1 00:00:06,129 --> 00:00:09,070 La primera diferencia la encontramos en la nomenclatura. 2 00:00:09,449 --> 00:00:13,789 Para Perizet es la vuelta normal, para Aurora Pons la vuelta lisa, 3 00:00:14,009 --> 00:00:16,690 y Mariemma la denomina vuelta sostenida hacia adentro. 4 00:00:17,289 --> 00:00:20,170 Hoy en día el término normal y lisa se intercambia. 5 00:00:20,769 --> 00:00:24,210 Segunda diferencia, Mariemma no la trabaja de manera aislada, 6 00:00:24,649 --> 00:00:28,649 ya que contempla las vueltas como un elemento más de sus ejercicios y variaciones. 7 00:00:29,329 --> 00:00:31,829 Solo trabaja de manera aislada la vuelta de pecho. 8 00:00:32,590 --> 00:00:40,310 Aurora Pons la trabaja dentro de un subgrupo en el que incluye la vuelta lisa, la vuelta con destaque, la vuelta girada y la vuelta saltada. 9 00:00:40,929 --> 00:00:43,429 Y Pericet sí que la trabaja de manera aislada. 10 00:00:44,329 --> 00:00:51,149 Desde una perspectiva musical, tanto Aurora Pons como Mariemma tienen ejercicios estipulados con su correspondiente acompañamiento musical. 11 00:00:51,590 --> 00:01:00,149 Aurora Pons utiliza fragmentos del repertorio bolero como el oleo andaluz, jaleos de Jerez, malagueña, introducción de panaderos, peteneras... 12 00:01:00,149 --> 00:01:06,930 teneras, mientras Marielma utiliza músicas creadas exprofeso por Enrique Luzuriaga, maestro 13 00:01:06,930 --> 00:01:12,430 pianista que la acompañó a lo largo de toda su carrera. Pericet no contempla acompañamiento 14 00:01:12,430 --> 00:01:17,209 musical a excepción del repertorio porque considera que no es bueno asociar los pasos 15 00:01:17,209 --> 00:01:22,530 siempre a una misma música, ya que las combinaciones de pasos son las que compondrán después 16 00:01:22,530 --> 00:01:28,170 los bailes de repertorio, interpretándose por tanto los mismos pasos en distintos bailes 17 00:01:28,170 --> 00:01:29,310 y con músicas diferentes. 18 00:01:31,430 --> 00:01:35,590 Perissé inicia la vuelta en quinta posición, ataca el giro por coupé con el pie que está 19 00:01:35,590 --> 00:01:40,969 delante. El transcurso de la vuelta la realiza en relevé y concluye a pie plano. En cuanto 20 00:01:40,969 --> 00:01:45,489 a los brazos, lleva un movimiento continuado durante el giro, aunque aclara que el acento 21 00:01:45,489 --> 00:01:50,810 va abajo, brazos muy estilizados. El cuerpo y la cabeza los deja de frente. 22 00:01:52,290 --> 00:01:57,769 Aurora Pons ataca el giro también por coupé pero con el pie que está detrás. El transcurso 23 00:01:57,769 --> 00:02:02,209 del giro lo realiza en releve y termina con un coupé con la pierna que está delante 24 00:02:02,209 --> 00:02:08,430 que pasa a cuarta detrás o se plie para estirar atando y cruce delante. En cuanto al acento 25 00:02:08,430 --> 00:02:13,750 de los brazos, hace una respiración en la ana cruza y marca el acento en la quinta en 26 00:02:13,750 --> 00:02:19,550 el primer tiempo del compás. En el final del giro, deja el cuerpo en cruce y la cabeza 27 00:02:19,550 --> 00:02:25,830 se asoma a la ventana de la quinta. Una vuelta sostenida hacia adentro de Mariemma, partiendo 28 00:02:25,830 --> 00:02:30,129 desde quinta posición, derecho delante, el pie izquierdo que está detrás se eleva 29 00:02:30,129 --> 00:02:35,030 un petit de allí a la segunda y pasa cruzando delante del derecho al mismo tiempo que éste 30 00:02:35,030 --> 00:02:41,490 sube a relever. Se gira a la derecha y acaba en la posición inicial. Los dos brazos, desde 31 00:02:41,490 --> 00:02:46,289 quinta actitud, abren a la segunda y pasan directamente a primera. En esta posición 32 00:02:46,289 --> 00:02:51,590 se ha hecho media vuelta, es decir, se está de espaldas y al completar la vuelta los brazos 33 00:02:51,590 --> 00:03:00,550 suben a quinta por dentro, lleva el acento de los brazos arriba. En esta comparativa 34 00:03:00,550 --> 00:03:07,229 a cámara lenta se ven claramente las diferencias en el acento, el recorrido y el estilo de 35 00:03:07,229 --> 00:03:14,530 los brazos, en la disposición del cuerpo y la cabeza y en el inicio del giro.