1
00:00:01,389 --> 00:00:17,539
si también está la de berlín pero la de parís yo no la mencionó mucho porque no

2
00:00:17,539 --> 00:00:25,039
están no resalta tanto lo mencioné la de la

3
00:00:25,039 --> 00:00:30,699
demanda y que era importantísima porque fue la más importante después y hablo

4
00:00:30,699 --> 00:00:37,299
después la así por encima la de viena y después la de berlín porque la de

5
00:00:37,299 --> 00:00:52,679
Berlín recuerda que tiene al hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, y Carl Philipp Emanuel Bach fue un músico muy importante en su época, entonces creo que es menester hablar de la escuela de Berlín, alemana, ¿entiendes?, de esa escuela alemana.

6
00:00:52,679 --> 00:00:57,509
A ver, otro centro de actividad sinfónica

7
00:00:57,509 --> 00:01:00,890
Uno de los primeros compositores vienes

8
00:01:00,890 --> 00:01:05,709
Fue George Christoph Wagenzeil

9
00:01:05,709 --> 00:01:15,549
George Christoph Wagenzeil

10
00:01:15,549 --> 00:01:16,829
O con W

11
00:01:16,829 --> 00:01:21,450
Wagenzeil

12
00:01:21,450 --> 00:01:25,049
1715 a 1777

13
00:01:25,049 --> 00:01:28,090
Este fue discípulo de Fou

14
00:01:28,090 --> 00:01:31,370
Fug, Fug fue un teórico

15
00:01:31,370 --> 00:01:39,010
Fug, F-U-X

16
00:01:39,010 --> 00:01:50,209
Dice, en su música

17
00:01:50,209 --> 00:01:53,010
Al igual que en la de los otros compositores austriacos

18
00:01:53,010 --> 00:01:54,010
Posteriores

19
00:01:54,010 --> 00:01:56,310
Se pueden apreciar un gran lirismo

20
00:01:56,310 --> 00:01:57,870
Bien es

21
00:01:57,870 --> 00:02:00,109
En su música

22
00:02:00,109 --> 00:02:03,010
Al igual que en la de los otros compositores austriacos

23
00:02:03,010 --> 00:02:04,650
Posteriores

24
00:02:04,650 --> 00:02:06,950
Se puede apreciar un gran lirismo

25
00:02:06,950 --> 00:02:07,670
Bien es

26
00:02:07,670 --> 00:02:12,330
Y el buen humor

27
00:02:12,330 --> 00:02:15,330
Que más tarde se convierte en un rasgo característica

28
00:02:15,330 --> 00:02:16,830
de Mozart que era

29
00:02:16,830 --> 00:02:18,389
bienes, que era

30
00:02:18,389 --> 00:02:20,150
austríaco bienes también

31
00:02:20,150 --> 00:02:22,590
esa parte la vuelvo a repetir

32
00:02:22,590 --> 00:02:24,870
en su música al igual que en la de los otros

33
00:02:24,870 --> 00:02:26,409
compositores austríacos posteriores

34
00:02:26,409 --> 00:02:29,150
se puede apreciar

35
00:02:29,150 --> 00:02:30,710
un gran lirismo bienes

36
00:02:30,710 --> 00:02:32,909
y el buen humor

37
00:02:32,909 --> 00:02:34,590
que más tarde se convierte en un rasgo

38
00:02:34,590 --> 00:02:36,889
característico de Mozart

39
00:02:36,889 --> 00:02:40,620
recuerda que Mozart tuvo ese carácter

40
00:02:40,620 --> 00:02:40,960
así

41
00:02:40,960 --> 00:02:43,860
que él también hizo

42
00:02:43,860 --> 00:02:46,219
ópera bufa, Mozart

43
00:02:46,219 --> 00:03:00,930
En su mayor parte, los compositores vieneses elevaron a la cumbre los grupos temáticos contrastantes en sus movimientos en forma sonata.

44
00:03:00,930 --> 00:03:12,310
Repito, en su mayor parte, los compositores vieneses elevaron a la cumbre los grupos temáticos contrastantes en sus movimientos en forma sonata.

45
00:03:12,310 --> 00:03:41,650
En su mayor parte, los compositores vieneses elevaron a la cumbre los grupos temáticos contrastantes en su movimiento en forma sonata.

46
00:03:42,150 --> 00:03:43,889
Ahora vamos a ver la Escuela de Berlín.

47
00:03:53,750 --> 00:04:00,449
Los principales sinfonistas de la Escuela de Berlín se agruparon en torno a la figura de Federico el Grande.

48
00:04:12,069 --> 00:04:15,009
Y dos de sus miembros más importantes fueron

49
00:04:15,009 --> 00:04:20,149
Johann Gottlieb Graun

50
00:04:20,149 --> 00:04:22,629
Déjame escribirlo

51
00:04:22,629 --> 00:04:57,060
Gottlieb

52
00:04:57,060 --> 00:05:12,660
Graun

53
00:05:12,660 --> 00:05:29,399
1702-71

54
00:05:29,399 --> 00:05:39,389
y Carl Philipp Emanuel Bach

55
00:05:39,389 --> 00:05:42,170
Esas fueron las dos figuras más importantes

56
00:05:42,170 --> 00:05:53,550
Los alemanes

57
00:05:53,550 --> 00:05:54,990
extensionales

58
00:05:54,990 --> 00:05:56,389
eran conservadores

59
00:05:56,389 --> 00:06:00,379
porque por una parte

60
00:06:00,379 --> 00:06:03,259
mantuvieron la estructura tripartita

61
00:06:03,259 --> 00:06:04,300
de la sinfonía

62
00:06:04,300 --> 00:06:15,360
por una parte mantuvieron la estructura tripartita

63
00:06:15,360 --> 00:06:16,180
de la sinfonía

64
00:06:16,180 --> 00:06:30,370
Y por otra parte, iniciaron la técnica de desarrollo temático con un estilo dinámico, orgánicamente unificado, serio y casi dramático.

65
00:06:30,370 --> 00:06:57,439
Sí, claro. O sea, por una parte mantuvieron la estructura tripartita de la sinfonía y por otra parte iniciaron la técnica de desarrollo temático con un estilo dinámico, orgánicamente unificado, serio y casi dramático.

66
00:06:57,439 --> 00:06:59,560
y al mismo tiempo

67
00:06:59,560 --> 00:07:02,000
enriquecieron la textura sinfónica

68
00:07:02,000 --> 00:07:03,879
con elementos contrapuntísticos

69
00:07:03,879 --> 00:07:20,230
claro

70
00:07:20,230 --> 00:07:26,120
los alemanes septentrionales eran conservadores

71
00:07:26,120 --> 00:07:27,699
porque por una parte

72
00:07:27,699 --> 00:07:29,800
mantuvieron la estructura tripartita

73
00:07:29,800 --> 00:07:31,560
de la sinfonía

74
00:07:31,560 --> 00:07:33,600
y por otra parte

75
00:07:33,600 --> 00:07:35,860
iniciaron la técnica de desarrollo

76
00:07:35,860 --> 00:07:37,959
temático con un estilo dinámico

77
00:07:37,959 --> 00:07:40,339
orgánicamente unificado

78
00:07:40,339 --> 00:07:42,079
serio

79
00:07:42,079 --> 00:07:43,839
y casi dramático

80
00:07:43,839 --> 00:07:45,300
Y al mismo tiempo

81
00:07:45,300 --> 00:07:48,819
Enriquecieron la textura

82
00:07:48,819 --> 00:07:51,819
Sinfónica con elementos contrapuntísticos

83
00:07:51,819 --> 00:07:59,120
No, es que por una parte

84
00:07:59,120 --> 00:08:00,639
Si eran conservadores, pero por otra no

85
00:08:00,639 --> 00:08:03,139
Es que lo dice

86
00:08:03,139 --> 00:08:04,819
Por una parte eran conservadores

87
00:08:04,819 --> 00:08:07,660
Porque mantienen esa estructura tripartita

88
00:08:07,660 --> 00:08:09,860
Pero ya por la otra parte

89
00:08:09,860 --> 00:08:10,920
Si eran más

90
00:08:10,920 --> 00:08:12,639
Después eran más

91
00:08:12,639 --> 00:08:14,379
¿Cómo se llama?

92
00:08:15,199 --> 00:08:16,160
Más modernos

93
00:08:16,160 --> 00:08:21,410
Ahora vamos a ver

94
00:08:21,410 --> 00:08:24,350
La música de cámara

95
00:08:24,350 --> 00:08:33,309
Ahí tengo una gana de terminar el clasicismo

96
00:08:33,309 --> 00:08:36,720
Y todavía nos faltan

97
00:08:36,720 --> 00:08:38,419
Hayden, Mozart y Beethoven

98
00:08:38,419 --> 00:08:46,820
Bueno, pero tampoco queremos ir tan rápido

99
00:08:46,820 --> 00:08:47,840
Más tranquilos

100
00:08:47,840 --> 00:08:49,259
Hay que ir más tranquilos

101
00:08:49,259 --> 00:08:58,860
Bueno, aquí en la música de cámara

102
00:08:58,860 --> 00:09:04,279
¿Qué es lo que...

103
00:09:04,279 --> 00:09:05,279
¿Cómo se llama?

104
00:09:06,519 --> 00:09:10,340
¿Qué formato se trabaja más aquí en esta época?

105
00:09:11,659 --> 00:09:13,159
En la música de cámara

106
00:09:13,159 --> 00:09:16,179
que empezaron haciendo

107
00:09:16,179 --> 00:09:19,600
conciertos domésticos

108
00:09:19,600 --> 00:09:21,820
el cuarteto de cámara

109
00:09:21,820 --> 00:09:23,220
hombre claro

110
00:09:23,220 --> 00:09:24,639
no podía faltar más

111
00:09:24,639 --> 00:09:27,419
el cuarteto de cámara

112
00:09:27,419 --> 00:09:28,860
bueno el cuarteto de cámara

113
00:09:28,860 --> 00:09:31,539
quien me dice en que consiste un cuarteto de cámara

114
00:09:31,539 --> 00:09:33,360
deja que me entere yo

115
00:09:33,360 --> 00:09:36,639
no, ya empieza

116
00:09:36,639 --> 00:09:39,559
es una composición

117
00:09:39,559 --> 00:09:41,799
para un conjunto

118
00:09:41,799 --> 00:09:43,600
hay que hablar

119
00:09:43,600 --> 00:09:52,090
es que tienen que hablar con propiedad de cuantos instrumentos de cuatro instrumentos de cuerdas

120
00:09:52,090 --> 00:10:10,559
generalmente el cuarteto de cuerdas y como la formación muy bien muy bien en ámbito exactamente

121
00:10:11,740 --> 00:10:19,259
muy bien hombre era un campeón entonces el cuarteto de cuerdas es una composición para

122
00:10:19,259 --> 00:10:24,580
un conjunto de cuatro instrumentos de cuerda generalmente

123
00:10:24,580 --> 00:10:35,399
los violines una viola y un chelo es desde la edad desde la segunda mitad del

124
00:10:35,399 --> 00:10:41,240
siglo 18 el género más profusamente cultivado

125
00:10:41,240 --> 00:10:44,460
y el más influyente dentro del repertorio de la música de cámara

126
00:10:44,460 --> 00:10:49,000
europea o sea que tiene mucho

127
00:10:49,000 --> 00:10:56,690
Tiene mucho peso el cuarteto

128
00:10:56,690 --> 00:11:00,759
Desde la segunda mitad del siglo XVIII

129
00:11:00,759 --> 00:11:04,340
Es el género más profusamente cultivado

130
00:11:04,340 --> 00:11:07,440
Y el más influyente dentro del repertorio de la música de escala

131
00:11:07,440 --> 00:11:10,620
A ver, vamos a ver cuáles eran los antecedentes

132
00:11:10,620 --> 00:11:14,860
Esto es importante que lo sepan, ¿vale?

133
00:11:16,600 --> 00:11:18,620
Antecedentes del cuarteto

134
00:11:18,620 --> 00:11:25,500
Géneros con escrituras a cuatro partes como la oitura

135
00:11:25,500 --> 00:11:27,100
Es uno de los antecedentes

136
00:11:27,100 --> 00:11:44,090
el concierto grosso y el concierto ripieno barroco, el concierto grosso y el concierto ripieno barrocos,

137
00:11:49,129 --> 00:11:58,570
géneros con escritura a cuatro partes como la abertura, después el concierto grosso y el concierto ripieno barrocos,

138
00:11:59,570 --> 00:12:05,309
y posteriormente la sinfonía a cuatro del primer clasicismo.

139
00:12:05,309 --> 00:12:41,340
Ahora, aunque los concertos ambos incluían continuo en las partes solistas y secciones a cuatro voces del concertino, aunque los concertos incluían continuo en las partes solistas y secciones a cuatro voces del concertino.

140
00:12:41,340 --> 00:13:08,950
Ahora, el concertino solían ser dos violines, continuo y cello, el concertino solían ser dos violines, continuo y cello, pero estos compositores añaden una viola a esta formación.

141
00:13:24,129 --> 00:13:33,250
Ahora, otro precedente también lo constituyen los concertini italianos, como los de Bocherini, concebidos para ser interpretados sin continuo.

142
00:13:33,250 --> 00:14:26,759
La obra de los compositores austro-bohemios, en la cual había géneros camarísticos informales como el trío y el quinteto de cuerda, además del quinteto para cuerda y dos trombones, siendo la mayor diferencia con el resto de la obra mencionada el hecho de que esta música no se acompaña con instrumentos de trío.

143
00:14:26,759 --> 00:14:27,899
Yo voy a repetir esta parte.

144
00:14:28,139 --> 00:14:41,200
La obra de los compositores autobohemia, en la cual habían géneros camerísticos informales como el trío, el quinteto de cuerdas, además del sexteto para cuerdas y dos trompas.

145
00:14:42,159 --> 00:14:50,240
Siendo la mayor parte, con el resto de obras mencionadas, el hecho de que esta música no se acompaña con un instrumento de cuerdas.

146
00:14:50,240 --> 00:14:59,399
este último debido a esto último debido al hecho de que era música de esta

147
00:14:59,399 --> 00:15:14,159
música se interpretaba al aire libre sí que eran informales porque claro

148
00:15:14,159 --> 00:15:18,940
así serían serenatas los casillas y eran al aire libre entonces parece que eran

149
00:15:18,940 --> 00:15:23,799
muy informales y no se tuvo muy como que en cuenta como si los cuartetos que los

150
00:15:23,799 --> 00:15:30,539
cuartetos aunque empezaron en el ámbito más íntimo pero era más era lo que había

151
00:15:30,539 --> 00:15:46,179
la época y era más era más tenían más fuerza digo yo sí para decir que habían otros formatos también

152
00:15:46,179 --> 00:15:57,019
pero que eran informales vale si es como un una para que tú sepas que habían otras otras

153
00:15:57,019 --> 00:16:12,340
agrupaciones de menos importancia no no dice dice antes de la conocida obra de hayden compositor en

154
00:16:12,340 --> 00:16:18,820
cuya obra cristaliza el cuarteto y como lo conocemos el antecedente más cercano al moderno

155
00:16:18,820 --> 00:16:26,519
cuarteto lo encontramos en la obra de frank sark ver christian o sea que rich es fue un

156
00:16:26,519 --> 00:16:33,600
compositor que se acercó mucho escribió mucho cuarteto también antes que empezara hay de usted

157
00:16:33,600 --> 00:16:40,200
saben que el país que después ya cuando estudiamos a jaime vamos a ver que hay den lo denominan o lo

158
00:16:40,200 --> 00:16:44,940
mencionan el padre de las de los cuartetos y la sinfonía

159
00:16:44,940 --> 00:16:51,320
porque se incluyó e incursionó mucho en esos todos en esas dos formaciones

160
00:16:51,320 --> 00:16:55,919
entonces aunque bueno y somos mucho mucho más obras para piano también sonatas

161
00:16:55,919 --> 00:17:02,220
para piano y más cosas pero antes de él tenemos a este señor

162
00:17:02,220 --> 00:17:09,569
sabbier richen compositor que realza la independencia de las cuatro cuerdas en

163
00:17:09,569 --> 00:17:15,450
busca de un estilo de escritura cuarterística vamos a escucharlo para por lo menos para saber

164
00:17:15,450 --> 00:17:22,130
no es no es tan importante lo que sepa es lo que quiero que sepan es que antes de hayden

165
00:17:23,130 --> 00:17:30,089
hubo un compositor vale pero bueno de todas formas vamos a escuchar su cuarteto para ver

166
00:17:30,089 --> 00:17:38,450
después que escuchemos el de hayden a verla hacer como una relación una comparación entonces vamos

167
00:17:38,450 --> 00:17:51,000
a poner ahí cuarteto de cuerda en si vemos mayor opus 5 número 2 de frank sark ver richard

168
00:17:52,200 --> 00:17:55,019
richard christel richard

169
00:17:56,460 --> 00:18:38,109
franza entonces es el cuarteto número encima de mon cuarteto de cuartos y vemos mayor opus

170
00:18:38,109 --> 00:22:00,099
5 número 2 de richard richard pero es muy contrapuntífico que tiene mucha influencia

171
00:22:00,099 --> 00:24:01,799
barroca pero tiene mucha influencia barroca que sí mucho mucha mucha imitación muy barroco si yo

172
00:24:01,799 --> 00:24:37,650
no lo estoy escuchando para escucharlo para después cuando somos los de los de aire dice

173
00:24:37,650 --> 00:24:44,069
que este compositor realza la independencia de las cuatro cuerdas en

174
00:24:44,069 --> 00:24:47,410
busca de un estilo de escritura cuartetista

175
00:24:47,410 --> 00:25:40,250
o sea que lo hace queriendo