1
00:00:00,000 --> 00:00:14,500
También un tratado que se llama Notitian Artis Musicae, Notitia, así como lo están oyendo, Artis Musicae 1321.

2
00:00:15,320 --> 00:00:24,059
O sea que ellos dos hicieron estos tratados, ¿para qué? Para hacer innovaciones en lo que es a nivel rítmico.

3
00:00:24,059 --> 00:00:24,739
¿Cómo se llama eso?

4
00:00:25,559 --> 00:00:25,859
¿Cómo?

5
00:00:29,510 --> 00:00:32,710
Johans de Muris.

6
00:00:33,350 --> 00:00:34,049
¿Johans de Muris?

7
00:00:34,609 --> 00:00:39,229
se escribe johannes te lo tengo que escribir vale

8
00:00:39,229 --> 00:00:46,840
que había expuestos el sistema mensual del as nova en su obra noticia musical

9
00:00:46,840 --> 00:00:54,740
artist musical en 1321 o sea que él ellos dos hicieron esos tratados lo

10
00:00:54,740 --> 00:01:01,700
hicieron aportando a innovaciones a nivel rítmico vale

11
00:01:01,700 --> 00:01:16,560
¿Podemos seguir? Contrario a las innovaciones del estilo está Jacobo de Lieja. Jacobo de Lieja estaba en contra de toda innovación. ¿Por qué? Porque estaba a favor de lo que era la tradición.

12
00:01:16,560 --> 00:01:20,099
Lo viejo, lo anterior

13
00:01:20,099 --> 00:01:20,719
¿Vale?

14
00:01:23,189 --> 00:01:25,790
Jacobo de Lieja

15
00:01:25,790 --> 00:01:30,010
1260 a 1330

16
00:01:30,010 --> 00:01:34,150
Su obra Speculum Musicae

17
00:01:34,150 --> 00:01:43,879
Es una obra muy importante

18
00:01:43,879 --> 00:01:48,359
Trata principalmente de la música

19
00:01:48,359 --> 00:01:50,260
De finales del siglo XIII

20
00:01:50,260 --> 00:02:06,079
¿Ya? ¿Seguimos?

21
00:02:13,379 --> 00:02:13,879
¿Seguimos?

22
00:02:13,879 --> 00:02:18,990
como Asnovar se conoce por extensión

23
00:02:18,990 --> 00:02:23,169
a los dos repertorios relacionados por autónomos

24
00:02:23,169 --> 00:02:24,610
del siglo XIV

25
00:02:24,610 --> 00:02:28,370
el francés y el de Italia del norte

26
00:02:28,370 --> 00:02:33,949
o sea toda la música que se va a tocar

27
00:02:33,949 --> 00:02:36,389
o se va a componer en ese intervalo

28
00:02:36,389 --> 00:02:40,889
en esa época en Italia y en Francia del norte

29
00:02:40,889 --> 00:02:43,530
toda esa época se llama Asnovar

30
00:02:43,530 --> 00:02:45,810
¿De acuerdo?

31
00:02:46,330 --> 00:02:48,189
Arte nuevo, técnica nueva

32
00:02:48,189 --> 00:02:53,289
Este arte del siglo XIV

33
00:02:53,289 --> 00:02:54,629
Va a estar en contra

34
00:02:54,629 --> 00:02:56,349
De lo anterior

35
00:02:56,349 --> 00:02:59,030
Por eso es que hubo la

36
00:02:59,030 --> 00:03:00,789
¿Cómo se llama? La pelea

37
00:03:00,789 --> 00:03:01,069
Como

38
00:03:01,069 --> 00:03:05,229
Entre Jacobo de Lieja y estos dos señores

39
00:03:05,229 --> 00:03:06,610
Uno abogaba

40
00:03:06,610 --> 00:03:08,710
Por la tradición

41
00:03:08,710 --> 00:03:11,490
Por retomar la tradición

42
00:03:11,490 --> 00:03:12,590
Por mantenerla

43
00:03:12,590 --> 00:03:15,009
Y otros no, otros querían innovar

44
00:03:15,009 --> 00:03:17,409
¿Ya?

45
00:03:18,509 --> 00:03:19,550
En síntesis

46
00:03:19,550 --> 00:03:21,009
Eso es lo que

47
00:03:21,009 --> 00:03:23,590
La riña que había era por eso

48
00:03:23,590 --> 00:03:25,770
Porque uno

49
00:03:25,770 --> 00:03:27,129
Estaba a favor de la tradición

50
00:03:27,129 --> 00:03:29,550
Y los otros están a favor de la innovación

51
00:03:29,550 --> 00:03:32,870
¿Entiendes?

52
00:03:33,289 --> 00:03:35,909
Ambos se caracterizan por las nuevas convenciones

53
00:03:35,909 --> 00:03:36,650
De notación

54
00:03:36,650 --> 00:03:39,789
Y por el énfasis en la canción polifónica

55
00:03:39,789 --> 00:03:40,870
O sea que esta

56
00:03:40,870 --> 00:03:43,710
Como Arnova se conoce por extensión

57
00:03:43,710 --> 00:03:45,629
a los dos repertorios relacionados

58
00:03:45,629 --> 00:03:47,669
pero autónomos del siglo XIV

59
00:03:47,669 --> 00:03:49,270
el francés

60
00:03:49,270 --> 00:03:51,729
y el de Italia

61
00:03:51,729 --> 00:03:52,469
del norte

62
00:03:52,469 --> 00:03:58,189
o sea que todos los estilos

63
00:03:58,189 --> 00:03:59,830
franceses que vamos a estudiar

64
00:03:59,830 --> 00:04:01,770
y los de

65
00:04:01,770 --> 00:04:03,389
Inglaterra del norte

66
00:04:03,389 --> 00:04:06,270
todo eso pertenece a Lars Nova

67
00:04:06,270 --> 00:04:08,090
y entonces ambos

68
00:04:08,090 --> 00:04:10,349
se caracterizan por las nuevas convenciones

69
00:04:10,349 --> 00:04:11,729
de notación

70
00:04:11,729 --> 00:04:14,310
y por el énfasis

71
00:04:14,310 --> 00:04:15,789
en la canción polifónica

72
00:04:15,789 --> 00:04:20,519
vamos a estudiar mucho la canción profana

73
00:04:20,519 --> 00:04:21,100
aquí en esta

74
00:04:21,100 --> 00:04:23,540
aquí hay unas canciones más bonitas

75
00:04:23,540 --> 00:04:26,199
yo todavía me acuerdo

76
00:04:26,199 --> 00:04:27,399
cuando la daba el año pasado

77
00:04:27,399 --> 00:04:28,740
muy bonitas

78
00:04:28,740 --> 00:04:31,480
seguimos

79
00:04:31,480 --> 00:04:36,420
seguimos

80
00:04:36,420 --> 00:04:38,839
ahora, durante el siglo XIV

81
00:04:38,839 --> 00:04:41,019
lo nuevo podía referirse

82
00:04:41,019 --> 00:04:42,139
al menos a

83
00:04:42,139 --> 00:04:44,759
a estilos diferentes

84
00:04:44,759 --> 00:04:49,120
por ejemplo

85
00:04:49,120 --> 00:04:50,879
las técnicas como el oquetus

86
00:04:50,879 --> 00:04:51,660
pero el oquetus

87
00:04:51,660 --> 00:04:53,600
el Oquetus

88
00:04:53,600 --> 00:04:56,779
hay fuentes que lo ubican

89
00:04:56,779 --> 00:04:58,139
finales del siglo XIII

90
00:04:58,139 --> 00:05:00,660
pero la fuente que yo les di a ustedes

91
00:05:00,660 --> 00:05:02,360
seguramente lo van a ver

92
00:05:02,360 --> 00:05:04,720
en el siglo XIV

93
00:05:04,720 --> 00:05:06,720
entonces pongan el Oquetus

94
00:05:06,720 --> 00:05:08,899
pero el Oquetus lo vamos a

95
00:05:08,899 --> 00:05:10,579
a dar hoy

96
00:05:10,579 --> 00:05:11,560
si da tiempo

97
00:05:11,560 --> 00:05:14,420
y verán que es una técnica

98
00:05:14,420 --> 00:05:16,399
siglo XIV

99
00:05:16,399 --> 00:05:18,000
lo que

100
00:05:18,000 --> 00:05:20,339
depende de donde ustedes vean las fuentes

101
00:05:20,339 --> 00:05:21,819
porque si lo ven

102
00:05:21,819 --> 00:05:24,879
en la fuente que yo les mandé

103
00:05:24,879 --> 00:05:26,879
¿ustedes tienen la fuente

104
00:05:26,879 --> 00:05:27,779
hablando de todo un poco?

105
00:05:31,420 --> 00:05:32,720
bueno, verán como

106
00:05:32,720 --> 00:05:35,339
el oquetus, que es una técnica

107
00:05:35,339 --> 00:05:36,720
de composición

108
00:05:36,720 --> 00:05:39,019
el oquetus va a aparecer en esa

109
00:05:39,019 --> 00:05:41,480
en el siglo XIV, pero hay un libro

110
00:05:41,480 --> 00:05:42,139
que yo tengo

111
00:05:42,139 --> 00:05:44,459
que aparece en el siglo XIV

112
00:05:44,459 --> 00:05:45,980
XIII, perdón, final

113
00:05:45,980 --> 00:05:47,800
por eso es que dice aquí

114
00:05:47,800 --> 00:05:49,800
que la noa se conoce por extensión

115
00:05:49,800 --> 00:05:51,699
a los dos repertorios relacionados

116
00:05:51,699 --> 00:05:53,120
Pero autónomo, no, eso no

117
00:05:53,120 --> 00:05:55,100
Durante el siglo XIV

118
00:05:55,100 --> 00:05:57,500
Lo nuevo podía referirse al menos a tres estilos

119
00:05:57,500 --> 00:05:59,420
A las técnicas como

120
00:05:59,420 --> 00:06:01,879
El oqueto, por eso es que mencionan el oqueto

121
00:06:01,879 --> 00:06:03,620
Que ya existía en el siglo XIII

122
00:06:03,620 --> 00:06:05,240
Como prueba del hecho

123
00:06:05,240 --> 00:06:06,639
De que Jacobo de Lieja

124
00:06:06,639 --> 00:06:09,699
Se refería a él como arte de los antiguos

125
00:06:10,459 --> 00:06:13,300
Así era como

126
00:06:13,300 --> 00:06:15,360
Jacobo de Lieja se refería

127
00:06:15,360 --> 00:06:19,279
Al siglo XIII, arte de los antiguos

128
00:06:19,279 --> 00:06:23,790
La primera notación

129
00:06:23,790 --> 00:06:40,720
del XIV y por último los refinamientos notacionales del siglo, de fines de siglo. ¿Cómo? A ver,

130
00:06:41,439 --> 00:06:47,180
las técnicas durante el siglo XIV, lo nuevo podía referirse al menos a tres estilos diferentes.

131
00:06:47,720 --> 00:06:53,699
La técnica de los guetos, que ya existía en el siglo XIII, como prueba del hecho de

132
00:06:53,699 --> 00:07:01,379
que Jacob Adelija se refiere a él como arte de los antiguos. ¿No? Después, la primera

133
00:07:01,379 --> 00:07:02,600
anotación del siglo XIV

134
00:07:02,600 --> 00:07:04,519
que lo vamos a ver

135
00:07:04,519 --> 00:07:07,699
y por último los refinamientos notacionales

136
00:07:07,699 --> 00:07:08,899
de fines de siglo

137
00:07:08,899 --> 00:07:13,860
notacionales de fines

138
00:07:13,860 --> 00:07:14,379
de siglo

139
00:07:14,379 --> 00:07:27,649
lo que claro

140
00:07:27,649 --> 00:07:30,110
en el Oquetus

141
00:07:30,110 --> 00:07:30,730
ya

142
00:07:30,730 --> 00:07:34,509
es que depende, ya te digo

143
00:07:34,509 --> 00:07:36,310
depende de la fuente

144
00:07:36,310 --> 00:07:37,470
donde tú lo veas

145
00:07:37,470 --> 00:07:39,990
porque en la fuente de ahora

146
00:07:39,990 --> 00:07:41,610
lo vamos a ver en el siglo XIV

147
00:07:41,610 --> 00:07:42,750
pero se estudia

148
00:07:42,750 --> 00:07:44,750
Hay fuentes que lo

149
00:07:44,750 --> 00:07:46,350
¿Cómo se llama?

150
00:07:47,350 --> 00:07:49,529
Que lo venden en los finales del siglo III

151
00:07:49,529 --> 00:07:51,290
Porque parece que es una técnica

152
00:07:51,290 --> 00:07:52,589
Que ya existía, ¿entiendes?

153
00:07:53,930 --> 00:07:54,750
El oquetus

154
00:07:54,750 --> 00:07:56,910
Y entonces

155
00:07:56,910 --> 00:07:58,930
Por eso es que lo ponen ahí

156
00:07:58,930 --> 00:08:00,689
Vamos a ver entonces ahora

157
00:08:00,689 --> 00:08:03,290
¿Cuáles eran las innovaciones musicales?

158
00:08:09,990 --> 00:08:10,629
Vamos a ver

159
00:08:10,629 --> 00:08:12,589
¿Cuáles eran las innovaciones

160
00:08:12,589 --> 00:08:13,610
Del siglo XIV?

161
00:08:13,610 --> 00:08:22,069
¿Cuáles eran las innovaciones?

162
00:08:23,170 --> 00:08:34,110
Vamos a ver

163
00:08:34,110 --> 00:08:36,230
Entonces, aquí las innovaciones

164
00:08:36,230 --> 00:08:37,509
Se dan más bien

165
00:08:37,509 --> 00:08:39,649
En el aspecto rítmico

166
00:08:39,649 --> 00:08:40,029
¿Vale?

167
00:08:40,629 --> 00:08:41,909
Entonces, ¿qué pasa?

168
00:08:43,669 --> 00:08:45,610
Las innovaciones de la notación

169
00:08:45,610 --> 00:08:46,350
De las novas

170
00:08:46,350 --> 00:08:47,730
En la notación de ritmo

171
00:08:47,730 --> 00:08:49,450
Descrito en el tratado de

172
00:08:49,450 --> 00:08:50,470
Asnova

173
00:08:50,470 --> 00:08:51,970
Y en el tratado de

174
00:08:51,970 --> 00:08:54,350
Joan de Muris

175
00:08:54,350 --> 00:08:55,769
O sea que ellos dos

176
00:08:55,769 --> 00:08:59,830
Las innovaciones que hacen es a nivel rítmico

177
00:08:59,830 --> 00:09:00,750
¿Vale?

178
00:09:02,169 --> 00:09:05,850
Las innovaciones que dan se dan a nivel de ritmo

179
00:09:05,850 --> 00:09:13,230
Entonces

180
00:09:13,230 --> 00:09:23,220
División binaria imperfecta de los valores de las notas

181
00:09:23,220 --> 00:09:25,200
Se van a equiparar ahora

182
00:09:25,200 --> 00:09:27,460
Ahora en esta época

183
00:09:27,460 --> 00:09:33,059
Equiparables o juntos a la antigua subdivisión ternaria

184
00:09:33,059 --> 00:09:35,299
O sea, que a partir de ahora

185
00:09:35,299 --> 00:09:37,620
Se van a equiparar

186
00:09:37,620 --> 00:09:38,259
Lo que es

187
00:09:38,259 --> 00:09:40,559
El aspecto binario

188
00:09:40,559 --> 00:09:42,159
La división binaria y ternaria

189
00:09:42,159 --> 00:09:43,720
Van a ser

190
00:09:43,720 --> 00:09:46,019
Equiparables

191
00:09:46,019 --> 00:09:49,360
Van a tener la misma importancia

192
00:09:49,360 --> 00:09:51,779
Porque vamos a recordar en el siglo XIII

193
00:09:51,779 --> 00:09:55,860
En el siglo XIII como era el ritmo

194
00:09:55,860 --> 00:09:59,179
Siempre ha sido ternario

195
00:09:59,179 --> 00:10:01,899
Vamos a recordar

196
00:10:01,899 --> 00:10:02,320
A ver

197
00:10:02,320 --> 00:10:07,409
¿Qué fue lo que pasó en los modos rítmicos?

198
00:10:07,570 --> 00:10:28,940
Que había notas ternarias, el valor del tempo estaba basado en un tempus ternario, ¿a que sí? Vale, ¿y después qué pasó? Notación, ¿qué? La franconiana, ¿qué pasó?

199
00:10:28,940 --> 00:10:32,299
Y usa por primera vez

200
00:10:32,299 --> 00:10:33,259
La forma

201
00:10:33,259 --> 00:10:35,100
De la figura

202
00:10:35,100 --> 00:10:36,299
¿Lo recuerdan, no?

203
00:10:37,259 --> 00:10:38,539
La forma de las notas

204
00:10:38,539 --> 00:10:40,120
Para indicar la duración

205
00:10:40,120 --> 00:10:41,700
Basándose en grupos de tres

206
00:10:41,700 --> 00:10:43,100
Llamados perfecciones

207
00:10:43,100 --> 00:10:45,379
O sea que cuando se basan en grupos de tres

208
00:10:45,379 --> 00:10:48,679
A esa división se le llama

209
00:10:48,679 --> 00:10:50,399
Una división perfecta

210
00:10:50,399 --> 00:10:51,059
Porque son tres

211
00:10:51,059 --> 00:10:53,500
Esos tienen

212
00:10:53,500 --> 00:10:54,899
Y entonces seguimos

213
00:10:54,899 --> 00:10:56,679
Y ahora en el Arnova

214
00:10:56,679 --> 00:11:01,240
Las unidades de tiempo podían tomar grupos de dos o tres

215
00:11:01,240 --> 00:11:02,360
¿Ya lo entienden?

216
00:11:03,080 --> 00:11:05,659
Vamos a volver a, para tenerlo más claro

217
00:11:05,659 --> 00:11:07,940
¿Qué pasa? Vamos a volver a recapitular

218
00:11:07,940 --> 00:11:12,120
¿Qué pasa con los modos rítmicos?

219
00:11:13,179 --> 00:11:17,720
Estaban basados, la división era en tempo pero ternaria, ¿no?

220
00:11:17,720 --> 00:11:28,480
Y después, esa misma división ternaria sigue en la notación franconiana, sigue esa división ternaria.

221
00:11:29,000 --> 00:11:31,899
¿Y ahora qué pasa aquí ahora en siglo XIV?

222
00:11:33,440 --> 00:11:39,039
Muy bien, que esa división puede ser perfecta o imperfecta, binaria o ternaria.

223
00:11:39,580 --> 00:11:40,600
¿Ya entienden?

224
00:11:41,600 --> 00:11:45,500
¿Ya? ¿Lo entienden ya?

225
00:11:49,490 --> 00:11:50,549
Entonces, seguimos.

226
00:11:50,549 --> 00:11:55,259
Eso es una de las innovaciones

227
00:11:55,259 --> 00:12:00,600
Que la división ternaria y binaria van a tener la misma importancia

228
00:12:00,600 --> 00:12:03,139
O sea, se van a equiparar

229
00:12:03,139 --> 00:12:08,299
Otra, utilizar esos valores más pequeños en lugar de breves

230
00:12:08,299 --> 00:12:13,720
En lugar de breves, pues se van a utilizar entonces las semibreves y la mínima

231
00:12:13,720 --> 00:12:17,039
O sea, se van a utilizar valores más pequeños

232
00:12:17,039 --> 00:12:32,169
entonces vamos a ver

233
00:12:32,169 --> 00:12:34,549
a ver si me lo entendieron

234
00:12:34,549 --> 00:12:36,950
en el ASNOVA las unidades de tiempo

235
00:12:36,950 --> 00:12:39,129
podían formar grupos de 2 o 3

236
00:12:39,129 --> 00:12:40,929
pero con diferentes

237
00:12:40,929 --> 00:12:42,929
duración

238
00:12:42,929 --> 00:12:43,830
¿a que si?

239
00:12:44,929 --> 00:12:45,409
vale

240
00:12:45,409 --> 00:12:47,750
y entonces ahora

241
00:12:47,750 --> 00:12:50,769
en esta anotación

242
00:12:50,769 --> 00:12:53,110
se van a utilizar valores más pequeños

243
00:12:53,110 --> 00:12:56,710
ya aparte de

244
00:12:56,710 --> 00:12:58,509
los valores que habían

245
00:12:58,509 --> 00:13:01,009
se van a sumar

246
00:13:01,009 --> 00:13:03,309
la semibreve y la mínima

247
00:13:03,309 --> 00:13:07,470
el resultado era la obtención

248
00:13:07,470 --> 00:13:08,970
de nuevos tipos de compases

249
00:13:08,970 --> 00:13:11,230
que permitían

250
00:13:11,230 --> 00:13:12,870
una flexibilidad rítmica

251
00:13:12,870 --> 00:13:15,269
incluyendo por primera vez

252
00:13:15,269 --> 00:13:16,490
la síncopa

253
00:13:16,490 --> 00:13:17,690
o sea que esas

254
00:13:17,690 --> 00:13:21,570
inclusiones de figuras más pequeñas

255
00:13:21,570 --> 00:13:25,169
al final que era lo que

256
00:13:25,169 --> 00:13:26,110
facilitaba

257
00:13:26,110 --> 00:13:27,529
Pues permitía

258
00:13:27,529 --> 00:13:31,409
La obtención de nuevos tipos de compases

259
00:13:31,409 --> 00:13:32,870
Que ahora lo vamos a ver

260
00:13:32,870 --> 00:13:34,929
Y permitía la flexibilidad rítmica

261
00:13:34,929 --> 00:13:35,889
Incluyendo

262
00:13:35,889 --> 00:13:37,629
Pues por primera vez

263
00:13:37,629 --> 00:13:39,149
La síncopa

264
00:13:39,149 --> 00:13:42,509
Ustedes saben que este año

265
00:13:42,509 --> 00:13:43,210
Siglo XIV

266
00:13:43,210 --> 00:13:47,269
Va a haber mucha complejidad en el ritmo

267
00:13:47,269 --> 00:13:48,389
Mucha

268
00:13:48,389 --> 00:13:50,450
Y lo van a ver en la

269
00:13:50,450 --> 00:13:52,710
En las composiciones

270
00:13:52,710 --> 00:13:54,269
Sobre todo

271
00:13:54,269 --> 00:14:01,549
Entonces, otra innovación

272
00:14:01,549 --> 00:14:04,590
Los signos de mensuración

273
00:14:04,590 --> 00:14:08,049
Que eran los signos antecesores de nuestros compases

274
00:14:08,049 --> 00:14:36,769
¿Saben cuáles eran los signos de mensuración?

275
00:14:38,769 --> 00:14:40,090
Bueno, los signos

276
00:14:40,090 --> 00:14:41,789
A ver

277
00:14:41,789 --> 00:14:43,490
como yo

278
00:14:43,490 --> 00:14:47,379
los signos de mensuración

279
00:14:47,379 --> 00:14:48,620
eran cuatro

280
00:14:48,620 --> 00:14:51,419
eran cuatro combinaciones

281
00:14:51,419 --> 00:14:52,860
de tempus

282
00:14:52,860 --> 00:14:54,399
que tenían

283
00:14:54,399 --> 00:14:56,679
se llamaban muchas veces tempus

284
00:14:56,679 --> 00:14:58,279
y prolatio

285
00:14:58,279 --> 00:15:00,820
se señalan por signos mensurales

286
00:15:00,820 --> 00:15:02,500
a principios de la composición

287
00:15:02,500 --> 00:15:05,200
por ejemplo

288
00:15:05,200 --> 00:15:09,000
cuando

289
00:15:09,000 --> 00:15:10,320
no lo escriban todavía

290
00:15:10,320 --> 00:15:15,899
borré

291
00:15:15,899 --> 00:15:17,879
vale

292
00:15:17,879 --> 00:15:46,139
A ver, no lo estoy hablando todavía. Necesito de verdad... ¿Cómo se llama? A ver si lo tengo en mi casa. Yo a veces tenía uno en mi casa, pero... Pues no lo trajo. Este lo voy a dejar... A ver, los signos de... ¿Cómo se llama? De mensuración.

293
00:15:46,139 --> 00:15:48,340
Como les dije

294
00:15:48,340 --> 00:15:50,000
Cuatro combinaciones posibles

295
00:15:50,000 --> 00:15:51,740
De tempos y pronuncios

296
00:15:51,740 --> 00:15:54,539
Se señalan por signos mensuales

297
00:15:54,539 --> 00:15:56,700
A principios de la composición

298
00:15:56,700 --> 00:15:57,279
Por ejemplo

299
00:15:57,279 --> 00:15:59,980
Cuando está así

300
00:15:59,980 --> 00:16:02,360
Que tenemos un círculo

301
00:16:02,360 --> 00:16:09,440
Cuando tenemos el círculo solamente

302
00:16:09,440 --> 00:16:11,700
Es

303
00:16:11,700 --> 00:16:14,120
Tempo perfecto

304
00:16:14,120 --> 00:16:14,600
¿Vale?

305
00:16:16,440 --> 00:16:17,860
Cuando tenemos

306
00:16:17,860 --> 00:16:19,840
Un semicírculo

307
00:16:19,840 --> 00:16:24,820
El tempo es imperfecto

308
00:16:24,820 --> 00:16:26,100
¿Vale?

309
00:16:26,980 --> 00:16:31,139
Ahora cuando tenemos

310
00:16:31,139 --> 00:16:33,600
El círculo pero con un punto

311
00:16:33,600 --> 00:16:37,279
El punto significa

312
00:16:37,279 --> 00:16:39,539
Es a lo que se llama la prolación

313
00:16:39,539 --> 00:16:40,600
Se llama prolación

314
00:16:40,600 --> 00:16:43,580
Y cuando está así

315
00:16:43,580 --> 00:16:45,799
Es el tiempo perfecto

316
00:16:45,799 --> 00:16:46,679
Con prolación mayor

317
00:16:46,679 --> 00:16:49,220
La prolación es mayor porque tiene el puntico

318
00:16:49,220 --> 00:16:50,960
En el centro

319
00:16:50,960 --> 00:16:52,519
¿Vale? Entonces se llama

320
00:16:52,519 --> 00:16:54,460
Tempo, déjame poner

321
00:16:54,460 --> 00:16:54,980
Describido

322
00:16:54,980 --> 00:16:58,679
Tempo perfecto

323
00:16:58,679 --> 00:17:04,470
Prolatio mayor

324
00:17:04,470 --> 00:17:11,799
Y ahora

325
00:17:11,799 --> 00:17:14,720
Esto se equivale a un compás

326
00:17:14,720 --> 00:17:16,160
De nueve colores

327
00:17:16,160 --> 00:17:19,599
Después se lo sigo

328
00:17:19,599 --> 00:17:20,859
Se lo aclaro bien ¿Vale?

329
00:17:23,660 --> 00:17:24,660
Este es

330
00:17:24,660 --> 00:17:29,460
Este es tempo perfecto

331
00:17:29,460 --> 00:17:37,220
Tempo perfecto

332
00:17:37,220 --> 00:17:48,240
Perfecto, prolatio menor, ¿por qué? Porque no tiene, ¿cómo se llama? No tiene el puntico, ¿vale?

333
00:17:51,349 --> 00:17:54,269
Prolatio menor.

334
00:17:56,680 --> 00:18:02,759
Hombre, yo se los pongo para que ustedes conozcan que antes de nuestros compases que normalmente usamos nosotros,

335
00:18:03,519 --> 00:18:09,140
antes de esos compases existieron estos, a nivel de conocen, para que lo sepan, ¿vale?

336
00:18:09,140 --> 00:18:15,359
Entonces

337
00:18:15,359 --> 00:18:19,920
Cuando tiene el circulito

338
00:18:19,920 --> 00:18:21,740
Solo es

339
00:18:21,740 --> 00:18:22,460
Tempus

340
00:18:22,460 --> 00:18:26,910
Imperfectum

341
00:18:26,910 --> 00:18:34,519
Prolatio menor

342
00:18:34,519 --> 00:18:55,980
Y ahora tenemos

343
00:18:55,980 --> 00:18:58,359
Tempus perfectum

344
00:18:59,359 --> 00:19:06,920
Prolatio mayor

345
00:19:06,920 --> 00:19:07,640
Menor

346
00:19:07,640 --> 00:19:15,400
No, no, este es perfecto

347
00:19:15,400 --> 00:19:16,099
Porque tiene la

348
00:19:16,099 --> 00:19:18,259
Prolatio

349
00:19:18,259 --> 00:19:19,539
cuando está

350
00:19:19,539 --> 00:19:21,839
cuando está el circulito

351
00:19:21,839 --> 00:19:23,420
es perfecto

352
00:19:23,420 --> 00:19:25,299
y cuando tiene la proláctea también

353
00:19:25,299 --> 00:19:27,279
cuando tiene la proláctea

354
00:19:27,279 --> 00:19:28,599
la proláctea es mayor

355
00:19:28,599 --> 00:19:55,319
y perfecto

356
00:19:55,319 --> 00:20:09,319
esto es igual a un 6 por 8

357
00:20:09,319 --> 00:20:13,119
este a un 2 por 4

358
00:20:13,119 --> 00:20:16,700
y este a un 3 por 4

359
00:20:16,700 --> 00:20:27,900
aquí las subdivisiones binarias

360
00:20:27,900 --> 00:20:28,980
aquí también

361
00:20:28,980 --> 00:20:31,380
y aquí en estos dos

362
00:20:31,380 --> 00:20:55,849
Este es para que ustedes, a nivel de información, porque creo que lo tienen que saber, de todas formas, quieren escribir todas las figuras, es que nos vamos a quedar sin tinta.

363
00:20:55,849 --> 00:21:01,650
Es que es importante

364
00:21:01,650 --> 00:21:03,849
Para que lo tengan bien

365
00:21:03,849 --> 00:21:05,990
Dale ley y te espero

366
00:21:05,990 --> 00:21:06,910
Te espero

367
00:21:06,910 --> 00:21:09,769
Porque así se los copio bien

368
00:21:09,769 --> 00:21:11,730
Y ustedes lo entienden mejor

369
00:21:11,730 --> 00:21:13,910
Te lo voy a agradecer

370
00:21:13,910 --> 00:21:14,109
¿Vale?

371
00:21:15,369 --> 00:21:16,650
Sí, porque esto

372
00:21:16,650 --> 00:21:18,730
Esto es importante que lo sepan

373
00:21:18,730 --> 00:21:20,250
Oye, hombre

374
00:21:20,250 --> 00:21:22,869
Igual después no le sirve para nada

375
00:21:22,869 --> 00:21:24,670
Pero siempre saberlo

376
00:21:24,670 --> 00:21:25,789
Viene bien

377
00:21:25,789 --> 00:21:27,230
Porque así saben ya

378
00:21:27,230 --> 00:21:29,549
Que los compases que tenemos

379
00:21:29,549 --> 00:21:31,970
Tuvieron unos predecesores

380
00:21:31,970 --> 00:21:34,809
Entonces yo se los voy a poner

381
00:21:34,809 --> 00:21:36,569
Uno a uno

382
00:21:36,569 --> 00:21:54,109
Esta es

383
00:21:54,109 --> 00:21:56,650
La teoría en cuanto a la notación

384
00:21:56,650 --> 00:22:04,390
Ay mira que rápido

385
00:22:04,390 --> 00:22:06,410
Pero vamos a ver

386
00:22:06,410 --> 00:22:08,150
Vamos chicos mira

387
00:22:08,150 --> 00:22:11,349
Se los voy a escribir bien para que lo tengan

388
00:22:11,349 --> 00:22:21,849
Se los voy a escribir bien

389
00:22:21,849 --> 00:22:27,579
Ya tenemos ya

390
00:22:27,579 --> 00:22:31,400
El círculo

391
00:22:31,400 --> 00:23:19,660
Con el punto, significa que el tempo es perfecto, el tempo es perfecto, pero el latio mayor, mayor, es igual al compás de nueve por ocho, al que tenemos nosotros, al nuestro que nosotros conocemos.

392
00:23:19,660 --> 00:23:31,160
Esta es la breve

393
00:23:31,160 --> 00:23:37,119
Que es igual

394
00:23:37,119 --> 00:23:40,680
Todo esto es

395
00:23:40,680 --> 00:23:44,960
Coloreado al A3

396
00:23:44,960 --> 00:23:53,819
No podemos bastar mucho

397
00:23:53,819 --> 00:23:57,799
Todos son coloreados al

398
00:23:57,799 --> 00:24:04,359
Sí, pero

399
00:24:04,359 --> 00:24:06,700
Para no bastar tanto

400
00:24:06,700 --> 00:24:09,140
Lo hago por eso

401
00:24:09,140 --> 00:24:17,670
Que a su vez igual

402
00:24:17,670 --> 00:24:38,390
Todas son

403
00:24:38,390 --> 00:24:41,569
Coloreadas, vale

404
00:24:41,569 --> 00:25:10,829
Creo que nos va a acabar aquí

405
00:25:10,829 --> 00:25:21,880
Ahora tenemos

406
00:25:21,880 --> 00:25:25,519
El mismo círculo

407
00:25:25,519 --> 00:25:27,440
Pero sin la prolapio

408
00:25:27,440 --> 00:25:32,789
Tiempo

409
00:25:32,789 --> 00:25:36,789
Perfecto

410
00:25:36,789 --> 00:25:37,650
Perfecto

411
00:25:37,650 --> 00:25:47,430
Menor

412
00:25:47,430 --> 00:25:55,190
Que equivale al compás

413
00:25:55,190 --> 00:25:56,529
Nuestro

414
00:25:56,529 --> 00:25:58,630
De tres por cuatro

415
00:25:58,630 --> 00:26:25,740
Eso es igual a 3 por 4

416
00:26:25,740 --> 00:26:27,660
A 2 por 3 por 4

417
00:26:27,660 --> 00:26:32,710
Ya saben que esto es coloreado

418
00:26:32,710 --> 00:27:06,640
Que a su vez es igual

419
00:27:06,640 --> 00:27:31,799
Aquí la subdivisión es binaria 2, 2 y 2

420
00:27:31,799 --> 00:27:34,339
Y aquí 3, 3, 3

421
00:27:34,339 --> 00:27:41,359
Tempus imperfecto

422
00:27:42,619 --> 00:27:53,240
Rolato mayor

423
00:27:53,240 --> 00:28:05,819
Esto es a lo que conocemos como un 6 por 2

424
00:28:05,819 --> 00:29:20,329
Esto es equivalente a un 2 por 4

425
00:29:20,329 --> 00:29:51,650
Estas son las 4 combinaciones de

426
00:29:51,650 --> 00:30:02,109
Ay, nos quedan 3 minutos

427
00:30:02,109 --> 00:30:08,740
Estos fueron los signos que precedieron

428
00:30:08,740 --> 00:30:11,779
A nuestros compasos, ¿no?

429
00:30:11,779 --> 00:30:18,390
entonces bueno

430
00:30:18,390 --> 00:30:20,869
vamos a seguir para la próxima clase

431
00:30:20,869 --> 00:30:25,890
gracias a ti