1
00:00:01,840 --> 00:00:04,519
Pues bienvenidos a la tutoría número 6.

2
00:00:06,259 --> 00:00:09,539
En esta tutoría, bueno, visto que no hay dudas en el foro,

3
00:00:10,240 --> 00:00:13,640
hay una compañera que me acaba de plantear, bueno,

4
00:00:13,839 --> 00:00:18,239
que si podíamos ver un poquito más lo que es el tema de la ecualización,

5
00:00:18,359 --> 00:00:23,800
más lo referido a la última tarea, ¿no?, de ir incorporando una banda sonora

6
00:00:23,800 --> 00:00:25,780
compuesta por efectos de sonido, música, etc.

7
00:00:25,960 --> 00:00:29,800
Bueno, voy a hacer un pequeño repaso y además lo quiero hacer

8
00:00:29,800 --> 00:00:48,079
Porque entendiendo los scopes en la parte de color, este tema es amplio en el sentido de que ocupa cuestiones relacionadas tanto con corrección de color y tratamiento de la imagen a nivel de colorimetría y luego también la referida más a la parte de sonido.

9
00:00:48,079 --> 00:01:17,560
Entonces, bueno, es bastante amplia. Como no hay dudas, pues entiendo que más o menos la habéis seguido con los contenidos. Y eso, pero me interesa mucho que hablemos de los scopes, ¿vale? Voy a ir, bueno, en este tema sobre todo habréis visto que las dos pestañas, las dos páginas de DaVinci que más tratamos son la de color y la de, bueno, voy a borrar que tenía que ir un poquillo avanzado, una cosita, y la de Fairlight para cuestiones de postproducción de sonido.

10
00:01:18,079 --> 00:01:24,019
la página enfocada para ese para ese ámbito

11
00:01:24,019 --> 00:01:28,900
de lo que os hablaba es de los scopes cuando hayáis leído el tema y ya se

12
00:01:28,900 --> 00:01:34,099
hablaba un poco de ellos quizá en temas previos vale hay un apartado aquí una de

13
00:01:34,099 --> 00:01:38,359
las secciones dentro de las muchas que hay en este en esta página vale que es

14
00:01:38,359 --> 00:01:43,579
la referida scopes vale se puede acceder desde el panel de color desde aquí en el

15
00:01:43,579 --> 00:01:47,719
panel de color hay una pues es un atajo no un botón específico para ello como

16
00:01:47,719 --> 00:01:53,420
podéis ver pero en diferentes páginas de DaVinci por ejemplo en edit o en media

17
00:01:53,420 --> 00:01:58,120
si queréis ver los scopes también se puede desde el menú de workspace y

18
00:01:58,120 --> 00:02:01,840
video scopes vale se activa y bueno deja ver

19
00:02:01,840 --> 00:02:07,920
uno solo o ver varios de ellos como lo tengo aquí abierto no se está

20
00:02:07,920 --> 00:02:12,520
desplegando porque desde este panel se puede desplegar incluso para tener en un

21
00:02:12,520 --> 00:02:16,120
segundo monitor con este iconito de las flechas que se expanden vale se me ha

22
00:02:16,120 --> 00:02:20,539
abierto en otro monitor lo arrastró ahí ahí se ve y bueno se pueden poner es lo

23
00:02:20,539 --> 00:02:24,360
mismo que estábamos viendo aquí que sea una visualización de que sólo se vea un

24
00:02:24,360 --> 00:02:29,360
scope 2 o 4 vale según el nivel lo grande que queramos que se vea o si

25
00:02:29,360 --> 00:02:34,460
queremos ir contrastando distintas de estos equipos de medición de

26
00:02:34,460 --> 00:02:41,599
iluminancia y crominancia principalmente en lo dicho esto incluso cuando estáis

27
00:02:41,599 --> 00:02:45,500
con el montaje vale me ha ido ahora la página edit y he cerrado los scopes

28
00:02:45,500 --> 00:03:06,120
Aunque aquí no haya, y desde luego no a mano, un atajo, una pestaña referida a los scopes, se puede abrir desde aquí. Es decir, si le dais a ese on que he comentado, los tenéis aquí. Es decir, que podéis ir valorando también la señal desde distintos puntos del programa. No es algo restringido solo al panel de color.

29
00:03:06,120 --> 00:03:18,699
En otros como Firelight, si no me equivoco, no deja. Se entiende que esa página no se ocupa de lo que es la parte visual y está capado, pero que no solo está en esta pestaña de color.

30
00:03:18,699 --> 00:03:39,879
Vale, no sé si hay dudas muy concretas de qué son estos distintos scopes, ¿no? En el tema se habla de los principales cuatro, ¿vale? Hay alguno más, pero bueno, los principales que se suelen usar son el monitor forma de onda, el vectorscopio, los dos fundamentales en el audiovisual.

31
00:03:40,340 --> 00:03:46,860
En fotografía, aquí también se usa, pero en fotografía también hay otro bastante recurrente, que es el histograma, ¿vale?

32
00:03:46,900 --> 00:03:51,099
Y luego hay otro que es el PARED, que es como una especie de versión del monitor forma de onda,

33
00:03:51,240 --> 00:03:56,280
que es lo que hace de agregar la señal en distintos monitores forma de onda, ¿vale?

34
00:03:56,280 --> 00:04:02,080
Son, en este caso, tres, porque está configurado para RGB, que en cada uno será un monitor de forma de onda

35
00:04:02,080 --> 00:04:06,280
de la señal del canal rojo, canal verde y canal azul, ¿vale?

36
00:04:06,280 --> 00:04:16,199
Mientras en este que tenemos aquí, y de hecho os fijaréis si veis ahí los detallitos de color que se vislumbran, está esta misma información concentrada aquí.

37
00:04:16,800 --> 00:04:18,420
Vale, vamos al origen.

38
00:04:19,420 --> 00:04:27,220
Lo quiero explicar, aunque sea rápido, para que quede claro, que si no quizás es un poco confuso, incluso viéndolo de ciertos modos no queda del todo claro.

39
00:04:27,220 --> 00:04:33,980
Pero el monitor forma de onda, y voy a usar algunas imágenes que he importado de referencia.

40
00:04:33,980 --> 00:04:55,680
Un segundillo. Aquí están. Vale, pues aquí tengo estas imágenes. Voy a hacer una secuencia. Vale, bueno, creo que lo he dicho alguna vez, pero desde media. Sí, sí que lo he dicho en algún momento. Desde media, cuando vais importando en el Media Pool, con clic derecho podéis crear directamente el timeline ya con los clips que se están usando.

41
00:04:55,680 --> 00:05:14,220
Con esta opción de Create New Timeline Using Selected Clips y dando ahí. Os pedirán, si queréis, esto ya sabemos que DaVinci Ness es un poco peculiar con respecto a otros softwares, que es que en ocasiones tenemos que decir que no se usen los Project Settings, que ya hemos visto en otros momentos, y configurarlos a mano.

42
00:05:14,220 --> 00:05:16,839
aquí tengo distintas resoluciones de imagen

43
00:05:16,839 --> 00:05:18,120
no son todas exactamente igual

44
00:05:18,120 --> 00:05:19,540
pero bueno, para lo que vamos a hablar

45
00:05:19,540 --> 00:05:21,819
con una que unifique todos nos va a valer

46
00:05:21,819 --> 00:05:23,420
he creado un timeline aquí

47
00:05:23,420 --> 00:05:25,459
y me voy al panel de edit

48
00:05:25,459 --> 00:05:29,339
hay distintas imágenes

49
00:05:29,339 --> 00:05:30,879
y lo que me interesa es que veamos

50
00:05:30,879 --> 00:05:33,519
voy a cerrar alguna pestañita

51
00:05:33,519 --> 00:05:35,399
que no nos hace falta ahora mismo

52
00:05:35,399 --> 00:05:38,519
para verlo con más tamaño

53
00:05:38,519 --> 00:05:40,639
realmente cuando se hace corrección de color

54
00:05:40,639 --> 00:05:43,540
lo recomendable es

55
00:05:43,540 --> 00:05:46,480
contar con

56
00:05:46,480 --> 00:05:48,220
a ver, pongo uno

57
00:05:48,220 --> 00:05:50,180
contar con un único monitor

58
00:05:50,180 --> 00:05:52,000
bueno, casi me viene mejor poner dos

59
00:05:52,000 --> 00:05:53,600
y así pongo aquí los scopes

60
00:05:53,600 --> 00:05:55,860
contar con otro monitor en el que podamos

61
00:05:55,860 --> 00:05:57,939
arrastrar estos scopes y centrarnos en verlo

62
00:05:57,939 --> 00:06:00,240
en otra pantalla, porque si no es lo que me ocurre ahora mismo

63
00:06:00,240 --> 00:06:02,120
que para que veamos todo en el mismo

64
00:06:02,120 --> 00:06:03,959
monitor, pues no me cabe o tapa

65
00:06:03,959 --> 00:06:04,740
parte de la imagen

66
00:06:04,740 --> 00:06:07,779
vale, pues vamos a ir viendo

67
00:06:07,779 --> 00:06:09,879
estas imágenes y he abierto

68
00:06:09,879 --> 00:06:10,519
los cuatro

69
00:06:10,519 --> 00:06:13,699
equipos de medición, los cuatro scopes

70
00:06:13,699 --> 00:06:15,600
pues eso que hemos comentado

71
00:06:15,600 --> 00:06:17,639
cada uno de ellos vais a ver

72
00:06:17,639 --> 00:06:19,019
que aparte de opciones

73
00:06:19,019 --> 00:06:22,000
que paradójicamente las podrían poner en las opciones

74
00:06:22,000 --> 00:06:23,579
de cada una de las herramientas

75
00:06:23,579 --> 00:06:25,439
dentro de los scopes en estos tres puntos

76
00:06:25,439 --> 00:06:27,680
se pueden variar cuestiones como

77
00:06:27,680 --> 00:06:29,439
la escala solo del waveform

78
00:06:29,439 --> 00:06:32,120
si tocamos aquí, por mucho que tengamos abierto

79
00:06:32,120 --> 00:06:33,459
el vectorscopio no se verá

80
00:06:33,459 --> 00:06:35,980
porque se está tratando

81
00:06:35,980 --> 00:06:37,959
conceptos del waveform

82
00:06:37,959 --> 00:06:39,740
también del vectorscopio

83
00:06:39,740 --> 00:06:55,180
Hay distintas opciones, pero principalmente por defecto ya vienen como más se suelen emplear. Cada una de las herramientas, como antes he dicho, por ejemplo el Pareid, viene como RGB principalmente, que es como más habitualmente se usa, pero se pueden poner también con otras escalas.

84
00:06:55,180 --> 00:07:20,439
Como este IRGB, que veis que ahora da cuatro señales distintas, porque aparte de la información de cada canal RGB por separado, de esto ya hablé en otro momento, si no ahora incidiré, en que la imagen está compuesta de tres canales, hay otro que condensa la luminancia del conjunto, un poco la promediación de estos tres canales, que es la información de luminosidad.

85
00:07:21,199 --> 00:07:39,240
¿Por qué digo esto? Porque al final, esto lo reitero si no me equivoco de otra ocasión, las imágenes, aunque las veamos en color, realmente se componen, voy a volver a este modo, se componen de imágenes rojas de tres canales que se superponen, que son roja, verde y azul.

86
00:07:39,240 --> 00:07:54,120
Es decir, de esa combinación de los tres colores es de los que van surgiendo esta información. Eso significa que muchas veces hay que pensar que cuando estamos subiendo los rojos, realmente estamos tratando a uno de los canales en concreto.

87
00:07:54,120 --> 00:08:14,740
Pero si, por ejemplo, subimos el amarillo, estamos subiendo una combinación de estos dos canales. Aunque nosotros aquí, por ejemplo, en la rueda de color vayamos hacia el amarillo, vais a ir viendo que en realidad estamos cambiando más de una señal, a menos que cambiemos el rojo, que también por contraste probablemente tendrá influencia en el resto.

88
00:08:14,740 --> 00:08:23,519
Pues eso, tenemos también que ser conscientes de que estamos trabajando en base a tres señales que se sobreponen.

89
00:08:24,879 --> 00:08:29,060
Vamos a ir primero con el monitor forma de onda, también llamado waveform en inglés,

90
00:08:29,579 --> 00:08:35,519
que es la descripción que tiene, es básicamente una representación de la imagen horizontal,

91
00:08:35,980 --> 00:08:40,360
es decir, la horizontalidad de este monitor de forma de onda que tenemos aquí,

92
00:08:40,360 --> 00:08:46,980
se corresponde con la horizontalidad del plano que tenemos en nuestro monitor,

93
00:08:47,139 --> 00:08:48,960
en nuestra línea de tiempo, en nuestro software, etc.

94
00:08:50,559 --> 00:08:58,320
Y ya a partir de ahí es donde se puede ir viendo en cada punto de este eje horizontal

95
00:08:58,320 --> 00:09:03,139
la señal, cómo se está dibujando a nivel de principalmente luminancia,

96
00:09:03,799 --> 00:09:07,019
aunque como acabo de decir cuando he mostrado este panel,

97
00:09:07,019 --> 00:09:22,779
la luminancia no deja de ser resultado de los tres canales. ¿Esto qué significa? Si yo, por ejemplo, voy, pongo esta imagen en blanco y negro, aunque sea en blanco y negro, hay información en los tres canales de color.

98
00:09:23,639 --> 00:09:34,120
Realmente, aunque no lo veamos aquí en absoluto, hay información roja, información verde e información azul. Lo que pasa es que vais a ver, y bueno, queda como resultado esta señal de luminancia.

99
00:09:34,120 --> 00:09:53,059
Lo que vais a ver es que para que se equilibren, para que surjan estas escalas de grises, lo que está sucediendo es que se están combinando por igual los tres canales. No hay ninguna dominante que haga que este píxel tenga un tono amarillento, azulado o el que sea.

100
00:09:53,059 --> 00:10:09,519
Entonces, algo ya importante y así ya casi hablo de algo concreto. Si vemos una imagen en la que los tres canales de color es igual exactamente, vamos a ver en el vectorscopio que no tiene información de color.

101
00:10:10,100 --> 00:10:15,500
Digamos que se han combinado de tal modo que ningún color se sobrepone a otro.

102
00:10:15,759 --> 00:10:18,159
No destaca, no hay dominante de ningún tipo.

103
00:10:18,960 --> 00:10:24,059
Al contrario, si me voy a ir aquí a la pestaña de color y encojo un poco esto.

104
00:10:24,620 --> 00:10:30,460
Voy a aquí a encoger, a ver si lo consigo para que se vea en 16 no menos.

105
00:10:30,460 --> 00:10:32,220
Ahí creo que se ve mejor.

106
00:10:32,919 --> 00:10:38,779
Al contrario, cuando tenemos estas imágenes en blanco y negro y empezamos a dar una tinción a la imagen,

107
00:10:38,779 --> 00:11:01,820
¿Veis que es rojizo? Lo que está ocurriendo es que se están combinando las tres señales y la luminancia realmente, vais a ver que no está variando, está igual. Aquí se ven digregados porque se están combinando estos tres y se ve, pero fijaos que la Y, esta luminancia, ese cuarto canal que se está desplegando en el pareid, esta Y, realmente se mantiene estable.

108
00:11:01,820 --> 00:11:21,779
¿Por qué? Porque se están compensando a nivel de luminosidad, no varía prácticamente. Pero veis que aparte de que surge ya esta dominante visible en el vectorscopio, aquí en el monitor forma de onda se está viendo también el canal que más información de luz, es decir, más arriba se encuentra dentro de esta escala es el rojo.

109
00:11:21,779 --> 00:11:49,059
Y por defecto, al ser el color opuesto, el azul del rojo, pues el componente azul es el que está cayendo. Por tanto, porque esto creo que es importante, si una imagen es en blanco y negro, o en escala de grises también se podría llamar, lo que está sucediendo es que no hay información de color, pero a nivel de vectorscopia, a nivel visual, a nivel que nosotros vayamos a ver, pero sin embargo, fijaos que sí que hay información de color.

110
00:11:49,059 --> 00:12:06,259
Porque los tres canales que componen la imagen, si no es la forma en la que nosotros lo interpretamos de manera digital, sí que está existiendo. Lo único es que una escala de grises significa que los tres canales están equilibrados, ninguno destaca sobre otro. Eso es importante.

111
00:12:06,259 --> 00:12:24,320
Entonces, volviendo de nuevo, perdón que aquí se oculta esto, viendo el paréis de este modo, y voy a mostrar otro de los clips que me es más claro para esto, por ejemplo este.

112
00:12:24,320 --> 00:12:36,120
Si vemos una imagen, lo que os está comentando es que en el eje horizontal el monitor forma de onda se corresponde con esta forma de onda, con este monitor,

113
00:12:36,120 --> 00:12:50,539
y lo que va a ir mostrando es en cada columna la información luminosa o de color, ya hemos visto que es un derivado, hay un derivado, se verá la información que tiene de luminosidad.

114
00:12:50,539 --> 00:13:15,779
Por eso cuando vemos esta imagen, por ejemplo, vamos a ver que no es negra o puro, por eso no está en el cero, no tiene cero nivel de luminosidad, tiene un poquito hasta que llega a estas zonas, que veis que son estos tres bulbos que hay aquí, que sí que aporta luminosidad y por eso aparece marcada en la misma proporción de la horizontalidad de la imagen.

115
00:13:16,559 --> 00:13:24,820
Ninguna de ellas es muy brillante y si vamos pasando el plano e ir aumentando, veis que en este vídeo cuando se van abriendo se va aumentando.

116
00:13:24,820 --> 00:13:41,120
Esta parte de aquí de la flor que se despliega se está viendo aquí reflejada y lo que sí que no cambia es, porque hay una cierta información siempre en estos tallos que tiene aquí que veis que se corresponde.

117
00:13:41,120 --> 00:13:55,200
Aunque la imagen parezca que está más o menos a la misma altura que la flor, en este caso, no significa eso. Significa que si fuera un blanco puro, como por ejemplo en esta imagen, va a tener mucha información de luminosidad y por eso es más brillante.

118
00:13:55,200 --> 00:14:18,919
Los tres canales, esta imagen también es en blanco y negro, están muy arriba. El parade, como os he comentado, es este mismo waveform disgregado en, en este caso, los tres canales. Por eso, veréis que, aunque esté recogidito, aquí evidentemente no ocupa todo el espacio horizontal, pues sí que se parece a este waveform que contempla el conjunto de la señal.

119
00:14:18,919 --> 00:14:35,899
¿Sí? Básicamente es eso. Sirve, sobre todo, el monitor forma de onda. Se viene heredando, por ejemplo, de la televisión analógica, etc., para medir que la imagen, la señal, no sobrepase ciertos niveles de brillo o de negro.

120
00:14:35,899 --> 00:14:55,019
Pero digamos que por mucho que empecemos a subir el brillo a esta imagen, llega un punto que incluso la información se sale, veis que ahí ya no hay información, porque el sistema está sobrepasando, está ahí concentrado sobre los valores que están establecidos para que la señal digital se pueda representar.

121
00:14:55,019 --> 00:15:18,559
Y eso, bueno, incluso hay limitadores para que el nivel máximo no llegue nunca hasta los límites que puede representar, por ejemplo, una visión, porque puede incluso romper los píxeles o los electrones, en este caso los rayos catódicos, cuando se generaban por los generadores de la imagen.

122
00:15:18,559 --> 00:15:20,559
si se les daba mucho brillo

123
00:15:20,559 --> 00:15:21,720
pues podía dañarse

124
00:15:21,720 --> 00:15:22,480
se podía

125
00:15:22,480 --> 00:15:25,720
perjudicar, se podía

126
00:15:25,720 --> 00:15:28,580
romper, entonces nos sirve

127
00:15:28,580 --> 00:15:30,460
para controlar la medida aparte de para ver

128
00:15:30,460 --> 00:15:32,480
como por ejemplo se plantea

129
00:15:32,480 --> 00:15:34,700
en la tarea de la corrección

130
00:15:34,700 --> 00:15:36,360
de color y bueno también en el análisis

131
00:15:36,360 --> 00:15:38,299
de las dos primeras partes de la tarea

132
00:15:38,299 --> 00:15:40,159
pues un poco también para ver

133
00:15:40,159 --> 00:15:42,080
sin incluso ver la imagen

134
00:15:42,080 --> 00:15:44,460
viendo esta imagen que tenemos aquí

135
00:15:44,460 --> 00:15:46,500
vamos a ver que la mayoría de la información

136
00:15:46,500 --> 00:15:48,500
está en la parte alta, por tanto va a ser una imagen

137
00:15:48,500 --> 00:15:56,379
bastante brillante menos por ejemplo en este caso que tampoco llega a ser un negro puro vale menos

138
00:15:56,379 --> 00:16:01,759
en esta zona en la que vemos que sí que hay información pues en gamas de grises más baja

139
00:16:01,759 --> 00:16:07,279
vale fijaos también que hay un detalle que es estas dos franjas vale estos dos pilar box se

140
00:16:07,279 --> 00:16:12,080
llaman cuando hay franjas en vertical se llaman pilar box cuando son el horizontal se llaman

141
00:16:12,080 --> 00:16:27,379
Letterboxd, curiosidad, fijaos que también aparece reflejo aquí, en estos dos extremos no hay información para nada, menos si igual no se ve una pequeña línea que hay aquí en el negro puro, porque esto sí es negro puro, no tiene información.

142
00:16:27,379 --> 00:16:50,740
La imagen, al no caber en todo el plano a nivel horizontal, al no tener espacio, al no caber, hay parte de la imagen que es negra. También se ve representada aquí.

143
00:16:51,399 --> 00:16:58,100
Nuevamente, como lo anterior, al ser en blanco y negro, la señal del vectorscopio se concentra en el centro.

144
00:16:58,220 --> 00:17:04,099
No hay ningún tipo de grominancia. Está completamente desaturada o lo que es lo mismo, no tiene color.

145
00:17:04,799 --> 00:17:09,759
Si el vectorscopio, creo que siempre es más sencillo de entender o más directo, ¿no?

146
00:17:10,119 --> 00:17:17,779
Porque básicamente, si vamos viendo ciertas imágenes con color, vamos a ver que aparecen estas dominantes de color.

147
00:17:17,779 --> 00:17:20,220
Vamos, estas indicaciones de que cuentan con color.

148
00:17:20,740 --> 00:17:33,299
Y se irán inclinando, es un vectorscopio, normalmente está siempre consensuado, que comprenda, que establezca, mejor dicho, los distintos colores primarios y secundarios,

149
00:17:33,299 --> 00:17:45,039
el RGB, pero también el cian, el magenta y el amarillo, se disponen en este orden. El rojo suele establecerse ahí, por convención.

150
00:17:45,039 --> 00:18:08,920
De hecho, incluso hay, si damos a las opciones del vectorscopio, hay un indicador que es muy útil tener marcado, que es este de Show Skin Tone, el indicador del tono de piel, que cuando lo marcamos dibuja esta línea que acaba de aparecer, que es aquí, que lo que indica es, independientemente del color de piel de cada persona, el tono que tiene la piel humana.

151
00:18:08,920 --> 00:18:18,579
Da igual de qué color sea nuestra piel, que siempre va a tener esta dominante roja y debería estar asentándose en esta línea.

152
00:18:18,579 --> 00:18:34,559
Es decir, si hiciéramos una máscara sobre una cara y quisiéramos que fuera realista, si está fuera de este, no tiene que estar justo encima, pero bueno, si muy cercana, nos sirve esta línea, este indicador de referencia de dónde estaría el rojo piel.

153
00:18:35,559 --> 00:18:45,500
A partir de aquí, pues aquí vamos viendo, nos ayuda con indicaciones de estas iniciales, de los distintos canales, pues un poco las tonalidades que predominan en la imagen.

154
00:18:45,500 --> 00:18:57,920
Esta imagen, por ejemplo, tiene color, no está muy saturada. A medida que fuéramos tocando con las ruedas de color primarias, en este caso, con algunos de los parámetros,

155
00:18:57,920 --> 00:19:13,759
Por ejemplo, subiendo la saturación vais a ver que va a ganar viveza este color. Lo vamos a ver aquí reflejado, pero también lo vamos a ver reflejado en el vectorscopio. Y cuando damos también más color, realmente estamos dando también más brillo, más información a los distintos canales que hemos hablado antes.

156
00:19:13,759 --> 00:19:26,519
El color no deja de ser, nuevamente, una reacción, genera una reacción en la luminosidad. Por tanto, al aportar color también está variándose la luminosidad.

157
00:19:27,200 --> 00:19:34,599
Vemos que se varía el color, pero vemos que, por ejemplo, en este caso, al ser el tono rojo el predominante y al que estamos dándole más saturación, por tanto,

158
00:19:34,599 --> 00:19:46,220
vemos que al subir su intensidad de luz varía tanto el color como la luminosidad.

159
00:19:46,759 --> 00:19:52,579
Sí que es cierto, y esto aparece en los apuntes, aparte del orden en el que se deberían tocar los valores de luminosidad,

160
00:19:52,579 --> 00:20:00,440
pues lo pone empezando por las luces bajas, por ejemplo, bajando un poco, en este caso esta imagen no es la más representativa,

161
00:20:00,440 --> 00:20:13,220
pero en la que os dejaba de muestra, vamos, la de la tarea que tenemos aquí, pues si queremos empezar a meterla en norma o que ocupe, ampliar el rango dinámico de lo que es la imagen,

162
00:20:13,720 --> 00:20:24,980
primero habría que empezar con las luces bajas, ¿no? Para que bajarla, no significa que esté todo concentrado abajo, siempre vamos a tener una perspectiva que nos dice hasta dónde podemos llegar,

163
00:20:24,980 --> 00:20:42,259
aparte de las indicaciones que tenemos aquí que son objetivas, pero vamos a ir regulando o bajando para ocupar el máximo rango dinámico, luego podemos subir las luces altas, vamos subiendo y una vez tenemos estas,

164
00:20:42,259 --> 00:20:48,259
pues podemos también derivar o modificar la gama que son las luces intermedias.

165
00:20:49,200 --> 00:20:56,900
Esto sería una corrección primaria para ajustar o para tener un punto de partida neutro o estándar de esa imagen

166
00:20:56,900 --> 00:21:04,579
antes de proceder ya, por ejemplo, a cambiar el color de la gorra o darle un look final

167
00:21:04,579 --> 00:21:10,619
que ya esté buscando una intención narrativa o corregir algún color que no es del tono que queramos,

168
00:21:10,619 --> 00:21:16,940
por ejemplo, o del brillo que queramos, ahí ya pasaríamos a hacer una corrección secundaria.

169
00:21:17,359 --> 00:21:22,759
Pero es importante eso, entender, fijaos en esta imagen también, que tenemos estos dos márgenes negros,

170
00:21:23,039 --> 00:21:27,920
lo mismo, es horizontal la representación del monitor forma de onda, pues en la parte que son negras,

171
00:21:28,079 --> 00:21:30,779
ahí abajo es donde se está quedando esa franja.

172
00:21:31,000 --> 00:21:34,640
Toda la información en este caso se va a concentrar en la parte intermedia,

173
00:21:34,640 --> 00:21:47,920
que es donde, en este caso, al ser este formato vertical que estamos embediendo o metiendo dentro de un plano que es de aspecto ratio horizontal, pues será aquí donde se concentre, ¿vale?

174
00:21:47,920 --> 00:21:50,599
por otro lado

175
00:21:50,599 --> 00:21:52,980
por mi parte

176
00:21:52,980 --> 00:21:54,640
a no ser que tengáis dudas

177
00:21:54,640 --> 00:21:56,480
que creo que esta es la parte

178
00:21:56,480 --> 00:21:57,359
digamos menos

179
00:21:57,359 --> 00:22:00,519
que menos se entiende al hacer la tarea

180
00:22:00,519 --> 00:22:02,859
que bueno, se entiende, se pone en práctica

181
00:22:02,859 --> 00:22:04,259
aunque es verdad que la primera sección

182
00:22:04,259 --> 00:22:06,460
se os pide que habléis un poco de la imagen

183
00:22:06,460 --> 00:22:07,200
y la analicéis

184
00:22:07,200 --> 00:22:12,039
pero sí, los equipos de medición

185
00:22:12,039 --> 00:22:13,420
me resultan muy interesantes

186
00:22:13,420 --> 00:22:16,380
el histograma, en cambio, dependiendo del software

187
00:22:16,380 --> 00:22:33,880
También vais a ver que normalmente se ve de izquierda a derecha, ahí esta escala que tenemos aquí, pero en otros softwares como Premiere, ¿vale? Y voy a abrir un segundo Premiere, aunque no sea el software que estamos empleando para, digamos, ir haciendo las tareas, etc.

188
00:22:33,880 --> 00:22:59,779
Pero como siempre, el objetivo del curso de este módulo es que tengáis una visión global independientemente del software que uséis. En Premiere también hay una pestaña, una sección que se llama Ámbitos de Lumetri y que también permite o tiene estas funciones de mostrarnos la medición a través de un histograma, un vectorscopio, etc.

189
00:22:59,779 --> 00:23:25,920
Son análogos, si os fijáis, se parecen mucho, cambia la interfaz porque es otro desarrollador, pero sí que hay un elemento, simplemente por si alguna vez os encontráis con un histograma y decís esto no se parece en nada a lo que he visto, hay histogramas como el caso del Premiere que se despliegan en el eje vertical, es decir, los negros, la zona más oscura está abajo y los tonos más elevados, el blanco puro se ubica arriba.

190
00:23:25,920 --> 00:23:46,700
Toda la escala de píxeles que está mostrándonos aquí con su valor de luminosidad se despliega de manera vertical. Sin embargo, en DaVinci y paradójicamente en Photoshop también, que es de Adobe como Premiere, pero sí que es así, y normalmente las cámaras cuando grabéis y tienen histograma, etc., va a mostrarlo de manera horizontal.

191
00:23:46,700 --> 00:23:56,759
Y fijaos siempre, ¿vale? Esto no lo hemos hablado explícitamente, pero aquí hay una escala que nos dice 0 como ausencia de intensidad, de fuerza, de brillo en este caso.

192
00:23:57,420 --> 00:24:05,460
Y en este caso 1023, ¿vale? Ahora hablamos un poco de ello, que es el blanco puro en una escala de 10 bits, ¿vale?

193
00:24:05,799 --> 00:24:14,980
Entonces, aquí vemos que se va de los píxeles que está detectando la imagen y veis que hay unos cuantos más que nada porque tenemos todos estos de aquí.

194
00:24:14,980 --> 00:24:40,519
Si os fijáis aquí en los tres canales hay información de negro, hay bastante negro realmente. Luego están estos píxeles intermedios que se refieren a los valores intermedios por cada uno de los tres canales, ¿vale? Y blanco, blanco, puro no hay, aquí hay un poco de información, pero bueno, no es una imagen que tenga mucho blanco, siempre tiene a nivel de luminosidad, pues tiene información pero no llega a ser blanco puro.

195
00:24:40,519 --> 00:24:53,059
A diferencia del monitor forma de onda, y esto es algo bastante clave, el histograma, y lo pone en la descripción del histograma, es una medición, una muestra estadística.

196
00:24:53,680 --> 00:25:00,720
No es como en el monitor forma de onda que estamos viendo horizontalmente, pues esta columna corresponde con esta, porque está a la misma altura.

197
00:25:01,259 --> 00:25:07,319
No, aquí digamos que el dibujo no tiene nada que ver con la imagen en sí, con la ubicación me refiero dentro de la imagen.

198
00:25:07,319 --> 00:25:35,099
Es, si por ejemplo tiene este píxel del gorro naranja, si del canal rojo está aportando 640, del canal verde 300 y del azul 250, pues lo va pintando aquí. Con esto nos hacemos una idea de si es una imagen muy brillante, en el conjunto de la imagen, una imagen muy brillante que tiene clave baja, clave alta, se ha hablado de estos conceptos en el tema, pero no se ve directamente, no se sabe directamente dónde está.

199
00:25:35,099 --> 00:25:51,500
Pero sí que es verdad que si empezamos a, por ejemplo, oscurecer mucho esta imagen, ¿vale? Veis que estamos oscureciendo la imagen. Aquí lo estamos viendo claramente que esta parte central donde hay imagen, pues está yendo hacia las zonas de... está teniendo poca luminosidad, ¿no?

200
00:25:51,500 --> 00:26:09,500
Y aquí también, aunque no sabemos exactamente en qué punto de la imagen, también sabemos que es una imagen iluminada de manera o deficiente o que quiere buscar la penumbra, porque toda la información de píxeles de esta imagen, de los tres canales, no hay ninguno más dominante que otro en general, por lo que vemos, están en la parte oscura.

201
00:26:09,500 --> 00:26:17,660
desde si vamos a poner que 256 es el tercio más oscuro no hasta aquí el cuarto más oscuro mejor

202
00:26:17,660 --> 00:26:21,799
dicho la imagen el resto no tiene información no hay nada que brille entonces con esto vemos

203
00:26:21,799 --> 00:26:26,599
rápidamente si una imagen pues está equilibrada a nivel de que hay píxeles de todo tipo de tonalidad

204
00:26:26,599 --> 00:26:32,720
si todo es muy brillante veis que ahora todo se está yendo hacia la derecha siempre en este caso

205
00:26:32,720 --> 00:26:37,660
vale como están estas dos franjas negras va a haber información en el cero pero bueno con esto

206
00:26:37,660 --> 00:26:42,880
Vemos rápidamente que zonas de penumbra, más allá de estos negros puros, no hay muchas.

207
00:26:43,039 --> 00:26:47,579
Está todo concentrado en una clave alta, en zonas muy iluminadas.

208
00:26:48,920 --> 00:26:49,799
Me ha caído una cosa.

209
00:26:50,380 --> 00:26:50,539
¿Vale?

210
00:26:51,119 --> 00:26:52,460
No sé...

211
00:26:52,460 --> 00:26:56,220
Bueno, bueno, ya se está haciendo la tarea, o estos días que todavía quedan para la entrega.

212
00:26:56,880 --> 00:27:00,779
No sé si tenéis dudas de esto, dudas de lo que son los paneles de color.

213
00:27:01,920 --> 00:27:05,779
Creo que se explica bastante bien, pues eso, que son los qualifiers para ir...

214
00:27:05,779 --> 00:27:09,619
voy a cerrar, bueno, no sé si tenéis duda

215
00:27:09,619 --> 00:27:11,259
de los scopes, decidme si no

216
00:27:11,259 --> 00:27:13,599
si no, bueno

217
00:27:13,599 --> 00:27:15,819
paso a otra cosa

218
00:27:15,819 --> 00:27:17,640
esto

219
00:27:17,640 --> 00:27:19,640
es muy probable que haya

220
00:27:19,640 --> 00:27:20,619
una pregunta de ella

221
00:27:20,619 --> 00:27:23,640
de hecho en el examen

222
00:27:23,640 --> 00:27:25,539
de simulacro hay

223
00:27:25,539 --> 00:27:27,460
una pregunta que ya se menciona, estas cosas

224
00:27:27,460 --> 00:27:29,720
¿cómo interpretar un scope?

225
00:27:29,920 --> 00:27:31,400
¿con qué imagen se corresponde?

226
00:27:31,599 --> 00:27:33,940
¿equipo de medición? ¿y qué hace ese equipo de medición?

227
00:27:34,059 --> 00:27:34,819
pues esa pregunta

228
00:27:34,819 --> 00:27:37,160
es probable que aparezca

229
00:27:37,160 --> 00:27:38,339
en algún examen

230
00:27:38,339 --> 00:27:41,299
vale, si no hay dudas

231
00:27:41,299 --> 00:27:42,279
nada, simplemente

232
00:27:42,279 --> 00:27:44,799
también decidme si hay dudas

233
00:27:44,799 --> 00:27:46,759
por si no pasara la parte de audio

234
00:27:46,759 --> 00:27:48,680
ha entrado una compañera nueva

235
00:27:48,680 --> 00:27:51,400
que si no le importa, está grabándose la tutoría

236
00:27:51,400 --> 00:27:52,900
como siempre se avisa, etc

237
00:27:52,900 --> 00:27:55,519
no sé si tienes alguna duda

238
00:27:55,519 --> 00:27:57,059
la compañera que estaba

239
00:27:57,059 --> 00:27:58,480
previamente me ha indicado

240
00:27:58,480 --> 00:28:01,339
que de sonido sí que quería ver algo de ecualización

241
00:28:01,339 --> 00:28:03,319
etc, pero bueno

242
00:28:03,319 --> 00:28:16,519
Si de color hay algo que quieras ver concreto, también dímelo y lo intento incorporar. Simplemente, bueno, pues las ruedas de color creo que están bien explicadas en el tema. Si las vais tocando y vais viendo, pues iréis viendo.

243
00:28:16,519 --> 00:28:31,119
Los nodos, pues mira, ya habéis tocado fusión, un poco la estructura de nodos, creo que la tenéis ya algo trabajada. Bueno, pues eso, básicamente es muy recomendable ir disgregando en distintos nodos las correcciones.

244
00:28:31,119 --> 00:28:36,779
primero por organización y por tener claro también porque hay un orden este

245
00:28:36,779 --> 00:28:40,420
este sistema nodal va de izquierda a derecha bueno pues primero esta

246
00:28:40,420 --> 00:28:44,579
corrección primaria que hemos dicho para que para que tenga más rango dinámico

247
00:28:44,579 --> 00:28:48,519
vale y partir digamos hacer un balance de blancos esta imagen está bastante

248
00:28:48,519 --> 00:28:51,900
equilibrada pero a lo mejor la temperatura de color habría que

249
00:28:51,900 --> 00:28:56,559
enfriarla un pelín vale ya una vez tenemos esta corrección primaria pasará

250
00:28:56,559 --> 00:29:02,559
a esa secundaria de las correcciones concretas de zonas o de darle un look específico, etc.

251
00:29:03,059 --> 00:29:08,740
Eso es mucho mejor siempre irlo haciendo en muchos nodos y además si en alguno te equivocas

252
00:29:08,740 --> 00:29:14,619
o quieres empezar de cero, si lo hiciéramos todo en un mismo nodo, tendríamos que empezar prácticamente del inicio.

253
00:29:15,240 --> 00:29:22,799
Porque si decimos aquí con clic derecho resetear la corrección de color, pues se van todas las correcciones de color.

254
00:29:22,799 --> 00:29:43,539
Sí que es verdad que aunque hagáis distintos tipos de correcciones, voy a tocar aquí simplemente para deciros esto, si empezamos a tocar distintos valores, os vais a ir fijando que aquí aparecen estos iconitos que se relacionan con distintas herramientas.

255
00:29:43,539 --> 00:30:06,119
Y aquí están estos puntitos rojos. Oye, pues aquí algo se ha tocado en este nodo. Si voy a este, veis que no aparece ese puntito rojo. Pues en este nodo algo se ha tocado. Siempre se puede ir a este botón específico de este panel, de esta herramienta, y si se resetea, pues no hay que resetear todo el nodo. Entonces se puede ir por partes, pero sí que es verdad que por organización es mucho mejor ir teniendo estos nodos.

256
00:30:06,119 --> 00:30:28,859
Luego, igual que pasaba en fusión, estos tiradores, estas entradas y salidas azules sirven para incorporar máscaras, se pueden meter alfas, etc. Ya es más avanzado probablemente, en los recursos de ampliación alguna cosa os dejé, pero que sepáis que como en fusión también se pueden incorporar mates, alfas, para que ya haya selecciones.

257
00:30:28,859 --> 00:30:48,220
Por ejemplo, si os pasan un croma ya extraído, ya se ha limpiado el personaje, por ejemplo, de un fondo croma, si os pasan un croma con el canal alfa y se incorpora aquí a esta entrada, este nodo ya estará enmascarado para que solo se vea a través de ese mate la información de alfa que se esté incorporando.

258
00:30:48,220 --> 00:30:59,140
Sobre las curvas, los qualifiers, las power windows, que ahora llaman windows solo, que son las máscaras, etc. ¿Alguna duda?

259
00:31:00,839 --> 00:31:08,000
Porque es importante que entendáis que hay distintas estrategias de cara a la corrección secundaria de discriminar zonas, que es muy importante.

260
00:31:08,000 --> 00:31:29,400
Y una es hacerlo mediante las curvas, ¿no? Que tenemos aquí las distintas modalidades. Y si, por ejemplo, lo que queremos cambiar es solo el color naranja de este gorro, por ejemplo, si clicamos aquí, ya nos hace una pequeña selección aquí del tono, ¿vale? Siempre confrontan dos conceptos.

261
00:31:29,400 --> 00:31:42,579
Si yo voy cambiando este tono naranja, que se puede ampliar o no, dentro de este espectro y vamos variando, lo que cambiará será el tono, la segunda variable, del tono que habíamos escogido.

262
00:31:42,980 --> 00:31:50,079
¿Qué ocurre? Que claro, si hay más naranjas o secciones que se incorporan en esta selección, se va a cambiar adentro de la imagen.

263
00:31:50,079 --> 00:32:06,420
Pero bueno, para ello están, por ejemplo, si lo hacemos así, esta máscara, pues para, por ejemplo, aquí dibujar una que solo delimite que sea en esta zona de aquí, ¿vale? Si fuéramos a por el gorro. Habría que afinar, lo estoy haciendo muy rápido, se trata también de que trasteéis.

264
00:32:06,420 --> 00:32:21,220
Y tenemos primero esa selección de color que permitirá seguramente que aunque no hagamos la mejor selección de máscara, que a veces es complicado rotoscopiar a detalle los límites de este gorro en este caso, del elemento que sea, con esto ya vamos delimitando.

265
00:32:21,220 --> 00:32:43,079
Y luego está otra opción, y lo he dicho, las curvas, se puede hacer también que los valores amarillos pierdan saturación. Estamos escogiendo la primera variable, que es la tonalidad, los colores, y lo que hacemos con la selección es subir y bajar la saturación.

266
00:32:43,079 --> 00:32:58,559
Bueno, aquí no se está notando mucho porque hay una máscara, recordad, y estoy trabajando en una máscara y no se ve, ¿vale? Tendría que ir a otro nodo o cambiar esta máscara y si ahí sí hiciera esto, pues vais a ver que se desatura o se satura bastante.

267
00:32:58,559 --> 00:33:08,980
No sé si lo estáis viendo, pero el color de la chica está, ahora es una chica que tiene el pelo blanco, como si fuera completamente canoso, o le vamos dando saturación.

268
00:33:09,259 --> 00:33:19,680
Lo mismo si fuéramos aquí al verde, que ya tiene la corrección, ha heredado la corrección previa, y a este verde le decimos que también baje o suba la saturación.

269
00:33:20,279 --> 00:33:27,839
Con esto podemos ir cambiando, este gorro tiene más verde, por eso ahí está, si vamos ampliando veis que va perdiendo el color.

270
00:33:28,559 --> 00:33:34,619
O se lo ampliamos, que tenga mucha más información, más viveza de color.

271
00:33:35,519 --> 00:33:44,579
Y otra cosa es, digamos, una herramienta que hace la combinación de ambas cosas que acabamos de decir, de máscaras y estas curvas, ¿vale?

272
00:33:44,579 --> 00:33:49,579
Y curvas de, también se puede escoger la luminosidad, que sea la que suba o baje la saturación.

273
00:33:50,480 --> 00:33:55,720
Veis que ahora mismo las zonas con este rango de luminosidad, pues que pierdan saturación.

274
00:33:55,720 --> 00:34:10,800
Por ejemplo, la barra del fondo que hay en este rango tiene este rango de brillo, pues se puede saturar o desaturar. Bueno, son distintas herramientas para ir realizando estas correcciones secundarias.

275
00:34:10,800 --> 00:34:27,239
¿Vale? Voy a resetear esto. Si, por ejemplo, en este nodo, tenemos la imagen ahora mismo virgen, en este nodo los qualifiers para lo que sirven es precisamente ya para según... A ver si lo amplío un poquito.

276
00:34:27,239 --> 00:34:31,639
Fijaos que según se va seleccionando con esta pipeta

277
00:34:31,639 --> 00:34:34,639
Estoy al tuntún dando clics

278
00:34:34,639 --> 00:34:37,420
Veis que se va como enmascarando ya la imagen

279
00:34:37,420 --> 00:34:39,699
Para ver la máscara más allá de aquí

280
00:34:39,699 --> 00:34:44,199
Tendríamos que dar dentro del viewer que tiene la página de color

281
00:34:44,199 --> 00:34:47,260
A esta sección de highlight

282
00:34:47,260 --> 00:34:50,840
Que ahí lo que hace es mostrar la selección

283
00:34:50,840 --> 00:34:53,840
Lo suyo es hacer esta selección en este momento

284
00:34:53,840 --> 00:35:14,019
Y luego ir afinando o con más clics de la pipeta, con este más, para que vaya ampliando el rango. O directamente viendo estas distintas barras ir ajustando, como hacíamos antes con las curvas, el rango de color, cuánta saturación y cuánta luminancia.

285
00:35:14,019 --> 00:35:21,139
En principio están activadas las tres para ir discriminando el área que queremos que tenga.

286
00:35:21,260 --> 00:35:23,920
Si vamos a estar tocando estas barras, por ejemplo, se puede poner ya el highlight

287
00:35:23,920 --> 00:35:30,579
e ir diciendo que sea esta zona, la saturación está por aquí

288
00:35:30,579 --> 00:35:35,420
y la luminancia está por aquí, que también se puede ampliar.

289
00:35:35,539 --> 00:35:37,199
Es decir, se puede ir filtrando.

290
00:35:37,639 --> 00:35:42,079
Entonces, ahora una vez quito este highlight para ver la corrección,

291
00:35:42,079 --> 00:35:57,760
Si yo empiezo a tocar cualquier otra herramienta que modifique el color, por ejemplo el leaf, pues veis que directamente voy cambiando el tono del gorro porque ha hecho bien esa selección y no hay ninguna máscara y veis que no está contaminando ninguna otra zona.

292
00:35:57,760 --> 00:36:21,059
Sí que es verdad que puede haber otra zona del plano que coincida con estas coordenadas, vamos a decir. Ahí habría que pasar a la máscara, pero sí que es verdad que ya de primeras, si se hace una buena selección, sirve para discriminar bastante la sección que queremos coger del plano, el área del plano que nos interesa.

293
00:36:21,059 --> 00:36:23,659
aquí hay otras herramientas secundarias

294
00:36:23,659 --> 00:36:25,239
para refinar incluso más la selección

295
00:36:25,239 --> 00:36:27,380
más allá de estos rangos que estamos escogiendo

296
00:36:27,380 --> 00:36:29,639
pero bueno, eso en el tema

297
00:36:29,639 --> 00:36:31,280
se habla de ello y hay

298
00:36:31,280 --> 00:36:33,179
recursos además adicionales para quien quiera

299
00:36:33,179 --> 00:36:35,099
ampliar más, lo dicho

300
00:36:35,099 --> 00:36:38,139
no sé si

301
00:36:38,139 --> 00:36:39,039
bueno

302
00:36:39,039 --> 00:36:42,039
ya he tenido alguna entrega de alguna de vosotras

303
00:36:42,039 --> 00:36:45,000
alguna duda de esto

304
00:36:45,000 --> 00:36:47,440
si no paso quizá la zona a la parte

305
00:36:47,440 --> 00:36:53,780
de sonido, algo que queráis que veamos

306
00:36:53,780 --> 00:37:02,610
del panel de la página de color, me decís que bien, pues vamos con el audio.

307
00:37:03,510 --> 00:37:08,829
A ver, para ello voy a abrir una secuencia que tengo por aquí, un timeline.

308
00:37:10,050 --> 00:37:14,889
Ah, bueno, y lo he dicho, una última cosa, que se me ha pasado.

309
00:37:15,389 --> 00:37:19,070
Antes os he comentado que en los scopes hay una escala de 0 a 1023,

310
00:37:19,269 --> 00:37:22,889
y os he dicho, es porque es una imagen que está haciendo esta medición

311
00:37:22,889 --> 00:37:34,550
en base a los 10 bits. La profundidad de color, la profundidad de bits, también llamada, sirve para especificar cuántos tonos intermedios tiene una imagen.

312
00:37:35,150 --> 00:37:43,670
Normalmente las imágenes, cuando estamos trabajando en ellas en un monitor normal, estamos trabajando en lo que se llaman 8 bits, que es la profundidad de color estándar.

313
00:37:43,670 --> 00:38:02,170
No obstante, cada vez más se están aumentando, igual que cada vez hay resoluciones mayores como este 4K, etc. También se va trabajando en un aumento de la profundidad de color.

314
00:38:02,170 --> 00:38:24,510
Dame un segundo que voy a abrir una cosilla. La profundidad de color sirve para evitar problemas como el banding. Si no tenemos la suficiente profundidad de color, los colores intermedios en los degradados, por ejemplo, van a ir a escalones.

315
00:38:24,510 --> 00:38:29,190
no hay valores intermedios vale hay distintos procesos veis que esto es en 8 bits no sé si

316
00:38:29,190 --> 00:38:34,590
lo veis bien yo creo que se ve suficientemente bien si así mejor vale hay opciones como el

317
00:38:34,590 --> 00:38:40,570
líder in que es meter un ruido para que se digamos se camufla un poco porque deja de ser tan lineal

318
00:38:40,570 --> 00:38:47,369
ese degradado entonces pues se va se va camuflando pero lo suyo es ir cada vez teniendo una mayor

319
00:38:47,369 --> 00:38:55,050
profundidad de bits vale a veces se habla de 8 bits por canal teniendo en cuenta que es como

320
00:38:55,050 --> 00:39:02,429
se trabaja en audiovisual cada canal de color eso es rgb que he mencionado antes tiene 8 bits de

321
00:39:02,429 --> 00:39:08,010
posibles valores de luminosidad vale pero bueno se puede a veces se habla del valor total también

322
00:39:08,010 --> 00:39:17,170
como 24 bits no es que 24 cada cada canal tenga 24 bits de profundidad de color sino que es 24

323
00:39:17,170 --> 00:39:21,989
porque son los tres canales RGB por los 8 bits sale ese 24.

324
00:39:22,670 --> 00:39:25,949
Lo dicho, se suele trabajar con señales de 8 bits, ¿vale?

325
00:39:26,570 --> 00:39:30,090
Por ejemplo, en Premiere vais a ver que la escala, aquí la tenemos,

326
00:39:30,250 --> 00:39:35,909
en vez de ir de 0 a 1023, va de 0 a 255 porque está trabajando en 8 bits.

327
00:39:36,309 --> 00:39:38,030
También se puede poner una escala de 10 bits.

328
00:39:38,590 --> 00:39:40,230
Y si yo la pongo así, ¿vale?

329
00:39:40,710 --> 00:39:43,389
Y se refresca, vemos que ahora sí va de 0 a 123.

330
00:39:43,389 --> 00:40:00,210
Y vais a ver que en realidad, aunque cambie la escala, lo que es el dibujo es el mismo. Fijaos que cambia mínimamente y en realidad no está cambiando, lo que hace es como mover un poco los límites, pero está haciendo exactamente el mismo dibujo.

331
00:40:00,210 --> 00:40:15,110
Vuelvo a cambiar para que lo veáis. Lo que cambia son las escalas, pero lo que hace es dentro de los valores de la zona más oscura, en este caso a la más iluminada, ¿cuántos valores intermedios puede haber para que sea más fino el resultado o tenga más valores intermedios?

332
00:40:15,110 --> 00:40:17,650
en DaVinci

333
00:40:17,650 --> 00:40:20,269
eso no significa, además, que la imagen

334
00:40:20,269 --> 00:40:21,909
luego haya que exportarla en 8 bits

335
00:40:21,909 --> 00:40:23,750
cuando exportamos una imagen, un vídeo

336
00:40:23,750 --> 00:40:24,909
voy a cerrar un segundo esto

337
00:40:24,909 --> 00:40:26,650
cuando exportamos un vídeo

338
00:40:26,650 --> 00:40:29,869
normalmente se exporta en 10 bits

339
00:40:29,869 --> 00:40:31,829
en 8, perdón

340
00:40:31,829 --> 00:40:33,670
se exporta en 8 bits, que es como

341
00:40:33,670 --> 00:40:34,630
se viene haciendo

342
00:40:34,630 --> 00:40:38,050
normalmente en el ámbito

343
00:40:38,050 --> 00:40:38,690
informático

344
00:40:38,690 --> 00:40:41,889
y en el audiovisual que conocemos

345
00:40:41,889 --> 00:40:43,710
pero sí que es verdad que luego hay

346
00:40:43,710 --> 00:41:05,170
A ver si ahora encuentro, por ejemplo, aquí algunos códices, algunas codificaciones que admiten más profundidad de bits. Esta que tenemos aquí, que no pone nada, se entiende que son de 8 bits. Veréis que luego hay otros códices, dentro también de las capacidades del formato, que admiten 10 bits, 12 bits.

347
00:41:05,170 --> 00:41:21,050
Pero sí que es verdad que DaVinci, al ser una herramienta de corrección de color, recordad que DaVinci originalmente empezó, o donde destacó fue la corrección de color y poco a poco han ido ampliando sus funcionalidades, vais a ver que la profundidad empieza desde el orden.

348
00:41:21,050 --> 00:41:25,030
Por ejemplo, en el monitor forma de onda empieza en 10, incluso se puede poner en 12, ¿vale?

349
00:41:25,030 --> 00:41:27,230
Y veis que ahí el límite es 4.095.

350
00:41:28,570 --> 00:41:34,929
Eso no significa que esté mal trabajar, aunque luego exportéis en 8 bits por canal,

351
00:41:35,269 --> 00:41:40,530
no significa que esté mal, pero ya como que intenta tener contemplado todos los valores intermedios

352
00:41:40,530 --> 00:41:44,789
para dar una información más precisa, incluso aunque se esté trabajando a 8 bits, ¿vale?

353
00:41:45,309 --> 00:41:49,750
Simplemente eso, que también podría ser pregunta de examen, pues la escala de 10 bits,

354
00:41:49,750 --> 00:42:10,610
Un poco para saber si entendéis de qué se habla. ¿Cuántos valores tiene? La escala de 10 bits tiene 1024, porque también hay que contar el cero, 1024 valores, mientras que el de 8 bits, y me voy a premiar que sí que lo permite, tiene hasta 255, es decir, tiene 256 valores de bits por canal.

355
00:42:10,610 --> 00:42:18,269
Entonces, bueno, simplemente que sepáis que hay más profundidades de bits que no son la estándar

356
00:42:18,269 --> 00:42:21,809
Entonces, pues bueno, vais a encontrar unas escalas u otras

357
00:42:21,809 --> 00:42:27,010
Luego aquí, por ejemplo, en Premiere, veis que hay una que es de 0 a 100, que es en porcentaje

358
00:42:27,010 --> 00:42:30,630
O los IRE, también se puede llamar, la escala IRE

359
00:42:30,630 --> 00:42:32,849
Bueno, pues es otra forma de medir

360
00:42:32,849 --> 00:42:37,010
Al final, lo que nos va a ir representando el monitor forma de onda es el límite inferior y el superior

361
00:42:37,010 --> 00:43:01,150
Hay que ir conociendo si hay unos rangos legales que a lo mejor hay que decir, tiene que llegar hasta 230 máximo, porque si no la emisión, esto pasa sobre todo en televisión más tradicional, cada vez hay que controlar menos estos límites, más allá de los que ya vienen marcados en la señal, pues bueno, habría que hacer que la imagen se limitara, lo voy a hacer en DaVinci, se limitara para que no sobrepasara cierto punto.

362
00:43:01,150 --> 00:43:14,849
Por eso, dentro de sus opciones también se pueden poner como referencias. Veis que yo puedo, me meto en este menú que tenemos aquí, se pueden poner líneas de referencia de hasta dónde debe llegar la señal por arriba y por abajo.

363
00:43:14,849 --> 00:43:34,469
Pues yo quiero que, me han dicho que menos de 122, nada, pues ahí vais a ver una línea blanca, marcando que, pues ojo, yo sí que puedo oscurecer esta imagen y que vaya por debajo, pero bueno, yo sé que no tiene que bajar de por ahí, de esa línea, de ese límite que hemos puesto.

364
00:43:34,469 --> 00:43:49,730
Bueno, pues por eso hay más herramientas, ¿vale? Tienen esos sentidos. Vale, lo dicho, vamos con la parte de color si no tenemos más dudas. Y yo tenía aquí, por ejemplo, esta secuencia, ¿vale?

365
00:43:49,730 --> 00:44:08,409
Cuando estamos trabajando en cualquier panel de DaVinci que admita también ya gestión de sonido, ¿vale? Podemos ir incorporando audios, estoy aquí metiendo algunos al tuntún, vaya, ¿vale? Que el cambio que hagamos en Edit luego aparecerá reflejado en Firelight, ¿vale?

366
00:44:08,409 --> 00:44:16,510
Si, por ejemplo, yo este clip de audio lo muevo, aquí en Edit también va a estar movido.

367
00:44:16,570 --> 00:44:25,010
Es decir, igual que pasa, por ejemplo, entre Edit y Fusión o Edit y Color, que también ocurre, ocurre también con Firelight.

368
00:44:26,250 --> 00:44:33,269
Importante a nivel de sonido es que veréis aquí que esto, dependiendo de otros softwares, lo hace de otra forma.

369
00:44:33,269 --> 00:45:01,369
Por ejemplo, en Premiere, pues si es un canal estéreo, os pondrá como dos canales, como dos pistas, que es lo que sí hace en Fairlight, ¿vale? Veis que aquí hay dos, es una única pista y hay dos canales. Y aparte de que cuando se despliega nos lo pone aquí y si nos ponemos encima, a veces, bueno, en el otro panel se lo dice, nos dice el número de canales, ¿vale? Por ejemplo, este es un canal estéreo, una pista estéreo, es decir, consta de dos canales.

370
00:45:01,369 --> 00:45:03,789
aquí no, aquí no se ve

371
00:45:03,789 --> 00:45:05,889
hace como, concentra todo en un

372
00:45:05,889 --> 00:45:07,769
único clip, vale, ya está, sí que hay formas

373
00:45:07,769 --> 00:45:09,230
de desplegarlo

374
00:45:09,230 --> 00:45:12,110
que es con este clic derecho, display individual audio channels

375
00:45:12,110 --> 00:45:13,730
que ahí sí que veis que

376
00:45:13,730 --> 00:45:15,670
está como desgregado en los dos canales

377
00:45:15,670 --> 00:45:17,369
pero por defecto viene así

378
00:45:17,369 --> 00:45:19,409
en bloque, vale, que esto no

379
00:45:19,409 --> 00:45:21,510
os haga creer que es un canal mono

380
00:45:21,510 --> 00:45:23,510
que solo hay una información de audio

381
00:45:23,510 --> 00:45:25,909
aquí hay dos, vale, esta información

382
00:45:25,909 --> 00:45:27,710
estos números, cuando

383
00:45:27,710 --> 00:45:29,869
creamos nuevos canales, se pueden hacer

384
00:45:29,869 --> 00:45:36,369
de muchos tipos, mono, estéreo, un home cinema, por ejemplo, de 5.1, ¿vale?

385
00:45:36,389 --> 00:45:39,409
Esto en el tema 6 se ve un poco más también, ¿vale?

386
00:45:39,409 --> 00:45:48,690
Y dependiendo de eso, pues ya habrá distintas salidas de audio según los canales que tenga, ¿vale?

387
00:45:49,849 --> 00:45:56,630
Entonces, bueno, en la parte de audio, aparte de que aquí con esta opción

388
00:45:56,630 --> 00:46:04,590
se puede ir haciendo que se muestre en otras pistas como la de vídeo, con este iconito que tenemos aquí,

389
00:46:05,369 --> 00:46:09,869
pues lo importante es básicamente lo referido a las pistas de audio.

390
00:46:12,329 --> 00:46:20,889
Me decía la compañera que hablara un poco más de ecualización, vamos a hablar un poco más de lo que son todos los efectos, etc.

391
00:46:20,889 --> 00:46:25,889
Un poco del mixer y ya dudas que tengáis concretas.

392
00:46:28,070 --> 00:46:37,050
La tarea, por ejemplo, esta tarea 5D, aparte de ir colocando los clips y buscando que si en un momento se oyen unas ruedas de maleta,

393
00:46:37,730 --> 00:46:43,630
pues que a nivel temporal esté ubicada en ese punto y a lo mejor tenga un pequeño fade de entrada.

394
00:46:44,010 --> 00:46:46,929
Esto es igual que se hacía en el panel de edit.

395
00:46:46,929 --> 00:46:50,690
Se puede añadir fade de entrada o se puede subir o bajar el volumen.

396
00:46:50,889 --> 00:47:08,949
¿Vale? De los distintos clips. Aquí sí que ya se puede empezar a jugar más con la mesa de mezclas. Que ojo, en el panel edit, en la página edit, también tenemos un mixer más básico, pero que también permite hacer muchas de estas operaciones.

397
00:47:08,949 --> 00:47:21,329
Y lo dicho, lo que hagamos en el mixer, por ejemplo voy a bajar el fader de esta pista 1, también va a estar reflejado en el mixer de Fairlight.

398
00:47:21,969 --> 00:47:29,630
Algo importante cuando se empieza es que si no se ven todas las opciones, si se ve muy pequeñito, fijaos que a veces hay que desplegar el mixer más.

399
00:47:29,630 --> 00:47:31,050
ten en cuenta que el vídeo

400
00:47:31,050 --> 00:47:34,250
si tuviéramos otro monitor pues se puede

401
00:47:34,250 --> 00:47:35,690
extraer

402
00:47:35,690 --> 00:47:38,030
como dando a este click

403
00:47:38,030 --> 00:47:40,130
que tenemos aquí, floating window, pues lo que os he dicho

404
00:47:40,130 --> 00:47:41,329
si tenemos dos monitores

405
00:47:41,329 --> 00:47:43,750
lo suyo es tener un monitor con esta imagen en grande

406
00:47:43,750 --> 00:47:45,829
para ir viéndola bien, que a veces

407
00:47:45,829 --> 00:47:47,730
también para sincronizar si se ve pequeño

408
00:47:47,730 --> 00:47:49,230
cuesta, pero

409
00:47:49,230 --> 00:47:51,650
realmente en

410
00:47:51,650 --> 00:47:53,869
Fairlight pues lo que se trata es

411
00:47:53,869 --> 00:47:55,909
sobre todo lo que es el sonido

412
00:47:55,909 --> 00:47:57,469
entonces dependiendo

413
00:47:57,469 --> 00:48:03,730
del momento nos puede interesar verlo más grande o más pequeño pero maximizar este mixer normalmente

414
00:48:03,730 --> 00:48:09,969
todo lo que podáis porque veis que hay opciones que están ahí pero se ocultan vale y no son

415
00:48:09,969 --> 00:48:19,849
baladíes aparte que son opciones importantes vale entiendo que a nivel operativo bueno pues se

416
00:48:19,849 --> 00:48:25,050
parece mucho al edit a la página de edit de arrastrar etcétera aquí las herramientas hay

417
00:48:25,050 --> 00:48:31,409
algunas que se explican también en el tema no me voy a meter mucho ahí si no tenéis dudas pero sí

418
00:48:31,409 --> 00:48:37,610
que me interesa pues aquí hablar de lo que son bueno del inspector de cada clip vale y pensar

419
00:48:37,610 --> 00:48:42,389
que se puede meter efectos y se pueden cambiar los valores como estamos viendo aquí a nivel de

420
00:48:42,389 --> 00:48:48,670
clip es decir cada clip tendrá unas opciones vale clip entendido como cada uno de los si yo duplico

421
00:48:48,670 --> 00:48:54,809
este clic con alt pues lo que toque aquí en el inspector al tener seleccionado este clip no se

422
00:48:54,809 --> 00:49:00,329
está aplicando a este que no es lo mismo que cuando vamos al mixer y ya nos centramos en

423
00:49:00,329 --> 00:49:07,050
las pistas vale creo que ya comenté esto pero las distintas pistas que vamos teniendo aquí de audio

424
00:49:07,050 --> 00:49:12,329
de manera horizontal son exactamente las mismas que se van mostrando aquí en el mixer de manera

425
00:49:12,329 --> 00:49:18,989
vertical y por eso se llaman igual audio 1 audio 1 si yo audio 1 le digo narración por ejemplo

426
00:49:18,989 --> 00:49:20,510
falta una tilde, perdón, pero

427
00:49:20,510 --> 00:49:23,210
me la he puesto, veis que se ha cambiado aquí

428
00:49:23,210 --> 00:49:24,809
si yo aquí pudiera sonido

429
00:49:24,809 --> 00:49:27,130
pues sonido es esta pista aquí, ¿vale?

430
00:49:27,429 --> 00:49:28,250
está relacionada

431
00:49:28,250 --> 00:49:31,230
se le da la vuelta, pero es exactamente lo mismo

432
00:49:31,230 --> 00:49:33,130
y el mixer lo que sí que tiene

433
00:49:33,130 --> 00:49:34,889
es que, claro, estamos trabajando

434
00:49:34,889 --> 00:49:36,070
sobre una pista

435
00:49:36,070 --> 00:49:39,110
completa, entonces si yo quiero bajar el volumen de una

436
00:49:39,110 --> 00:49:40,269
pista, es decir

437
00:49:40,269 --> 00:49:43,170
los efectos de paso que todos los he puesto en esta

438
00:49:43,170 --> 00:49:45,070
pista, los quiero bajar, no uno a uno

439
00:49:45,070 --> 00:49:46,690
e ir uno a uno, sino en bloque

440
00:49:46,690 --> 00:49:52,230
¿Qué? Pues con bajar el fader bajaría el nivel o subiría de esa pista.

441
00:49:52,409 --> 00:49:56,769
Entonces con esto podemos ir haciendo otras mezclas intermedias, ¿vale?

442
00:49:57,829 --> 00:50:00,050
Pues de lo que es todo el bueno de la pista.

443
00:50:00,150 --> 00:50:01,769
Igual es la pista de la música de fondo.

444
00:50:02,289 --> 00:50:04,289
Y te dicen, la música de fondo está un poquito bajita.

445
00:50:04,710 --> 00:50:08,349
Bueno, pues se va la pista de música de fondo y se sube un poco, ¿vale?

446
00:50:10,570 --> 00:50:14,809
También hay que distinguir, y esto aparece en el tema, en el apartado, lo tenía por aquí,

447
00:50:14,809 --> 00:50:16,889
que es algo que me interesa que veamos

448
00:50:16,889 --> 00:50:23,050
bueno, algo importante

449
00:50:23,050 --> 00:50:24,530
también para crear el examen

450
00:50:24,530 --> 00:50:26,530
este apartado también es importante saber

451
00:50:26,530 --> 00:50:28,750
las distintas fases, porque si os fijáis

452
00:50:28,750 --> 00:50:30,809
habla de tres fases, edición, mezcla y masterización

453
00:50:30,809 --> 00:50:32,789
y aquí habla de edición, de mezcla

454
00:50:32,789 --> 00:50:34,949
y bueno, luego de masterización que además se amplía en el 6

455
00:50:34,949 --> 00:50:36,309
bueno

456
00:50:36,309 --> 00:50:38,010
tener en contexto

457
00:50:38,010 --> 00:50:40,389
este apartado, esta seccióncilla

458
00:50:40,389 --> 00:50:42,809
de introducción, habla de lo que se

459
00:50:42,809 --> 00:50:44,670
habla después, tenerlo como

460
00:50:44,670 --> 00:50:47,789
concepto de

461
00:50:47,789 --> 00:50:50,309
por qué se está desarrollando en estas

462
00:50:50,309 --> 00:50:52,050
secciones, porque es el proceso de

463
00:50:52,050 --> 00:50:54,150
postproducción de sonido que se suele seguir. Primero

464
00:50:54,150 --> 00:50:55,809
se hace la edición, luego se hace la mezcla,

465
00:50:56,210 --> 00:50:58,190
normalmente con el mezclador, con la mesa de mezclas,

466
00:50:58,269 --> 00:50:59,750
con el mixer, y luego ya

467
00:50:59,750 --> 00:51:02,150
digamos que se deja fino para

468
00:51:02,150 --> 00:51:04,469
los distintos formatos o soportes

469
00:51:04,469 --> 00:51:06,050
o según donde se vaya a escuchar, pues

470
00:51:06,050 --> 00:51:07,889
se pueden hacer ciertos tipos de ajustes

471
00:51:07,889 --> 00:51:08,769
ya finales.

472
00:51:12,130 --> 00:51:13,769
Cuando, esperad, aquí va a ser

473
00:51:13,769 --> 00:51:18,110
No, a ver, espera

474
00:51:18,110 --> 00:51:19,550
¿Dónde era?

475
00:51:19,889 --> 00:51:22,210
Había una zona, que es esta

476
00:51:22,210 --> 00:51:28,170
Si no, en la que habla

477
00:51:28,170 --> 00:51:30,230
De los distintos tipos de pista

478
00:51:30,230 --> 00:51:32,289
Espera, que ahora

479
00:51:32,289 --> 00:51:33,849
No lo encuentro, igual

480
00:51:33,849 --> 00:51:35,130
Lo moví a otro lado

481
00:51:35,130 --> 00:51:39,050
Vale, efectos en tiempo real

482
00:51:39,050 --> 00:51:39,849
Joder

483
00:51:39,849 --> 00:51:41,510
Estaba en

484
00:51:41,510 --> 00:51:44,409
Aquí los procesadores

485
00:51:44,409 --> 00:51:45,449
Perfecto

486
00:51:45,449 --> 00:51:47,750
Los parámetros, ah bueno, claro

487
00:51:47,750 --> 00:51:50,010
hablaba en el Fairlight de ello

488
00:51:50,010 --> 00:51:52,469
si miramos aquí

489
00:51:52,469 --> 00:51:54,230
hay distintos tipos de pistas

490
00:51:54,230 --> 00:51:55,989
las pistas de audio, las de boost

491
00:51:55,989 --> 00:51:58,690
y luego una específica de boost que son los boost master

492
00:51:58,690 --> 00:52:00,789
vale, esto es importante

493
00:52:00,789 --> 00:52:02,690
a mi me parece

494
00:52:02,690 --> 00:52:04,070
importante porque además se parece mucho

495
00:52:04,070 --> 00:52:06,250
a las explicaciones que se hablaban

496
00:52:06,250 --> 00:52:08,349
de la mesa de mezclas en la

497
00:52:08,349 --> 00:52:09,289
unidad de trabajo 1

498
00:52:09,289 --> 00:52:11,809
porque al final un mixer lo que intenta replicar

499
00:52:11,809 --> 00:52:13,550
en software digital es

500
00:52:13,550 --> 00:52:15,150
como es una mesa

501
00:52:15,150 --> 00:52:17,349
de sonido

502
00:52:17,349 --> 00:52:26,070
Por eso se establecen también en estas columnas que son cada uno de los canales, de las pistas que tienen las mesas de sonido.

503
00:52:29,210 --> 00:52:35,230
Lo que ocurre es que vais a ver de pronto que pueden aparecer otro tipo de pistas.

504
00:52:35,469 --> 00:52:43,090
Si aquí tenemos estas cuatro pistas, narración, sonido, audio 3, audio 4, que llegan hasta aquí y de hecho se pueden hasta recoger en ocasiones.

505
00:52:43,090 --> 00:52:58,090
Estos son naciones ya más avanzadas, pero pueden aparecer esto que se llaman buses. Bus 1 y bus 2. Esto se refiere a que internamente las mesas de sonido físicas, cuando estamos trabajando en...

506
00:52:58,090 --> 00:53:00,969
perdón, mira, lo voy a poner aquí

507
00:53:00,969 --> 00:53:02,869
y cuando tenemos

508
00:53:02,869 --> 00:53:03,929
una mesa como esta

509
00:53:03,929 --> 00:53:07,170
cada una de estas secciones está trabajando

510
00:53:07,170 --> 00:53:08,909
de forma que lo que vayamos

511
00:53:08,909 --> 00:53:10,789
tocando luego vaya a un

512
00:53:10,789 --> 00:53:12,949
mezclador, a una

513
00:53:12,949 --> 00:53:14,550
pista maestra

514
00:53:14,550 --> 00:53:16,510
a un bus maestro, que sería este

515
00:53:16,510 --> 00:53:18,690
main mix en este caso, que lo que sirve

516
00:53:18,690 --> 00:53:20,809
es para subir y bajar el volumen de todo lo que

517
00:53:20,809 --> 00:53:23,030
se haya hecho en el resto de canales

518
00:53:23,030 --> 00:53:23,550
¿sí?

519
00:53:24,710 --> 00:53:26,889
para que estos enrutamientos se hagan

520
00:53:26,889 --> 00:53:46,829
Existen lo que se llaman los buses. Los buses son como las conexiones que hay entre distintas pistas o distintos canales. Cuando tenemos estos buses nos sirven para realizar duplicados de la señal. Nos sirven para hacer otro tipo de grupos de canales. Ahora hablamos de eso. Para que sea también el bus maestro.

521
00:53:46,829 --> 00:54:08,469
Aquí, no sé por qué... Vale, sí. Tenemos este bus 1, que si reproducimos... Escucháis, ¿no? Cuando yo reproduzco, escucháis, ¿no? Que no sé si he dado la opción de... A ver, voy a ir cerrando cosas que tengo aquí mientras me contestáis.

522
00:54:08,469 --> 00:54:20,420
Me han hecho una duda, ahora la respondo

523
00:54:20,420 --> 00:54:22,420
¿Me escucháis, verdad? Creo que me has puesto sí

524
00:54:22,420 --> 00:54:25,280
Vale, sí, entiendo que es cuando os he preguntado que si me escucháis

525
00:54:25,280 --> 00:54:28,760
Fijaos que cuando damos a un play

526
00:54:28,760 --> 00:54:33,179
Aquí, por ejemplo, vemos que estas cuatro pistas

527
00:54:33,179 --> 00:54:36,320
Están modulando, tienen nivel de audio

528
00:54:36,320 --> 00:54:38,639
Y hay otra aquí que también modula

529
00:54:38,639 --> 00:54:40,199
Que es esta que se llama Bus 1

530
00:54:40,199 --> 00:54:47,239
Esto sucede porque cuando estamos enviando, y lo mismo ocurre

531
00:54:47,239 --> 00:54:51,820
Aunque despleguemos todo lo que tenemos aquí, según la pantalla

532
00:54:51,820 --> 00:54:56,159
Aunque despleguemos, con la ruleta del ratón podemos subir y bajar

533
00:54:56,159 --> 00:55:00,659
Hay más opciones, aquí hay unas cuantas opciones que pueden pasar desapercibidas

534
00:55:00,659 --> 00:55:04,480
Vais a ver que siempre en todas las pistas que tenemos de audio

535
00:55:04,480 --> 00:55:10,099
Es decir, aquellas que pueden tener sonido, que son las que aparecen aquí como pistas de audio

536
00:55:10,099 --> 00:55:21,179
en las que podemos grabar sonido o importar clips, ¿vale? En las que estamos trabajando, por ejemplo, en el panel de edit, siempre, de alguna forma, automáticamente ya lo hacen, tienen un bus de salida.

537
00:55:21,539 --> 00:55:33,239
Y el bus de salida básicamente es, ¿vale? Está pasando el sonido por aquí, con esto lo regulamos, le metemos efectos, lo que sea, en esta pista, en bloque a toda la pista, y luego va a ir a un bus 1, ¿vale?

538
00:55:33,239 --> 00:55:50,139
Y este bus 1, vais a ver que es el que está recogiendo todo lo que ocurre aquí. Estas cuatro pistas de audio, la salida la tienen en bus 1, ¿vale? Que yo podría dar aquí y decirle, Eva, y decirle, quiero que también salga por bus 2.

539
00:55:50,139 --> 00:56:08,420
Y entonces vais a ver, y la activo, vais a ver, que esto no me deja, a ver, porque no, bueno, se queda ahí pillado, debería ponervos uno ahí, pero bueno, que se pueden ir incorporando más salidas.

540
00:56:09,599 --> 00:56:17,719
Esperad, que no sé por qué no se está viendo. Es decir, cuando añadimos un nuevo boost debería ver así, no sé por qué se ha quedado así. Esto es para activar y desactivar, aunque se quede.

541
00:56:17,719 --> 00:56:21,309
Nada, se ha quedado pillado porque no sale la opción

542
00:56:21,309 --> 00:56:22,489
¿Vale? O pillad esto

543
00:56:22,489 --> 00:56:25,090
Pero fijaos que si yo pongo bus 2

544
00:56:25,090 --> 00:56:27,090
Aquí estamos haciendo que salga

545
00:56:27,090 --> 00:56:29,130
Tanto por el bus 1 como por el bus 2

546
00:56:29,130 --> 00:56:31,369
Y por eso se ve reflejada en esto

547
00:56:31,369 --> 00:56:32,949
Lo que pasa en esta

548
00:56:32,949 --> 00:56:35,150
Pista también está saliendo por estar 2

549
00:56:35,150 --> 00:56:36,750
Si yo le digo que el bus 1 no

550
00:56:36,750 --> 00:56:38,789
Vais a ver que yo cuando lo reproduzco

551
00:56:38,789 --> 00:56:40,570
Solo está saliendo por el bus 2

552
00:56:40,570 --> 00:56:42,150
Esta que tenemos aquí y esta también

553
00:56:42,150 --> 00:56:44,070
Porque estar 2 la estamos desconectada

554
00:56:44,070 --> 00:56:46,050
Ahora está conectada

555
00:56:46,050 --> 00:56:47,750
¿Vale? Estas son

556
00:56:47,750 --> 00:56:50,150
formas de decir, vale, yo quiero

557
00:56:50,150 --> 00:56:52,090
que estas tres pistas salgan

558
00:56:52,090 --> 00:56:53,710
por el bus 1 y estas

559
00:56:53,710 --> 00:56:56,190
dos por el bus 2. Y con estos faders

560
00:56:56,190 --> 00:56:58,369
podemos subir y bajar el volumen

561
00:56:58,369 --> 00:56:59,789
y hacer grupos, ¿vale?

562
00:57:01,210 --> 00:57:02,210
Voy a explicar un par

563
00:57:02,210 --> 00:57:04,150
de cosas y te contesto una duda

564
00:57:04,150 --> 00:57:05,909
que me han dejado, ¿vale? Aquí,

565
00:57:06,150 --> 00:57:08,010
si nos fijamos arriba, tenemos una sección,

566
00:57:08,110 --> 00:57:10,090
un menú que se llama Fairlight. Y si le damos,

567
00:57:10,230 --> 00:57:12,170
pues hay distintas opciones referidas

568
00:57:12,170 --> 00:57:14,210
a cuestiones de esta página

569
00:57:14,210 --> 00:57:15,809
de Fairlight, ¿vale? Si queremos

570
00:57:15,809 --> 00:57:23,630
buscar cómo manipular cosas de fail pues este es el menú normalmente que habrá que ver y hay

571
00:57:23,630 --> 00:57:29,670
varias secciones y la primera de ellas es bus format y aquí es donde podemos ir con este bus

572
00:57:29,670 --> 00:57:39,750
o seleccionar alguno y removiéndolo no quiero decir eliminándolo vale con esto podemos ir

573
00:57:39,750 --> 00:57:46,110
creando estos buses que pueden ser estéreos 5.1 etcétera cuando por

574
00:57:46,110 --> 00:57:49,369
ejemplo vale voy a poner un ejemplo estamos trabajando en una película que

575
00:57:49,369 --> 00:57:55,630
queremos que salga tanto para nuestro móvil que es estéreo que

576
00:57:55,630 --> 00:58:00,769
reproduce un canal izquierdo a derecha como para nuestro home cinema si

577
00:58:00,769 --> 00:58:09,230
tuviéramos 5.1 vale con esto podemos ir enviando a los distintos buses

578
00:58:09,230 --> 00:58:16,710
Ahí tenemos el 2, ¿vale? Y de una sola tacada ir destinando hacia por qué canales tiene que salir.

579
00:58:17,349 --> 00:58:21,989
Evidentemente luego la panoramización, etcétera, hay que irla trabajando para que se ajuste bien, ¿vale?

580
00:58:21,989 --> 00:58:30,789
Pero vais a ver que cuando se está reproduciendo, si os fijáis ahora, en este bus 2 que he puesto 5.1, hay más canales.

581
00:58:30,869 --> 00:58:35,469
No se están viendo, se están viendo los dos principales porque la panoramización la hemos hecho para que sea estéreo.

582
00:58:35,469 --> 00:59:00,210
Pero si nos metiéramos y empezáramos aquí a trastear, veis que ya vamos poniendo en juego más canales para dar apariencia de espacialidad. De esto se habla un poco más en el tema 6. Pero estos bus se nos permiten tanto para hacer salidas de distintos tipos de salidas, enrutando el sonido de distintas formas, como también para hacer las escuchas nuestras.

583
00:59:00,210 --> 00:59:06,449
vale aquí os vais a fijar que siempre pone esto de bus 1 main vale bus 1 aquí pues los buses que

584
00:59:06,449 --> 00:59:11,250
tengamos lo podemos decir que sean los que se oigan por nuestro sistema de escucha para que

585
00:59:11,250 --> 00:59:15,449
creo que es un poco lo que hay mira hay una duda que me han puesto tuve un problema con las dos

586
00:59:15,449 --> 00:59:19,289
tareas de sonido he hecho los cambios con los auriculares puestos luego he hecho la prueba sin

587
00:59:19,289 --> 00:59:26,429
ellos y se escuchaba muy bajo cuál es recomendable claro aquí hay que tener es un poco como lo de los

588
00:59:26,429 --> 00:59:31,349
scopes que hemos visto antes hay que tener en cuenta las mediciones objetivas que tenemos aquí

589
00:59:31,349 --> 00:59:39,829
vale y dependiendo del dependiendo del destino es decir no es lo mismo pues si se va a escuchar

590
00:59:39,829 --> 00:59:45,650
en una sala de cine como si se va a escuchar en un móvil vale pero sí que lo digo que no es lo mismo

591
00:59:45,650 --> 00:59:50,809
porque siempre unos auriculares aunque podamos subir y bajar el volumen en cualquier dispositivo

592
00:59:50,809 --> 01:00:00,670
o en el Home Cinema también, normalmente lo vamos a tener siempre más cerca del oído, independientemente de otros factores como distancias en una sala de Home Cinema,

593
01:00:01,190 --> 01:00:04,389
unos auriculares no los ponemos y es subir y bajar volumen que siempre está ahí.

594
01:00:04,829 --> 01:00:13,050
Entonces, dependiendo de la plataforma, hay cuestiones como el loudness, etcétera, que sirve para que tenga una sonoridad concreta y estable,

595
01:00:13,050 --> 01:00:30,530
Pero el problema que te está sucediendo sobre todo será por el volumen que estés teniendo de la escucha con auriculares y sin auriculares. Por ejemplo, no sé si es tu caso, pero hay auriculares que en el propio cable tienen una ruleta para ajustar el volumen.

596
01:00:30,530 --> 01:00:40,590
Claro, ahí siempre va a haber discordancias con respecto a cómo lo estés escuchando en tu altavoz si también lo tienes con otro volumen.

597
01:00:41,309 --> 01:00:59,869
Normalmente, todos los sistemas de sonido o los reproductores, o por ejemplo, aquí no lo tengo, lo tengo en la otra pantalla, pero si en Windows os metéis en sonido, hay un volumen, lo suelo dejarlo al valor nominal, que suele ser el 100% o el 0, dependiendo de la escala que tengan, y a partir de ahí graduáis.

598
01:00:59,869 --> 01:01:05,610
pero la clave para que saber o tener una referencia de que todo se está escuchando correctamente

599
01:01:05,610 --> 01:01:09,070
es basaros en cómo está saliendo la señal por aquí

600
01:01:09,070 --> 01:01:16,269
si por ejemplo este bus estéreo queremos que esté en unos niveles aceptables y que se escuchen bien

601
01:01:16,269 --> 01:01:20,590
debería estar por la zona de entre el menos 5 y el menos 12

602
01:01:20,590 --> 01:01:26,090
y cuando hay picos de volumen pues subirá un poco pero no llegará a saturar

603
01:01:26,090 --> 01:01:30,250
También depende, por ejemplo, si estuvieras trabajando en música

604
01:01:30,250 --> 01:01:36,989
Lo que se intenta, y os dejé un enlace de la guerra de la sonoridad

605
01:01:36,989 --> 01:01:39,889
Que es que se intenta para que destaque mucho

606
01:01:39,889 --> 01:01:43,010
Y para que casi reviente sin reventar los equipos de sonido

607
01:01:43,010 --> 01:01:45,429
Se deja todo muy cercano al cero

608
01:01:45,429 --> 01:01:48,110
No se está buscando tanto el rango dinámico como la potencia

609
01:01:48,110 --> 01:01:52,090
Entonces depende un poco del destino

610
01:01:52,090 --> 01:01:55,489
Cuando tú estás trabajando en tu ordenador

611
01:01:55,489 --> 01:02:02,969
Y aparte, estás haciendo test con diferentes auriculares, altavoces, etc.

612
01:02:04,010 --> 01:02:10,250
Tienes que asegurarte de que el nivel de referencia de esos auriculares están bien calibrados.

613
01:02:10,449 --> 01:02:16,969
Porque te quiero decir, si coges la ruleta del cable y la bajas, evidentemente, por mucho que intentes tocar o ajustar, está bajo.

614
01:02:17,090 --> 01:02:18,889
Hay que intentar buscar los niveles nominales.

615
01:02:18,889 --> 01:02:37,090
Para eso, por ejemplo, te puedes poner un vídeo de YouTube con un pitido o una música así más o menos estable y ajustarlo para que esa música que ya está bien mezclada, cuando lo escuches en los altavoces y en tus auriculares, sea equivalente.

616
01:02:37,090 --> 01:02:53,610
Pero eso es la escucha de tu dispositivo. Cuando estás trabajando, la medición objetiva son los decibelios. Incluso más allá, los decibelios tienen lo que se llaman transitorios, que son picos de sonido, que es por lo que esto aparece en el tema.

617
01:02:53,610 --> 01:03:04,949
se sacó un nuevo concepto que es el de los loops, el loudness, la sonoridad, para, digamos, que lo que se evalúe no sean picos momentáneos que se pueden alterar de ciertas formas, etc.,

618
01:03:04,949 --> 01:03:14,949
para exactamente estar siempre tocando la saturación sin saturar, y que hay distintos estándares, como vas a ver aquí, por ejemplo, para distintas plataformas,

619
01:03:15,050 --> 01:03:20,849
porque cada una tiene unas. Netflix tiene uno, YouTube tiene otro, ¿vale? Esto es más avanzado, esto ya es de sonido avanzado.

620
01:03:20,849 --> 01:03:23,489
ya os digo, en el tema os dejo incluso

621
01:03:23,489 --> 01:03:24,650
material de ampliación

622
01:03:24,650 --> 01:03:27,369
pero a nivel editor de vídeo

623
01:03:27,369 --> 01:03:28,789
cuando estamos trabajando

624
01:03:28,789 --> 01:03:31,829
vais a ver que cuando estamos viendo aquí las indicaciones

625
01:03:31,829 --> 01:03:33,449
estas barritas amarillas

626
01:03:33,449 --> 01:03:34,429
y voy a forzarlo

627
01:03:34,429 --> 01:03:37,150
y rojas, están indicando un poco

628
01:03:37,150 --> 01:03:39,170
ya las referencias de donde

629
01:03:39,170 --> 01:03:40,869
deberían moverse las cosas

630
01:03:40,869 --> 01:03:43,010
ojo, esto es como lo de la iluminación

631
01:03:43,010 --> 01:03:45,190
igual vemos un monitor forma de onda

632
01:03:45,190 --> 01:03:46,650
que nos dice que está todo muy oscuro

633
01:03:46,650 --> 01:03:49,050
si se está buscando que esté muy oscuro, no es que esté mal

634
01:03:49,050 --> 01:03:50,650
pues si son los pasos de fondo

635
01:03:50,650 --> 01:03:59,849
esto no tiene que estar moviéndose en lo amarillo, pero digamos que la voz, los elementos importantes que se deben escuchar deberían estar en la zona amarilla,

636
01:04:01,269 --> 01:04:11,449
sobre todo si se pasa un poco hacia el rojo, bien, pero bueno, ya cuando supera el rojo y por supuesto satura, que es lo que pasaría si yo lo subo mucho,

637
01:04:11,449 --> 01:04:18,309
Cuando aparece ese indicador, pues error, porque igual que antes, con el monitor forma de onda,

638
01:04:18,369 --> 01:04:24,690
hemos dicho que hay un nivel superior que si ponemos píxeles muy brillantes se pueden quemar o pueden surgir problemas

639
01:04:24,690 --> 01:04:32,269
o la señal no entra en rango y existen problemas y te van a echar para atrás ese contenido o puede romper un dispositivo.

640
01:04:32,610 --> 01:04:34,929
Con el audio sucede igual y de hecho con el audio se entiende aún mejor.

641
01:04:35,570 --> 01:04:40,230
Si en una discoteca se fuerza al máximo un altavoz, puede reventar incluso.

642
01:04:40,230 --> 01:04:42,489
entonces es lo mismo

643
01:04:42,489 --> 01:04:45,030
hay que usar los valores nominales

644
01:04:45,030 --> 01:04:46,909
de un altavoz, pues el 0

645
01:04:46,909 --> 01:04:48,590
tú lo puedes subir más o bajarlo

646
01:04:48,590 --> 01:04:50,369
pero está pensado para que

647
01:04:50,369 --> 01:04:52,710
el audio esté calibrado

648
01:04:52,710 --> 01:04:54,449
en ese nivel, y ya pues

649
01:04:54,449 --> 01:04:56,289
dependiendo de lo que le llegue, si es más bajito o más alto

650
01:04:56,289 --> 01:04:58,469
pues ya es

651
01:04:58,469 --> 01:05:00,349
la referencia, entonces

652
01:05:00,349 --> 01:05:02,409
depende, por ejemplo en televisión

653
01:05:02,409 --> 01:05:04,250
tradicional se decía que los diálogos estuvieran

654
01:05:04,250 --> 01:05:05,789
a menos 12 decibelios de

655
01:05:05,789 --> 01:05:08,530
full escala, que son los de estos indicadores

656
01:05:08,530 --> 01:05:09,949
que el máximo es el 0

657
01:05:09,949 --> 01:05:14,670
y que se moviera sobre el 12 la locución en un informativo, por ejemplo.

658
01:05:15,070 --> 01:05:19,309
Esto varía, dependiendo de la plataforma, ya te digo, y si es para música y si es para cine,

659
01:05:19,769 --> 01:05:23,929
es que ya hasta se usan otros conceptos, pero como norma general, pues que esté alto.

660
01:05:24,530 --> 01:05:27,869
Yo de hecho siempre, esto de que os he dicho del amarillo teórico,

661
01:05:28,010 --> 01:05:30,489
de debería lo importante estar amarillo para que haya ese margen,

662
01:05:30,489 --> 01:05:34,070
yo lo solía intentar subir un poco más y siempre que no saturara.

663
01:05:34,409 --> 01:05:38,489
Ponía un limitador también, que se explica lo que es, para que no...

664
01:05:38,489 --> 01:05:59,389
Ahora si queréis hablamos de ello también, para que no llegue a reventar, pero bueno, él ha intentado dar el volumen lo máximo posible. Pero si somos ortodoxos y queremos tener rango dinámico de zonas que haya subidas y bajadas de la voz y haya alternancias de intensidad, lo suyo es eso.

665
01:05:59,389 --> 01:06:16,789
Pues la indicación es como el menos 9, pues bueno, por ahí, en esa zona amarilla. Y además os vais a fijar que en las pistas de audio la indicación de colores va a ser una y en los buses maestros, que ya están pensados para que recojan distintas pistas, por tanto, subirá, ¿vale?

666
01:06:16,789 --> 01:06:45,570
Vais a ver que... a ver si puedo subir más el volumen, pero la indicación vais a ver que está más arriba, ¿verdad? Es que no quiero... lo bueno de... ah, y otra cosa importante, estas indicaciones son las objetivas, pero nosotros, para nuestro dispositivo, para mientras trabajamos en DaVinci, pues a lo mejor aunque estemos dejándolo en niveles elevados, queremos bajarlo un poquito.

667
01:06:45,570 --> 01:06:59,750
Pues aquí tenemos otro slider, otro fader de volumen que podemos bajar, que eso, incluso aunque lo pongamos así, que no se va a oír, esto sigue existiendo.

668
01:06:59,750 --> 01:07:17,750
Lo que os decía, veis que aquí el amarillo está más arriba que aquí, como los buses están pensados para recoger una o más señales, pues el resultado final debería moverse por esta zona amarilla roja, pero sin llegar a saturar.

669
01:07:17,750 --> 01:07:28,329
natural, ¿vale? No sé si te he respondido a la duda o tienes alguna... Es decir, a partir de esto que te he dicho, vale, más o menos te he contestado.

670
01:07:28,550 --> 01:07:34,150
Pero es importante, que claro, a veces nos ponemos unos altavoces y luego otros y dices, joder, claro, en esto se oye muy bajito.

671
01:07:34,389 --> 01:07:39,670
Claro, pero es que los altavoces también tienen su volumen, entonces hay que dejarlo de manera equivalente.

672
01:07:40,289 --> 01:07:44,429
Por ejemplo, tú cuando vas a una sala de cine, cuando está bien calibrada, y bueno, igual que sucede en los monitores,

673
01:07:44,429 --> 01:08:00,489
Si tienes un monitor mal calibrado, pues de pronto te puede dar unos colores que no son los con los que habéis trabajado. Por eso las calibraciones y las medidas hay que tenerlas en cuenta. Las salas de cine se calibran y todas tienen las mismas referencias para sonar igual.

674
01:08:00,489 --> 01:08:08,429
Porque si no, fíjate tú, no son como los aviones de nuestra casa que los subimos o bajamos, ¿sabes? Tiene que estar pensado para ello.

675
01:08:08,429 --> 01:08:12,289
Entonces, bueno

676
01:08:12,289 --> 01:08:14,449
Volviendo a los buses

677
01:08:14,449 --> 01:08:18,489
Aquí es donde se pueden ir creando estos distintos buses

678
01:08:18,489 --> 01:08:20,050
No quiero complicarlo mucho

679
01:08:20,050 --> 01:08:22,329
Aquí, aunque se intenta dar

680
01:08:22,329 --> 01:08:24,789
Se intenta dibujar

681
01:08:24,789 --> 01:08:28,810
Pues eso, conceptos ya intermedios

682
01:08:28,810 --> 01:08:30,069
De sonido, ¿vale?

683
01:08:30,130 --> 01:08:32,250
De gestión, bueno, no estamos en el ciclo de sonido

684
01:08:32,250 --> 01:08:33,970
Hay otro de sonido específico

685
01:08:33,970 --> 01:08:35,409
Pero bueno, creo que es interesante

686
01:08:35,409 --> 01:08:36,890
Y además creo que es un valor añadido

687
01:08:36,890 --> 01:08:38,810
que como editores que podéis ser

688
01:08:38,810 --> 01:08:40,409
o bueno, trabajarán por producción

689
01:08:40,409 --> 01:08:42,329
de audiovisual

690
01:08:42,329 --> 01:08:44,289
sepáis ciertos conceptos

691
01:08:44,289 --> 01:08:45,189
o al menos os suenen

692
01:08:45,189 --> 01:08:48,069
y lo dicho, voy a cargarme este bus

693
01:08:48,069 --> 01:08:50,470
2, que lo he creado de ejemplo

694
01:08:50,470 --> 01:08:51,729
el que he dicho que era

695
01:08:51,729 --> 01:08:54,289
que era de

696
01:08:54,289 --> 01:08:55,869
de

697
01:08:55,869 --> 01:08:58,449
eso, un 5.1

698
01:08:58,449 --> 01:09:00,130
para que veáis que puede haber de muchos tipos

699
01:09:00,130 --> 01:09:02,510
pero bueno, al final

700
01:09:02,510 --> 01:09:04,270
aquí es donde marcáis

701
01:09:04,270 --> 01:09:06,670
cuál es el bus que vais a escuchar

702
01:09:06,670 --> 01:09:11,829
vosotros vale en el sistema si yo tengo varios buses voy a crear otros dos

703
01:09:11,829 --> 01:09:17,350
simplemente para hacer un par de juegos y este primero lo voy a poner main de

704
01:09:17,350 --> 01:09:22,130
maestro que quiero usar como salida final y este va a ser

705
01:09:22,130 --> 01:09:28,289
fondos y todos estéreo vale los buses y este va a ser

706
01:09:28,289 --> 01:09:33,409
música vale todo un poco de ejemplo vale voy a poner el de main el último para

707
01:09:33,409 --> 01:09:38,149
que esté más en orden por defecto ya venía el de main como el primero vale

708
01:09:38,149 --> 01:09:45,270
pero fijaos que hay una salida aquí que dice los distintos buses vale porque al

709
01:09:45,270 --> 01:09:49,729
final todo en davinci y normalmente en el software de postproducción va a salir

710
01:09:49,729 --> 01:09:55,189
por una pista que se llama o de buses o de su mezcla o submix vale bueno es un

711
01:09:55,189 --> 01:10:00,090
poco lo mismo y aquí podemos ir escogiendo cuál pista es la que sale por

712
01:10:00,090 --> 01:10:01,449
cuál sistema de escucha.

713
01:10:02,369 --> 01:10:04,149
Muy rápidamente, y esto

714
01:10:04,149 --> 01:10:06,149
también nos sirve por si de pronto un día abrís DaVinci

715
01:10:06,149 --> 01:10:07,989
la ayudáis a reproducir y aunque

716
01:10:07,989 --> 01:10:10,029
escucháis en vuestro ordenador YouTube

717
01:10:10,029 --> 01:10:12,109
por ejemplo, si tal, no estáis

718
01:10:12,109 --> 01:10:14,029
escuchando lo que trabajáis en DaVinci.

719
01:10:14,689 --> 01:10:16,149
Eso se debe a que hay que configurar

720
01:10:16,890 --> 01:10:18,130
cuál es la salida

721
01:10:18,130 --> 01:10:19,649
del sistema, del sonido

722
01:10:19,649 --> 01:10:21,529
de aquí,

723
01:10:22,170 --> 01:10:24,069
del software. Si vamos

724
01:10:24,069 --> 01:10:26,409
al menú de DaVinci Resolve y a las preferencias

725
01:10:26,409 --> 01:10:27,970
hay una sección

726
01:10:27,970 --> 01:10:29,850
que mira, ya está justo abierta, que es esta

727
01:10:29,850 --> 01:10:31,829
de entradas y salidas, ¿vale?

728
01:10:31,949 --> 01:10:34,149
de vídeo y audio, ahora mismo nos interesa

729
01:10:34,149 --> 01:10:35,930
esto de audio, por ejemplo yo ahora

730
01:10:35,930 --> 01:10:37,449
en donde estoy, tengo

731
01:10:37,449 --> 01:10:38,810
dos altavoces

732
01:10:38,810 --> 01:10:41,829
por si no llevo auriculares, pero también llevo

733
01:10:41,829 --> 01:10:43,770
auriculares y también tenemos una pequeñita

734
01:10:43,770 --> 01:10:45,710
mesa de mezclas aquí, entonces

735
01:10:45,710 --> 01:10:48,109
claro, DaVinci

736
01:10:48,109 --> 01:10:49,369
no va a soltar

737
01:10:49,369 --> 01:10:51,949
por los altavoces, por mis auriculares y por

738
01:10:51,949 --> 01:10:53,869
la mesa, el audio

739
01:10:53,869 --> 01:10:55,789
aquí es donde se define, aquí

740
01:10:55,789 --> 01:10:58,090
hay una sección que pone output device

741
01:10:58,090 --> 01:10:59,350
que bueno, yo he puesto

742
01:10:59,350 --> 01:11:08,250
Ahora mismo me ha detectado el sistema, pero aquí podemos escoger cuál es el sistema por el que va a salir.

743
01:11:08,989 --> 01:11:15,909
Y aparte, incluso se pueden tener distintas, bueno, si se deja automático no te deja complicarte mucho,

744
01:11:16,489 --> 01:11:21,210
y por eso pone auto aquí, y de hecho la opción que vendrá marcada por defecto será esta,

745
01:11:21,390 --> 01:11:27,350
y no la toquéis mucho en principio, pero incluso se pueden definir distintos sets de altavoces.

746
01:11:27,350 --> 01:11:51,010
Lo que me importa de esto es que como veis aquí pone main, near, pues esto rápidamente se puede ir diciendo, yo de DaVinci, no de luego la exportación, de DaVinci lo que quiero es que salga el bus de música, el main, que es el que yo voy a tratar como el general, porque es donde están saliendo todas estas señales de audio, están yendo al main.

747
01:11:51,010 --> 01:11:53,729
de hecho ahora mismo por fondos y música no está pasando nada

748
01:11:53,729 --> 01:11:55,729
¿vale? que son esos top boosts que he creado

749
01:11:55,729 --> 01:11:57,689
y salga por mi sistema de escucha

750
01:11:57,689 --> 01:11:59,189
físico que se llama main

751
01:11:59,189 --> 01:12:01,109
no el near, que es el otro que está, el main

752
01:12:01,109 --> 01:12:03,710
¿vale? entonces, ahora yo cuando reproduzco

753
01:12:03,710 --> 01:12:05,109
bueno, he bajado

754
01:12:05,109 --> 01:12:07,189
esta escucha, ¿vale? importante

755
01:12:07,189 --> 01:12:09,909
aquí está sonando algo y está bien configurado

756
01:12:09,909 --> 01:12:11,510
es, pues esto está

757
01:12:11,510 --> 01:12:12,810
bajadito, ¿vale?

758
01:12:13,590 --> 01:12:15,689
pues quiero que escuche, que se escuche

759
01:12:15,689 --> 01:12:17,609
por ahí, yo también puedo ir

760
01:12:17,609 --> 01:12:19,569
y decir, vale, esto quiero que salga por

761
01:12:19,569 --> 01:12:33,710
Por fondos, ¿vale? Entonces, por fondos, a ver, voy a poner en esta primera, ¿vale? En narración he dicho que salga por fondos y se está escuchando.

762
01:12:33,710 --> 01:12:43,710
A ver, ah, vale, es que estos son, vale, es el audio del vídeo, lo borro, no tiene nada, ¿vale? Y pongo en narración.

763
01:12:43,710 --> 01:13:03,250
Y esto está reventando mucho. Ah, vale, porque lo he bajado de clip. Cuidado. Está saliendo por fondos. Veis que se está duplicando aquí. Pero fondos ni yo lo estoy escuchando porque no estoy diciendo que sea fondos lo que salga por mi sistema físico.

764
01:13:03,250 --> 01:13:05,670
vale, está modulando pero no va a ningún lado

765
01:13:05,670 --> 01:13:07,750
ojo, se pueden crear distintas salidas

766
01:13:07,750 --> 01:13:09,069
se puede exportar de aquí

767
01:13:09,069 --> 01:13:11,909
se pueden hacer envíos, concepto importante

768
01:13:11,909 --> 01:13:13,289
que también se pide en la tarea

769
01:13:13,289 --> 01:13:15,550
al menos que lo

770
01:13:15,550 --> 01:13:16,449
intentéis

771
01:13:16,449 --> 01:13:19,350
pero no está llegando a main

772
01:13:19,350 --> 01:13:21,670
vale, se queda aquí y si os fijáis no tiene

773
01:13:21,670 --> 01:13:23,310
ninguna salida, aquí habría que decirle vale

774
01:13:23,310 --> 01:13:25,710
aquí yo puedo ir concentrando pues

775
01:13:25,710 --> 01:13:27,729
los fondos son narración y sonido

776
01:13:27,729 --> 01:13:29,689
y entonces yo le digo esto quiero

777
01:13:29,689 --> 01:13:31,590
que salga, se está pillando

778
01:13:31,590 --> 01:13:36,810
esto, ¿vale? Bueno, lo desactivo, ¿vale? Ahora mismo están fondos aquí y estos dos

779
01:13:36,810 --> 01:13:41,869
por main, ¿vale? Y lo bueno de esto es que yo aquí puedo ir recopilando lo que suena

780
01:13:41,869 --> 01:13:48,470
aquí en estos dos faders y luego subir y bajar esos dos de bloque, ¿vale? Y luego

781
01:13:48,470 --> 01:13:54,289
posteriormente aquí decirle, y lo que esté sucediendo aquí, luego a main. Y ahora sí

782
01:13:54,289 --> 01:13:58,909
que vais a ver que esto está pasando por aquí y luego llega a main mezclado con audio

783
01:13:58,909 --> 01:14:04,489
4 que va directamente a mí vale con esto podemos ir derivando y haciendo lo que se llaman grupos

784
01:14:04,489 --> 01:14:12,250
de pistas para con distintos padres o distintas capacidades es decir a esta pista que concentra

785
01:14:12,250 --> 01:14:18,909
todos los fondos no pongamos se le pueden añadir un efecto y se añadirá a todos vale o por ejemplo

786
01:14:18,909 --> 01:14:27,010
importante tengo una reverberación no que es eso que se pide y como explica en el tema y creo que

787
01:14:27,010 --> 01:14:37,949
¿Queda claro? Hay efectos como la ecualización, por ejemplo, que queremos que altere la señal, es decir, quitarle los graves, quitarle los agudos, lo que sea, a la propia señal.

788
01:14:37,949 --> 01:14:47,810
Pero hay otros efectos como la reverberación que tradicionalmente, y aquí hay otra sección que es más compleja, que es esta de los envíos, se explica un poquillo en el tema,

789
01:14:47,810 --> 01:15:00,970
que es como la forma que se hace tradicionalmente, que es decirle, vale, de esta pista, aunque vaya a fondos, quiero que aparte se duplique la señal y vaya a otro de los buses.

790
01:15:01,310 --> 01:15:11,090
Pero eso es lo mismo que decir que vaya, por ejemplo aquí, aunque no se vea, a main y a fondos. Va a haber una copia que va a ir al bus main y otra que va a ir a fondos.

791
01:15:11,090 --> 01:15:25,449
Si yo luego, como se ha duplicado, si a la de fondos es a la que le añado la reverberación, pues lo que estaba diciendo, la reverberación no es un efecto de modulación de la señal realmente, es un efecto de adición a la señal.

792
01:15:25,449 --> 01:15:47,050
Me explico. A diferencia de si estamos hablando por un megáfono, que lo que sale del megáfono ya está alterado, ya suena a megáfono, una reverberación, si la estamos recreando, son un sonido original y las reflexiones que se generan en el espacio, que es lo que añade esa reverberación.

793
01:15:47,050 --> 01:16:05,430
O un eco, ¿no? Por ejemplo, están los pasos que estemos dando en una catedral y luego los reflejos, las reverberaciones. Entonces, para hacerlo correctamente, lo suyo es tener, por un lado, la señal original intacta, ¿vale? Pues esos pasos, y luego se le añade en otra pista la reverberación.

794
01:16:05,430 --> 01:16:33,130
Y de hecho, es muy útil duplicar, si estamos generando un espacio, porque estamos grabando efectos sala o foley, que son estos que se hacen, pues lo de los cocos para hacer los pasos de los caballos, o efectos sala se llaman, o foleys, pues si estamos recreando el espacio porque ese caballo de los cocos está en una catedral, la reverb, pues vamos diciendo todo que salga por main, ese caballo, bla, bla, bla, y hay cinco caballos, cada uno en una pista, imaginaos, pues todos van a main,

795
01:16:33,130 --> 01:16:41,369
pero aparte que pasen por el bus de reverb y a esa pista se le añade, que luego irá también a main,

796
01:16:42,130 --> 01:16:47,630
a esa pista es donde se le añade el efecto de reverberación, que estaría aquí.

797
01:16:48,109 --> 01:16:52,850
Bueno, aquí solo hay uno, se pueden instalar otros, otros softwares tendrán otros, y se añade aquí.

798
01:16:53,229 --> 01:17:00,390
Entonces, donde estamos añadiendo la reverberación es en otra pista que se suma a la original,

799
01:17:00,390 --> 01:17:09,890
que es lo que ocurre en la realidad. No estamos alterando los pasos de los caballos, estamos añadiendo esas reflexiones que es lo que nos ayuda también a dar apariencias espaciales.

800
01:17:10,229 --> 01:17:19,649
Pues eso, no es lo mismo los pasos de un caballo con la reverberación de una catedral que en campo abierto en un cuarto de baño pequeñito, ¿vale?

801
01:17:19,710 --> 01:17:25,289
Y ya solo escuchando, gracias a la reverberación, por ejemplo, podemos saber si está en una catedral o si está en campo abierto,

802
01:17:25,289 --> 01:17:44,149
O si se grita, incluso en campo abierto, si hay eco, pues que está delante de una montaña, ¿vale? Da indicaciones de espacialidad, ¿vale? Entonces, normalmente se usaban, y en las pistas, en las mesas de sonido se usa esto, que son los envíos a buses, que es un poco lo mismo.

803
01:17:44,149 --> 01:18:08,250
Es decir, aunque esto vaya a fondos o a main o a donde sea, hazme un duplicado, ¿vale? Que le doy cierta señal, ¿vale? Le hago un duplicado para que vaya a, en este caso, al canal de... he puesto... a ver, espera... al canal... a... señávelo.

804
01:18:08,250 --> 01:18:10,850
es que aquí debería, cuando dejo de pulsar

805
01:18:10,850 --> 01:18:12,869
debería salir, pero no está poniéndolo

806
01:18:12,869 --> 01:18:15,109
bueno, que vaya a fondos al que he seleccionado

807
01:18:15,109 --> 01:18:16,949
pues es que

808
01:18:16,949 --> 01:18:18,930
claro, de esta forma ni siquiera sabemos

809
01:18:18,930 --> 01:18:20,770
a cuál estamos enviándola

810
01:18:20,770 --> 01:18:22,689
pero bueno, que debería salir

811
01:18:22,689 --> 01:18:24,029
no sé por qué

812
01:18:24,029 --> 01:18:26,810
aquí, vale, va a

813
01:18:26,810 --> 01:18:28,829
rever, si nos ponemos encima sale

814
01:18:28,829 --> 01:18:30,810
que al rato seguramente ya deje de verse

815
01:18:30,810 --> 01:18:32,909
bueno, pues eso, se puede hacer

816
01:18:32,909 --> 01:18:34,729
ese envío y ahora mismo

817
01:18:34,729 --> 01:18:36,670
si esto lo enviara a main

818
01:18:36,670 --> 01:18:38,630
vais a ver

819
01:18:38,630 --> 01:18:40,970
bueno, si vamos en un momento en que hay audio

820
01:18:40,970 --> 01:18:42,930
que esto también se está derivando

821
01:18:42,930 --> 01:18:44,289
a reverb y a main

822
01:18:44,289 --> 01:18:46,409
aquí por ejemplo, ¿vale?

823
01:18:46,430 --> 01:18:47,550
veis que está yendo a las dos

824
01:18:47,550 --> 01:18:49,689
ahora mismo porque está yendo por aquí

825
01:18:49,689 --> 01:18:53,010
y de hecho, no sé si incluso lo oís

826
01:18:53,010 --> 01:18:54,789
que le he añadido así un poco

827
01:18:54,789 --> 01:18:59,149
veis que esos pasos

828
01:18:59,149 --> 01:19:03,090
tiene como una reverb

829
01:19:03,090 --> 01:19:04,369
y eso se debe a que aquí

830
01:19:04,369 --> 01:19:06,569
fijaos que si bajo esa reverb

831
01:19:06,569 --> 01:19:10,260
ahora tiene otra apariencia

832
01:19:10,260 --> 01:19:11,300
no es lo mismo que

833
01:19:11,300 --> 01:19:12,659
¿veis?

834
01:19:15,060 --> 01:19:16,600
¿vale? esto es porque estoy haciendo

835
01:19:16,600 --> 01:19:18,760
un envío, le estoy aplicando

836
01:19:18,760 --> 01:19:20,359
a ese envío, a esa duplicación

837
01:19:20,359 --> 01:19:22,079
de la señal, es decir

838
01:19:22,079 --> 01:19:24,439
está la señal intacta pero aparte

839
01:19:24,439 --> 01:19:26,439
está yendo también por otro lado, le he añadido este

840
01:19:26,439 --> 01:19:28,279
reverb y con esto puedo subir y bajar

841
01:19:28,279 --> 01:19:30,359
la reverb, ¿vale? veis un poco el juego

842
01:19:30,359 --> 01:19:32,619
lo dicho, este es el método tradicional

843
01:19:32,619 --> 01:19:34,079
de los envíos

844
01:19:34,079 --> 01:19:36,380
¿vale? pero bueno, realmente

845
01:19:36,380 --> 01:19:38,420
se puede hacer también enviando por

846
01:19:38,420 --> 01:19:40,600
outputs, porque como se pueden seleccionar varios

847
01:19:40,600 --> 01:19:42,000
pues vamos haciendo

848
01:19:42,000 --> 01:19:44,479
duplicando señales y ya está

849
01:19:44,479 --> 01:19:46,659
es verdad que los envíos tienen otros

850
01:19:46,659 --> 01:19:48,619
conceptos como hacer envíos

851
01:19:48,619 --> 01:19:50,819
pre-fader, que es que se haga ese envío

852
01:19:50,819 --> 01:19:52,840
independientemente de donde esté el fader

853
01:19:52,840 --> 01:19:54,880
aunque esté aquí bajado, podemos hacer

854
01:19:54,880 --> 01:19:56,840
duplicados de la

855
01:19:56,840 --> 01:19:58,060
señal original, bueno

856
01:19:58,060 --> 01:20:00,479
podemos también ajustar cuanto de señal

857
01:20:00,479 --> 01:20:02,640
independientemente, aquí pues siempre

858
01:20:02,640 --> 01:20:04,579
se envía la misma a todas las salidas

859
01:20:04,579 --> 01:20:05,840
porque están cogiendo el mismo fader

860
01:20:05,840 --> 01:20:08,319
bueno, se puede panear si es mono también

861
01:20:08,319 --> 01:20:10,199
bueno, hay distintas opciones

862
01:20:10,199 --> 01:20:12,239
pero vaya, esto ya es jugar

863
01:20:12,239 --> 01:20:14,220
más herramientas que tampoco creo

864
01:20:14,220 --> 01:20:15,920
que sea necesario meterse tantísimo

865
01:20:15,920 --> 01:20:18,380
hasta aquí dudas con esto por ejemplo

866
01:20:18,380 --> 01:20:20,119
o la gestión de los canales

867
01:20:20,119 --> 01:20:22,319
y las pistas y los ruteos

868
01:20:22,319 --> 01:20:25,760
vale, eso es importante también

869
01:20:25,760 --> 01:20:27,439
dudas

870
01:20:27,439 --> 01:20:28,979
entiendo que no es bien, ¿no?

871
01:20:33,890 --> 01:20:34,710
dime bien

872
01:20:34,710 --> 01:20:36,850
vale, vale, genial, que como has puesto

873
01:20:36,850 --> 01:20:38,489
no digo iguales, no lo entiendo

874
01:20:39,270 --> 01:21:02,470
Dame un segundo que esto, digo porque también puede ser parte del examen, esto habla de esto, ¿vale? Al final es de lo que estamos hablando aquí. Importante también para el examen, porque muchas veces pasa y dice, joder, aquí hay uno que pone bus y no hay nada, no hay audio. Claro, porque son pistas que no están destinadas a tener contenido en sí, sino que son receptoras de señales de pistas de audio, ¿vale?

875
01:21:02,470 --> 01:21:28,770
Vale, me preguntaban al principio si podíamos hablar de la ecualización, por ejemplo, ¿vale? Voy a simplificar un poco esto para no, para no, voy a ponerlo además en bucle, ¿vale? Aquí hay, para poner en bucle una selección, la selección con I y O, como siempre, o incluso con esta herramienta, ¿vale? De que se llama Range, si clicáis en un clip, os lo selecciona, ¿vale?

876
01:21:28,770 --> 01:21:47,369
Y cuando ponéis en bucle, reproducir, pues lo hará en bucle. Así vamos viendo los efectos que va a tener lo que hagamos. Vale, dame un segundo que quito todo esto. Lo quito, fuera. Y estas pistas, pues a main, que se quede como estaba.

877
01:21:47,369 --> 01:21:52,260
por cierto, si queréis resetear algunos parámetros

878
01:21:52,260 --> 01:21:54,359
por si alguna vez, si dais doble clic

879
01:21:54,359 --> 01:21:56,060
sobre el fader, veis que vuelve

880
01:21:56,060 --> 01:21:58,100
al nivel de, al cero

881
01:21:58,100 --> 01:22:00,340
al valor de referencia

882
01:22:00,340 --> 01:22:04,060
es que hasta

883
01:22:04,060 --> 01:22:05,619
igual me encargo

884
01:22:05,619 --> 01:22:08,140
todos los buses que no me interesan

885
01:22:08,140 --> 01:22:10,140
digo para no liar, que no sean el main

886
01:22:10,140 --> 01:22:12,439
los borro

887
01:22:12,439 --> 01:22:13,460
vale

888
01:22:13,460 --> 01:22:16,220
y bueno, como no hay nada más

889
01:22:16,220 --> 01:22:16,880
en este rango

890
01:22:16,880 --> 01:22:20,119
Vale, vamos a hacerlo con los pasos

891
01:22:20,119 --> 01:22:23,079
Y esto está alto porque he subido aquí el volumen

892
01:22:23,079 --> 01:22:27,779
¿Vale? Este volumen es el mismo que hay aquí en el inspector

893
01:22:27,779 --> 01:22:30,119
¿Vale? Pues ya está, ahora está en el valor por defecto

894
01:22:30,119 --> 01:22:32,579
Lo voy a subir un poco para que se vea y ya está

895
01:22:32,579 --> 01:22:34,340
El ecualizador

896
01:22:34,340 --> 01:22:42,119
Realmente los pasos, voy a poner otro que tenga más frecuencias

897
01:22:42,119 --> 01:22:43,060
Una voz, algo así

898
01:22:43,060 --> 01:22:45,000
Voy a poner una música

899
01:22:45,000 --> 01:22:47,020
perdonad que tenía alguna preparada por aquí

900
01:22:47,020 --> 01:22:48,359
lo digo porque los pasos son

901
01:22:48,359 --> 01:22:51,579
tienen unas frecuencias tan concretas

902
01:22:51,579 --> 01:22:52,739
que no se va a notar tanto

903
01:22:52,739 --> 01:22:54,340
si meto una música

904
01:22:54,340 --> 01:22:56,899
venga, esta

905
01:22:56,899 --> 01:23:01,420
venga, esta que tenemos aquí

906
01:23:01,420 --> 01:23:03,359
me voy acá

907
01:23:03,359 --> 01:23:07,579
y aquí

908
01:23:07,579 --> 01:23:11,239
fijaos lo que os he dicho de la música

909
01:23:11,239 --> 01:23:13,500
como intenta estar siempre al límite

910
01:23:13,500 --> 01:23:16,100
por cierto, si hablo y no me oís por el audio

911
01:23:16,100 --> 01:23:21,239
me decís, que yo creo que está bien calibrado mi micrófono y el DaVinci

912
01:23:21,239 --> 01:23:23,899
y las dos cosas son importantes, pero bueno.

913
01:23:25,220 --> 01:23:29,680
Fijaos cómo está intentando llegar siempre a la saturación,

914
01:23:30,279 --> 01:23:34,760
incluso a veces, también tened en cuenta que está lo que se llama el Headroom,

915
01:23:34,880 --> 01:23:36,800
que son pequeños márgenes que se pueden dar,

916
01:23:36,920 --> 01:23:39,180
pero bueno, eso ya es de gente profesional que sabe mezclar.

917
01:23:39,899 --> 01:23:41,279
Por eso veréis que satura un poquito.

918
01:23:41,739 --> 01:23:44,680
Nosotros no deberíamos saturar nunca, no se deberían encender esas luces.

919
01:23:45,340 --> 01:24:02,359
El ecualizador, lo que hay en distintos puntos donde se puede ecualizar, por ejemplo, a nivel de clip hay una sección que se llama Equalizer, que tenemos aquí, que viene inactiva por defecto, y con esto lo mismo que hemos hablado antes, lo haríamos a nivel de clip, podríamos ir tocando aquí, etc.

920
01:24:02,359 --> 01:24:22,140
Estos son, cuando salen estos esquemas de manipulación, son los que se llaman ecualizadores paramétricos. Hay de distintos tipos, en el tema 1, si no me equivoco, se hablaba de varios, los gráficos, los semiparamétricos y los paramétricos.

921
01:24:22,140 --> 01:24:27,960
en los softwares por defecto los más empleados puede haber de distintos tipos son los paramétricos

922
01:24:27,960 --> 01:24:33,600
que son los que permiten pues ir cambiando varios parámetros por cada banda de audio que queramos

923
01:24:33,600 --> 01:24:42,420
ecualizar al final igual que ocurre con la con el monitor forma de onda por ejemplo o con el

924
01:24:42,420 --> 01:24:47,699
histograma aquí lo que estamos viendo en el eje horizontal son valores es una escala de valores

925
01:24:47,699 --> 01:24:51,479
En hercios, que es el indicador de frecuencia

926
01:24:51,479 --> 01:24:55,180
En general, en todo lo que se ocupe de ondas

927
01:24:55,180 --> 01:24:59,180
Los hercios son la cantidad de frecuencias que hay por segundo

928
01:24:59,180 --> 01:25:03,880
De hecho, hercio es número de oscilaciones por segundo

929
01:25:03,880 --> 01:25:07,760
Y va desde el cero, normalmente

930
01:25:07,760 --> 01:25:10,079
Aquí no pone nada, pero será el cero, el valor mínimo

931
01:25:10,079 --> 01:25:12,479
Y veréis que va ampliándose hacia la derecha

932
01:25:12,479 --> 01:25:16,079
Voy a hacerlo con otro ecualizador, que no es el de clip

933
01:25:16,079 --> 01:25:17,479
Y así también os lo enseño

934
01:25:17,479 --> 01:25:40,600
En vez de hacerlo a nivel de clip, aquí quiero, en la pista vais a ver que una de las secciones que hay es esta de ecualizador. Para abrirla, dais doble clic en la pista que os interese y se os abre esto. Este efecto de ecualización. Yo si toco aquí la ecualización, veis que se va a ir viendo reflejado aquí un esquemita para de manera visual ver lo que estamos haciendo. Os enseño este que se ve mucho más.

935
01:25:40,600 --> 01:26:11,739
Esto es lo mismo que, por ejemplo, en los efectos, meternos en, meterle un efecto de, a ver, que seguro que alguno hay, espera, no, no, no, duración, limitador, bueno, es que si instaláis otros plugins o tenéis la versión da Vinci de pago, pues a veces hay efectos de ecualización, pero bueno, aquí por defecto viene integrado en la pista, ¿vale?

936
01:26:11,739 --> 01:26:37,020
Si abrimos esto es un efecto de ecualización. Lo que os estaba diciendo, en un ecualizador paramétrico de izquierda a derecha vais a tener las frecuencias. El oído humano llega hasta 22 kHz, ¿vale? Aquí llega hasta 16 kHz, añado un poco más, es verdad que a partir de los 16 ya son sonidos muy agudos y cuesta oírlos.

937
01:26:37,020 --> 01:26:55,199
Entonces, bueno, a veces para no dar mucho espacio a las frecuencias que no se suelen escuchar, pues lo dejan así un poco limitado. Pero bueno, lo importante es que el cero progresivamente son las frecuencias más graves, los sonidos graves, la voz de barítono, etcétera, ¿vale?

938
01:26:55,199 --> 01:27:03,880
Y a medida que vamos subiendo son frecuencias más agudas hasta llegar a, pues eso, hasta sonidos casi inaudibles,

939
01:27:04,020 --> 01:27:08,659
pues que si nos pasamos habrá animales, por ejemplo, como los perros, pues que habrá frecuencias que se escuchan y nosotros no.

940
01:27:08,939 --> 01:27:18,739
Bueno, con esto lo que significa es que en el eje Y, en el vertical, lo que tenemos son los decibelios para manipularlo.

941
01:27:18,819 --> 01:27:21,699
Por defecto está aquí en cero, pero podemos subir y bajar.

942
01:27:21,699 --> 01:27:26,199
con estas bandas que se pueden ir activando o desactivando

943
01:27:26,199 --> 01:27:29,600
ya os digo, cada ecualizador paramétrico de los softwares será distinto

944
01:27:29,600 --> 01:27:32,960
pero en realidad será lo mismo, es decir, la interfaz cambiará

945
01:27:32,960 --> 01:27:35,840
quizá algún detallito, pero todo funciona igual

946
01:27:35,840 --> 01:27:37,439
¿qué es lo que se hace con esto?

947
01:27:38,399 --> 01:27:41,300
pues ir diciendo, yo quiero, le doy clic

948
01:27:41,300 --> 01:27:44,460
lo bueno de DaVinci por ejemplo, que otros no lo tienen

949
01:27:44,460 --> 01:27:46,579
es que cuando reproduces en este ecualizador

950
01:27:46,579 --> 01:27:48,640
te va mostrando donde están las frecuencias

951
01:27:48,640 --> 01:27:50,319
es decir, vais a ver que cuando le doy a play

952
01:27:50,319 --> 01:27:53,920
esto que se está viendo es

953
01:27:53,920 --> 01:27:55,720
lo que está sonando, esta música

954
01:27:55,720 --> 01:27:57,979
por eso lo ha puesto, contempla

955
01:27:57,979 --> 01:27:59,859
muchas frecuencias, hay sonidos

956
01:27:59,859 --> 01:28:01,399
desde muy graves hasta agudos

957
01:28:01,399 --> 01:28:03,159
se va viendo

958
01:28:03,159 --> 01:28:06,039
yo puedo ir bajando

959
01:28:06,039 --> 01:28:06,760
o subiendo

960
01:28:06,760 --> 01:28:09,439
en relación a las frecuencias

961
01:28:09,439 --> 01:28:11,720
imaginaos que por ejemplo

962
01:28:11,720 --> 01:28:13,899
habéis grabado o tenéis una grabación

963
01:28:13,899 --> 01:28:16,020
en la que hay un sonido

964
01:28:16,020 --> 01:28:18,399
muy grave

965
01:28:18,399 --> 01:28:20,060
como de un

966
01:28:20,060 --> 01:28:26,359
traqueteo muy grave que está de fondo vale pues nosotros podríamos ir quitando los graves vais

967
01:28:26,359 --> 01:28:32,300
viendo vale imaginaos he cogido esta banda y la he esforzado mucho y veis que lo que he hecho ha

968
01:28:32,300 --> 01:28:40,640
sido recortar mucho lo que son los graves por eso si os fijáis entiendo que lo estáis escuchando

969
01:28:41,659 --> 01:28:48,260
todo lo que suena es lo agudo no hay no hay graves no hay frecuencia graves como ahora

970
01:28:50,060 --> 01:28:51,539
O como si las enfatizara.

971
01:28:52,239 --> 01:28:54,699
Veis que ahora los bombos...

972
01:28:54,699 --> 01:28:56,060
Bombos, bum, bum.

973
01:28:56,939 --> 01:28:57,979
¿Vale? Estamos subiéndolo.

974
01:28:58,279 --> 01:29:03,220
Con esto lo que vamos haciendo es ir alterando el equilibrio frecuencial, ¿vale?

975
01:29:04,439 --> 01:29:06,319
Tonos graves, medios, agudos.

976
01:29:06,899 --> 01:29:11,399
Bueno, pues para alterar la señal en ese sentido.

977
01:29:11,859 --> 01:29:16,060
Muchas veces, por hacer realces de frecuencias que nos interesan, por ejemplo la voz humana,

978
01:29:16,060 --> 01:29:38,180
Pues si queremos realizarla habrá que subir por esta zona que tenemos aquí, depende de la voz, si es masculina, femenina, etc. Pero bueno, se suele subir un poquito alrededor de 1000, ¿vale? Esto también depende, bajar un poco alrededor de 250-300 y los graves pues dependiendo también se pueden subir un poco y luego recortarlos, ¿vale?

979
01:29:38,180 --> 01:29:57,039
Y con eso, esto no es una voz, pero con eso se puede ir consiguiendo enfatizar la parte más audible, la más, bueno, la más, ¿cómo se diría? Inteligible, ¿no? Vamos a decir, de esa voz para potenciar que se entienda, ¿vale?

980
01:29:57,039 --> 01:30:17,199
Vale, como os fijáis, aquí hay bandas que se pueden ir activando y esta, por ejemplo, si os fijáis, solo baja por un lado, a diferencia de si hago así que hace una curva de ascendente-descendente. Esto es de lo que se llama de... son bandas de corte, ¿vale? Aquí en cada banda ahí se puede cambiar, ¿vale?

981
01:30:17,199 --> 01:30:32,239
El ardor de los extremos, vais a ver que aparece esto, que son las que permiten ejecutar pasos altos y pasos bajos. Ahora hablamos de eso también, si queréis. En el primer tema algo se mencionaba y es importante, de hecho, dedicar al examen.

982
01:30:32,239 --> 01:30:48,939
Pero si queremos ir recortando graves o agudos, ¿vale? Existen distintas curvas como estas de corte o estas que son de enfatización o de, es decir, de campana para subir o bajar dentro de un punto concreto, ¿vale?

983
01:30:48,939 --> 01:30:56,880
Con esto estoy cogiendo estas frecuencias y en una anchura determinada estoy subiendo o bajando la intensidad, el volumen de esas frecuencias.

984
01:30:57,880 --> 01:31:15,380
En los ecualizadores paramétricos se llaman así porque tienen tres parámetros principalmente en las distintas bandas, al menos en las bandas de manipulación de la campana.

985
01:31:15,380 --> 01:31:17,600
fijaos que, lo digo así muy rápido

986
01:31:17,600 --> 01:31:19,779
hay otros tipos de filtros

987
01:31:19,779 --> 01:31:21,920
esto por ejemplo sería un filtro notch o de peine

988
01:31:21,920 --> 01:31:23,779
que sirve para buscar una frecuencia

989
01:31:23,779 --> 01:31:24,960
concreta y eliminarla

990
01:31:24,960 --> 01:31:27,439
están los que

991
01:31:27,439 --> 01:31:29,779
como hemos visto en las de corte

992
01:31:29,779 --> 01:31:31,859
pues sirven para bajar

993
01:31:31,859 --> 01:31:33,600
solo por un lado, vamos a decir

994
01:31:33,600 --> 01:31:35,640
para quitar graves o quitar agudos

995
01:31:35,640 --> 01:31:37,960
no tanto centrándonos en una frecuencia

996
01:31:37,960 --> 01:31:39,739
sino a partir de esa frecuencia

997
01:31:39,739 --> 01:31:40,579
para abajo o para arriba

998
01:31:40,579 --> 01:31:43,100
y lo hay en las dos direcciones

999
01:31:43,100 --> 01:32:09,720
Pero bueno, normalmente en las partes intermedias, ¿vale? Y veis que cuando además se van seleccionando esas otras opciones desaparecen parámetros, ¿vale? Pero en un ecualizador paramétrico suele constar de tres parámetros. Uno, la frecuencia, ¿vale? Que va a ser básicamente en qué punto del eje horizontal va a tomar la frecuencia central desde la que actúa esa banda de corrección de ecualización, ¿vale?

1000
01:32:09,720 --> 01:32:18,399
Otra que es la ganancia, básicamente el volumen, si lo subimos o lo bajamos, cuando vamos arrastrando de aquí, de manera visual lo que estamos haciendo es alterar esos dos parámetros.

1001
01:32:19,340 --> 01:32:30,699
Y hay también un tercero que es el factor Q, importante, también aparece en los apuntes, que sirve para determinar el ancho de esa banda de frecuencias en las que va a actuar.

1002
01:32:30,699 --> 01:32:47,739
Si el Q se va aumentando, será más fino en la manipulación, afectará a menos frecuencias de alrededor de la frecuencia central, al contrario que si vamos bajando el factor Q, que de pronto veis que baja muchas más frecuencias.

1003
01:32:47,739 --> 01:33:16,000
Entonces con estos parámetros se puede ir ajustando. Importante, aquí hay distintos prese normalmente, por ejemplo, el diálogo masculino, pues eso, veis que ha subido, bueno, este para mi gusto está un poco alto, pero bueno, ha subido alrededor del 1000, 2000, ha bajado un poco la bola que tiene la voz masculina, que hay como una cierta frecuencia, es un poco engorrosa, vamos a decir, realza también para que tenga potencia los graves.

1004
01:33:17,739 --> 01:33:22,699
los graves medios vamos a decir y luego los graves más graves los baja muchas veces se

1005
01:33:22,699 --> 01:33:29,199
hacen estos filtros paso alto paso bajo porque meter una voz humana no suele tener menos lo

1006
01:33:29,199 --> 01:33:34,119
estoy diciendo un poco de memoria está vale pero menos de 60 hercios entonces para evitar que si

1007
01:33:34,119 --> 01:33:38,500
se dice una grabación que había otro tipo de ruidos ambientales que sí que fueran más graves

1008
01:33:38,500 --> 01:33:46,659
pues se filtra y ese y se está centrando uno en las frecuencias útiles para no añadir frecuencias

1009
01:33:46,659 --> 01:34:00,319
Además, los agudos, pues se podría hacer lo mismo, pero es verdad que la voz humana, eso, de cierta frecuencia, es lo máximo de grave, pero hacia arriba están lo que se llaman armónicos, bueno, que es solo brillos, el brillo de la voz, del timbre de la voz.

1010
01:34:00,319 --> 01:34:13,060
Entonces, si ya se recortara eso, se empieza a apagar la voz, ¿vale? Por eso no se tocan. De hecho, bueno, veis que lo han realzado un poquito para que tenga esos brillitos, pero bueno, es básicamente nulo, ¿vale?

1011
01:34:13,060 --> 01:34:27,500
Por ejemplo, fijaos, efecto de teléfono. Cada vez menos, como todo, pero habitualmente los anchos de banda para que la transmisión fuera lo mejor y lo más audible posible y no hubiera problemas de transmisión,

1012
01:34:27,979 --> 01:34:37,100
cuanta menos frecuencia subiera, menos había que transmitir. Entonces, lo que veis aquí, por ejemplo, es que se reducen mucho los agudos y los graves.

1013
01:34:37,100 --> 01:34:50,520
¿Y qué se ha hecho? Pues meter, aunque hayan metido otras bandas intermedias y las hayan bajado, básicamente lo que han hecho, sobre todo, es meter un filtro de paso alto y de paso bajo para cargarse las frecuencias.

1014
01:34:50,619 --> 01:35:03,210
Y ahora, fijaos cómo ha cambiado. Pues no tiene ni frecuencias muy graves ni muy agudas, sino que se ha quedado en la parte intermedia.

1015
01:35:03,689 --> 01:35:08,250
Si yo, por ejemplo, digo los graves los voy a activar de nuevo, ¿vale? Empiezo a activar así.

1016
01:35:11,430 --> 01:35:20,949
Veis que lo que ha perdido es brillo, ha perdido un poco de calidez, en el sentido de que queda como muy apagado, es lo que os decía antes con las voces.

1017
01:35:23,649 --> 01:35:30,710
Si vuelvo a activar, vuelve a sonar a teléfono, o a radio antigua, o a megafonía de un tendero comercial.

1018
01:35:32,050 --> 01:35:37,529
Si por el contrario empezamos a desactivar los agudos, van a faltar los bombos, la potencia de los graves.

1019
01:35:39,850 --> 01:35:41,430
Veis que ya no hay graves aquí.

1020
01:35:41,930 --> 01:35:51,109
Vale, entonces con esto se va trabajando para ir haciendo estos equilibrios del espectro frecuencial.

1021
01:35:51,609 --> 01:35:58,689
Dentro de este plugin hay distintos tipos, intentan emular como distintos ecualizadores que existen físicos.

1022
01:35:59,189 --> 01:36:02,409
Alguno de ellos incluso mete algún parámetro más.

1023
01:36:02,409 --> 01:36:13,010
A ver... Sí, básicamente lo que añaden... ¿Y por qué el factor Q? Ah, vale, porque no está puesto de campana.

1024
01:36:13,710 --> 01:36:29,430
Bueno, el que viene por defecto funciona bien, pero algunos a lo mejor tienen otra calidez, porque es verdad que no todos los ecualizadores filtran o operan el sonido igual.

1025
01:36:29,430 --> 01:36:42,229
Algunos le dan una cierta calidez distinta, etc. Importante, en los paso alto-paso bajo, los que cortan o graves o altos, se puede hacer más o menos abrupta con cuántos decibelios baja por octava.

1026
01:36:42,869 --> 01:36:52,930
En el concepto octava más avanzado, si lo queréis buscar, en frecuencias, una octava es aquella frecuencia que va doblando a la anterior.

1027
01:36:52,930 --> 01:37:09,289
En música, si habéis hecho alguna vez, pues por ejemplo en un piano hay distintas octavas. Bueno, pues esto es cuánto de abrupto es este corte, para hacerlo aún más o menos abrupto. Si os fijáis, más o menos empieza a hacer el corte de una forma u otra según cuántos decibelios baja por octava.

1028
01:37:09,289 --> 01:37:17,970
Pero bueno, a nivel que se está explicando aquí, sobre todo es saber un poco, ir tocando y qué se busca

1029
01:37:17,970 --> 01:37:21,750
Y luego ya es ir viendo qué parámetro tocar, cuál no, etc

1030
01:37:21,750 --> 01:37:26,689
Luego una vez se acaba, este gain suele haber un make up o un gain que sirve para subir o bajar

1031
01:37:26,689 --> 01:37:29,750
Como si se hiciera con el fader, el conjunto de lo que se opera aquí

1032
01:37:29,750 --> 01:37:34,069
Pues vale, ya he hecho la mezcla y bueno, lo quiero subir un poquillo, se puede hacer detalle

1033
01:37:34,069 --> 01:37:36,590
No tiene más implicación

1034
01:37:36,590 --> 01:37:50,430
Bueno, de hecho os quería enseñar que en el tema 1, un segundito, a ver, espera, dame un segundo que abro una cosilla que tenía preparada pero la he debido de cerrar antes sin querer.

1035
01:37:50,430 --> 01:37:53,289
dudas, si queréis

1036
01:37:53,289 --> 01:37:55,289
ponedme dudas, mientras voy buscando

1037
01:37:55,289 --> 01:37:58,590
esto, sé que lo de sonido

1038
01:37:58,590 --> 01:38:00,590
es así avanzado, pero bueno, en el tema 1

1039
01:38:00,590 --> 01:38:02,670
ya se hablaban de cosas, entiendo que más o menos

1040
01:38:02,670 --> 01:38:04,090
la fuisteis siguiendo cuando

1041
01:38:04,090 --> 01:38:06,649
cuando se fueron

1042
01:38:06,649 --> 01:38:08,590
viendo, pero a ver

1043
01:38:08,590 --> 01:38:10,590
esperad, aquí está

1044
01:38:10,590 --> 01:38:11,569
ya lo voy encontrando

1045
01:38:11,569 --> 01:38:15,670
vale

1046
01:38:15,670 --> 01:38:18,229
a ver, voy a mirar si me habéis escrito

1047
01:38:18,229 --> 01:38:20,029
vale, nada, ok

1048
01:38:20,029 --> 01:38:22,649
en el, lo he entendido, hay que practicarlo

1049
01:38:22,649 --> 01:38:49,449
Vale, perfecto. En el tema 1, ahora que ya tenéis una herramienta, un software que emula una mesa de mezclas, muchas de las cosas, este es el tema 1, ¿vale? Muchas de las cosas que veíais en el tema 1 las podéis entender mejor, ¿vale? Sobre todo, por ejemplo, esta sección 3, 4, 2, procesamiento y ecualización del audio, que habla un poco de lo mismo que se habla en Fairlight, en el apartado de Fairlight, solo que aquí se hablaba a nivel más conceptual y ahora lo estamos aterrizando más.

1050
01:38:49,449 --> 01:39:06,930
Pero aquí se habla de compresores y a lo que iba de ecualización, procesadores de frecuencias sonoras, filtros, un filtro es para eliminar un sonido por completo y ecualizadores que es para subir y bajar ciertas frecuencias, que es lo que hemos estado haciendo.

1051
01:39:06,930 --> 01:39:33,329
Fijaos que aquí y estos dibujos, veis que tienen relación con lo que estábamos viendo antes de frecuencias graves vamos subiendo a agudas, los distintos dibujos de filtro paso alto, filtro paso bajo, filtro notch, el que os he dicho que se usa para eliminar frecuencias concretas por completo, el filtro paso de banda y son los dibujos que estábamos dibujando nosotros con DaVinci, con Fairlight.

1052
01:39:33,329 --> 01:39:54,529
Entonces, bueno, ahora también podéis repasar un poco esto cuando hagáis el repaso para el examen, etcétera, que vais a entenderlo mejor seguramente, ¿vale? Lo que siempre, si tenéis así más dudas me podéis decir, en la tarea ya se os piden ciertas cosas, creo que en el tema se explican, así que bueno, es ir dándole vueltas y bueno, esto es un poco introducción, ¿vale?

1053
01:39:54,529 --> 01:40:10,489
Pero bueno, sí que debéis saber cómo se ecualiza, cómo se comprime un poco el audio, que por ahí os dejé también algún vídeo y de ampliación. Bueno, pues un poco ir conociendo esas cosas.

1054
01:40:10,489 --> 01:40:13,689
Te iba a decir algo

1055
01:40:13,689 --> 01:40:15,449
Esperad un segundito que me venga

1056
01:40:15,449 --> 01:40:18,630
Bueno, pues eso

1057
01:40:18,630 --> 01:40:20,789
Banda de corte, etc

1058
01:40:20,789 --> 01:40:23,289
Sí, no sé si tenéis alguna duda

1059
01:40:23,289 --> 01:40:24,270
Así

1060
01:40:24,270 --> 01:40:27,270
Eso, la tarea

1061
01:40:27,270 --> 01:40:29,270
Es para el domingo

1062
01:40:29,270 --> 01:40:31,210
Queda otro tema

1063
01:40:31,210 --> 01:40:32,949
Que ya lleva abierto un tiempo

1064
01:40:32,949 --> 01:40:34,729
Habrá otra tarea

1065
01:40:34,729 --> 01:40:36,750
Y habrá otra tutoría

1066
01:40:36,750 --> 01:40:37,869
También hablando de

1067
01:40:37,869 --> 01:40:40,029
Del examen un poco

1068
01:40:40,029 --> 01:41:03,189
No sé si de cara al examen tenéis dudas. Yo os digo, los suyos que ahora os estudiéis todo y de cara al examen, aparte de dudas que planteéis, pues bueno, haremos un pequeño repaso dentro de que, claro, el repaso son muchas cosas, pero bueno, sí que intentaré daros alguna indicación de en qué centraros más, aunque ya está más o menos dicho que es materia de examen y que no, pero vale, eso.

1069
01:41:03,189 --> 01:41:04,789
no sé si hay alguna duda

1070
01:41:04,789 --> 01:41:06,569
la compañera me ha puesto que no

1071
01:41:06,569 --> 01:41:09,369
ah, bueno, lo que se me quedaba en el tintero

1072
01:41:09,369 --> 01:41:10,329
creo que quedaba claro

1073
01:41:10,329 --> 01:41:12,829
pero aunque aquí aparezca

1074
01:41:12,829 --> 01:41:14,789
que se habla de color de Lumetri que es de Premiere

1075
01:41:14,789 --> 01:41:17,329
no voy a hacer

1076
01:41:17,329 --> 01:41:19,189
preguntas concretas de color de Lumetri

1077
01:41:19,189 --> 01:41:21,130
o de Premiere, me importa que entendáis

1078
01:41:21,130 --> 01:41:22,989
los conceptos de Fairlight y de

1079
01:41:22,989 --> 01:41:24,010
color y de DaVinci

1080
01:41:24,010 --> 01:41:26,930
de color me refiero a la página

1081
01:41:26,930 --> 01:41:28,449
de color de DaVinci

1082
01:41:28,449 --> 01:41:30,909
porque por eso se han mandado las tareas

1083
01:41:30,909 --> 01:41:32,529
y por eso estamos viéndolo con este software

1084
01:41:32,529 --> 01:41:59,470
Pero bueno, sirve también para que tengáis un concepto, ¿vale? Lo pone aquí, no es materia de examen directamente, pero bueno, que por ejemplo saber que esto es una rueda de color o que existen unos scopes, aunque os pondré siempre algo más referido a DaVinci o que lo entendáis rápidamente, ¿vale? Pues lo he dicho, que no son secciones directamente para que las estudiéis, pero eso no quita que no sepáis gestionarlas también, ¿vale?

1085
01:41:59,470 --> 01:42:01,069
lo que os digo siempre, este módulo

1086
01:42:01,069 --> 01:42:03,329
no nos dice nadie

1087
01:42:03,329 --> 01:42:05,069
lo tenéis que dar con DaVinci o con Premiere

1088
01:42:05,069 --> 01:42:06,710
intentamos dar una idea un poco general

1089
01:42:06,710 --> 01:42:09,229
por si tenéis que dar un cambio incluso a CapCut

1090
01:42:09,229 --> 01:42:11,229
que tiene muchas de las cosas

1091
01:42:11,229 --> 01:42:13,609
pues bueno, no sé si hay dudas

1092
01:42:13,609 --> 01:42:15,109
ahí por mi parte

1093
01:42:15,109 --> 01:42:17,369
lo principal lo hemos visto

1094
01:42:17,369 --> 01:42:19,409
y bueno, dudas que tengáis me planteáis

1095
01:42:19,409 --> 01:42:21,369
y si tenéis ahora

1096
01:42:21,369 --> 01:42:21,930
también

1097
01:42:21,930 --> 01:42:25,170
si no cerramos la tutoría

1098
01:42:25,170 --> 01:42:27,529
y por ahí ya está bien

1099
01:42:27,529 --> 01:42:28,850
vale, perfecto, pues nada

1100
01:42:28,850 --> 01:42:40,489
Muchísimas gracias por venir y ánimo. Todavía queda un mes largo para los exámenes, pero bueno, pues ya se va acercando. Perfecto. Muchísimas gracias.