1 00:00:00,000 --> 00:00:11,119 Bueno, la manda, entonces, la envío. 2 00:00:11,580 --> 00:00:14,119 Por ejemplo, ven que hay tres voces, ¿a que sí? 3 00:00:14,800 --> 00:00:15,800 Hay tres voces. 4 00:00:17,179 --> 00:00:19,899 Entonces, hay tres voces, como pueden ver, 5 00:00:20,719 --> 00:00:23,859 empiezan las tres voces juntas, ¿a que sí? 6 00:00:24,579 --> 00:00:25,480 Entonces, ¿qué pasa? 7 00:00:26,559 --> 00:00:30,780 Que la voz superior se cae aquí en el segundo compás, ¿no? 8 00:00:30,780 --> 00:00:32,420 Pero sigue la voz de abajo, ¿no? 9 00:00:32,920 --> 00:00:40,579 Entonces ahora se cae la voz intermedia y canta la voz superior. 10 00:00:41,840 --> 00:00:45,719 Se cae la voz superior y canta, van alternando, ¿se entiende? 11 00:00:46,640 --> 00:00:48,659 Pero mientras tanto el tenor sigue... 12 00:00:48,659 --> 00:00:52,039 El tenor se mantiene, es el que se mantiene ahí firme a todo. 13 00:00:53,719 --> 00:00:54,280 ¿Vale? 14 00:00:54,619 --> 00:00:57,299 Mira aquí, es un tenor isorrítmico. 15 00:00:57,299 --> 00:00:59,700 aquí se supone que hay cambio de 16 00:00:59,700 --> 00:01:01,100 ¿cómo se llama? 17 00:01:01,539 --> 00:01:03,600 en el colchetico, eso que ustedes están viendo ahí 18 00:01:03,600 --> 00:01:05,519 del tenor, pues se supone que 19 00:01:05,519 --> 00:01:06,719 está pintado de rojo 20 00:01:06,719 --> 00:01:08,159 ¿eh? 21 00:01:10,319 --> 00:01:11,140 claro, sí 22 00:01:11,140 --> 00:01:13,599 se supone que está pintado de rojo 23 00:01:13,599 --> 00:01:14,900 lo que claro, aquí están 24 00:01:14,900 --> 00:01:17,599 y entonces 25 00:01:17,599 --> 00:01:18,819 miren, aquí también 26 00:01:18,819 --> 00:01:21,340 en el segundo sistema también aparece 27 00:01:21,340 --> 00:01:23,040 el colchete 28 00:01:23,040 --> 00:01:25,840 entonces, tienen que ver 29 00:01:25,840 --> 00:01:38,840 que todas las voces unas cantas y las voces se callan. Es una técnica que a ella le llamaron 30 00:01:38,840 --> 00:01:46,099 objetos. Entonces todas las composiciones que había ya le ponían directamente objetos. 31 00:01:51,180 --> 00:01:51,599 ¿De acuerdo? 32 00:01:52,659 --> 00:01:53,519 ¿Esto no parece...? 33 00:01:54,340 --> 00:01:54,879 No, no lo es. 34 00:01:55,920 --> 00:01:57,780 Sí, porque ya me lo dices, si es para... 35 00:01:57,780 --> 00:01:58,340 Sí, está bien. 36 00:01:58,340 --> 00:02:03,379 vale, entonces esta obra 37 00:02:03,379 --> 00:02:04,739 nos muestra 38 00:02:04,739 --> 00:02:07,540 esta obra nos muestra 39 00:02:07,540 --> 00:02:09,900 esta técnica 40 00:02:09,900 --> 00:02:11,319 te la he explicado así 41 00:02:11,319 --> 00:02:13,360 porque, claro, así es como 42 00:02:13,360 --> 00:02:13,860 único usted 43 00:02:13,860 --> 00:02:16,860 y los cambios de tiempo como si era la misma 44 00:02:16,860 --> 00:02:18,680 medida de maduración 45 00:02:18,680 --> 00:02:20,039 pues se puede hacer 46 00:02:20,039 --> 00:02:21,379 cambia 47 00:02:21,379 --> 00:02:26,900 fíjate, por un ejemplo 48 00:02:26,900 --> 00:02:28,180 que yo tengo 49 00:02:28,180 --> 00:02:33,129 yo tengo 50 00:02:33,129 --> 00:02:35,629 un compás de 6 por 8 51 00:02:35,629 --> 00:02:35,870 ¿no? 52 00:02:37,449 --> 00:02:37,770 ¿no? 53 00:02:38,789 --> 00:02:39,469 este está acá 54 00:02:39,469 --> 00:02:41,909 ¿no? 55 00:02:43,590 --> 00:02:45,229 y después uno de 3 por 4 56 00:02:45,229 --> 00:02:46,710 no, perdón 57 00:02:46,710 --> 00:02:50,610 o de 3 por 4 58 00:02:50,610 --> 00:02:52,189 o de 4 por 4 59 00:02:52,189 --> 00:02:53,710 o de 4 por 4 60 00:02:53,710 --> 00:02:58,009 o un compás 61 00:02:58,009 --> 00:02:59,650 de 2 por 4 62 00:02:59,650 --> 00:03:02,330 por otro de 3 por 4 63 00:03:02,330 --> 00:03:03,210 cambia el metro 64 00:03:03,210 --> 00:03:05,509 eso es lo que pasa 65 00:03:05,509 --> 00:03:05,930 eso es 66 00:03:05,930 --> 00:03:08,729 déjame, me duele la cabeza 67 00:03:08,729 --> 00:03:12,030 eso es lo que pasa 68 00:03:12,030 --> 00:03:14,870 cambia el metro 69 00:03:14,870 --> 00:03:16,530 vale 70 00:03:16,530 --> 00:03:19,569 entonces 71 00:03:19,569 --> 00:03:21,830 ahora vamos a ver 72 00:03:21,830 --> 00:03:24,229 la práctica armónica 73 00:03:24,229 --> 00:03:25,009 de la época 74 00:03:25,009 --> 00:03:27,870 aquí, bueno, seguimos 75 00:03:27,870 --> 00:03:29,509 en cuanto a la práctica armónica 76 00:03:29,509 --> 00:03:30,449 Seguimos 77 00:03:30,449 --> 00:03:32,330 Como mismo 78 00:03:32,330 --> 00:03:35,069 En el mismo 79 00:03:35,069 --> 00:03:37,830 Se le sigue dando importancia 80 00:03:37,830 --> 00:03:39,669 A las consonancias 81 00:03:39,669 --> 00:03:41,550 Imperfectas, en el estilo 82 00:03:41,550 --> 00:03:43,909 De las novas, en comparación 83 00:03:43,909 --> 00:03:45,310 A la época anterior, o sea 84 00:03:45,310 --> 00:03:46,789 Polifonía temprana 85 00:03:46,789 --> 00:03:49,389 En la polifonía temprana no se le daba 86 00:03:49,389 --> 00:03:51,270 Tanta importancia, ¿vale? 87 00:03:51,569 --> 00:03:54,050 Pero ahora parece que estos compositores 88 00:03:54,050 --> 00:03:54,689 Sí 89 00:03:54,689 --> 00:03:57,810 Ya le dan, ya se empiezan 90 00:03:57,810 --> 00:04:00,009 Ya la empiezan a tomar como más en serio. 91 00:04:01,030 --> 00:04:09,210 O sea que las terceras y las sextas necesitaban resolver a unas consonancias perfectas. 92 00:04:09,569 --> 00:04:13,590 Y podían mantenerse por su resolución, podían retrasarse también. 93 00:04:13,590 --> 00:04:27,550 Por ejemplo, imagínense que había un intervalo de sextas. 94 00:04:28,029 --> 00:04:29,329 ¿En qué iba a resolver? 95 00:04:32,420 --> 00:04:51,379 Venga, ay Dios mato, lenguaje musical, entiendo, o sea que esta resolvía a una consonancia perfecta, si tenía al revés. 96 00:04:51,379 --> 00:04:54,459 do mi 97 00:04:54,459 --> 00:04:56,560 ah no 98 00:04:56,560 --> 00:04:58,879 si do mi es una tercera 99 00:04:58,879 --> 00:05:01,639 en unísono 100 00:05:01,639 --> 00:05:03,600 vale 101 00:05:03,600 --> 00:05:05,959 y así sucesivamente 102 00:05:05,959 --> 00:05:10,899 entonces claro ya en esta época 103 00:05:10,899 --> 00:05:12,459 ya eso ya van a tener 104 00:05:12,459 --> 00:05:15,339 ya van a ser más cuidadosos 105 00:05:15,339 --> 00:05:16,560 con ese tema 106 00:05:16,560 --> 00:05:22,319 uso más frecuente 107 00:05:22,319 --> 00:05:24,160 de las consonancias imperfectas de la música 108 00:05:24,160 --> 00:05:26,339 francesa e italiana del siglo XIV 109 00:05:26,339 --> 00:05:28,139 pues les da un sonido claro 110 00:05:28,139 --> 00:05:29,639 como en la música inglesa 111 00:05:29,639 --> 00:05:31,759 cuando se usan las consonancias 112 00:05:31,759 --> 00:05:34,720 imperfectas 113 00:05:34,720 --> 00:05:35,699 de terceras y sextas 114 00:05:35,699 --> 00:05:38,160 pues claro, no es lo mismo usar 115 00:05:38,160 --> 00:05:40,620 consonancias perfectas 116 00:05:40,620 --> 00:05:42,060 que consonancias imperfectas 117 00:05:42,060 --> 00:05:43,759 porque cuando se usan consonancias imperfectas 118 00:05:43,759 --> 00:05:45,879 pues la sonoridad es más dulce, más suave 119 00:05:45,879 --> 00:05:47,420 no es lo mismo que yo 120 00:05:47,420 --> 00:05:49,139 toque esto 121 00:05:49,139 --> 00:05:51,879 que soy muy feo, además soy un feo 122 00:05:54,160 --> 00:06:04,029 y aquí yo haga 123 00:06:04,029 --> 00:06:11,040 ¿entiendes? 124 00:06:13,040 --> 00:06:23,269 vemos que suena más dulce 125 00:06:23,269 --> 00:06:24,009 es que no hay 126 00:06:24,009 --> 00:06:24,870 de verdad que 127 00:06:24,870 --> 00:06:26,370 yo a veces me pongo 128 00:06:26,370 --> 00:06:27,269 a pensar y digo 129 00:06:27,269 --> 00:06:28,750 es que no hay comparación 130 00:06:28,750 --> 00:06:34,269 ¿entiendes? 131 00:06:34,569 --> 00:06:35,910 entonces eso era lo que pasaba 132 00:06:35,910 --> 00:06:37,110 pero bueno 133 00:06:37,110 --> 00:06:37,850 entonces ya 134 00:06:37,850 --> 00:06:39,850 eso es 135 00:06:39,850 --> 00:06:40,410 hasta ahí 136 00:06:40,410 --> 00:06:41,689 es el motete 137 00:06:41,689 --> 00:06:42,490 vamos a estudiar 138 00:06:42,490 --> 00:06:42,930 lo que es 139 00:06:42,930 --> 00:06:44,509 el motete isorítmico 140 00:06:44,509 --> 00:07:01,149 Que no es, es un contenido importante porque además fueron los, ¿cómo se llama? Fueron los, todas las técnicas del siglo XIV, que esta fue la que más se trabajó, ¿vale? Y entonces, bueno, pero ya ustedes lo saben. 141 00:07:01,149 --> 00:07:03,430 Ahora vamos a dar un compositor que se llama 142 00:07:03,430 --> 00:07:04,550 Guillaume de Marchand 143 00:07:04,550 --> 00:07:07,970 No sé si lo habrán escuchado alguna vez 144 00:07:07,970 --> 00:07:08,910 Supongo que sí 145 00:07:08,910 --> 00:07:14,009 Guillaume de Marchand fue un compositor 146 00:07:14,009 --> 00:07:15,069 Francés 147 00:07:15,069 --> 00:07:16,589 ¿Vale? 148 00:07:16,649 --> 00:07:19,189 Es el primer compositor francés 149 00:07:19,189 --> 00:07:21,350 Ya que hace una música 150 00:07:21,350 --> 00:07:24,069 Que hace una composición 151 00:07:24,069 --> 00:07:24,610 De verdad 152 00:07:24,610 --> 00:07:26,230 Una composición ya 153 00:07:26,230 --> 00:07:30,069 A lo que el nombre, el término 154 00:07:30,990 --> 00:07:32,089 El término 155 00:07:32,089 --> 00:07:45,009 Porque, por ejemplo, los compositores anteriores no podemos menospreciar sus composiciones, pero estas son composiciones más complejas, más completas, a nivel estructural, a nivel formal, ¿entiendes? 156 00:07:45,009 --> 00:07:46,009 entonces 157 00:07:46,009 --> 00:07:50,329 entonces este señor 158 00:07:50,329 --> 00:07:52,970 este, ¿cómo se llama? 159 00:07:53,110 --> 00:07:54,029 el Guillermo de Macho 160 00:07:54,029 --> 00:07:57,449 tuvo mucha protección económica 161 00:07:57,449 --> 00:07:59,129 de toda la nobleza 162 00:07:59,129 --> 00:07:59,790 y la realeza 163 00:07:59,790 --> 00:08:02,149 del momento 164 00:08:02,149 --> 00:08:04,930 y gracias a ella pues pudo crear muchas 165 00:08:04,930 --> 00:08:05,949 obras, muchas 166 00:08:05,949 --> 00:08:08,889 y la mayor parte de las composiciones eran 167 00:08:08,889 --> 00:08:10,230 temas propios porque él también 168 00:08:10,230 --> 00:08:12,930 componía, por ejemplo, los poemas de sus 169 00:08:12,930 --> 00:08:14,709 canciones los componía él, que casi 170 00:08:14,709 --> 00:08:22,889 todos eran canciones con una temática amorosa. Entonces, bueno, además de escribir más 171 00:08:22,889 --> 00:08:29,230 de 300 poemas, o sea que casi todos esos poemas él los escribía para sus canciones, de 1350 172 00:08:29,230 --> 00:08:35,710 reunió todas sus obras en manuscritos, confesionadas por sus mecenas. Compuso en casi todos los 173 00:08:35,710 --> 00:08:44,970 género al uso social en el momento, desde motetes hasta canciones profanas. Ahora, motetes, 174 00:08:45,309 --> 00:08:49,730 compuso 23 motetes que datan de una época temprana de su vida artística. 20 de ellos 175 00:08:49,730 --> 00:08:55,690 son isorítmicos, basados en los tenores del canto llano, mientras que tres utilizaban 176 00:08:55,690 --> 00:09:00,230 canciones profanas con tenor. Los motetes de macho son más extensos y rítmicamente 177 00:09:00,230 --> 00:09:02,389 más complejos que los ejemplos 178 00:09:02,389 --> 00:09:02,870 anteriores 179 00:09:02,870 --> 00:09:06,049 e incluyen a menudo pasajes 180 00:09:06,049 --> 00:09:08,389 isorrítmicos y de oquetos en las voces superiores 181 00:09:08,389 --> 00:09:09,769 entonces 182 00:09:09,769 --> 00:09:12,289 recuerden que ya el tenor aquí 183 00:09:12,289 --> 00:09:14,409 si va a tener ya un papel más 184 00:09:14,409 --> 00:09:16,210 ya de tenor, ¿entienden? 185 00:09:17,250 --> 00:09:18,330 ¿saben? recuerden 186 00:09:18,330 --> 00:09:20,409 el origen, vamos a rebobinar 187 00:09:20,409 --> 00:09:21,210 para atrás 188 00:09:21,210 --> 00:09:22,950 recuerden 189 00:09:22,950 --> 00:09:26,190 mira para Lucía me mira 190 00:09:26,190 --> 00:09:27,730 se ríe 191 00:09:27,730 --> 00:09:30,090 recuerden cómo fue que apareció 192 00:09:30,090 --> 00:09:32,049 el tenor, que fue 193 00:09:32,049 --> 00:09:33,669 lo primero que apareció antes del tenor 194 00:09:33,669 --> 00:09:35,269 el primer indicio 195 00:09:35,269 --> 00:09:38,879 no bonita 196 00:09:38,879 --> 00:09:40,919 no bonita 197 00:09:40,919 --> 00:09:44,320 recuerden 198 00:09:44,320 --> 00:09:47,639 la polifonía primitiva 199 00:09:47,639 --> 00:09:49,000 es que tengo que 200 00:09:49,000 --> 00:09:51,059 hacerlo así para que no se les olvide 201 00:09:51,059 --> 00:09:53,200 lo hago para eso, no por nada 202 00:09:53,200 --> 00:09:55,299 claro 203 00:09:55,299 --> 00:09:56,799 por ejemplo 204 00:09:56,799 --> 00:09:59,039 recuerden que el órgano paralelo 205 00:09:59,039 --> 00:10:01,139 ¿cuántas voces 206 00:10:01,139 --> 00:10:03,840 es que lo tengo que hacer 207 00:10:03,840 --> 00:10:05,860 se los hago no por nada 208 00:10:05,860 --> 00:10:06,860 ni por cogerlo porque no hay 209 00:10:06,860 --> 00:10:08,779 una mala intención ni nada de eso 210 00:10:08,779 --> 00:10:10,440 sino para que lo tengan fresco 211 00:10:10,440 --> 00:10:11,519 no, de verdad se los digo 212 00:10:11,519 --> 00:10:14,220 porque lo tengan fresco no es por nada 213 00:10:14,220 --> 00:10:15,620 a ver 214 00:10:15,620 --> 00:10:18,960 en el organum primitivo 215 00:10:18,960 --> 00:10:19,399 ¿qué pasó? 216 00:10:20,399 --> 00:10:21,320 ¿cuántas voces había? 217 00:10:22,679 --> 00:10:23,120 voz 218 00:10:23,120 --> 00:10:28,840 voz principali 219 00:10:28,840 --> 00:10:32,429 y esa voz organali 220 00:10:32,429 --> 00:10:33,190 Y después, ¿qué pasó? 221 00:10:36,059 --> 00:10:42,460 Y se llamó la melodía gregoriana, que la hacía esa voz. 222 00:10:42,600 --> 00:10:48,600 No, lo estoy diciendo para recordar y además para que lo sepan, de verdad, para que no se les olvide. 223 00:10:49,000 --> 00:10:57,399 Quiero que el año que viene lleguen y recuerden, si está otra profesora, que seguramente habrá otra profesora, 224 00:10:57,460 --> 00:10:59,399 por lo menos para que lo sepan y lo recuerden. 225 00:10:59,399 --> 00:11:01,720 entonces, esa melodía 226 00:11:01,720 --> 00:11:03,360 gregoriana 227 00:11:03,360 --> 00:11:04,899 ¿cuándo fue que cambió de nombre? 228 00:11:05,399 --> 00:11:06,100 ¿en qué momento? 229 00:11:07,919 --> 00:11:08,879 en la muy bien 230 00:11:08,879 --> 00:11:10,820 muy bien 231 00:11:10,820 --> 00:11:13,100 ¿con qué estilos? 232 00:11:13,259 --> 00:11:14,740 sí, porque tengo que preguntar para ver 233 00:11:14,740 --> 00:11:16,039 ¿cómo están? ¿en qué estilos? 234 00:11:17,639 --> 00:11:19,059 espantos y luego los floridos 235 00:11:19,059 --> 00:11:20,320 o sea, que esos dos 236 00:11:20,320 --> 00:11:21,860 estilos 237 00:11:21,860 --> 00:11:25,480 esa voz inferior 238 00:11:25,480 --> 00:11:27,440 que era la de sostener 239 00:11:27,440 --> 00:11:28,059 ¿no? 240 00:11:29,399 --> 00:11:43,200 se va a llamar como? Tenor. Tenor. Y evoluciona después, después había una voz que se llamaba 241 00:11:43,200 --> 00:11:56,570 Cantufirmo, ¿no? Ah, no, se lo estoy diciendo para que vean la, ¿cómo se llama? Y después 242 00:11:56,570 --> 00:12:02,529 ahora ya se va a llamar, ya si ahora es Tenor, de verdad, ya, con toda la edad ahí. O sea 243 00:12:02,529 --> 00:12:07,870 O sea que los motetes isorítmicos son en los tenores. 244 00:12:08,190 --> 00:12:14,730 Eso no quiere decir que las voces superiores no se hubiesen hecho, no hubiesen hecho isorítmica. 245 00:12:15,090 --> 00:12:21,730 Pero donde se hicieron de verdad fue, que fue en todo, en casi todo, en los tenores, ¿vale? 246 00:12:22,070 --> 00:12:27,509 No, les digo eso para que ustedes, hombre, para que ustedes tengan una, para que vean, 247 00:12:27,509 --> 00:12:30,009 para que no estén, no les pase lo mismo que yo. 248 00:12:30,009 --> 00:12:31,850 que yo decía 249 00:12:31,850 --> 00:12:33,389 y estas cosas de donde salen 250 00:12:33,389 --> 00:12:35,889 en lo que yo pueda 251 00:12:35,889 --> 00:12:37,029 en lo que pueda ayudarlos 252 00:12:37,029 --> 00:12:39,690 siempre voy a estar aquí 253 00:12:39,690 --> 00:12:42,049 para que después no tengan laguna 254 00:12:42,049 --> 00:12:43,409 en lo que yo pueda ayudarlos 255 00:12:43,409 --> 00:12:44,549 ya si no puedo ya 256 00:12:44,549 --> 00:12:46,549 espero siempre poder 257 00:12:46,549 --> 00:12:50,049 entonces ahora vamos a ver las misas de este señor 258 00:12:50,049 --> 00:12:51,809 habían 259 00:12:51,809 --> 00:12:53,610 las misas de 260 00:12:53,610 --> 00:12:54,090 como se llama 261 00:12:54,090 --> 00:12:57,169 la misa de Notre Dame 262 00:12:57,169 --> 00:12:58,769 que fue una composición 263 00:12:58,769 --> 00:13:01,350 La más temprana del ordinario de la misa 264 00:13:01,350 --> 00:13:03,350 Probablemente la primera misa 265 00:13:03,350 --> 00:13:05,230 Polifónica, escrita por un único 266 00:13:05,230 --> 00:13:06,850 Compositor concebido como una unidad 267 00:13:06,850 --> 00:13:09,330 O sea, que esta fue la primera misa 268 00:13:09,330 --> 00:13:11,370 Donde el compositor 269 00:13:11,370 --> 00:13:13,169 Hizo todo lo 270 00:13:13,169 --> 00:13:14,850 ¿Cómo se llama? Todas las partes 271 00:13:14,850 --> 00:13:16,490 A nivel estructural 272 00:13:16,490 --> 00:13:19,450 Hizo todas las partes del ordinario 273 00:13:19,450 --> 00:13:21,169 ¿Me entiendes? 274 00:13:21,610 --> 00:13:23,169 Habían otras, había más misas 275 00:13:23,169 --> 00:13:24,470 Pero esas misas que habían 276 00:13:24,470 --> 00:13:26,450 No eran, ¿cómo se llama? 277 00:13:26,590 --> 00:13:27,809 No estaban completas 278 00:13:27,809 --> 00:13:29,750 Estaban incompletas 279 00:13:29,750 --> 00:13:32,330 Entonces esta fue la primera misa 280 00:13:32,330 --> 00:13:34,690 Que se concibe ya 281 00:13:34,690 --> 00:13:35,990 Como una misa como tal 282 00:13:35,990 --> 00:13:38,269 Que a nivel estructural 283 00:13:38,269 --> 00:13:40,110 Conformaba una unidad 284 00:13:40,110 --> 00:13:42,610 ¿Vale? 285 00:13:43,470 --> 00:13:44,490 Chicos, no saben 286 00:13:44,490 --> 00:13:46,509 El dolor de cabeza que tengo 287 00:13:46,509 --> 00:13:47,789 No entiendo por qué de verdad 288 00:13:47,789 --> 00:13:50,830 Está así, un dolor de cabeza impresionante 289 00:13:50,830 --> 00:13:51,789 Entonces 290 00:13:51,789 --> 00:13:54,629 Esta autor tenía la intención de que fuese interpretada 291 00:13:54,629 --> 00:13:56,789 Por solo 292 00:13:56,789 --> 00:13:57,610 Cantante, o sea 293 00:13:57,610 --> 00:13:59,370 él interpretó esta misa 294 00:13:59,370 --> 00:14:01,269 eran a cuatro voces 295 00:14:01,269 --> 00:14:02,929 por un cantante 296 00:14:02,929 --> 00:14:04,549 cada voz un cantante 297 00:14:04,549 --> 00:14:09,230 compuso su obra a comienzos de la década 298 00:14:09,230 --> 00:14:10,889 de 1360 299 00:14:10,889 --> 00:14:12,990 para su ejecución durante una misa 300 00:14:12,990 --> 00:14:14,909 dedicada a la Virgen María 301 00:14:14,909 --> 00:14:17,149 o sea que la compuso para ese 302 00:14:17,149 --> 00:14:19,490 evento, celebrada cada domingo 303 00:14:19,490 --> 00:14:21,110 en un altar de la catedral de Afraín 304 00:14:21,110 --> 00:14:25,169 él pretendía hacerla 305 00:14:25,169 --> 00:14:26,590 para ese 306 00:14:26,590 --> 00:14:30,549 Tras su muerte se añadió al oficio por el alma de macho 307 00:14:30,549 --> 00:14:36,529 O sea, esta misa se añadió y se cantó en conmemoración a su muerte 308 00:14:36,529 --> 00:14:41,230 En el siglo XIV podemos encontrar ya las más antiguas 309 00:14:41,230 --> 00:14:44,090 Piezas de ordinario de misa completa o casi incompleta 310 00:14:44,090 --> 00:14:45,370 Concebidas por un ciclo 311 00:14:45,370 --> 00:14:48,549 Algunos de los ejemplos habituales se citan la misa de Atolús 312 00:14:48,549 --> 00:14:54,710 La Tornay, la Barcelona y la Sorbonne 313 00:14:54,710 --> 00:14:58,230 No pueden ser atribuidos a un solo compositor en cada caso 314 00:14:58,230 --> 00:15:00,970 La misa de macho es la más importante 315 00:15:00,970 --> 00:15:02,549 De estos ciclos polifónicos 316 00:15:02,549 --> 00:15:03,929 Y la primera misa 317 00:15:03,929 --> 00:15:07,809 De un compositor conocido 318 00:15:07,809 --> 00:15:08,450 ¿Vale? 319 00:15:10,309 --> 00:15:10,990 Entonces 320 00:15:10,990 --> 00:15:12,990 La misa era cuatro voces 321 00:15:12,990 --> 00:15:16,429 Ponen música a los seis elementos del ordinario 322 00:15:16,429 --> 00:15:17,309 Incluido élite 323 00:15:17,309 --> 00:15:18,110 Élite a misa 324 00:15:18,110 --> 00:15:22,669 Los elementos integradores se dan en los terrenos de la tonalidad 325 00:15:22,669 --> 00:15:25,549 en el tratamiento de los motivos 326 00:15:25,549 --> 00:15:26,970 está dividida 327 00:15:26,970 --> 00:15:28,950 en dos partes iguales 328 00:15:28,950 --> 00:15:33,220 sí, más o menos 329 00:15:33,220 --> 00:15:33,539 sí 330 00:15:33,539 --> 00:15:36,360 pero claro, este es 331 00:15:36,360 --> 00:15:38,200 ya ustedes saben, como se dice 332 00:15:38,200 --> 00:15:40,059 la misa en su 333 00:15:40,059 --> 00:15:42,419 momento más primitivo 334 00:15:42,419 --> 00:15:44,740 porque ya después, esta misa no se puede 335 00:15:44,740 --> 00:15:46,179 comparar con una misa de 336 00:15:46,179 --> 00:15:47,460 ¿cómo se llama? 337 00:15:48,460 --> 00:15:48,779 de 338 00:15:48,779 --> 00:15:53,919 de palestrina 339 00:15:53,919 --> 00:15:55,679 ni Tomás Luis de Victoria 340 00:15:55,679 --> 00:15:56,980 que estos ya fueron ya 341 00:15:56,980 --> 00:15:59,559 uno, hicieron misa 342 00:15:59,559 --> 00:16:01,600 a lo grande 343 00:16:01,600 --> 00:16:03,700 ¿entiendes? y sobre todo 344 00:16:03,700 --> 00:16:05,639 las misas de Palestina que eran misas 345 00:16:05,639 --> 00:16:07,360 masacradas, bueno vamos a ver si vamos 346 00:16:07,360 --> 00:16:08,840 por lo menos a escucharla ¿no? 347 00:16:11,980 --> 00:16:12,480 vamos a 348 00:16:12,480 --> 00:16:15,299 vamos por lo menos a escucharla 349 00:16:15,299 --> 00:16:20,889 para que 350 00:16:20,889 --> 00:16:22,929 no es para analizarla ni nada sino 351 00:16:22,929 --> 00:16:25,149 para que después puedan 352 00:16:25,149 --> 00:16:26,830 puedan cuando demos 353 00:16:26,830 --> 00:16:28,330 en el siglo XV 354 00:16:28,330 --> 00:16:30,769 Otras misas para que la puedan, ¿cómo se llama? 355 00:16:31,090 --> 00:16:31,950 Para que puedan hacer 356 00:16:31,950 --> 00:16:41,460 Ay, no te pongas pesado, ¿eh? 357 00:16:51,110 --> 00:16:53,009 ¿Y por qué ahora esto no se...? 358 00:16:53,769 --> 00:17:00,679 ¿Será eso, Juan Carlos? 359 00:17:01,120 --> 00:17:02,259 Sí, sí, sí 360 00:17:02,259 --> 00:17:26,369 Vamos, mira, vamos a verlas, sí 361 00:17:26,369 --> 00:17:33,319 Cena que vuela en parapente 362 00:17:33,319 --> 00:17:34,480 La de los dientes blancos 363 00:17:34,480 --> 00:17:35,380 La que pide postre 364 00:17:35,380 --> 00:17:37,180 La que se siente orgullosa de sí misma 365 00:17:37,180 --> 00:17:38,539 Ponle, grupona, tu vida 366 00:17:38,539 --> 00:17:40,960 Desayuna como toda la vida 367 00:17:40,960 --> 00:17:42,559 con la buena María Fontaneda. 368 00:18:43,380 --> 00:18:46,380 Vamos a escuchar el Kiri. 369 00:18:52,480 --> 00:19:11,339 ¿Vieron los cochetes? ¿Están viendo? 370 00:19:11,339 --> 00:19:14,339 Eso significa que hay cambio de negro. 371 00:19:14,339 --> 00:19:34,500 A ver si hace el oquetis. 372 00:19:34,500 --> 00:20:03,089 Qué austeridad, ¿no? 373 00:20:03,089 --> 00:20:05,089 Ese es el Kiri, ¿eh? 374 00:20:05,089 --> 00:20:08,089 Cantan dos tenores. 375 00:20:16,559 --> 00:20:27,299 Es una parte gregoriana, ¿eh? 376 00:20:27,299 --> 00:20:31,759 Qué bajos, ¿no? 377 00:20:33,759 --> 00:20:58,869 Señor ten piedad 378 00:20:58,869 --> 00:21:00,869 El oqueto, un fa 379 00:21:00,869 --> 00:21:10,430 Ese era tu tenor, tu contratreno 380 00:21:10,430 --> 00:21:34,900 Hay muchas notas alteradas, que sí 381 00:21:34,900 --> 00:21:50,480 Sensibilizadas 382 00:21:50,480 --> 00:22:07,890 De notación cuadrada del siglo XII 383 00:22:07,890 --> 00:22:10,890 Esa era la notación que tenía el canto aregoriano 384 00:22:10,890 --> 00:22:13,890 Notación cuadrada negra 385 00:22:13,890 --> 00:23:21,529 Ya el ritmo está más complejo, más síntoma, y es el arroz super duro de él. 386 00:23:21,529 --> 00:24:00,960 Miren la síntoma que tiene. Aquí el ritmo es más complejo. 387 00:24:00,960 --> 00:26:43,359 Entonces esta fue la primera misa, ya estructurada como un todo, como una unidad. 388 00:26:44,299 --> 00:26:53,319 Verán ahora después, cuando las misas del siglo XV y del XVI, ya son misas más elaboradas, 389 00:26:54,140 --> 00:27:00,200 tienen otras técnicas que utilizan, entonces así las cosas. 390 00:27:00,200 --> 00:27:01,900 entonces ahora vamos a ir 391 00:27:01,900 --> 00:27:04,500 a lo que es la canción profana 392 00:27:04,500 --> 00:27:08,289 aquí vamos a 393 00:27:08,289 --> 00:27:10,470 a ver las formas fijas de esta época 394 00:27:10,470 --> 00:27:12,150 las francesas 395 00:27:12,150 --> 00:27:18,609 canciones monofónicas 396 00:27:18,609 --> 00:27:20,089 las canciones monofónicas de Machó 397 00:27:20,089 --> 00:27:22,750 siguen la tradición de los troveros 398 00:27:22,750 --> 00:27:24,230 y la mayoría tratan 399 00:27:24,230 --> 00:27:26,150 ¿qué asuntos trataban los troveros? 400 00:27:35,190 --> 00:27:36,609 sí, pero más bien 401 00:27:36,609 --> 00:27:37,490 el amor ideal 402 00:27:37,490 --> 00:27:38,650 el amor imposible 403 00:27:38,650 --> 00:27:40,829 bueno, sí, también 404 00:27:40,829 --> 00:27:42,670 Pero al final eran de amores, ¿no? 405 00:27:43,130 --> 00:27:44,750 Amores no correspondidos 406 00:27:44,750 --> 00:27:54,269 Entonces se interpretaban en las cortes 407 00:27:54,269 --> 00:27:57,230 Y en los círculos elitistas cercanos al compositor 408 00:27:57,230 --> 00:28:00,349 De las 19 laís 409 00:28:00,349 --> 00:28:02,089 O sea, forma del siglo XIII 410 00:28:02,089 --> 00:28:03,369 Igual a la secuencia 411 00:28:03,369 --> 00:28:05,210 Son 15 monofónicas 412 00:28:05,210 --> 00:28:07,470 Y 4 tienen polifonía 413 00:28:07,470 --> 00:28:11,609 Ahora, Pirelai es el primer 414 00:28:11,609 --> 00:28:13,609 La primera 415 00:28:13,609 --> 00:28:15,430 El primer género 416 00:28:15,430 --> 00:28:16,450 El Pirelai 417 00:28:16,450 --> 00:28:18,490 Que era un género muy popular 418 00:28:18,490 --> 00:28:21,250 Era una de las tres formas fijas 419 00:28:21,250 --> 00:28:23,769 Tiene tres estrofas en el estribillo 420 00:28:23,769 --> 00:28:24,930 Al principio 421 00:28:24,930 --> 00:28:26,789 Y después de cada estrofa 422 00:28:26,789 --> 00:28:27,630 ¿Vale? 423 00:28:28,289 --> 00:28:29,450 La estructura era 424 00:28:29,450 --> 00:28:33,859 Esta era la estructura 425 00:28:33,859 --> 00:28:38,680 La estructura de Pirelai era 426 00:28:38,680 --> 00:28:50,519 Esa era la escritura 427 00:28:50,519 --> 00:28:54,150 Ay no, perdona 428 00:28:54,150 --> 00:28:55,609 Ahí es al revés 429 00:28:55,609 --> 00:29:18,019 La A mayúscula indicaba el estribillo 430 00:29:18,019 --> 00:29:21,339 Y la B la frase musical 431 00:29:21,339 --> 00:29:28,500 Usaba dos veces al inicio de cada estrofa 432 00:29:28,500 --> 00:29:30,700 Tiene un final abierto y cerrado 433 00:29:30,700 --> 00:29:34,900 Y en la penúltima parte de la estrofa utiliza la música del estribillo 434 00:29:34,900 --> 00:29:36,900 Pero con otro texto 435 00:29:36,900 --> 00:29:44,619 Estas eran monofónicas, ¿no? 436 00:29:46,160 --> 00:29:48,279 Sí, ya esta es música profana, ¿vale? 437 00:29:50,900 --> 00:29:53,680 Lo siento, no es COVID, ¿eh? 438 00:29:57,759 --> 00:29:59,980 Exactamente, ahora vamos a las polifónicas 439 00:29:59,980 --> 00:30:06,660 Una de las innovaciones mayores de las nuevas fue el desarrollo de las canciones polifónicas 440 00:30:06,660 --> 00:30:09,119 O chanson, que era como se llamaba, ¿no? 441 00:30:09,720 --> 00:30:12,480 En francés, canciones en francés significaba chanson 442 00:30:12,480 --> 00:30:13,259 Eso lo sabes 443 00:30:13,259 --> 00:30:15,759 En estilo de triple dominante 444 00:30:15,759 --> 00:30:17,759 En este estilo 445 00:30:17,759 --> 00:30:18,880 La voz superior 446 00:30:18,880 --> 00:30:21,759 Expone el tema 447 00:30:21,759 --> 00:30:23,740 Y eso se lo denominaba 448 00:30:23,740 --> 00:30:25,799 Treble, o sea, voz superior 449 00:30:25,799 --> 00:30:27,539 O Cantus 450 00:30:27,539 --> 00:30:30,519 Y la voz principal estaba apoyada por el tenor 451 00:30:30,519 --> 00:30:32,420 Y este progresaba lentamente 452 00:30:32,420 --> 00:30:33,920 Y no llevaba texto alguno 453 00:30:33,920 --> 00:30:36,519 O sea que aquel tenor sigue con su función 454 00:30:36,519 --> 00:30:37,619 Con su función de 455 00:30:37,619 --> 00:30:39,880 Sostener, de acompañar 456 00:30:39,880 --> 00:30:42,460 A estas dos veces se le pueden añadir 457 00:30:42,460 --> 00:30:44,759 Una o dos voces más sin texto 458 00:30:44,759 --> 00:30:48,980 Un contratenor con el mismo ámbito 459 00:30:48,980 --> 00:30:49,700 Que el tenor 460 00:30:49,700 --> 00:30:51,279 O más usualmente un triplo 461 00:30:51,279 --> 00:30:52,940 En movimiento más rápido 462 00:30:52,940 --> 00:30:55,819 Ahí lo que vimos ahora 463 00:30:55,819 --> 00:30:58,680 En la misa 464 00:30:58,680 --> 00:31:01,259 Eran dos voces superiores 465 00:31:01,259 --> 00:31:02,980 Estaba el tenor y el contratenor 466 00:31:02,980 --> 00:31:05,279 O el contratenor y el tenor 467 00:31:05,279 --> 00:31:05,720 ¿Vale? 468 00:31:05,720 --> 00:31:08,099 O sea que el contratenor fue una voz 469 00:31:08,099 --> 00:31:09,440 Que se deshumó 470 00:31:09,440 --> 00:31:11,559 En esta época 471 00:31:11,559 --> 00:31:12,960 y entonces llega 472 00:31:12,960 --> 00:31:15,819 el contrateno está hasta el siglo XV 473 00:31:15,819 --> 00:31:17,160 que ya en el siglo XV fue 474 00:31:17,160 --> 00:31:20,000 cuando vemos en ese momento ya cuando 475 00:31:20,000 --> 00:31:21,599 ya se estructura 476 00:31:21,599 --> 00:31:23,500 las cuatro voces 477 00:31:23,500 --> 00:31:27,900 de eso aparece 478 00:31:27,900 --> 00:31:31,140 de ahí, pero fue hasta el siglo XV 479 00:31:31,140 --> 00:31:34,000 hasta el siglo XV no se estructuran 480 00:31:34,000 --> 00:31:35,799 las cuatro voces, por lo menos ahora 481 00:31:35,799 --> 00:31:36,980 lo que vamos a tener es 482 00:31:36,980 --> 00:31:39,700 el voz superior cantos 483 00:31:39,700 --> 00:31:42,539 Contra tenor y tenor 484 00:31:42,539 --> 00:31:43,579 ¿Vale? 485 00:31:43,960 --> 00:31:45,039 Esas son las cuatro voces 486 00:31:45,039 --> 00:31:47,500 Entonces 487 00:31:47,500 --> 00:31:50,630 Entonces 488 00:31:50,630 --> 00:31:54,589 Los tres tipos de chanson son 489 00:31:54,589 --> 00:31:55,890 El rondó 490 00:31:55,890 --> 00:31:58,369 La balada y el virelai 491 00:31:58,369 --> 00:32:01,680 El virelai 492 00:32:01,680 --> 00:32:03,140 Como esta, como la primera 493 00:32:03,140 --> 00:32:06,359 O sea que el virelai puede ser monofónica 494 00:32:06,359 --> 00:32:07,200 Y polígona 495 00:32:07,200 --> 00:32:07,640 Claro 496 00:32:07,640 --> 00:32:10,579 Las baladas eran 497 00:32:10,579 --> 00:32:14,920 eran más serias y apropiadas para temas filosóficos o históricos, 498 00:32:15,380 --> 00:32:19,759 o para celebrar un acontecimiento u homenajear a otra persona. 499 00:32:22,480 --> 00:32:26,460 En el rondón había temas más amorosos 500 00:32:26,460 --> 00:32:32,099 y los bileray ofrecían usualmente descripciones de la naturaleza o sentimientos de amor. 501 00:32:32,819 --> 00:32:35,940 Todas las formas fijas se derivan de géneros asociados a la danza, 502 00:32:36,779 --> 00:32:38,920 lo que resulta evidente en el uso del estribillo. 503 00:32:38,920 --> 00:32:42,000 Todas tenían estribillos, casi todas 504 00:32:42,000 --> 00:32:45,819 La balada conta de tres estrofas, ¿no? 505 00:32:46,819 --> 00:32:48,740 Cada una con la misma música 506 00:32:48,740 --> 00:32:51,619 Y concluyendo con el mismo verso poético 507 00:32:51,619 --> 00:32:53,380 Que sirve de estribillo 508 00:32:53,380 --> 00:32:57,900 La forma musical de la estrofa es A-A-B 509 00:32:57,900 --> 00:32:59,619 Y esta se asemeja a la bala 510 00:32:59,619 --> 00:33:04,140 Con dos dísticos, o sea, hay dos versos 511 00:33:04,140 --> 00:33:06,579 Cantados con la misma música 512 00:33:06,579 --> 00:33:09,839 Y a menudo con un final abierto y otro cerrado 513 00:33:09,839 --> 00:33:13,779 El estribillo puede repetir el final de la sección A 514 00:33:13,779 --> 00:33:20,460 Macho escribió baladas a dos, tres y cuatro voces, ¿vale? 515 00:33:21,240 --> 00:33:24,099 Sus composiciones eran para las voces masculinas 516 00:33:24,099 --> 00:33:26,119 O sea, que las mujeres, ya saben 517 00:33:26,119 --> 00:33:29,099 Y dos voces inferiores sin texto 518 00:33:29,099 --> 00:33:35,740 Aquí también, cuando no habían voces, pues también lo suplían con instrumentos, ¿vale? 519 00:33:36,579 --> 00:33:39,859 en el tenor y el contratenor 520 00:33:39,859 --> 00:33:41,940 el rondó se parece a la balada 521 00:33:41,940 --> 00:33:43,079 y al vireray 522 00:33:43,079 --> 00:33:44,880 conta de un estribillo 523 00:33:44,880 --> 00:33:47,039 pero diferente en dos aspectos importantes 524 00:33:47,039 --> 00:33:48,839 tiene una sola estrofa 525 00:33:48,839 --> 00:33:50,240 en lugar de tres 526 00:33:50,240 --> 00:33:52,599 y el estribillo comprende dos secciones 527 00:33:52,599 --> 00:33:54,119 e incluye toda la música 528 00:33:54,119 --> 00:33:56,380 entonces el rondó 529 00:33:56,380 --> 00:33:57,799 ustedes no dan análisis 530 00:33:57,799 --> 00:34:00,819 el rondó 531 00:34:00,819 --> 00:34:02,920 va a tener siempre 532 00:34:02,920 --> 00:34:04,400 la misma 533 00:34:04,400 --> 00:34:06,319 la misma 534 00:34:06,319 --> 00:34:07,339 ¿Cómo se llama? ¿El mismo? 535 00:34:07,819 --> 00:34:08,340 Estructura. 536 00:34:09,880 --> 00:34:10,760 A ver. 537 00:34:19,949 --> 00:34:23,070 Esa era la estructura de cuando empezó. 538 00:34:37,250 --> 00:34:46,079 Entonces, las letras mayúsculas indican el texto del estribillo. 539 00:34:46,380 --> 00:34:49,340 Y las minúsculas, un texto nuevo a partir del estribillo. 540 00:34:49,820 --> 00:34:52,980 La sección A, carencia sin final semejante a un final abierto. 541 00:34:52,980 --> 00:34:56,679 Y la sección B, es un pasaje de final de sección. 542 00:34:56,679 --> 00:35:00,119 La mayoría de los rondos son a dos y tres voces 543 00:35:00,119 --> 00:35:02,420 Aunque hay una excepción 544 00:35:02,420 --> 00:35:07,340 Hay una chanson que se llama 545 00:35:07,340 --> 00:35:09,900 Rose Lee a cuatro voces 546 00:35:09,900 --> 00:35:11,739 Y la vamos a escuchar 547 00:35:11,739 --> 00:35:15,019 Vamos a escuchar a Rose Lee 548 00:35:15,019 --> 00:35:26,980 De Macho 549 00:35:26,980 --> 00:35:59,119 Aquí está lo que dice 550 00:35:59,119 --> 00:36:04,599 A cuatro voces 551 00:36:04,599 --> 00:36:06,179 Esa es la única que está a cuatro voces 552 00:36:06,179 --> 00:36:15,500 Flor, bálsamo y la más dulce es la danza, o sea, canciones amorosas. 553 00:36:33,670 --> 00:36:35,889 Bella dama, si fueras el dulce. 554 00:36:44,340 --> 00:36:47,599 Pero como hay síntomas, como utiliza síntomas. 555 00:36:52,559 --> 00:36:56,800 Y el contraténio y el tenor lo están ahí apoyando. 556 00:37:01,829 --> 00:37:12,039 Y en todos los dones de la naturaleza, que posees por lo que te adoro. 557 00:37:12,039 --> 00:37:15,179 Hay que... ya no estoy bien así. 558 00:37:18,360 --> 00:37:20,360 que posee por lo que trae. 559 00:37:22,360 --> 00:37:49,349 ¿La escuchan bien? 560 00:37:51,349 --> 00:37:53,349 Flor, bálsamo y la más dulce fragancia, 561 00:37:53,349 --> 00:37:54,730 ese sería el