1
00:00:00,820 --> 00:00:02,879
¿Era eso, Celia, lo que dices ahorita?

2
00:00:13,779 --> 00:00:14,140
Vale, sí.

3
00:00:14,140 --> 00:00:15,339
Que la pongas aquí delante de ti.

4
00:00:15,800 --> 00:00:16,239
Vale, sí.

5
00:00:16,460 --> 00:00:17,679
Ay, sí, Celia, tienes razón.

6
00:00:18,019 --> 00:00:19,379
Y lo siento, chicos, ¿vale?

7
00:00:19,699 --> 00:00:23,460
Es que esto se me cae.

8
00:00:32,899 --> 00:00:35,840
Este es más al estilo clásico, ¿vale?

9
00:00:51,450 --> 00:00:52,329
Muchos arpegios.

10
00:01:06,900 --> 00:01:08,280
Escuchen, porque es que yo...

11
00:01:08,280 --> 00:01:13,340
Ay, chicas, podemos...

12
00:01:13,340 --> 00:01:15,340
Es que hasta que...

13
00:01:15,340 --> 00:01:18,659
Es que si no, no vamos a escuchar nada.

14
00:01:22,290 --> 00:01:22,989
Ahora hablo, ¿vale?

15
00:01:22,989 --> 00:01:50,430
Están viendo la

16
00:01:50,430 --> 00:02:02,590
Esa es la primera parte

17
00:02:02,590 --> 00:02:45,860
Muchos adornos

18
00:02:45,860 --> 00:03:03,500
Dominante

19
00:03:03,500 --> 00:03:08,759
Al quinto

20
00:03:08,759 --> 00:03:29,909
Segunda parte, ¿vale?

21
00:04:34,579 --> 00:04:35,839
Segunda parte otra vez

22
00:04:35,839 --> 00:05:19,000
Muchos adornos también

23
00:05:19,000 --> 00:05:44,819
A ver, de aquí que tenemos que decir

24
00:05:44,819 --> 00:05:45,879
Como pueden ver

25
00:05:45,879 --> 00:05:50,420
Esta es la sonata número 90

26
00:05:50,420 --> 00:05:52,779
En fa sostenido mayor

27
00:05:52,779 --> 00:05:53,420
De

28
00:05:53,420 --> 00:05:55,639
De Padre Soler

29
00:05:55,639 --> 00:05:57,480
También a él se le llamaba

30
00:05:57,480 --> 00:05:58,620
Padre Soler

31
00:05:58,620 --> 00:06:00,899
A ver, aquí en el padre

32
00:06:00,899 --> 00:06:02,019
Como ustedes

33
00:06:02,019 --> 00:06:04,160
Los estilos

34
00:06:04,160 --> 00:06:06,199
A que cambien bastante

35
00:06:06,199 --> 00:06:07,120
Un poquito

36
00:06:07,120 --> 00:06:10,259
Uno es más

37
00:06:10,259 --> 00:06:14,110
Más andaluzco, como diría

38
00:06:14,110 --> 00:06:17,769
O sea, Scarlatti tiene otro tipo de concepto

39
00:06:17,769 --> 00:06:18,569
Y el

40
00:06:18,569 --> 00:06:21,110
Concepto en cuanto a la música

41
00:06:21,110 --> 00:06:22,829
Y este, y Soler

42
00:06:22,829 --> 00:06:23,569
Padre Soler

43
00:06:23,569 --> 00:06:26,810
Pues es más clásico en lo que es

44
00:06:26,810 --> 00:06:27,829
La concepción de

45
00:06:27,829 --> 00:06:30,149
Las composiciones, porque tienen que ver

46
00:06:30,149 --> 00:06:34,589
Que aquí hay muchos acordes desplegables

47
00:06:34,589 --> 00:06:37,329
También hay muchos adornos

48
00:06:37,329 --> 00:06:38,829
También tiene mucho

49
00:06:38,829 --> 00:06:46,029
En la mano izquierda hace mucho lo que es el bajo de Alberti

50
00:06:46,029 --> 00:06:57,470
Es que eso son concepciones de la época clásica

51
00:06:57,470 --> 00:06:59,089
La música sencilla

52
00:06:59,089 --> 00:07:03,620
Si, abre, por favor

53
00:07:03,620 --> 00:07:14,139
Esos son conceptos, o sea que a la hora de la composición en sí, de conceptos musicales que les quiero decir

54
00:07:14,139 --> 00:07:18,920
Padre Soler se acerca más a lo que es la época clásica

55
00:07:18,920 --> 00:07:25,459
Se acerca mucho más que Scarlatti

56
00:07:25,459 --> 00:07:38,670
En lo que sí son más parecidos es en la estructura bipartita

57
00:07:38,670 --> 00:07:41,629
En eso es muy parecido

58
00:07:41,629 --> 00:07:51,019
Exactamente

59
00:07:51,019 --> 00:07:54,959
Claro, porque es más

60
00:07:54,959 --> 00:07:57,300
Yo creo que era más

61
00:07:57,300 --> 00:08:04,839
Tenía más términos

62
00:08:04,839 --> 00:08:06,740
Otro tipo de concepto

63
00:08:06,740 --> 00:08:08,680
Este es el

64
00:08:08,680 --> 00:08:10,740
Este tiene más

65
00:08:10,740 --> 00:08:12,860
Es más

66
00:08:12,860 --> 00:08:14,300
Resolutivo a la hora de

67
00:08:14,300 --> 00:08:16,180
De terminar

68
00:08:16,180 --> 00:08:18,480
O sea que en cuanto

69
00:08:18,480 --> 00:08:19,959
En cuanto a

70
00:08:19,959 --> 00:08:22,720
Armonía, pues una armonía más

71
00:08:22,720 --> 00:08:24,860
Más

72
00:08:24,860 --> 00:08:26,620
Similar a la

73
00:08:26,620 --> 00:08:27,519
Armonía clásica

74
00:08:27,519 --> 00:08:43,720
Entonces vamos a ver ahora los estilos de lo que es el clasicismo temprano

75
00:08:43,720 --> 00:08:54,149
Hablamos de estilo galante, estilo sentimental

76
00:08:54,149 --> 00:09:00,950
En análisis no han analizado nada que tenga ese estilo

77
00:09:00,950 --> 00:09:09,629
Ese estilo son estilos más o menos antes de lo que es el clasicismo como tal

78
00:09:09,629 --> 00:09:13,009
Lo que se le llama clasicismo temprano

79
00:09:13,009 --> 00:09:25,580
El término clásico comienza a aplicarse en la música por analogía

80
00:09:25,580 --> 00:09:29,360
Con el arte de los griegos y los romanos

81
00:09:29,360 --> 00:09:36,269
Por tener cualidades como la sencillez

82
00:09:36,269 --> 00:09:38,970
El equilibrio

83
00:09:38,970 --> 00:09:43,460
La perfección en la forma

84
00:09:43,460 --> 00:09:52,899
La diversidad dentro de la unidad

85
00:09:52,899 --> 00:10:04,980
Y la liberación del exceso de ornamentos y florituras

86
00:10:04,980 --> 00:10:19,360
Bueno, es un adorno escrito a la manera de improvisación, por lo que lo ejecuta el intérprete.

87
00:10:28,980 --> 00:10:33,879
A ver, el término clásico es el término que designa la música de fines del siglo XVIII.

88
00:10:34,460 --> 00:10:38,379
¿Ok? A ver, ¿qué compositores ustedes creen que estaban en esa línea?

89
00:10:40,139 --> 00:10:42,659
¿Qué son los estilos de madurez? ¿De qué compositores?

90
00:10:45,080 --> 00:10:47,620
Haydn y Mozart.

91
00:10:47,620 --> 00:11:03,389
Perdón, dice

92
00:11:03,389 --> 00:11:06,669
En el siglo XVIII existían una diversidad de estilos

93
00:11:06,669 --> 00:11:10,740
Y los escritores más importantes

94
00:11:10,740 --> 00:11:14,139
Formularon sus ideas musicales más importantes

95
00:11:14,139 --> 00:11:20,919
Que conectaban con las ideas de la ilustración

96
00:11:20,919 --> 00:11:30,100
¿Recuerda cuál era el ideal de la ilustración?

97
00:11:31,159 --> 00:11:32,700
¿Del movimiento ese?

98
00:11:32,940 --> 00:11:34,059
¿De ese movimiento estético?

99
00:11:36,200 --> 00:11:37,340
Sí, pero en cuanto a la música

100
00:11:37,340 --> 00:11:41,500
Ese ideal es de tipo social

101
00:11:41,500 --> 00:11:43,200
Si es verdad que ellos

102
00:11:43,200 --> 00:11:46,159
Querían eso, pero en cuanto

103
00:11:46,159 --> 00:11:48,360
Al musical, como ellos querían

104
00:11:48,360 --> 00:11:50,379
Que era una música universal

105
00:11:50,379 --> 00:11:51,659
Más accesible

106
00:11:51,659 --> 00:11:54,360
Sencilla, que fuese

107
00:11:54,360 --> 00:11:56,419
Accesible al

108
00:11:56,419 --> 00:11:57,059
Al oyente, ¿no?

109
00:12:00,440 --> 00:12:02,620
Una música natural, nada de

110
00:12:02,620 --> 00:12:04,480
Artificio de barroco como

111
00:12:04,480 --> 00:12:06,480
Como el contrapunto

112
00:12:06,480 --> 00:12:08,480
Eso ya tenía que

113
00:12:08,480 --> 00:12:10,080
Mira, que eliminar, ¿vale?

114
00:12:11,039 --> 00:12:12,659
Eso tenía que eliminarse ya en esta

115
00:12:12,659 --> 00:12:25,590
etapa muchachos. Ahora, estos valores dieron lugar al desarrollo de un nuevo idioma conocido

116
00:12:25,590 --> 00:12:35,429
como el estilo clásico. Todos estos valores del ideal de sencillez en la música, lo natural,

117
00:12:35,610 --> 00:12:51,539
todo eso dio lugar al estilo clásico. Ahora vamos a hablar sobre el término, el galante,

118
00:12:51,539 --> 00:12:53,919
El estilo galante

119
00:12:53,919 --> 00:13:07,250
Bueno, el estilo galante se empleó para designar lo que era la música cortesana

120
00:13:07,250 --> 00:13:11,230
Perdón, la manera cortesana

121
00:13:11,230 --> 00:13:15,509
En literatura y en títulos que sugieren elegancia amatoria

122
00:13:15,509 --> 00:13:30,350
Era una expresión muy peculiar para todo aquello que se creía como

123
00:13:30,350 --> 00:13:35,429
Algo moderno, elegante, exquisito

124
00:13:35,429 --> 00:13:37,909
Hacía el uniforme

125
00:13:37,909 --> 00:13:40,110
Hacía alusión a todas esas cosas

126
00:13:40,110 --> 00:13:42,049
Fácil y civilizado

127
00:13:42,049 --> 00:13:55,389
Una de las figuras representativas de este estilo es Galante

128
00:13:55,389 --> 00:13:57,210
Uno de los hijos de Bach

129
00:13:57,210 --> 00:13:59,690
Carl Félix Emmanuel Bach

130
00:13:59,690 --> 00:14:17,840
Ese fue uno de los más altos exponentes de ese estilo

131
00:14:17,840 --> 00:14:26,080
Dice

132
00:14:26,080 --> 00:14:31,059
En sus escritos, Carl Félix Emmanuel Bach y otros compositores

133
00:14:31,059 --> 00:14:39,259
distinguían entre estilo erudito o estricto de escritura contrapuntística y el elegante,

134
00:14:39,519 --> 00:14:44,559
más libre y menos lineal. O sea, hacían una distinción entre un estilo y otro, entre

135
00:14:44,559 --> 00:14:52,340
el estilo contrapuntístico que lo llamaban erudito y el otro, uno más galante, más

136
00:14:52,340 --> 00:15:05,980
lineal, menos libre, más libre. Ahora vamos a ver las características de este estilo.

137
00:15:05,980 --> 00:15:22,820
Es un estilo libre u homofónico en contraposición al estilo estricto y contrapuntístico.

138
00:15:23,220 --> 00:15:30,179
O sea que este estilo estaba opuesto por completo a lo que era contrapunto, ¿vale?

139
00:15:30,659 --> 00:15:54,870
La textura más ligera, fraseo periódico con cadencia frecuente, melodías adornadas y construidas con motivos cortos, o sea, pequeños.

140
00:15:56,110 --> 00:16:07,299
A menudo repetidos, organizados en frases de dos a cuatro compases, ligeramente acompañados.

141
00:16:15,350 --> 00:16:24,139
Se utilizó una armonía muy sencilla, que se detiene para dar lugar a cadencias frecuentes.

142
00:16:27,139 --> 00:16:33,940
Se admitían, o sea, que se utilizaban acordes de séptima disminuida, acordes de séptimas.

143
00:16:37,679 --> 00:16:40,620
Había un libre tratamiento de lo que era la disonancia.

144
00:16:40,620 --> 00:16:57,389
Ahora, este estilo, a pesar de que era un estilo francés, se originó en las óperas y conciertos italianos

145
00:16:57,389 --> 00:17:04,369
y pasó a ser el fundamento del idioma musical de mediados y finales del siglo XVIII.

146
00:17:07,670 --> 00:17:15,869
Este estilo es un estilo francés, pero se originó en las óperas y conciertos italianos

147
00:17:16,589 --> 00:17:21,049
y pasó a ser el fundamento del idioma musical de mediados y finales del siglo XVIII.

148
00:17:35,039 --> 00:17:45,930
Que a pesar de que era un estilo francés, que se originó en lo que eran las óperas italianas y los conciertos.

149
00:17:46,009 --> 00:17:47,970
¿Las óperas? Sí, las óperas y los conciertos.

150
00:17:51,670 --> 00:17:51,890
Sí.

151
00:17:57,109 --> 00:17:58,509
Ahora vamos a hablar de otro estilo.

152
00:18:00,089 --> 00:18:04,609
Bueno, el estilo está escrito en alemán, pero yo lo voy a decir en español, ¿vale?

153
00:18:05,930 --> 00:18:07,150
Estilo sentimental.

154
00:18:07,630 --> 00:18:25,170
El estilo sentimental se caracteriza por giros sorprendentes en la armonía.

155
00:18:25,170 --> 00:18:39,920
El cromatismo, una melodía libre y cercana a lo que es el discurso musical

156
00:18:39,920 --> 00:18:58,240
Este estilo se asocia sobre todo con los movimientos lentos de Calfilis en Manuel Vaz

157
00:18:58,240 --> 00:19:14,430
Este estilo se origina en Italia y se ve en algunos conciertos de Vivaldi

158
00:19:14,430 --> 00:19:33,289
Dice que Calfilis en Manuel Vaz estuvo en la corte de Federico el Grande

159
00:19:33,289 --> 00:19:41,119
y fue autor de varias sonatas, de una serie de sonatas en un estilo nuevo

160
00:19:41,119 --> 00:19:45,380
que tuvieron influencia en los compositores posteriores.

161
00:19:49,380 --> 00:19:56,440
Federico el Grande y autor de una serie de muchas sonatas en un estilo nuevo

162
00:19:56,440 --> 00:19:59,500
que tuvieron influencia en compositores posteriores

163
00:19:59,500 --> 00:20:05,869
y son uno de los antecedentes más evidentes de lo que es la sonata clásica

164
00:20:05,869 --> 00:20:08,430
Porque esta gente eran preclásicos

165
00:20:08,430 --> 00:20:11,069
Todavía aquí el clasicismo puro, puro como tal

166
00:20:11,069 --> 00:20:11,750
No había llegado

167
00:20:11,750 --> 00:20:22,259
Esta sonata

168
00:20:22,259 --> 00:20:24,339
Estaban escritas en lo que es

169
00:20:24,339 --> 00:20:25,259
El clavicordio

170
00:20:25,259 --> 00:20:28,700
Y aquí combinaron ornamentación

171
00:20:28,700 --> 00:20:30,200
A la vez que sencillez

172
00:20:30,200 --> 00:20:32,000
Ustedes saben que

173
00:20:32,000 --> 00:20:33,539
Todavía el piano no había

174
00:20:33,539 --> 00:20:34,859
No se había

175
00:20:34,859 --> 00:20:37,779
No se había inventado el piano

176
00:20:37,779 --> 00:20:40,299
O sea, que no estaba desarrollado

177
00:20:40,299 --> 00:20:42,720
Todavía se estaban utilizando

178
00:20:42,720 --> 00:20:44,819
estos instrumentos de tecla

179
00:20:44,819 --> 00:20:46,519
el clavicordio, el clave

180
00:20:46,519 --> 00:20:48,019
todavía estamos en esa

181
00:20:48,019 --> 00:20:50,359
en ese momento

182
00:20:50,359 --> 00:20:54,799
este también

183
00:20:54,799 --> 00:20:58,000
utiliza en su sonata acordes disminuidos

184
00:20:58,000 --> 00:20:59,980
y de transiciones

185
00:20:59,980 --> 00:21:01,779
a tonos relativos mayores

186
00:21:01,779 --> 00:21:03,579
y menor

187
00:21:03,579 --> 00:21:05,940
modulaciones

188
00:21:05,940 --> 00:21:06,700
extrañas

189
00:21:06,700 --> 00:21:09,019
cambios de textura

190
00:21:09,019 --> 00:21:21,589
y unos súbitos acentos

191
00:21:21,589 --> 00:21:23,650
que caracterizan

192
00:21:23,650 --> 00:21:25,809
Caracterizan a su música

193
00:21:25,809 --> 00:21:28,809
Ahora vamos a oír la última audición

194
00:21:28,809 --> 00:21:40,019
A ver

195
00:21:40,019 --> 00:21:43,549
Sonata en si bemol mayor

196
00:21:43,549 --> 00:21:46,890
Tercer movimiento

197
00:21:46,890 --> 00:21:56,329
Que es un movimiento alegre

198
00:21:56,329 --> 00:21:58,009
De Carl Philly en Manuel Vaz

199
00:21:58,009 --> 00:22:05,319
Sonata en si bemol mayor

200
00:22:05,319 --> 00:22:12,230
Esto lo vamos a escuchar

201
00:22:12,230 --> 00:22:12,910
No lo vamos a

202
00:22:12,910 --> 00:22:15,549
Y me van diciendo cosas

203
00:22:15,549 --> 00:22:20,769
Sonata en si bemol mayor

204
00:22:20,769 --> 00:22:26,819
Tercer movimiento

205
00:22:26,819 --> 00:23:16,630
Vamos a escuchar bien

206
00:23:16,630 --> 00:24:13,380
Se oye así con muchos motivos calísticos como en el clásico

207
00:24:13,380 --> 00:24:30,569
Dominante sobre tónico

208
00:24:30,569 --> 00:25:02,690
Entonces es una parte modulante

209
00:25:02,690 --> 00:26:30,150
Bueno, ¿quién me habla?

210
00:26:31,750 --> 00:26:32,890
¿Quién me dice algo más o menos?

211
00:26:33,289 --> 00:26:36,990
¿En la estructura se parece a algo que hemos escuchado?

212
00:26:37,289 --> 00:26:37,490
¿No?

213
00:26:39,799 --> 00:26:40,980
A ver, ¿la estructura cómo es?

214
00:26:46,390 --> 00:26:48,869
Sí, pero es bipartita igual, ¿eh?

215
00:26:49,410 --> 00:26:50,349
¿O no la escucharon?

216
00:26:50,349 --> 00:26:50,849
Sí

217
00:26:50,849 --> 00:26:53,849
Ah, pues es una estructura bipartita

218
00:26:53,849 --> 00:26:55,250
Empieza en si bem mayor

219
00:26:55,250 --> 00:26:57,450
después termina en fa

220
00:26:57,450 --> 00:27:00,170
pero ese término es como

221
00:27:00,170 --> 00:27:03,980
una dominante

222
00:27:03,980 --> 00:27:05,619
sobretónica, un retardo

223
00:27:05,619 --> 00:27:07,420
que era como se usaba mucho

224
00:27:07,420 --> 00:27:09,339
en el clásico, de terminar así

225
00:27:09,339 --> 00:27:10,319
con retardo

226
00:27:10,319 --> 00:27:15,619
muchos pasajes escalísticos

227
00:27:15,619 --> 00:27:17,640
como en el

228
00:27:17,640 --> 00:27:20,140
clásico, en el periodo clásico

229
00:27:20,140 --> 00:27:23,130
todavía aquí no había

230
00:27:23,130 --> 00:27:24,730
sonata clásica como tal

231
00:27:24,730 --> 00:27:26,190
porque recuerden que

232
00:27:26,190 --> 00:27:28,450
la sonata clásica

233
00:27:28,450 --> 00:27:29,250
tenía

234
00:27:29,250 --> 00:27:32,009
había una primera sesión que había

235
00:27:32,009 --> 00:27:33,329
A, B

236
00:27:33,329 --> 00:27:35,349
y entre los dos había como un puente

237
00:27:35,349 --> 00:27:37,490
después un desarrollo

238
00:27:37,490 --> 00:27:39,549
que era donde desarrollaba

239
00:27:39,549 --> 00:27:41,309
todos los elementos

240
00:27:41,309 --> 00:27:42,890
anteriores de A y B

241
00:27:42,890 --> 00:27:44,490
o se inventaba uno nuevo

242
00:27:44,490 --> 00:27:47,029
y después volvía la reexposición

243
00:27:47,029 --> 00:27:48,470
esto

244
00:27:48,470 --> 00:27:51,390
todavía no llegamos a ese punto

245
00:27:51,390 --> 00:27:52,829
todavía seguimos aquí

246
00:27:52,829 --> 00:27:54,430
en sonatas bipartidas

247
00:27:54,430 --> 00:27:56,529
porque esta sonata es como usted

248
00:27:56,529 --> 00:27:58,089
lo coge en tercer movimiento

249
00:27:58,089 --> 00:27:59,829
Pero es un movimiento

250
00:27:59,829 --> 00:28:02,029
Que tiene una estructura bipartita

251
00:28:02,029 --> 00:28:03,869
Todavía no hemos llegado

252
00:28:03,869 --> 00:28:05,950
A lo que es la sonata clásica

253
00:28:05,950 --> 00:28:08,309
Tiene muchos rasgos del clásico

254
00:28:08,309 --> 00:28:10,730
Como mira, muchos pasajes escalísticos

255
00:28:10,730 --> 00:28:11,430
¿A que si?

256
00:28:13,009 --> 00:28:13,769
Muchos

257
00:28:13,769 --> 00:28:18,369
Muchos arpegios

258
00:28:18,369 --> 00:28:26,480
En la armonía

259
00:28:26,480 --> 00:28:29,680
Como la teníamos planteada

260
00:28:29,680 --> 00:28:30,619
Una armonía sencilla

261
00:28:30,619 --> 00:28:32,700
Pero utilizando acordes de séptima también

262
00:28:32,700 --> 00:28:40,599
Claro, sí

263
00:28:40,599 --> 00:28:42,359
Pero que es muy parecido

264
00:28:42,359 --> 00:28:43,140
Pero que todavía

265
00:28:43,140 --> 00:28:46,160
No hemos llegado a ese

266
00:28:46,160 --> 00:28:48,059
A ese punto

267
00:28:48,059 --> 00:28:50,000
De lo que es sonata clásica

268
00:28:50,000 --> 00:28:56,349
Esta gente son preclásicos

269
00:28:56,349 --> 00:28:58,730
Que todavía están

270
00:28:58,730 --> 00:29:00,950
Utilizando

271
00:29:00,950 --> 00:29:03,369
Elementos

272
00:29:03,369 --> 00:29:07,089
Menos clásicos

273
00:29:07,089 --> 00:29:09,049
Pero bueno, de tal forma también se acerca

274
00:29:09,049 --> 00:29:10,329
Porque tiene rasgo también

275
00:29:10,329 --> 00:29:13,130
Se acerca más al clásico que los anteriores

276
00:29:13,130 --> 00:29:14,849
Que por ejemplo, que es Carlatti

277
00:29:14,849 --> 00:29:19,980
¿Qué más me pueden decir de...?

278
00:29:19,980 --> 00:29:21,160
Recuerden que si...

279
00:29:21,160 --> 00:29:22,579
Chicos, si por ejemplo

280
00:29:22,579 --> 00:29:25,500
Cuando les ponga un ejercicio

281
00:29:25,500 --> 00:29:27,220
Si es una sonata

282
00:29:27,220 --> 00:29:28,160
Me tienen que poner

283
00:29:28,160 --> 00:29:30,579
Tal movimiento de tal sonata

284
00:29:30,579 --> 00:29:32,480
Para que lo recuerden

285
00:29:32,480 --> 00:29:35,460
En este caso sería el tercer movimiento

286
00:29:35,460 --> 00:29:36,440
De la sonata

287
00:29:36,440 --> 00:29:38,640
De Carl Filipe Manuel Bada

288
00:29:38,640 --> 00:29:41,880
Que pertenece al estilo

289
00:29:41,880 --> 00:29:44,160
A un estilo más sentimental

290
00:29:44,160 --> 00:29:49,210
Más melódico

291
00:29:49,210 --> 00:29:55,079
Esas cosas las tienen

292
00:29:55,079 --> 00:29:56,799
Hablamos un poquito del autor

293
00:29:56,799 --> 00:30:01,940
De la época también

294
00:30:01,940 --> 00:30:03,940
Si por ejemplo

295
00:30:03,940 --> 00:30:05,079
Imagínense que les pongo

296
00:30:05,079 --> 00:30:07,680
Esta obra, me tienen que hablar

297
00:30:07,680 --> 00:30:09,319
De las características del estilo

298
00:30:09,319 --> 00:30:11,799
Del estilo sentimental

299
00:30:11,799 --> 00:30:16,009
Porque él fue uno también

300
00:30:16,009 --> 00:30:17,910
Exponente de ese estilo

301
00:30:17,910 --> 00:30:22,529
Y entonces bueno

302
00:30:22,529 --> 00:30:24,930
Hasta ahí ya saben que esto tiene dos

303
00:30:24,930 --> 00:30:26,650
¿Quieren volverla a escuchar?

304
00:30:31,799 --> 00:30:32,480
A ver si ya

305
00:30:32,480 --> 00:30:42,519
Y todo por terceras, ¿vieron?

306
00:30:42,779 --> 00:30:44,980
Como escarlate

307
00:30:44,980 --> 00:30:51,640
Y muchos adornos también

308
00:30:51,640 --> 00:30:53,259
Porque eso se mantiene

309
00:30:53,259 --> 00:31:52,049
Miren que esa parte ya empiezan

310
00:31:52,049 --> 00:31:52,470
Las

311
00:31:52,470 --> 00:31:55,250
Las modulaciones

312
00:31:55,250 --> 00:32:05,589
Va la menor ahí, ahora do menor

313
00:32:05,589 --> 00:32:11,630
Vuelve al

314
00:32:11,630 --> 00:32:12,470
Al tema, pero ya

315
00:32:12,470 --> 00:32:16,500
Ya modulando

316
00:32:16,500 --> 00:32:42,910
De luminante sobre tónica

317
00:32:42,910 --> 00:32:44,369
Eso lo han dado ustedes en armonía

318
00:32:44,369 --> 00:34:11,079
Bueno chicos, ya eso les queda claro más o menos a la hora de comentar, eso es lo que más preocupa de todo porque es un ejercicio que yo sé que cuesta un poco comentar y entenderlo, por eso es que insisto tanto, pero verás que ya cuando lo hagan muchas veces ya lo van a hacer con los ojos cerrados.

319
00:34:11,079 --> 00:34:40,719
Y entonces, bueno, hasta aquí terminamos. La semana que viene ya vamos a dar lo que es clasicismo puro. Vamos a dar seguramente la ópera en el siglo XVIII. Ahora tengo que limpiar esto antes que llegue.

320
00:34:54,110 --> 00:35:23,329
Pues nada chicos, ya saben que ustedes van a tener los mismos, los mismos, bueno, por ahí sería. Hasta luego, bueno, diviértese en este finde, ¿no?

321
00:35:24,690 --> 00:35:25,469
Pasarla bien.

322
00:35:28,389 --> 00:35:28,909
Dígame, Elba.

323
00:35:29,210 --> 00:35:32,750
Me ha dicho Marina Rosas que ha tenido un problema familiar y por eso no ha podido venir.

324
00:35:33,210 --> 00:35:34,090
Vale, no pasa nada.

325
00:35:35,349 --> 00:35:38,849
Que en las semanas que vienen me las recuerde, ¿vale?

326
00:35:38,989 --> 00:35:39,230
Vale.

327
00:35:42,519 --> 00:35:43,760
Yo le voy a intentar llamar.

328
00:35:56,429 --> 00:35:57,769
A ver, bueno.

329
00:35:57,989 --> 00:35:58,329
Hasta luego.

330
00:35:58,650 --> 00:35:59,550
Hasta luego, chicas.

331
00:36:00,309 --> 00:36:01,849
Ah, tú sabes que Jaime escapa.

332
00:36:02,510 --> 00:36:03,050
¿Cómo es tu nombre?

333
00:36:03,409 --> 00:36:04,690
No, San, en alemán.

334
00:36:05,610 --> 00:36:06,090
Chao.

335
00:36:06,389 --> 00:36:06,690
¿Sí?

336
00:36:10,000 --> 00:36:11,980
No sé, de momento me dijo Carlos.

337
00:36:11,980 --> 00:36:13,579
hasta luego

338
00:36:13,579 --> 00:36:16,559
Carlos se va

339
00:36:16,559 --> 00:36:18,519
se va

340
00:36:18,519 --> 00:36:22,019
el jueves