1
00:00:00,000 --> 00:00:17,699
14 y 15 vamos a escuchar muchas canciones profanas, y entonces, claro, necesito que ustedes, son dos detallitos, saber que aquí la armonía es, que no hay armonía como tal, pero se le llama armonía, la armonía es basada en un intervalo, es una armonía horizontal, ¿vale?

2
00:00:17,699 --> 00:00:20,379
que vertical es cuando se llega

3
00:00:20,379 --> 00:00:22,320
a, ¿cómo se llama?,

4
00:00:22,320 --> 00:00:24,640
al siglo XVII, ya que aparece la armonía,

5
00:00:25,199 --> 00:00:26,480
que aparece la

6
00:00:26,480 --> 00:00:28,219
tonalidad. ¿Vale?

7
00:00:28,620 --> 00:00:30,379
Entonces, vamos a ver.

8
00:00:31,859 --> 00:00:32,799
El asurtilio.

9
00:00:33,719 --> 00:00:36,700
Los

10
00:00:36,700 --> 00:00:38,420
compositores finales del siglo XIV

11
00:00:38,420 --> 00:00:40,600
continuaron y ampliaron

12
00:00:40,600 --> 00:00:42,100
los géneros tradicionales del arno.

13
00:00:43,020 --> 00:00:48,810
Sí.

14
00:00:49,689 --> 00:00:51,670
Los compositores finales del siglo XIV

15
00:00:51,670 --> 00:00:53,250
continuaron y ampliaron

16
00:00:53,250 --> 00:00:55,609
los géneros tradicionales del pasto nuevo.

17
00:01:07,049 --> 00:01:07,469
¿Seguimos?

18
00:01:08,650 --> 00:01:10,730
La corte papal de Aviñón

19
00:01:10,730 --> 00:01:14,390
fue uno de los principales centros de la música profana.

20
00:01:21,980 --> 00:01:23,239
Eso queda en su defensa.

21
00:01:24,079 --> 00:01:26,879
Ah, yo estoy en laña.

22
00:01:27,500 --> 00:01:32,700
Sí, claro.

23
00:01:33,099 --> 00:01:34,420
La corte papal de Aviñón

24
00:01:34,420 --> 00:01:37,099
fue uno de los principales centros de la música profana.

25
00:01:44,620 --> 00:01:44,939
¿Seguimos?

26
00:01:45,980 --> 00:01:48,420
Su música se componía fundamentalmente de qué?

27
00:01:48,420 --> 00:01:52,599
De canciones polifónicas en formas filas.

28
00:01:52,719 --> 00:02:05,319
Su música se componía fundamentalmente de canciones polifónicas en forma fija

29
00:02:05,319 --> 00:02:08,280
¿Cuáles eran las formas fijas? A ver si lo recuerdan

30
00:02:08,280 --> 00:02:19,050
Sí, esas eran las tres, cultivándose así, las formas fijas

31
00:02:19,050 --> 00:02:27,870
Su música se componía fundamentalmente de canciones profanas

32
00:02:27,870 --> 00:02:30,409
Canciones polifónicas en forma fija

33
00:02:30,409 --> 00:02:32,150
Baladas, andor y gilay

34
00:02:32,150 --> 00:02:34,310
Cultivándose así, las formas fijas

35
00:02:34,310 --> 00:02:42,229
Ahora, aquí hay un detalle muy, muy importante

36
00:02:42,229 --> 00:02:45,849
Estas canciones de amor

37
00:02:45,849 --> 00:02:48,229
Estaban destinadas para un público

38
00:02:48,229 --> 00:02:50,349
Elitista y aristócrata

39
00:02:50,349 --> 00:02:59,400
Y entendidos que apreciaban esta música

40
00:02:59,400 --> 00:03:01,719
O sea que en ese círculo

41
00:03:01,719 --> 00:03:03,740
Nada más podían

42
00:03:03,740 --> 00:03:06,639
Tenían acceso

43
00:03:06,639 --> 00:03:09,479
La gente de la aristocracia

44
00:03:09,479 --> 00:03:10,819
De la élite

45
00:03:10,819 --> 00:03:12,379
De la corte

46
00:03:12,379 --> 00:03:13,259
En este caso

47
00:03:13,259 --> 00:03:14,020
¿Entienden?

48
00:03:14,099 --> 00:03:14,680
¿Entendidos?

49
00:03:15,819 --> 00:03:16,819
¿Entendidos?

50
00:03:16,819 --> 00:03:19,539
para un público elitista

51
00:03:19,539 --> 00:03:21,620
de aristócratas y entendidos

52
00:03:21,620 --> 00:03:23,300
que apreciaban esta música

53
00:03:23,300 --> 00:03:24,699
si porque no todos

54
00:03:24,699 --> 00:03:27,280
claro si ahora mismo hay una música

55
00:03:27,280 --> 00:03:27,900
no sé

56
00:03:27,900 --> 00:03:31,139
muy muy del siglo XX profundo

57
00:03:31,139 --> 00:03:32,939
de eso la música contemporánea

58
00:03:32,939 --> 00:03:34,300
que no entienden nada pues

59
00:03:34,300 --> 00:03:36,379
ahí seguramente

60
00:03:36,379 --> 00:03:38,240
quienes son los que van a escuchar

61
00:03:38,240 --> 00:03:39,979
la gente que entiende esa música

62
00:03:39,979 --> 00:03:43,469
yo por ejemplo en mi pueblo

63
00:03:43,469 --> 00:03:45,750
no sería capaz de poner

64
00:03:45,750 --> 00:03:50,750
la gente una música de ese tipo, ni de jazz, porque no lo entienden.

65
00:03:50,750 --> 00:03:54,750
Dicen, aquí tienes que poner un reggaetón, porque es lo que entienden.

66
00:03:54,750 --> 00:04:03,750
Entonces, claro, es lo que pasa. Este tipo de música se escribía para la gente que entendía,

67
00:04:03,750 --> 00:04:12,750
para un público de élite, donde la gente podía darse el lujo de disfrutar, ¿me entiendes?

68
00:04:12,750 --> 00:04:14,629
Hay que ser quietos, hay que tener una con calma.

69
00:04:17,600 --> 00:04:18,120
Seguimos.

70
00:04:19,040 --> 00:04:24,060
Entonces, este repertorio se denominó Arte Sutil.

71
00:04:24,759 --> 00:04:26,899
Arte Sutil es lo que significa.

72
00:04:27,339 --> 00:04:28,779
Hay que ser yo, tengo que ser yo.

73
00:04:39,750 --> 00:04:40,269
Seguimos.

74
00:04:50,199 --> 00:04:53,040
Porque estoy con usted y entonces, escúchame.

75
00:04:54,500 --> 00:05:07,819
Sí, estoy oyendo eso.

76
00:05:08,540 --> 00:05:09,639
Entonces, chicos, seguimos.

77
00:05:09,639 --> 00:05:11,740
Venga, a ver si terminamos este tema.

78
00:05:12,779 --> 00:05:16,040
Entonces, el estilo refinado y elevado de estas canciones

79
00:05:16,040 --> 00:05:19,519
se corresponden con su apariencia suntuosa.

80
00:05:20,660 --> 00:05:28,170
El estilo refinado y elevado de estas canciones

81
00:05:28,170 --> 00:05:30,790
se corresponden con su apariencia suntuosa,

82
00:05:31,170 --> 00:05:32,589
incluida la decoración,

83
00:05:34,189 --> 00:05:36,290
mezclando notas rojas y negras.

84
00:05:40,899 --> 00:05:42,680
Una notación llena de ingenio

85
00:05:42,680 --> 00:05:45,759
y los caprichos ocasionales como, por ejemplo,

86
00:05:46,699 --> 00:05:47,899
una canción amorosa

87
00:05:47,899 --> 00:05:49,699
escrita en forma de corazón.

88
00:05:53,930 --> 00:05:54,189
Sí.

89
00:05:56,250 --> 00:06:02,509
El estilo refinado y elevado de estas canciones se corresponden con su apariencia suntuosa,

90
00:06:03,209 --> 00:06:09,550
y ahí se incluye la decoración, mezclando notas rojas y negras.

91
00:06:09,829 --> 00:06:12,889
¿Recuerdan por qué eran las notas rojas y negras? ¿Lo recuerdan?

92
00:06:12,970 --> 00:06:13,889
Sí, cuando eran rojas.

93
00:06:19,310 --> 00:06:27,589
O sea que cuando pasaban a... cuando se coloreaban en rojo, era que pasábamos, cambiábamos el metro.

94
00:06:28,189 --> 00:06:28,709
Muy bien.

95
00:06:29,350 --> 00:06:31,430
Ah, mira, yo pensaba que no me iban a recordar, pero bien.

96
00:06:32,850 --> 00:06:34,930
Entonces, mezclando todas las rojas y negras,

97
00:06:35,269 --> 00:06:39,509
una notación llena de ingenio y los caprichos ocasionales.

98
00:06:45,550 --> 00:06:49,170
Como, por ejemplo, una canción amorosa escrita en forma de corazón.

99
00:06:49,670 --> 00:06:52,370
Ese ejemplo está...

100
00:06:52,370 --> 00:06:58,490
Ejemplo 6.6, que está en el enlace que les mandé del libro.

101
00:06:58,490 --> 00:07:01,430
busquen ese tema

102
00:07:01,430 --> 00:07:02,730
y ven

103
00:07:02,730 --> 00:07:03,870
ay no traje el libro

104
00:07:03,870 --> 00:07:04,930
hoy no traje el libro

105
00:07:04,930 --> 00:07:06,410
que yo tengo

106
00:07:06,410 --> 00:07:07,350
de Grogu y Palinka

107
00:07:07,350 --> 00:07:12,290
hoy no lo traje

108
00:07:12,290 --> 00:07:13,589
este es un corazón

109
00:07:13,589 --> 00:07:14,389
muy chulo así

110
00:07:14,389 --> 00:07:16,250
y entonces

111
00:07:16,250 --> 00:07:17,029
ahí lo ven

112
00:07:17,029 --> 00:07:20,230
lo buscan

113
00:07:20,230 --> 00:07:21,629
porque a mi se me olvidó

114
00:07:21,629 --> 00:07:21,910
de verdad

115
00:07:21,910 --> 00:07:22,490
se me olvidó

116
00:07:22,490 --> 00:07:23,670
yo siempre lo traigo

117
00:07:23,670 --> 00:07:24,930
pero hoy se me pasó

118
00:07:24,930 --> 00:07:27,819
seguimos

119
00:07:27,819 --> 00:07:28,839
los compositores

120
00:07:28,839 --> 00:07:29,759
estaban fascinados

121
00:07:29,759 --> 00:07:30,600
por la técnica

122
00:07:30,600 --> 00:07:35,470
y este llegó a historiadores

123
00:07:35,470 --> 00:07:37,889
a denominar este repertorio como al surtido

124
00:07:37,889 --> 00:07:39,370
o sea la manera más sutil

125
00:07:39,370 --> 00:07:40,589
ya se se lo dijeron

126
00:07:40,589 --> 00:07:48,810
entonces ya esta parte

127
00:07:48,810 --> 00:07:50,089
es más técnica

128
00:07:50,089 --> 00:07:51,149
y escuchen

129
00:07:51,149 --> 00:07:54,189
las canciones de este periodo se caracterizan

130
00:07:54,189 --> 00:07:56,189
por una complejidad

131
00:07:56,189 --> 00:07:58,170
rítmica muy marcada

132
00:07:58,170 --> 00:08:03,540
y alcanzan

133
00:08:03,540 --> 00:08:05,139
un nivel que no se vuelve a observar

134
00:08:05,139 --> 00:08:06,819
hasta el siglo XIX

135
00:08:06,819 --> 00:08:10,899
porque en el siglo XIX se vuelve

136
00:08:10,899 --> 00:08:15,699
también a los, bueno, cuando ustedes ven el siglo XIX, en historia de la música, van

137
00:08:15,699 --> 00:08:24,100
a ver cómo se vuelve a la época anterior. Hay mucha complejidad rítmica, sobre todo

138
00:08:24,100 --> 00:08:29,980
en las obras de los grandes compositores, Prokofiev, Stravinsky, mucha complejidad rítmica.

139
00:08:34,759 --> 00:08:42,059
Seguimos. Las voces avanzan en compases contrastados y en grupos de notas en conflicto entre ellos.

140
00:08:42,059 --> 00:08:53,850
Las cosas avanzan en compases contrastados

141
00:08:53,850 --> 00:08:55,970
Y el grupo denota el conflicto

142
00:08:55,970 --> 00:09:10,840
La subdivisión de los acentos rítmicos

143
00:09:10,840 --> 00:09:12,500
En muchas maneras diferentes

144
00:09:12,500 --> 00:09:15,039
O sea que los acentos rítmicos

145
00:09:15,039 --> 00:09:17,879
Se dan en diferentes maneras

146
00:09:17,879 --> 00:09:27,000
Las frases se interrumpen mediante silencio

147
00:09:27,000 --> 00:09:30,580
O se mantienen en suspenso

148
00:09:30,580 --> 00:09:32,440
A través de cadenas de síncopas

149
00:09:32,440 --> 00:09:42,570
Se interrumpe mediante silencio

150
00:09:42,570 --> 00:09:48,470
O se mantienen en suspenso a través de cadenas de síncrona

151
00:09:48,470 --> 00:09:57,409
Y las armonías se vuelven borrosas

152
00:09:57,409 --> 00:10:00,929
A propósito mediante la dislocación rítmica

153
00:10:00,929 --> 00:10:03,509
Hombre, si hay mucho ritmo

154
00:10:03,509 --> 00:10:07,710
No es muy viable hacer armonía

155
00:10:07,710 --> 00:10:09,730
Es que no se puede

156
00:10:09,730 --> 00:10:18,909
Se vuelve borrosa mediante la dislocación rítmica

157
00:10:18,909 --> 00:10:26,289
caserta, caserta

158
00:10:26,289 --> 00:10:27,590
que es uno de los compositores

159
00:10:27,590 --> 00:10:30,289
y otros compositores introdujeron

160
00:10:30,289 --> 00:10:32,490
nuevos signos y prácticas

161
00:10:32,490 --> 00:10:33,549
en la notación

162
00:10:33,549 --> 00:10:38,610
incluida la combinación vertical de diferentes

163
00:10:38,610 --> 00:10:40,250
mesuras

164
00:10:40,250 --> 00:10:51,649
ahora un ejemplo

165
00:10:51,649 --> 00:10:53,470
de todo esto que hemos hablado es

166
00:10:53,470 --> 00:10:57,490
la balada de caserta

167
00:10:57,490 --> 00:10:59,710
caserta

168
00:10:59,710 --> 00:11:01,509
parece un compositor

169
00:11:01,509 --> 00:11:07,990
Pero le voy a decir

170
00:11:07,990 --> 00:11:11,070
Mejor le voy a decir lo que está en el enlace

171
00:11:11,070 --> 00:11:11,789
Que ustedes tienen

172
00:11:11,789 --> 00:11:13,669
Ejemplo 6-5

173
00:11:13,669 --> 00:11:16,429
Este Videlay

174
00:11:16,429 --> 00:11:19,269
Que lo pueden ver en el enlace

175
00:11:19,269 --> 00:11:19,570
¿Vale?

176
00:11:24,950 --> 00:11:25,750
Este no pude

177
00:11:25,750 --> 00:11:26,870
No sé si lo abré

178
00:11:26,870 --> 00:11:29,029
Yo siempre lo, ¿Cómo se llama?

179
00:11:29,190 --> 00:11:31,870
Ejemplo 6-5

180
00:11:31,870 --> 00:11:33,409
Videlay

181
00:11:33,409 --> 00:11:38,500
Sus

182
00:11:38,500 --> 00:11:40,360
Uno

183
00:11:40,360 --> 00:11:50,169
Este es de Johan

184
00:11:50,169 --> 00:11:55,039
Ziconia

185
00:11:55,039 --> 00:12:08,210
Este es un ejemplo de Archul Tirio

186
00:12:08,210 --> 00:12:09,649
A ver, ahora vamos a escuchar

187
00:12:09,649 --> 00:12:09,870
¿Vale?

188
00:12:10,730 --> 00:12:13,190
La escuchamos y como hicimos anteriormente

189
00:12:13,190 --> 00:12:15,169
Ustedes me cuentan a mi

190
00:12:15,169 --> 00:12:17,190
¿Vale? Ustedes comienzan

191
00:12:17,190 --> 00:12:21,049
A ver si comentan

192
00:12:21,049 --> 00:12:22,509
Bueno, como yo les he dicho

193
00:12:22,509 --> 00:13:05,360
Escuchen

194
00:13:05,360 --> 00:13:15,259
Cerramos la puerta

195
00:13:15,259 --> 00:13:17,259
la cristiana

196
00:13:17,259 --> 00:13:33,440
mira que bonita

197
00:13:33,440 --> 00:13:41,809
yo se la voy a ir

198
00:13:41,809 --> 00:13:49,860
que hay ahí de nuevo

199
00:13:49,860 --> 00:13:51,860
de repente que había las voces inferiores

200
00:13:51,860 --> 00:14:10,820
a veces se acompañaba un instrumento

201
00:14:10,820 --> 00:14:42,100
y para que si

202
00:14:42,100 --> 00:15:46,080
hay dos instrumentos para que si

203
00:15:46,080 --> 00:16:07,179
muchas cinco para que si

204
00:16:07,179 --> 00:16:09,179
mira como hay notas

205
00:16:09,179 --> 00:16:11,179
sensibilizan las notas y resuelven

206
00:16:11,179 --> 00:16:55,419
para que si

207
00:16:55,419 --> 00:16:57,419
los terminales de frase son

208
00:16:57,419 --> 00:16:59,419
como más

209
00:16:59,419 --> 00:17:16,559
calencia, ya en esta época, porque fíjense que en la anterior no, traten de escuchar

210
00:17:16,559 --> 00:17:43,440
todos esos terminales, que después esos terminales lo van a ver en otros compositores, y no hay

211
00:17:43,440 --> 00:18:41,400
saltos en las melodías, una música muy refinada, que sí, en relación a la que

212
00:18:41,400 --> 00:18:59,730
escuchábamos anteriormente, los instrumentos que acompañan, hay mucha telefonía entre

213
00:18:59,730 --> 00:20:16,359
¿Qué me cuentan?

214
00:20:18,900 --> 00:20:25,460
¿Qué es lo primero que tienen que hacer?

215
00:20:26,019 --> 00:20:27,119
Una canción polifónica

216
00:20:27,119 --> 00:20:28,700
Una canción polifónica

217
00:20:28,700 --> 00:20:30,160
De siglo XIV

218
00:20:30,160 --> 00:20:33,559
Del compositor

219
00:20:33,559 --> 00:20:34,900
Johan Ciconia

220
00:20:34,900 --> 00:20:37,519
Estamos ante qué música?

221
00:20:38,420 --> 00:20:39,740
¿Ante qué forma?

222
00:20:40,500 --> 00:20:41,299
Ante un vilelai

223
00:20:41,299 --> 00:20:42,420
¿Ante un vilelai?

224
00:20:42,480 --> 00:20:44,059
Entonces, ¿qué tienen que hacer?

225
00:20:44,059 --> 00:20:46,400
Como no conocemos al autor

226
00:20:46,400 --> 00:20:47,240
No hablamos

227
00:20:47,240 --> 00:20:50,220
decimos que es un actor del siglo XIV

228
00:20:50,220 --> 00:20:51,680
que perteneció

229
00:20:51,680 --> 00:20:52,720
a este

230
00:20:52,720 --> 00:20:55,880
a este, al Asuntillo

231
00:20:55,880 --> 00:20:57,900
que fue uno de los más importantes del Asuntillo

232
00:20:57,900 --> 00:21:00,000
y entonces

233
00:21:00,000 --> 00:21:04,369
que

234
00:21:04,369 --> 00:21:06,230
y entonces ya después

235
00:21:06,230 --> 00:21:07,150
¿qué pasa?

236
00:21:13,000 --> 00:21:14,500
Exactamente, eso mismo lo iba a decir yo

237
00:21:14,500 --> 00:21:15,779
pero estaba esperando a que me lo digan

238
00:21:15,779 --> 00:21:19,039
hablar un poco del Asuntillo

239
00:21:19,039 --> 00:21:22,200
lo mismo que le he explicado yo

240
00:21:22,200 --> 00:21:23,099
ahora mismo

241
00:21:23,099 --> 00:21:25,740
lo mismo que le expliqué

242
00:21:25,740 --> 00:21:26,779
ahora mismo, ¿qué más?

243
00:21:43,069 --> 00:21:44,710
Bueno, la otra no sé, pero

244
00:21:44,710 --> 00:21:46,549
eran dos

245
00:21:46,549 --> 00:22:05,609
de ellas.

246
00:22:10,579 --> 00:22:11,079
Espérate, ahora

247
00:22:11,079 --> 00:22:13,160
¿quién me cuenta de la voz superior?

248
00:22:13,539 --> 00:22:13,819
A ver.

249
00:22:14,960 --> 00:22:16,539
¿Diego o Dani?

250
00:22:25,259 --> 00:22:25,700
Bueno.

251
00:22:31,599 --> 00:22:40,599
Se parece, sí. O sea que tienen muchas notas sensibilizadas, ¿entienden? Que resuelven.

252
00:22:40,599 --> 00:22:46,599
Eso es cuando hablen sobre la melodía, ¿no? Porque eso entra dentro de la melodía.

253
00:22:46,599 --> 00:22:53,599
No me escriban una cosa separada. Estamos hablando de qué cosa ahora, estamos hablando ya de la canción, ¿eh?

254
00:22:53,599 --> 00:22:58,599
Entonces, ¿qué es lo primero que tienen que hacer cuando hablen de la canción en cuestión, chicos?

255
00:22:58,599 --> 00:23:02,119
Lo primero es hablarme de la estructura de la canción, ¿vale?

256
00:23:03,119 --> 00:23:06,779
Tiene estructura de Videlize, ¿a que sí?

257
00:23:10,809 --> 00:23:12,410
Tiene estructura de Videlize.

258
00:23:15,579 --> 00:23:19,140
Y entonces, ¿hablarme de qué me pueden hablar de Videlize?

259
00:23:22,539 --> 00:23:24,799
No, otra gente, ya todos han hablado bastante.

260
00:23:24,920 --> 00:23:26,380
Venga, los chicos, ¿qué me hablan?

261
00:23:27,079 --> 00:23:28,119
Es del Videlize.

262
00:23:30,059 --> 00:23:30,779
Sí.

263
00:23:31,900 --> 00:23:35,880
Y del Videlize también.

264
00:23:36,980 --> 00:23:41,059
No, no, no, chico

265
00:23:41,059 --> 00:23:50,019
Es Videlay

266
00:23:50,019 --> 00:23:55,279
Y después la canción es polifónica, ¿no les hablé?

267
00:23:58,549 --> 00:24:00,950
En la forma fija, ¿no les hablé de Videlay?

268
00:24:01,490 --> 00:24:05,710
Que tiene tres estrofas con el trivillo al principio y después de cada frase, estrofa

269
00:24:05,710 --> 00:24:10,349
No, ay, lo siento, chico

270
00:24:10,349 --> 00:24:13,549
Pues mira, esto se va a poner así porque si no tiene

271
00:24:13,549 --> 00:24:15,589
Ay, lo siento, ¿eh?

272
00:24:15,990 --> 00:24:17,269
Pensé que se os había dado

273
00:24:17,269 --> 00:24:20,089
Ahora el Pirellai tiene tres estrofas

274
00:24:20,089 --> 00:24:23,170
Con el estribillo al principio y después de cada estrofa

275
00:24:23,170 --> 00:24:29,690
Pongan bien grande Pirellai

276
00:24:29,690 --> 00:24:31,210
Características

277
00:24:31,210 --> 00:24:32,430
Tiene tres estrofas

278
00:24:32,430 --> 00:24:36,029
Con el estribillo al principio y después de cada estrofa

279
00:24:36,029 --> 00:24:55,480
A ver, venga

280
00:24:55,480 --> 00:25:05,500
El estribillo utiliza la misma música

281
00:25:05,500 --> 00:25:08,599
Que la última sección de la melodía de la estrofa

282
00:25:08,599 --> 00:25:24,099
De la melodía de la estrofa

283
00:25:24,099 --> 00:25:27,880
Y la estrofa se muestra como BBA

284
00:25:27,880 --> 00:25:29,700
Y no como A a B

285
00:25:29,700 --> 00:25:30,359
¿Vale?

286
00:25:41,650 --> 00:25:43,950
25 de los Virelai de Machó

287
00:25:43,950 --> 00:25:45,450
Son monofónicos

288
00:25:45,450 --> 00:25:47,509
Y 8 son polifónicos

289
00:25:47,509 --> 00:25:51,549
Ay mira, menos mal que me dio

290
00:25:51,549 --> 00:25:53,269
Los cientos chicos

291
00:25:53,269 --> 00:26:03,170
O sea que en resumen

292
00:26:03,170 --> 00:26:04,289
Hablando así

293
00:26:04,289 --> 00:26:06,930
El Virelai es un género profano

294
00:26:06,930 --> 00:26:08,390
Pero más bien monofónico

295
00:26:08,390 --> 00:26:10,910
Porque si hay más de uno que de otro

296
00:26:10,910 --> 00:26:14,509
Hay más monofónico que polifónico

297
00:26:14,509 --> 00:26:21,349
Entonces seguimos. Entonces ahí me hablarán de Virelai. Ya lo tienen ya, ¿eh?

298
00:26:23,089 --> 00:26:30,450
Y qué más, después que me hagan de Virelai, que ahora ya vamos a entrar ya en lo que es las características musicales tal cual.

299
00:26:32,289 --> 00:26:36,549
Lo primero que me tienen que decir que es una canción, es un Virelai, ¿a cuántas voces?

300
00:26:37,650 --> 00:26:43,289
A tres voces. Y ahí hablan de las tres voces como hizo, ¿cómo se llama? Marina.

301
00:26:44,509 --> 00:26:56,150
Que dos voces en vez lo ejecutan instrumentos de viento, que entre ellos lo hacen como una especie de polifonía.

302
00:26:57,369 --> 00:27:01,049
Y aparte de eso, la voz superior que es la que cambia, ¿no?

303
00:27:01,750 --> 00:27:04,769
Y ahora, ¿quién sigue?

304
00:27:05,849 --> 00:27:07,269
¿Quién habla sobre la melodía?

305
00:27:07,369 --> 00:27:10,769
Venga, y sobre lo que ya, los elementos de la canción.

306
00:27:10,769 --> 00:27:13,710
Dentro de la metodología está la melodía

307
00:27:13,710 --> 00:27:16,190
La armonía, el ritmo

308
00:27:16,190 --> 00:27:17,509
¿Quién me habla de eso?

309
00:27:17,769 --> 00:27:18,049
Venga

310
00:27:18,049 --> 00:27:27,339
O se acerca a una melodía

311
00:27:27,339 --> 00:27:29,599
Por las terminaciones

312
00:27:29,599 --> 00:27:30,859
¿Qué más?

313
00:27:34,269 --> 00:27:36,329
Ritmo variado, con síncopas

314
00:27:36,329 --> 00:27:37,190
Porque las tiene

315
00:27:37,190 --> 00:27:39,950
Uso de síncopas

316
00:27:39,950 --> 00:27:44,710
¿Qué más?

317
00:27:44,710 --> 00:27:45,690
¿Qué más cositas?

318
00:27:53,910 --> 00:27:56,049
Igual la melodía sigue avanzando

319
00:27:56,049 --> 00:27:58,170
Porque era dos conjuntos

320
00:27:58,170 --> 00:28:00,170
Y aunque acababa...

321
00:28:00,170 --> 00:28:08,089
Bueno, disonancias a lo mejor.

322
00:28:08,089 --> 00:28:15,259
Es así el orden, ¿vale chicos?

323
00:28:15,259 --> 00:28:17,259
O sea que si lo hacen mal es porque quieren.

324
00:28:17,259 --> 00:28:22,259
Cuando me vayan a comentar una canción con esos parámetros, ¿vale?

325
00:28:22,259 --> 00:28:32,259
Empezar que en la audición se trata de una canción profana de tal compositor

326
00:28:32,259 --> 00:28:37,339
que se creó en tal época

327
00:28:37,339 --> 00:28:38,980
por ejemplo en esta

328
00:28:38,980 --> 00:28:41,079
en el siglo XIV, al suntilio

329
00:28:41,079 --> 00:28:42,299
finales del siglo XIV

330
00:28:42,299 --> 00:28:47,789
y entonces hablan un poquito

331
00:28:47,789 --> 00:28:49,170
si quieren del al suntilio

332
00:28:49,170 --> 00:28:51,150
¿entienden?

333
00:28:51,869 --> 00:28:53,170
después pueden

334
00:28:53,170 --> 00:28:54,450
después pueden

335
00:28:54,450 --> 00:28:57,490
pueden, ¿cómo se llama?

336
00:28:58,750 --> 00:28:59,549
pueden hablar

337
00:28:59,549 --> 00:29:01,890
del compositor si lo saben

338
00:29:01,890 --> 00:29:03,950
y ya

339
00:29:03,950 --> 00:29:10,230
Y entonces ya cuando hablan de los compositores, pues estamos ante un virelaje, entre cosas.

340
00:29:10,670 --> 00:29:13,750
Hablan del virelaje, del género, porque es el género como tal.

341
00:29:14,769 --> 00:29:21,210
Es una de las formas fijas que son tantos monofónicos y tantos polifónicos.

342
00:29:22,069 --> 00:29:26,170
Más o menos, entonces, ustedes que tratan de temas de la naturaleza, no sé qué, ¿vale?

343
00:29:26,730 --> 00:29:32,650
Y ya después, una vez que hayan hablado del virelaje, pues entonces ya, la otra parte es ya ir a lo concreto.

344
00:29:32,650 --> 00:29:34,190
¿Qué es lo concreto? La obra

345
00:29:34,190 --> 00:29:37,589
entra como tal.

346
00:29:38,309 --> 00:29:39,029
Entonces, de la obra,

347
00:29:39,269 --> 00:29:40,289
¿empiezamos por

348
00:29:40,289 --> 00:29:42,329
qué elementos?

349
00:29:42,470 --> 00:29:44,490
Se cuenta que tiene elementos rítmicos,

350
00:29:44,609 --> 00:29:46,349
elementos de armonía,

351
00:29:46,849 --> 00:29:47,829
elementos de

352
00:29:47,829 --> 00:29:49,670
estructura

353
00:29:49,670 --> 00:29:52,569
si es silábica, si es mentira, si es

354
00:29:52,569 --> 00:29:53,890
penismática, todo eso.

355
00:29:54,589 --> 00:29:56,009
¿Qué me tienen que decir de eso?

356
00:29:56,470 --> 00:29:57,410
Ya me lo dijeron ya, ¿no?

357
00:29:58,769 --> 00:30:00,549
Entonces, bueno, ya hasta ahí

358
00:30:00,549 --> 00:30:02,589
hay claridad

359
00:30:02,589 --> 00:30:26,079
en lo que es. Vale, entonces seguimos. Ahora vamos a ver la música italiana del 300. La

360
00:30:26,079 --> 00:30:30,019
música italiana del 300. Recuerda que al italiano en el siglo XIII le llamaban 300.

361
00:30:30,380 --> 00:30:37,740
No sé si ustedes le habrán dado en... En 1300 le llamaron a los italianos el 300. Vale.

362
00:30:42,720 --> 00:30:49,380
Empiezo. La mayor parte de la música italiana de la época nunca se supo por escrito. O

363
00:30:49,380 --> 00:30:51,200
O sea, no se conocía.

364
00:30:52,579 --> 00:31:07,200
Y la única música popular que ha llegado hasta nosotros en los manuscritos es el repertorio de Lauda.

365
00:31:08,460 --> 00:31:16,019
¿Con C y media?

366
00:31:16,579 --> 00:31:17,079
¿Ya son?

367
00:31:17,319 --> 00:31:17,579
Sí.

368
00:31:18,480 --> 00:31:22,859
Bueno chicos, mira, nos queda nada más la música de este centro que vamos a ver.

369
00:31:23,940 --> 00:31:29,720
También tres en el madrigal.

370
00:31:29,980 --> 00:31:31,880
La cancha y la balada.

371
00:31:32,299 --> 00:31:33,400
Vamos a ver esos tres.

372
00:31:34,940 --> 00:31:39,299
Y entonces ya después que terminemos eso, vamos a ver la, ¿cómo se llama?

373
00:31:40,259 --> 00:31:46,900
Vamos a ver un compositor que se llama Francesco Landini, y vamos a ver, ya, la semana que viene terminamos este tema.

374
00:31:48,140 --> 00:31:50,039
Y entonces empezaremos otro.

375
00:31:50,200 --> 00:31:50,539
Perdón.

376
00:31:52,319 --> 00:31:54,980
¿De acuerdo? Y empezaremos otro tema.

377
00:31:56,200 --> 00:31:56,940
Apago ya, ¿vale?

378
00:31:57,180 --> 00:31:57,500
Vale.