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00:00:00,000 --> 00:00:03,520
Hola a todos, en este último tema que estamos impartiendo

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00:00:03,520 --> 00:00:11,679
me voy a hacer eco de una de las actividades diseñadas por un amigo y compañero, Juan José Sanz Moraleda,

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00:00:12,460 --> 00:00:23,440
que ha usado precisamente Blender en el aula para realizar actividades de creación asociadas al mundo de la escultura.

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00:00:23,440 --> 00:00:34,020
Y concretamente, como podéis ver en este ejemplo que os estoy poniendo, relativo a la cosmovisión artística del escultor vasco Jorge Teiza.

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00:00:35,079 --> 00:00:55,310
En su documentación previa, como podéis ver, se ha tomado la molestia de observar ejemplos específicos y concretos que de hecho ha sugerido a su alumnado llevar precisamente a Blender.

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00:00:55,310 --> 00:01:24,129
Y él mismo, como podéis apreciar en este ejemplo hecho por él, pues ha trabajado con una serie de figuras escultóricas a la manera de Oteiza en la que, como podéis ver, se trata de jugar precisamente con el espacio vacío, con los huecos, con esa vertebración del espacio-tiempo y trabajar con la textura, con los materiales.

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00:01:24,129 --> 00:01:46,290
En este caso pues el metal. Hay una cosa que a mí particularmente me llama la atención precisamente de concretamente estas fotos que son muy sugerentes y es ya no solamente la escultura en sí que tan importante es la parte sólida, la parte digamos material como la parte del vacío.

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00:01:46,290 --> 00:01:59,969
como podéis ver habitualmente en esta escultura de los años 50, trabaja como hacía Moore con los vacíos y con los huecos de una manera muy dibujística igualmente,

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00:02:00,150 --> 00:02:14,469
sino también incluso con el espacio en el que están situados. En este caso os daréis cuenta de que las fotografías no permiten señalar dónde está el suelo y dónde está la pared o el techo.

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00:02:14,469 --> 00:02:37,729
Es decir, no hay una transición que nos permita ubicar la escultura en un espacio, en una habitación. Y en todas ellas pasa lo mismo. Fijaos que de hecho las sombras proyectadas, que son suaves, que hay como una especie de degradado de fondo, forma igualmente parte de esta composición.

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00:02:37,729 --> 00:02:58,030
En ese sentido, yo me voy a hacer eco precisamente de esas decisiones estéticas que me imagino que tienen tanto que ver con el artista como el comisario del museo donde están precisamente estas piezas.

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00:02:58,030 --> 00:03:24,689
Y lo que vamos a hacer, además de jugar literalmente con Blender a realizar esculturas de tipo minimalista o constructivista o supremacista o en fin, cualquiera de todas esas tendencias que vienen precisamente a sintetizar la obra de Doteiza.

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00:03:24,689 --> 00:03:32,770
pues lo que vamos a hacer es también jugar con el espacio, con la iluminación y con el material.

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00:03:33,990 --> 00:03:43,069
Voy a partir, como podéis apreciar, de un boceto previo en el que simplemente lo que voy a hacer es recortar una serie de espacios

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00:03:43,069 --> 00:03:52,750
en cada una de las caras de este prisma para que el resultado final, como veis, sea una especie de composición

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00:03:52,750 --> 00:03:58,550
más o menos equilibrada entre tres elementos que parecen tener una conversación entre sí.

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00:03:59,469 --> 00:04:04,819
Vamos a Blender, por tanto, y vamos a ello.

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00:04:05,180 --> 00:04:09,620
Vamos a coger el primer cubo, el que tenemos aquí por defecto, que es con el que vamos a trabajar,

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00:04:10,159 --> 00:04:13,780
y lo voy a escalar en altura, como podéis apreciar.

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00:04:14,400 --> 00:04:15,219
Me voy a acercar a él.

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00:04:15,860 --> 00:04:20,819
Vamos a entrar en modo Edit directamente, con la tecla número 2.

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00:04:21,459 --> 00:04:23,860
Vamos a poder seleccionar directamente las aristas.

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00:04:23,860 --> 00:04:30,819
y lo que voy a hacer es emplear la herramienta knife es decir cuchillo el cuchillo con la letra

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00:04:30,819 --> 00:04:40,300
k le va a permitir precisamente trabajar de una manera muy muy intuitiva muy fluida así por tanto

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00:04:40,300 --> 00:04:46,379
y de acuerdo con el boceto previo que yo tenía pues voy a por ejemplo por el trabajar con esa

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00:04:46,379 --> 00:04:53,519
especie de forma inicial de vez en cuando pues le eche un vistazo por aquí si no me termina de

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00:04:53,519 --> 00:04:58,379
convencer siempre puedo cambiarlo cuando he terminado de cortar una cara simplemente le

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00:04:58,379 --> 00:05:04,259
doy a la letra enter y como podéis apreciar a partir de aquí puedo esta cara e incluso

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00:05:04,259 --> 00:05:11,160
eliminarla ya faces ahí está y puedo seguir trabajando para cada uno de estos vértices si

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00:05:11,160 --> 00:05:16,100
le doy a la tecla número 1, por ejemplo, si necesito trabajar de esta manera, es decir,

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00:05:16,220 --> 00:05:22,300
en una proyección aquí axonométrica, pues voy a tener que trabajar necesariamente con

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00:05:22,300 --> 00:05:29,220
limitación de ejes, es decir, que lo ideal sería trabajar precisamente con esta herramienta

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00:05:29,220 --> 00:05:35,459
que como podéis ver, pues me va a permitir mover, pero siempre dentro de ese mismo plano.

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00:05:35,459 --> 00:05:40,839
Otra alternativa, evidentemente, es trabajar directamente con las vistas, ponerme en pad

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00:05:40,839 --> 00:05:49,160
numérico número 1 y de esta manera con letra G de manera todavía incluso más intuitiva y más rápida

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00:05:49,160 --> 00:05:55,399
y más fluida voy a poder trabajar en cuanto a lo que son las proyecciones planas de cada una de

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00:05:55,399 --> 00:06:03,259
estas superficies. Me voy a la siguiente cara, que duda cabe, letra K y ahora eso sí, fijaos que si bien

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00:06:03,259 --> 00:06:08,819
parece que me estoy aquí enganchando adecuadamente con este vértice, para asegurarme del todo, escape,

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00:06:08,819 --> 00:06:19,660
le voy a activar el ajuste precisamente a los vértices, de esa manera seguro que ya no voy a fallar a la hora de coger este vértice y continuar.

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00:06:20,199 --> 00:06:28,560
Mi idea en principio es trabajar con figuras, con elementos que sean más o menos simétricos.

41
00:06:28,560 --> 00:06:47,920
Entonces, vamos a ver, habíamos dicho que esto tenía esta pinta, bueno, esto baja un poquito para acá, aquí le vamos a añadir como una especie así como alas, aledones o brazos o como lo queramos llamar y por aquí vamos a darle Enter, ahí está.

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00:06:47,920 --> 00:06:51,100
mi idea es ahora continuar por aquí arriba

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00:06:51,100 --> 00:06:53,660
con por ejemplo

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00:06:53,660 --> 00:06:58,100
algunos picos que luego proyecten sombra

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00:06:58,100 --> 00:07:00,600
precisamente cuando yo luego

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00:07:00,600 --> 00:07:02,420
trabaje con la parte de la iluminación

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00:07:02,420 --> 00:07:06,000
toda esta parte voy a querer que sea un pelín

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00:07:06,000 --> 00:07:08,459
o que tenga un aspecto, una percepción

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00:07:08,459 --> 00:07:12,120
mínimamente simétrica y por aquí

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00:07:12,120 --> 00:07:15,040
sin embargo voy a añadir lo que sería el tercer

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00:07:15,040 --> 00:07:17,899
elemento en discordia

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00:07:17,899 --> 00:07:18,579
que sea como

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00:07:18,579 --> 00:07:22,079
el convidado de piedra

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00:07:22,079 --> 00:07:23,279
a esa conversación

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00:07:23,279 --> 00:07:25,160
vamos a seguir

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00:07:25,160 --> 00:07:25,980
acá

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00:07:25,980 --> 00:07:31,500
iríamos por aquí

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00:07:31,500 --> 00:07:34,000
y ya nos vamos a esta otra

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00:07:34,000 --> 00:07:35,939
parte donde voy

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00:07:35,939 --> 00:07:37,279
a querer que de nuevo

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00:07:37,279 --> 00:07:39,920
esta forma que es un poco más

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00:07:39,920 --> 00:07:40,680
femenina

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00:07:40,680 --> 00:07:43,839
pues venga a

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00:07:43,839 --> 00:07:44,959
cumplir

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00:07:44,959 --> 00:07:48,800
con luego esta parte de aquí, que va a ser

66
00:07:48,800 --> 00:07:52,980
algo como esta. Enter. Para terminar de cortar

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00:07:52,980 --> 00:07:56,060
con la tecla número 3

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00:07:56,060 --> 00:08:00,939
voy a poder ir eliminando todas las caras que quiero

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00:08:00,939 --> 00:08:03,279
precisamente que no formen parte

70
00:08:03,279 --> 00:08:06,759
de mi escultura. Ahí está.

71
00:08:08,899 --> 00:08:12,480
Muy bien. Vamos a añadirle directamente un suelo.

72
00:08:12,480 --> 00:08:24,720
Shift A, Mesh, Plano, Plane. Este va a ser un suelo bastante generoso y va a hacer las veces precisamente de sala de museo.

73
00:08:24,720 --> 00:08:35,600
Es decir, que lo que queremos es que el espacio dé una sensación precisamente en la que no se terminen de apreciar bien

74
00:08:35,600 --> 00:08:46,980
las intersecciones entre las paredes y el suelo. Vamos a bajarlo para que esté bien sustentada

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00:08:46,980 --> 00:08:55,220
la cultura en medio precisamente de esta especie de sala y vamos a seleccionar en modo edit lo que

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00:08:55,220 --> 00:09:07,370
son las aristas, que no la cara, solamente quiero las aristas, y vamos a darle letra

77
00:09:07,370 --> 00:09:14,710
E hacia arriba, Z, bueno al final me ha seleccionado también la cara y como además tengo el ajuste

78
00:09:14,710 --> 00:09:21,750
a vértice me hace cosas raras, voy a seleccionar esa cara, letra 3, la voy a eliminar y ya

79
00:09:21,750 --> 00:09:27,750
tengo exactamente lo que quería es esto de aquí de hecho voy a coger todo esto lo voy a hacer un

80
00:09:27,750 --> 00:09:35,809
poquito todo un poquito más grande y me voy a aseverar asegurar de que sí que todavía esto

81
00:09:35,809 --> 00:09:42,210
está en suelo y lo que está claro es que voy a bajar un poquito todo esto alt a ponerme modo

82
00:09:42,210 --> 00:09:51,590
de selección de aristas alt ahí está que seguido de z para abajo a este modo sharing ahí estaríamos

83
00:09:51,590 --> 00:10:00,090
ya viendo la escultura vamos a empezar a trabajar directamente con el tema de la iluminación entonces

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00:10:00,090 --> 00:10:06,190
vamos a ponerse en modo render como veis por ahora de lo único que partimos es de una miserable luz

85
00:10:06,190 --> 00:10:12,090
voy a poner el modo object ahí está mi miserable luz que según la muevo por si es verdad que genera

86
00:10:12,090 --> 00:10:18,570
y una serie de sombras proyectadas más o menos interesantes voy a poner además detrás de lo que

87
00:10:18,570 --> 00:10:24,190
es la cámara para ver qué es lo que se ve ahora mismo, Numpad 0, claramente el encuadre pues no

88
00:10:24,190 --> 00:10:34,289
es especialmente atractivo, también voy a cambiar la resolución, concretamente la voy a hacer

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00:10:34,289 --> 00:10:41,549
cuadrada, en vez de 1920x1080 vamos a poner 1920x1920 que se va a ajustar mejor en términos

90
00:10:41,549 --> 00:10:48,870
de encuadre también y compositivo a la a la escultura y vamos a empezar a trabajar como

91
00:10:48,870 --> 00:10:55,289
he dicho con la iluminación lo primero que voy a hacer es que está este punto de luz lo voy a

92
00:10:55,289 --> 00:11:02,129
seleccionar y voy a cambiar de punto a área las áreas van a ser las áreas de luz van a ser aquellas

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00:11:02,129 --> 00:11:10,830
que por su naturaleza de luz suave pues nos van a generar las sombras vamos a poder trabajar con

94
00:11:10,830 --> 00:11:16,690
las sombras de manera muy modulada. Me explico. Ahora mismo veis que esta área, si me acerco

95
00:11:16,690 --> 00:11:21,690
lo suficiente, es una especie así como de cuadradito, rectangulito, que está generando

96
00:11:21,690 --> 00:11:26,590
luz. Evidentemente, si yo en vez de 0,1, es decir, una distancia, un tamaño extremadamente

97
00:11:26,590 --> 00:11:30,970
pequeño, ponga por ejemplo una pantalla, que es lo que sería un área realmente, una

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00:11:30,970 --> 00:11:36,250
pantalla de 5x5, que es lo que muchas veces se usa precisamente en los estudios de fotografía

99
00:11:36,250 --> 00:11:42,190
para generar sombras suaves y volúmenes rellenados,

100
00:11:42,350 --> 00:11:46,769
bueno, pues veis que efectivamente cumple esa función.

101
00:11:47,429 --> 00:11:50,429
Y de la misma manera que tengo esta pantalla,

102
00:11:50,590 --> 00:11:57,559
que no necesariamente tiene que estar dirigida de esta manera,

103
00:11:57,940 --> 00:12:02,960
voy a ir cambiando, lo que voy a hacer es que voy a coger el plano del suelo,

104
00:12:02,960 --> 00:12:06,059
lo voy a ocultar

105
00:12:06,059 --> 00:12:08,879
¿por qué? porque necesito poder trabajar ahora

106
00:12:08,879 --> 00:12:11,019
con la pantalla

107
00:12:11,019 --> 00:12:14,120
de una manera un poquito más

108
00:12:14,120 --> 00:12:16,879
libre, voy a poner Numpad 0

109
00:12:16,879 --> 00:12:20,379
y efectivamente me interesa por ejemplo que este lado

110
00:12:20,379 --> 00:12:24,120
esté un poquito más en sombra o al revés

111
00:12:24,120 --> 00:12:26,480
incluso voy a girarlo, voy a ponerlo al otro lado

112
00:12:26,480 --> 00:12:29,360
voy a poner G y la letra R

113
00:12:29,360 --> 00:12:32,320
vamos a ver Numpad 0, ahí está

114
00:12:32,320 --> 00:12:52,159
Esta es la cara que yo quería más en sombra, esta también está bastante en sombra, es decir que estoy jugando precisamente con la idea de cómo dependiendo de dónde esté cada una de esas caras voy a poder provocar sombras más o menos más nítidas.

115
00:12:52,159 --> 00:13:00,679
está mejor todavía perfecto ya puedo volver a poner el suelo y mi idea es aparte de estas sombras

116
00:13:00,679 --> 00:13:08,419
poder también trabajar con sombras un poquitín más duras eso lo voy a poder hacer añadiendo otro

117
00:13:08,419 --> 00:13:15,159
plano vamos a duplicarlo directamente shift e lo voy a mover y este sin embargo va a ser mucho

118
00:13:15,159 --> 00:13:16,940
mucho más pequeño, va a ser por ejemplo

119
00:13:16,940 --> 00:13:18,419
pues eso de 0,2

120
00:13:18,419 --> 00:13:20,200
por 0,2

121
00:13:20,200 --> 00:13:22,059
como bien sabemos

122
00:13:22,059 --> 00:13:24,940
cuanto más pequeño más sombras

123
00:13:24,940 --> 00:13:27,080
duras proyecta e incluso lo que voy a poder

124
00:13:27,080 --> 00:13:28,960
hacer es cambiar incluso su potencia

125
00:13:28,960 --> 00:13:30,960
de 500 vatios

126
00:13:30,960 --> 00:13:32,899
y acercarlo

127
00:13:32,899 --> 00:13:33,759
vamos a ver

128
00:13:33,759 --> 00:13:36,320
veis que ahí empieza a jugar

129
00:13:36,320 --> 00:13:39,179
mucho más con las sombras proyectadas

130
00:13:39,179 --> 00:13:40,340
vamos a rotarlo

131
00:13:40,340 --> 00:13:42,379
vamos a ver

132
00:13:42,379 --> 00:13:43,480
idea

133
00:13:43,480 --> 00:13:47,940
mi idea es eso

134
00:13:47,940 --> 00:13:49,940
ahí está

135
00:13:49,940 --> 00:13:56,580
esto se puede hacer más o menos

136
00:13:56,580 --> 00:13:57,159
difuso

137
00:13:57,159 --> 00:14:00,159
incluso lo voy a hacer más grande, todavía si cabe

138
00:14:00,159 --> 00:14:01,960
para que las sombras sean todavía

139
00:14:01,960 --> 00:14:04,759
más suaves

140
00:14:04,759 --> 00:14:06,320
esta sin embargo

141
00:14:06,320 --> 00:14:07,080
fijaos

142
00:14:07,080 --> 00:14:09,759
a esto es sin eso

143
00:14:09,759 --> 00:14:11,279
y esto es con esto

144
00:14:11,279 --> 00:14:12,779
pues lo dicho

145
00:14:12,779 --> 00:14:15,879
me gustaría que esas sombras fueran algo menos

146
00:14:15,879 --> 00:14:17,759
largas

147
00:14:17,759 --> 00:14:22,639
y no estoy teniendo mucho éxito en ese sentido

148
00:14:22,639 --> 00:14:25,759
vamos a ver si estoy capaz, voy a poner desde arriba

149
00:14:25,759 --> 00:14:29,919
vamos a ver, R

150
00:14:29,919 --> 00:14:34,379
vale, voy a poner de lado

151
00:14:34,379 --> 00:14:37,480
y en visión precisamente

152
00:14:37,480 --> 00:14:42,820
de alambre para poder cambiar ese ángulo

153
00:14:42,820 --> 00:14:44,980
vamos a poner otra vez en render

154
00:14:44,980 --> 00:14:51,539
y no consigo que las sombras sean menos alargadas.

155
00:14:53,059 --> 00:14:55,960
Y eso es porque me imagino que se acumula esta luz con la otra.

156
00:14:58,139 --> 00:15:05,200
Voy a esta de aquí, otra vez, más, la voy a rebajar un poquito ese ángulo,

157
00:15:05,639 --> 00:15:08,139
a ver si de esta manera las sombras son menos alargadas.

158
00:15:08,139 --> 00:15:18,519
bien, lo que voy a hacer también es que voy a mejorar precisamente la calidad de las sombras

159
00:15:18,519 --> 00:15:24,200
me voy aquí al icono de render, nos vamos a donde está shadows

160
00:15:24,200 --> 00:15:30,840
y vamos a mejorar claramente la calidad de dichas sombras aumentando, veis el número de píxeles

161
00:15:30,840 --> 00:15:38,860
vamos a darle screen space reflections, todo eso, también ambient occlusion, todo eso vamos a mejorarlo

162
00:15:38,860 --> 00:15:41,980
e incluso también en las sombras de las

163
00:15:41,980 --> 00:15:46,379
pantallas, de las áreas que estamos empleando, de nuevo

164
00:15:46,379 --> 00:15:50,659
si nos vamos a cada uno de sus parámetros vamos a activar dentro de shadow

165
00:15:50,659 --> 00:15:55,000
esto es importante, contact shadow, ¿vale? ¿para qué? para que la calidad

166
00:15:55,000 --> 00:15:58,820
sea un poquito mejor y concretamente el thickness lo vamos a

167
00:15:58,820 --> 00:16:02,379
bajar a 0.1 por ejemplo, veis que aquí ahora las sombras

168
00:16:02,379 --> 00:16:06,779
ya empiezan a tener algo más de calidad e incluso

169
00:16:06,779 --> 00:16:11,279
también las distancias sino más va a ser por como de cinco metros o algo así y si lo hago en una

170
00:16:11,279 --> 00:16:17,960
también lo hago en el otro contactos aquí también nos vamos a activar y vamos a trabajar con los

171
00:16:17,960 --> 00:16:26,779
mismos parámetros 0.1 y como 5 metros y este empieza a funcionar lo que sí me interesaría

172
00:16:26,779 --> 00:16:35,679
Y además es que, insisto, la intersección entre suelo y pared no se vea, no se aprecia.

173
00:16:36,259 --> 00:16:40,279
Para poder trabajar precisamente con las fotos que habíamos visto antes.

174
00:16:40,919 --> 00:16:47,659
Así que voy a seleccionar el plano, voy a entrar en modo Edit, voy a seleccionar precisamente esas aristas.

175
00:16:47,840 --> 00:16:53,500
Bueno, de hecho, yo creo que voy a seleccionarlas todas, todas las aristas disponibles.

176
00:16:53,500 --> 00:16:56,179
estas que están aquí, las de arriba ya no me hacen falta

177
00:16:56,179 --> 00:16:57,860
pero en cualquier caso las que hacen aquí

178
00:16:57,860 --> 00:16:59,460
intersección, sí

179
00:16:59,460 --> 00:17:01,940
y vamos a entrar en control B

180
00:17:01,940 --> 00:17:04,000
vamos a hacer un bevel, es decir

181
00:17:04,000 --> 00:17:06,259
bisel, ese bisel

182
00:17:06,259 --> 00:17:07,000
va a ser

183
00:17:07,000 --> 00:17:09,160
bastante, bastante

184
00:17:09,160 --> 00:17:12,119
gradual, como aquí

185
00:17:12,119 --> 00:17:13,500
dice, veis

186
00:17:13,500 --> 00:17:16,059
y nos vamos a poner aquí en modo y lo vamos

187
00:17:16,059 --> 00:17:18,220
a poner además en shape smooth

188
00:17:18,220 --> 00:17:21,769
con todo y con eso todavía se sigue

189
00:17:21,769 --> 00:17:23,650
apreciando, vale, pero

190
00:17:23,650 --> 00:17:33,650
vamos a usar un truquillo que va a consistir en que precisamente este el suelo y las paredes lo

191
00:17:33,650 --> 00:17:38,490
que van a hacer es que van a emitir una cantidad de luz muy pequeña así que nos vamos precisamente

192
00:17:38,490 --> 00:17:44,970
una vez que tenga seleccionado el fondo nos vamos a materiales y dentro de materiales tiene

193
00:17:44,970 --> 00:17:49,890
consideración que sí que el color de las paredes y el suelo va a ser blanco también pero nos vamos

194
00:17:49,890 --> 00:17:56,369
vamos a ir donde pone emission entonces aquí le vamos a dar 0,1 veis y de esa manera hemos hecho

195
00:17:56,369 --> 00:18:03,089
estamos haciendo simulando que las paredes reflejan mucha más luz de la que realmente

196
00:18:03,089 --> 00:18:08,789
emitirían reflejarían si no fuese por esto y también las sombras veis de esta manera también

197
00:18:08,789 --> 00:18:16,529
se apagan bastante fuera aquí aumenta aquí se reduce hacemos que las luces las que la estancia

198
00:18:16,529 --> 00:18:25,210
literalmente emita luz puede ser interesante también para trabajar lo siguiente es que si

199
00:18:25,210 --> 00:18:30,930
bien es verdad que todo esto ahora mismo veis que está perfectamente metido dentro de su prisma eso

200
00:18:30,930 --> 00:18:36,769
puede resultar atractivo pero a lo mejor queremos también digamos dar toques de cierta imperfección

201
00:18:38,890 --> 00:18:44,609
y es lo que voy a hacer voy a entrar el modo edit voy a coger lo que son los vértices y por

202
00:18:44,609 --> 00:18:59,269
Por ejemplo, este vértice de aquí, lo voy a levantar un poco, igual que, por ejemplo, este otro vértice de aquí lo voy a sacar también, lo voy a sacar de su lugar seguro, por decirlo de alguna manera.

203
00:18:59,269 --> 00:19:05,329
voy a hacer que se salgan ligeramente precisamente de esa especie de jaula prismática

204
00:19:05,329 --> 00:19:12,269
y que rompan un poquito precisamente esa especie como de ritmo, digo de ritmo de...

205
00:19:12,809 --> 00:19:22,410
no, no es la palabra ritmo, de límite. Voy a romper ese espacio precisamente con estos vértices, ¿vale?

206
00:19:22,410 --> 00:19:47,450
Y una vez que ya ha hecho eso, que ya ha roto un poquito precisamente, esa percepción del prisma, lo que voy a hacer es darle un poquito de solidez, bueno un poquito no, le voy a dar solidez, de hecho ahora mismo esto es como si estuviera hecho de papel, que también puede tener su interés, pero le voy a añadir un modificador y ese modificador va a ser de solidify, ahí está.

207
00:19:47,450 --> 00:19:51,250
esa solidificación, vamos a poner por ejemplo de 0,1, ahí está

208
00:19:51,250 --> 00:19:56,049
ahora veis que esto es un poquito excesivamente grueso, vamos a bajarlo a 0,05

209
00:19:56,049 --> 00:20:00,049
es una plancha metálica, por tanto

210
00:20:00,049 --> 00:20:04,150
esa plancha metálica hay sitios donde parece

211
00:20:04,150 --> 00:20:08,130
tener algún problema mayor, como por ejemplo por aquí

212
00:20:08,130 --> 00:20:12,009
arriba, en principio si le damos a even

213
00:20:12,009 --> 00:20:15,410
thickness se supone que tendría que tener ese grosor por doquier

214
00:20:15,410 --> 00:20:28,970
En fin, por lo demás, si pasamos a Normals, podemos ponerlo en High Quality, que tampoco es que cambie mucho, y poco más.

215
00:20:30,589 --> 00:20:33,529
Yo creo que esto, por lo pronto, sería más que suficiente.

216
00:20:35,170 --> 00:20:42,750
Siempre que queramos, a lo mejor, incluso cambiar cosas por aquí, por la parte interior, lo que podemos hacer es aplicar dicho modificador.

217
00:20:42,750 --> 00:20:50,349
inmediatamente se multiplica también la cantidad de polígonos y si os fijáis si entro en modo edit

218
00:20:50,349 --> 00:20:57,309
ahora también puedo incluso cambiar aquí el grosor y trabajar con alguno de estos vértices

219
00:20:57,309 --> 00:21:05,230
hasta que no he aplicado dicho modificador, esto no lo puedo hacer, vuelvo atrás para que lo entendáis

220
00:21:05,230 --> 00:21:10,829
vuelvo atrás y si ahora entro en modo edit yo solamente puedo seleccionar los vértices

221
00:21:10,829 --> 00:21:15,309
digamos de lo que era la superficie previa, el modificador

222
00:21:15,309 --> 00:21:18,829
veis aquí los vértices interiores no los puedo seleccionar hasta que no

223
00:21:18,829 --> 00:21:23,089
lo aplique como tal, si no tengo intención de aplicarlo, si quiero

224
00:21:23,089 --> 00:21:27,289
trabajar precisamente con la solución que me da el modificador

225
00:21:27,289 --> 00:21:30,990
por defecto, pues tan contento, de eso que me ahorro

226
00:21:30,990 --> 00:21:34,750
un montón de cálculos luego en el renderizado

227
00:21:34,750 --> 00:21:39,390
bien, ahora ya iríamos precisamente a la parte del material

228
00:21:39,390 --> 00:22:00,289
Vamos a poner modo render y por supuesto lo que vamos a empezar a hacer es guardar y vamos a guardar además de manera un poquito obsesiva. ¿Por qué? Porque a veces en cuanto empezamos a trabajar con materiales, texturas, es posible que tengamos algún que otro apagón de Blender, sobre todo al principio.

229
00:22:00,289 --> 00:22:15,230
Así que lo vamos a llamar escultura oteiciana. Bueno, vamos a ponerlo con Z al fin y al cabo. Ahí está. Al modo de oteiciana.

230
00:22:15,230 --> 00:22:26,029
Para trabajar con texturas y con materiales vamos a usar un addon, un addon que va a ser muy sencillo de descargar

231
00:22:26,029 --> 00:22:32,250
en caso de que no lo tengáis por defecto dependiendo de la versión que estéis usando, yo estoy usando la versión 4.1

232
00:22:32,250 --> 00:22:39,250
y desgraciadamente la versión 4.1 el addon que vamos a usar que es el Blender Kit pues resulta que no viene por defecto

233
00:22:39,250 --> 00:22:52,369
Pero su instalación, insisto, es totalmente trivial. La cosa es abrir el navegador de turno, como estáis aquí, y entonces vamos a entrar precisamente en la página de BlenderKit.

234
00:22:52,369 --> 00:22:54,390
lo descargamos

235
00:22:54,390 --> 00:22:56,450
cosa que yo ya he hecho

236
00:22:56,450 --> 00:22:58,769
iríamos precisamente a Blender

237
00:22:58,769 --> 00:23:00,170
y dentro de Blender

238
00:23:00,170 --> 00:23:02,730
iríamos a Edit, Preferencias

239
00:23:02,730 --> 00:23:04,609
Add-ons

240
00:23:04,609 --> 00:23:06,650
Install

241
00:23:06,650 --> 00:23:08,769
iríamos a la carpeta

242
00:23:08,769 --> 00:23:09,990
donde lo tengamos instalado

243
00:23:09,990 --> 00:23:13,069
instalado, perdón, descargado

244
00:23:13,069 --> 00:23:13,890
que no es lo mismo

245
00:23:13,890 --> 00:23:16,569
iríamos precisamente yo, por ejemplo

246
00:23:16,569 --> 00:23:18,250
pues me lo descargué aquí, veis

247
00:23:18,250 --> 00:23:20,750
BlenderKit, le daría

248
00:23:20,750 --> 00:23:21,470
a Instalar

249
00:23:21,470 --> 00:23:27,450
me lo instalaría y entonces al buscar BlenderKit

250
00:23:27,450 --> 00:23:31,170
aparecería aquí ya entre los addons que tengo

251
00:23:31,170 --> 00:23:34,250
instalados, vamos a ver

252
00:23:34,250 --> 00:23:36,849
ponerlo BlenderKit

253
00:23:36,849 --> 00:23:42,410
ahí está, y lo voy a activar

254
00:23:42,410 --> 00:23:47,130
como podéis apreciar de manera instantánea me acaba de salir

255
00:23:47,130 --> 00:23:51,109
una cosa que antes no tenía, que es precisamente este buscador

256
00:23:51,109 --> 00:23:57,490
Es un buscador conectado online a una base de datos con materiales varios.

257
00:23:58,789 --> 00:24:07,210
Una vez que ya tengo instalado BlenderKit, vamos a poder buscar directamente materiales, como por ejemplo metal,

258
00:24:08,170 --> 00:24:14,210
de consideración que busca en inglés, y a partir de aquí puedo buscar, o bien como podéis, modelos,

259
00:24:14,210 --> 00:24:21,089
en mi caso lo que quiero es buscar materiales, y aquí tenemos una serie de materiales, en este caso todos metálicos, etc.

260
00:24:21,109 --> 00:24:30,809
Veis que además hay una cantidad ingente, ni una, ni dos, ni tres. Incluso veis que tienen algunos hasta texturas, etc.

261
00:24:30,990 --> 00:24:42,670
La mayoría de estos materiales son lo que se llaman materiales PBR, es decir, que tienen una combinación de varias capas.

262
00:24:42,670 --> 00:24:49,230
Está la capa de la textura en sí, que sería como aplicar simplemente una especie de foto.

263
00:24:49,849 --> 00:24:55,509
Luego tendría lo que se llama la parte del displacement y la parte normal.

264
00:24:55,710 --> 00:25:01,990
Es decir, que lo que hace es que también todo lo que tiene que ver con rugosidad y con relieve,

265
00:25:02,789 --> 00:25:10,210
literalmente el material se puede cambiar esa profundidad, la profundidad del relieve.

266
00:25:10,210 --> 00:25:12,049
¿Y cómo podemos hacer eso?

267
00:25:12,049 --> 00:25:21,029
Si nos vamos aquí precisamente a la parte del material, veis aquí que hay un montón de parámetros.

268
00:25:21,329 --> 00:25:28,869
Este parámetro, por ejemplo, de displacement, tal y como os había mencionado antes, etc.

269
00:25:29,190 --> 00:25:34,769
Lo que pasa es que concretamente de esta manera vamos a poder cambiar muy poco en este menú.

270
00:25:34,769 --> 00:25:42,450
En este menú apenas vamos a poder cambiar, yo que sé, cuestiones como el brillo, el color, pero muy poca cosa.

271
00:25:43,089 --> 00:25:51,569
Para verdaderamente trabajar con estos materiales complejos, porque lo son, de manera más o menos, digo, intuitiva,

272
00:25:51,809 --> 00:25:55,829
nos tenemos que ir precisamente aquí, a la parte del shading.

273
00:25:56,950 --> 00:26:03,650
Y aquí en la parte del shading, veis que directamente me ha cambiado de render, me ha puesto a la previsualización de material como tal.

274
00:26:03,650 --> 00:26:09,829
vamos a buscar aquí una parte del material veis lo que os decía del relieve pues resulta que aquí

275
00:26:09,829 --> 00:26:16,710
abajo tenemos una cosa que es extremadamente compleja por lo pronto al inicio pero que es

276
00:26:16,710 --> 00:26:23,029
lo que realmente nos muestra cómo está hecho este material entonces veis que el material sobre todo

277
00:26:23,029 --> 00:26:28,130
aquí en esta última ventana pues está hecho a base del color básico que es donde tendríamos

278
00:26:28,130 --> 00:26:34,730
precisamente esa textura luego tendríamos la parte precisamente del normal aquí donde pone

279
00:26:34,730 --> 00:26:41,269
normal veis va conectado a su vez aquí a una serie de parámetros es aquí donde vamos a poder cambiar

280
00:26:41,269 --> 00:26:49,250
alguna cosita por ejemplo si yo quiero que el relieve pues sea más intenso o simplemente me

281
00:26:49,250 --> 00:26:54,450
iría aquí donde pone normal map y por ejemplo en strength en vez de 0.25 vamos a ver lo que pasa

282
00:26:54,450 --> 00:27:00,630
si le pongo 2 es que inmediatamente el material se vuelve más intenso ya no tengo si pone 10

283
00:27:00,630 --> 00:27:07,630
entonces ya directamente es como si lo hubiéramos metido estado ácido verdad vamos a poner el 0.5

284
00:27:07,630 --> 00:27:15,069
decir ni para ti ni para mí y luego en esta otra parte que es un mapa importante interesante aquí

285
00:27:15,069 --> 00:27:21,529
es donde tenemos precisamente la parte de la escala es aquí aquí por ejemplo en vez de dos

286
00:27:21,529 --> 00:27:28,150
Os pongo, por ejemplo, 10 y me llevo esos 10 en todos los lados.

287
00:27:28,150 --> 00:27:33,049
Veis que de repente el patrón se empieza a reproducir de manera mucho más regular.

288
00:27:34,369 --> 00:27:38,390
Evidentemente, por ello, se ve de manera bastante menos creíble.

289
00:27:38,529 --> 00:27:44,549
Ya se aprecia que es una textura que se repite continuamente, exactamente de la misma manera.

290
00:27:44,849 --> 00:27:46,329
Entonces vamos a ponerlo como estaba.

291
00:27:46,970 --> 00:27:51,190
O, por ejemplo, para que lo veáis, si pasa 0.2, veis, sobre todo en X,

292
00:27:51,190 --> 00:28:01,309
veis que inmediatamente estiramos en X, 0.2 en Y y 0.2 en Z, pues veis que ahora vemos esa fotografía

293
00:28:01,309 --> 00:28:04,049
a partir de la cual se ha hecho esa textura, pues se hace mucho más grande.

294
00:28:04,710 --> 00:28:12,650
Claro, tenemos que buscar un equilibrio, como es natural nos quedamos con el planteamiento del autor de esta textura,

295
00:28:12,650 --> 00:28:33,490
Estas son texturas generadas por usuarios como tú, como yo, que ponen a libre disposición de gente como nosotros que no necesariamente quieren dedicar demasiado tiempo a generar texturas metálicas, sino que quieren trabajar a partir de algo que ya esté hecho.

296
00:28:33,490 --> 00:28:43,589
Nos vamos otra vez a Layout, que es como estaba aquí originalmente, toda vez que nos hemos quedado a gusto con el material que estábamos usando.

297
00:28:44,410 --> 00:28:56,269
A partir de aquí, pues lo dicho, vamos a poder hacer los renders que queramos, vamos a acercarnos un poquito con Camera to View, vamos a ajustar un poquito, ahí está.

298
00:28:56,269 --> 00:29:01,170
E incluso, como no puede ser de esta manera, también podemos hacer animaciones.

299
00:29:01,410 --> 00:29:08,710
Podemos animar la cámara, podemos animar las luces y podemos animar incluso la propia escultura.

300
00:29:09,029 --> 00:29:12,210
Supongamos que la vamos a fijar con la letra I aquí.

301
00:29:12,950 --> 00:29:18,529
Veis que inmediatamente ya tenemos aquí nuestro fotograma clave.

302
00:29:19,069 --> 00:29:24,109
Y vamos, por ejemplo, a hacer una animación de 50 fotogramas, por caso.

303
00:29:24,109 --> 00:29:26,589
en esos 50 fotogramas que durará

304
00:29:26,589 --> 00:29:27,950
pues eso unos 2 segundos

305
00:29:27,950 --> 00:29:30,609
pues lo que voy a hacer es que rote alrededor

306
00:29:30,609 --> 00:29:32,950
de Z pues unos 180 grados

307
00:29:32,950 --> 00:29:34,490
de esa manera, ahí va

308
00:29:34,490 --> 00:29:36,569
¿qué es lo que he hecho? pues lo he hecho mal

309
00:29:36,569 --> 00:29:38,670
porque los 180 grados los tengo

310
00:29:38,670 --> 00:29:39,410
que haber

311
00:29:39,410 --> 00:29:42,730
rotado al final de la animación

312
00:29:42,730 --> 00:29:43,869
es decir

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00:29:43,869 --> 00:29:45,529
aquí

314
00:29:45,529 --> 00:29:48,930
RZ 180 grados

315
00:29:48,930 --> 00:29:50,589
ahí está y ahora ya tengo que

316
00:29:50,589 --> 00:29:52,269
añadir eso sí

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00:29:52,269 --> 00:29:54,009
el fotograma clave

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00:29:54,109 --> 00:30:01,109
vamos a apreciar cómo sería esto veis y eso sería precisamente nuestra animación de escultura

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00:30:01,109 --> 00:30:10,069
rodante rotatoria diría y veis como efectivamente la manera de apreciar dicha escultura pues cambia

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00:30:10,069 --> 00:30:17,869
otra manera también de jugar con estas esculturas vamos a darle control z es trabajar con la escala

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00:30:17,869 --> 00:30:31,829
Y eso sí, pues según me voy acercando, veis aquí ya la percepción del espacio ya no es la de que estoy viendo una escultura, sino es que estoy dentro de la escultura.

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00:30:31,829 --> 00:30:41,329
y eso también puede tener muchísimo interés control z atrás en el espacio-tiempo para volver

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00:30:41,329 --> 00:30:50,109
a como estábamos trabajando y no me dejéis más atrás así que la voy a hacer yo más pequeña aquí

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00:30:50,109 --> 00:31:13,430
Muy bien, espero que este acercamiento a una actividad de tipo artístico con Blender, escultórico, pues os haya resultado de interés y abra vías para trabajar precisamente con nuestro alumnado de esta manera.

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00:31:13,430 --> 00:31:32,470
Que puedan trabajar con Blender como ya no solamente un creador de contenidos y que ilustre conceptos, sino que directamente en un momento dado nos permita trabajar de una manera muy fluida y además con muchísimos matices.

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00:31:33,890 --> 00:31:37,410
Muchísimas gracias por vuestra atención y hasta el siguiente vídeo.