1
00:00:00,000 --> 00:00:08,280
No sé si alguno tenéis alguna duda de temario o algo que queráis ver antes de que me ponga

2
00:00:08,280 --> 00:00:12,760
a, como os he comentado, revisar alguna de las tareas y ver algunos errores comunes,

3
00:00:12,760 --> 00:00:19,120
sobre todo de la tarea 2, que ya están corregidas, aquellas que… aquellas personas que la entregaron.

4
00:00:19,120 --> 00:00:26,640
¿Alguna duda general antes de comenzar? Vale, sí, un compañero pide paso.

5
00:00:26,640 --> 00:00:31,040
¿Se me oye? Sí, se te oye.

6
00:00:31,040 --> 00:00:39,040
No, Dani, son dudas de la unidad 3, no de la 2. Entonces, como veas.

7
00:00:39,040 --> 00:00:45,520
Vale, si te parece, las resolvemos primero y, según… es decir, luego habrá más tutorías

8
00:00:45,520 --> 00:00:49,440
sobre la unidad 3 y en esta las resolvemos. Entonces, si quieres, plantéamelas. Como

9
00:00:49,440 --> 00:00:54,320
no vi ninguna planteada en el foro… Sí, sí, por eso estaba esperando esta tutoría

10
00:00:54,320 --> 00:00:59,440
para ello. Vale. De todos modos, intentad, en la medida

11
00:00:59,440 --> 00:01:06,680
de lo posible, ir apuntando las ideas o, vamos, las ideas, las dudas que vayáis encontrándoos

12
00:01:06,680 --> 00:01:10,760
en el foro previamente a la tutoría, ¿vale? Porque de ese modo yo las tengo previstas

13
00:01:10,760 --> 00:01:16,400
y a veces incluso puedo preparar algo de respuesta o las contemplo, ¿vale? Intentad que las

14
00:01:16,400 --> 00:01:22,000
dudas vengan previamente. Si no, bueno, por supuesto ahora me la podéis plantear, pero

15
00:01:22,080 --> 00:01:27,760
es un método también para que, pues a lo mejor, se agilicen las respuestas o no haya

16
00:01:27,760 --> 00:01:32,160
que esperar la tutoría o en la tutoría la respuesta ya esté un poco preparada, ¿vale?

17
00:01:32,160 --> 00:01:36,120
Cuéntame si te parece. Sí, lo relaciono con After Effects más que

18
00:01:36,120 --> 00:01:45,760
con Premiere, pero bueno, porque esto lo relaciono con la unidad 3. En la tarea 3B he hecho el

19
00:01:45,760 --> 00:01:51,640
seguimiento de los esquiadores, ¿vale? Con las herramientas y cuando lo quiero pasar

20
00:01:51,640 --> 00:01:59,120
a una capa sólida, no sé por qué, pero me modifica completamente la trayectoria y no

21
00:01:59,120 --> 00:02:02,560
entiendo por qué. Vale, es decir, tú has hecho ya el traqueo

22
00:02:02,560 --> 00:02:06,160
con el tracker de uno de los esquiadores, ¿no?

23
00:02:06,160 --> 00:02:10,920
Correcto, el primero de todos. Y lo has aplicado a una capa nula, ¿o a cuál

24
00:02:10,920 --> 00:02:13,080
se las ha...? Sí, eso, una capa nula.

25
00:02:13,120 --> 00:02:15,720
¿Y ese seguimiento a la capa nula sí lo está haciendo correctamente?

26
00:02:15,720 --> 00:02:21,920
Sí, lo está haciendo correctamente, pero el inicio del seguimiento me lo manda a otro

27
00:02:21,920 --> 00:02:27,280
lado, o sea, completamente fuera de la secuencia. ¿Tienes ahí abierto el proyecto?

28
00:02:27,280 --> 00:02:30,680
Sí, claro. Venga, pues compárteme pantalla y le echamos

29
00:02:30,680 --> 00:02:47,440
un ojo. Ahora sí que os voy a enseñar para que se vea lo que me enseña el compañero.

30
00:02:47,440 --> 00:02:57,440
¿Se ve ahora? Sí, sí, sí, ¿vale?

31
00:02:57,440 --> 00:03:04,800
He hecho el traqueo. Vale, y estás siguiendo al de arriba, ¿no?

32
00:03:04,800 --> 00:03:05,800
Vale, perfecto. Eso es.

33
00:03:05,800 --> 00:03:10,680
Ahí está el traqueo preparado. Yo creo pasar a esta capa nula.

34
00:03:10,680 --> 00:03:23,080
Vale, vete al tracker, ábreme el tracker, el panel de tracker. Si no hay en Window,

35
00:03:23,920 --> 00:03:30,920
búscalo en tracker, por ahí lo tendrás. A ver, espera, que lo vea muy pequeñito.

36
00:03:30,920 --> 00:03:40,480
Sí, la penúltima opción de esa sección. Ahí, vale. Baja, vale, y tú ya, a ver, ahora

37
00:03:40,480 --> 00:03:46,320
mismo lo que está ocurriendo, si no me equivoco, a ver, necesito, vale, dentro de las capas

38
00:03:46,320 --> 00:03:52,120
que tienes en el nulo, dale a la tecla U, ¿vale? Pulsa la tecla U un segundo. Dale

39
00:03:52,120 --> 00:03:57,600
otra vez. Vale, ahora mismo el rastrador tiene guardada la información de ese traqueo, pero

40
00:03:57,600 --> 00:04:03,080
parece que todavía no lo ha aplicado a esa capa nula. Fíjate una cosa importante, ¿vale?

41
00:04:03,080 --> 00:04:09,520
Y esto es un error lógico cuando sucede. Ahora mismo estás dentro de, si te fijas

42
00:04:09,520 --> 00:04:14,520
en dónde está el visualizador. No, perdona, te lo he hecho abrir para si ahora tenemos

43
00:04:14,520 --> 00:04:20,440
que tocar algo, ¿vale? Perdona. Donde está el, estás viendo el vídeo, arriba, la pestaña

44
00:04:20,440 --> 00:04:24,280
que está abierta pone Layer, ¿no? Es la que está abierta.

45
00:04:24,280 --> 00:04:27,600
Sí, Layer del vídeo. Vale, para ver, digamos, el efecto de todas

46
00:04:27,600 --> 00:04:31,800
las capas, no necesitas ver la Layer, sino ver la composición, que es la pestañita

47
00:04:31,800 --> 00:04:37,520
que está a la izquierda, que pone Composition. Púlsala. Vale, ahora estamos viendo ya las

48
00:04:37,680 --> 00:04:44,360
tres capas, ¿vale? Que hasta ahora no lo tenía tan contemplado. Porque si te fijas,

49
00:04:44,360 --> 00:04:48,160
en la capa que tenías abierta, y por eso se enseñaba el rastro, digamos, del tracker,

50
00:04:48,160 --> 00:04:51,960
esos cuadraditos que habían aparecido en el visor, la capa que pone en esa pestañita

51
00:04:51,960 --> 00:04:58,440
de Layer es Skin.mp4, es decir, la que tenías abierta es la del esquiador. Entonces, una

52
00:04:58,440 --> 00:05:06,880
vez estamos aquí, dale a Play, a ver qué está ocurriendo. De momento el tracker no

53
00:05:06,880 --> 00:05:11,760
está aplicado, ¿no? Es decir, si te fijas, ¿vale? Primero, porque vemos que no se está

54
00:05:11,760 --> 00:05:17,920
moviendo nada en relación a la capa que se está rastreando, ¿no? Pero aparte si le

55
00:05:17,920 --> 00:05:23,400
das al Null, lo que es donde quieres volcar los fotogramas de posición, ¿no? Si le das

56
00:05:23,400 --> 00:05:27,960
a la tecla U, y la tecla U es útil para cuando estás encima de una capa, te enseña qué

57
00:05:27,960 --> 00:05:32,720
capas están animadas, es decir, qué capas tienen Keyframes. Si tú le das a la U y no

58
00:05:32,720 --> 00:05:40,200
te enseña ninguna en relación a composición o con rastreo, dale a la tecla U, no sale

59
00:05:40,200 --> 00:05:45,800
nada. Y si avanzas en la línea de tiempo, además, cuando vas avanzando ves que tampoco

60
00:05:45,800 --> 00:05:51,680
se mueve el cuadradito del medio que representa al Null, ¿no? Ese cuadrado rojo. Si seleccionas

61
00:05:51,680 --> 00:05:58,240
la capa de Skin, la tercera de la composición, selecciona en el nombre esa, dale a la tecla

62
00:05:58,240 --> 00:06:04,280
U. Ahí sí que es verdad que ves que hay unos fotogramas que están, además, asociados

63
00:06:04,280 --> 00:06:09,080
al traqueo que has hecho. ¿Qué es lo que ocurre? Que cuando traqueas, por el método

64
00:06:09,080 --> 00:06:15,080
que estás empleando, haces el traqueo dentro del plano y luego hay que aplicarlo a algún

65
00:06:15,080 --> 00:06:19,120
elemento, ¿no? Ahora mismo digamos que solo has hecho la primera parte. Solo has hecho

66
00:06:19,120 --> 00:06:24,360
el rastreo del elemento, ¿no? Por eso, si ahora vas a la derecha donde te he dicho abre

67
00:06:24,360 --> 00:06:29,800
el tracker… Sí, lo veo muy pequeño. Igual te digo cosas que no son, me dices. Abajo

68
00:06:29,800 --> 00:06:36,520
hay como un desplegable… No, no, no. Bueno, sí, vale, como prefieras. Se me pone Motion

69
00:06:36,520 --> 00:06:46,800
Source. Pone ninguno, pero despliegalo. Ahí tienes el Skin MP4 que ahí de momento está

70
00:06:46,800 --> 00:06:52,520
almacenando la información del traqueo. Seleccionalo, por favor. Todo el traqueo que hayas hecho

71
00:06:52,680 --> 00:06:58,320
hasta ahora, digamos que está ahí todavía a espera de aplicarlo. Corrígeme, que igual

72
00:06:58,320 --> 00:07:01,480
si lo has hecho o has vuelto atrás, todavía no le has dado a la Apply que hay abajo a

73
00:07:01,480 --> 00:07:06,160
la derecha. Sí, sí. Hacerlo lo he hecho. Lo único que hay que hacer es mandarlo al

74
00:07:06,160 --> 00:07:12,680
objeto nulo. Esto hay que editar, mandarlo al objeto nulo… Vale, le has dicho que es

75
00:07:12,680 --> 00:07:17,800
el tracker. Pero cuando hago todo esto, no sé por qué el objeto nulo se me va fuera

76
00:07:18,400 --> 00:07:25,880
de la secuencia. Vamos a verlo. Dale a OK. Y primero, antes de eso, avanza por la línea

77
00:07:25,880 --> 00:07:30,800
de tiempo para ver que de verdad está bien traqueado. Porque el arranque… A ver, ve

78
00:07:30,800 --> 00:07:38,600
pasando. Sigue, sigue. Sigue. Páralo ahí. Y con el cursor que hay justo debajo del vídeo,

79
00:07:38,600 --> 00:07:42,520
que hay otra línea de tiempo, ve arrastrando. Parece que sí que está bien traqueado. Sí

80
00:07:42,520 --> 00:07:47,760
que está haciendo bien. Dale a la Play ahora y vamos a ver cómo lo haces. Algo está pasando

81
00:07:47,760 --> 00:07:53,840
pero sí, si no, lo hace bien. Cuando le das a la Apply, te dicen los ejes X e Y. Queremos

82
00:07:53,840 --> 00:08:00,080
los dos para que se muevan en ambas direcciones. Entonces, ahora el nulo. Selecciona la capa

83
00:08:00,080 --> 00:08:09,120
de nulo y dale a la U. ¿Ves que ahora hay unos keyframes ahí? Sí. Entonces, ahora

84
00:08:09,120 --> 00:08:14,960
si en esa composición vas moviendo la línea de tiempo a donde están los keyframes, vemos

85
00:08:14,960 --> 00:08:30,440
que se ha movido con respecto a una posición que había. Eso se debe a que la posición

86
00:08:30,440 --> 00:08:37,040
original ya estaría movida. Dale Control Z. Vamos, de hecho no. Vamos a hacer una cosa

87
00:08:37,040 --> 00:08:46,240
mejor. Borra el nulo completamente. Vale. Y crea uno nuevo. De la forma que considere

88
00:08:46,240 --> 00:08:53,720
que se puede. Si lo volvemos a aplicar, vamos a ver si lo hace nuevamente. Ponte al comienzo

89
00:08:53,720 --> 00:08:57,840
y vuelve a aplicar. Perdona que sea otra vez lo mismo, pero a veces hay cosas como estas.

90
00:08:57,840 --> 00:09:04,280
Esto está todo bien. Aquí es que estuve tocando a ver si había algo diferente. En

91
00:09:04,280 --> 00:09:13,960
Transform está bien. Ahí está bien. Dale al nulo nuevo que acabas de crear y aplícalo.

92
00:09:18,640 --> 00:09:25,160
Vuelve otra vez a poner ahora la línea de tiempo. Y en la composición te lo mueve.

93
00:09:25,880 --> 00:09:31,680
¿Tienes alguna de las capas emparentadas de posición?

94
00:09:31,680 --> 00:09:43,440
¿Me refieres capas emparentadas de posición? Sí. Ahora mismo estás consiguiendo que el nulo,

95
00:09:43,440 --> 00:09:52,440
aunque no se mueva donde queramos, se está moviendo, pero la palabra

96
00:09:52,480 --> 00:09:58,560
maquillador no se está moviendo. Hay que asociarla de algún modo. Si me haces el favor,

97
00:09:58,560 --> 00:10:09,160
en donde está la capa de skin, en la región azul a la derecha, donde te indica la duración del plano.

98
00:10:09,160 --> 00:10:13,760
Perdona que explicarlo sin hacerlo yo es raro en este caso. A la derecha. Veo a la derecha.

99
00:10:13,760 --> 00:10:21,000
Selecciona. Ahí. Y mueve esa barra hacia la derecha. Mueve bastante. Vale. Pues nada.

100
00:10:21,360 --> 00:10:25,840
Desaz. No es esa tampoco la cosa. Lo que está haciendo es que está aplicándote un movimiento

101
00:10:25,840 --> 00:10:31,880
relativo a donde estaba el primer keyframe. Si te fijas, el nulo, cuando pasa sobre él,

102
00:10:31,880 --> 00:10:39,120
si lo seleccionas, sí que tiene como la... ¿Ves que hay la curva de puntitos? Pero hay

103
00:10:39,120 --> 00:10:45,280
uno que se le ha ido un poco. Se ha ido un poco de madre. Lo que podemos hacer para corregir estas

104
00:10:45,280 --> 00:10:52,680
cosas es mover la posición relativa de todos los planos para que se ajuste ahí o mover el

105
00:10:52,680 --> 00:11:02,720
punto de ancla. Me explico. El tema lo indica. La posición indica las coordinadas hacia las que se

106
00:11:02,720 --> 00:11:08,800
mueve el plano, el objeto, lo que esté seleccionado. Pero luego, aparte, hay otra opción. Si le das a

107
00:11:08,840 --> 00:11:16,760
la izquierda al desplegable que hay aquí, dale y vuelve a darle. Y se abrirán todas las opciones.

108
00:11:16,760 --> 00:11:23,200
¿Ves que hay una opción que pone Anchor Point? Ese Anchor Point, si mueves las coordenadas en los

109
00:11:23,200 --> 00:11:31,360
números de la derecha, si intentas ajustarlo al punto donde esté... ¿Por qué? Dale al play.

110
00:11:31,360 --> 00:11:42,920
Un segundo. Vamos a hacer una cosa. Para ver si está funcionando, el siguiente paso que habría

111
00:11:42,920 --> 00:11:49,960
que hacer es emparentar la capa de esquiador con el nulo. No sé si sabes cómo es eso.

112
00:11:50,880 --> 00:11:54,840
Efectivamente, ahí lo tenemos. Dale al play ahora. A ver cómo lo hace.

113
00:11:54,840 --> 00:12:05,640
Se va a la parte de arriba. Lo que hay que hacer es ajustar este movimiento con el punto en donde

114
00:12:05,640 --> 00:12:13,400
está el personaje de Tomb of the Lost. Esto no es para nada normal. Ya, ya, pero que no es normal

115
00:12:13,400 --> 00:12:22,040
que lo aplique así. Porque de hecho la composición... ¿Has escalado el plano? ¿Os ha cambiado de escala?

116
00:12:22,040 --> 00:12:29,400
No, la composición la he hecho como... Me he fijado en los framerate y he hecho el mismo tiempo. Ya lo ves,

117
00:12:29,400 --> 00:12:35,200
19.09. Se ha ido todo igual. Y un 9.20 por 1.080.

118
00:12:36,200 --> 00:12:44,120
Lo que tenemos que hacer entonces es conseguir que se ajuste. Vete a un punto donde está el

119
00:12:44,120 --> 00:12:50,000
traqueo. En el segundo 3. Muévelo hasta ahí. El esquiador que tenemos que seguir es el rojo, ¿verdad?

120
00:12:50,000 --> 00:12:56,480
Si no me equivoco. El de en medio. Tenemos que conseguir que ese nulo se coloque donde está

121
00:12:56,480 --> 00:13:02,480
el esquiador. Entonces, con el anchor point, si vas moviendo las coordenadas en X y en Y,

122
00:13:02,560 --> 00:13:08,320
habrá un punto en el que el cuadrado, el punto nulo del cuadrado... Bájalo, bájalo. ¿A eso te refieres?

123
00:13:08,320 --> 00:13:13,440
Sí, sí, sigue, sigue. Y ahora a la izquierda, como si fueras un francotirador y quieres darle

124
00:13:13,440 --> 00:13:18,320
a la izquierda. Ahí, ahí lo tenemos. Ahora cuando le des a play sí que debería seguirlo.

125
00:13:19,880 --> 00:13:27,840
Dale a play si quieres desde el comienzo. Sí que es verdad que esto no es... Cuando al principio no

126
00:13:27,840 --> 00:13:31,840
tira, que es donde verás que no hay keyframes, es porque al principio como el personaje está fuera

127
00:13:31,840 --> 00:13:39,600
de plano, hasta que no empieza a moverse, no hay nada que rastrear. Entonces, a ver, dale a play un

128
00:13:39,600 --> 00:13:47,960
segundín. Vale, ahora habrá que añadir keyframes antes y después con respecto al esquiador para

129
00:13:47,960 --> 00:13:53,280
que salga en el momento. Eso no hay ningún rastreo que lo haga. De todos modos, si me permite, lo que

130
00:13:53,280 --> 00:13:59,400
voy a hacer, y así queda también visto, voy a recrear el plano, lo que has hecho tú, muy rápido y

131
00:13:59,760 --> 00:14:06,720
lo digo porque de verdad que no debería estar pasando esto. Es que es como que está algo escalado

132
00:14:06,720 --> 00:14:17,160
o algo así, pero es que acabas de hacer el... En el plano de skin no hay ningún... Dale a la S, un

133
00:14:17,160 --> 00:14:22,880
segundo, para ver la escala. Está al 100, vale. Comparto pantalla, voy a abrir un segundo after, ¿vale?

134
00:14:23,680 --> 00:14:31,000
¿Cómo dejo de compartir yo? Pues si le das al mismo botón de abajo. Ahí, ¿no? Sí, eso es.

135
00:14:34,000 --> 00:14:40,040
Lo digo porque sí que es verdad que no debería estar haciendo eso, pero bueno, que no deba...

136
00:14:40,040 --> 00:14:43,400
Vale, veis after f, ¿verdad?

137
00:14:45,960 --> 00:14:49,880
Confirmadme, porfa, mientras voy buscando el plano.

138
00:14:49,880 --> 00:14:59,240
A ver, lo leo porque no sé si me habéis contestado. Sí, vale, perfecto. Vamos allá.

139
00:15:03,880 --> 00:15:07,920
Tengo que buscar el plano, que lo tendré por aquí, muy rapidito.

140
00:15:12,520 --> 00:15:14,800
Estoy un segundín con vosotros.

141
00:15:19,880 --> 00:15:20,880
Vale.

142
00:15:34,880 --> 00:15:36,880
Vale, nada, a ver...

143
00:15:50,600 --> 00:15:56,800
Disculpad, que es que tengo que encontrar el plano para poder meterlo yo y creo que ya lo tengo.

144
00:15:56,800 --> 00:16:05,240
Vale, metemos aquí, en After Effects, el plano. Este es el que se aportaba. Como también pasaba

145
00:16:05,240 --> 00:16:11,440
en Premiere, importante, si queremos que las proporciones y el framerate de la secuencia,

146
00:16:11,440 --> 00:16:16,200
o en este caso composición, que es el análogo, tenga las mismas características que el plano

147
00:16:16,200 --> 00:16:20,720
original, podemos arrastrar a este botón, que es el de crear secuencia nueva. Aquí lo tenemos.

148
00:16:20,720 --> 00:16:29,920
Un poco siguiendo lo que ha hecho ya Alejandro, tendremos que abrir la ventana del rastreador,

149
00:16:29,920 --> 00:16:38,520
que es Tracker en la versión en español, y está la opción de seguir movimiento. En inglés,

150
00:16:38,520 --> 00:16:43,960
Track Motion, si no me equivoco. Cuando le vamos a rastrear movimiento, nos abre la capa,

151
00:16:43,960 --> 00:16:48,920
que es lo que habíamos indicado antes, y nos salen estos dos cuadradetes, que uno lo que indica

152
00:16:48,920 --> 00:16:53,960
es qué es lo que va a seguir, qué objeto, que en este caso se puede hacer más grande para que siga

153
00:16:53,960 --> 00:16:59,160
al objeto, en este caso nos interesa este esquiador, y el otro cuadrado más amplio sirve para delimitar

154
00:16:59,160 --> 00:17:04,000
el área en el que tiene que buscar. En este caso, como el movimiento no es súper rápido entre frame

155
00:17:04,000 --> 00:17:10,160
y frame, tampoco necesitamos un movimiento especialmente rápido. Luego, con estos controles,

156
00:17:10,160 --> 00:17:18,400
hay más opciones, más avanzadas, en estas opciones que tenemos aquí, si analizamos hacia atrás,

157
00:17:18,400 --> 00:17:22,760
desde el punto que nos habíamos puesto, irá siguiendo al personaje hacia atrás o hacia

158
00:17:22,760 --> 00:17:27,960
adelante, en este caso le he dado que vaya hacia detrás, hasta un momento en el que se sale de plano

159
00:17:27,960 --> 00:17:32,840
y no hay nada que rastrear, que es lo que le estaba pasando a Alejandro. Si le damos a la U aquí,

160
00:17:32,840 --> 00:17:40,120
vale, y un consejo que te doy también, Alejandro, o todos los que vayáis a realizar la tarea por

161
00:17:40,120 --> 00:17:44,880
supuesto, es que aunque el movimiento se acabe, sigáis trackeando hasta el final, para que guarde

162
00:17:44,880 --> 00:17:49,880
todos los keyframes, para que se quede en la posición que queremos. Ahora seguimos con eso.

163
00:17:49,880 --> 00:17:55,360
Entonces me quedo aquí, rastreado para detrás, y he seleccionado este punto porque es donde he visto

164
00:17:55,360 --> 00:17:59,920
que el personaje estaba visible, por no empezar a trackear donde no está, que entonces el tracker

165
00:17:59,920 --> 00:18:07,320
se pierde, se busca un keyframe, un fotograma, en el que veamos que está bien ubicado y rastreamos

166
00:18:07,360 --> 00:18:12,280
para atrás y rastreamos para adelante, con este play hacia adelante en este caso. Seguirá rastreando

167
00:18:12,280 --> 00:18:18,920
y pasará lo mismo, que llegará a un punto en el que el tracker deja de seguir porque básicamente

168
00:18:18,920 --> 00:18:23,760
el personaje se pierde y entonces no hay nada que rastrear. Pero sí que es cierto que se queda ahí

169
00:18:23,760 --> 00:18:30,520
el tracker. Esto, ya os digo, es mejor hacerlo sobre todo en el arranque para que no ocurra

170
00:18:30,520 --> 00:18:38,400
esto que está pasando. Pero no es necesario, como hemos visto antes, rastrear toda la pieza

171
00:18:38,400 --> 00:18:44,480
si ya no está el personaje. Pero bueno, en el ámbito que ocupa hasta el inicio sí que creo que es

172
00:18:44,480 --> 00:18:48,960
conveniente para que tengamos más claro dónde empiezan o no, porque luego estos keyframes

173
00:18:48,960 --> 00:18:56,160
podremos arrastrar, borrarlos y ya está. Es decir, el tracker dejará de actuar en esos puntos en

174
00:18:56,160 --> 00:19:01,280
el que no pongamos keyframe. Sigo haciéndolo. Lo que está haciendo Alejandro muy bien hecho es crear

175
00:19:01,280 --> 00:19:08,280
un objeto nulo, que lo que sirve es para dar propiedades en una capa que no es visible. En

176
00:19:08,280 --> 00:19:16,280
este caso, por ejemplo, para darle los valores de posición que nos devuelve el rastrador

177
00:19:16,280 --> 00:19:23,000
para equilibrarlo con lo que ha detectado. Y a esa capa, posteriormente, con las coordenadas

178
00:19:23,360 --> 00:19:29,960
que ha rastreado el rastrador, vamos a incorporarle un texto. El que sea, pues vamos a

179
00:19:29,960 --> 00:19:37,400
poner Esquiador. Lo voy a hacer un poquito más visible para que se vea mejor.

180
00:19:37,400 --> 00:19:44,400
En Character, en esta sección, podemos cambiar el tamaño y las propiedades del texto si lo

181
00:19:44,400 --> 00:19:50,440
seleccionamos. Lo voy a apuntar ahí. Lo hago un poco más grande, lo hago de otro color para que sea

182
00:19:50,440 --> 00:19:58,360
más visible. Y lo pongo en este punto. ¿Qué es lo que vamos a hacer?

183
00:19:58,360 --> 00:20:04,280
Si seleccionamos esta capa y volvemos otra vez al rastreador, esta preparación de capas

184
00:20:04,280 --> 00:20:11,480
ya lo podríamos haber hecho antes, al darle al rastreador y volver a aplicarlo, nuevamente, si

185
00:20:11,480 --> 00:20:16,520
aquí decimos que la capa que ya hemos rastreado la seleccionamos, tendrá la información de rastreo

186
00:20:16,520 --> 00:20:22,360
guardada. Vemos que, evidentemente, cuando vemos esta caja moviéndose, es que ha hecho un tracker

187
00:20:22,360 --> 00:20:28,320
correcto. ¿Qué tenemos que hacer? En Editar Destino, hay una opción de Editar Destino en la que

188
00:20:28,320 --> 00:20:35,360
le decimos los datos que has capturado del rastreo de posición. Y, ojo, aquí

189
00:20:35,360 --> 00:20:40,320
estamos usando la posición, pero también podríamos hacerlo con la rotación y la escala. Lo que pasa

190
00:20:40,320 --> 00:20:44,120
es que aquí, en realidad, no queremos que el texto se haga más grande, más pequeño, ni rote. Queremos

191
00:20:44,240 --> 00:20:52,560
que vaya siguiendo al esquiador. Entonces, con Editar Destino le decimos estos datos capturados

192
00:20:52,560 --> 00:21:01,640
de las propiedades que hemos capturado con el rastreador que se apliquen al nulo, es decir,

193
00:21:01,640 --> 00:21:09,400
que el nulo guarde esas coordenadas. Y otra cosa importante, y puede que sea el origen del problema,

194
00:21:09,560 --> 00:21:15,120
cuando vayamos a volcar en el nulo los datos, en el nulo o en otro plano, puede ser que queramos

195
00:21:15,120 --> 00:21:19,360
que un plano se mueva o un objeto que vamos a incorporar aquí, pues imaginaos que tenemos un

196
00:21:19,360 --> 00:21:24,040
grafismo de una manzana en PNG. Pues habrá que aplicarlo directamente a la capa de la manzana,

197
00:21:24,040 --> 00:21:30,800
o en un nulo, ¿vale? Replicar este movimiento y luego emparentamos el movimiento con esta opción

198
00:21:30,800 --> 00:21:35,280
de Emparentar que tenemos aquí. Vamos a hacerlo con este esquiador que teníamos por aquí, que,

199
00:21:35,400 --> 00:21:41,920
por cierto, no sé por qué ha desaparecido. Lo que le he dicho a Alejandro, si de pronto no vemos cosas

200
00:21:41,920 --> 00:21:46,680
de las capas que tenemos aquí, es porque estamos viendo el contenido de una capa concreta. Aquí

201
00:21:46,680 --> 00:21:51,640
vemos que estamos en una pestaña que pone Capa y el nombre de una capa. Esquiador no se ve porque

202
00:21:51,640 --> 00:21:57,760
estamos viendo solo esta capa. Para ver todo el conjunto de la composición, vamos a esta opción.

203
00:21:58,000 --> 00:22:04,440
Entonces, tenemos el rastrador preparado. Se ha vuelto a salir, Skin, el destino... El rastrador

204
00:22:04,440 --> 00:22:10,440
sí que se va siempre a la capa que tengamos seleccionada. Es el nulo e importante,

205
00:22:10,440 --> 00:22:15,680
tenemos que ir siempre al primer fotograma capturado que tengamos, porque si no puede

206
00:22:15,680 --> 00:22:22,880
haber desplazamientos de los fotogramas. Una vez estamos en el keyframe dentro de la línea de

207
00:22:22,880 --> 00:22:30,560
tiempo, en el keyframe del inicio de donde hemos hecho el trackeo, vamos a darle a aplicar. Cuando

208
00:22:30,560 --> 00:22:36,000
damos a aplicar, nos dice en qué dimensiones queremos. Si solo queremos que de lo que ha

209
00:22:36,000 --> 00:22:40,800
rastreado solo se vuelque los datos verticales horizontales, escogeríamos una de estas dos

210
00:22:40,800 --> 00:22:46,520
coordenadas, pero queremos que haga el movimiento en todas las coordenadas. Y ahora, Alejandro,

211
00:22:46,520 --> 00:22:55,680
fíjate que sí que lo está haciendo donde quería. Probablemente el conflicto venga si no has

212
00:22:55,680 --> 00:23:00,520
escalado la capa, que también puede pasar que aquí hayas cambiado, que he visto que no, las

213
00:23:00,520 --> 00:23:08,720
proporciones de la capa. Puede ser que no lo hayas aplicado, ha hecho este apply del rastrador, en el

214
00:23:08,720 --> 00:23:13,000
primer fotograma de posición, porque si no lo que hace es moverte estos fotogramas. Imaginaos que

215
00:23:13,000 --> 00:23:21,320
estaban aquí en el rastrador. Imaginaos que era como te pasaba a ti, solo desde este punto. Si tú

216
00:23:21,320 --> 00:23:26,800
no lo aplicas en este momento, coincidiendo con el primer keyframe, estos keyframes te los va a

217
00:23:26,800 --> 00:23:33,000
poner en este punto. Aún así no llego a explicar muy bien por qué, aunque sea antes o más tarde,

218
00:23:33,000 --> 00:23:40,000
te lo está desplazando en el espacio. La verdad es que no sé en qué momento ha podido pasar eso,

219
00:23:40,720 --> 00:23:48,240
porque si lo has creado de nuevas, está en el punto de anclaje y, importante, habría que chequearlo.

220
00:23:48,240 --> 00:23:53,160
La composición es de las mismas medidas que el plano original que estamos trackeando, no debería

221
00:23:53,160 --> 00:24:00,280
pasar nada. Ahora lo comprobamos. Ahora si os fijáis, el nulo, que es este cuadradito rojo que

222
00:24:00,280 --> 00:24:07,360
tenemos aquí, y ojo, si queremos que este cuadradito rojo se vea de otro color, se puede hacer dándole

223
00:24:08,320 --> 00:24:13,040
a estos cuadraditos de color debajo de la etiqueta y cambiándole el color, que solo lo que hace es

224
00:24:13,040 --> 00:24:17,600
cambiar la visualización de esa capa, por si en algún momento no se ve bien. Cambiará el color

225
00:24:17,600 --> 00:24:26,200
de la capa y de la visualización relacionada con esa capa. Cuando tenemos ese elemento, lo que hay

226
00:24:26,200 --> 00:24:33,120
que hacer es emparentar, o decirle, coge las propiedades de esta capa. Importante, también es

227
00:24:33,440 --> 00:24:40,280
esencial ver en qué momento, en qué keyframe nos ubicamos para hacer esta selección. ¿Por qué? Porque

228
00:24:40,280 --> 00:24:44,680
fijaos que está el nulo moviendo, se ve la caja, ya está siguiendo al personaje, lo que pasa es que

229
00:24:44,680 --> 00:24:50,720
esa capa no se ve. Si yo lo emparento aquí, en esta posición, que está aquí el esquiador al que

230
00:24:50,720 --> 00:24:56,200
queremos que le siga, el movimiento relativo que coge de ese nulo lo hará desde ese momento y ahora

231
00:24:56,200 --> 00:25:02,400
se moverá con él. Que no es lo mismo que desemparentado con CTRL-Z que decir, vale, aquí

232
00:25:02,400 --> 00:25:08,360
y aquí lo emparento y le digo que el nulo, que el esquiador, que la palabra esquiador, perdonad,

233
00:25:08,360 --> 00:25:15,480
siga al nulo en este momento. Y vais a ver que dice, yo cojo las coordenadas relativas que

234
00:25:15,480 --> 00:25:20,560
tenga el nulo, pero a partir de este momento y por eso hay ese decalaje en posición. Esas cosas son

235
00:25:20,560 --> 00:25:28,920
importantes. Lo mismo, ya para cerrar un poco esto y verlo en tu caso concreto. Estoy

236
00:25:28,920 --> 00:25:33,320
haciendo el proceso para que veas cómo debería ser, pero algo ha pasado en el proceso. Igual

237
00:25:33,320 --> 00:25:39,960
deberías comenzar desde el comienzo, porque yo creo que debería tener problema con que la proporción

238
00:25:39,960 --> 00:25:46,680
de la composición no fuera exactamente la misma, pero sí que es un poco extraño. No debería hacer

239
00:25:46,840 --> 00:25:57,160
eso. A ver, un segundo, por si acaso, rastreador 1. No, no, debería ser. Volviendo aquí, para solucionar

240
00:25:57,160 --> 00:26:04,360
el problema, y voy a poner que la palabra esquiador se emparente en este momento. Si vamos aquí, claro,

241
00:26:04,360 --> 00:26:08,920
hay un momento que la palabra esquiador se queda ahí porque no hay tracker que seguir. En ese momento

242
00:26:08,920 --> 00:26:14,200
lo que hay que hacer es, de manera manual, decir, vale, estos keyframes son inútiles. Se pueden

243
00:26:14,200 --> 00:26:19,120
seleccionar y se borran, porque lo que tendremos que hacer es, el reloj ya está activado para

244
00:26:19,120 --> 00:26:24,960
manejar más keyframes, tendremos que mover el nulo un poco a la velocidad que vayamos viendo que

245
00:26:24,960 --> 00:26:30,280
tiene el esquiador. Y fijaos que podemos incluso irlo haciendo de manera visual, en plan, aquí intuyo

246
00:26:30,280 --> 00:26:37,280
que el esquiador debería estar por aquí, porque lo estamos viendo, y con la misma cruceta del nulo

247
00:26:37,280 --> 00:26:45,040
se va moviendo. Entonces, ahí ya se va moviendo en proporción al esquiador. Tened en cuenta que

248
00:26:45,040 --> 00:26:51,840
tampoco, que este tracking no va a ser perfecto en el sentido de que habrá veces que se mueva un poco

249
00:26:51,840 --> 00:26:55,960
en relación al personaje, porque claro, el personaje gira y lo que hemos hecho es trackear al conjunto

250
00:26:55,960 --> 00:27:00,760
de la masa roja que hay aquí, que a veces parece que debería estar un poco más pegada, pero realmente

251
00:27:00,760 --> 00:27:06,480
está siguiendo la posición del conjunto rojo que tenemos aquí. Aquí cuando llegamos al final pasa

252
00:27:06,480 --> 00:27:14,280
un poco lo mismo. A partir de este fotograma, e importante, las teclas del teclado avanzar y

253
00:27:14,280 --> 00:27:19,840
retroceder página, que están donde suprimir, sirven para ir fotograma adelante y fotograma

254
00:27:19,840 --> 00:27:25,600
detrás. En el fotograma que veamos que esto ya no se mueve, pues por ejemplo aquí, lo vamos a ver,

255
00:27:25,600 --> 00:27:30,800
ahí veis que ya empieza a pasar fotogramas y se queda ahí porque el trackeo ya se ha perdido. En

256
00:27:30,800 --> 00:27:36,480
ese momento esos fotogramas son inútiles y aquí habrá que hacer un poco lo mismo.

257
00:27:38,400 --> 00:27:48,440
Coger y decir, vale, aquí va siguiendo el nulo, va siguiendo, cogemos el nulo y decimos, va

258
00:27:48,440 --> 00:27:53,760
siguiendo al esquiador, por aquí debería ir, por aquí vamos haciendo nosotros la interpolación de

259
00:27:53,760 --> 00:27:59,840
posición, para que salga correctamente. Que vemos que no está bien, como me pasa que parece que se

260
00:27:59,840 --> 00:28:07,000
está acercando. Volvemos al keyframe, igual hay que alejarlo un poco, para que la curva sea lo

261
00:28:07,000 --> 00:28:13,280
más uniforme posible. ¿Veis el dibujo de la curva que va haciendo aquí? Pues es un poco el objetivo,

262
00:28:13,280 --> 00:28:19,680
que tenga este movimiento y ahí está. Esto se podría ir haciendo con todos los... habría que

263
00:28:19,680 --> 00:28:25,880
crear un nulo por cada trackeo que hagamos, para que se emparente con ese nulo, pero sería así la

264
00:28:25,880 --> 00:28:34,520
resolución. Volviendo contigo, Alejandro, perdona. Probablemente, ya te digo, sea algo relacionado

265
00:28:34,520 --> 00:28:45,280
con las proporciones del fotograma. Sí, créalo y si sigues teniendo problemas, escríbeme por el

266
00:28:45,280 --> 00:28:51,520
foro, pero ya te digo que es así como se resuelve, con este método y de la forma digamos más directa.

267
00:28:52,160 --> 00:29:00,200
Hay muchos matices, pero bueno, en vuestro primer tracker 2D se podría hacer así. Quien quiera

268
00:29:00,200 --> 00:29:05,560
complicarse más, puede hacer muchas más palabras de escribador por cada personaje. Eso que nadie

269
00:29:05,560 --> 00:29:14,320
os limite. ¿Alguna duda más sobre futuras tareas? Ya os digo, además os he retrasado, os lo puse en

270
00:29:14,320 --> 00:29:20,080
un aviso, se retrasa la entrega de esta tarea una semana y es una tarea que quiero que tenga un

271
00:29:20,080 --> 00:29:26,040
plazo de entrega para marcar un objetivo, pero esta es bastante importante porque cubre varias

272
00:29:26,040 --> 00:29:31,480
cositas, así un poco por encima, pero es importante que la resolváis. Entonces, si tengo que dar

273
00:29:31,480 --> 00:29:39,560
alguna semana más, por consenso, se puede hacer, pero intentad ir haciéndola e ir consultando en

274
00:29:39,560 --> 00:29:43,520
el foro e ir poniendo las dudas para que las tutorías tengamos contenido, por favor. Es decir,

275
00:29:43,520 --> 00:29:53,120
no lo dejéis para el último momento. ¿Más dudas? Quien se haya puesto con la unidad 3 para ahora pasar

276
00:29:53,120 --> 00:30:00,440
otra vez a Premiere, porque esto es algo que en el sistema, un poco como está planteado, no es así,

277
00:30:00,440 --> 00:30:07,480
no es como lo más evidente, pero yo por ejemplo en clases en presencial o en cualquier curso online,

278
00:30:08,000 --> 00:30:18,400
síncrono, ver y corregir las tareas en base a cómo habéis ido entregando las cosas,

279
00:30:18,400 --> 00:30:23,840
sirve muchísimo y, entre comillas, criticar o ver qué cosas se hacen bien o qué cosas se hacen mal.

280
00:30:23,840 --> 00:30:28,760
Entonces, esto no son dudas en general y sé que son a posteriori de la entrega, porque realmente

281
00:30:28,760 --> 00:30:35,280
las entregas me fijo en lo técnico más que en otras cosas, porque necesito un poco que forcéis

282
00:30:35,280 --> 00:30:41,040
a intentar cumplir ciertos hitos, sobre todo en un sistema así que cada uno va a un ritmo. Dicho

283
00:30:41,040 --> 00:30:46,440
esto, ¿alguna duda más sobre el tema 3, sobre After Effects? Ya os digo, en próximas tutorías vamos a

284
00:30:46,440 --> 00:30:50,680
hablar de After Effects, pero esta me importaba para cerrar algunas cosas de Premiere.

285
00:30:50,680 --> 00:31:06,480
Vale, si no hay nada más, vuelvo a Premiere. Vale, pues sobre las tareas de Premiere, ¿alguna

286
00:31:06,480 --> 00:31:11,400
cosa que os haya dado mucha guerra o alguna duda muy concreta? Vamos, digo, algo en plan,

287
00:31:11,400 --> 00:31:16,640
esto no sé cómo se hace, porque sí que he visto cositas concretas que ahora vamos a resolver,

288
00:31:16,640 --> 00:31:21,240
pero igual alguien que tenga una duda de los que estáis aquí, para también resolveros la

289
00:31:21,240 --> 00:31:25,720
directamente. Si no, yo me pongo a enseñar ciertas cosas que tengo aquí apuntadas.

290
00:31:29,680 --> 00:31:36,920
Ya, bueno, una compañera comenta que está un poco agobiada con los tiempos. Lo sé, y lo de siempre,

291
00:31:36,920 --> 00:31:42,440
las tareas, aunque pase el plazo, podéis seguir trabajando en ellas. Esto es un poco para ir

292
00:31:42,440 --> 00:31:48,440
poniendo unos hitos y avanzar, porque si no, de pronto nos vamos cubriendo todo. Que aunque pase

293
00:31:48,440 --> 00:31:52,520
la tarea, me podéis volver en otro momento y preguntarme, oye, en la tarea 2 yo he intentado

294
00:31:52,520 --> 00:31:58,000
hacer esta cosa y tal. Sí que es verdad que no contará para el punto extra, que ya os digo,

295
00:31:58,000 --> 00:32:02,400
es algo que yo considero testimonial. Lo que me importa es que aprendáis. Y además, también lo

296
00:32:02,400 --> 00:32:08,760
he dicho antes, es un 0,17 lo que puede sumar cada práctica. ¿Es importante si hacéis todas? Pues sí,

297
00:32:08,760 --> 00:32:13,960
puede ser un punto. Pero lo importante de verdad es practicar y practicar y que las dudas vayan

298
00:32:13,960 --> 00:32:22,320
saliendo. Y eso, hasta que no os sentéis, no van saliendo. Vamos allá. Por ejemplo,

299
00:32:25,040 --> 00:32:32,640
un compañero pone que al principio entiendo que Premiere no reproducía ningún audio. Resulta que

300
00:32:32,640 --> 00:32:39,240
tenía que dar permisos de micrófono de Premiere. Eso significa, entiendo, que tenías ya instalado

301
00:32:39,240 --> 00:32:44,720
alguna interfaz de audio, alguna tarjeta de sonido externa, y estaba generando conflicto. Ese tipo

302
00:32:44,720 --> 00:32:51,600
de problemas, de conflictos que puede generar el problema a nivel hardware, pues puede haber tantos

303
00:32:51,600 --> 00:32:57,480
como configuraciones que tengáis. Sí que es verdad que a nivel de sonido puede haber problemas y hasta

304
00:32:57,480 --> 00:33:06,520
que no os metéis en edición preferencias, que tiene una sección de hardware de audio, que aquí

305
00:33:06,520 --> 00:33:10,960
tenéis que ir definiendo qué equipo estáis usando para la salida. A veces no lo escucharéis y es que

306
00:33:10,960 --> 00:33:17,280
tenéis que decir, no, por donde yo estoy escuchando son estos altavoces. Cuando le deis aquí, se verá,

307
00:33:17,280 --> 00:33:24,960
se escuchará. Entonces, a veces también hay drivers de tarjetas de sonido que distorsionan

308
00:33:24,960 --> 00:33:29,760
un poco el funcionamiento de Premiere. En esos casos es buscar el driver más actualizado de ese

309
00:33:29,760 --> 00:33:46,760
hardware y ver que está correctamente configurada la escucha. Depende un poco de la configuración.

310
00:33:46,760 --> 00:33:53,280
Igual que cuando en Jitsi a veces no se os escucha o no me escucháis a mí, es porque en los ajustes

311
00:33:53,280 --> 00:33:58,360
del propio Jitsi hay que decir, oye, cuál es la salida y cuál es la entrada que tiene que gestionar,

312
00:33:58,360 --> 00:34:02,800
porque muchas veces tenemos varias. Aquí, por ejemplo, yo tengo dos sistemas de salida y con

313
00:34:02,800 --> 00:34:07,280
uno lo escucharía y con otro probablemente no, porque son unos altavoces externos, lo escucharía por otro

314
00:34:07,280 --> 00:34:13,360
lado. Puede haber muchas más, según el equipo que tengáis. El compañero dice que es un portátil pero

315
00:34:13,360 --> 00:34:17,960
tenía el micrófono deshabilitado en configuración y tenía que tenerlo activado. Pues en esos

316
00:34:17,960 --> 00:34:25,800
casos, sí, depende de los modelos de ordenador, etcétera, puede haber conflictos. Hay que activar. Es raro

317
00:34:25,800 --> 00:34:33,160
que sea el micrófono el que estuviera deshabilitado y diera este problema. Igual activaste alguna

318
00:34:33,160 --> 00:34:38,880
cosa más relacionada con el micrófono. Entiendo que te refieres al altavoz del ordenador.

319
00:34:38,880 --> 00:34:46,520
Puede ser porque también Premiere tiene un sistema para grabación de audio

320
00:34:46,520 --> 00:34:51,280
en la propia línea de tiempo y también puede generar conflictos. Sí que es verdad que eso ya son

321
00:34:51,280 --> 00:34:57,600
como cosas concretas de cada hardware. Entonces, si en algún momento os quedáis súper atascados, me podéis

322
00:34:57,600 --> 00:35:04,600
preguntar, pero es verdad que como son casos que no puedo ver y no estoy allí con vosotros y cada

323
00:35:04,600 --> 00:35:10,440
uno tenéis un equipo, pues normalmente la solución es eso, habilitar permisos, instalar drivers y tener

324
00:35:10,440 --> 00:35:15,320
esto bien configurado, por supuesto, porque si no, no le estáis diciendo correctamente a Premiere por

325
00:35:15,320 --> 00:35:22,640
dónde tiene que escucharse el trabajo que hagamos aquí. No sé si alguna duda más.

326
00:35:23,840 --> 00:35:31,520
Voy a poner, por ejemplo, y ya os he dicho, he intentado anonimizar los vídeos, pero si en algún

327
00:35:31,520 --> 00:35:36,080
caso se ve algún nombre o algo así, lo siento, pero no lo toméis a mal. Es decir, toda crítica que

328
00:35:36,080 --> 00:35:51,920
digas para aprender. Por ejemplo, en la 2D, si no me equivoco, aquí, pero lo voy a enseñar en una que es aún más evidente.

329
00:35:55,520 --> 00:36:03,880
Esta que tenemos aquí. Esta compañera en la tarea B, la de la cafetería, ¿me podéis confirmar?

330
00:36:04,880 --> 00:36:09,040
¿Se escucha un sonido como de lluvia? Vale, le vuelvo a dar.

331
00:36:14,760 --> 00:36:21,160
Si os fijáis, hay un error bastante claro y he visto un par de casos en el que vemos el vídeo y se ve

332
00:36:21,160 --> 00:36:29,520
este recuadro que tenemos aquí. Esto, si empiezo a indagar y lo vi en el proyecto, lo que hizo

333
00:36:29,680 --> 00:36:37,080
esta compañera, casi con toda seguridad, fue que se descargó unos vídeos en 4K, es decir, a 3840 x 2160

334
00:36:37,080 --> 00:36:44,200
y creó la secuencia en base a ese plano. Entonces generó una secuencia muy grande para los brutos

335
00:36:44,200 --> 00:36:49,320
que teníamos, que son estos que tenemos aquí, por ejemplo, que eran de 1920 x 1080. ¿Qué ocurre?

336
00:36:49,320 --> 00:36:54,720
Que si tú, lo voy a hacer aquí ahora mismo, generas una secuencia con esas dimensiones, pues esto

337
00:36:54,720 --> 00:36:59,480
aparentemente se ve bien. Esto no se ve bien porque ya está renderizado, pero aparentemente

338
00:36:59,480 --> 00:37:04,280
se ve bien, pero la secuencia está en un tamaño mucho mayor. Si yo ahora arrastro cualquier elemento

339
00:37:04,280 --> 00:37:13,280
en Full HD, se va a ver en ese tamaño que tiene ahí. Es decir, se ve pequeño porque es que no

340
00:37:13,280 --> 00:37:19,120
tiene los píxeles para cubrir todo. ¿Qué ocurre? Lo que podríamos hacer es ir a Controles de

341
00:37:19,120 --> 00:37:23,680
Efecto, que es uno de los paneles que podéis abrir en ventana, si no lo tenéis ya por esta zona,

342
00:37:24,640 --> 00:37:31,120
y dentro de los parámetros que podéis tocar en Premiere de cada plano, cuando vais seleccionando

343
00:37:31,120 --> 00:37:36,920
los planos, podréis cambiar la posición, un poco como estábamos haciendo en After Effects antes,

344
00:37:36,920 --> 00:37:44,080
la escala o la rotación. Podréis animarlo un poco con estos relojitos de misma manera que se

345
00:37:44,080 --> 00:37:48,960
hace en Premiere en After Effects. Por eso, cuando toquéis After Effects, también nos iréis

346
00:37:49,960 --> 00:37:54,920
familiarizando, si no lo habéis hecho ya en algún momento previo con los keyframes en la

347
00:37:54,920 --> 00:38:00,280
suite Adobe, lo que podríamos hacer es escalar la imagen y hacerla más grande. ¿Qué problema hay?

348
00:38:00,280 --> 00:38:05,680
Que cuando un plano de una resolución menor lo escalamos para hacerlo más grande, si lo hacemos

349
00:38:05,680 --> 00:38:09,840
más pequeño no suele haber este problema, pero si lo hacemos más grande, más allá del 100%,

350
00:38:09,840 --> 00:38:15,120
lo que ocurre es que se empieza a pixelar la imagen. Por eso no interesa, aunque en apariencia

351
00:38:15,160 --> 00:38:23,000
puede parecer. Tengo una secuencia en 4K, voy a trabajar en 4K y evidentemente lo que no puede

352
00:38:23,000 --> 00:38:27,200
ser es que estemos trabajando viendo este recuadradito, porque esto significa que cuando

353
00:38:27,200 --> 00:38:30,840
exportemos, como lo ha pasado aquí la compañera, se va a ver así el vídeo y esto no puede ser,

354
00:38:30,840 --> 00:38:40,920
por razones evidentes. Pero la solución podría ser hacer más grande el plano. Esto no es una buena

355
00:38:40,920 --> 00:38:47,360
solución. Como os dije en la primera tutoría en la que vimos Premiere, hay que ver las dimensiones

356
00:38:47,360 --> 00:38:53,440
de los planos de origen y el destino. El destino que os ponía era que lo sacárais, o no se decía

357
00:38:53,440 --> 00:38:59,000
nada en otra dirección, tenía que ser un Full HD, es decir, las dimensiones que ya tiene el vídeo,

358
00:38:59,000 --> 00:39:06,560
los brutos por defecto. Entonces, teniendo en cuenta que el destino final va a ser 1920x1080,

359
00:39:07,040 --> 00:39:13,920
lo lógico sería no hacer más grande este plano, sino, si me ha llegado un plano más grande como

360
00:39:13,920 --> 00:39:18,640
este que tengo aquí, este que tengo aquí ahora mismo, lo voy a recortar, porque ahora mismo está

361
00:39:18,640 --> 00:39:25,160
en un vídeo ya renderizado completamente. Este plano que tengo yo aquí, voy a ampliar,

362
00:39:26,720 --> 00:39:35,920
voy a coger este. Si corto aquí y aquí, por ejemplo, y tengo este planito y yo lo coloco,

363
00:39:35,920 --> 00:39:41,160
imaginaos que es un vídeo que me ha bajado internet en 4K. Yo cuando ponga este plano y

364
00:39:41,160 --> 00:39:45,160
este plano aquí, pues este se va a ver a las dimensiones correctas y este no. ¿Qué hubiera

365
00:39:45,160 --> 00:39:50,480
sido el enfoque correcto? Hacer la secuencia. Ya pensando en las dimensiones que nos interesan,

366
00:39:50,480 --> 00:39:56,040
máximas de la mayor parte del material y sobre todo la parte esencial, que es la de los brutos

367
00:39:56,040 --> 00:40:01,520
que nos ha llegado, hacemos esa secuencia y en base a esa ya tenemos las dimensiones que

368
00:40:01,560 --> 00:40:09,760
tiene que tener el vídeo según su origen y también además coincide que va a ser el de destino. Luego

369
00:40:09,760 --> 00:40:14,160
ya todo plano que consigamos por ahí, como este que tengo por aquí recortado que he cogido antes,

370
00:40:14,160 --> 00:40:20,400
lo copio y lo pego. Lo que va a ocurrir es, si os fijáis, que se ve como ampliado, se ve grande.

371
00:40:20,400 --> 00:40:26,080
Esto no es que de pronto haya desaparecido parte de la imagen, no. Es que esta imagen es 4K. Si

372
00:40:26,080 --> 00:40:32,480
yo empiezo a hacerla más pequeña, pues podremos ajustarla hasta el tamaño. Coincide además que

373
00:40:32,480 --> 00:40:37,320
las dimensiones que tiene 4K son exactamente el doble de grandes. Por tanto, si la escala la

374
00:40:37,320 --> 00:40:45,520
ponemos a 50% ya está. Por tanto, siempre que tengamos que escalar algo, porque se ve con zoom

375
00:40:45,520 --> 00:40:51,080
como pasaba ahora mismo o que se ven estos recuadraditos que teníamos en el ejemplo de la

376
00:40:51,080 --> 00:40:56,560
compañera, hay que intentar tocar la escala siempre hacia abajo, no hacia arriba de 100%.

377
00:40:56,560 --> 00:41:02,920
Y un truquillo. Cuando tengáis muchos planos de distinto... Lo vuelvo a poner como es el 4K

378
00:41:02,920 --> 00:41:08,600
dentro de la secuencia en Full HD que hemos creado para trabajar correctamente esta secuencia. Cuando

379
00:41:08,600 --> 00:41:17,120
tenemos muchos planos de diversa procedencia, podemos tener uno en 4K, uno incluso más pequeño.

380
00:41:17,160 --> 00:41:24,960
Por ejemplo, este del romano se va a ver pequeño porque estos planos están en 720x576. En ocasiones,

381
00:41:24,960 --> 00:41:29,920
si es solo un plano concreto, no vamos a hacer la secuencia de 720x576 por un plano,

382
00:41:29,920 --> 00:41:36,360
que además no es el más relevante si lo metiéramos aquí en esta escena de la cafetería. Pues vale,

383
00:41:36,360 --> 00:41:42,800
aquí no nos queda otra que escalar y ampliarlo. Hay una opción, si seleccionáis todos los planos

384
00:41:42,920 --> 00:41:47,960
o los que os interesen, arrastrando con la herramienta de seleccionar, hay una opción con

385
00:41:47,960 --> 00:41:52,720
clic derecho y esos planos seleccionados, que es escalar a tamaño de fotograma. ¿Eso qué es lo

386
00:41:52,720 --> 00:41:59,920
que hace? Le doy que intentará escalar el plano para que tenga las proporciones que completen esa

387
00:41:59,920 --> 00:42:11,520
pantalla, las dimensiones de la tarea. Por ejemplo, si yo voy a este plano que tenemos aquí, lo que

388
00:42:11,520 --> 00:42:18,120
habrá hecho es... Perdonad, os voy a decir un pero que tiene esto. Cuando hacéis esto de escalar

389
00:42:18,120 --> 00:42:23,400
a tamaño de fotograma, que lo podéis deshacer, veis que cuando lo hacemos se pone escalar o

390
00:42:23,400 --> 00:42:30,680
desescalar, lo que está haciendo es un escalado que, si os fijáis, cuando lo hago no se ve reflejado

391
00:42:30,680 --> 00:42:35,240
en la escala que tenemos aquí. Parece que está al 100% y no, ya lo he cambiado y en este igual,

392
00:42:35,280 --> 00:42:41,520
no está al 100%, está al 50%. Pero con esta opción de escalar es como una opción de visualización

393
00:42:41,520 --> 00:42:47,920
rápida que hace Premiere, pero nosotros no somos conscientes de que hemos hecho este escalado a

394
00:42:47,920 --> 00:42:52,160
nivel visual sí, pero si vemos las opciones y esto nos puede despistar, pues decimos, esto lo

395
00:42:52,160 --> 00:42:57,560
puedo hacer aún más en este caso, lo puedo hacer aún más grande y no somos conscientes de que ya

396
00:42:57,560 --> 00:43:05,000
se ha escalado. Por tanto, aunque esa es una solución para poner todos los planos a las dimensiones

397
00:43:05,000 --> 00:43:09,920
que tiene la secuencia en la que trabajamos, hay otro mejor que es ajustar el tamaño de fotograma y

398
00:43:09,920 --> 00:43:15,200
cuando hacéis eso, no es un tick que se pone como en la anterior, sino que vais a ver que lo que hace

399
00:43:15,200 --> 00:43:22,080
es variar la escala. Esta la he hecho más grande y esta la he hecho al 50%. Esto os da siempre la

400
00:43:22,080 --> 00:43:26,840
percepción con respecto al plano importado original y las dimensiones originales de si ya

401
00:43:26,840 --> 00:43:30,680
lo habéis hecho más pequeño o más grande. Por tanto, es la opción más rápida y correcta para hacer

402
00:43:30,680 --> 00:43:35,200
esto. Es verdad que lo de escalar, aunque le dierais, y ahora está haciendo el escalado del

403
00:43:35,200 --> 00:43:42,520
escalado, como es un tick, si lo desmarcáis pues ya está. Entonces, atención a hacer escalas más

404
00:43:42,520 --> 00:43:46,680
grandes del 100%, porque significa que se está empezando a pixelar y no es lo suyo a menos que

405
00:43:46,680 --> 00:43:52,480
sea un material muy antiguo o que se ha grabado con muy poca resolución y no

406
00:43:52,480 --> 00:43:57,800
quede otra, porque hay que incluirlo de alguna forma. Y luego también hay otros métodos de escalar que

407
00:43:57,800 --> 00:44:02,800
interpola píxeles, etcétera, más avanzados o con otras herramientas. Incluso la inteligencia

408
00:44:02,800 --> 00:44:08,440
artificial ahora tiene mucho campo en eso, porque sabe cómo hacer que no se pixele, porque sabe

409
00:44:08,440 --> 00:44:16,960
cómo meter los píxeles intermedios que se crean. Entonces, bueno, esto es una forma de trabajar

410
00:44:16,960 --> 00:44:21,600
y un criterio de que trabajar el que os estoy comentando. Por tanto, importante las dimensiones

411
00:44:21,600 --> 00:44:26,360
a la hora de configurar el proyecto. Hay que pensar de dónde vienen los planos y a dónde van,

412
00:44:26,400 --> 00:44:30,920
a nivel de dimensiones y también de velocidad de framerate. Esto lo hablamos en la primera

413
00:44:30,920 --> 00:44:37,200
tutoría. Importante, a veces os pueden llegar vídeos, como en este caso, que no son de la misma

414
00:44:37,200 --> 00:44:44,360
relación de aspecto. Esto lo vimos el año pasado, 16.9, 4 tercios, lo vimos en RPMI. No pueden

415
00:44:44,360 --> 00:44:50,640
coincidir. En esos casos, lo que ha hecho es ajustarlo al alto. En cuanto ha visto que el

416
00:44:50,640 --> 00:44:58,200
alto ya ocupa toda la pantalla, no ha seguido. Si quisiéramos que ocupara todo el plano, tendríamos

417
00:44:58,200 --> 00:45:03,600
que seguir escalando más hasta que ocupe y perdemos los márgenes superiores e inferiores. Que ojo,

418
00:45:03,600 --> 00:45:09,880
nosotros luego podemos ajustar con la posición, si nos interesa ver la parte de abajo. Pero estamos

419
00:45:09,880 --> 00:45:18,800
degradando la imagen y ampliándola demasiado. A menos que lo hagamos por algo, no es recomendable.

420
00:45:18,800 --> 00:45:24,280
Esto, por ejemplo, si veis la tele que muchas veces ponen stories, pinchan a poner stories de

421
00:45:24,280 --> 00:45:30,000
Instagram, que son verticales. Vais a ver que hay una pantallita aquí con el story y el fondo pone

422
00:45:30,000 --> 00:45:38,080
a veces una cartela de fondo de la sección o el mismo vídeo por detrás desenfocado, que se mueve

423
00:45:38,080 --> 00:45:44,680
como para dar. Pero vais a ver que a veces las proporciones no cuadran. Entonces no se puede

424
00:45:44,680 --> 00:45:50,560
hacer nada. Las próximas soluciones serán en Inteligencia Artificial crear los bordes para

425
00:45:50,560 --> 00:45:54,600
que se mueva como continuaría. Pero bueno, de momento esas no son las soluciones que tenemos

426
00:45:54,600 --> 00:46:03,360
a mano en este software. Dudas hasta aquí de esto. Importante siempre, por favor, que ya lo

427
00:46:03,360 --> 00:46:09,080
vimos, lo de las dimensiones. Luego hay otro numerete por aquí, que vais a ver siempre, que es este que

428
00:46:09,080 --> 00:46:13,800
está entre paréntesis. Y este también lo vimos el año pasado, y voy a pasar un poco rápido, que es

429
00:46:13,800 --> 00:46:20,680
lo que se llama el pixel aspect ratio, o lo que es la proporción de aspecto de píxel. Esto ya también,

430
00:46:20,680 --> 00:46:26,920
un poco como lo que os conté del entrelazado del campo superior e inferior, ya no se estila tanto,

431
00:46:26,920 --> 00:46:33,280
puede ocurrir, porque las pantallas, los monitores, las televisiones, en el cine, se usa lo que se

432
00:46:33,280 --> 00:46:38,360
llama el píxel cuadrado, que es esta proporción de 1 con 0. Es decir, que todos los píxeles que se

433
00:46:38,360 --> 00:46:43,080
van dibujando aquí, si ampliáramos mucho mucho y viéramos cada uno de los cuadraditos que conforman

434
00:46:43,080 --> 00:46:50,440
esta imagen, son equirectangulares, es decir, miden exactamente lo mismo de ancho y de alto. Algunos

435
00:46:50,440 --> 00:46:55,640
me habéis entregado prácticas, y no lo he tomado como algo mal hecho, me habéis entregado prácticas

436
00:46:55,640 --> 00:47:02,920
que al crear la secuencia de la primera tarea, de la tarea A, os fuisteis a DVPAL, imagino, y al

437
00:47:02,920 --> 00:47:08,600
poner este estándar, os vais a fijar que son las dimensiones que debían de tener, 720 x 576,

438
00:47:08,760 --> 00:47:15,800
pero con una relación de aspecto de píxel, de hecho lo pone aquí, de 1,09. ¿Qué genera eso? Que la

439
00:47:15,800 --> 00:47:22,160
imagen, cada fotograma, digo, cada píxel de la imagen, se va a ensanchar un poquito. Esto tiene

440
00:47:22,160 --> 00:47:27,840
sentido porque hubo un momento en el que los equipamientos tecnológicos se pasó del 4 tercios

441
00:47:27,840 --> 00:47:35,040
a formatos más panorámicos, como el 16 noveno, y algunas cámaras grababan, digamos, con cierta...

442
00:47:35,040 --> 00:47:39,760
tenían ya un tamaño de sensor y dijeron, joder, este tamaño de sensor está pensado para un 4 tercios,

443
00:47:39,760 --> 00:47:44,480
y no vamos a cambiar el tamaño del sensor, porque ya tenemos, digamos, los chasis y todo creado. Entonces

444
00:47:44,480 --> 00:47:50,800
lo que hicieron es, digamos, estrechar un poquito cada píxel del sensor, y luego en un proceso

445
00:47:50,800 --> 00:47:57,240
posterior, en posproducción, se ensanchaban. Esto significa que si yo cojo una imagen, vale, ya os

446
00:47:57,240 --> 00:48:02,800
digo que esto no se suele ya hacer, pero si yo, por ejemplo, estoy viendo esta... voy a meter un

447
00:48:02,800 --> 00:48:09,640
plano de la cafetería, que son píxeles cuadrados, como deberían ser la mayoría de las veces, vale. Si

448
00:48:09,640 --> 00:48:15,720
aquí tengo este plano y yo le digo que este plano, igual que hicimos el otro día para cambiar la

449
00:48:15,720 --> 00:48:21,240
proporción del plano, la velocidad de rate, hay una opción con clic derecho que es modificar e

450
00:48:21,240 --> 00:48:27,760
interpretar metraje. Cuando le damos aquí, podemos cambiar muchas opciones del plano de

451
00:48:27,760 --> 00:48:32,880
origen, vale, del bruto. No está en la secuencia, o si está en la secuencia, ahora se adaptará a lo que yo

452
00:48:32,880 --> 00:48:38,360
ponga aquí. Aparte de cambiar la velocidad de frame rate, etcétera, hay una sección de proporción de

453
00:48:38,360 --> 00:48:44,120
píxeles. Por defecto están cuadrados, pero si yo, por ejemplo, le digo una de que la proporción sea de

454
00:48:44,120 --> 00:48:51,960
1,5, es decir, va a haber un ancho de un centímetro poner, por poner una proporción, y cada píxel se

455
00:48:51,960 --> 00:48:58,200
va a escalar para que ocupe un 1,5 centímetros. Vais a ver que yo cuando lo acepte, vais a ver que

456
00:48:58,200 --> 00:49:05,120
esta persona es más ancha. Esto, si os interesa, también es, digamos, el principio con el que se

457
00:49:05,120 --> 00:49:11,040
usaban los formatos anamórficos. Algo se habla en algún tema de los posteriores, pero bueno, es algo

458
00:49:11,040 --> 00:49:15,800
que ya no se usa tanto, pero antiguamente para hacer formatos muy panorámicos, es decir, muy

459
00:49:16,160 --> 00:49:22,040
anchos, muy del oeste, antiguo, que ocupaba toda la pantalla, era muy espectacular, pues se grababa,

460
00:49:22,040 --> 00:49:28,360
digamos, estrechado y luego se desestrechaba en postproducción o al proyectarse. Es un poco el

461
00:49:28,360 --> 00:49:34,480
principio. Entonces, por lo general, cuando configuréis una secuencia también, si no sabéis

462
00:49:34,480 --> 00:49:40,960
por qué, aquí tiene que poner 1, una proporción de 1 entre paréntesis, que es algo que no habíamos

463
00:49:40,960 --> 00:49:50,680
hablado y me parece también útil ver. Sobre estos planos, les hago aquí bastante para volver

464
00:49:50,680 --> 00:50:01,120
para atrás. Lo que voy a hacer es volver a ver el vídeo original. En esta tarea que tengo aquí,

465
00:50:03,800 --> 00:50:07,280
atención a estos cambios.

466
00:50:10,960 --> 00:50:24,600
Vale, ese corte muy abrupto que ha habido entre estos planos y el comienzo de la secuencia del

467
00:50:24,600 --> 00:50:29,640
interior ya, me parece muy guay o está bien encaminado. Los planos que has cogido, igual

468
00:50:29,640 --> 00:50:34,200
este de la lluvia no aporta mucho, puesto que luego no se ve lluvia, entonces no se entiende

469
00:50:34,200 --> 00:50:39,440
una correlación. Hay que ser consecuentes con lo que se pone. Pues igual este plano no sé que aporta,

470
00:50:39,440 --> 00:50:43,680
pero igual está describiendo un ambiente urbano. Aquí ya que llueva, aunque sea una ciudadana

471
00:50:43,680 --> 00:50:50,400
exterior de cafetería, si luego no va a seguir lloviendo, no sé si el propósito era representar

472
00:50:50,400 --> 00:50:55,760
el paso del tiempo o algo así, pero no pega mucho con lo que se estaba pidiendo por guía. Entonces,

473
00:50:55,760 --> 00:51:01,040
lo que sí que es importante es que cuando paséis de un plano a otro, a menos que lo hagáis de manera

474
00:51:01,040 --> 00:51:06,880
consciente o por fines creativos o porque lo tengáis muy claro, no es muy recomendable hacer

475
00:51:06,880 --> 00:51:12,680
este tipo de cortes, entiendo que los que estáis escuchando, de cambio de imagen a...

476
00:51:18,560 --> 00:51:24,520
¿Veis qué se pasa? De un cambio de imagen y de audio abruptísimo al siguiente plano. Normalmente

477
00:51:24,520 --> 00:51:29,560
hay que sonarizar las transiciones, porque si no... Por ejemplo, hay directores de cine que

478
00:51:29,560 --> 00:51:35,440
juegan constantemente a hacer esto, yo que sé, sobre todo el autor. Juan Carguay, Godard, no sé

479
00:51:35,440 --> 00:51:40,880
si os suenan, que hacen técnicas más experimentales o más vanguardistas, mejor dicho. Pero por lo

480
00:51:40,880 --> 00:51:50,720
general queremos que el paso de un ambiente a otro sea más suave. Eso se soluciona con las curvas

481
00:51:50,720 --> 00:51:57,400
de animación o las transiciones de animación en el sonido. Voy a abrir este proyecto. Lo mismo,

482
00:51:57,400 --> 00:52:07,240
igual en algún momento se ve de quién es, no pasa nada. Lo importante es que se aprenda. A ver,

483
00:52:07,240 --> 00:52:14,800
un segundillo, que como me he salido a la otra práctica, me he desubicado. Un segundo. Aquí lo

484
00:52:14,800 --> 00:52:29,640
tenemos. La tarea... Y abro el proyecto. Ahí lo tengo. Me van a faltar los primeros planos. Ah,

485
00:52:29,640 --> 00:52:34,640
no, los tengo. Tengo aquí el proyecto, que efectivamente si os fijáis y vamos a la secuencia,

486
00:52:34,640 --> 00:52:41,720
y veo la secuencia en la que se está trabajando, en propiedades, ya se puede ver que se ha configurado

487
00:52:41,720 --> 00:52:49,680
en 3840 x 2160, que no genera el problema que tenemos aquí. Esta compañera ha hecho una cosa

488
00:52:49,680 --> 00:52:54,840
muy buena, que es que ha ido distribuyendo, algo muy recomendable, por pistas, cada uno de los

489
00:52:54,840 --> 00:53:00,360
orígenes de las fuentes de sonido. Es decir, los efectos de sonido los ha puesto en una pista,

490
00:53:00,360 --> 00:53:07,000
en otro están los diálogos, en otro está la música que ha ido añadiendo, que ha hecho bien en poner

491
00:53:07,000 --> 00:53:14,520
la música. Ojo, los diálogos, al ir muy asociado con la imagen, lo suyo es que esté justo en el

492
00:53:14,520 --> 00:53:20,400
primer canal. O los diálogos. Puede haber varias pistas, una por personaje. Si son principales o

493
00:53:20,400 --> 00:53:25,600
tienen mucha intervención, la pista del hombre y luego en otro las intervenciones de la mujer.

494
00:53:25,600 --> 00:53:31,880
Eso luego permite, si recordáis, de una manera rápida hacer una mezcla por pistas en el mezclador

495
00:53:31,880 --> 00:53:36,040
de pistas de audio que os enseñé un día. No me voy a centrar mucho en eso, ya hablaremos de sonido

496
00:53:36,040 --> 00:53:43,640
más adelante. ¿Qué ocurre? El problema de lo que os he estado hablando es que aquí, si os fijáis,

497
00:53:43,640 --> 00:53:50,840
hay un corte entre lo que está sonando y viéndose en esta intro y lo siguiente. No hay ningún tipo

498
00:53:50,840 --> 00:53:59,640
de sutileza, de paso de un ambiente a otro. Hay un corte y listo. ¿Cómo se puede suavizar eso? ¿Qué

499
00:53:59,680 --> 00:54:07,280
se puede hacer? Lo primero, intentar que cuando un audio acaba, por lo general, es bueno

500
00:54:07,280 --> 00:54:15,120
meter una pequeña transición que vaya a la nada, en este caso en el sonido, para que no se oiga

501
00:54:15,120 --> 00:54:19,640
lo que se llaman clippings. ¿Qué significa? Que si tenemos un sonido y veis que hay onda de sonido

502
00:54:19,640 --> 00:54:25,800
hasta el final, si cortamos el archivo digitalmente, hay un corte aquí súper abrupto, a veces se queda

503
00:54:25,800 --> 00:54:33,320
ahí y suena como un click, un clack, que es muy molesto. A veces la gente no lo percibe hasta que

504
00:54:33,320 --> 00:54:41,320
se fija. Hay otro ejemplo de un compañero que en la tarea C, como que cortaba la música para hacer

505
00:54:41,320 --> 00:54:49,080
un bucle y la ponía a los cortes así y se notaba el chasquido. En principio, lo que hay que intentar

506
00:54:49,080 --> 00:54:55,640
hacer es suavizarlo. ¿Cómo se suaviza? Ya el año pasado también vimos cómo se automatizaba las

507
00:54:56,520 --> 00:55:02,600
curvas de volumen del sonido, pero si queremos ir cambiando el volumen, entiendo que esto ya lo

508
00:55:02,600 --> 00:55:08,720
habéis hecho, lo digo muy rápido, porque el año pasado lo vimos. Las curvas del volumen, con CTRL

509
00:55:08,720 --> 00:55:14,440
podemos ir añadiendo keyframes en esta línea que aparece. Ojo, para que se vea la línea hay que

510
00:55:14,440 --> 00:55:24,720
ampliar verticalmente el espacio que ocupa la pista. Ojo, con ALT y la ruleta de encima de

511
00:55:24,720 --> 00:55:30,600
esa cabecera de la pista, si le damos a la ruleta mientras pulsamos ALT, también se puede ampliar.

512
00:55:30,600 --> 00:55:35,920
Si está pequeñito, no se ve. Hay que ampliar un poco. Entonces aquí a lo mejor se puede hacer

513
00:55:35,920 --> 00:55:43,400
que aquí baje el sonido y cierre. Eso no soluciona lo abrupto del plano, pero evitará ese chasquido.

514
00:55:43,400 --> 00:55:50,240
Hay una solución rápida que os recomiendo para evitar chasquidos, que es poner, igual que se

515
00:55:50,280 --> 00:55:55,000
pueden poner efectos de transición entre planos, también se pueden poner en sonido.

516
00:55:55,000 --> 00:56:03,240
Podemos ir aquí a panel efectos y en transiciones de audio puedes añadir fundido exponencial,

517
00:56:03,240 --> 00:56:10,560
ganancia constante... todo son transiciones para, en principio, transicionar entre dos planos.

518
00:56:10,560 --> 00:56:15,280
Pero también si os fijáis, es decir, cuando digo transicionar entre dos planos es, por ejemplo, en este

519
00:56:15,280 --> 00:56:21,200
caso que hay un corte entre dos planos y consecutivos en las pistas, se puede poner arrastrando, se puede

520
00:56:21,200 --> 00:56:27,160
poner aquí y entonces hace un suavizado entre uno y otro, que luego nosotros podremos hacer más o menos

521
00:56:27,160 --> 00:56:32,720
largo. Esto es importante también a veces para que no se noten los cortes, que pase de uno a otro

522
00:56:32,720 --> 00:56:39,400
y ajustando la duración se pueden ir incorporando esas transiciones igual que se hace en el vídeo.

523
00:56:39,560 --> 00:56:42,280
En este caso, por ejemplo, la compañera puso una disolución cruzada.

524
00:56:43,800 --> 00:56:50,680
A ver un segundo si está grabando... sí, perdón. Entonces también se puede hacer de decir, quiero un

525
00:56:50,680 --> 00:56:55,760
fundido o una ganancia exponencial, cada uno digamos que tiene una curva diferente de bajada del audio

526
00:56:55,760 --> 00:57:05,560
o de mezclar los dos clips, tenemos tres tipos, y se puede poner también en el cierre y

527
00:57:05,560 --> 00:57:13,440
veréis que lo que hace es, si lo pongo exagerado y lo amplío mucho, pues poco a poco irá bajando.

528
00:57:14,840 --> 00:57:20,280
Ha habido una bajada. Importante usar las transiciones. Para aplicarlas, si seleccionáis

529
00:57:20,280 --> 00:57:25,080
un borde o tenéis un clip seleccionado, hay un atajo, quien se lo quiera apuntar, que es

530
00:57:25,080 --> 00:57:33,520
CTRL-SHIFT-ID, como de disolución. Cuando le dais, se añaden por defecto la transición que haya

531
00:57:33,520 --> 00:57:38,880
definida por defecto. Si os fijáis, aquí en este listado hay una con un cuadradito azul, que es la

532
00:57:38,880 --> 00:57:45,040
que por defecto se está añadiendo. Si queremos cambiar, con clic derecho se puede definir otro,

533
00:57:45,040 --> 00:57:50,440
pero por lo general el que está ya marcado está bien. Normalmente lo que habrá que ajustar es la

534
00:57:50,440 --> 00:57:59,240
duración. Y ojo, en las disoluciones y las transiciones, si seleccionáis una, en CTRL-DEFECTO,

535
00:57:59,240 --> 00:58:06,600
igual que pasa con los planos, también cuando seleccionáis una transición, hay propiedades.

536
00:58:06,600 --> 00:58:14,720
Dependiendo de cuál sea, puede haber más o menos. Podemos desplegar a veces cómo se ejecutan

537
00:58:14,720 --> 00:58:21,240
esas transiciones. Esto que nos permite que si queremos cambiar la duración de la transición

538
00:58:21,240 --> 00:58:26,200
con un código de tiempo, se puede hacer desde aquí. No siempre es arrastrando, que a veces es un poco

539
00:58:26,200 --> 00:58:31,720
molesto, o incluso clicando dos veces en la transición podemos definir cuánto dura. Lo que

540
00:58:31,720 --> 00:58:36,520
me importa es que penséis que aquí se pueden hacer transiciones que van bajando un poquito el volumen

541
00:58:36,520 --> 00:58:43,680
y no se nota ese chasquido. ¿Qué ocurre si, ojo, en vez de decir acaba aquí el sonido y la imagen,

542
00:58:43,680 --> 00:58:50,120
voy a aguantar un poquito más este sonido, que se vaya, y así no queda tan abrupta el paso

543
00:58:50,120 --> 00:58:58,280
de un plano a otro. Igual habría que afinarlo, pero veis que hay una transición mucho más suave.

544
00:58:58,280 --> 00:59:04,840
Y importante también, que es lo que en los apuntes encontraréis, cómo hacer encabalgamientos,

545
00:59:04,840 --> 00:59:11,680
encabalgados, etcétera. Muchas veces al hacer el corte del plano, claro, se corta sonido y vídeo a

546
00:59:11,680 --> 00:59:18,480
la vez, pero nosotros podemos ampliar lo que dura el audio y decirle que empiece un poquito antes. Y

547
00:59:18,480 --> 00:59:23,440
esto se hace mucho cuando se cambia sobre todo de espacios en la narración, como pasa aquí,

548
00:59:23,440 --> 00:59:29,840
del exterior al interior. Siempre está muy bien, esto como siempre todo tiene su sutileza, se puede

549
00:59:29,840 --> 00:59:34,280
matizar, pero siempre está muy bien que empiece antes una de las dos cosas, normalmente el audio.

550
00:59:34,280 --> 00:59:38,160
¿Por qué? Porque si el audio ya empieza a sonar un poquito antes, pero un poquito, tampoco tiene que

551
00:59:38,160 --> 00:59:44,080
ser mucho antes, digamos que el espectador ya está percibiendo que va a haber un cambio y ya se está

552
00:59:44,080 --> 00:59:48,520
introduciendo ese cambio donde va a ser. Y es verdad que a nivel narrativo, quizá, pues digamos, que

553
00:59:48,520 --> 00:59:54,160
empiece a sonar aquí la cafetería, todavía no se está viendo. Bueno, probadlo, porque aunque no se vea...

554
00:59:59,160 --> 01:00:04,920
Queda mucho más suave, mucho más elegante, menos abrupto, menos de corte. Y aquí lo que está

555
01:00:04,920 --> 01:00:11,680
pasando también es que esta potencia constante está funcionando de una forma muy rápida, pues lo

556
01:00:11,680 --> 01:00:20,000
podemos ajustar nosotros a mano. O se puede alargar más para que siga este ambiente, o incluso dejar

557
01:00:20,000 --> 01:00:27,680
el ambiente un tiempo de fondo. Puede ser el ambiente de la calle. Ahora no se nota el corte.

558
01:00:27,680 --> 01:00:34,120
Y queda mucho más suave. Es importante, los encabalgamientos son esenciales, porque nos

559
01:00:34,120 --> 01:00:39,680
permiten ir... Digamos que los cortes, que en principio pueden ser muy abruptos, pues que vayan

560
01:00:39,680 --> 01:00:47,640
siendo de una forma más suave. Entre las curvas y el encabalgamiento se solucionan muchos

561
01:00:47,640 --> 01:00:55,480
problemas, a veces, de cosas que no se ven bien. Esta compañera, por ejemplo, también en su vídeo

562
01:00:57,800 --> 01:01:04,200
mete transiciones, ¿vale? Que, por ejemplo, esta disolución. Le doy a play. No hablo mientras el

563
01:01:04,200 --> 01:01:12,320
play, porque para no pisar es lo que se escucha. Y aquí, en mitad de la conversación, ha decidido

564
01:01:12,320 --> 01:01:19,440
poner una disolución. Es decir, que no es un corte, sino que va pasando de una a otra. Esto, igual que

565
01:01:19,440 --> 01:01:24,840
hacíamos con el audio, en el apartado de transiciones de vídeo, hay muchos tipos de transiciones. En este

566
01:01:24,840 --> 01:01:29,280
caso, por ejemplo, las disoluciones, que son de las más normales, como esta que hemos visto aquí, o el

567
01:01:29,280 --> 01:01:36,920
pasar a negro, etcétera, se aplican arrastrándolo al corte que hay entre dos planos. Pero también se

568
01:01:36,920 --> 01:01:42,720
puede poner al final de un plano. Es decir, yo puedo añadir un pasar a negro al final de un vídeo y lo

569
01:01:42,720 --> 01:01:48,120
que hace es que no lo hace, digamos, entre los dos planos, que pasa negro y luego pasa el siguiente,

570
01:01:48,120 --> 01:01:54,320
sino que cierra el plano en negro y ya está. Se puede usar también para suavizar la salida a nivel

571
01:01:54,320 --> 01:01:59,480
visual. Por ejemplo, lo voy a hacer en el comienzo, que se ve más claro. Aquí yo puedo empezar el

572
01:01:59,480 --> 01:02:07,160
vídeo con un pasar a negro y lo que hace es que no empieza el plano, sino que empieza a

573
01:02:07,160 --> 01:02:12,720
transicionar del negro hacia donde nos interese, que es la imagen completa, en este caso.

574
01:02:15,400 --> 01:02:19,960
A nivel narrativo, por ejemplo, en mitad de la conversación, a no ser, nuevamente, que esté

575
01:02:19,960 --> 01:02:24,760
habiendo el ipsis de tiempo, es decir, que no esté siendo todo continuada la conversación y queramos

576
01:02:24,760 --> 01:02:30,480
recalcar que está pasando el tiempo, o por algo creativo que estemos queriendo hacer, que no debería

577
01:02:30,480 --> 01:02:36,160
ser el caso. Aquí es una discusión que está pasando en un tiempo simultáneo. Estamos pasando un plano

578
01:02:36,160 --> 01:02:41,720
contra plano, o a un máster, a un general, para seguir contando la narración y verla desde distintos

579
01:02:41,720 --> 01:02:47,120
puntos de vista, pero es una acción continuada. Una disolución ahí no suele estar muy justificada.

580
01:02:47,240 --> 01:02:54,520
Porque parece que ha pasado el tiempo, parece que hay algo así. Bueno, a veces también hay

581
01:02:54,520 --> 01:02:59,120
directores que montan los diálogos. Wong Kar Wai, por ejemplo, vuelvo a repetiros, en alguna de sus

582
01:02:59,120 --> 01:03:05,720
películas empieza a meter a veces encadenados, como este, en momentos así, pero bueno, por darle un

583
01:03:05,720 --> 01:03:16,840
aspecto onírico, un acabado artístico, autorial, lo que se suele decir. Los autores

584
01:03:16,840 --> 01:03:23,200
en cine quieren crear nuevas estéticas y nuevos planteamientos, y usan las herramientas de otra

585
01:03:23,200 --> 01:03:30,320
forma, pero si estamos narrando una secuencia de una discusión en esta cafetería, no queremos que

586
01:03:30,320 --> 01:03:36,160
el espectador se vea perturbado porque hay aspectos visuales que no te permiten seguir

587
01:03:36,160 --> 01:03:39,800
bien la narración. Aquí probablemente el espectador está percibiendo...

588
01:03:39,800 --> 01:03:41,240
¿Qué es eso?

589
01:03:41,240 --> 01:03:42,360
Sé que me has mentido.

590
01:03:42,360 --> 01:03:49,640
¿Qué cosa más rara? Entonces, este tipo de transiciones hay que usarlas de manera justificada y

591
01:03:49,640 --> 01:03:57,320
razonada. Entonces, atención a ello. Y ojo, importante también, cuando añadimos transiciones se

592
01:03:57,320 --> 01:04:02,240
pueden poner que empiecen antes o después. Al final lo que haces en las disoluciones y en los

593
01:04:02,240 --> 01:04:07,960
fundidos de sonido es bajar la opacidad en este caso de una de las imágenes y subirla de la otra.

594
01:04:08,080 --> 01:04:15,920
Si queremos que empiece antes o después, podemos arrastrarla aquí. Incluso también, dentro de las

595
01:04:15,920 --> 01:04:20,560
opciones cuando seleccionamos la disolución, tenemos aquí en plan centrar en corte y te la

596
01:04:20,560 --> 01:04:27,400
pone justo en el centro, o terminar en corte. Tened en cuenta que cada transición tiene sus

597
01:04:27,400 --> 01:04:32,480
propios efectos si los seleccionamos. Y también rápido, ya que los tengo aquí con esto, si

598
01:04:32,480 --> 01:04:40,440
seleccionáis con clic un corte y queréis meter una transición, con CTRL-D, antes era CTRL-SHIFT-D

599
01:04:40,440 --> 01:04:45,680
para la de sonido, con CTRL-D se aplica una transición que sea la que está por defecto.

600
01:04:45,680 --> 01:04:53,240
Veis que aquí disolución cruzada está remarcada en azul, pues es la que va a aplicar. Podemos con

601
01:04:53,240 --> 01:04:58,880
clic derecho definir la que queramos. Entonces es mucho más rápido ir seleccionando cortes o

602
01:04:58,880 --> 01:05:06,560
varios varios planos y le damos CTRL-D y entre todos los cortes que haya, incorporará una

603
01:05:06,560 --> 01:05:12,000
transición. Aquí, por ejemplo, entre estos planos lo selecciono, doy a CTRL-D y veis que en todo

604
01:05:12,000 --> 01:05:17,680
se ha añadido esta disolución, o lo que sea de todas las transiciones que pueda haber. Hay muchas

605
01:05:17,680 --> 01:05:24,320
y no vamos a verlas en detalle, pero hay muchas que podréis ir trasteando y hay documentación

606
01:05:24,320 --> 01:05:31,440
explicando qué hace cada una, que eso lo tenéis en el tema. ¿Dudas hasta aquí? Si no, pasa alguna

607
01:05:31,440 --> 01:05:44,560
cosa más. Importante el encabalgamiento y suavizar los volúmenes, etc. Voy pasando a otra de las

608
01:05:44,560 --> 01:05:52,240
entregas que me habéis hecho para seguir hablando. ¿Qué tal hasta aquí? ¿Me vais siguiendo? ¿Lo que

609
01:05:52,320 --> 01:05:58,400
voy comentando os parece razonable? Digo que a veces es un poco opinativo esto de usar transiciones

610
01:05:58,400 --> 01:06:07,480
o no, pero para esto es muy importante fijarse en películas, en informativos. A muchos, por ejemplo,

611
01:06:07,480 --> 01:06:17,200
en la pieza 2A, cuando dejabais pausas larguísimas en la narración y en una noticia, en algo

612
01:06:17,200 --> 01:06:20,840
informativo, a menos que pongas una música o el sonido de ambiente que está aportando algo a

613
01:06:20,840 --> 01:06:26,840
información, no se buscan esos cortes de que se vean varios planos y luego continúa.

614
01:06:26,840 --> 01:06:33,200
Fijaos en lo que estáis haciendo y, si vais a hacer una pieza de informativo, fijaos en cómo se

615
01:06:33,200 --> 01:06:38,400
hacen los informativos. Vais a ver que es muy raro que en un informativo haya encadenados, por ejemplo,

616
01:06:38,400 --> 01:06:44,560
o que haya momentos en negro, porque eso es como en la radio cuando se escucha la radio y no hay

617
01:06:44,560 --> 01:06:49,840
sonido. Parece que es un error. En algo narrativo igual sí, porque un fundido a negro puede parecer

618
01:06:49,840 --> 01:06:54,480
que sirve para mostrar que está pasando el tiempo y luego ya pasas a lo siguiente, que han pasado

619
01:06:54,480 --> 01:06:58,840
diez años, pero en informativo no, eso no ocurre. Están contándote una noticia tras otra y es

620
01:06:58,840 --> 01:07:05,720
información. Entonces, estos aspectos más creativos, digamos, no se emplean tanto. A lo mejor en un

621
01:07:05,720 --> 01:07:12,880
reportaje, en una crónica más larga que se le dé un enfoque más expresivo, más que informativo,

622
01:07:13,040 --> 01:07:26,080
sí podría tener justificación. Vale, importante. Voy a poner algún ejemplo. Esta puede que sea la

623
01:07:26,080 --> 01:07:30,560
práctica que más me interesaba. Bueno, importante también. Hay algunos de vosotros que no habéis

624
01:07:30,560 --> 01:07:36,480
puesto todos los cargos en los créditos finales. Eso es un error fatal si alguna vez tenéis que

625
01:07:36,480 --> 01:07:41,680
hacer créditos de cualquier vídeo. Por dos aspectos. Primero, porque la gente se va a quejar,

626
01:07:41,840 --> 01:07:48,120
porque suele gustar aparecer. Igual que si ponéis un nombre mal, seguramente alguien se queje. Y otra

627
01:07:48,120 --> 01:07:53,640
vez es porque hay obligación legal de que se vean esos nombres o ciertos logos de un productor o de

628
01:07:53,640 --> 01:07:57,440
alguien que está dándote una ayuda. Y si no la ponéis, igual estáis incumpliendo un contrato o,

629
01:07:57,440 --> 01:08:04,000
a nivel legal, a veces cuando se dan subvenciones a una película, etc., hay que cumplir ciertas

630
01:08:04,000 --> 01:08:10,480
condiciones. Que haya cierto grupo de gente trabajando o, por ejemplo, que la directora de

631
01:08:10,480 --> 01:08:15,640
la película sea una mujer. Si eso no se certifica de la película, pues igual no se están cumpliendo

632
01:08:15,640 --> 01:08:20,480
las condiciones para que ordenen esa subvención. Y cuando se va a dar la subvención, el ICA,

633
01:08:20,480 --> 01:08:24,840
por ejemplo, que es la institución en España, por hablar de España, que da estas ayudas,

634
01:08:24,840 --> 01:08:30,000
os puede decir, oye, ¿qué pasa? No está tal logo el de la Unión Europea que os ha dado un

635
01:08:30,000 --> 01:08:34,360
fondo Next Generation para la película. ¿Vale? Importante. Si os ponen que hay que poner estos

636
01:08:34,360 --> 01:08:40,480
nombres, ponedlos y bien puestos. ¿Vale? No os cortéis, no quitéis cosas. Y en caso de duda,

637
01:08:40,480 --> 01:08:46,040
revisadlo. Porque ya os digo que parece una tontería, pero no lo es en absoluto. En absoluto.

638
01:08:46,040 --> 01:08:50,920
Y de hecho, si alguna vez trabajáis en algo que tenga que salir aquí vuestro nombre, si luego no

639
01:08:50,920 --> 01:08:57,280
lo veis o lo veis mal escrito, os va a sentar mal. Así que tenedlo en cuenta. Vale, más cosas. Os voy

640
01:08:57,280 --> 01:09:03,160
a poner el ejemplo de esta secuencia, yo creo que bastante bien montada, para que veáis cómo jugar

641
01:09:03,440 --> 01:09:07,320
con los planos y contraplanos. Porque hay alguna persona que me ha puesto el plano general de los

642
01:09:07,320 --> 01:09:13,360
dos hablando todo el rato y ya está. Esa no era un poco la función. Hay directores de cine también,

643
01:09:13,360 --> 01:09:18,440
o piezas que es un plano general durante siete minutos, pero porque está justificado. En este

644
01:09:18,440 --> 01:09:23,480
caso, se buscaba en ciertos momentos enfatizar la reacción de la chica con esos primeros planos

645
01:09:23,480 --> 01:09:30,200
que hay. Y luego igual también había un guión y algunas personas pues no han seguido el guión,

646
01:09:30,200 --> 01:09:34,560
básicamente. Han adelantado una frase, la han puesto atrás, se han comido un cacho. No, el guión

647
01:09:34,560 --> 01:09:41,040
hay que cumplirlo. Igual que habéis hecho la mayoría con el comienzo de expresar que es un

648
01:09:41,040 --> 01:09:47,280
exterior, que está muy bien. Y he visto bastantes soluciones creativas y planos muy acordes y muy

649
01:09:47,280 --> 01:09:58,680
bien resultó. A ver, por ejemplo, este que tengo aquí, vale, os lo enseño aquí. Recordaros que yo

650
01:09:58,680 --> 01:10:03,000
estoy metiendo aquí los planos para irlos viendo. No tengo por qué meterlos en la secuencia para

651
01:10:03,000 --> 01:10:12,800
verlos. Los puedo ver en el monitor de origen. En el monitor de origen. Ahí, vale. Os lo pongo toda la pieza de corrida.

652
01:10:20,800 --> 01:10:25,640
Ojo, ha habido ahí un corte abrupto, eso sí, pues ya sabemos que cabalgando y tal podemos hacer

653
01:10:25,640 --> 01:10:32,400
pasos más matizados, más sutiles, más que al espectador no le hagan salir de la narración, vaya.

654
01:10:55,640 --> 01:11:05,800
Y acaba con la reacción de ella. Quizá ha añadido demasiadas reacciones, pero sí que me interesa,

655
01:11:05,800 --> 01:11:13,160
primero, que ha tenido muy en cuenta el récord. Fijaos el camarero cómo entra. Y es que el movimiento

656
01:11:13,160 --> 01:11:18,520
está clavado, eso hay que tenerlo en cuenta. Tened en cuenta también que en este caso estamos teniendo

657
01:11:18,520 --> 01:11:26,360
un récord de iluminación absurdo, pero a nivel de posiciones, pues veis que está intentando acordar

658
01:11:26,360 --> 01:11:32,760
bastantes cosas. Y hay una decisión que es que empieza con la chica esperando. Pues está la chica

659
01:11:32,760 --> 01:11:37,200
en la cafetería. El sonido sí que se podría cuidar más, porque hay como momentos de vacío.

660
01:11:37,200 --> 01:11:42,840
Se puede buscar también, ojo, que esto alguno lo habéis hecho, se puede buscar, ya os lo comenté, un

661
01:11:42,840 --> 01:11:47,720
room tone, un ambiente de una cafetería estándar y ponerla debajo de toda la secuencia para que

662
01:11:47,720 --> 01:11:52,680
haya un ambiente y no se noten tanto los momentos de silencio, porque a lo mejor no había locución ahí.

663
01:11:52,680 --> 01:11:58,960
Y que aquí sí que se nota. Pero fijaos que empieza con la chica, no sabemos muy bien qué pasa, y luego

664
01:11:58,960 --> 01:12:03,480
llega este hombre y con un récord muy bien, ha entrado, se ha sentado y se pasa al siguiente plano.

665
01:12:04,800 --> 01:12:11,080
Pues hemos pasado de esa chica esperando, no se la ve muy contenta, también puede estar viendo la

666
01:12:11,080 --> 01:12:15,840
carta sin más, pero cuando le ve a él, veis que la reacción no es muy de alegría. Mirad qué cara de...

667
01:12:15,840 --> 01:12:21,760
no es un gesto muy alegre, no se alegra. Eso a lo mejor en el general no se ve tanto. Y aquí hay una

668
01:12:21,760 --> 01:12:27,800
elección de... voy a enfatizar esto. Ahora vemos quién es esta persona.

669
01:12:27,800 --> 01:12:34,760
Igual hubiera esperado un poco para ver esta reacción.

670
01:12:36,080 --> 01:12:42,200
Aquí, momento de silencio, Eugélio. Los dos nos interesa... alguno me habéis dejado la chica también todo el rato.

671
01:12:42,200 --> 01:12:45,200
Queremos ver también la reacción de este hombre, que es el afectado.

672
01:12:51,760 --> 01:12:57,840
Bueno, aquí se podría haber optado por pasar a ella en el momento que le dice me has engañado, o bueno,

673
01:12:57,840 --> 01:13:06,360
o como aquí también, mantener la cara de él. Este momento de tensión, estamos con el camarero y se

674
01:13:06,360 --> 01:13:11,480
mantiene aquí. Bueno, aquí es un juego que ya cada uno, cada montador, cada director también, os diría,

675
01:13:11,480 --> 01:13:16,440
se puede contar de varias formas esta discusión, pero es verdad que, por ejemplo, me ha gustado

676
01:13:16,440 --> 01:13:21,200
cómo ha empezado con este plano para lo que os he comentado. Enfatiza mucho ya la actitud de la

677
01:13:21,200 --> 01:13:25,480
chica y le estamos dando ese protagonismo a la chica desde el principio, ya simplemente por la

678
01:13:25,480 --> 01:13:30,600
elección de planos. Aquí al final es verdad que hace demasiado evidente quizás lo del enfado de la

679
01:13:30,600 --> 01:13:33,600
chica, demasiadas reacciones al momento.

680
01:13:39,600 --> 01:13:44,600
Le hecha, está tenso, fijaos en cómo ha cuadrado perfecto el movimiento de la mano.

681
01:13:47,600 --> 01:13:48,600
Bastante acertado.

682
01:13:48,600 --> 01:14:01,320
Aquí está bien porque ha captado el movimiento del camarero en la sombra, ni siquiera se ve, y bueno,

683
01:14:01,320 --> 01:14:04,920
aquí igual ya se podría haber parado, porque es verdad que además el acting de la chica no es el

684
01:14:04,920 --> 01:14:12,240
más adecuado, pero bueno, creo que hay una buena intención en todo y el récord de posición de

685
01:14:12,240 --> 01:14:16,560
movimiento está bastante bien. El de iluminación era imposible, habría que hablar con Pospo o hacer

686
01:14:16,560 --> 01:14:26,560
retakes, ya os comenté, y me parece acertado. Fijaos también, muchas veces la gente se fija mucho en

687
01:14:26,560 --> 01:14:31,160
los gazapos, esos problemas de continuidad de que está el reloj en un sitio y luego en otro. Pues

688
01:14:31,160 --> 01:14:34,880
sí, hombre, hay que intentar que el récord sea adecuado y sobre todo en el movimiento de los

689
01:14:34,880 --> 01:14:39,800
personajes es esencial, pero en elementos secundarios como un reloj del fondo o cosas

690
01:14:39,800 --> 01:14:45,480
así, evidentemente pues es un error del script, que es la persona encargada de velar porque haya

691
01:14:45,560 --> 01:14:51,400
la máxima continuidad posible, pero se mantienen esos errores porque son muy complicados de

692
01:14:51,400 --> 01:14:56,440
solucionar y a nivel narrativo da igual que de pronto haya cierto elemento que si no te fijas

693
01:14:56,440 --> 01:15:00,840
mucho no se ve, o incluso un personaje girado que luego en el siguiente plano está mirando hacia el

694
01:15:00,840 --> 01:15:05,000
otro lado. Pues hombre, sí que te hace saltar y hay que evitarlo, pero lo importante es la narración.

695
01:15:07,000 --> 01:15:13,720
Os pongo otro ejemplo de montaje que creo que está bien de esta tarea. A ver, lo pongo...

696
01:15:15,480 --> 01:15:21,320
Bueno, aquí por ejemplo ha jugado por meterle un zoom al comienzo, no está mal. Creo que la

697
01:15:21,320 --> 01:15:25,360
transición de ahora va a pasar un poco lo que hemos hablado ya otras veces, que es muy abrupta.

698
01:15:28,240 --> 01:15:34,640
Igual, se podría suavizar y el ruido de fondo de la calle incluso se podría mantener todo el

699
01:15:34,640 --> 01:15:40,680
rato como ruido de fondo, un poco más bajito, pero no estamos pasando a una cámara

700
01:15:40,720 --> 01:15:43,240
anecoíca en el que no hay sonido de fondo, pues se puede aprovechar.

701
01:15:47,000 --> 01:15:55,600
Hay demasiados cortes, tened cuidado también con el ritmo de montaje. Si vais a tener un ritmo

702
01:15:55,600 --> 01:16:00,720
calmado y esta conversación no es frenética, no es una acción, tampoco se debe picar demasiado

703
01:16:00,960 --> 01:16:02,040
las cosas, mantenerlas.

704
01:16:23,320 --> 01:16:25,680
Deja al camarero más tiempo la atención.

705
01:16:26,200 --> 01:16:33,960
Se va. Ha metido el detalle de la música. Ha enfatizado las cosas y sí que hay momentos

706
01:16:33,960 --> 01:16:39,240
de reacción de ella que está súper justificados por montaje y están bien buscados. No se ha

707
01:16:39,240 --> 01:16:46,680
contentado esta alumna con dejar un plano general y ya está, y cubrirlo. Hay momentos que los ADR

708
01:16:46,680 --> 01:16:52,320
podrían estar mejor situados, pero a nivel narrativo, que es lo que me importaba de cómo

709
01:16:52,320 --> 01:16:56,640
se han escogido poner unos planos u otros, pues cuenta lo que tiene que contar.

710
01:17:00,040 --> 01:17:04,800
Dice un compañero que las escenas de los dos es de noche, pero las de las chicas son de día. Esto

711
01:17:04,800 --> 01:17:10,240
ya lo comenté en su momento, que aquí estamos haciendo un montaje, no es la pieza final. Entonces,

712
01:17:10,240 --> 01:17:15,240
que este tipo de problemas, evidentemente, habría que comunicarlos si no son conscientes ya, pero

713
01:17:15,240 --> 01:17:21,320
que el récord de iluminación no era prioritario para contar la historia, que ya se hablaría con

714
01:17:21,320 --> 01:17:25,840
postproducción, lo he dicho antes además, o se harían retakes, es decir, se volverían a grabar las

715
01:17:25,840 --> 01:17:31,880
cosas. Pero es que son los planos que tenemos. Entonces, eso no era lo esencial para hacer la

716
01:17:31,880 --> 01:17:39,760
narración en esta práctica. Sí, a ver, es lo que os comentaba de los gazapos. Dice el compañero que

717
01:17:39,760 --> 01:17:47,440
se fijó mucho en eso. Evidentemente aquí es algo grave, pero esto en talonaje se puede trabajar y

718
01:17:47,440 --> 01:17:56,640
se puede llegar a ajustar más o menos, si se hiciera. Por ejemplo, a ver, a ver, vamos aquí a...

719
01:17:56,640 --> 01:18:04,920
Claro, es que este caso justo, ¿no? Pero si yo meto este plano... Voy a meter uno de los planos, a ver si

720
01:18:04,920 --> 01:18:13,560
tengo alguno de la chica. Esto ya lo veremos también. Quiero uno de los primeros... Vale, aquí, por

721
01:18:13,560 --> 01:18:22,360
ejemplo, meto este plano para tenerlo aquí, cambiar los ajustes. Esto luego lo veremos en un

722
01:18:22,360 --> 01:18:30,360
tema más avanzado, hasta cierto punto, esto es bastante especializado. Por poner un ejemplo que

723
01:18:30,360 --> 01:18:37,760
veáis claro, y esto lo estoy haciendo a lo bruto, pero hay presets que si luego quitamos

724
01:18:37,920 --> 01:18:43,720
esta colorización a la chica, oscurecemos esta zona, etcétera, cuando digo quitar, pues yo que sé, se puede

725
01:18:43,720 --> 01:18:50,520
hacer una máscara, invertirla, esto evidentemente necesita más trabajo. Podemos conseguir que sea

726
01:18:50,520 --> 01:18:56,320
similar o muy parecido a lo que tenemos aquí. Entonces, cuando hagáis un montaje, junto al

727
01:18:56,320 --> 01:19:01,120
director, no os centréis tanto en eso porque hay cosas que se pueden solucionar. Igual que en el

728
01:19:01,120 --> 01:19:05,960
sonido, el sonido se han grabado los ADR porque probablemente el sonido era deficiente. Entonces,

729
01:19:05,960 --> 01:19:10,800
si os han llegado estos materiales y os han dicho que son los que hay, pues son los que hay y con el

730
01:19:10,800 --> 01:19:16,400
director ya os dirá, oye, no vamos a apostar por lo que es de día y por tanto es que ni te llegarían

731
01:19:16,400 --> 01:19:23,880
los planos porque no son útiles o los descartaríais en la primera documentación de planos. Pero bueno,

732
01:19:23,880 --> 01:19:28,360
ya os comenté en su momento que no era lo prioritario, que era un aspecto que no había

733
01:19:28,360 --> 01:19:37,080
que tener en cuenta en este caso. ¿Más dudas hasta aquí o algo que queráis hablar? Si no,

734
01:19:37,080 --> 01:19:43,920
yo sigo. Hoy voy a estar bastante rato como se está grabando porque quiero ver bastantes cosas

735
01:19:43,920 --> 01:19:50,560
que me parecen útiles. A ver, mientras veo si me ponéis algo, voy a ir viendo otra cosa que tenga

736
01:19:50,560 --> 01:20:10,160
yo apuntada. Vale, una tontería. En esta práctica, esta por ejemplo, esta es una chorrada, pero el

737
01:20:10,160 --> 01:20:16,920
primer plano. Fijaos en este plano, no voy a ir más allá. El Museo Nacional de Arte Romano de Mérida.

738
01:20:17,000 --> 01:20:23,160
Fijaos en ese movimiento de cámara que había más cola, es decir, en el plano original había más

739
01:20:23,160 --> 01:20:30,800
tiempo para dejar este plano. El Museo Nacional de Arte. Este movimiento, no sé si os parece elegante.

740
01:20:30,800 --> 01:20:34,440
Esta pieza era complicada de montar en parte porque todos los planos son estáticos, no hay ningún

741
01:20:34,440 --> 01:20:40,600
paneo, no hay nada, entonces es todo como muy estático. Se podría añadir algún zoom, se podría

742
01:20:40,600 --> 01:20:44,280
hacer algún paneo, pero es verdad que normalmente hay un poco de movimiento. Pero justo en este

743
01:20:44,280 --> 01:20:49,000
plano hay un movimiento como de que el operador de cámara está ajustando la cámara en el trípode.

744
01:20:49,000 --> 01:20:57,520
El Museo Nacional de Arte. No es una panorámica vertical, es demasiado pequeño, entonces este

745
01:20:57,520 --> 01:21:05,920
tipo de cosas yo lo percibo como un error. A lo mejor si empezamos desde aquí, es tan pequeño

746
01:21:05,920 --> 01:21:11,440
que parece un error que se está ajustando la cámara. Entonces en ese caso es mejor poner la

747
01:21:11,440 --> 01:21:18,360
parte que es estática, mantener esa posición. Sí, dice un compañero que lo cortó porque le

748
01:21:18,360 --> 01:21:22,920
daba la sensación de ajuste por parte del cámara. Completamente. Es que este tipo de, si habéis

749
01:21:22,920 --> 01:21:28,200
manejado un trípode, es lo típico que estás ajustando la cámara y ya está el cierre puesto y hace como

750
01:21:28,200 --> 01:21:34,520
un pequeño tirón. El Museo Nacional de Arte. Cuidado con los movimientos así sutiles que son

751
01:21:34,520 --> 01:21:41,920
chocantes. Vale, más cosas. Una cosa importante. ¿Ha habido alguna práctica que he visto que ha

752
01:21:41,920 --> 01:21:49,280
habido un negro, al final, una parte en negro? A ver si veo cuál era. No lo estoy encontrando.

753
01:21:49,280 --> 01:22:05,680
Vale, creo que ya la tengo. Era la 2A.

754
01:22:08,560 --> 01:22:11,320
Perdona, que esa la tengo que recuperar.

755
01:22:19,280 --> 01:22:26,800
Creo que era esta. Ah, no, que no quiero meter el proyecto. Espera, que le he dado lo que no es.

756
01:22:32,840 --> 01:22:42,360
Bueno, esta es otra. Ahora os hablo de eso también. Vale, pues no es. Pero ha habido alguna entrega que

757
01:22:42,360 --> 01:22:49,720
acababa el vídeo y tenía un negro de un minuto. Es que ahora mismo, a ver, no sé por qué se me ha borrado.

758
01:22:51,960 --> 01:22:59,600
A ver, pues puede que sea esta. Mira, por ejemplo, este vídeo me hizo el tráiler. Vale, que, ojo,

759
01:22:59,600 --> 01:23:07,840
le doy al play. Cuidado, que va a sonar fuerte. Cuidado, cuando se enciende este indicador rojo,

760
01:23:08,560 --> 01:23:13,000
mal. Hay que conseguir que ese indicador nunca se suba. Hay que bajar los volúmenes y nivelarlos.

761
01:23:13,000 --> 01:23:17,760
Esta práctica está reventada de sonido. Ya sabéis subir y bajar volumen. Veremos más de sonido más

762
01:23:17,760 --> 01:23:24,440
adelante. Pero ojo, que esto se ponga rojo es muy mala indicación. Pero aparte, este es el vídeo

763
01:23:24,440 --> 01:23:28,960
renderizado. Aunque se vea negro, esto era parte del vídeo. ¿Por qué le habrá pasado esto? Cuando

764
01:23:28,960 --> 01:23:35,160
acabéis de montar un vídeo, o cuando queráis exportar un fragmento, voy a ampliar esta zona,

765
01:23:35,960 --> 01:23:40,800
a ver, por ejemplo, en este caso había añadido... Pues imaginaos que habéis estado trabajando en

766
01:23:40,800 --> 01:23:45,800
un vídeo. He cerrado el que tenía, pero habéis estado trabajando y habéis ido incorporando aquí

767
01:23:45,800 --> 01:23:53,760
planos. ¿Vale? Importante, hay que decirle al software, que siempre hay que darle ayudas,

768
01:23:53,760 --> 01:23:58,720
de qué parte a qué parte renderiza. Es decir, si yo ahora renderizo esto y el tráiler lo tenía

769
01:23:58,720 --> 01:24:03,160
montado hasta aquí, imaginemos. Yo dejo aquí clips y el software no sabe cuándo parar el vídeo. Es

770
01:24:03,160 --> 01:24:09,040
decir, aquí, aquí, aquí. Y si no se le dice nada, por defecto, lo hará hasta el último clip que

771
01:24:09,040 --> 01:24:14,200
encuentre. Por tanto, vamos a sacar aquí un fragmento, como ocurrió en este caso, que no

772
01:24:14,200 --> 01:24:21,320
tiene nada. ¿Vale? Para definir el rango de duración de la exportación del vídeo, en la sección de

773
01:24:21,320 --> 01:24:27,120
exportar, una de las opciones que vais a ver es estas opciones que pone rango. ¿Vale? Y pone

774
01:24:27,120 --> 01:24:32,960
personalizado, cuando nosotros marcamos un punto de entrada y salida, ahora lo vemos. Pero por

775
01:24:32,960 --> 01:24:38,160
defecto puede estar como toda la fuente, y entonces es todo lo que tengáis en la secuencia. ¿Vale?

776
01:24:38,160 --> 01:24:44,480
O en torno al trabajo. Vamos a ver ahora qué es. ¿Vale? Entonces, aquí vais a ver, según el rango

777
01:24:44,480 --> 01:24:49,960
que pongáis, qué sale y qué no sale. Imaginaos que queremos que solo sea, y vuelvo a la secuencia,

778
01:24:49,960 --> 01:24:56,640
desde donde empieza hasta donde acaba este clip. ¿Vale? Pues amplío, me acerco, y entonces recordad

779
01:24:56,640 --> 01:25:02,080
la I de entrada y la O de salida, que servirían para marcar puntos. Si le damos a la I, aquí,

780
01:25:02,240 --> 01:25:09,920
seleccionando el cursor, arriba, sin tener nada seleccionado de, digamos, concreto. Si le dais a

781
01:25:09,920 --> 01:25:15,680
la I, os va a poner aquí un marcador, le dais al último frame, le dais a la O de salida. Y os ha

782
01:25:15,680 --> 01:25:22,920
generado este entorno de trabajo. ¿Vale? Cuando yo voy a exportar, si en esta opción está lo de

783
01:25:22,920 --> 01:25:29,800
personalizado o fuente de entrada y salida, lo que va a sacar solo es esta parte que tenemos aquí.

784
01:25:30,240 --> 01:25:34,320
Y veis que está marcado. Yo lo puedo cambiar, el punto de entrada y salida. De hecho, si lo hago

785
01:25:34,320 --> 01:25:43,600
más grande, vais a ver que es diferente. Bueno, lo he ajustado ahora. Se correlacionan. Realmente

786
01:25:43,600 --> 01:25:49,400
no. A ver, espera. Realmente está cogiendo uno donde el otro. A ver, espera. Si yo voy aquí,

787
01:25:49,400 --> 01:25:57,600
veréis, cuando yo lo deje refrescar, que podría cambiar. Vale, vais a ver que hay aquí una entrada

788
01:25:57,600 --> 01:26:02,560
y una salida y aquí otra entrada y otra salida. Si le dais a personalizado, significa que marcáis

789
01:26:02,560 --> 01:26:07,800
aquí donde empieza y donde acaba, que aquí podéis ver la pieza. Si le dais a fuente de entrada y

790
01:26:07,800 --> 01:26:13,080
salida, os pondrá el que hayáis ajustado aquí con la I y la O. Y luego hay una última forma,

791
01:26:13,080 --> 01:26:17,400
si os interesa, porque la I y la O también pueden servir para incorporar clips. Es decir,

792
01:26:17,400 --> 01:26:24,000
marcar aquí una entrada y una salida e incorporar clips. Esto lo veremos más adelante. Pero hay

793
01:26:24,000 --> 01:26:28,960
otra forma, que es que dentro de las opciones de secuencia se puede mostrar lo que se llama la

794
01:26:28,960 --> 01:26:34,400
barra de área de trabajo. Si le dais ahí, que es otra de estas opciones que tiene un tick, se abre

795
01:26:34,400 --> 01:26:40,480
otra barrita aquí, que no es la de I y O. Si yo le doy, veis que cambia una barrita. Es otra que hay

796
01:26:40,480 --> 01:26:48,840
aquí, que también se puede ajustar por si queréis tener una opción más extra. Si queréis que solo

797
01:26:48,920 --> 01:26:53,880
sea esta zona de aquí, que he puesto la barra de espacio trabajo, aquí habrá que decir entorno

798
01:26:53,880 --> 01:27:00,720
de trabajo y coge esa parte. Cuando exportéis, sacará esa parte. Y fijaos, yo que sé, esta dura,

799
01:27:00,720 --> 01:27:07,440
si nos fijamos, empieza en el 00 en este código de tiempo y dura hasta el 1.16. Fijaos que aquí

800
01:27:07,440 --> 01:27:14,880
ponga esa duración, porque si yo marco aquí una salida, también con la I y la O, y luego le digo

801
01:27:15,560 --> 01:27:23,600
es esta, que dura 4.27, y pongo luego entorno de trabajo, que está en la secuencia, de pronto

802
01:27:23,600 --> 01:27:30,520
cambia. Así que ojo a lo que ponéis en rango. ¿Dudas con esto o con las exportaciones? Luego,

803
01:27:30,520 --> 01:27:37,600
importante, en la ubicación y en el nombre del archivo, poner nombres identificativos. Algunos

804
01:27:37,600 --> 01:27:41,760
me han puesto el nombre de uno de los clips con los que habéis trabajado, porque fijaros que

805
01:27:41,840 --> 01:27:49,880
cuando metemos... Voy a cerrar este proyecto, que creo que ya no voy a hacer nada más. Fijaos que

806
01:27:49,880 --> 01:27:56,040
si yo creo una secuencia de un plano, la secuencia se llama así, Tarea 2A. Si yo luego voy a exportar,

807
01:27:56,040 --> 01:27:59,680
por defecto se llama Tarea 2A. Como ya hay una guardada, pues me ha puesto ese de uno, pero si

808
01:27:59,680 --> 01:28:05,160
no, se llamaría Tarea 2A. Si es la de restaurar, pues yo que sé, los nombres de los planos que

809
01:28:05,160 --> 01:28:12,680
os pasé, que tenían nombres complicados, luego no me entreguéis un archivo llamado restaurant y

810
01:28:12,680 --> 01:28:17,200
no me guardéis ninguna carpeta específica que ponga exportados, porque yo no sé qué vídeo tengo

811
01:28:17,200 --> 01:28:23,200
que ver si me habéis enviado también los brutos. Esto lo digo, por ejemplo, a ver que no se vea tan...

812
01:28:23,560 --> 01:28:27,200
A ver, por ejemplo, este compañero.

813
01:28:32,400 --> 01:28:40,640
Sí, un compañero dice, el rango de renderizado que acabamos de ver, ¿se puede seleccionar también desde

814
01:28:40,640 --> 01:28:49,160
encoder? Sí, lo primero, si aquí marcas que dure 2.13 y lo envías a la media encoder, va a durar eso,

815
01:28:49,160 --> 01:28:52,680
es decir, va a estar seleccionado eso. Aun así, se está abriendo ahora el media encoder para que lo

816
01:28:52,680 --> 01:29:02,240
veamos. Se va a poner aquí en la cola. Si nos metemos dentro de cualquier opción que nos

817
01:29:02,240 --> 01:29:06,520
abre como un menú relacionado, no se ha podido actualizar. Bueno, hay algo relacionado con

818
01:29:06,520 --> 01:29:14,080
los presses, habría que actualizar. Fijaos, el menú este es el antiguo que había en Premiere, pero

819
01:29:14,080 --> 01:29:21,960
también tiene sus opciones de ajustar y el intervalo de origen. Si cancelo, no se ha guardado,

820
01:29:21,960 --> 01:29:27,880
si me vuelvo a meter aquí, vais a ver que la duración que tiene es la de 43, que es la que tenía

821
01:29:27,880 --> 01:29:39,120
seleccionada por defecto. Sí que debería ser. Voy a enviar esta al media encoder. Esta dura 55 segundos.

822
01:29:39,120 --> 01:29:46,920
Envío al media encoder, voy al media encoder y es tarea 2A y 55 segundos. Bueno, ha cogido todo el

823
01:29:46,920 --> 01:29:52,440
entorno de trabajo. Sí que lo coge y si no, se puede siempre cambiar aquí.

824
01:29:54,000 --> 01:29:58,680
Este panel de exportado es el anterior que había en Premiere, que está bien que os suene por si

825
01:29:58,680 --> 01:30:03,680
usáis alguna versión antigua, que tiene las mismas opciones pero ubicadas de otras formas. En vez de

826
01:30:03,680 --> 01:30:11,640
estos defectos vídeo que en las nuevas versiones están en vertical por aquí, está ubicado en

827
01:30:11,640 --> 01:30:16,680
otros sitios. La línea de tiempo está, pero en esencia es lo mismo. Lo único que hay nuevo que

828
01:30:16,680 --> 01:30:20,920
cambia mucho, pero que no debéis activar si no lo sabéis, es que ya directamente se puede exportar

829
01:30:20,920 --> 01:30:25,560
para formatos de YouTube si le dais aquí o a varios y se hace un render para cada uno de estos con

830
01:30:25,560 --> 01:30:29,800
sus configuraciones. Pero para controlar nosotros lo que hacemos en archivos de medios, que es lo

831
01:30:29,800 --> 01:30:38,680
que viene marcado por defecto. ¿Dudas hasta aquí? Si no sigo va a ser larga esta tutoría, pero creo

832
01:30:38,680 --> 01:30:51,280
que es importante. Sigo con cosas. Ah, bueno, lo que estaba contando. Por favor, organizar los proyectos.

833
01:30:51,280 --> 01:30:57,400
Una de las entregas que me ha llegado es esta. A ver, me meto... Bueno, perdonad, se han visto los nombres.

834
01:30:57,400 --> 01:31:03,440
No pasa nada, son vuestros compañeros. Me ha enviado en un zip esto, luego lo he descomprimido.

835
01:31:03,560 --> 01:31:08,720
Entonces están las tres tareas hechas en un solo proyecto de Premiere, que eso no tiene por qué ser

836
01:31:08,720 --> 01:31:17,200
un error, pero se llama como los planos. Aquí lo suyo es que cuando exportéis el vídeo sea el nombre.

837
01:31:17,200 --> 01:31:25,960
Tarea 2A o Tarea 2B. Incluso que se generen carpetas en plan exportados y lo guardáis ahí.

838
01:31:25,960 --> 01:31:31,240
Proyectos de Premiere, ahí. Si tenéis los brutos y me los mandáis, pues carpetas brutos, que esté bien

839
01:31:31,240 --> 01:31:37,800
organizado. Y luego, junto al proyecto de Premiere, veréis que se crean un montón de carpetas.

840
01:31:37,800 --> 01:31:44,160
Estas carpetas, a la hora de compartirlo, dan igual. Solo aportan información de prerenderizado, es decir,

841
01:31:44,160 --> 01:31:50,160
como cálculos que ha hecho antes. También las autos salvados del proyecto. Ahora vemos esto.

842
01:31:50,160 --> 01:31:56,360
Si os fijáis, esta carpeta que se generará cuando creéis un proyecto vosotros, o si no ahora digo

843
01:31:56,600 --> 01:32:03,680
cómo se generaría. Este, por ejemplo, tiene un backup de proyectos de Premiere que se han ido

844
01:32:03,680 --> 01:32:10,280
generando automáticamente. Por si no habéis hecho CTRL-S, aunque es lo recomendable,

845
01:32:10,280 --> 01:32:15,840
hay una forma en edición, y casi todos los software lo tienen, en un sitio o en otro, para que os suene

846
01:32:15,840 --> 01:32:23,720
este concepto del auto guardado. Tiene una opción de guardar automático en este caso. Cuando abrimos

847
01:32:23,840 --> 01:32:31,520
esa opción, si marcamos esto, se generará una carpeta donde pongamos la ruta. Aquí lo que pasa

848
01:32:31,520 --> 01:32:37,360
es que hay opciones también de que se suba al cloud, etc. Si solo está marcado esto, se

849
01:32:37,360 --> 01:32:42,360
generará una carpeta al lado del proyecto. Y aquí podéis decir que cada 5 minutos, o los que pongáis,

850
01:32:42,360 --> 01:32:47,360
no paséis, porque si lo ponéis cada minuto, pues cada minuto hará una pequeña pausa el software,

851
01:32:47,360 --> 01:32:53,480
y tampoco hace falta. Cada cierto tiempo se va a generar una copia del proyecto en ese momento,

852
01:32:53,480 --> 01:32:59,720
cada 5 minutos, y va a haber 20 proyectos, hasta 20. Se van a hacer hasta 20 copias. Si os fijáis,

853
01:32:59,720 --> 01:33:05,000
por ejemplo, en esta carpeta que os estaba enseñando, aquí hay 21 elementos, hay un montón.

854
01:33:05,000 --> 01:33:10,720
Entonces, si se os colga el software o queréis volver a un punto concreto de vuestro trabajo,

855
01:33:10,720 --> 01:33:17,760
pues podéis abrir este proyecto. Es un proyecto de Premiere. Tampoco pongáis millones de versiones,

856
01:33:17,760 --> 01:33:22,880
porque esto va ocupando espacio y al final no es necesario que haya tantísimos proyectos.

857
01:33:23,680 --> 01:33:28,520
Cuando llegue al proyecto 20, el siguiente lo que hará será sobreescribir el primero que se

858
01:33:28,520 --> 01:33:33,640
había generado, para seguir teniendo siempre 20 en este caso. Se pueden poner el 100. Entonces,

859
01:33:33,640 --> 01:33:37,920
que sepáis que existe esto del autoguardado, que está bien tenerlo configurado cada cierto tiempo,

860
01:33:37,920 --> 01:33:42,720
pues por si acaso, que a veces los programas crasean, o os dais cuenta de que habéis borrado

861
01:33:42,720 --> 01:33:48,880
vuestros avances de trabajo y no podéis hacer Ctrl-Z, pues podéis volver a una versión anterior.

862
01:33:49,400 --> 01:33:50,560
Pero importante,

863
01:33:54,280 --> 01:34:03,360
esta organización es muy mejorable. Intentad guardar por tarea, por ejemplo. Este es el

864
01:34:03,360 --> 01:34:07,480
render y pones una carpeta de exportados y ahí me ponéis los tres. Hay otras tareas,

865
01:34:07,480 --> 01:34:18,480
por ejemplo, que yo me meto y tiene por tarea lo que pedía, que era el render y el proyecto,

866
01:34:18,600 --> 01:34:22,520
incluso se podría poner por carpetas, pero yo tengo clarísimo aquí que tengo que ir corrigiendo

867
01:34:22,520 --> 01:34:28,720
en cada caso. Y estas carpetas, ya os digo, que a mí son para trabajo, es decir, fuera de vuestro

868
01:34:28,720 --> 01:34:36,960
software no tienen mucha utilidad. Porque al final, cuando importáis un proyecto, veréis a veces que

869
01:34:36,960 --> 01:34:40,720
salen aquí como barras de carga de que está calculando la visualización, por ejemplo,

870
01:34:40,720 --> 01:34:48,280
de los picos de sonido. Pues va generando archivos en caché o archivos anexos que sirve para arrancar

871
01:34:48,320 --> 01:34:53,880
más rápido el programa, pero no son esenciales. Una compañera también me indicó qué pasa si,

872
01:34:53,880 --> 01:35:01,120
por ejemplo, enviáis el proyecto, pero no los planos. Esto, por ejemplo, en RPMI el año pasado

873
01:35:01,120 --> 01:35:06,040
pasaba mucho en InDesign, que nosotros lo que estamos haciendo aquí es trabajar sobre unos

874
01:35:06,040 --> 01:35:10,320
planos que están en nuestro disco duro en una ruta, pero no están dentro del proyecto. Los

875
01:35:10,320 --> 01:35:16,960
proyectos de Premiere ocupan muy poquito. Ocupan poco porque son archivos de información de cómo

876
01:35:17,120 --> 01:35:25,480
se dirige o a qué plano tiene que hacer mención que estará en tal ruta. Por ese motivo, por ejemplo,

877
01:35:25,480 --> 01:35:32,440
si yo abro algunos proyectos que puedo tener por aquí, pues yo que se voy a abrir uno que vea que

878
01:35:32,440 --> 01:35:42,200
no tengo los brutos. Lo único que hacen en este caso es ocupar peso porque me estáis enviando unos

879
01:35:42,200 --> 01:35:48,040
brutos que menos si habéis incluido sonidos vuestros, como en la práctica C, o si habéis

880
01:35:48,040 --> 01:35:52,200
incluido los planos al principio, yo ya tengo esos planos, los puedo revincular. Ahora lo vemos también.

881
01:35:52,200 --> 01:36:01,560
Si yo, por ejemplo, abro esta tarea, este compañero, que además está por aquí, me envió solo la tarea

882
01:36:01,560 --> 01:36:08,960
y el render. No tengo los brutos, pero yo lo que puedo hacer cuando empiece es que me va a decir

883
01:36:08,960 --> 01:36:14,000
yo no sé de dónde tengo que buscar estos planos, por eso nos pueden aparecer estas indicaciones rojas.

884
01:36:14,000 --> 01:36:20,400
Y os sale en esta ventana, en plan, ojo, aquí hay como un montón de archivos que deberían estar en esta

885
01:36:20,400 --> 01:36:27,560
ruta, pero no están. Bueno, yo lo que puedo hacer es ir a uno de ellos. Por ejemplo, sé que hay uno que

886
01:36:27,560 --> 01:36:34,000
se llama offmp3. Si le damos a localizar, nos va a abrir un buscador en el que yo puedo ir.

887
01:36:34,000 --> 01:36:45,920
Voy a ir a la ruta en la que yo sé que están los planos, porque yo ya los tengo, no hace falta que me los compartáis.

888
01:36:45,920 --> 01:36:52,360
En otro caso, que estéis pasando el proyecto a alguien que no ha trabajado nunca en el vídeo y no tenga los

889
01:36:52,360 --> 01:36:58,480
archivos brutos originales que se usan durante el trabajo, ahí sí que habría que facilitarle los planos.

890
01:36:58,480 --> 01:37:03,160
Pero aquí no era necesario. Es decir, no he penalizado a nadie porque lo haya hecho o no, pero que sepáis

891
01:37:03,160 --> 01:37:09,480
que hay que pensar también en si es necesario o no pasar toda la información. Un segundo, que busco yo

892
01:37:09,480 --> 01:37:15,400
los planos. Ahora doy paso, que he oído que alguien está pidiendo palabra. Un segundo, aquí...

893
01:37:17,600 --> 01:37:19,640
Vale, pues...

894
01:37:24,400 --> 01:37:26,400
Perdonad.

895
01:37:26,760 --> 01:37:36,840
Tarea 2A. Estoy en un buscador que se os abre y yo, por ejemplo, en tarea 2A, que es donde sé que está ese bruto,

896
01:37:36,840 --> 01:37:42,800
si clico, yo ahí tengo estos planos. Y aquí pasa algo importante. Si yo busco aquí el clip llamado

897
01:37:42,800 --> 01:37:49,760
offmp3 y le doy a aceptar, si el resto de planos están alrededor de ese plano y se entiende, la ruta

898
01:37:49,760 --> 01:37:54,840
era a una misma carpeta que tenía muchos planos. Si yo cuando le doy aquí y refresco ese vínculo,

899
01:37:55,160 --> 01:38:00,600
detecta que hay más planos que se aman igual que los que está buscando y están ahí, vais a ver que

900
01:38:00,600 --> 01:38:10,360
hace un revinculado de todo directo. Entonces, a veces, eso no... Es importante tener bien organizados

901
01:38:10,360 --> 01:38:16,240
las entregas o los brutos con los que trabajáis para que estén todos los materiales, digamos,

902
01:38:16,240 --> 01:38:20,960
en las mismas carpetas. Si están todos los brutos en la misma carpeta, luego al moverlo es mucho

903
01:38:20,960 --> 01:38:25,120
más fácil porque revincularlo también es más fácil, porque está todo bien concentrado, no lo

904
01:38:25,120 --> 01:38:30,960
perdemos, no está digregado en varios sitios. Entonces, es buena práctica ir generando carpetas

905
01:38:30,960 --> 01:38:36,520
en plan brutos, efectos de sonido y ahí vais metiendo todos. También los podéis catalogar

906
01:38:36,520 --> 01:38:43,960
con subcarpetas para que luego sea fácil encontrarlo y también sea fácil trabajar con ellos.

907
01:38:44,400 --> 01:38:48,440
A ver, alguien ha pedido la palabra. Cuando quieras.

908
01:38:48,440 --> 01:38:54,800
Sí, Daniel, te iba a preguntar cuál sería el paso necesario para que, en el caso de que,

909
01:38:54,800 --> 01:39:00,040
por ejemplo, tenga que mandar a otro ordenador o a otro compañero toda esa información del

910
01:39:00,040 --> 01:39:08,120
proyecto sin que él tenga los brutos. Yo tengo costumbre de hacerlo así, porque con otros

911
01:39:08,120 --> 01:39:12,520
programas y tal es como que para que no te salgan esos errores y tengas que perder tiempo en

912
01:39:12,600 --> 01:39:17,960
revincular, pues lo mando todo. En el tema 4 se habla de esto, cuando lleguéis. Aún así,

913
01:39:17,960 --> 01:39:25,280
bueno, de hecho tú lo sabrás si eres de sonido, se pueden compartir OMFs, AFs, que ya como que

914
01:39:25,280 --> 01:39:29,720
puedes embeber los brutos dentro de un propio archivo o una carpeta de archivo, por decirlo

915
01:39:29,720 --> 01:39:35,240
así. En el propio Premiere, y todos los softwares lo suelen tener, suele haber una opción de,

916
01:39:35,240 --> 01:39:42,280
digamos, hacer un agrupado del proyecto. Aquí, por ejemplo, en Premiere, dame un segundo,

917
01:39:42,280 --> 01:39:51,120
en ajuste del proyecto, no, espera, yo lo suelo hacer en inglés, en administrador de proyectos,

918
01:39:51,120 --> 01:39:57,160
si no me equivoco. Hay un conjunto de opciones para decirle, mira, ahora mismo tenemos abiertas

919
01:39:57,160 --> 01:40:04,120
dos secuencias. Podemos decirle, quiero que me haga un, no es un compactado, es como una

920
01:40:04,120 --> 01:40:10,320
recopilación de materiales. Aquí puedo decir, quiero que me incluyas en un mismo archivo,

921
01:40:10,320 --> 01:40:15,800
en una misma carpeta, lo concerniete a la tarea 2, y aquí, con estas opciones, podemos decir,

922
01:40:15,800 --> 01:40:20,800
recopila todos los archivos y cópialos en una nueva ubicación. Todos los archivos que se hayan

923
01:40:20,800 --> 01:40:26,360
usado en la secuencia. ¿Qué significa? Que luego en la ruta de destino que indiquemos, todos los

924
01:40:26,360 --> 01:40:34,320
clips que hayamos usado efectivamente en el proyecto, y aquí hay una opción de excluir clips

925
01:40:34,320 --> 01:40:39,640
no utilizados, es decir, que aunque estén en el panel proyecto, si no se han usado en la secuencia,

926
01:40:39,640 --> 01:40:47,440
no los incluye, o sí, según marquemos, aquí al dar a acertar, va a hacer una carpeta con el proyecto

927
01:40:47,440 --> 01:40:51,760
y los clips. ¿Qué significa? Que va todo en un bloque, en una misma carpeta, que si lo abre un

928
01:40:51,760 --> 01:40:57,480
compañero, ya lo tiene todo agrupado. Por ejemplo, en Premiere sería en este

929
01:40:57,480 --> 01:41:04,240
administrador de proyectos. En After Effects es en una opción que se llama dependencias. Y luego

930
01:41:04,240 --> 01:41:08,880
aparte están los archivos, los formatos de intercambio, que eso se ve en el tema 4, que

931
01:41:08,880 --> 01:41:13,440
también sirven para esto precisamente. Entonces en Premiere, con administrador de proyectos, en estas

932
01:41:13,440 --> 01:41:19,080
opciones se puede recopilar los archivos y que se copie el proyecto de la secuencia con

933
01:41:19,080 --> 01:41:25,880
una nueva ubicación. Puedo hacer la prueba, pero tarda un rato y no sé si merece la pena. Si te

934
01:41:25,880 --> 01:41:31,440
interesa, trastea con ello, que es bastante intuitivo. Y también está la opción de no recopilar

935
01:41:31,440 --> 01:41:37,640
los clips que estén en la secuencia, sino que además me los convierte a otro formato.

936
01:41:38,160 --> 01:41:43,120
Como pasa un poco con los proxys. Esto puede ser útil, por ejemplo, para enviárselo a una

937
01:41:43,120 --> 01:41:49,480
productora que va a hacer un chequeo y quieres que esté a unos dailies, para que esté a

938
01:41:49,480 --> 01:41:55,040
menos resolución. Directamente le envías ya un proyecto, pero con archivos más optimizados en

939
01:41:55,040 --> 01:41:59,360
cuestión de tamaño, para no enviar unos brutos a lo mejor que están en formato RAW o en formatos

940
01:41:59,360 --> 01:42:05,800
muy pesados. Te dice, vale, me lo metes todos los clips, pero en el proceso me los conviertes a otro

941
01:42:05,800 --> 01:42:13,720
formato. Un poco como vais a ver en el tema 4. Aquí, por ejemplo, están los handles, que también

942
01:42:13,720 --> 01:42:19,880
se verá en el tema 4. No voy a hablar mucho más de esto, a no ser que tengas una duda concreta,

943
01:42:19,880 --> 01:42:28,400
pero por aquí ya creo que te soluciono lo que más preguntas. O si no, dime. Te ha ayudado la respuesta.

944
01:42:28,960 --> 01:42:34,120
Más dudas que os surjan. Yo tengo alguna cosilla más, pero bueno,

945
01:42:35,200 --> 01:42:40,760
de momento por hoy bastantes cosas. ¿Alguna duda? ¿Algo que queráis ver?

946
01:42:44,600 --> 01:42:50,680
Sobre el vinculado a imágenes, importante. Eso de que aparezca la ventana roja es porque

947
01:42:50,680 --> 01:42:57,320
no encuentra el vínculo. Y ojo, nosotros también podemos decir, por ejemplo, que clicando en un

948
01:42:57,320 --> 01:43:03,480
clip, con clic derecho, hay opciones. Hay una sección de aquí, que no es este desvincular,

949
01:43:03,480 --> 01:43:12,480
sino que es... vale, importante. Si vamos al archivo de origen y queremos revincular,

950
01:43:13,080 --> 01:43:22,560
por ejemplo, esta tarea 2A está aquí. Con clic derecho en los clips, aquí abajo hay unas opciones

951
01:43:22,720 --> 01:43:28,440
para mostrar este clip en el explorador. Si estamos buscando un vídeo concreto y os va a abrir el

952
01:43:28,440 --> 01:43:34,720
explorador aquí con el clip seleccionado, el bruto, el vídeo de origen. Y luego hay aquí otra opción,

953
01:43:34,720 --> 01:43:40,120
que es mostrar el proyecto, para rápidamente ver en el panel proyecto de dónde sale este vínculo.

954
01:43:40,120 --> 01:43:48,160
Está este archivo. Y ojo, que aquí con clic derecho hay opciones relacionadas con desvincular

955
01:43:48,240 --> 01:43:54,520
los medios. Es decir, que si yo le doy a este desconectar y podemos hacer que se borren del

956
01:43:54,520 --> 01:44:01,480
disco duro, cosa que no os aconsejo, o le damos aquí, lo que pasa es que directamente le hemos

957
01:44:01,480 --> 01:44:07,920
dicho que no encuentre esa ruta. Si en algún momento no sabéis por qué se ha puesto una ventana en rojo

958
01:44:07,920 --> 01:44:14,320
y no sale la ventana que os decía antes de cómo localizo la ruta para revincular, primero saldrá

959
01:44:14,440 --> 01:44:19,360
esta interrogante, este iconito de, oye, no encuentro el archivo. Pero con clic derecho hay

960
01:44:19,360 --> 01:44:26,240
otra opción, que es vincular medios. Y os vuelve a salir esta ventana de, oye, este clip lo voy a

961
01:44:26,240 --> 01:44:31,520
localizar en cierto punto. Pues yo sé que se llama 2A y debería estar en tal ruta, lo puedo

962
01:44:31,520 --> 01:44:38,960
volver a vincular y ya vuelve a estar vinculado. Cuando no tengáis vinculados algún archivo aquí

963
01:44:38,960 --> 01:44:45,360
y salga en rojo, buscadlo y luego le dais a vincular medios. Cuando esté vinculado, ahora

964
01:44:45,360 --> 01:44:55,520
como está vinculado, esta opción no sale. Una última cosa que os quería contar. Vale,

965
01:44:55,520 --> 01:45:02,960
importante, que no sé si os habrá pasado mucho. Cuando incorporáis un plano a la línea de tiempo,

966
01:45:03,600 --> 01:45:08,560
por defecto, cuando seleccionáis un clip, esto también lo vimos el año pasado si no me equivoco,

967
01:45:08,960 --> 01:45:13,960
cuando seleccionáis un clip se selecciona tanto el vídeo como el audio. Y por ejemplo, si yo recorto

968
01:45:13,960 --> 01:45:19,520
y quiero hacerlo de antes del encabalgado, que es que el audio empiece un poquito antes que el vídeo,

969
01:45:19,520 --> 01:45:30,400
claro, yo arrastro y están las dos cosas unidas. Una solución como rápida es bloquear la pista y

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01:45:30,400 --> 01:45:35,040
hacer esto. Pero bueno, no siempre queremos bloquear, es un paso que igual no nos interesa.

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01:45:35,200 --> 01:45:40,920
Hay una opción de estas que tenemos aquí, que es que por defecto todas las selecciones están

972
01:45:40,920 --> 01:45:46,600
vinculadas con el vídeo que esté vinculado. Pero si queremos que siempre de manera independiente,

973
01:45:46,600 --> 01:45:52,480
cuando cliquemos, coja o el vídeo o el audio o solo lo que estemos marcando, si desmarcamos esto,

974
01:45:52,480 --> 01:45:58,000
pues veis que solo se marca una de las dos cosas. Ojo, que si empezáis a editar y decís, muevo esto,

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01:45:58,000 --> 01:46:03,640
claro, se desincroniza. Entonces, por defecto, a menos que no queramos lo contrario, lo suyo es

976
01:46:03,640 --> 01:46:10,560
que esto esté vinculado. Hay un atajo para no tener que desmarcar esto, que es si mientras

977
01:46:10,560 --> 01:46:17,200
seleccionamos pulsamos la tecla Alt, solo selecciona el clip de manera temporal sin

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01:46:17,200 --> 01:46:23,920
desmarcar esto. Y esto es bastante útil. Entonces esto es importante. Hay más cosas relacionadas

979
01:46:23,920 --> 01:46:29,840
con las sincronías y los vinculados, etcétera, pero bueno, lo vemos otro día porque ya es más

980
01:46:29,840 --> 01:46:35,440
avanzado y bueno, de momento creo que está bien. Esto es lo de siempre, montar un vídeo se puede

981
01:46:35,440 --> 01:46:40,920
hacer arrastrando, cortando, en vez de usar atajos y herramientas. Poco a poco pues iremos refinando

982
01:46:40,920 --> 01:46:46,880
técnicas y veremos más fórmulas. Pero bueno, esto es importante que sepáis que existe el Alt y

983
01:46:46,880 --> 01:46:54,680
seleccionar para ir recortando una parte concreta. Y aquí fijaos que yo he recortado con el Alt

984
01:46:54,680 --> 01:47:02,760
porque estaba marcado, pero como esto sigue marcado yo cuando muevo luego con esta diferencia,

985
01:47:02,760 --> 01:47:08,160
este decalaje que hay aquí, se mueve todo en bloque. Y ojo también, esto está vinculado por

986
01:47:08,160 --> 01:47:13,480
defecto porque cuando metemos un vídeo con imagen y vídeo viene asociado ya, pero si

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01:47:13,480 --> 01:47:19,680
clicamos en un clip que está vinculado, dos elementos con clic derecho, hay una opción de

988
01:47:19,680 --> 01:47:24,960
desvincular. Si desvinculamos, ya en ningún momento va a asociarlo como que es el mismo

989
01:47:24,960 --> 01:47:35,040
archivo de vídeo que debe ir en sincronía. Y también se puede hacer en dirección opuesta.

990
01:47:35,040 --> 01:47:40,760
Si está claro que ahí está sincronizado, en este caso como es una voz en off no tiene sentido, imaginaos

991
01:47:40,760 --> 01:47:45,120
en la tarea 2B, si seleccionamos dos clips que sabemos que tienen que ir a la par al seleccionarlos,

992
01:47:45,200 --> 01:47:52,840
clic derecho, con ellos seleccionados y vincular. Y ahora nuevamente están vinculados. Vale, yo creo

993
01:47:52,840 --> 01:48:00,800
que por hoy está bien. Quería ver algunas cosas con vosotros, luego en la tarea 2C he visto algunos

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01:48:00,800 --> 01:48:05,080
ejemplos muy buenos, incluso ha habido una persona que ha hecho la propia música y lo ha hecho muy

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01:48:05,080 --> 01:48:11,560
bien. Ya a cada uno os he puesto los comentarios pertinentes, pero quería un poco ver en grupo

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01:48:11,640 --> 01:48:20,440
algunos aspectos que quiero que tengáis en cuenta para próximas ocasiones. Sé que os he metido un

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01:48:20,440 --> 01:48:26,360
montón de información, como está grabado lo podéis revisar, pero son cosas que en los apuntes es

998
01:48:26,360 --> 01:48:31,200
complicado que aparezcan, pero hay detalles que creo que hemos hablado hoy muy útiles. No sé si hay

999
01:48:31,200 --> 01:48:38,280
algo más que queráis que veamos así de cierre o por hoy ya está bien o alguna duda que se os haya

1000
01:48:38,280 --> 01:48:49,840
generado. Vale, pues si no hay nada más y no tenéis ninguna sugerencia más, pues cerramos que hoy ha

1001
01:48:49,840 --> 01:48:55,240
sido largo el tema. Muchas gracias a los que habéis entregado, independientemente de la nota, por el

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01:48:55,240 --> 01:49:02,560
esfuerzo y por intentarlo y porque os estáis enfangando, que es lo importante. Y bueno, eso,

1003
01:49:02,560 --> 01:49:07,800
tenerlo en cuenta. Y más adelante en el curso, cuando acabemos lo que es el temario como tal,

1004
01:49:07,800 --> 01:49:13,680
si tenemos que volver a estas cosas, volveremos, ¿vale? Y eso, dudas, aunque pase la tarea me podéis

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01:49:13,680 --> 01:49:18,640
plantear dudas también, ¿vale? Pero bueno, sí que hay que poner fechas, como os he dicho antes, porque

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01:49:18,640 --> 01:49:25,640
si no, no hay ningún plazo de nada. Pero eso, lo importante es que practiquéis y vayáis conociendo

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01:49:25,640 --> 01:49:32,520
las herramientas. Bueno, nada más. Muchas gracias si no hay nada más y hasta la próxima. Recordad

1008
01:49:32,520 --> 01:49:39,120
usar el foro para dudas, por favor, que se puede resolver en grupo y cuando haya una tutoría, si no

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01:49:39,120 --> 01:49:44,160
se ha podido responder, pues se ve la tutoría ya con ello previsto, ¿vale? Muchas gracias.