1
00:00:00,000 --> 00:00:11,060
grandes festividades de Navidad, eso era lo que se cantaba. Entonces, a ver, ¿qué me

2
00:00:11,060 --> 00:00:17,559
comentan? Imagínense que ya están en el examen haciéndolo. Recuerda que cuando me lo vayan

3
00:00:17,559 --> 00:00:23,500
a comentar tienen que hacer, esta vez no les voy a pedir tantos requisitos, pero por lo

4
00:00:23,500 --> 00:00:34,659
menos hablarme del autor, ¿no? Hablarme del autor un poquito nada más. Y después decirme

5
00:00:34,659 --> 00:00:46,759
que es un organum duplum, ¿vale? Este fragmento tiene un estilo de organum. La melodía del

6
00:00:46,759 --> 00:00:54,479
canto ya no aparece en el tenor. Con notas largas no mensuradas. Recuerda que yo acentúo,

7
00:00:54,479 --> 00:01:01,520
notas muy largas pero no hay no hay medida todavía solo son notas largas como bordones

8
00:01:01,520 --> 00:01:15,409
no ahora la voz superior cómo va en un estilo más libre y y cantos largos y a veces con muchos

9
00:01:15,409 --> 00:01:23,590
melismas siempre entonados por grados conjuntos no lo escucharon que junto con este no forman

10
00:01:23,590 --> 00:01:30,269
disonancia y concluyen las cadencias en consonancia. Eso lo tienen que escuchar después ustedes

11
00:01:30,269 --> 00:01:37,310
para que ustedes lo analicen, porque no da tiempo ahora volver a escuchar, pero tienen

12
00:01:37,310 --> 00:01:47,750
que escuchar qué hacen las voces. La voz superior, claro, hace todo, hace una melodía

13
00:01:47,750 --> 00:01:55,950
más libre, pero por grados conjuntos. Yo casi no escuché saltos. Era así para arriba

14
00:01:55,950 --> 00:02:02,870
y para abajo, pero en grados conjuntos. Y entonces la voz inferior, ahí el tenor, pues

15
00:02:02,870 --> 00:02:12,909
ahí con notas muy apoyadas, pero sin ningún tipo de, ¿cómo se llama? De ritmo. En cuanto

16
00:02:12,909 --> 00:02:19,509
la notación no indica un modo rítmico, por lo que la voz superior canta a un ritmo libre.

17
00:02:20,509 --> 00:02:25,050
O sea que todavía no se... La mayor parte de las composiciones de Leonin están en estilo

18
00:02:25,050 --> 00:02:30,889
de Lugano, aun cuando se encuentran en estilo de discante. Ambas voces se mueven en algún

19
00:02:30,889 --> 00:02:41,449
ritmo modal. Por lo general el tenor utiliza el modo 5 y la voz superior el modo 1. Y ahí

20
00:02:41,449 --> 00:02:49,150
Ahí ven que pongo, mostrar el ejemplo 5.7 del libro, ¿de acuerdo?

21
00:02:50,349 --> 00:02:57,389
Y ahora dice clausulae, ahora vamos a hablar de otra, de un detalle importante, dime.

22
00:03:01,439 --> 00:03:02,180
No entiendo, ¿cómo?

23
00:03:05,639 --> 00:03:10,979
Si sale esta, sí, claro, pone, es un órgano en duplo, o sea, un órgano a dos voces,

24
00:03:10,979 --> 00:03:16,819
y me explica más o menos que la voz inferior está en canto llano

25
00:03:16,819 --> 00:03:20,400
con notas muy en bordón, muy tenidas

26
00:03:20,400 --> 00:03:24,360
y que la parte de arriba, la voz superior es más libre

27
00:03:24,360 --> 00:03:30,960
y eso alternado a un coro gregoriano, tan solo

28
00:03:30,960 --> 00:03:33,979
entonces vamos a ver lo que es una cláusula

29
00:03:33,979 --> 00:03:35,960
les leo y les explico

30
00:03:35,960 --> 00:03:40,599
en el tratado de anónimos cuartos aparece escrito que Perotin

31
00:03:40,599 --> 00:03:45,919
Editó el manus libri ogari y creó muchísimas cláusulas

32
00:03:45,919 --> 00:03:49,400
En plural es clausular

33
00:03:49,400 --> 00:03:52,919
Cláusula es una palabra latina

34
00:03:52,919 --> 00:03:55,919
Significa conclusión gramatical

35
00:03:55,919 --> 00:04:00,060
Es la selección de prosa o música que cae entre dos signos de mutación

36
00:04:00,060 --> 00:04:04,180
O sea, lo que nosotros tenemos como una frase

37
00:04:04,180 --> 00:04:08,819
Ya sea musical o gramatical

38
00:04:08,819 --> 00:04:17,660
Una frase, lo que entendemos nosotros por una frase es a lo que ellos le llaman la cláusula

39
00:04:17,660 --> 00:04:24,600
Que eso fue, eso es, bueno, entonces empezó con esa palabra cláusula

40
00:04:24,600 --> 00:04:29,459
Hasta que después ya se fue, la palabra fue evolucionando

41
00:04:29,459 --> 00:04:33,740
Significación, significa conclusión gramatical

42
00:04:33,740 --> 00:04:37,319
Es la sección de prosa o música que caen entre dos signos de puntuación

43
00:04:37,319 --> 00:04:43,319
Se entendía por cláusula una sección de un órgano sobre una palabra o sílaba de canto llano

44
00:04:43,319 --> 00:04:51,759
Se entendía por cláusula una sección de un órgano sobre una palabra o sílaba de canto llano

45
00:04:51,759 --> 00:04:53,399
Y termina en una cadencia

46
00:04:53,399 --> 00:04:59,740
O sea que, ustedes vieron cuando cantaba que ellos nada más estaban cantando sobre una sílaba

47
00:04:59,740 --> 00:05:02,160
Por lo menos la voz inferior

48
00:05:02,160 --> 00:05:03,839
Y que después cerraban

49
00:05:03,839 --> 00:05:07,620
Ese cierre para ellos es una cláusula

50
00:05:07,620 --> 00:05:08,980
De todas formas

51
00:05:08,980 --> 00:05:12,319
Ahora yo les voy a poner después

52
00:05:12,319 --> 00:05:13,819
Un tema que

53
00:05:13,819 --> 00:05:16,019
Que trae la cláusula

54
00:05:16,019 --> 00:05:16,699
La cláusula

55
00:05:16,699 --> 00:05:18,199
Incluso tenía otra

56
00:05:18,199 --> 00:05:20,319
Audición

57
00:05:20,319 --> 00:05:21,639
Pero no está

58
00:05:21,639 --> 00:05:23,480
Ustedes no la tienen en el libro

59
00:05:23,480 --> 00:05:25,740
Yo la tengo en otro libro

60
00:05:25,740 --> 00:05:26,759
Entonces, en fin

61
00:05:26,759 --> 00:05:28,500
Estoy así

62
00:05:28,500 --> 00:05:30,860
Entonces

63
00:05:30,860 --> 00:05:34,060
Leonin escribió muchas secciones

64
00:05:34,060 --> 00:05:35,899
Y Perotin escribió

65
00:05:35,899 --> 00:05:42,579
Nuevas cláusulas para sustituir la composición original de una parte en particular del canto

66
00:05:42,579 --> 00:05:49,240
Estas cláusulas nuevas se conocen como cláusulas de sustitución que estaban en estilo de discauto

67
00:05:49,240 --> 00:05:50,779
Yo no sé si ya se los di ustedes

68
00:05:50,779 --> 00:05:59,480
Las cláusulas eran, por ejemplo, a un canto ya elaborado, ya que está existente

69
00:05:59,480 --> 00:06:05,800
Este señor le hacía una cláusula, o sea, una frase y la incluía

70
00:06:05,800 --> 00:06:09,399
Y eso, ¿para qué servía?

71
00:06:09,540 --> 00:06:14,420
Pues a lo mejor era para una forma de adornar más la canción

72
00:06:14,420 --> 00:06:19,959
Por ejemplo, no sé, a lo mejor yo

73
00:06:19,959 --> 00:06:25,660
A los pollitos dice, a esa misma canción pues le hago un arreglo

74
00:06:25,660 --> 00:06:27,160
Es como un arreglo que se hace

75
00:06:27,160 --> 00:06:30,379
Que se incluye en la obra para adornarla

76
00:06:30,379 --> 00:06:35,500
El año pasado yo toqué algo ahí, pero ya ahora igual no me acuerdo

77
00:06:35,500 --> 00:06:56,639
Claro, hoy estoy por inventar. No es mi día. Entonces, con el paso del tiempo el organum purum se fue abandonando de manera gradual en beneficio del discanto. Y con esta evolución las cláusulas evolucionaron y pasaron a ser piezas independientes, dando lugar a una nueva forma que es el motete.

78
00:06:56,639 --> 00:06:58,839
Pero bueno, el motete lo vamos a ver posterior.

79
00:07:00,540 --> 00:07:04,319
Ahora, según nos toca ahora el organum de Perotin.

80
00:07:05,139 --> 00:07:08,959
Ya hablamos del leonin y ahora vamos a hablar de Perotin.

81
00:07:11,560 --> 00:07:14,279
Faltan cinco minutos. En estos cinco minutos les voy a contar.

82
00:07:15,220 --> 00:07:21,899
La obra de Perotin y sus contemporáneos pueden considerarse una continuación de la obra del leonin.

83
00:07:21,899 --> 00:07:27,560
Ellos escribieron obras para tres o incluso cuatro voces

84
00:07:27,560 --> 00:07:32,439
O sea, que la diferencia entre Leonin y Perotin es que Leonin nada más hizo

85
00:07:32,439 --> 00:07:37,620
Obras a dos, organum duplum, o sea, obras a dos voces

86
00:07:37,620 --> 00:07:41,560
Pero sin embargo, Leonin y sus contemporáneos

87
00:07:41,560 --> 00:07:46,379
Hacen obras a dos, tres y hasta cuatro voces

88
00:07:46,379 --> 00:07:48,019
¿De acuerdo?

89
00:07:48,019 --> 00:07:57,720
Y ahora, una importante innovación efectuada por Perotin y sus contemporáneos fue la expansión del órgano a dos, tres y cuatro voces

90
00:07:57,720 --> 00:08:04,220
Por ejemplo, cuando era, a la segunda voz se le llamaba duplum

91
00:08:04,220 --> 00:08:11,120
Era llamado órgano, o sea, si había un órgano de dos voces, a la segunda voz le llamaban duplum

92
00:08:11,120 --> 00:08:15,579
Doble, a tres, un órgano triplum

93
00:08:15,579 --> 00:08:18,579
O triple, y a cuatro, cuadruplum

94
00:08:19,459 --> 00:08:27,379
Y entonces, ¿cuál fue el que quedó, el que se convirtió en el género tipo?

95
00:08:27,379 --> 00:08:37,580
El órgano triplum, o sea, a tres voces, se convirtió en un género tipo durante la época de Perotín

96
00:08:37,580 --> 00:08:40,259
y conservó su importancia durante mucho tiempo.

97
00:08:40,259 --> 00:08:53,179
O sea que a partir de ahora, hasta el siglo XIV, XV, pues las obras que más se van a elaborar son obras a tres voces.

98
00:08:54,059 --> 00:08:56,679
¿De acuerdo? A tres voces.

99
00:08:59,259 --> 00:09:04,379
Dice, el ócono a tres voces o triplum se convirtió en un género tipo durante la época de Perotin.

100
00:09:05,919 --> 00:09:09,039
Y conservó su importancia durante muchos años, mucho tiempo.

101
00:09:09,039 --> 00:09:15,440
Las voces que se encontraban por encima del tenor se denominaban de igual manera en el orden ascendente.

102
00:09:15,539 --> 00:09:18,279
Por ejemplo, duplum, triplum y cuadruplum.

103
00:09:18,419 --> 00:09:21,200
Eso cuando estaban por encima del tenor.

104
00:09:21,860 --> 00:09:22,240
¿De acuerdo?

105
00:09:23,240 --> 00:09:27,960
Las voces superiores se empleaban en modos rítmicos, permitiendo una coordinación exacta entre ellos,

106
00:09:28,440 --> 00:09:32,120
desplazándose por ámbitos parecidos y las voces se entrecruzaban constantemente.

107
00:09:32,120 --> 00:09:53,980
En el tratado anónimo cuarto, Perotti escribió triplas y cuadruplas mencionando dos de ellas, incluyendo la composición a cuatro voces de Videron Onni. O sea que Videron Onni ya la realiza este señor Perotti, pero a más voces. No es a dos voces, la realiza a más voces.

108
00:09:53,980 --> 00:10:13,860
Y entonces, bueno, aquí repito esto, miren a ver si ustedes lo tienen listo. Puesto que los órganos de Leonin consistían en una serie de secciones, Perotin y otros compositores escribían nuevas cláusulas destinadas a reemplazar la composición original en un segmento particular del canto.

109
00:10:13,860 --> 00:10:36,379
A estas cláusulas nuevas se les llamaban cláusulas de sustitución y estaban en un estilo de discount. Esto refleja una gran preferencia por este estilo. En los manuscritos donde aparecen las organas encontramos un gran número de cláusulas y ninguno atribuido a un autor en concreto, por lo que no se puede saber cuáles pertenecían a Perotin.

110
00:10:36,379 --> 00:10:41,740
O sea, como habían tantas cláusulas, no sabían a qué autor pertenecían, porque había muchas.

111
00:10:42,139 --> 00:10:46,399
El manuscrito de Florencia contiene 10 cláusulas sobre la palabra Dominus De Viderus,

112
00:10:46,500 --> 00:10:49,200
y estas se podían utilizar en las misas.

113
00:10:51,289 --> 00:10:55,210
Entonces, rasgos más importantes de Perotin.

114
00:10:56,129 --> 00:10:59,990
En un órgano típico de Perotin, una sección inicial del órgano Purum

115
00:10:59,990 --> 00:11:03,190
se verá seguida de una o más secciones de discaunque,

116
00:11:03,190 --> 00:11:05,629
En las que el tenor será mensurado

117
00:11:05,629 --> 00:11:08,350
Aunque se mueva con menos rapidez que las voces superiores

118
00:11:08,350 --> 00:11:10,970
A medida que avanza la composición

119
00:11:10,970 --> 00:11:13,129
Estilos de notas prolongadas se mezclan

120
00:11:13,129 --> 00:11:15,750
Y alternan con sesiones en estilo de discanto

121
00:11:15,750 --> 00:11:20,090
Estas últimas corresponden a las partes melismáticas del canto original

122
00:11:20,090 --> 00:11:22,129
Y las sesiones en estilo de notas prolongadas

123
00:11:22,129 --> 00:11:24,250
A las partes más silábicas del canto

124
00:11:24,250 --> 00:11:27,169
Entonces, para la próxima clase vamos a escuchar

125
00:11:27,169 --> 00:11:29,330
Por favor, si lo pueden escuchar ustedes

126
00:11:29,330 --> 00:11:30,730
Se los agradecería

127
00:11:30,730 --> 00:11:34,049
Ya para ir adelantando

128
00:11:34,049 --> 00:11:35,450
Videro un ovni

129
00:11:35,450 --> 00:11:37,330
Pero de perotis

130
00:11:37,330 --> 00:11:41,409
Así que si para la próxima clase

131
00:11:41,409 --> 00:11:45,049
Me pueden traer

132
00:11:45,049 --> 00:11:45,990
Escuchado

133
00:11:45,990 --> 00:11:47,509
Vamos a abrir

134
00:11:47,509 --> 00:11:49,190
Próxima clase

135
00:11:49,190 --> 00:11:53,769
Hoy estamos a 11

136
00:11:53,769 --> 00:11:55,610
A 18

137
00:11:55,610 --> 00:12:06,620
Por fin, ahí está el link

138
00:12:06,620 --> 00:12:07,639
Se escuchan

139
00:12:07,639 --> 00:12:09,039
Esta

140
00:12:09,039 --> 00:12:13,860
Se escuchan esta obra

141
00:12:13,860 --> 00:12:25,840
y después vamos a escuchar una y otra para que vean la relación, la diferencia entre un estilo y otro, ¿de acuerdo?

142
00:12:25,840 --> 00:12:38,399
Porque después en el examen yo les voy a poner, ya hay más obritas, mira que antes era canto gregoriano o canción profana, ¿se recuerdan, no?

143
00:12:38,399 --> 00:12:40,940
Ahora hay más cosas

144
00:12:40,940 --> 00:12:42,000
Ahora hay

145
00:12:42,000 --> 00:12:45,220
Hay órganos primitivos

146
00:12:45,220 --> 00:12:47,600
Hay discantus

147
00:12:47,600 --> 00:12:49,960
Decirlo doce

148
00:12:49,960 --> 00:12:50,259
O sea

149
00:12:50,259 --> 00:12:51,440
Hay varias

150
00:12:51,440 --> 00:12:52,779
Hay más cosas ahora que

151
00:12:52,779 --> 00:12:54,759
Que contar

152
00:12:54,759 --> 00:12:56,559
Y que escuchar

153
00:12:56,559 --> 00:12:58,940
Entonces para la próxima clase

154
00:12:58,940 --> 00:12:59,820
Me traen

155
00:12:59,820 --> 00:13:01,399
El video de un horno

156
00:13:01,399 --> 00:13:02,220
Ya

157
00:13:02,220 --> 00:13:04,759
De Perotin

158
00:13:04,759 --> 00:13:06,460
Porque el de

159
00:13:06,460 --> 00:13:07,820
El de Leonin lo escuchamos

160
00:13:07,820 --> 00:13:12,080
Para que ustedes vean las diferencias que hay en los estilos

161
00:13:12,080 --> 00:13:14,840
Y deja ver si puedo traer

162
00:13:14,840 --> 00:13:16,700
La obra que yo les decía

163
00:13:16,700 --> 00:13:18,440
Donde aparecen las cláusulas

164
00:13:18,440 --> 00:13:21,340
Pero esa obra no está en el libro

165
00:13:21,340 --> 00:13:22,980
La tengo yo en otro libro

166
00:13:22,980 --> 00:13:23,919
Pero yo voy a ver

167
00:13:23,919 --> 00:13:25,860
Estaba aquí lo que yo la quité

168
00:13:25,860 --> 00:13:29,539
Yo voy a ver si se las puedo traer para que lo vean

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00:13:29,539 --> 00:13:31,179
Y además para que

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00:13:31,179 --> 00:13:33,799
Para que vean la diferencia

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00:13:33,799 --> 00:13:35,620
Pues nada

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00:13:35,620 --> 00:13:38,919
hasta la semana que viene

173
00:13:38,919 --> 00:13:40,419
si Dios quiere

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00:13:40,419 --> 00:13:44,159
ay no la puse hoy

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00:13:44,159 --> 00:13:46,240
ay por eso estaba muerto de frío

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00:13:46,240 --> 00:13:49,840
ay pero porque no me lo dicen

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00:13:49,840 --> 00:13:51,860
si yo estaba muriéndome de frío