1 00:00:04,719 --> 00:00:19,980 Cuando nací, mi padre era un organista en Caratayud, posiblemente de la Iglesia de Santa María, cuando me bapticé el 6 de enero de 1702, pero en 1711 mi padre fue organista de la Catedral de Cuenca, donde se movió con su familia. 2 00:00:19,980 --> 00:00:38,799 Fue sin un perro, una posición más prominente y mejor pagada, y años después, en 1729, me convertí en el monstruo de esta catedral, en este entorno familiar, los tres hermanos negros, yo, Francisco Javier y Joaquín, 3 00:00:38,799 --> 00:00:44,799 Comenzó su educación musical especializada, como nuestro padre, en el órgano. 4 00:00:45,179 --> 00:00:50,979 Viajé muy pronto a Madrid, donde pude completar mi entrenamiento con equidad. 5 00:00:52,179 --> 00:00:57,799 Los músicos que trabajan en la capital también adquirieron una posición de son relevante. 6 00:00:58,719 --> 00:01:01,659 En ese momento, debido a sus extraordinarias cualidades, 7 00:01:02,299 --> 00:01:07,060 yo también me convertí en el organista del convento de las Descalzas Reales. 8 00:01:07,060 --> 00:01:17,180 Mi presentación en este sábado ha sido documentada en el año 1719, pero es posible que me haya entrado en el año 1770, 9 00:01:17,680 --> 00:01:21,480 que muestra el trabajo con el que tomé mi primer trabajo. 10 00:01:22,099 --> 00:01:28,420 Y también en este tiempo, jugué un papel importante como músico en la casa de Osuma, 11 00:01:28,900 --> 00:01:34,579 aunque es conocido por cuántos años estuve en el servicio de la justicia. 12 00:01:34,579 --> 00:01:42,620 En el lugar de las escasas reales, me fui a ocupar en 1724, bajo el sonido de Luis I, una posición en la Chapela Royal de Madrid. 13 00:01:43,260 --> 00:01:48,900 Los organismos de este instituto fueron los primeros y los segundos, y yo entré como organista primero. 14 00:01:49,260 --> 00:01:57,299 Sin embargo, en 1749, como resultado de la reestructuración del plan de la plaza de la Chapela, los cuadros fueron reducidos a tres. 15 00:01:57,500 --> 00:02:03,620 Solo entonces me convertí en jefe de organismo, una posición que mantuve hasta mi muerte. 16 00:02:03,620 --> 00:02:15,379 Mi permanencia en la misma posición fue, por lo tanto, muy prolongada, incluyendo tres amigos. El segundo, Filipe V, y los de Fernando VI y Carlos III. 17 00:02:15,379 --> 00:02:24,740 Mientras Felipe V vivía, pensé que forjara su taxa en la iglesia royal de una manera impecable. 18 00:02:25,360 --> 00:02:32,840 No tuve la posibilidad de jugar un papel prominente porque los músicos italianos predominan en el coro. 19 00:02:33,060 --> 00:02:43,819 Sin embargo, finalmente, con el entorno de Fernando VI, me presenté con la oportunidad de ocupar la posición de responsabilidad de grito. 20 00:02:43,819 --> 00:03:01,479 Porque en 1751, el rey me apuntó como vice-máster de la iglesia y vice-rector de la Escuela de los niños de Cantorio, y además como organista principal, debido a su reputación como compositor. 21 00:03:01,479 --> 00:03:13,919 El 6 de julio de 1761, obtuve la posición de maestra de música de la infancia, guionista por la decisión de Charles III. 22 00:03:13,919 --> 00:03:22,560 De acuerdo con la naturaleza alegórica, los autos sacramentales tienen el presente inexcusable de diversos números musicales integrados en la acción y a través del show, 23 00:03:22,860 --> 00:03:30,659 ya que en ellos la fuerza de Calderón es tan importante como la música que el presidente ha planeado, el cambio de escena y de costumbres. 24 00:03:31,020 --> 00:03:42,080 Por lo tanto, no es sorprendente que en 1723, me convertí en un compositor que escribió para Carl I. C. Sutherland y que concluyó esta primera etapa de su trabajo con otro, 25 00:03:42,080 --> 00:04:12,060 El Diablo Mudo, en 1761. 26 00:04:12,080 --> 00:04:18,639 un escritor, pero al progreso del siglo XVIII, tomaron más espacio y importancia con la 27 00:04:18,639 --> 00:04:26,420 introducción del recitativo, un rango de origen italiano que vino a tener primacía 28 00:04:26,420 --> 00:04:31,259 en cualquier representación. El público exige producciones espectaculares más que 29 00:04:31,259 --> 00:04:35,000 palabras dramáticas nuevas. Por lo tanto, los textos de las antiguas comedias son 30 00:04:35,000 --> 00:04:42,000 para adaptarlos a los cambios en la forma y estilo musical del movimiento. 31 00:04:42,000 --> 00:04:49,000 Sin embargo, los más recientes ya incluyen los estandartes apropiados para recitaciones y áreas. 32 00:04:49,000 --> 00:04:56,000 Los dramas entonces se presentan y se reemplazan de vez en cuando, pero la música siempre debe ser nueva. 33 00:04:56,000 --> 00:05:03,040 opinion. From the few years of my career as a composer we can cite the comedies de los 34 00:05:03,040 --> 00:05:12,199 encantos de amor la música es el mayor y el montañes en la corte. 1725 to whom better 35 00:05:12,199 --> 00:05:22,199 confeses and confessors san juan de la cruz and santa teresa val jesús 1727 both cañizares las 36 00:05:22,199 --> 00:05:24,540 Poesas de Esplandián 37 00:05:24,540 --> 00:05:25,740 and Valor 38 00:05:25,740 --> 00:05:27,639 Undo Enchantments 39 00:05:27,639 --> 00:05:29,120 1729 40 00:05:29,120 --> 00:05:31,079 by Armesto and 41 00:05:31,079 --> 00:05:32,980 Quiroga of Fate 42 00:05:32,980 --> 00:05:35,439 Not Always Win in My 43 00:05:35,439 --> 00:05:38,120 Empire Amor Dominates 44 00:05:38,120 --> 00:05:39,399 1730 45 00:05:39,399 --> 00:05:41,879 by Fernández de Bustamante 46 00:05:41,879 --> 00:05:44,060 It is not surprising that 47 00:05:44,060 --> 00:05:45,339 Juan Francisco de 48 00:05:45,339 --> 00:05:48,199 Corominas in 1726 49 00:05:48,740 --> 00:05:50,259 sees me in his 50 00:05:50,259 --> 00:05:51,939 book Anticritical Chamber 51 00:05:51,939 --> 00:06:01,319 along with such prominent Spanish composers as Antonio Litares, José de Torres, José de San Juan or Sequiera, 52 00:06:01,579 --> 00:06:08,220 but also other Italians from the category of Corelli, Almiomini and Vivaldi.