1
00:00:00,180 --> 00:00:06,080
En el siguiente vídeo vamos a realizar un ajuste de sistemas utilizando el programa MapXT.

2
00:00:06,740 --> 00:00:12,419
Este programa es un programa de predicción acústica tipo submap, pero ofrece mayor cantidad de posibilidades.

3
00:00:12,960 --> 00:00:19,640
Entonces, lo primero antes de empezar cualquier proyecto, tenemos que asegurarnos que estamos conectados al servidor de Meijer Sound.

4
00:00:20,100 --> 00:00:25,280
En este caso, mediante el candadito, siempre que esté azul, indica que estamos conectados.

5
00:00:25,280 --> 00:00:36,600
Para loguearnos y desloguearnos es tan sencillo como en Settings, Clear Map XT Credentials para salir y Login to Map XT Server para entrar nuevamente en el servidor.

6
00:00:37,780 --> 00:00:49,060
Alguna operación inicial básica que tenemos que hacer antes de empezar sería preparar la zona de trabajo, para ello entramos en Settings, Prediction Plane

7
00:00:49,060 --> 00:01:03,320
Y aquí tenemos que hacer un par de operaciones. Por un lado, poner coordenadas negativas en el lower left corner para tener más margen en la parte izquierda inferior para poder colocar los altavoces.

8
00:01:03,560 --> 00:01:12,340
Luego esto lo vamos a dejar en bypass. Nos permitiría colocar superficies de diferentes coeficientes de absorción. Lo vamos a dejar de momento sin activar.

9
00:01:12,340 --> 00:01:29,340
Y luego la zona de trabajo, que la vamos a hacer un poquito más pequeña para que se vea mejor, de quizás 20 por 10 aproximadamente, no, al revés, 10, 20 por 10, vamos a trabajar en este área.

10
00:01:29,340 --> 00:02:02,450
Una vez que tenemos eso, podemos crear capas para ir colocando los altavoces en diferentes capas, en Layer Management. Aquí elegiremos, por ejemplo, vamos a crear una capa para el escenario, vamos a dibujar el escenario, crearemos otra capa para la PEA, otro para el sistema de subgraves, otro para el frontfill y otro para el sistema de relevo.

11
00:02:02,450 --> 00:02:15,599
Vamos a poner colores diferentes. Hay que intentar evitar el rojo porque el rojo en el momento que te bloquea una capa va a ser el color que utilice por defecto.

12
00:02:16,599 --> 00:02:17,719
Vamos a dejarlo así.

13
00:02:21,610 --> 00:02:28,870
Más cosas que tenemos que tener habilitadas en View Centerline para que siempre que coloquemos un altavoz nos aparezca la línea que marca su eje.

14
00:02:28,870 --> 00:02:38,889
Y en Settings, SPL Palette, siempre indicar que trabajamos con 3 decibelios por color.

15
00:02:39,050 --> 00:02:42,409
Es decir, la transición de color va a ser en relación a 3 decibelios.

16
00:02:42,770 --> 00:02:51,949
Luego en Grid Resolution vamos a ponerlo en fino para tener una mayor resolución y que cada cuadrito sea de un metro para mayor operatividad.

17
00:02:52,509 --> 00:02:56,030
Una vez que estamos aquí vamos a dibujar el escenario si es necesario trabajar sobre él.

18
00:02:56,030 --> 00:03:12,930
Entonces, para trabajar por diferentes capas, marcamos, damos aquí, marcamos escenario y vamos a ir dibujando. Voy a ampliar un poco la zona de trabajo para hacerlo un poquito más largo y que nos llene toda la pantalla, 25 por 10, por ejemplo, y aquí vamos a crear nuestro escenario.

19
00:03:12,930 --> 00:03:26,969
Entonces para este ejercicio vamos a hacer un pequeño escenario que puede tener más o menos esta forma. Esto va a ser el propio escenario y luego vamos a poner una serie de gradas.

20
00:03:26,969 --> 00:03:48,629
Vamos a marcar una línea para tenerlo de modo orientativo. A partir de los tres metros vamos a tener el primer espectador, luego vamos a tener una zona de suelo, a partir de los ocho metros vamos a tener una pequeña grada, un pasillito y otra grada superior.

21
00:03:48,629 --> 00:04:16,670
Entonces, el público se va a situar en todas estas zonas. Lo que vamos a intentar es colocar altavoces, diferentes subsistemas, para intentar sumar suma coherente en todos los espacios donde va a haber público, que no haya una diferencia de más de 6 dB entre las primeras y las últimas filas, más luego todo lo que indica el ejercicio o las necesidades acústicas que necesitemos, pues adaptarnos a ellas en la medida de lo posible.

22
00:04:16,670 --> 00:04:28,009
Una vez que ya tengo esta capa, en este caso lo voy a bloquear para no tener la tentación de mover algún elemento y para que se quede fija.

23
00:04:28,449 --> 00:04:30,509
Como veis, ahora aparece ya en rojo.

24
00:04:31,089 --> 00:04:35,470
Vamos a ir añadiendo altavoces, entonces vamos a añadir una EPA.

25
00:04:36,529 --> 00:04:41,350
Para insertar un altavoz, damos a Insert, Insert Individual of the Speaker.

26
00:04:41,350 --> 00:05:00,009
Vamos a elegir un altavoz cualquiera, por ejemplo el UPQ1P. Aquí puedo poner el nombre, aunque no es necesariamente necesario. Voy a elegir una salida, ahora las configuraremos todas, y voy a indicar que esté situado en la capa de la PA.

27
00:05:00,009 --> 00:05:11,670
Lo podemos poner en horizontal o en vertical, podemos elegir su posición concreta teniendo en cuenta el centro del altavoz o la parte frontal y podemos inclinar.

28
00:05:11,769 --> 00:05:14,529
Lo podemos hacer aquí o lo podemos hacer ya in situ como vamos a hacer ahora.

29
00:05:15,430 --> 00:05:22,750
Entonces, una vez que tenemos nuestro altavoz, vamos a poder trabajar con él utilizando estas cuatro herramientas de aquí.

30
00:05:22,750 --> 00:05:43,149
Esta es la herramienta seleccionar. Todo lo que tenga seleccionado lo voy a poder mover si lo arrastro. Una vez que lo tengo seleccionado lo voy a poder desplazar. Voy a poder ampliar una zona que me interese. Pulsando Alt y pinchando en cualquier parte del escenario volvería hacia atrás el zoom.

31
00:05:43,149 --> 00:05:59,810
Luego puedo mover su eje de rotación con esta herramienta, pulsando y marcando el punto en el que quiero que se utilice como el eje de rotación, puedo mover ese altavoz.

32
00:06:00,709 --> 00:06:03,269
En este caso lo que quiero es simplemente inclinarlo.

33
00:06:03,430 --> 00:06:07,769
Entonces para ello lo que voy a hacer es marcar este punto con el altavoz seleccionado

34
00:06:07,769 --> 00:06:15,509
y luego pinchando en cualquier parte de la zona de trabajo y arrastrando voy a poder inclinarlo.

35
00:06:15,509 --> 00:06:21,129
En este caso tengo este altavoz, lo voy a colocar aproximadamente a 6 metros

36
00:06:21,129 --> 00:06:26,870
y voy a intentar enfocarlo a la zona en principio donde va a estar situada gran parte de nuestra audiencia.

37
00:06:27,430 --> 00:06:29,370
Ya tendríamos nuestra PA.

38
00:06:29,370 --> 00:06:45,129
Antes de seguir voy a nombrar, esto es aconsejable, no es de vital importancia, pero sí aconsejable, que en Settings, Device Configuration, donde vamos a acceder a nuestro procesador, vayamos renombrando las salidas que va a tener.

39
00:06:45,129 --> 00:07:06,509
Si lo que tengo ahora mismo es un teatro de perfil y estoy hablando de LED, pues voy a colocar aquí los sistemas PAL, Front Fill L. Esto nos va a facilitar luego a la hora de añadir altavoces, colocarlos con la salida correspondiente y evitar posibles errores.

40
00:07:06,509 --> 00:07:16,930
Entonces, una vez que ya tengo esto, cada vez que añade un nuevo altavoz, me va a aparecer automáticamente que la salida correspondiente ya ha renombrado.

41
00:07:18,980 --> 00:07:26,120
Para hacer alguna predicción, lo que hacemos es dar la predict y automáticamente ya saldrá la predicción correspondiente.

42
00:07:27,220 --> 00:07:33,540
Ya tenemos nuestra PEA y esta es la relación que nos está dando, en este caso, a 8 kHz.

43
00:07:33,540 --> 00:07:37,540
Es decir, lo que estamos viendo es una predicción acústica justo a esa frecuencia.

44
00:07:38,139 --> 00:07:45,079
No es representativo para lo que vamos a hacer posteriormente, que lo que vamos a hacer es ir alineando los sistemas uno a uno entre ellos.

45
00:07:45,160 --> 00:07:50,939
Primero la PEA, luego PEA frontfield, luego PEA subgrave y por último PEA y sistema de relevo.

46
00:07:51,319 --> 00:07:58,600
Entonces aquí podríamos ver cómo se comporta buscando otro rango de frecuencias a 4 kHz, que suele ser la frecuencia más representativa, por ejemplo,

47
00:07:59,060 --> 00:08:05,379
a una frecuencia más grave, donde vamos a ver que nuestro sistema se comporta de forma más omnidireccional.

48
00:08:05,379 --> 00:08:07,959
esto no quiere decir que tenga mayor intensidad

49
00:08:07,959 --> 00:08:10,720
significa que el reparto de energía es de esta manera

50
00:08:10,720 --> 00:08:11,980
ahora mismo con esta fuente

51
00:08:11,980 --> 00:08:16,180
entonces una vez que tenemos esto colocado

52
00:08:16,180 --> 00:08:17,319
vamos a añadir un front fill

53
00:08:17,319 --> 00:08:20,319
en principio para dar cobertura a las primeras filas

54
00:08:20,319 --> 00:08:22,439
antes de esto debería haber

55
00:08:22,439 --> 00:08:23,800
que lo vamos a hacer ahora rápido

56
00:08:23,800 --> 00:08:25,699
insertando micrófonos

57
00:08:25,699 --> 00:08:28,399
para insertar un micrófono insert, insert microphone

58
00:08:28,399 --> 00:08:30,620
voy a poner un nombre

59
00:08:30,620 --> 00:08:32,139
micrófono de pruebas

60
00:08:32,139 --> 00:08:38,500
para ver cómo se está comportando el sistema en diferentes puntos y voy a ver cómo se está

61
00:08:38,500 --> 00:08:45,259
comportando mi sistema en estas primeras filas en el momento que suelto me va a aparecer esta

62
00:08:45,259 --> 00:08:49,899
pantalla donde voy a trabajar va a ser en esta pestaña donde está la respuesta al impulso ahora

63
00:08:49,899 --> 00:08:54,220
mismo soy un pulso porque es únicamente hay un altavoz y en esta otra pestaña donde voy a ver

64
00:08:54,220 --> 00:08:58,659
la respuesta de magnitud y se activó esto que por defecto os aconsejo que siempre lo tengáis

65
00:08:58,659 --> 00:09:03,879
activado la respuesta de fase. Ahora mismo únicamente nos vamos a centrar aquí, en

66
00:09:03,879 --> 00:09:08,500
esta parte, en la respuesta de magnitud. Voy a hacer una captura. ¿Cómo hago capturas

67
00:09:08,500 --> 00:09:13,080
en el programa? ¿Cómo almaceno cada una de las respuestas en diferentes posiciones?

68
00:09:13,700 --> 00:09:19,039
Pues dándole aquí a esto, a este botoncito azul. Se me abrirá una pantalla y puedo poner

69
00:09:19,039 --> 00:09:35,120
un nombre representativo, por ejemplo, respuesta primeras filas o tiro corto, mejor dicho.

70
00:09:35,639 --> 00:09:51,500
Bueno, primeras filas. Ahora lo voy a mover y lo voy a poner aquí, en un punto donde esté afectado por el eje del altavoz. No he marcado las coberturas, podría haberlas marcado, no lo voy a hacer por ahorrar tiempo.

71
00:09:55,379 --> 00:10:13,789
Aquí voy a poner zona media y por último, si voy a tener espectadores en la parte alta, pues voy a poner una zona más o menos por aquí, donde puede estar el último espectador en la trasera.

72
00:10:13,789 --> 00:10:31,120
Una vez que tengo estas tres capturas, lo que quiero hacer es compararlas. Entonces lo que haré es, en estas de aquí, si invisibilizo la capa en la que estoy ahora mismo trabajando, puedo ver la respuesta de todos esos sistemas.

73
00:10:31,720 --> 00:10:41,679
Si no lo veo bien, lo que puedo hacer es en View, en Vertical Zoom, ampliarlo, reducirlo, para que pueda tener mayor visión.

74
00:10:41,679 --> 00:11:10,019
Entonces, bueno, datos interesantes. La respuesta en cuanto a las primeras filas, zona media, y la zona trasera, pues no es muy homogénea. Como estáis viendo, las primeras filas tienen una mayor presencia en graves, pero aquí se produce una caída en las frecuencias de 4 kHz, vamos a poner 4 kHz como frecuencia representativa, pues vemos que no se está comportando de forma homogénea.

75
00:11:10,019 --> 00:11:25,250
Nos está dando aquí aproximadamente de 84, 7 decibelios por debajo de la zona media y unos 11 decibelios en la zona trasera.

76
00:11:25,389 --> 00:11:30,730
Es decir, esta respuesta no es aceptable. Por eso vamos a ir añadiendo diferentes subsistemas.

77
00:11:31,970 --> 00:11:35,649
También me estoy dando cuenta que no tengo respuestas graves de ningún tipo.

78
00:11:35,649 --> 00:11:41,990
a partir de los 60 Hz se produce una caída, entonces eso también lo tendré que reforzar con el subsistema correspondiente.

79
00:11:42,429 --> 00:11:46,889
Entonces voy a ir añadiendo sistemas y lo voy a ir sincronizando poco a poco entre ellos.

80
00:11:47,429 --> 00:11:53,389
Entonces lo que haré será, por un lado, lo primero voy a intentar añadir un sistema de frontfill,

81
00:11:53,970 --> 00:12:00,750
entonces para añadir un sistema de frontfill me voy a insertar, altavoz individual, voy a elegir un altavoz pequeñito,

82
00:12:00,750 --> 00:12:24,990
como puede ser el UP Jr. 50x80, 50 sería la cobertura horizontal, 80 la vertical, voy a reducir un poquito la cobertura, voy a utilizar el UP Jr. de 50 grados verticales, le voy a poner la salida correspondiente, la salida de frontfill y lo voy a mover manualmente para colocarlo, me la he llevado a la capa de escenario.

83
00:12:24,990 --> 00:12:46,809
A ver, me toca hacer esto de nuevo, selecciono, elijo el frontfill, voy a bloquear nuevamente la capa de escenario y esto me lo voy a llevar arrastrándolo aquí, donde más o menos se suele poner el frontfill, no lo voy a inclinar ni nada.

84
00:12:46,809 --> 00:13:05,429
Si quiero, claro, quiero ver lo que me interesa es sincronizar ambos sistemas, alinearlos. ¿Cómo los alineo? Teniendo en cuenta que en un punto en las primeras filas donde va a afectar este sistema y este sistema voy a buscar un punto en el que tengan más o menos la misma intensidad.

85
00:13:05,429 --> 00:13:31,059
Con lo cual, lo que voy a hacer es añadir un micrófono. Ese micrófono, voy a poner micrófono A, y lo voy a ir colocando sobre el suelo en una zona donde más o menos tenga la misma intensidad entre los dos sistemas.

86
00:13:31,059 --> 00:13:50,019
¿Por qué? Porque será el punto en el que mayor importancia tiene que los dos sistemas lleguen alineados, donde el filtro peines será más agresivo. Si en ese punto consigo que las dos señales, tanto de mi PA como de mi front field, lleguen en tiempo y fase, seguramente solucione gran parte de los problemas que voy a tener en esta zona.

87
00:13:50,019 --> 00:14:03,340
Entonces voy a, a partir de aquí, voy a ir moviendo el micrófono y voy a intentar buscar un punto, según lo que voy a ir viendo aquí, en la respuesta de fase, donde más o menos lleguen con la misma intensidad.

88
00:14:11,789 --> 00:14:18,169
Aquí vemos que la señal de mi front freeze está comiendo a la señal de mi PA, pues voy a intentar alejar ese punto todo lo posible.

89
00:14:18,169 --> 00:14:28,889
La idea es que las dos barras tengan el mismo tamaño, lo que indicará que esas dos barritas tienen la misma intensidad.

90
00:14:29,110 --> 00:14:37,990
y en un punto ahí, aproximadamente, aquí las dos señales están llegando prácticamente con la misma intensidad.

91
00:14:38,070 --> 00:14:41,909
Es el punto donde se van a producir mayores cancelaciones, que lo podemos ver aquí.

92
00:14:42,730 --> 00:14:46,570
Si ocultamos todo esto, veréis que aquí hay un filtro peine súper agresivo,

93
00:14:47,070 --> 00:14:51,649
porque las dos señales están llegando con la misma intensidad, pero en tiempos diferentes,

94
00:14:51,649 --> 00:14:58,230
con lo cual se produce un desfase que se va produciendo en cada múltiplo de la frecuencia.

95
00:14:59,110 --> 00:15:26,049
Una vez que tenemos esa posición, en ese punto tenemos que calcular el retraso que existe entre este altavoz y este altavoz. Para calcular ese retraso, lo que nos vamos es a la respuesta al impulso, damos autoset delay y el autoset delay únicamente nos sirve para facilitar el visionado del tiempo de delay que tengo que introducir a mi procesador.

96
00:15:26,049 --> 00:15:36,210
En este caso, como uno de los dos impulsos, cuando le doy a otro ese delay, se hace una especie de sincronización, se mete un retardo virtual que hace que uno de los dos impulsos te lo ponga al cero.

97
00:15:36,710 --> 00:15:50,789
Entonces, si yo muevo la barrita y la sitúo donde está la otra línea, 5,23 milisegundos es exactamente el tiempo que tengo que introducir en mi procesador para ajustar ambos sistemas.

98
00:15:50,789 --> 00:15:59,659
entonces ese 5 5 23 lo voy a introducir aquí lo voy a introducir en mi front field que es el

99
00:15:59,659 --> 00:16:08,740
sistema que llega antes como comprobar que sean efectuados los cambios y que ahora el sistema

100
00:16:08,740 --> 00:16:15,120
funciona correctamente si doy nuevamente a predict sólo me aparecerá una línea esto me indica que

101
00:16:15,120 --> 00:16:19,960
hecho bien las cosas ahora mismo los dos las dos señales en ese punto llegan en tiempo y fase y

102
00:16:19,960 --> 00:16:24,360
Y puedo comprobar que la respuesta en Garancia es muchísimo más homogénea.

103
00:16:24,980 --> 00:16:26,559
Ya tendría alineado los dos sistemas.

104
00:16:27,019 --> 00:16:32,200
Y aquí podemos dedicar un montón de tiempo a ajustarlos, ecualizarlos, etc.

105
00:16:32,200 --> 00:16:41,039
Sí que es verdad que lo lógico es que en este punto lo que estoy perdiendo normalmente es bajas frecuencias.

106
00:16:41,279 --> 00:16:49,139
Porque a medida que me voy alejando del eje del altavoz principal, lo que se pierde es presencia en altas frecuencias.

107
00:16:49,960 --> 00:17:04,980
Por ello lo que puedo hacer es meterle un pequeño filtro, voy a meter un filtro de corte al frontfill para intentar reducir esa pelota de graves que se puede producir a la hora de añadir muchos altavoces.

108
00:17:04,980 --> 00:17:21,980
Entonces, para introducir un filtro, y así lo vemos, si pincho en Processing, aquí puedo buscar cada una de las salidas y en este caso en el frontfill voy a introducir un filtro, pues un Butterworth de segundo orden a partir de 120 Hz, por ejemplo.

109
00:17:21,980 --> 00:17:34,779
En el momento en que haga el bypass ya lo tengo activado. Esto debería haberlo hecho antes de realizar el alineamiento entre los dos sistemas, pero bueno, simplemente para ver los filtros, cómo se ejecutan y cómo se activan.

110
00:17:34,779 --> 00:17:58,380
Luego, además, si navego por todas estas pestañas, pues tengo filtros, ecualización paramétrica, aquí también podría utilizar algún tipo de filtro y luego aquí podría incluso introducir un all-pass filter si hubiera algunos puntos donde se está produciendo una cancelación muy agresiva y con mucho cuidado podría introducir un all-pass filter que no cambie la ganancia, pero sí la fase de mi sistema.

111
00:17:58,380 --> 00:18:18,079
Una vez que esto está realizado voy a añadir un nuevo subsistema. En este caso voy a añadir un sistema de relevo. Voy a utilizar otro altavoz y el alineamiento entre el sistema de relevo y el sistema principal es muy similar al del APA y el frontfill.

112
00:18:18,079 --> 00:18:39,480
Voy a utilizar un altavoz que no sea excesivamente grande, quizás este, lo voy a colocar a la salida correspondiente, a la capa del sistema de relevos, hay que hacerlo bien para no tener luego problemas a la hora de realizar la alineación.

113
00:18:39,480 --> 00:18:55,299
Aquí tengo mi altavocito y lo voy a llevar a una zona más o menos lógica para dar cobertura a esta zona de aquí. Voy a rotarlo para inclinarlo un poco y voy a buscar más o menos esta zona a ver qué respuesta me da.

114
00:18:55,299 --> 00:19:12,420
Entonces, una vez que tengo mi sistema de relevo, que también lo voy a filtrar para quitarle presencia en altas frecuencias, de hecho le voy a meter el mismo filtro que en frontfill, por ir rápido.

115
00:19:12,420 --> 00:19:28,420
No es que tenga que tener siempre el mismo filtro, pero por ir rápido. Entonces, otra forma fácil de pasar un filtro a otro, copiar el mismo filtro en dos sistemas, me voy al filtro que tenía antes activo, le doy a copiar y me lo llevo aquí y lo pego.

116
00:19:28,420 --> 00:19:52,160
Ahora, vale. Entonces ya tengo mi sistema, lo tengo filtrado, voy a colocar un micrófono para ver qué respuesta me está dando aquí. ¿Dónde debería colocar el micrófono? Pues lo mismo que antes, voy a intentar buscar una zona donde exista crossover acústico entre mi PA y mi sistema de relevo y en una zona en la que esté activa, o sea, en la que tenga presencia mi sistema de relevo, si no, no tendría sentido.

117
00:19:52,160 --> 00:20:08,900
Voy a intentar colocar un micrófono más o menos por esta situación. Voy a añadir un micrófono, lo voy a llamar micrófono B, lo voy a poner en la capa de los micros y voy a empezar más o menos por aquí.

118
00:20:08,900 --> 00:20:16,059
La idea es conseguir otro punto de crossover acústico, en este caso entre la PEA y mi sistema de relevo.

119
00:20:16,440 --> 00:20:19,900
Como veis aquí tenemos estas tres líneas que corresponderían.

120
00:20:20,819 --> 00:20:27,720
Esta de pequeñita a mi frontfill, que no nos preocupa porque los impulsos mayores están comiendo a esto, los están enmascarando.

121
00:20:28,380 --> 00:20:35,339
Este ahora mismo sería la presencia de mi sistema de relevo, que es el que llega antes, y este el de mi PEA.

122
00:20:35,339 --> 00:20:41,180
El impulso más grande te lo va a marcar siempre, lo va a poner pegado a la línea de arriba.

123
00:20:41,640 --> 00:20:48,480
Entonces vamos a intentar movernos, buscar un punto en el eje, en el que más o menos tenga la misma intensidad.

124
00:20:53,059 --> 00:20:54,299
Aquí me he pasado quizás.

125
00:20:57,099 --> 00:21:04,680
Siempre hay que tener en cuenta que el micrófono tiene que estar pegado al suelo,

126
00:21:05,660 --> 00:21:06,740
si no, no tendría mucho sentido.

127
00:21:06,740 --> 00:21:23,619
Vale, en este punto, donde más o menos tiene la misma intensidad, ese es el punto de crossover acústico entre los dos sistemas. Si lo consigo alinear ahí, solucionaré gran parte de los problemas. Como veis, filtro peine, comportamiento irregular, lo vamos a intentar solucionar metiendo delay.

128
00:21:23,619 --> 00:21:26,299
el delay, mismo paso que el anterior

129
00:21:26,299 --> 00:21:27,599
damos autos de delay

130
00:21:27,599 --> 00:21:29,500
el impulso mayor te lo pone en medio

131
00:21:29,500 --> 00:21:31,779
y ya simplemente moviéndome

132
00:21:31,779 --> 00:21:34,160
20,73 milisegundos

133
00:21:34,160 --> 00:21:35,980
pues eso es el tiempo que tengo que meter

134
00:21:35,980 --> 00:21:36,779
al procesador

135
00:21:36,779 --> 00:21:45,720
aquí ha habido un detalle que no he tenido en cuenta

136
00:21:45,720 --> 00:21:47,400
me he equivocado a la hora de meter el delay

137
00:21:47,400 --> 00:21:49,759
y voy a tener que calcular nuevamente ese error

138
00:21:49,759 --> 00:21:51,359
porque el sistema de delay

139
00:21:51,359 --> 00:21:53,920
estaba ya retrasado

140
00:21:53,920 --> 00:21:55,619
voy a buscar

141
00:21:55,619 --> 00:21:56,579
nuevamente ese punto

142
00:21:56,579 --> 00:21:59,319
me lo pondrá un poquito más

143
00:21:59,319 --> 00:22:01,559
largo, autoset delay

144
00:22:01,559 --> 00:22:02,519
y ahora

145
00:22:02,519 --> 00:22:04,880
26,46

146
00:22:04,880 --> 00:22:07,859
entonces eso es el tiempo

147
00:22:07,859 --> 00:22:09,720
26,46 que tengo que meter

148
00:22:09,720 --> 00:22:10,539
al sistema de rebombe

149
00:22:10,539 --> 00:22:15,720
y ahora

150
00:22:15,720 --> 00:22:17,700
al darle nuevamente

151
00:22:17,700 --> 00:22:19,740
a predict, si lo he hecho bien, me tendría que salir

152
00:22:19,740 --> 00:22:21,700
esos dos impulsos se tendrían que convertir en uno

153
00:22:21,700 --> 00:22:23,180
porque los dos llegan en tiempo y fase

154
00:22:23,180 --> 00:22:26,079
y la respuesta pues ha mejorado