1
00:00:01,139 --> 00:00:07,879
ya vieron ya que la orquesta aquí ya es una orquesta más completa, más formada, más elaborada

2
00:00:07,879 --> 00:00:16,760
que la orquesta barroca, que era que la orquesta barroca se resumía en una orquesta más de cámara

3
00:00:16,760 --> 00:00:18,559
y continua, ¿lo recuerdan?

4
00:00:20,179 --> 00:00:28,350
entonces vamos a ver ahora lo que es la ópera, la ópera cómica italiana

5
00:00:28,350 --> 00:00:36,679
La ópera cómica italiana

6
00:00:36,679 --> 00:00:37,479
Dice

7
00:00:37,479 --> 00:00:49,039
Dentro de la ópera italiana

8
00:00:49,039 --> 00:00:51,560
Había un término que

9
00:00:51,560 --> 00:00:53,259
Reunía

10
00:00:53,259 --> 00:00:55,280
Todos los tipos de géneros cómicos

11
00:00:55,280 --> 00:00:56,619
Que se llama ópera buffa

12
00:00:56,619 --> 00:00:59,100
Que es uno de los términos

13
00:00:59,100 --> 00:01:00,659
Aplicado a la ópera cómica

14
00:01:00,659 --> 00:01:03,520
Italiana, en la Italia del siglo XVIII

15
00:01:03,520 --> 00:01:05,400
O sea que a todos los géneros de esos cómicos

16
00:01:05,400 --> 00:01:07,140
De la Italia del siglo XVIII

17
00:01:07,140 --> 00:01:09,599
Se les llamó ópera buffa

18
00:01:09,599 --> 00:01:13,629
¿Cuáles eran los términos? Pues

19
00:01:13,629 --> 00:01:16,129
Dramas y ocoso

20
00:01:16,129 --> 00:01:20,540
Drama cómico y comedia y música

21
00:01:20,540 --> 00:01:26,000
Entonces, todos estos términos se emplean hoy en día

22
00:01:26,000 --> 00:01:30,060
Para denominar lo que es la ópera bufa

23
00:01:30,060 --> 00:01:30,579
¿Vale?

24
00:01:31,439 --> 00:01:33,000
Que era un tipo de ópera cómica

25
00:01:33,000 --> 00:01:39,239
Ahora, ¿qué era una ópera bufa?

26
00:01:39,359 --> 00:01:40,019
¿Qué cosa era?

27
00:01:40,939 --> 00:01:41,920
Bueno, era...

28
00:01:41,920 --> 00:01:44,519
Consistía en una obra de grandes dimensiones

29
00:01:44,519 --> 00:01:48,939
Había más o menos seis o más cantantes

30
00:01:48,939 --> 00:02:11,560
Una ópera bufa es una ópera de grandes dimensiones, con más personajes cantantes y a diferencia de la ópera cómica de otros países, pues se cantaba en su totalidad.

31
00:02:18,819 --> 00:02:23,860
Ahora vamos a ver las características de la ópera cómica.

32
00:02:23,860 --> 00:02:31,960
Bueno, esta ópera pues presentaba escenas y personajes familiares

33
00:02:31,960 --> 00:02:36,139
En lugar de temas heroicos y metodológicos de la ópera seria

34
00:02:36,139 --> 00:02:39,360
Recuerda que la ópera seria era una ópera con grandes

35
00:02:39,360 --> 00:02:45,379
Recuerda que la ópera seria era una ópera con grandes producciones, ¿no?

36
00:02:46,120 --> 00:02:47,400
Pues esta no

37
00:02:47,400 --> 00:02:49,699
Esta ópera va a ser más

38
00:02:49,699 --> 00:02:54,560
De unos recursos más modestos

39
00:02:54,560 --> 00:02:55,900
A ver si lo podemos hablar así

40
00:02:55,900 --> 00:03:09,860
recursos mucho más modestos que la ópera que la ópera seria claro sí que la

41
00:03:09,860 --> 00:03:14,419
diferencia que bueno la ópera bufa pues al ser una ópera más modesta pues tenía

42
00:03:14,419 --> 00:03:19,180
los recursos más baratos la producción era más barata tenía escenas de

43
00:03:19,180 --> 00:03:24,340
personajes familiares sin embargo recuerdan la ópera seria en

44
00:03:24,340 --> 00:03:26,759
¿Cuáles eran los temas de la ópera seria?

45
00:03:27,719 --> 00:03:29,659
Eran temas mitológicos

46
00:03:29,659 --> 00:03:31,340
Heroicos

47
00:03:31,340 --> 00:03:32,139
O sea de

48
00:03:32,139 --> 00:03:34,680
Entonces estas no

49
00:03:34,680 --> 00:03:36,340
Estas eran más cómicas

50
00:03:36,340 --> 00:03:38,879
¿Y qué trataban? Pues temas familiares

51
00:03:38,879 --> 00:03:40,539
A veces satirizando

52
00:03:40,539 --> 00:03:42,259
A lo que era la aristocracia

53
00:03:42,259 --> 00:03:44,560
O en eso era

54
00:03:44,560 --> 00:03:45,560
En lo que se basaba

55
00:03:45,560 --> 00:03:47,860
Los

56
00:03:47,860 --> 00:03:50,659
Los libretos de las óperas cómicas

57
00:03:50,659 --> 00:03:52,860
Siempre se escribieron en lengua

58
00:03:52,860 --> 00:03:53,960
Vernácula

59
00:03:53,960 --> 00:04:03,719
Por ejemplo, en Nápoles, que fue donde surgió, en Nápoles se hacía con la lengua local, o sea, napolitana.

60
00:04:05,259 --> 00:04:09,020
Entonces los libretos de las óperas cómicas siempre se escribieron en lengua vernácula.

61
00:04:10,020 --> 00:04:11,419
La música de manera similar.

62
00:04:11,979 --> 00:04:16,319
Siempre tendían a acentuar el lenguaje musical local, ¿entienden?

63
00:04:16,319 --> 00:04:24,540
No se iban a grandes, a un lenguaje más elaborado.

64
00:04:24,540 --> 00:04:28,660
Ellos, como eran para divertir esta ópera, eran para entretenerse.

65
00:04:29,079 --> 00:04:31,180
Estaban destinadas para entretener al público.

66
00:04:39,019 --> 00:04:43,699
Y claro, y de ahí, como eran para entretenerse, muchas veces el entretenimiento iba incluido, pues,

67
00:04:44,459 --> 00:04:47,720
pues, a utilizar a la buquesía, ¿sabes?

68
00:04:49,779 --> 00:04:52,920
Siempre basado en todo eso.

69
00:04:57,939 --> 00:05:00,459
Ahora, estas óperas tuvieron una importancia histórica.

70
00:05:00,600 --> 00:05:02,259
¿Por qué tuvieron una importancia histórica?

71
00:05:02,259 --> 00:05:10,600
por una parte respondían a una exigencia universal de naturalidad

72
00:05:10,600 --> 00:05:16,319
era todo muy natural, eso fue durante toda la segunda mitad del siglo XVIII

73
00:05:16,319 --> 00:05:21,160
mucha naturalidad

74
00:05:21,160 --> 00:05:27,560
y además estas óperas fueron el principal antecedente

75
00:05:27,560 --> 00:05:31,240
del movimiento con tendencia hacia el nacionalismo

76
00:05:31,240 --> 00:05:35,439
el nacionalismo es un movimiento que vamos a estudiarlo

77
00:05:35,439 --> 00:05:38,500
En lo que es el siglo XIX

78
00:05:38,500 --> 00:05:40,399
En el romanticismo

79
00:05:40,399 --> 00:05:43,000
Que fue donde tuvo su clima

80
00:05:43,000 --> 00:05:44,300
¿Entendido?

81
00:05:51,089 --> 00:05:52,290
Ahora, seguimos

82
00:05:52,290 --> 00:05:57,189
Las áreas de las óperas cómicas

83
00:05:57,189 --> 00:05:59,509
Están por lo general en estilo galante

84
00:05:59,509 --> 00:06:01,170
¿Cómo era el estilo galante?

85
00:06:01,250 --> 00:06:02,269
¿Cómo se caracterizaba?

86
00:06:04,529 --> 00:06:06,850
Lo recuerda que eran frases muy breves

87
00:06:06,850 --> 00:06:10,230
Melodiosas

88
00:06:10,230 --> 00:06:12,370
A menudo, perdón

89
00:06:12,370 --> 00:06:14,209
A menudo eran muy repetitivas

90
00:06:14,209 --> 00:06:17,230
y variadas, se organizaban

91
00:06:17,230 --> 00:06:19,050
en periodo, no lo recuerdan que la semana

92
00:06:19,050 --> 00:06:20,069
pasada dimos lo que era

93
00:06:20,069 --> 00:06:23,050
organizadas en periodo, acompañadas

94
00:06:23,050 --> 00:06:25,050
con armonías y figuraciones muy

95
00:06:25,050 --> 00:06:29,569
simples, se lo recuerdan que el año

96
00:06:29,569 --> 00:06:31,490
pasado, escuché el año pasado, el curso

97
00:06:31,490 --> 00:06:33,449
la semana pasada

98
00:06:33,449 --> 00:06:35,050
dimos lo que eran los estilos

99
00:06:35,050 --> 00:06:37,589
y el galante es ese estilo

100
00:06:37,589 --> 00:06:39,529
que era muy con frases cortas

101
00:06:39,529 --> 00:06:40,810
mucha melodía

102
00:06:40,810 --> 00:06:42,649
etc

103
00:06:42,649 --> 00:06:44,449
ahora

104
00:06:44,449 --> 00:07:09,459
Un ejemplo de este estilo fue la obra La Solterona en la Galera, de Leonardo Vinci, que fue el primero que empezó a trabajar este género, ¿vale? El pionero, fue el primero, con un libreto en dialeto italiano de Bernardo Sadume, Sadume con doble D, ¿vale?

105
00:07:09,459 --> 00:07:14,759
Bueno, esta es una de las óperas cómicas

106
00:07:14,759 --> 00:07:16,959
Que ha sobrevivido completa

107
00:07:16,959 --> 00:07:20,800
De Bernardo Sadume

108
00:07:20,800 --> 00:07:22,079
Sadume

109
00:07:22,079 --> 00:07:23,079
Con doble D

110
00:07:23,079 --> 00:07:28,709
Casi todas las óperas de

111
00:07:28,709 --> 00:07:31,569
Todas las áreas

112
00:07:31,569 --> 00:07:32,730
De Vinci

113
00:07:32,730 --> 00:07:34,649
Son en forma de acapo

114
00:07:34,649 --> 00:07:36,370
Recuerdan el área de acapo, A, B, A

115
00:07:36,370 --> 00:07:37,269
¿Vale?

116
00:07:38,430 --> 00:07:39,829
Y ahora yo les voy a

117
00:07:39,829 --> 00:07:43,649
En forma de acapo, acompañada simplemente con un bajo continuo

118
00:07:43,649 --> 00:07:44,910
Siendo un ejemplo

119
00:07:44,910 --> 00:07:46,550
De esta pues

120
00:07:46,550 --> 00:07:47,930
Ahora le voy a poner el ejemplo

121
00:07:47,930 --> 00:07:51,649
Te hallo mi idea

122
00:07:51,649 --> 00:07:52,850
Se escribe así

123
00:07:52,850 --> 00:08:15,699
Vamos a escucharlo

124
00:08:15,699 --> 00:08:16,860
Que bonito

125
00:08:16,860 --> 00:09:03,210
Ahora lo escuchan bien para que me comenten

126
00:09:03,210 --> 00:09:19,850
Empiezo

127
00:09:19,850 --> 00:09:30,350
Tiene 250 euros para invertir

128
00:09:30,350 --> 00:09:32,879
Ganar más

129
00:09:32,879 --> 00:11:00,590
¿Qué me tienes que decir?

130
00:11:01,529 --> 00:11:02,629
Ay, perdón

131
00:11:02,629 --> 00:11:17,000
El mismo motivo

132
00:11:17,000 --> 00:11:18,740
¿Qué más?

133
00:11:18,740 --> 00:11:22,519
¿Qué más cositas? ¿Cómo está construido el timbre?

134
00:11:23,740 --> 00:11:34,710
Es un área, ¿no? Pero eso está de la soprano, de clave, es como un clave.

135
00:11:36,049 --> 00:11:40,870
¿Y vieron cómo eran las armonías? Qué sencillas.

136
00:11:41,970 --> 00:11:46,330
Aunque hay una cadencia de engaños, siempre escuchando eso, pero bueno,

137
00:11:48,330 --> 00:11:52,330
la armonía gira así, muy sencilla, una armonía muy sencilla.

138
00:11:52,330 --> 00:12:07,759
sencilla que más podemos es que no no hay mucho que decir pero bueno esas cositas para que para

139
00:12:07,759 --> 00:12:20,980
que lo sepan vamos a ver ahora hay otro tipo importante de ópera cómica italiana que fue

140
00:12:20,980 --> 00:12:31,490
el intermezzo que era el intermezzo para ver la gente los cantantes que seguramente quiera

141
00:12:35,610 --> 00:12:47,620
muy bien o sea que este este fue originado en la primera mitad del siglo 18

142
00:12:48,120 --> 00:13:11,899
Y bueno, era la costumbre que había de presentar interludios musicales cómicos entre los actos de una ópera seria, que se contrastaba el estilo ese grande, heroico, con el drama, con el estilo grandioso y heroico del drama principal.

143
00:13:11,899 --> 00:13:22,159
O sea, esos interludios se contrastaban con el estilo dramático ese de las óperas serias, ¿de acuerdo?

144
00:13:22,539 --> 00:13:29,399
Y ahora se presentaban en dos o tres actos de una ópera seria.

145
00:13:52,379 --> 00:13:57,480
Aquí los argumentos salían presentar dos o más personas en situaciones cómicas,

146
00:13:58,580 --> 00:14:02,279
mientras la acción transcurría en una alternancia de recitativo y aria,

147
00:14:02,279 --> 00:14:04,679
como en una ópera seria.

148
00:14:19,049 --> 00:14:31,429
Entonces tienen claro que el intermezzo para qué era, para qué fue utilizado, para intercalar esos espacios que quedaban así en descanso, introducían esos interludios.

149
00:14:31,429 --> 00:14:43,730
Además, se volvieron tan importantes que la misma aristocracia después lo empezó a pedir, porque a lo mejor ya estaban cansados de escuchar tanto drama y tanta tragedia griega.

150
00:14:43,730 --> 00:14:49,669
pues dijeron pues no vamos queremos reírnos un poco entonces incluían se fueron incluyendo en

151
00:14:49,669 --> 00:15:09,840
la aristocracia en la corte y después en muchos teatros ahora un personal un compositor importantísimo

152
00:15:09,840 --> 00:15:20,049
que fue el más original de su tiempo pergolesi giovanni batista pergolesi han escuchado hablar

153
00:15:20,049 --> 00:15:28,250
de pergolesis, con los cantantes, la selva padrona le suena de algo, que fue uno de los

154
00:15:28,250 --> 00:15:34,690
intermesos, es una ópera seria, pero este se incluyó dentro de, es un intermeso que

155
00:15:34,690 --> 00:15:43,149
se incluye en la ópera, se llama, dice, fue uno de los compositores más originales

156
00:15:43,149 --> 00:15:51,370
de su tiempo, su obra más conocida fue, es la selva padrona, la hizo en 1733,

157
00:15:53,820 --> 00:16:21,759
Entonces, esta es la obra que representa lo que es una ópera bufa, ¿vale? La obra fue escrita para bajo, soprano, un personaje mudo, que era Vespone, y orquesta de cuerda.

158
00:16:21,759 --> 00:16:29,200
Esta música fue el paradigma

159
00:16:29,200 --> 00:16:31,240
O el género clásico

160
00:16:31,240 --> 00:16:32,379
Por excelencia del estilo

161
00:16:32,379 --> 00:16:35,120
El género por excelencia

162
00:16:35,120 --> 00:16:37,080
Esta obra en específico

163
00:16:37,080 --> 00:16:38,259
La selva padrona

164
00:16:38,259 --> 00:16:42,799
Ahora vamos a escuchar

165
00:16:42,799 --> 00:16:45,639
Que voz más linda se bajó

166
00:16:45,639 --> 00:17:26,269
La selva

167
00:17:26,269 --> 00:17:28,809
Son Ibrogliato

168
00:17:28,809 --> 00:17:29,650
Y Ojiá

169
00:17:29,650 --> 00:17:32,170
La pongo

170
00:17:32,170 --> 00:17:35,269
Escuchen bien chicos

171
00:17:35,269 --> 00:17:36,309
Que es muy bonita

172
00:17:36,309 --> 00:18:23,599
De las voces

173
00:18:23,599 --> 00:19:28,220
Ya pasamos

174
00:19:28,220 --> 00:19:31,180
Esta es la segunda

175
00:19:31,180 --> 00:19:33,319
Cambió el tono, ¿a que sí?

176
00:19:47,259 --> 00:19:48,059
Y vuelve

177
00:19:48,059 --> 00:19:50,299
Al tema, ¿no?

178
00:19:50,299 --> 00:19:54,190
O sea, área de acapo, ¿no?

179
00:19:54,190 --> 00:19:54,490
A ver

180
00:19:54,490 --> 00:19:57,009
La estructura

181
00:19:57,009 --> 00:20:39,069
No llegas hasta ahí

182
00:20:39,069 --> 00:20:40,430
No eres bajo, ¿no?

183
00:20:41,390 --> 00:20:42,170
Es que es muy

184
00:20:42,170 --> 00:20:44,049
Si no es muy grave

185
00:20:44,049 --> 00:21:07,109
Me encanta

186
00:21:07,109 --> 00:21:47,559
A ver

187
00:21:47,559 --> 00:21:49,460
Ay, espérate

188
00:21:49,460 --> 00:21:50,559
Siempre me pasa lo mismo

189
00:21:50,559 --> 00:21:51,200
Ay, lo siento

190
00:21:51,200 --> 00:21:54,339
¿Qué ha pasado aquí?

191
00:21:58,710 --> 00:22:00,569
O sea que es un área de acapo

192
00:22:00,569 --> 00:22:03,210
A ver, ah, esa es una estructura que tienen que tenerla clara

193
00:22:03,210 --> 00:22:05,789
Además, se tienen que dar cuenta nada más que

194
00:22:05,789 --> 00:22:09,430
Que vean otra parte

195
00:22:09,430 --> 00:22:10,529
Que no sea como

196
00:22:10,529 --> 00:22:12,109
La primera estaba en mi bemol

197
00:22:12,109 --> 00:22:15,549
Y después ya la segunda parte está

198
00:22:15,549 --> 00:22:17,930
En el relativo menor

199
00:22:17,930 --> 00:22:19,869
Y después vuelve

200
00:22:19,869 --> 00:22:21,609
A su estado normal

201
00:22:21,609 --> 00:22:22,369
A mi bemol

202
00:22:22,369 --> 00:22:24,869
¿Qué más tienen que decir?

203
00:22:25,869 --> 00:22:27,210
La organología

204
00:22:27,210 --> 00:22:29,490
O el timbre, como ustedes quieran llamarle

205
00:22:29,490 --> 00:22:31,509
¿Cómo está constituido aquí?

206
00:22:35,660 --> 00:22:37,039
Fíjense que estamos en el siglo XVIII

207
00:22:37,039 --> 00:22:40,509
Pero todavía seguimos

208
00:22:40,509 --> 00:22:41,549
Con el clave

209
00:22:41,549 --> 00:22:51,230
Es un cuarteto de juerga

210
00:22:51,230 --> 00:22:53,190
Hay dos violines

211
00:22:53,190 --> 00:22:53,990
una viola

212
00:22:53,990 --> 00:22:57,210
y después está el cantante

213
00:22:57,210 --> 00:22:59,049
y por último está

214
00:22:59,049 --> 00:23:01,190
el continuo

215
00:23:01,869 --> 00:23:06,789
eso sí, siempre

216
00:23:06,789 --> 00:23:08,710
tienen que tenerlo claro, la organología

217
00:23:08,710 --> 00:23:09,890
qué es lo que está sonando

218
00:23:09,890 --> 00:23:15,539
entonces ya saben que la obra está escrita

219
00:23:15,539 --> 00:23:17,839
para bajo, soprano

220
00:23:17,839 --> 00:23:19,599
pero escuchamos nada más la parte de

221
00:23:19,599 --> 00:23:20,220
esta, además

222
00:23:20,220 --> 00:23:22,799
y un personaje mudo

223
00:23:22,799 --> 00:23:24,779
y una orquesta de cuerda

224
00:23:24,779 --> 00:23:27,539
ahora, dice

225
00:23:27,539 --> 00:23:29,599
las obras bufas italianas se distinguieron

226
00:23:29,599 --> 00:23:31,880
por la explotación de las posibilidades

227
00:23:31,880 --> 00:23:33,140
de la voz del bajo

228
00:23:33,140 --> 00:23:35,720
en la comedia y en otros estilos

229
00:23:35,720 --> 00:23:37,680
o sea que ellos explotaron mucho

230
00:23:37,680 --> 00:23:38,839
y bueno ya ustedes ven ya

231
00:23:38,839 --> 00:23:43,490
yo nunca había, o sea si lo he escuchado

232
00:23:43,490 --> 00:23:45,710
porque los rusos también cantan

233
00:23:45,710 --> 00:23:47,509
así, tienen unas voces muy graves también

234
00:23:47,509 --> 00:23:50,619
y muy potentes

235
00:23:50,619 --> 00:23:58,619
hasta ahí es tan claro ya, si yo les pongo

236
00:23:58,619 --> 00:24:00,039
por ejemplo esto ya saben ya

237
00:24:00,039 --> 00:24:02,400
tienen que hablarme de la época

238
00:24:02,400 --> 00:24:04,420
lo recuerdan no?

239
00:24:05,240 --> 00:24:06,259
del compositor

240
00:24:06,259 --> 00:24:07,460
Pergolés y que fue

241
00:24:07,460 --> 00:24:10,880
el más representativo

242
00:24:10,880 --> 00:24:13,019
de este género

243
00:24:13,019 --> 00:24:13,740
que este es una

244
00:24:13,740 --> 00:24:18,930
¿entienden? que fue el más representativo

245
00:24:18,930 --> 00:24:20,769
del género

246
00:24:20,769 --> 00:24:23,059
y bueno

247
00:24:23,059 --> 00:24:25,599
y más cosas, todo lo que ustedes

248
00:24:25,599 --> 00:24:26,380
me puedan decir

249
00:24:26,380 --> 00:24:29,599
el año pasado yo lo puse en un examen

250
00:24:30,740 --> 00:24:31,500
pero la gente

251
00:24:31,500 --> 00:24:33,500
no, pero la gente, claro, como es una obra

252
00:24:33,500 --> 00:24:35,160
que la gente le gusta escuchar porque es

253
00:24:35,160 --> 00:24:37,180
pegajosa, pues

254
00:24:37,180 --> 00:24:39,440
pues

255
00:24:39,440 --> 00:24:42,319
La gente salió bien, pero yo lo puse el año pasado

256
00:24:42,319 --> 00:24:44,359
Vamos a ver

257
00:24:44,359 --> 00:24:46,000
La ópera cómica posterior

258
00:24:46,000 --> 00:24:48,480
Vamos a ver si seguimos ahora

259
00:24:48,480 --> 00:24:49,140
Con los mismos

260
00:24:49,140 --> 00:24:55,269
Bueno, aquí en este siglo XVIII

261
00:24:55,269 --> 00:24:56,269
La ópera cómica

262
00:24:56,269 --> 00:24:58,910
Cambió considerablemente

263
00:24:58,910 --> 00:25:05,880
Cambió considerablemente

264
00:25:05,880 --> 00:25:07,920
Desde el mediado del siglo

265
00:25:07,920 --> 00:25:09,880
El dramaturgo italiano

266
00:25:09,880 --> 00:25:11,720
Carlos Goldoni

267
00:25:11,720 --> 00:25:13,400
Así como ustedes lo escuchan, Goldoni

268
00:25:13,400 --> 00:25:17,200
1707-1739

269
00:25:17,200 --> 00:25:22,599
Este señor introduce nuevos matices

270
00:25:22,599 --> 00:25:25,619
En los libretos de la ópera cómica

271
00:25:25,619 --> 00:25:29,000
A ver, ¿qué es lo que introduce?

272
00:25:29,160 --> 00:25:30,640
Pues bueno, él decide introducir

273
00:25:30,640 --> 00:25:33,839
Algunos argumentos más serios

274
00:25:33,839 --> 00:25:36,240
Que fuesen más sentimentales

275
00:25:36,240 --> 00:25:37,839
Desconsolados

276
00:25:37,839 --> 00:25:41,339
Y empezaron a aparecer junto a los cómicos tradicionales

277
00:25:41,339 --> 00:25:42,279
Todos esos temas

278
00:25:42,279 --> 00:25:44,319
Junto a esos cómicos tradicionales

279
00:25:44,319 --> 00:25:46,680
Él los fue incluyendo para darle otro matiz

280
00:25:46,680 --> 00:25:47,839
A lo que era la ópera cómica

281
00:25:47,839 --> 00:26:07,369
Otra evolución tuvo lugar con respecto al movimiento final para conjuntos

282
00:26:07,369 --> 00:26:09,849
¿Qué se hacía en esos casos?

283
00:26:09,849 --> 00:26:13,470
En el movimiento final para conjuntos

284
00:26:13,470 --> 00:26:18,609
Los personajes salen gradualmente a escena

285
00:26:18,609 --> 00:26:29,029
Al concluir un acto, mientras la acción dramática continúa

286
00:26:29,029 --> 00:26:34,829
Al final de un acto, todos los personajes eran llevados a escena

287
00:26:34,829 --> 00:26:37,470
poco a poco mientras la opción continuaba.

288
00:26:38,849 --> 00:26:42,109
Esta se animaba cada vez más hasta alcanzar un clima

289
00:26:42,109 --> 00:26:44,710
en el que participaban todos los cantantes,

290
00:26:45,150 --> 00:26:47,769
o sea que se iban incorporando poco a poco a la escena.

291
00:26:49,190 --> 00:26:52,430
Estos finales de conjunto no tenían parecido en la ópera seria

292
00:26:52,430 --> 00:26:57,769
y para escribirlo los compositores tuvieron que cambiar un poco como el libreto,

293
00:26:58,329 --> 00:27:02,369
o las forzadas a seguir la acción con rápidos cambios sobre el escenario,

294
00:27:02,369 --> 00:27:04,490
sin perder la coherencia de la forma musical.

295
00:27:04,829 --> 00:27:14,049
O sea, que ellos, que como el movimiento de final de conjunto sucedía así muchas veces,

296
00:27:14,369 --> 00:27:15,750
se veían obligados a cambiar.

297
00:27:16,849 --> 00:27:18,589
Y además, mantener la coherencia.

298
00:27:20,289 --> 00:27:31,660
Ahora también, era muy importante en este tipo de óperas, el fraseo en periodos.

299
00:27:32,359 --> 00:27:36,880
Bueno, ya, lo mismo que ustedes saben, las suaves melodías, armonías simples.

300
00:27:38,680 --> 00:27:40,799
El sencillo acompañamiento.

301
00:27:41,460 --> 00:28:02,619
La expresión directa, la fluidez emocional, los fuertes contrastes estilísticos y las mezclas de elementos fueron lo que caracterizaron la ópera cómica italiana.

302
00:28:08,289 --> 00:28:16,450
Todo eso caracterizó la ópera italiana y pasaron a ser centrales en el lenguaje internacional de la segunda mitad del siglo XVIII.

303
00:28:16,450 --> 00:28:21,640
El fraseo en periodo, las suaves melodías

304
00:28:21,640 --> 00:28:22,859
Que todo eso era

305
00:28:22,859 --> 00:28:25,740
Eran características del estilo galante

306
00:28:25,740 --> 00:28:27,880
Recuerden, melodías sencillas

307
00:28:27,880 --> 00:28:28,519
Simples

308
00:28:28,519 --> 00:28:31,299
Sencillos acompañamientos

309
00:28:31,299 --> 00:28:32,779
Ustedes lo están viendo ahora mismo

310
00:28:32,779 --> 00:28:35,059
Con la de Vinci, ¿lo vieron?

311
00:28:38,240 --> 00:28:52,549
Ahora vamos a ver

312
00:28:52,549 --> 00:28:54,130
Cómo se comportó la ópera seria

313
00:28:54,130 --> 00:28:57,690
Bueno, aquí en la ópera seria

314
00:28:57,690 --> 00:28:59,589
Vamos a tener a dos compositores

315
00:28:59,589 --> 00:29:02,589
Bueno, que ya ustedes conocen

316
00:29:02,589 --> 00:29:05,970
Pero que fueron importantes también

317
00:29:05,970 --> 00:29:07,930
Vinci y Pergolesi

318
00:29:07,930 --> 00:29:12,460
El estilo transparente y encantador

319
00:29:12,460 --> 00:29:19,579
De las áreas de Vinci y de Pergolesi

320
00:29:19,579 --> 00:29:21,339
Que caracterizaron la ópera seria

321
00:29:21,339 --> 00:29:30,759
Pero aquí se trataron asuntos sin escenas ni personajes cómicos

322
00:29:30,759 --> 00:29:50,339
Esta ópera recibió su forma clásica del poeta italiano

323
00:29:50,339 --> 00:29:52,099
Pietro Metastasio

324
00:29:52,099 --> 00:29:56,059
Este fue quien hizo como una reformita aquí

325
00:29:56,059 --> 00:29:58,680
cuyos dramas fueron musicalizados

326
00:29:58,680 --> 00:30:00,299
los dramas de este señor

327
00:30:00,299 --> 00:30:03,079
fueron mucho musicalizados por Mozart

328
00:30:03,079 --> 00:30:06,779
Pietro Metastasio