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La emoción más fuerte y más antigua de la humanidad es el miedo, y el miedo más fuerte y más antiguo es el miedo a lo desconocido.

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El horror tiene rostro.

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Tienes que hacerte amigo del horror.

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El horror y el terror moral deben ser amigos.

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Si no lo son, se convierten en enemigos terribles.

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Hay auténticos enemigos.

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En Egipto y Mesopotamia, la mayor parte de los relatos giraron en torno al regreso de las almas de los difuntos para corregir asuntos relacionados con el fallecimiento.

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La vida de otra tumba continuó dominando el panorama literario hasta bien entrados los siglos XV y XVI, como se evidencia en algunas tragedias de Shakespeare como Hamlet o Macbeth.

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Además, la muerte fue ampliamente desarrollada durante el siglo XVIII por los poetas de Océmenterio, que contribuyeron al desarrollo de la narrativa gótica.

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La novela gótica sustituyó a los seres sobrenaturales de la Antigüedad y la Edad Media por las inclinaciones más oscuras del hombre.

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Así, los relatos pasaron de representar mapiros y licántropos como Barney de Vampyr o Wagner de Warburg a individuos más perversos como Sweeney Todd de Demon Barber.

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Aparte de estas publicaciones baratas, los Penny Drateful, la oleada de violencia en las calles durante el siglo XIX,

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inspiró a algunas novelas como El misterioso caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde de Stevenson o El inquilino de Belleau Blanche.

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A principios del siglo XX, la violencia se extendió a los teatros franceses, siendo el más conocido el Gran Quiñón por sus espectáculos sólidos.

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Durante el siglo XX se revivieron las ficciones de las etapas precedentes, por lo que los vampiros entraron de nuevo en la escena con las crónicas vampíricas de Anne Rees,

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al igual que los asesinos en serie como es el caso de Psycho de Robert Roach.

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Asimismo, el horror comenzó a mezclarse con la ciencia ficción en una serie de novelas con escenarios apocalípticos como es el caso de La lanza de la muerte de Stephen King.

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La transformación que el género ha ido experimentando a lo largo de los siglos permite afirmar que esta clase de literatura parte de la noción de la muerte

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y crea una serie de relatos protagonizados por individuos perversos o seres sobrenaturales que acentúan la idea de que este fin está próximo.

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Este ciclo de circunstancias, ya sea en un ambiente romántico, gótico o distópico, continúan repitiéndose a día de hoy,

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lo que permite asegurar que las primeras historias de terror se erigen sobre los mismos cimientos de las más recientes, aunque éstos sean encubiertos de forma distinta.

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Para demostrar cómo algunos elementos característicos de épocas pasadas del género continúan empleándose en la actualidad,

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se van a estudiar las características del romanticismo negro en algunas películas de Stanley Kubrick y en El resplandor de Stephen King.

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El pesimismo en torno a la condición imperfecta del hombre se puede apreciar tanto en La naranja mecánica como en El resplandor,

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pues Alex, al final de la película, sucumbe de nuevo a su lado más oscuro y decadente, y Jack se entrega de nuevo a la bebida.

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Además, en Teléfono rojo se inicia una nueva guerra nuclear debido a la inacción de los dirigentes, que tan solo piensan en su propia salvación.

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Por tanto, el egoísmo es otro rasgo distintivo de sus filmes. Por ejemplo, Alex no piensa ni un instante en el mal que provoca para satisfacer sus impulsos.

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Jack tan solo se preocupa en su recuperación, tanto laboral como mental, y no en su familia al marcharse al hotel.

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Al final, esa tendencia a pensar en ellos los lleva a destruirse a sí mismos y a los demás.

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Esa inclinación hacia el indignamiento se puede apreciar en El resplandor, cuando la sangre que sale de los ascensores destroza los motivos indios de las paredes en alusión al genocidio de los pueblos indígenas.

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Además, el águila de la máquina de escribir de Jack, que también se puede apreciar en el sombrero de la banda de Billy Boy en La naranja mecánica, hace referencia al nazismo, y con ello al fanatismo,

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que es el móvil por el que los soldados del B-52 en Teléfono rojo no dudan en lanzar de forma absurda la bomba que acabará con sus vidas y con las del resto de la humanidad.

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En cuanto a la representación de la mujer, el cineasta evidencia cierta proximidad hacia el romanticismo, pues éstas tan solo intervienen para satisfacer los deseos del hombre,

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como es el caso de Mrs. Scott en Teléfono rojo, que tan solo aparece en La cama junto al general, y de las mujeres en La naranja mecánica.

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Incluso Wendy, con un gran carácter en el libro, se muestra como una persona débil y sumisa.

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Otra característica común a la mayor parte de las películas de Kubrick es la censura, para la que se ha entrevistado el periodista Juan Soto Ibars.

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Tras entrevistarlo, se puede concluir que estas y otras formas de censura se articulan en torno a la tendencia del Estado de garantizar la paz,

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que se vuelve inestable cuando alguien opina de forma radicalmente distinta.

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El miedo a que acabe ese poder, a perder algo que se considera propio o normal, tal y como señala Freud en su ensayo sobre lo siniestro,

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es lo que lleva a la sociedad a oscilar como un péndulo entre la ignorancia que aporta la seguridad y el conocimiento que conlleva la libertad.

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Las peculiaridades del Romanticismo que se pueden apreciar en sus películas, también se pueden observar en obras literarias ubicadas en un contexto aparentemente actual,

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como es el caso de El resplandor y de Stephen King.

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Para estudiar los valores propios del Romanticismo, en el libro se van a establecer una serie de analogías con las leyendas de Baker,

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como El montaje de las ánimas, El rayo de la luna, El beso y Los ojos verdes.

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En el primer relato, tanto Alonso como Jack intentan demostrar algo a las mujeres a las que quieren,

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para agradarlas y luego deleitarse de lo que han conseguido, aun cuando saben que van a morir en el intento.

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Además, su lucha por amor se ve obstaculizada por el gran carácter de tanto Wendy como Beatriz, por el que sufren un castigo eterno.

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Pues por un lado, Wendy sufre las secuelas físicas y psicológicas de por vida tras lo ocurrido en el hotel,

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y por otro, Beatriz escondiéndose a vagar cerca de la tumba de su primo mientras va persiguiendo los espectros de los caballeros castellanos.

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Además, ninguna reacción a la amenaza de los fantasmas hasta que les afecta de forma directa,

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de forma que tanto los Torrance como Alonso y Beatriz son perseguidos por los fantasmas en las laberínticas calles de un cementerio.

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También acabo de mencionar que la mujer vuelve a representarse como una ofen fatal,

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pues el hotel intenta dominar a Jack recurriendo a los encantos de una joven hermosa.

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Por un lado, al igual que Jack, Fernando termina sucumbiendo a la belleza del espíritu del lago.

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Así, por un lado, el hotel posee a Jack engatusándolo con los destellos verdes de las botellas de alcohol,

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y por otro, Fernando muere ahogado en el lago, dejándose arrastrar por los brillantes ojos verdes del malvado pero atractivo espíritu.

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Aparte de las leyendas nombradas, el protagonista del beso es asaltado por la escultura de un noble cuando éste se dispone a besar los labios de mármol de su amada.

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Algo similar le ocurre al hijo de Jack, Danny, que es perseguido por los animales topiarios del jardín en un intento de que el hotel absorbiera su poder.

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Esta aparente ruptura entre realidad y ficción vuelve a darse en el rayo de luna.

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Al igual que Jack, Malvique busca inspiración en la naturaleza, y una de las noches descubre a una mujer hermosa a la que persigue hasta que se da cuenta de que era un rayo de luna.

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Ambos se unen en una espiral decadente cuando descubren que aquello que anhelaban era una mera ilusión.

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Por lo que Jack se entrega la bebida una vez que comprende que su recuperación es imposible, y Malvique se siente desolado tras descubrir lo que para él es la auténtica realidad.

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En definitiva, la literatura del terror evoluciona al mismo ritmo que la sociedad, incorporando las preocupaciones de la población en ese momento.

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Pero tomando como base siempre la idea de la muerte.

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De esta forma, el género se reúne en ciclos en los que los autores terminan recurriendo a lo que se ha cultivado en las etapas precedentes a lo largo del tiempo.

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Pese a la destrucción que todos estos relatos pueden llegar a mostrar, toda esa desolación se sustituye por la muerte.

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Tal y como sostienen los Red Hot Chili Peppers en su fragmento de Californication,

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Destruction leads to a a very rough road, but it also weeds creation.

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Gracias y por favor, no olviden suscribirse al canal.

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Me he quedado a disposición para vuestras preguntas.