18,730 Sí 232 00:15:18,730 --> 00:15:22,330 La quironimia es uno de los antecedentes 233 00:15:22,330 --> 00:15:23,350 Además es uno de los más 234 00:15:23,350 --> 00:15:25,230 También, a ver, seguimos 235 00:15:25,230 --> 00:15:27,990 Existen criterios entre los historiadores 236 00:15:27,990 --> 00:15:30,110 En atribuir a los neumas latinos 237 00:15:30,110 --> 00:15:31,789 Su origen bizantino 238 00:15:31,789 --> 00:15:33,049 O sea que muchos 239 00:15:33,049 --> 00:15:36,230 Muchos historiadores 240 00:15:36,230 --> 00:15:40,330 Pensaban que le atribuyeron a los neumas latinos 241 00:15:40,330 --> 00:15:41,690 Su origen bizantino 242 00:15:41,690 --> 00:15:53,240 Esta teoría del origen por los acentos 243 00:15:53,240 --> 00:15:54,419 Tenía muchos partidarios 244 00:15:54,419 --> 00:15:55,259 Mira, por ejemplo 245 00:15:55,259 --> 00:16:25,730 Por ejemplo, el acento agudo se representaba de esta manera, se representaba una subida y se convirtió en la virga, o sea que la virga es lo que es, ¿dónde está? A ver si esto escribe, la virga es esto, señores, cuando aparecía esto sobre el canto significaba que era un acento de la melodía, ¿eh? 246 00:16:25,730 --> 00:16:43,440 Ahora, pero si lo ponían así, era descenso, y si le ponían un puntum, eso era descenso en el grave, ¿eh? 247 00:16:45,779 --> 00:16:53,899 Eso representaba un descenso en el puntum, o sea que significaba que había un movimiento descendente, ¿vale? 248 00:16:57,200 --> 00:17:00,659 Ahora, seguimos, ¿dónde se colocaban los neumas? 249 00:17:02,879 --> 00:17:04,880 Encima del texto, ¿vale? 250 00:17:04,880 --> 00:17:10,480 se indicaba encima del texto, se colocaban encima del texto 251 00:17:10,480 --> 00:17:13,880 para indicar el número de notas de cada sílaba 252 00:17:13,880 --> 00:17:18,200 y si la melodía ascendía o descendía o si se repetía 253 00:17:18,200 --> 00:17:21,140 el mismo tono, o sea que 254 00:17:21,140 --> 00:17:25,819 los neumas se colocaban de esa manera, siempre sobre el texto 255 00:17:25,819 --> 00:17:34,329 ahora, en cuanto a ritmo 256 00:17:34,329 --> 00:17:38,369 las notaciones neumáticas no indican con precisión las duraciones 257 00:17:38,369 --> 00:17:45,109 Todavía no había elementos rítmicos que indicaran lo que era el ritmo 258 00:17:45,109 --> 00:17:49,470 Que precisaran lo que era el ritmo 259 00:17:49,470 --> 00:17:55,750 Pero a partir del siglo XIII comienzan a utilizarse neumas cuadrados para la notación 260 00:17:55,750 --> 00:17:58,529 Para la melodía profana 261 00:17:58,529 --> 00:18:01,450 O sea que cuando demos la melodía profana 262 00:18:01,450 --> 00:18:04,549 Pues vamos ya a empezar a estudiar los primeros signos 263 00:18:04,549 --> 00:18:15,809 Vamos a ver los primeros indicios rítmicos que tiene la notación neumática 264 00:18:15,809 --> 00:18:20,089 O sea, que no es hasta el siglo XIII 265 00:18:20,089 --> 00:18:26,170 Que empiezan a utilizarse estos neumas cuadrados para la melodía profana 266 00:18:26,170 --> 00:18:27,089 ¿De acuerdo? 267 00:18:28,349 --> 00:18:33,789 Ahora vamos a ver la notación musical actual, la que tenemos ahora 268 00:18:33,789 --> 00:18:36,569 Comenzó su historia en el siglo XI 269 00:18:36,569 --> 00:18:40,529 Con la aparición de la notación diastemática 270 00:18:40,529 --> 00:18:47,150 Esto es una notación precisa en relación con la altura 271 00:18:47,150 --> 00:18:52,150 O sea que ya se empezó a trazar líneas 272 00:18:52,769 --> 00:18:59,509 Líneas y entonces ya se empezó a fijar los sonidos en las líneas 273 00:18:59,509 --> 00:19:03,170 Dice, el primer adelanto de la notación fue la aparición de neumas 274 00:19:03,170 --> 00:19:06,470 A diferentes alturas por encima del texto 275 00:19:06,470 --> 00:19:10,690 Eso es a partir del siglo XI 276 00:19:10,690 --> 00:19:18,450 Con el fin de indicar el tamaño 277 00:19:18,450 --> 00:19:20,049 Y la dirección de los intervalos 278 00:19:20,049 --> 00:19:21,509 Repito 279 00:19:21,509 --> 00:19:23,289 El primer adelanto de la anotación 280 00:19:23,289 --> 00:19:25,509 Fue la aparición de lenguas 281 00:19:25,509 --> 00:19:26,910 A diferentes alturas 282 00:19:26,910 --> 00:19:28,670 Por encima del texto 283 00:19:28,670 --> 00:19:30,250 Con el fin de indicar el tamaño 284 00:19:30,250 --> 00:19:32,309 Y la dirección de los intervalos 285 00:19:32,309 --> 00:19:34,150 Ahora 286 00:19:34,150 --> 00:19:37,430 Hubo una línea roja que se trazó para el fa 287 00:19:37,430 --> 00:19:39,609 Esa línea se llamó fa 288 00:19:39,609 --> 00:19:44,099 Y en la otra línea para el 2 289 00:19:44,099 --> 00:19:46,259 Una línea amarilla para el 2 290 00:19:46,259 --> 00:19:56,259 Ahora estas dos líneas 291 00:19:56,259 --> 00:19:58,240 Fueron evolucionar más tarde 292 00:19:58,240 --> 00:20:00,000 Y son las que se convirtieron 293 00:20:00,000 --> 00:20:01,680 En nuestros signos de las claves 294 00:20:01,680 --> 00:20:02,819 ¿De acuerdo? 295 00:20:17,769 --> 00:20:19,210 Ahora, ¿qué pasó con 296 00:20:19,210 --> 00:20:21,349 ¿Qué pasó? Que después 297 00:20:21,349 --> 00:20:22,450 Se siguieron 298 00:20:22,450 --> 00:20:25,329 Trazando más líneas 299 00:20:25,329 --> 00:20:27,349 Y apareció un 300 00:20:27,349 --> 00:20:32,390 Un teórico que fue el más importante 301 00:20:32,390 --> 00:20:35,410 Uno de los más importantes del medievo 302 00:20:35,410 --> 00:20:39,349 Que se llama Guido de Arezzo 303 00:20:39,349 --> 00:20:41,430 ¿Han escuchado hablar de Guido de Arezzo? 304 00:20:43,289 --> 00:20:43,549 ¿Eh? 305 00:20:44,230 --> 00:20:46,599 ¿No? 306 00:20:47,619 --> 00:20:50,279 Bueno, él hizo algunos aportes 307 00:20:50,279 --> 00:20:52,059 Junto con sus seguidores 308 00:20:52,059 --> 00:20:54,319 Hizo muchos aportes a lo que es 309 00:20:54,319 --> 00:20:57,180 El desarrollo del lenguaje musical 310 00:20:57,180 --> 00:20:58,420 Y de todo 311 00:20:58,420 --> 00:21:04,079 A ver, ¿qué hizo Guido? 312 00:21:04,079 --> 00:21:13,859 Mira, la consecución del tetragrama de cuatro líneas, todavía en uso para la anotación del canto llano, se le atribuye al monje Guido de Arezzo. 313 00:21:14,960 --> 00:21:15,880 Tiene esta fecha. 314 00:21:23,900 --> 00:21:40,680 Y entonces, él fue uno de los teóricos más importantes. 315 00:21:40,839 --> 00:21:46,599 Él fue quien inventó el trazando y trazando líneas. 316 00:21:46,599 --> 00:22:18,160 Pues, él inventa el tetragrama, que fue el precedente que hubo antes del pentagrama, fue el sucesor del pentagrama, él inventa el tetragrama, o sea, por lo menos se lo atribuye, a ver, Guido también inventa el sistema de solmización silábica, el ucremifasola, correspondiente a la sucesión de tonos y semitonos 317 00:22:18,160 --> 00:22:27,319 Ahora, ¿cómo fue que Guido inventa estas sílabas? 318 00:22:27,640 --> 00:22:33,579 Bueno, él toma las seis primeras frases del himno Utkeanlaxis. 319 00:22:36,000 --> 00:22:47,160 Este himno, Utkeanlaxis, es con X, ¿vale? 320 00:22:47,160 --> 00:22:50,440 Las seis primeras 321 00:22:50,440 --> 00:22:55,009 Frases del himno 322 00:22:55,009 --> 00:22:56,269 Ukea laxis 323 00:22:56,269 --> 00:23:00,910 Y que comenzaban 324 00:23:00,910 --> 00:23:02,930 Con esas notas en orden ascendente 325 00:23:02,930 --> 00:23:04,009 O sea que cada sílaba 326 00:23:04,009 --> 00:23:06,970 De esas frases, las primeras sílabas 327 00:23:06,970 --> 00:23:07,869 Él las toma 328 00:23:07,869 --> 00:23:09,690 Y hace como 329 00:23:09,690 --> 00:23:12,390 Y organiza lo que es la escala 330 00:23:12,390 --> 00:23:13,130 Una escala 331 00:23:13,130 --> 00:23:16,289 Organizada por tonos y semitonos 332 00:23:16,289 --> 00:23:17,349 Y a la primera 333 00:23:17,349 --> 00:23:20,269 A lo que le llamamos nosotros 334 00:23:20,269 --> 00:23:37,849 el do, él le llamaba ut. Seguimos. Ahora, los seguidores de Guido de Arezzo perfeccionaron 335 00:23:37,849 --> 00:23:46,710 esta serie de la solmización en seis tonos, hasta transformarlo en un hexacordo, hexacordo 336 00:23:46,710 --> 00:23:57,680 con h y con x. Los seguidores, Guido y sus seguidores, pues, perfeccionaron esta escala 337 00:23:57,680 --> 00:24:00,319 Y la convirtieron en un hexacordo 338 00:24:00,319 --> 00:24:01,960 Ahora 339 00:24:01,960 --> 00:24:04,579 Habían tres posiciones 340 00:24:04,579 --> 00:24:05,539 En ese hexacordo 341 00:24:05,539 --> 00:24:07,480 A ver Dani, ¿cuáles eran las posiciones? 342 00:24:08,119 --> 00:24:09,559 El que empezaba en do 343 00:24:09,559 --> 00:24:11,220 Una que empezaba en do 344 00:24:11,220 --> 00:24:12,980 Era el hexacordo natural 345 00:24:12,980 --> 00:24:15,720 Se llamaba el hexacordo natural 346 00:24:15,720 --> 00:24:17,119 El que empezaba en sol 347 00:24:17,119 --> 00:24:19,119 Es una que empezaba en 348 00:24:19,119 --> 00:24:21,500 El hexacordo natural 349 00:24:21,500 --> 00:24:23,480 Diatónico, ¿no? 350 00:24:23,779 --> 00:24:28,839 El que empezaba en sol 351 00:24:28,839 --> 00:24:30,400 El hexacordo dun 352 00:24:30,400 --> 00:24:31,019 Sí 353 00:24:31,019 --> 00:24:33,079 Y el que empezaba al fa 354 00:24:33,079 --> 00:24:36,039 Mole 355 00:24:36,039 --> 00:24:37,160 O mole 356 00:24:37,160 --> 00:24:39,420 Vale 357 00:24:39,420 --> 00:24:43,240 Entonces si hay tres posiciones 358 00:24:43,240 --> 00:24:45,680 ¿Cuántos semitonos entonces habían? 359 00:24:46,319 --> 00:24:47,099 ¿Lo recuerda? 360 00:24:49,880 --> 00:24:50,599 Sí 361 00:24:50,599 --> 00:24:54,119 ¿Cuántos semitonos habían? 362 00:24:54,920 --> 00:24:56,740 A ver, vamos a ir por el natural 363 00:24:56,740 --> 00:24:59,059 ¿Cuál era el único semitono que había? 364 00:25:00,539 --> 00:25:01,599 Do, re, mi, fa, sol, la 365 00:25:01,599 --> 00:25:02,980 ¿Qué semitono había ahí? 366 00:25:02,980 --> 00:25:04,240 Mi fa 367 00:25:04,240 --> 00:25:06,059 Si estamos en el sol 368 00:25:06,059 --> 00:25:07,460 Si do 369 00:25:07,460 --> 00:25:09,220 Y si estamos en el de fa 370 00:25:09,220 --> 00:25:12,569 Si 371 00:25:12,569 --> 00:25:15,630 La si bemol 372 00:25:15,630 --> 00:25:19,250 Este eran los tres semítonos con que se iban a trabajar 373 00:25:19,250 --> 00:25:21,029 Eso es importante que lo sepan 374 00:25:21,029 --> 00:25:29,200 Ahora 375 00:25:29,200 --> 00:25:31,460 También los seguidores de Guido 376 00:25:31,460 --> 00:25:33,400 Desarrollaron un sistema pedagógico 377 00:25:33,400 --> 00:25:35,220 Llamado la mano de Guido 378 00:25:35,220 --> 00:25:39,460 A ver que pasaba con la mano de Guido 379 00:25:39,460 --> 00:25:40,400 En la mano de Guido 380 00:25:40,400 --> 00:25:42,839 Ellos escribieron todas las 381 00:25:42,839 --> 00:25:52,000 la todas las escalas todas las todas las escalas o sea diatónicas ahora qué 382 00:25:52,000 --> 00:25:57,359 pasaba que si había alguna nota alterada como un fa sostenido o un mi amor pues 383 00:25:57,359 --> 00:26:03,039 esa nota esa esas notas no entraban dentro de la mano vale 384 00:26:03,039 --> 00:26:07,799 de acuerdo la mano de guido consistía en un recurso 385 00:26:07,799 --> 00:26:08,940 neumotécnico 386 00:26:08,940 --> 00:26:11,720 empleado para localizar los tonos 387 00:26:11,720 --> 00:26:12,940 del sistema de desacordo 388 00:26:12,940 --> 00:26:15,000 eso era para la primera vista 389 00:26:15,000 --> 00:26:17,680 lo utilizaban para la primera vista 390 00:26:17,680 --> 00:26:33,589 ahora la invención de la notación musical 391 00:26:33,589 --> 00:26:35,470 fue un logro muy importante 392 00:26:35,470 --> 00:26:37,750 para la historia de la música occidental 393 00:26:37,750 --> 00:26:39,450 porque a partir de ahí 394 00:26:39,450 --> 00:26:41,089 pues ya empezamos, ya se empiezan 395 00:26:41,089 --> 00:26:43,509 los primeros vestigios de escritura 396 00:26:43,509 --> 00:26:56,160 a ver la teoría 397 00:26:56,160 --> 00:26:58,339 vamos ahora a ver la teoría musical 398 00:26:58,339 --> 00:27:07,390 a ver que pasó aquí 399 00:27:07,390 --> 00:27:08,569 en la teoría musical 400 00:27:08,569 --> 00:27:10,390 Diego, no, ¿cómo se llama? 401 00:27:10,769 --> 00:27:11,170 Dani 402 00:27:11,170 --> 00:27:17,849 O sea que 403 00:27:17,849 --> 00:27:19,369 Boesio fue, recuerden que 404 00:27:19,369 --> 00:27:21,390 Boesio fue el compositor más importante 405 00:27:21,390 --> 00:27:23,250 Y fue quien dio a conocer 406 00:27:23,250 --> 00:27:25,529 Toda la teoría 407 00:27:25,529 --> 00:27:27,230 Musical 408 00:27:27,230 --> 00:27:29,029 Eso no se les puede olvidar, ¿qué más? 409 00:27:30,210 --> 00:27:31,130 Eh, tenía 410 00:27:31,130 --> 00:27:32,210 Un tratado 411 00:27:32,210 --> 00:27:34,210 ¿Cómo se llama ese tratado? 412 00:27:34,569 --> 00:27:36,230 De instituciones musicales 413 00:27:36,230 --> 00:27:38,710 De instituciones musicales 414 00:27:38,710 --> 00:27:39,609 Música, perdón 415 00:27:39,609 --> 00:27:43,069 Y qué pasa ahí en ese tratado 416 00:27:43,069 --> 00:27:47,380 Del cuadrivium 417 00:27:47,380 --> 00:27:51,619 Cuadrivio con Q 418 00:27:51,619 --> 00:28:10,170 El cuadrivium 419 00:28:10,170 --> 00:28:15,309 Dentro del cuadrivio 420 00:28:15,309 --> 00:28:17,210 Perdón, dentro del cuadrivium 421 00:28:17,210 --> 00:28:19,789 Se encuentran lo que se llaman las artes liberales 422 00:28:19,789 --> 00:28:21,309 Que eran siete, pero 423 00:28:21,309 --> 00:28:22,470 Pero 424 00:28:22,470 --> 00:28:24,549 Que Boesio 425 00:28:24,549 --> 00:28:26,970 El cuadrivium significa 426 00:28:26,970 --> 00:28:28,509 Cuatro caminos 427 00:28:28,509 --> 00:28:29,809 O sea que 428 00:28:29,809 --> 00:28:33,509 Habían cuatro disciplinas 429 00:28:33,509 --> 00:28:35,809 ¿Cuáles eran las disciplinas? 430 00:28:35,970 --> 00:28:36,150 A ver 431 00:28:36,150 --> 00:28:37,769 Geometría 432 00:28:37,769 --> 00:28:39,769 Aritmética 433 00:28:39,769 --> 00:28:41,130 Astronomía 434 00:28:41,130 --> 00:28:42,170 Y armonía 435 00:28:42,170 --> 00:28:49,599 Entonces Boesio pensaba 436 00:28:49,599 --> 00:28:52,099 Similar a Pitágoras y a 437 00:28:52,099 --> 00:28:55,640 Él pensaba que la música era 438 00:28:55,640 --> 00:28:58,140 Para Boesio una ciencia de los números 439 00:28:58,140 --> 00:29:00,539 Para él la música era una ciencia de los números 440 00:29:00,539 --> 00:29:04,859 Aritmética 441 00:29:04,859 --> 00:29:06,380 Matemática 442 00:29:06,380 --> 00:29:08,859 No, perdón, matemática 443 00:29:08,859 --> 00:29:10,680 Astronomía, perdona 444 00:29:10,680 --> 00:29:12,119 Y armonía 445 00:29:12,119 --> 00:29:18,420 Ahora, ¿qué más pasó aquí? 446 00:29:22,269 --> 00:29:23,950 Divide la música en tres tipos 447 00:29:23,950 --> 00:29:26,170 O sea, que él divide la música 448 00:29:26,170 --> 00:29:27,150 En tres tipos 449 00:29:27,150 --> 00:29:29,430 ¿Cuáles son los tipos? 450 00:29:29,529 --> 00:29:31,150 El primer tipo no le tenía 451 00:29:31,150 --> 00:29:34,579 Sí 452 00:29:34,579 --> 00:29:36,180 ¿Cómo se llamó? 453 00:29:36,599 --> 00:29:38,480 La música del universo 454 00:29:38,480 --> 00:29:47,680 Recuerden que cuando dimos a 455 00:29:47,680 --> 00:29:50,519 El pensamiento griego 456 00:29:50,519 --> 00:29:53,440 Que decía sobre el número 457 00:29:53,440 --> 00:29:55,160 Que para ellos el número era 458 00:29:55,160 --> 00:29:57,920 La esencia de todas las cosas 459 00:29:57,920 --> 00:29:58,539 ¿Lo recuerdan? 460 00:30:00,539 --> 00:30:02,220 Boesio piensa algo parecido 461 00:30:02,220 --> 00:30:03,160 ¿Qué más? 462 00:30:03,900 --> 00:30:04,579 ¿Música qué? 463 00:30:05,880 --> 00:30:07,819 ¿Humana? ¿Cuál era la música humana? 464 00:30:09,480 --> 00:30:12,380 La que amoniza y unifica el cuerpo con el alma 465 00:30:12,380 --> 00:30:13,559 Y sus partes 466 00:30:13,559 --> 00:30:19,240 Y la música instrumental 467 00:30:19,240 --> 00:30:21,019 ¿Qué es la música? 468 00:30:21,539 --> 00:30:23,319 Producida por instrumentos 469 00:30:23,319 --> 00:30:50,400 O la voz. Vamos a ver en los enfoques teóricos. A ver, en los enfoques teóricos y tratados medievales, ¿cuáles fueron los tratados más importantes? 470 00:30:50,400 --> 00:31:09,400 A ver, antes todo, los tratados de teoría musical medieval de la baja edad media estaban enfocados a la resolución de problemas prácticos. O sea que eran un tratado pero que estaban los dos que habían, estaban enfocados a ver problemas prácticos. 471 00:31:09,400 --> 00:31:35,759 A ver, ¿y qué tipo de problemas ellos iban a resolver? Bueno, problemas con la notación, problemas de lectura, entonación, la clasificación de los cantos, la improvisación, composición de organos y otras formas de polifonía temprana. 472 00:31:35,759 --> 00:31:37,619 todos esos problemas 473 00:31:37,619 --> 00:31:39,240 ellos lo querían 474 00:31:39,240 --> 00:31:41,900 resolver 475 00:31:41,900 --> 00:31:44,359 era lo que 476 00:31:44,359 --> 00:31:47,660 de eso era de lo que se trataba 477 00:31:47,660 --> 00:31:49,599 en los tratados 478 00:31:49,599 --> 00:31:51,119 ahora 479 00:31:51,119 --> 00:31:52,839 habían dos tratados 480 00:31:52,839 --> 00:31:55,539 ¿cómo se llaman los tratados, Dani? 481 00:31:56,720 --> 00:31:59,059 la música en Kiriadis 482 00:31:59,059 --> 00:32:00,960 en Kiriadis 483 00:32:00,960 --> 00:32:02,859 y escólica en Kiriadis 484 00:32:02,859 --> 00:32:05,769 sí 485 00:32:05,769 --> 00:32:28,599 Ahora, Guido de Arezzo es autor de un tratado que se llama Micrologus 486 00:32:28,599 --> 00:32:30,160 Así mismo como ustedes lo escuchan 487 00:32:30,160 --> 00:32:38,690 En este tratado él aborda las relaciones numéricas de los intervalos 488 00:32:38,690 --> 00:32:42,789 Y cita a Boesio y a Pitágoras 489 00:32:42,789 --> 00:32:52,670 Se aparta de la teoría griega construyendo una escala que no se basaba en el tetracordo 490 00:32:52,670 --> 00:32:55,390 O sea que él fue más allá 491 00:32:55,390 --> 00:32:58,069 No se quedó en el tetracordo 492 00:32:58,069 --> 00:32:59,869 Que eran cuatro notas como los griegos 493 00:32:59,869 --> 00:33:01,410 Él fue más allá 494 00:33:01,410 --> 00:33:02,809 Empezó a indagar más 495 00:33:02,809 --> 00:33:03,170 Y a 496 00:33:03,170 --> 00:33:06,509 Investigar más 497 00:33:06,509 --> 00:33:07,230 Y bueno 498 00:33:07,230 --> 00:33:10,269 Y ya él 499 00:33:10,269 --> 00:33:12,130 Lo que hizo fue basarse 500 00:33:12,130 --> 00:33:13,690 En lo que es una escala 501 00:33:13,690 --> 00:33:23,789 ¿Ya? 502 00:33:25,970 --> 00:33:28,990 Este tratado es una guía práctica para cantantes 503 00:33:28,990 --> 00:33:30,890 Y abarca las notas 504 00:33:30,890 --> 00:33:32,869 Los intervalos, las escalas, los modos 505 00:33:32,869 --> 00:33:34,069 La composición de melodías 506 00:33:34,069 --> 00:33:35,930 Y la polifonía improvisada 507 00:33:35,930 --> 00:33:37,990 O sea, de lo mismo 508 00:33:37,990 --> 00:33:40,210 De lo mismo que le hablé 509 00:33:40,210 --> 00:33:42,849 De lo que trataban todos los 510 00:33:42,849 --> 00:33:44,690 Tratados, en esta época los tratados eran 511 00:33:44,690 --> 00:33:45,849 Prácticos, porque 512 00:33:45,849 --> 00:33:47,690 Se analizaban 513 00:33:47,690 --> 00:33:49,890 Querían resolver 514 00:33:49,890 --> 00:33:51,410 Cosas prácticas 515 00:33:51,410 --> 00:33:52,849 ¿Vale? 516 00:33:54,329 --> 00:33:56,529 A ver, vamos ahora a los modos 517 00:33:56,529 --> 00:33:57,470 Eclesiásticos 518 00:33:57,470 --> 00:34:05,839 Los modos eclesiásticos 519 00:34:05,839 --> 00:34:16,340 A ver, los modos eclesiásticos 520 00:34:16,340 --> 00:34:33,019 El sistema de modos medieval se estaba conformando de forma gradual, hasta que se completó en el siglo XI. 521 00:34:34,639 --> 00:34:40,280 El sistema reconocía, pues, ocho modos identificados. 522 00:34:49,489 --> 00:34:56,110 Repito, el sistema de modos medieval se fue conformando gradualmente, y se completó hacia el siglo XI, ¿vale? 523 00:34:56,110 --> 00:35:07,289 El sistema reconocía ocho modos identificados que se diferenciaban según la posición de tonos y semitonos en una octava diatónica, ¿vale? 524 00:35:07,590 --> 00:35:12,190 Ahora, ¿qué pasa? Que habían tres rasgos que los caracterizaban. 525 00:35:13,389 --> 00:35:19,369 El primer rasgo era que poseían una nota final, que era la última nota de la melodía. 526 00:35:19,369 --> 00:35:23,269 Esa nota se llamaba finalis 527 00:35:23,269 --> 00:35:29,519 Otra característica era su ámbito 528 00:35:29,519 --> 00:35:33,900 Y otro es su tenor 529 00:35:33,900 --> 00:35:38,179 Ahí, Marina, ahí es donde hablamos ya de la cuerda de recitación 530 00:35:38,179 --> 00:35:43,800 Que se llamaba tenor, que era la nota que se acentuaba 531 00:35:43,800 --> 00:35:49,519 Ahora, los modos se identificaban mediante números 532 00:35:49,519 --> 00:35:51,920 Y se agrupaban por parejas 533 00:35:51,920 --> 00:36:10,610 ¿Vale? Por una parte, los impares se denominaban auténticos, que eran los originales, ¿eh? Y los plagales eran unos derivados de esos auténticos, que estaban situados una cuarta por debajo. 534 00:36:10,610 --> 00:36:18,030 entonces las finales de ambos 535 00:36:18,030 --> 00:36:19,849 de los auténticos 536 00:36:19,849 --> 00:36:22,030 y de los plagares eran la misma 537 00:36:22,030 --> 00:36:24,130 entonces 538 00:36:24,130 --> 00:36:25,750 que era lo que diferenciaba 539 00:36:25,750 --> 00:36:27,610 el tenor era el que no era el mismo 540 00:36:27,610 --> 00:36:29,150 el tenor variaba 541 00:36:29,150 --> 00:36:30,190 vale 542 00:36:30,190 --> 00:36:32,369 ahora 543 00:36:32,369 --> 00:36:36,260 vamos a ver 544 00:36:36,260 --> 00:36:39,420 vamos a 545 00:36:39,420 --> 00:36:43,039 vamos a hacer 546 00:36:43,039 --> 00:36:49,460 ahí fue donde nos quedamos la semana pasada 547 00:36:49,460 --> 00:36:57,130 vamos a ver 548 00:36:57,130 --> 00:37:00,510 Vamos a escribir, les voy a escribir los ocho modos 549 00:37:00,510 --> 00:37:01,329 Madre mía 550 00:37:01,329 --> 00:37:07,829 Empezamos 551 00:37:07,829 --> 00:37:11,090 El primer modo se llama 552 00:37:11,090 --> 00:37:12,750 ¿Cómo se llama el primer modo? 553 00:37:15,070 --> 00:37:15,670 Dórico 554 00:37:15,670 --> 00:37:18,050 No, Protus fue más para adelante, ¿vale? 555 00:37:19,429 --> 00:37:21,550 Ahora en el sistema 556 00:37:21,550 --> 00:37:22,889 En el 557 00:37:22,889 --> 00:37:25,789 En el medievo se llama Dórico 558 00:37:25,789 --> 00:37:28,730 Ya más para adelante fue que ya se cambiaron 559 00:37:28,730 --> 00:37:31,050 Fue el término más latino 560 00:37:31,050 --> 00:37:32,389 Y le pusieron protus 561 00:37:32,389 --> 00:37:33,409 Pero ahora es dórico 562 00:37:33,409 --> 00:37:36,170 Dórico 563 00:37:36,170 --> 00:37:39,070 ¿En qué nota empieza el dórico? 564 00:37:40,070 --> 00:37:40,429 Re 565 00:37:40,429 --> 00:37:50,989 La 566 00:37:50,989 --> 00:37:52,469 Si 567 00:37:52,469 --> 00:37:57,900 Esto significa que es el tenor 568 00:37:57,900 --> 00:37:59,139 Y esta es la final 569 00:37:59,139 --> 00:38:01,480 ¿De acuerdo? 570 00:38:04,500 --> 00:38:05,119 Ahora 571 00:38:05,119 --> 00:38:06,559 Si