1
00:00:00,940 --> 00:00:16,120
Gracias. Mira, vamos a partir del motete para que la gente, los alumnos que no hayan cogido la información, porque hay algunos alumnos que me han comentado que no tienen la información.

2
00:00:16,120 --> 00:00:22,359
Entonces vamos a ver desde los motetes más o menos, hablar en general y me van contando, ¿vale?

3
00:00:23,300 --> 00:00:25,760
A ver, ¿quién me habla de motete?

4
00:00:30,260 --> 00:00:40,689
Venga, ¿quién me dice algo de motete? ¿Qué era el motete? No entiendo.

5
00:00:40,789 --> 00:00:43,869
Un género de los compositores de la Escuela de Notre Dame.

6
00:00:43,869 --> 00:00:51,710
O sea que el motete es un género creado por los compositores de la Escuela de Notre Dame, del siglo XIII.

7
00:00:52,109 --> 00:00:53,850
¿Vale? Desde el principio del siglo XIII.

8
00:00:54,189 --> 00:00:54,789
¿Y qué más?

9
00:00:55,289 --> 00:00:59,869
Y cómo se origina al añadir nuevas palabras escritas en latín

10
00:00:59,869 --> 00:01:03,390
a las botas superiores de las cláusulas de discanto.

11
00:01:04,609 --> 00:01:10,349
O sea que el origen es de añadir las cláusulas a esos discantos.

12
00:01:10,790 --> 00:01:13,370
De ahí sale, y que empiezan a ponerles palabras.

13
00:01:13,930 --> 00:01:17,230
Entonces, de ahí sale, se origina lo que es el motete, ¿vale?

14
00:01:18,849 --> 00:01:20,989
Ya esa parte la tienen clara, ¿no?

15
00:01:22,109 --> 00:01:29,849
Y entonces, era lo mismo como se añadían textos a los melismas, ¿recuerdan?

16
00:01:31,870 --> 00:01:35,790
Del canto llano, ¿recuerdan que en el canto llano se añadían melismas, no?

17
00:01:36,129 --> 00:01:40,650
Bueno, esto es lo mismo, al motete se le añadían cláusulas

18
00:01:40,650 --> 00:01:42,590
¿Quiénes eran los que hicieron cláusulas? A ver

19
00:01:42,590 --> 00:01:45,469
A ver si los recuerdan

20
00:01:45,469 --> 00:01:47,489
¿Qué compositores hicieron cláusulas?

21
00:01:48,909 --> 00:01:50,709
Leonin y Perotti

22
00:01:50,709 --> 00:01:54,530
Recuerdan que Perotin hizo muchas cláusulas

23
00:01:54,530 --> 00:01:55,150
Muchas cláusulas

24
00:01:55,150 --> 00:01:58,310
Y esas cláusulas se le fueron añadiendo palabras

25
00:01:58,310 --> 00:01:59,870
Y de ahí es donde nace

26
00:01:59,870 --> 00:02:02,269
Donde se origina lo que es el motete

27
00:02:02,269 --> 00:02:02,549
¿Vale?

28
00:02:03,250 --> 00:02:03,750
¿Qué más?

29
00:02:04,109 --> 00:02:06,290
Entonces, por tanto, ¿en qué consiste el motete?

30
00:02:08,289 --> 00:02:09,930
Es una composición breve

31
00:02:09,930 --> 00:02:11,169
De cuántas

32
00:02:11,169 --> 00:02:13,310
De dos o tres voces

33
00:02:13,310 --> 00:02:16,289
En las que el tenor, tomado de un canto llano

34
00:02:16,289 --> 00:02:17,610
Venga o no

35
00:02:17,610 --> 00:02:19,849
De una cláusula persistente

36
00:02:19,849 --> 00:02:22,789
Sirve de base para uno o más voces superiores

37
00:02:22,789 --> 00:02:24,770
Con textos fanaseses o latinos

38
00:02:24,770 --> 00:02:26,990
O sea que recuerden que el moteto es

39
00:02:26,990 --> 00:02:28,430
Politextual, ¿vale?

40
00:02:29,030 --> 00:02:29,349
Tiene

41
00:02:29,349 --> 00:02:32,789
En las voces superiores tienen dos voces

42
00:02:32,789 --> 00:02:33,889
Y recuerden

43
00:02:33,889 --> 00:02:37,110
Los títulos que se le ponían a los tenos

44
00:02:37,110 --> 00:02:39,270
Los que venían

45
00:02:39,270 --> 00:02:40,909
Venían, por ejemplo

46
00:02:40,909 --> 00:02:41,770
Dos títulos

47
00:02:41,770 --> 00:02:44,430
Venían dos

48
00:02:44,430 --> 00:02:47,310
Venían, por ejemplo

49
00:02:47,310 --> 00:02:48,550
Faltus Dominum

50
00:02:48,550 --> 00:02:49,830
A ver

51
00:02:49,830 --> 00:02:51,569
déjame a ver cómo es

52
00:02:51,569 --> 00:02:53,289
factu

53
00:02:53,289 --> 00:02:55,610
factu es salutare

54
00:02:55,610 --> 00:02:56,229
domino

55
00:02:56,229 --> 00:02:59,069
a ver si eso quiere escribir

56
00:02:59,069 --> 00:03:09,400
viene así, ¿no?

57
00:03:12,009 --> 00:03:12,530
significa

58
00:03:12,530 --> 00:03:15,310
que si son dos voces, por ejemplo

59
00:03:15,310 --> 00:03:17,569
en la primera voz

60
00:03:17,569 --> 00:03:19,270
va a haber factu es salutare

61
00:03:19,270 --> 00:03:20,969
y en la parte del tenor

62
00:03:20,969 --> 00:03:22,990
que es dominio

63
00:03:22,990 --> 00:03:24,289
va a haber esta palabra, ¿no?

64
00:03:24,610 --> 00:03:27,449
bueno, a estas palabras

65
00:03:27,449 --> 00:03:28,229
se le va a llamar

66
00:03:28,229 --> 00:03:32,050
A este, el incipit, es lo que se le llama, es como el título, ¿no?

67
00:03:32,530 --> 00:03:34,069
Yo no sé si se lo había dicho o no.

68
00:03:35,210 --> 00:03:35,430
¿No?

69
00:03:36,030 --> 00:03:40,349
Bueno, a eso se le va a llamar el incipit, que se escribe así.

70
00:03:54,770 --> 00:04:00,550
Entonces, recuerden que los tres no pueden tener dos, tres, y ya en el siglo XIV, cuatro, doce.

71
00:04:01,349 --> 00:04:01,669
Van a ver.

72
00:04:01,969 --> 00:04:03,310
Pero ahora se van a trabajar dos.

73
00:04:03,629 --> 00:04:06,090
Y entonces, en cada voz empieza un título.

74
00:04:06,490 --> 00:04:09,169
Y entonces cada, la primera palabra se va a llamar incipit.

75
00:04:09,169 --> 00:04:11,370
Ese es como el título de... ¿Vale?

76
00:04:12,449 --> 00:04:13,629
Seguimos. ¿Qué más cosillas?

77
00:04:17,519 --> 00:04:18,500
¿Qué más cosillas?

78
00:04:22,250 --> 00:04:23,870
A ver, los motetos tempranos.

79
00:04:24,290 --> 00:04:24,589
Venga.

80
00:04:30,540 --> 00:04:33,459
O sea que están basados en lo que les dije.

81
00:04:33,459 --> 00:04:37,839
En las cláusulas sustitutivas con textos en latino para las voces superiores.

82
00:04:38,000 --> 00:04:38,100
¿Vale?

83
00:04:39,699 --> 00:04:45,500
Y entonces un ejemplo de ello es el motete factus es salutaris dominum.

84
00:04:45,639 --> 00:04:46,480
Dominum. Dominum.

85
00:04:46,480 --> 00:04:50,579
Que también este ejemplo está basado en las cláusulas

86
00:04:50,579 --> 00:04:52,360
En una cláusula de discantos, ¿vale?

87
00:05:02,399 --> 00:05:03,699
El duplo, sí

88
00:05:03,699 --> 00:05:09,839
Sí, ese es el título

89
00:05:09,839 --> 00:05:11,779
Que se llama el inchipi

90
00:05:11,779 --> 00:05:17,120
Hombre, papá, si algún día tienen que cantar en una coral, ¿no?

91
00:05:17,120 --> 00:05:19,399
Y le dicen el inchipi

92
00:05:19,399 --> 00:05:21,279
Ya por lo menos que no le suene a chino

93
00:05:21,279 --> 00:05:24,319
¿Vale?

94
00:05:24,319 --> 00:05:28,680
Ah, entonces escuchamos este motete

95
00:05:28,680 --> 00:05:29,500
¿Lo recuerdan?

96
00:05:31,680 --> 00:05:32,199
¿No?

97
00:05:32,860 --> 00:05:34,300
Ah, entonces vamos a escucharlo

98
00:05:34,300 --> 00:05:35,199
¡Hombre!

99
00:05:37,740 --> 00:05:38,879
Vamos a escucharlo

100
00:05:38,879 --> 00:05:50,779
Tú lo tienes que hacer con la suelta

101
00:05:50,779 --> 00:06:01,180
Vamos a escuchar la audición

102
00:06:01,180 --> 00:06:02,399
Cuando usted salta

103
00:06:02,399 --> 00:06:06,800
Y más o menos se van a

104
00:06:06,800 --> 00:06:09,220
Van a escuchar todo lo que pasa, por favor

105
00:06:09,220 --> 00:06:09,459
¿Vale?

106
00:06:09,459 --> 00:06:54,639
me dicen qué cantidad de voces hay, si en algún momento hay ritmo modal, se los pongo.

107
00:08:00,019 --> 00:08:12,620
¿Qué me pueden decir? O sea que, primero que está basado en una cláusula, en una cláusula de descanto, es lo primero.

108
00:08:12,740 --> 00:08:31,189
Y después, exacto, una cosa, lo primero que tenemos que decir también, que bueno, se lo tengo que decir yo,

109
00:08:31,189 --> 00:08:33,769
Es que este motete era apropiado

110
00:08:33,769 --> 00:08:35,149
Para la misa de navidad

111
00:08:35,149 --> 00:08:38,110
Aunque podía cantarse en otras ocasiones

112
00:08:38,110 --> 00:08:39,029
¿Vale?

113
00:08:39,090 --> 00:08:41,610
Recuerden que en esta ocasión

114
00:08:41,610 --> 00:08:44,370
Se escribía mucho para este tipo de eventos

115
00:08:44,370 --> 00:08:45,649
¿Vale?

116
00:08:52,419 --> 00:08:52,659
¿Eh?

117
00:08:57,240 --> 00:08:58,879
Tararí, tararán

118
00:08:58,879 --> 00:08:59,620
Sí

119
00:08:59,620 --> 00:09:02,700
Es como, es un álbum de discántulos

120
00:09:02,700 --> 00:09:03,580
Lo saben, ¿no?

121
00:09:07,360 --> 00:09:09,440
Es un motete pero en esa línea

122
00:09:09,440 --> 00:09:09,720
¿Vale?

123
00:09:18,639 --> 00:09:18,919
¿Ya?

124
00:09:23,600 --> 00:09:23,820
¿Ya?

125
00:09:24,200 --> 00:09:32,840
Entonces seguimos viendo el motete y dijimos que el tenor había perdido la funcionalidad litúrgica, ¿lo recuerdan?

126
00:09:33,879 --> 00:09:40,899
¿Y qué pasaba? Y esto dio lugar a otras posibilidades. ¿Cuáles eran las posibilidades?

127
00:09:41,860 --> 00:09:46,419
¿Qué pasaba en el duplum?

128
00:09:47,919 --> 00:09:56,480
Se escribieron textos diferentes, en latín o en francés, sobre asuntos profanos y conservaron el tenor. ¿A que sí?

129
00:09:56,980 --> 00:10:00,299
Lo tienen, ¿no?

130
00:10:00,940 --> 00:10:04,840
Después se les agregaba tercera y cuarta voz a las ya existentes

131
00:10:04,840 --> 00:10:07,159
Por ejemplo, a estas voces que eran dos, ¿no?

132
00:10:07,480 --> 00:10:09,320
A ellas se le agregaban dos voces más

133
00:10:09,320 --> 00:10:11,779
¿De acuerdo?

134
00:10:13,620 --> 00:10:18,840
A las voces adicionales se les da un texto para crear motetes dobles

135
00:10:18,840 --> 00:10:24,590
Borrando el duplum original

136
00:10:24,590 --> 00:10:28,970
Y escribiendo una o más voces nuevas cada uno con su propio texto

137
00:10:28,970 --> 00:10:30,830
Esas eran otras posibilidades

138
00:10:30,830 --> 00:10:33,070
Y ahora vamos a ver

139
00:10:33,070 --> 00:10:35,250
Este sí no estaban aquí ustedes

140
00:10:35,250 --> 00:10:36,570
El único que estaba era

141
00:10:36,570 --> 00:10:39,289
Dani, era el único que estaba

142
00:10:39,289 --> 00:10:40,970
Vamos a ver ahora el motete

143
00:10:40,970 --> 00:10:42,789
De la segunda mitad del siglo XIII

144
00:10:42,789 --> 00:10:45,309
Qué características tenía ese motete

145
00:10:45,309 --> 00:10:48,169
Ya Dani sí lo vio

146
00:10:48,169 --> 00:10:53,340
No, pero vamos a verlo

147
00:10:53,340 --> 00:10:55,700
Vamos a verlo bien

148
00:10:55,700 --> 00:10:59,100
Así que si quieren escribirlo bien

149
00:10:59,100 --> 00:11:00,860
Vamos a ver

150
00:11:00,860 --> 00:11:03,159
el motete de la segunda mitad del siglo XIII

151
00:11:03,159 --> 00:11:17,799
a ver, el motete

152
00:11:17,799 --> 00:11:19,179
de la segunda mitad del siglo XIII

153
00:11:19,179 --> 00:11:21,279
durante la segunda mitad del siglo XIII

154
00:11:21,279 --> 00:11:23,480
el motete que había surgido a partir

155
00:11:23,480 --> 00:11:25,159
de las cláusulas

156
00:11:25,159 --> 00:11:27,740
de la escuela de Notre Dame

157
00:11:27,740 --> 00:11:31,480
adquirió las siguientes

158
00:11:31,480 --> 00:11:32,399
características

159
00:11:32,399 --> 00:11:34,539
eso ustedes no la tienen

160
00:11:34,539 --> 00:11:42,450
yo creo que eso no lo tienen ustedes

161
00:11:42,450 --> 00:11:46,490
la mayoría de los motetes de esta época tienen

162
00:11:46,490 --> 00:11:47,289
¿cuántas voces?

163
00:11:47,289 --> 00:11:50,210
¿Cuántas?

164
00:11:52,049 --> 00:11:52,610
Tres

165
00:11:52,610 --> 00:11:55,950
Yo sé que son más de dos

166
00:11:55,950 --> 00:11:57,029
Sí, pero ¿cuántas?

167
00:11:57,909 --> 00:11:59,730
Atiendan, recuerden que

168
00:11:59,730 --> 00:12:01,529
Leonin

169
00:12:01,529 --> 00:12:03,149
Perotin hizo

170
00:12:03,149 --> 00:12:05,809
Motetes a dos, tres

171
00:12:05,809 --> 00:12:06,450
Y cuatro

172
00:12:06,450 --> 00:12:09,110
Leonin y sus seguidores

173
00:12:09,110 --> 00:12:11,669
Hicieron motetes a dos, tres

174
00:12:11,669 --> 00:12:12,429
Y cuatro voces

175
00:12:12,429 --> 00:12:15,730
Pero el estándar de la época

176
00:12:15,730 --> 00:12:17,929
Fue componer a cuántas voces

177
00:12:17,929 --> 00:12:19,250
A tres

178
00:12:19,250 --> 00:12:21,870
Ahí lo siento

179
00:12:21,870 --> 00:12:24,690
El estándar de la época

180
00:12:24,690 --> 00:12:26,289
Fue escribir a cuántas voces

181
00:12:26,289 --> 00:12:27,250
A tres

182
00:12:27,250 --> 00:12:30,029
¿Lo recuerdan que se los he dicho?

183
00:12:31,690 --> 00:12:32,250
Vale

184
00:12:32,250 --> 00:12:34,769
Hombre, eso no quiere decir

185
00:12:34,769 --> 00:12:36,929
Que no hayan composiciones a dos y cuatro

186
00:12:36,929 --> 00:12:38,929
Si las hay, claro que sí

187
00:12:38,929 --> 00:12:40,549
Pero cuál era el estándar

188
00:12:40,549 --> 00:12:42,850
Era escribir a tres voces

189
00:12:42,850 --> 00:12:43,769
¿Vale?

190
00:12:44,350 --> 00:12:44,990
Seguimos

191
00:12:44,990 --> 00:12:52,929
El tenor suele tomarse de un fragmento de canto gregoriano

192
00:12:52,929 --> 00:12:58,529
A veces no es posible determinar una procedencia previa

193
00:12:58,529 --> 00:13:03,769
Pero el tenor se toma de un fragmento de canto gregoriano

194
00:13:03,769 --> 00:13:10,559
¿Ya?

195
00:13:11,559 --> 00:13:15,100
Las demás voces, generalmente duplum y triplum

196
00:13:15,100 --> 00:13:18,539
Suelen tener textos diferentes

197
00:13:18,539 --> 00:13:21,259
Uno para cada una de las voces

198
00:13:21,960 --> 00:13:23,279
Eso sí lo sabían, ¿no?

199
00:13:26,210 --> 00:13:31,889
Que son motetes politextuales, porque cada voz tiene un texto diferente.

200
00:13:33,129 --> 00:13:35,149
Puede ser uno en latín y otro en francés, ¿vale?

201
00:13:37,429 --> 00:13:37,990
Continúo.

202
00:13:39,210 --> 00:13:45,289
En principio, los textos del duplum y del triplum estuvieron escritos en latín, es verdad.

203
00:13:45,289 --> 00:13:48,450
Que los primeros motetes estuvieron escritos en latín.

204
00:13:48,929 --> 00:13:52,730
Más adelante, se incluyeron textos en francés.

205
00:13:53,210 --> 00:14:01,309
Algunos motetes fueron bilingües

206
00:14:01,309 --> 00:14:05,509
Una voz en latín y otra en francés

207
00:14:05,509 --> 00:14:06,490
Lo que les había dicho

208
00:14:06,490 --> 00:14:18,019
Los textos pueden ser religiosos o profanos

209
00:14:18,019 --> 00:14:23,559
Algunos motetes poseen un texto profano en una voz

210
00:14:23,559 --> 00:14:25,220
Y uno religioso en la otra

211
00:14:25,220 --> 00:14:25,820
¿Vale?

212
00:14:26,379 --> 00:14:27,919
Se repartían de esa manera

213
00:14:27,919 --> 00:14:31,919
Un texto profano en una voz y religioso en la otra

214
00:14:31,919 --> 00:14:32,779
¿De acuerdo?

215
00:14:32,779 --> 00:14:38,120
Ahora, aquí habla de la función social de los motetes

216
00:14:38,120 --> 00:14:43,700
La función social de los motetes no ha sido suficientemente aclarada

217
00:14:43,700 --> 00:14:49,559
Se pudieron utilizar en ámbitos religiosos o profanos

218
00:14:49,559 --> 00:14:54,139
Por eso es que no hay una seguridad

219
00:14:54,139 --> 00:15:04,750
En este género se produjeron las principales innovaciones de las técnicas de composición

220
00:15:04,750 --> 00:15:07,490
Y de denotación de la época, de esta época

221
00:15:07,490 --> 00:15:09,309
¿Eso lo tenían así?

222
00:15:14,120 --> 00:15:22,399
A ver, en este género se produjeron las primeras innovaciones de las técnicas de composición y de notación de esta época.

223
00:15:23,259 --> 00:15:44,059
Otra característica que es importante, la forma característica de notación, aquí plantea que era utilizando columnas.

224
00:15:46,700 --> 00:15:50,360
O sea, una columna para el triplum y otra para el duplum.

225
00:15:50,360 --> 00:15:53,399
y el tenor en una línea

226
00:15:53,399 --> 00:15:55,259
bajo las columnas de las voces superiores

227
00:15:55,259 --> 00:15:59,830
claro

228
00:15:59,830 --> 00:16:01,909
la forma característica de notación

229
00:16:01,909 --> 00:16:04,169
es utilizando columnas

230
00:16:04,169 --> 00:16:05,149
por ejemplo

231
00:16:05,149 --> 00:16:07,710
en una columna se ponía el tenor

232
00:16:07,710 --> 00:16:09,509
perdón, el duplum

233
00:16:09,509 --> 00:16:12,309
el triplum y en la otra columna

234
00:16:12,309 --> 00:16:13,110
el duplum

235
00:16:13,110 --> 00:16:15,470
y entonces el tenor se ponía

236
00:16:15,470 --> 00:16:18,490
en una línea

237
00:16:18,490 --> 00:16:20,750
bajo las columnas de las voces superiores

238
00:16:20,750 --> 00:16:21,870
¿vale?

239
00:16:21,870 --> 00:16:27,240
las fuentes de donde se recogieron

240
00:16:27,240 --> 00:16:29,440
estos motetes, chicos una cosa

241
00:16:29,440 --> 00:16:31,179
a partir de ahora

242
00:16:31,179 --> 00:16:33,500
van a aparecer, todo lo que se aprenda

243
00:16:33,500 --> 00:16:35,259
¿no? va a tener unas

244
00:16:35,259 --> 00:16:36,639
fuentes, por favor

245
00:16:36,639 --> 00:16:39,159
exijo que en los exámenes

246
00:16:39,159 --> 00:16:40,139
a partir de ahora

247
00:16:40,139 --> 00:16:43,039
si tienen que hablar de

248
00:16:43,039 --> 00:16:44,840
un género en concreto

249
00:16:44,840 --> 00:16:46,480
en cuestión, por favor

250
00:16:46,480 --> 00:16:48,299
hay que poner fuentes

251
00:16:48,299 --> 00:16:50,700
es importante, cuando

252
00:16:50,700 --> 00:16:52,299
vemos los géneros profanos

253
00:16:52,299 --> 00:16:53,720
ahora en el siglo XIV

254
00:16:53,720 --> 00:16:56,519
ellos van a venir

255
00:16:56,519 --> 00:16:57,580
de unas fuentes también

256
00:16:57,580 --> 00:17:00,039
y eso hay que, en un examen

257
00:17:00,039 --> 00:17:02,539
hay que decirle

258
00:17:02,539 --> 00:17:03,759
porque hay alumnos que pasan

259
00:17:03,759 --> 00:17:05,140
y no, no lo dicen

260
00:17:05,140 --> 00:17:07,720
en un cuestionario hay que escribir

261
00:17:07,720 --> 00:17:10,299
todas esas cosas que se dan aquí

262
00:17:10,299 --> 00:17:12,099
acerca de un género

263
00:17:12,099 --> 00:17:14,380
en cuestión, hay que poner todo

264
00:17:14,380 --> 00:17:15,740
y sigue esto

265
00:17:15,740 --> 00:17:18,519
ya lo entienden

266
00:17:18,519 --> 00:17:19,759
ahora

267
00:17:19,759 --> 00:17:19,980
ahora

268
00:17:19,980 --> 00:17:23,319
Ahora hay gente que sí lo ha puesto.

269
00:17:24,140 --> 00:17:33,680
Hay alumnos que el órgano tal se recoge en tal manuscrito o en tal tratado.

270
00:17:34,559 --> 00:17:36,819
Lo han puesto e incluso lo han explicado.

271
00:17:37,900 --> 00:17:40,000
Entonces esas cosas hay que tenerlas en cuenta.

272
00:17:41,579 --> 00:17:45,759
Porque además si lo hacen pues ya se les queda.

273
00:17:45,759 --> 00:17:49,160
las fuentes principales

274
00:17:49,160 --> 00:17:50,980
de los motetes del siglo XIII son

275
00:17:50,980 --> 00:17:53,119
los códices de Bamber

276
00:17:53,119 --> 00:18:08,829
los códices de Bamber

277
00:18:08,829 --> 00:18:12,289
y de Montpellier

278
00:18:12,289 --> 00:18:14,849
de Montpellier y de las huelgas

279
00:18:14,849 --> 00:18:17,809
Montpellier

280
00:18:17,809 --> 00:18:21,529
¿lo tienes o no Diego?

281
00:18:29,150 --> 00:18:29,869
es que depende

282
00:18:29,869 --> 00:18:34,170
es depende

283
00:18:34,170 --> 00:18:38,089
depende de la fuente

284
00:18:38,089 --> 00:18:39,349
de donde se saque

285
00:18:39,349 --> 00:18:46,400
huelgas

286
00:18:46,400 --> 00:18:47,859
huelgas

287
00:18:47,859 --> 00:18:50,880
no huelga de que ustedes salen

288
00:18:50,880 --> 00:18:52,180
a pasear, no, esa no

289
00:18:52,180 --> 00:18:55,259
no es de ir a la discoteca, no, no es esa huelga

290
00:18:55,259 --> 00:19:01,150
uno es el de

291
00:19:01,150 --> 00:19:03,569
Bamber, de Montpellier

292
00:19:03,569 --> 00:19:05,130
y de las huelgas

293
00:19:05,130 --> 00:19:07,009
ahí es donde se recogen

294
00:19:07,009 --> 00:19:08,490
estos motos

295
00:19:08,490 --> 00:19:12,329
Ahí es donde se recogen todos estos motetes, ¿vale?

296
00:19:15,549 --> 00:19:16,150
Seguimos

297
00:19:16,150 --> 00:19:19,710
Las características de las voces en los motetes

298
00:19:19,710 --> 00:19:21,950
Y su variedad rítmica

299
00:19:21,950 --> 00:19:25,109
Impulsaron importantes cambios en la notación

300
00:19:25,109 --> 00:19:29,009
Las características de las voces en los motetes

301
00:19:29,009 --> 00:19:31,170
Y su variedad rítmica

302
00:19:31,170 --> 00:19:33,990
Impulsaron importantes cambios en la notación

303
00:19:33,990 --> 00:19:39,240
Los antiguos modos rítmicos

304
00:19:39,240 --> 00:19:41,079
No fueron suficientes

305
00:19:41,079 --> 00:19:45,279
para indicar la complejidad exigida

306
00:19:45,279 --> 00:19:49,019
Ahora explicamos esto un poquito

307
00:19:49,019 --> 00:19:59,029
Los antiguos modos rítmicos no fueron suficientes para indicar la complejidad exigida

308
00:19:59,029 --> 00:20:12,569
Sigo

309
00:20:12,569 --> 00:20:17,430
La elaboración más significativa de un nuevo sistema de ritmo

310
00:20:17,430 --> 00:20:22,089
fue la explicada en el tratado Ars Cantus Mensurabilis

311
00:20:22,089 --> 00:20:25,410
Ars Cantus Mensurabilis

312
00:20:25,410 --> 00:20:35,309
¿Se entiende?

313
00:20:36,890 --> 00:20:40,400
Bueno, me voy a hacer lo bien porque...

314
00:20:40,400 --> 00:20:42,119
¿Qué es la retórica?

315
00:20:44,279 --> 00:20:53,319
Mensurabilis de Franco de Colonia.

316
00:20:55,400 --> 00:20:56,980
Ah, en este año.

317
00:21:12,599 --> 00:21:17,160
Atribuido, esto se le atribuye a Franco de Colonia.

318
00:21:17,160 --> 00:21:25,039
En este sistema se utilizaban cuatro figuras de diferentes valores.

319
00:21:30,140 --> 00:21:31,220
Yo creo que esto sí lo dije.

320
00:21:31,980 --> 00:21:33,920
Bueno, lo puse la semana pasada, que ustedes no estaban.

321
00:21:40,740 --> 00:21:43,059
Las notas en cuestión.

322
00:21:49,579 --> 00:21:49,779
¿Sí?

323
00:21:57,130 --> 00:21:58,289
Eso ya es final.

324
00:21:59,930 --> 00:22:04,450
Más o un poquito, porque esto aquí habla del motete ya mediado y final.

325
00:22:04,789 --> 00:22:07,390
Porque ya estas cosas se producen ya a final.

326
00:22:07,869 --> 00:22:14,869
porque cuando Franco se le atribuye este tratado a Franco,

327
00:22:15,009 --> 00:22:18,289
que él hace todos estos aportes a la anotación,

328
00:22:18,289 --> 00:22:20,890
que al final es lo más importante que se hace,

329
00:22:21,190 --> 00:22:23,289
era al final de...

330
00:22:23,890 --> 00:22:27,329
Claro, porque exigían, como estaban los compositores,

331
00:22:27,470 --> 00:22:29,390
estaban creando obras, ¿no?

332
00:22:29,630 --> 00:22:33,289
Entonces ya los modos rítmicos ya no eran...

333
00:22:33,289 --> 00:22:35,329
ya no eran... ¿cómo se llama?

334
00:22:36,410 --> 00:22:37,609
No eran suficientes.

335
00:22:37,869 --> 00:22:41,410
para lo que se estaba componiendo

336
00:22:41,410 --> 00:22:43,430
recuerden que ahora

337
00:22:43,430 --> 00:22:45,430
empiezan a aparecer figuras nuevas

338
00:22:45,430 --> 00:22:47,410
entonces se exige

339
00:22:47,410 --> 00:22:49,170
que bueno, que ya

340
00:22:49,170 --> 00:22:51,589
exige

341
00:22:51,589 --> 00:22:53,549
que haya otro tipo ya de notación

342
00:22:53,549 --> 00:22:54,430
que ya no van a estar

343
00:22:54,430 --> 00:22:59,089
no van a estar en eso

344
00:22:59,089 --> 00:23:01,049
tienen que cambiar

345
00:23:01,049 --> 00:23:03,490
entonces ya aparece Franco de Colonia

346
00:23:03,490 --> 00:23:04,109
y dice

347
00:23:04,109 --> 00:23:07,069
pues yo he traído cuatro figuras nuevas

348
00:23:07,069 --> 00:23:14,150
ya por primera vez vamos a utilizar lo que son las figuras musicales y entonces pone la longa

349
00:23:14,150 --> 00:23:25,940
la dupla longa después poner la longa que la longa puede ser perfecta o imperfecta perfecta

350
00:23:25,940 --> 00:23:34,079
porque porque es igual a tres tiempos e imperfecta porque es igual a dos tiempos eso sí lo saben no

351
00:23:34,079 --> 00:23:36,380
Ah bueno

352
00:23:36,380 --> 00:23:41,460
Tres tiempos, ¿no?

353
00:23:42,119 --> 00:23:44,000
Es como el compás de seis por ocho

354
00:23:44,000 --> 00:23:46,759
No, imperfecta dos

355
00:23:46,759 --> 00:23:49,319
Perfecta tres

356
00:23:49,319 --> 00:23:51,400
Porque el tres era el número

357
00:23:51,400 --> 00:23:52,299
Que se trabajaba

358
00:23:52,299 --> 00:23:54,559
Porque se tenía en cuenta de la trinidad

359
00:23:54,559 --> 00:24:03,150
Exactamente

360
00:24:03,150 --> 00:24:05,509
Es como si tú tuvieras un compás de seis por ocho

361
00:24:05,509 --> 00:24:07,490
Y después

362
00:24:07,490 --> 00:24:08,630
Tuvieras

363
00:24:08,630 --> 00:24:11,190
Un dos por cuatro

364
00:24:11,190 --> 00:24:16,670
La brevis

365
00:24:16,670 --> 00:24:20,210
La brevis tiene una duración de un tiempo

366
00:24:20,210 --> 00:24:24,089
Y en cierta ocasión puede ser dos

367
00:24:24,089 --> 00:24:38,619
Entonces

368
00:24:38,619 --> 00:24:41,640
La semibrevis también

369
00:24:41,640 --> 00:24:59,569
Seguimos

370
00:24:59,569 --> 00:25:02,650
La semibrevis puede ser mayor

371
00:25:02,650 --> 00:25:05,190
Igual a dos tercios

372
00:25:05,190 --> 00:25:06,589
De tiempo

373
00:25:06,589 --> 00:25:07,829
O menor

374
00:25:07,829 --> 00:25:09,549
Igual a un tercio de tiempo

375
00:25:09,549 --> 00:25:16,400
Semi brevis

376
00:25:16,400 --> 00:25:17,700
Puede ser mayor

377
00:25:17,700 --> 00:25:19,279
Igual a dos tercios de tiempo

378
00:25:19,279 --> 00:25:22,119
O menor a un tercio de tiempo

379
00:25:22,119 --> 00:25:35,799
También yo he puesto aquí

380
00:25:35,799 --> 00:25:38,339
El motete finales del siglo XIII

381
00:25:38,339 --> 00:25:40,200
Lo que bueno

382
00:25:40,200 --> 00:25:41,339
Lo que ustedes saben

383
00:25:41,339 --> 00:25:43,339
Que la composición iba a ser a tres voces

384
00:25:43,339 --> 00:25:45,240
Y con texto diferente

385
00:25:45,240 --> 00:25:47,039
Que eso lo que yo les he puesto

386
00:25:47,039 --> 00:25:48,400
Vale para los dos

387
00:25:48,400 --> 00:25:50,740
Los dos momentos

388
00:25:50,740 --> 00:25:52,839
Lo mismo mediado que finales

389
00:25:52,839 --> 00:26:13,039
Desde mediados del siglo, los compositores tomaron melodías preexistentes para el tenor de sus motetes y fueron tomados de distintas fuentes de las cláusulas de Notre Dame, incluidos otros cantos y música profana. O sea que todo lo que se tomó se siguió trabajando, esos cantos preexistentes se siguieron trabajando.

390
00:26:13,039 --> 00:26:27,759
Y todo fue recogido ¿de dónde? De Notre Dame, ¿eh? Recuerden que, ¿cómo se llama? Que Perotti hizo muchas cláusulas, ¿lo recuerdan, no? Y entonces esas cláusulas, bueno, se fueron utilizando.

391
00:26:27,759 --> 00:26:42,369
Por lo tanto, el tenor se convirtió en un cantus firmus, término que introducía el teórico Jerónimo de Moravia, en 1270.

392
00:26:43,990 --> 00:26:56,130
El tenor se convirtió en un cantus firmus, término que introducía el teórico Jerónimo de Moravia, en 1270.

393
00:26:56,130 --> 00:26:59,730
Para designar una melodía preexistente

394
00:26:59,730 --> 00:27:02,970
Generalmente un canto llano

395
00:27:02,970 --> 00:27:04,250
Eso es lo que es

396
00:27:04,250 --> 00:27:07,589
Verán ahora en el siglo XIV

397
00:27:07,589 --> 00:27:08,430
Como

398
00:27:08,430 --> 00:27:10,789
Al tenor ya no le va a llamar

399
00:27:10,789 --> 00:27:13,369
A esa voz de tenor ya no se le va a llamar tenor

400
00:27:13,369 --> 00:27:15,549
Se le va a llamar canto firmo

401
00:27:15,549 --> 00:27:19,029
Esa misma voz de tenor

402
00:27:19,029 --> 00:27:20,470
Que es la voz que venía desde

403
00:27:20,470 --> 00:27:23,069
Desde el organo

404
00:27:23,069 --> 00:27:24,369
¿Lo recuerda?

405
00:27:26,130 --> 00:27:46,910
Desde el organo en que esa voz es donde estaba, vamos a hacer un momentico así, chiquitico, vamos a recordar, esa voz del tenor, lo estoy diciendo porque ya como aparece otra historia, me canto firmo, entonces no voy a hacer que se vayan a confundir, vamos a ver, esa voz del tenor, ¿de dónde viene? ¿Dónde la vimos por primera vez?

406
00:27:46,910 --> 00:27:53,460
en el órgano paralelo

407
00:27:53,460 --> 00:27:55,200
que era la voz principal

408
00:27:55,200 --> 00:27:56,000
y lo recuerdan

409
00:27:56,000 --> 00:27:58,240
que habían dos voces

410
00:27:58,240 --> 00:28:00,779
rapidito, dos voces

411
00:28:00,779 --> 00:28:03,140
una voz principal y en una quinta

412
00:28:03,140 --> 00:28:04,819
una cuarta, la voz organales

413
00:28:04,819 --> 00:28:06,079
después vino

414
00:28:06,079 --> 00:28:07,839
que todo era paralelo

415
00:28:07,839 --> 00:28:09,339
después que vino el órgano

416
00:28:09,339 --> 00:28:11,880
en mixto

417
00:28:11,880 --> 00:28:13,579
oblicuo y paralelo

418
00:28:13,579 --> 00:28:15,980
aquí seguía esa voz

419
00:28:15,980 --> 00:28:16,559
donde

420
00:28:16,559 --> 00:28:21,000
Esa era una voz gregoriana

421
00:28:21,000 --> 00:28:21,680
¿Lo recuerdan?

422
00:28:22,180 --> 00:28:22,980
Bueno, esa voz que

423
00:28:22,980 --> 00:28:25,619
Era la principal y sigue

424
00:28:25,619 --> 00:28:27,480
En la voz principal

425
00:28:27,480 --> 00:28:29,019
¿Vale?

426
00:28:30,339 --> 00:28:31,460
Seguimos, rápido

427
00:28:31,460 --> 00:28:34,259
¿En qué otro órgano vimos?

428
00:28:35,799 --> 00:28:36,599
Órgano libre

429
00:28:36,599 --> 00:28:37,940
¿Qué pasa?

430
00:28:40,869 --> 00:28:41,910
Sí, porque claro

431
00:28:41,910 --> 00:28:43,549
Como era libre, ¿qué pasaba?

432
00:28:45,549 --> 00:28:47,410
Las voces se mezclaban

433
00:28:47,410 --> 00:28:49,670
y una vez ya la voz principal

434
00:28:49,670 --> 00:28:51,130
en algunos momentos

435
00:28:51,130 --> 00:28:53,609
se iba, con el intercambio

436
00:28:53,609 --> 00:28:54,109
de las voces

437
00:28:54,109 --> 00:28:57,250
se iba a mezclar

438
00:28:57,250 --> 00:28:59,509
y ahora después

439
00:28:59,509 --> 00:28:59,970
¿qué pasó?

440
00:29:00,670 --> 00:29:03,710
¿sí? ¿pero en qué momento?

441
00:29:05,150 --> 00:29:06,329
¿dónde es que se queda abajo?

442
00:29:08,829 --> 00:29:11,470
¿cuando llegamos a qué época?

443
00:29:16,799 --> 00:29:17,180
no

444
00:29:17,180 --> 00:29:18,380
antes

445
00:29:18,380 --> 00:29:21,160
a Quitana

446
00:29:21,160 --> 00:29:22,579
la policía

447
00:29:22,579 --> 00:29:24,519
¡oh! el agua tibia

448
00:29:24,519 --> 00:29:27,920
que lo hemos hecho ahora

449
00:29:27,920 --> 00:29:29,759
lo hemos evaluado

450
00:29:29,759 --> 00:29:32,160
seguimos, un momentico chicos

451
00:29:32,160 --> 00:29:34,180
venga, estamos en Aquitana

452
00:29:34,180 --> 00:29:35,140
en la

453
00:29:35,140 --> 00:29:37,940
en la polifonía Aquitana, que paso ahí

454
00:29:37,940 --> 00:29:39,900
que ya si, que paso

455
00:29:39,900 --> 00:29:42,359
una innovación, cual fue la innovación

456
00:29:42,359 --> 00:29:45,440
que esa voz

457
00:29:45,440 --> 00:29:47,420
es que lo tengo que decir así porque después

458
00:29:47,420 --> 00:29:49,079
es que como no se enteren ahora

459
00:29:49,079 --> 00:29:50,059
después no se van a enterar

460
00:29:50,059 --> 00:29:52,980
esa voz que venía del principal, ¿lo recuerdan?

461
00:29:52,980 --> 00:29:55,240
Y ahora en este momento

462
00:29:55,240 --> 00:29:57,559
Que fue en la escuela

463
00:29:57,559 --> 00:29:59,319
Atitana, ¿qué fue lo que pasó?

464
00:30:00,059 --> 00:30:01,180
Esas voces principales

465
00:30:01,180 --> 00:30:02,000
¿Qué fue lo que hizo?

466
00:30:03,319 --> 00:30:05,059
Pues se ponen, se colocan

467
00:30:05,059 --> 00:30:06,259
En la voz inferior

468
00:30:06,259 --> 00:30:07,180
¿No?

469
00:30:08,319 --> 00:30:11,000
Y entonces la voz organali, ¿a dónde fue?

470
00:30:11,599 --> 00:30:12,599
Hacia arriba

471
00:30:12,599 --> 00:30:15,079
Que ya los compositores empiezan

472
00:30:15,079 --> 00:30:16,359
A hacer composiciones

473
00:30:16,359 --> 00:30:18,200
Con ese tipo de estilos

474
00:30:18,200 --> 00:30:19,079
¿Lo recuerdan?

475
00:30:20,019 --> 00:30:22,460
¿Y qué estilos fueron los que se inventaron ahí?

476
00:30:22,460 --> 00:30:26,059
órgano duplo

477
00:30:26,059 --> 00:30:27,200
y como se llamaba

478
00:30:27,200 --> 00:30:28,539
aparte de órgano duplo

479
00:30:28,539 --> 00:30:31,220
es puro

480
00:30:31,220 --> 00:30:33,339
fluido

481
00:30:33,339 --> 00:30:34,640
melismático

482
00:30:34,640 --> 00:30:37,640
que ya las características

483
00:30:37,640 --> 00:30:40,019
las tienen por fuerza

484
00:30:40,019 --> 00:30:40,980
que saber

485
00:30:40,980 --> 00:30:42,640
si o si

486
00:30:42,640 --> 00:30:45,559
y después que otro órgano había

487
00:30:45,559 --> 00:30:47,500
muy bien

488
00:30:47,500 --> 00:30:49,759
y ahora que tenía de común

489
00:30:49,759 --> 00:30:50,500
esos dos

490
00:30:50,500 --> 00:30:54,400
Los dos estilos que tenían en común

491
00:30:54,400 --> 00:30:56,440
El tenor

492
00:30:56,440 --> 00:30:57,940
El tenor que es la voz

493
00:30:57,940 --> 00:31:00,279
Que veníamos del organo

494
00:31:00,279 --> 00:31:02,859
Desde el organo

495
00:31:02,859 --> 00:31:05,799
Paralelo

496
00:31:05,799 --> 00:31:06,440
¿Lo recuerdan?

497
00:31:07,519 --> 00:31:08,619
Entonces ese organo

498
00:31:08,619 --> 00:31:11,599
Que hace ahora en el tenor

499
00:31:11,599 --> 00:31:13,779
¿Ya lo recuerdan bien?

500
00:31:14,700 --> 00:31:17,539
Le he hecho todo este recorrido

501
00:31:17,539 --> 00:31:18,579
Para que

502
00:31:18,579 --> 00:31:21,680
hombre, para que conecten una cosa con la otra

503
00:31:21,680 --> 00:31:24,279
porque si no es que

504
00:31:24,279 --> 00:31:27,460
cada vez vamos un poquito más avanzando

505
00:31:27,460 --> 00:31:29,380
y entonces no quiero tampoco

506
00:31:29,380 --> 00:31:31,160
que se queden con las lagunas porque entonces se dice

507
00:31:31,160 --> 00:31:33,480
bueno, y este cantufismo de dónde apareció

508
00:31:33,480 --> 00:31:35,539
entonces tienen que saber

509
00:31:35,539 --> 00:31:37,400
que ese cantufismo es

510
00:31:37,400 --> 00:31:38,779
el mismo

511
00:31:38,779 --> 00:31:40,460
la misma voz

512
00:31:40,460 --> 00:31:41,720
lo que se ha ido como

513
00:31:41,720 --> 00:31:44,680
se ha ido desarrollando con el tiempo

514
00:31:44,680 --> 00:31:47,079
ya se ha ido un poquito desarrollando

515
00:31:47,079 --> 00:31:49,279
un poco más, y ahora sí va a ser

516
00:31:49,279 --> 00:31:50,440
una voz que se va a llamar

517
00:31:50,440 --> 00:31:52,640
que este señor

518
00:31:52,640 --> 00:31:54,400
fue quien se la atribuye

519
00:31:54,400 --> 00:31:55,660
¿ya?

520
00:31:57,660 --> 00:31:58,339
entonces

521
00:31:58,339 --> 00:32:03,960
entonces

522
00:32:03,960 --> 00:32:07,180
el término que introducía

523
00:32:07,180 --> 00:32:08,980
el término, hay contra

524
00:32:08,980 --> 00:32:11,299
el teórico Jerónimo de Moravia

525
00:32:11,299 --> 00:32:12,960
en 1270

526
00:32:12,960 --> 00:32:14,880
¿no? para designar

527
00:32:14,880 --> 00:32:16,480
una melodía preexistente

528
00:32:16,480 --> 00:32:19,119
generalmente de canto

529
00:32:19,119 --> 00:32:20,539
llano, ¿vale?

530
00:32:20,960 --> 00:32:23,559
Porque ustedes saben que también había

531
00:32:23,559 --> 00:32:25,980
Voces en la música profana

532
00:32:25,980 --> 00:32:27,599
También se podían coger

533
00:32:27,599 --> 00:32:30,200
Unas voces y se le ponían cantos film

534
00:32:30,200 --> 00:32:32,420
Bueno, pero eso lo vamos a ver más para adelante

535
00:32:32,420 --> 00:32:33,960
Entonces

536
00:32:33,960 --> 00:32:36,000
Los compositores abandonaron

537
00:32:36,000 --> 00:32:38,140
La idea de añadir textos

538
00:32:38,140 --> 00:32:39,259
A las cláusulas

539
00:32:39,259 --> 00:32:42,119
Debido a que utilizaron

540
00:32:42,119 --> 00:32:43,740
Una nueva notación para el ritmo

541
00:32:43,740 --> 00:32:46,220
Entonces ya

542
00:32:46,220 --> 00:32:48,000
Como no había necesidad de usar

543
00:32:48,000 --> 00:32:50,339
Los ritmos modales

544
00:32:50,339 --> 00:32:53,099
los patrones estos

545
00:32:53,099 --> 00:32:55,039
ya entonces

546
00:32:55,039 --> 00:32:56,500
porque ya que pasa

547
00:32:56,500 --> 00:32:58,779
que Franco de Colonia se le ocurrió

548
00:32:58,779 --> 00:32:59,920
la brillante idea

549
00:32:59,920 --> 00:33:01,019
de

550
00:33:01,019 --> 00:33:03,240
de como se llama

551
00:33:03,240 --> 00:33:06,299
de coger

552
00:33:06,299 --> 00:33:09,339
todas estas figuras

553
00:33:09,339 --> 00:33:10,900
entonces a esta

554
00:33:10,900 --> 00:33:12,299
anotación, como se le va a llamar

555
00:33:12,299 --> 00:33:13,579
anotación franconiana

556
00:33:13,579 --> 00:33:16,599
que se basaba

557
00:33:16,599 --> 00:33:18,740
en grupos ternarios a partir de la unidad

558
00:33:18,740 --> 00:33:19,940
básica tempus

559
00:33:19,940 --> 00:33:22,960
O sea que al igual que los modos rítmicos

560
00:33:22,960 --> 00:33:24,279
Como hacíamos en los modos rítmicos

561
00:33:24,279 --> 00:33:29,039
Bueno, esta notación también se va a basar

562
00:33:29,039 --> 00:33:32,119
En la unidad básica

563
00:33:32,119 --> 00:33:33,900
En grupos ternarios

564
00:33:33,900 --> 00:33:36,400
Y entonces a partir de una unidad básica

565
00:33:36,400 --> 00:33:37,799
Que se llama tempos

566
00:33:37,799 --> 00:33:52,289
Y entonces por eso ya es que

567
00:33:52,289 --> 00:33:54,390
Que ocurre lo que les dije antes

568
00:33:54,390 --> 00:33:56,710
Los cambios que habían

569
00:33:56,710 --> 00:33:59,869
Que se iban a poner las voces por columnas

570
00:33:59,869 --> 00:34:01,789
por todos esos cambios

571
00:34:01,789 --> 00:34:05,450
entre la voz del triplum

572
00:34:05,450 --> 00:34:06,329
en el triplum

573
00:34:06,329 --> 00:34:09,030
se empezó a escribir entonces las columnas

574
00:34:09,030 --> 00:34:11,010
por separado, el triplum en una parte

575
00:34:11,010 --> 00:34:12,909
el triplum en otra

576
00:34:12,909 --> 00:34:14,610
y el tenor

577
00:34:14,610 --> 00:34:21,559
es que eso, mira

578
00:34:21,559 --> 00:34:23,659
ese ejemplo viene muy claro

579
00:34:23,659 --> 00:34:24,960
en el libro

580
00:34:24,960 --> 00:34:27,519
viene

581
00:34:27,519 --> 00:34:29,219
en una

582
00:34:29,219 --> 00:34:31,400
ilustración muy

583
00:34:31,400 --> 00:34:33,599
ya que está muy vieja parece

584
00:34:33,599 --> 00:34:35,179
que se ve por ejemplo

585
00:34:35,179 --> 00:34:37,800
eran columnas, se ponen una columna aquí

586
00:34:37,800 --> 00:34:37,920
¿no?

587
00:34:39,139 --> 00:34:41,139
la dos del triplo

588
00:34:41,139 --> 00:34:43,440
o duplo

589
00:34:43,440 --> 00:34:45,079
triplo, triplo

590
00:34:45,079 --> 00:34:48,000
y entonces debajo así se pone el tenor

591
00:34:48,000 --> 00:34:51,679
porque eso era en la época, se acuerdan que se escribía

592
00:34:51,679 --> 00:34:52,360
con cinta

593
00:34:52,360 --> 00:34:54,360
y se utilizaban las plumas

594
00:34:54,360 --> 00:34:57,219
entonces para ahorrar, en el caso del tenor

595
00:34:57,219 --> 00:34:59,500
como tenía

596
00:34:59,500 --> 00:35:00,760
menos sílaba

597
00:35:00,760 --> 00:35:03,539
como hacía los valores largos

598
00:35:03,539 --> 00:35:11,599
Entonces, para no derrochar tanta tinta, fue un problema económico, entonces pusieron ese tipo de escrituras.

599
00:35:13,159 --> 00:35:14,659
Esperen un momentico que me voy a caer.

600
00:35:16,860 --> 00:35:23,000
Entonces, por eso es que ocurre eso.

601
00:35:24,659 --> 00:35:28,539
Por eso es que las voces empiezan a escribirse, las ponen así para...

602
00:35:29,280 --> 00:35:31,900
Era como un medio de ahorro, digo yo, ¿no?

603
00:35:31,900 --> 00:35:34,519
Porque eso eran personas que

604
00:35:34,519 --> 00:35:36,480
Los que hacían, los que escribían

605
00:35:36,480 --> 00:35:37,559
Los que escribían

606
00:35:37,559 --> 00:35:40,300
Se dedicaban a eso pues

607
00:35:40,300 --> 00:35:42,800
Había mucho gasto

608
00:35:42,800 --> 00:35:45,199
Recuerden que la longa

609
00:35:45,199 --> 00:35:46,320
La dupla longa

610
00:35:46,320 --> 00:35:48,320
¿Cómo se escribía?

611
00:35:49,679 --> 00:35:51,079
Todo coloreado, ¿no?

612
00:35:52,340 --> 00:35:53,519
Entonces, claro

613
00:35:53,519 --> 00:35:56,420
Entre escribir las notas

614
00:35:56,420 --> 00:35:58,039
Las letras

615
00:35:58,039 --> 00:35:58,820
Y no sé qué

616
00:35:58,820 --> 00:36:00,199
Entonces, claro

617
00:36:00,199 --> 00:36:02,480
Las voces

618
00:36:02,480 --> 00:36:03,800
Duplum y triplum

619
00:36:03,800 --> 00:36:05,539
Tenían más letras

620
00:36:05,539 --> 00:36:07,780
Y se ponían así en columna

621
00:36:07,780 --> 00:36:08,800
Entonces

622
00:36:08,800 --> 00:36:11,019
El tenor se ponía

623
00:36:11,019 --> 00:36:12,780
Debajo

624
00:36:12,780 --> 00:36:15,559
Porque se gastaba menos

625
00:36:15,559 --> 00:36:18,619
Era como una especie de ahorro

626
00:36:18,619 --> 00:36:20,079
Digo yo

627
00:36:20,079 --> 00:36:24,039
Entonces tenemos un

628
00:36:24,039 --> 00:36:27,719
Tenemos un, ¿cómo se llama?

629
00:36:27,719 --> 00:36:29,860
Una audición

630
00:36:29,860 --> 00:36:30,760
de un compositor

631
00:36:30,760 --> 00:36:33,599
que ya, mira, ya por lo menos ya

632
00:36:33,599 --> 00:36:35,820
bueno, aunque también en el órgano

633
00:36:35,820 --> 00:36:36,719
no había un compositor

634
00:36:36,719 --> 00:36:39,719
pero por ejemplo, mira, Adán de la Hague

635
00:36:39,719 --> 00:36:42,099
de la Hague, era otro compositor

636
00:36:42,099 --> 00:36:45,739
y entonces, pues mira

637
00:36:45,739 --> 00:36:48,079
también vamos a

638
00:36:48,079 --> 00:36:49,480
vamos a escuchar este

639
00:36:49,480 --> 00:36:51,440
un motete de Adán de la Hague

640
00:36:51,440 --> 00:36:52,420
de

641
00:36:52,420 --> 00:36:54,440
Adán Vier

642
00:36:54,440 --> 00:36:56,260
de Adán de la Hague

643
00:36:56,260 --> 00:37:19,170
es que no tengo la palabra

644
00:37:19,170 --> 00:37:24,579
de madambien

645
00:37:24,579 --> 00:37:47,659
vamos a cruzar esto