1
00:00:01,899 --> 00:00:13,960
Bueno, vamos a empezar la clase hoy. Vamos a continuar con la sinfonía. Estamos con Beethoven, ¿recuerdas? Con Beethoven, entonces ya hemos visto las sinfonías.

2
00:00:15,800 --> 00:00:26,500
Entonces, hoy lo que vamos a hacer es, vamos a escuchar, que fue lo que nos faltó en la clase anterior, ¿no Beatriz?

3
00:00:26,500 --> 00:00:29,699
Un momentito, me va a pasar la lista

4
00:00:29,699 --> 00:00:33,939
Sí, para saber quién viene y quién no

5
00:00:33,939 --> 00:00:36,259
Sexto A, ¿no?

6
00:00:37,539 --> 00:00:39,039
No, sexto D

7
00:00:39,039 --> 00:00:45,600
Alías eres tú, ¿no?

8
00:00:45,880 --> 00:00:46,079
Sí

9
00:00:46,079 --> 00:00:51,039
Diego no vino

10
00:00:51,039 --> 00:00:56,759
Beatriz la otra tampoco

11
00:00:56,759 --> 00:01:04,049
Pablo no vino

12
00:01:04,049 --> 00:01:08,370
Entonces vamos a ver

13
00:01:08,370 --> 00:01:25,549
Entonces vamos a escuchar, Beatriz, vamos a escuchar la sinfonía número 5 en do menor, opus 67, tercero y cuarto movimiento. Llegamos a ver toda la sinfonía, me dijiste, ¿no?

14
00:01:25,549 --> 00:01:38,329
O sea, sí, porque recuerdo que les hablé aquí de la Sinfonía Nº 9, que era una sinfonía coral, ¿no?

15
00:01:40,840 --> 00:01:47,959
Entonces vamos a escuchar la Sinfonía Nº 5 en Do menor, Opus 67, movimientos 3 y 4.

16
00:01:51,299 --> 00:01:53,280
Vamos a ver sobre todo el tercer movimiento.

17
00:01:53,280 --> 00:02:12,729
Nº 5 en Do menor.

18
00:02:12,729 --> 00:03:11,229
67. Tercer movimiento. Vamos a escuchar la Beatriz, ¿vale? A ver, perdóname, una que tenga partituras. Es un scherzo. ¿Me escuchas, no? No. No, pero se escucha muy bajito.

19
00:03:11,229 --> 00:05:28,980
Esa es la parte central, está en estilo contrapuntístico, esa es la parte del trío, esa parte es muy

20
00:05:28,980 --> 00:06:00,680
contrapuntística, esa es la parte del trío, esa parte es muy contrapuntística, ahí están

21
00:06:00,680 --> 00:06:18,350
los vientos nada más. Ahora entran los... las cuerdas. Y golpea a... ¿viste? Es un

22
00:06:18,350 --> 00:07:39,699
ave a... Se oye bajito, ¿no? El altobo está muy alto. Tiene hasta timpani y todo. El timpani

23
00:07:39,699 --> 00:07:43,699
No estaba hasta tiempo ni tiempo.

24
00:07:55,040 --> 00:07:56,040
Ese es el tercero.

25
00:07:56,040 --> 00:07:58,040
Pero acaba cortado, ¿no?

26
00:07:58,040 --> 00:07:59,040
No.

27
00:08:00,040 --> 00:08:02,040
Es que el río que está ahí es el tercero.

28
00:08:02,040 --> 00:08:03,040
Este.

29
00:08:04,040 --> 00:08:09,399
¿Lo quieres volver a escuchar, Beate?

30
00:08:09,399 --> 00:08:10,399
Vale.

31
00:08:10,399 --> 00:08:11,399
Sí, ok.

32
00:08:11,399 --> 00:08:20,240
La verdad.

33
00:08:20,240 --> 00:08:21,240
Es como una...

34
00:08:21,240 --> 00:08:22,240
Eso es un alegro, ¿no?

35
00:08:31,589 --> 00:08:32,590
Ese es el tema.

36
00:08:35,590 --> 00:08:38,799
Ese es el tema.

37
00:08:38,799 --> 00:10:06,389
no estoy del tema, pero variado, con variación, y eso es otra, es más contrapuntista, o sea

38
00:10:06,389 --> 00:10:36,899
que la parte A es como más, más homofónica, y este es más, muy, muy, muy, muy, esa es

39
00:10:36,899 --> 00:10:43,460
la parte del trío, es que el segundo trío, que es una parte contrastante con la primera,

40
00:10:43,460 --> 00:11:40,059
parece barroco y vuelve a la primera parte que sí es un ave a esto no lo vamos a comentar mucho

41
00:11:40,059 --> 00:12:50,029
vale eso para que más o menos tú tengas una idea es esta el tímpani con los con las cuerdas eso

42
00:12:50,029 --> 00:12:58,759
es como una coda ya está en modo mayor oye para que tú veas lo puedes escuchar está en el modo

43
00:12:58,759 --> 00:13:22,580
mayor. Esta parte del tercer movimiento es esquelcho más o menos con trío en la parte

44
00:13:22,580 --> 00:13:28,580
central. O sea, la parte primera es un alegro, después esta parte central es un esquelcho

45
00:13:28,580 --> 00:13:40,919
con trío y después ya vuelve a la parte A y hace una coda pero en modo mayor. En la

46
00:13:40,919 --> 00:13:50,929
La partitura, la relación con el tema que abre la sinfonía se sirve en la entrada de los vientos.

47
00:13:51,649 --> 00:13:58,629
O sea que, como viste, empieza con las cuerdas, pero después lo que hace el tema son los vientos.

48
00:13:58,990 --> 00:13:59,570
¿Lo recuerdas?

49
00:14:02,429 --> 00:14:05,929
Que tienen un planteamiento muy rítmico, muy similar.

50
00:14:05,929 --> 00:14:14,409
Y después la parte del trío que está escrito con una textura muy contramuntística.

51
00:14:16,370 --> 00:14:18,570
Y es que aquí es un poco lo que tengo que decir.

52
00:14:18,710 --> 00:14:22,070
Que al último movimiento le sigo una extensa coda en do mayor.

53
00:14:24,049 --> 00:14:28,309
Que según los musicólogos es una forma de compensar la extensión de la sinfonía.

54
00:14:30,350 --> 00:14:30,929
O sea que...

55
00:14:30,929 --> 00:14:34,070
Está bien escucharlo

56
00:14:34,070 --> 00:14:35,450
Porque después tenemos

57
00:14:35,450 --> 00:14:37,789
En el romántico vamos a escuchar

58
00:14:37,789 --> 00:14:38,789
Alguna sinfonía

59
00:14:38,789 --> 00:14:40,330
Y tenemos que compararla, ¿no?

60
00:14:41,389 --> 00:14:42,909
Entonces es bueno que más o menos

61
00:14:42,909 --> 00:14:44,129
Tengamos una idea

62
00:14:44,129 --> 00:14:51,049
Entonces vamos a ver los cuartetos de cuerda

63
00:14:51,049 --> 00:15:00,090
A ver

64
00:15:00,090 --> 00:15:02,409
Vamos a ver los cuartetos de cuerda

65
00:15:02,409 --> 00:15:05,409
Beethoven escribió 16 cuartetos de cuerda

66
00:15:05,409 --> 00:15:06,830
Que se ajustan plenamente

67
00:15:06,830 --> 00:15:08,429
A los tres periodos tradicionales

68
00:15:08,429 --> 00:15:09,830
De su actividad compositiva

69
00:15:09,830 --> 00:15:15,070
Y entonces ahora vamos a ver la fase

70
00:15:15,070 --> 00:15:31,759
De la primera fase pertenecen los seis cuartetos Opus XVIII, compuestos entre 1798 y 1800.

71
00:15:34,480 --> 00:15:42,840
O sea que a esta primera fase pertenecen los cuartetos Opus XVIII, compuestos entre 1898 y 1800,

72
00:15:43,659 --> 00:15:50,100
los cuales muestran influencia de Haydn en la economía de sus desarrollos motivicos.

73
00:15:51,700 --> 00:16:02,080
Aunque las modulaciones anticonvencionales y algunas sutilezas de la escritura formal ya anuncian al Beethoven maduro.

74
00:16:03,080 --> 00:16:05,120
Él está maduro desde que empezó.

75
00:16:08,419 --> 00:16:10,120
¿Te lo repito de nuevo?

76
00:16:10,639 --> 00:16:13,399
Sí, es lo que más...

77
00:16:13,399 --> 00:16:20,899
Dice que, bueno, esta fase pertenece a los seis cuartetos Opus XVIII,

78
00:16:21,440 --> 00:16:24,860
que están compuestos entre 1898 y 1800,

79
00:16:26,179 --> 00:16:32,659
los cuales muestran influencia de Haydn en la economía de sus desarrollos motivicos.

80
00:16:33,840 --> 00:16:42,080
Aunque las modulaciones anticonvencionales y algunas sutilezas de la estructura formal

81
00:16:42,080 --> 00:16:44,340
ya anuncian al Beethoven maduro.

82
00:16:47,620 --> 00:16:52,940
Tú sabes que desde que empezó, ya él empezó ya, en vez de ir a modular normalmente a tónica,

83
00:16:53,039 --> 00:16:54,759
él va a la mediante, ¿lo recuerdas?

84
00:16:58,659 --> 00:17:02,620
O directamente al relativo mayor, si está en menor, en modo menor, así.

85
00:17:02,620 --> 00:17:11,859
Ahora, durante la segunda fase creativa, escribe tres cuartetos Raúl Sumosky.

86
00:17:13,299 --> 00:17:14,859
Te lo voy a escribir.

87
00:17:15,500 --> 00:17:16,440
Los cuartetos, ¿eh?

88
00:17:16,759 --> 00:17:17,279
Sí, mejor.

89
00:17:18,339 --> 00:17:20,559
Los cuartetos Raúl Sumosky.

90
00:17:21,839 --> 00:17:38,519
Cuarteto Ravzky

91
00:17:38,519 --> 00:17:42,099
Ravzumovsky, Opus 59

92
00:17:42,099 --> 00:17:54,059
¿Ya?

93
00:17:54,460 --> 00:17:55,859
Entonces ahora en esta época

94
00:17:55,859 --> 00:17:57,819
Aparte de esos cuartetos están

95
00:17:57,819 --> 00:18:02,640
El cuarteto Las Arpas

96
00:18:02,640 --> 00:18:04,339
Opus 74

97
00:18:04,339 --> 00:18:10,799
El cuarteto Serioso

98
00:18:10,799 --> 00:18:12,680
Opus 95

99
00:18:12,680 --> 00:18:19,579
¿Ya?

100
00:18:20,519 --> 00:18:22,380
Estas obras se hacen eco

101
00:18:22,380 --> 00:18:24,339
de la expansión que se ve

102
00:18:24,339 --> 00:18:26,460
en la heroica, en la sinfonía heroica

103
00:18:26,460 --> 00:18:28,099
y sobre todo en los

104
00:18:28,099 --> 00:18:28,900
rasumosques

105
00:18:28,900 --> 00:18:32,440
vemos una forma sonata ampliada

106
00:18:32,440 --> 00:18:38,069
y a ver

107
00:18:38,069 --> 00:18:40,309
entonces aquí se ven temas

108
00:18:40,309 --> 00:18:42,630
se presentan temas largos

109
00:18:42,630 --> 00:18:44,910
los desarrollos extensos

110
00:18:44,910 --> 00:18:46,150
y complejas

111
00:18:46,150 --> 00:18:48,569
y amplias codas, esto me tiene loca

112
00:18:48,569 --> 00:18:50,410
¿no te pasa a ti?

113
00:18:50,730 --> 00:18:52,690
yo es que no puedo

114
00:18:52,690 --> 00:18:53,430
respirar de verdad

115
00:18:53,430 --> 00:18:56,430
llevo ya un rato hablando

116
00:18:56,430 --> 00:19:10,059
Y entonces, aquí en estos cuartetos, lo que te estaba contando, se ven los temas largos, presencia de temas largos, desarrollos extensos y complejos y ampliadas codas.

117
00:19:12,519 --> 00:19:19,359
Ahora, Beethoven oculta en estos tres cuartetos las líneas divisorias anteriormente tan claras, dentro de un mismo movimiento.

118
00:19:19,359 --> 00:19:22,819
Que él oculta, ¿no?

119
00:19:23,460 --> 00:19:28,440
En estos tres cuartetos las líneas divisorias anteriormente están claras dentro de un mismo movimiento

120
00:19:28,440 --> 00:19:42,119
Disimulando las recapitulaciones y jugueteando con la nitidez de los esquemas clásicos

121
00:19:42,119 --> 00:19:44,500
Él se atrevía, ¿eh?

122
00:19:48,250 --> 00:19:54,009
Todos los cuartetos de esta segunda fase creativa se caracterizan además por su mayor extensión

123
00:19:54,009 --> 00:19:57,890
Por un lenguaje musical más complejo

124
00:19:57,890 --> 00:20:02,920
mayor dificultad en cuanto a técnica

125
00:20:02,920 --> 00:20:07,130
eso es lo más importante

126
00:20:07,130 --> 00:20:07,890
¿eh? Beatriz

127
00:20:07,890 --> 00:20:10,829
todos estos cuartetos de esta segunda fase

128
00:20:10,829 --> 00:20:11,970
creativa se caracterizan

129
00:20:11,970 --> 00:20:14,769
por su extensa, además de todo lo que

130
00:20:14,769 --> 00:20:16,769
dijimos anteriormente, por su extensa

131
00:20:16,769 --> 00:20:19,049
extensión, por un lenguaje

132
00:20:19,049 --> 00:20:20,569
musical más complejo

133
00:20:20,569 --> 00:20:22,809
una mayor dificultad

134
00:20:22,809 --> 00:20:23,950
en cuanto a la técnica

135
00:20:23,950 --> 00:20:29,009
estas obras fueron un importante

136
00:20:29,009 --> 00:20:31,230
paso en la salida del género

137
00:20:31,230 --> 00:20:31,869
de la velada

138
00:20:31,869 --> 00:20:34,970
principesca, hace el concierto a gran escala.

139
00:21:00,650 --> 00:21:04,450
Los cuartetos correspondientes a la fase creativa tardía,

140
00:21:04,609 --> 00:21:09,210
o sea, la última fase que es la, me imagino, la más tardía,

141
00:21:10,589 --> 00:21:12,930
están los cuartetos Opus 127,

142
00:21:14,390 --> 00:21:14,970
130,

143
00:21:17,130 --> 00:21:18,210
131,

144
00:21:19,009 --> 00:21:20,009
132

145
00:21:20,009 --> 00:21:21,569
y 135.

146
00:21:26,180 --> 00:21:29,259
Presentan una concepción de gran individualidad,

147
00:21:29,579 --> 00:21:46,349
Su originalidad formal va desde el tradicional esquema de cuatro movimientos con esquelzo de los Opus 127 y 35.

148
00:21:47,349 --> 00:22:05,400
Su originalidad formal va desde el tradicional esquema de cuatro movimientos con esquelzo de los Opus 127 y 35 hasta los siete desconectados del Opus 131.

149
00:22:05,400 --> 00:22:08,700
Los siete movimientos

150
00:22:08,700 --> 00:22:12,140
Conectados a la oposición de 31

151
00:22:12,140 --> 00:22:13,660
Sí, porque estos

152
00:22:13,660 --> 00:22:15,380
Estos cuartetos tenían muchos movimientos

153
00:22:15,380 --> 00:22:25,220
Ahora, de esta tercera fase

154
00:22:25,220 --> 00:22:26,640
También importan

155
00:22:26,640 --> 00:22:29,579
La concisión

156
00:22:29,579 --> 00:22:32,039
Y neutralidad melódica

157
00:22:32,039 --> 00:22:41,910
Interés constante

158
00:22:41,910 --> 00:22:44,089
Por los procedimientos contrapuntísticos

159
00:22:44,089 --> 00:22:47,869
¿Cómo se llama?

160
00:22:48,329 --> 00:22:49,390
El interés constante

161
00:22:49,390 --> 00:22:51,410
Por los procedimientos contrapuntísticos

162
00:22:51,410 --> 00:22:55,529
Un complejo lenguaje armónico

163
00:22:55,529 --> 00:23:04,009
Un registro mucho más amplio

164
00:23:04,009 --> 00:23:18,599
Utilización difícil de pasaje al unísono

165
00:23:18,599 --> 00:23:31,099
Y ya por último una alta exigencia técnica para el intérprete

166
00:23:31,099 --> 00:23:35,599
Definen estas obras tardías

167
00:23:35,599 --> 00:23:39,099
Fíjense cuántas cosas tienen

168
00:23:39,099 --> 00:23:40,420
Así que si les pregunto

169
00:23:40,420 --> 00:23:43,619
Los cuartetos de Beethoven

170
00:23:43,619 --> 00:23:45,400
Es poco que decir

171
00:23:45,400 --> 00:23:47,400
Pero lo que hay que decir está

172
00:23:47,400 --> 00:23:50,359
Beethoven murió

173
00:23:50,359 --> 00:23:51,839
Componiendo cuartetos

174
00:23:51,839 --> 00:23:54,500
Ahora vamos a escuchar

175
00:23:54,500 --> 00:23:57,299
El cuarteto

176
00:23:57,299 --> 00:23:59,279
Opus 131

177
00:23:59,279 --> 00:24:01,779
Movimiento 1 y 2

178
00:24:01,779 --> 00:24:07,980
En 2 sostenido

179
00:24:07,980 --> 00:24:09,579
Vamos a escucharlo a ver que pasa

180
00:24:09,579 --> 00:24:10,460
Menor

181
00:24:10,460 --> 00:24:21,119
vamos a escucharlo

182
00:24:21,119 --> 00:24:23,519
ya lo escuchamos

183
00:24:23,519 --> 00:24:24,700
y después más o menos

184
00:24:24,700 --> 00:24:25,839
intentamos

185
00:24:25,839 --> 00:24:41,079
cuarteto

186
00:24:41,079 --> 00:24:50,460
obus 131

187
00:24:50,460 --> 00:24:52,819
reggaeton

188
00:24:52,819 --> 00:25:18,950
vamos a escuchar a ver el primer movimiento

189
00:25:18,950 --> 00:25:19,289
vale

190
00:25:19,289 --> 00:26:01,920
primer movimiento

191
00:26:01,920 --> 00:26:20,660
aquí nos dice el movimiento

192
00:26:20,660 --> 00:26:46,430
empieza en plan fuga

193
00:26:46,430 --> 00:26:56,940
cada ojo

194
00:26:56,940 --> 00:26:58,940
Estamos entrando, viste?

195
00:27:54,789 --> 00:27:56,789
Es en plan fugado

196
00:27:58,789 --> 00:28:00,789
Tiene una estructura fugada

197
00:28:00,789 --> 00:28:02,789
Y muy expresiva

198
00:28:04,789 --> 00:28:06,789
Por eso es que es singular, no?

199
00:28:06,789 --> 00:28:08,789
Es atípico porque

200
00:28:44,099 --> 00:28:46,099
Y una armonía muy, muy, muy

201
00:28:46,099 --> 00:28:48,099
Por encima, no?

202
00:28:48,099 --> 00:28:50,099
Muy compleja

203
00:28:50,099 --> 00:28:52,099
Muchas

204
00:28:52,099 --> 00:29:24,569
triadas aumentadas y progresiones así inusuales, ahí saltó para otra tonalidad menor, hizo

205
00:29:24,569 --> 00:29:39,680
como una, ¿cómo se llama esto?, sí, pero en armónico, sí, sí, él, fíjate que para

206
00:29:39,680 --> 00:30:14,609
es a seguir igual a que sí

207
00:30:19,259 --> 00:31:39,619
y ahora tengo otra tonalidad, viste que? a través de la en armonía

208
00:31:39,619 --> 00:32:22,220
es larguísimo

209
00:32:22,220 --> 00:32:58,589
ya está en do sustenido otra vez

210
00:32:58,589 --> 00:33:04,480
apoya el bajo eso

211
00:33:59,779 --> 00:34:23,039
una armonía muy atípica

212
00:34:23,039 --> 00:34:32,599
este es el segundo movimiento, vale?

213
00:34:32,599 --> 00:34:46,989
este es más bien un rondón, un rondón sonata

214
00:34:46,989 --> 00:34:57,309
Este cuarteto tiene siete movimientos, este cuarteto tiene siete movimientos, pero nada más vamos a escuchar esto de nuevo, ¿vale?

215
00:35:18,800 --> 00:35:21,539
Como trabaja los fuertes y los bienes, o sea, la dinámica.

216
00:36:16,789 --> 00:36:54,170
Este es como un pequeño desarrollo, ¿no? Esa es la primera parte que es como un desarrollo que hay.

217
00:37:18,260 --> 00:37:18,559
Ya.

218
00:37:20,260 --> 00:37:43,320
Este es el tercero, son siete movimientos, yo no sé, para qué escribir tanto, no se cansa, viste que el primer movimiento era con un adagio en forma fugada, y este sí tenía como una estructura de sonata, de rondó sonata,

219
00:37:43,320 --> 00:37:48,019
esto no lo vamos a comentar

220
00:37:48,019 --> 00:37:48,659
porque

221
00:37:48,659 --> 00:37:52,340
solo quiero que escuchen

222
00:37:52,340 --> 00:37:53,599
que lo escuchen

223
00:37:53,599 --> 00:37:55,960
para que vean, para que diferencie

224
00:37:55,960 --> 00:38:00,039
para que diferencie con lo anterior

225
00:38:00,039 --> 00:38:02,360
y ahora con lo que va a venir en el romántico

226
00:38:02,360 --> 00:38:03,679
entonces bueno ya

227
00:38:03,679 --> 00:38:05,639
escuchamos, ya hemos terminado

228
00:38:05,639 --> 00:38:06,440
ya el tema