1
00:00:00,000 --> 00:00:06,960
Bienvenidos. Empezamos con la UT1 de este tema y es verdad que no tengo ninguna duda

2
00:00:06,960 --> 00:00:13,140
sobre el tema. Entonces, si no tenéis dudas sobre el tema, voy a empezar a explicar ciertas

3
00:00:13,140 --> 00:00:18,840
cosas que se ven en el tema pero ya aplicadas a Premiere. Y así voy un poco hilando ciertas

4
00:00:18,840 --> 00:00:24,120
cosas. Lo digo porque sí que es un tema que es, esto igual no coincide conmigo, autoexplicativo,

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00:00:24,120 --> 00:00:28,000
en el sentido de que hay mucha teoría, a veces incluso demasiada, ¿no? Tiene muchos

6
00:00:28,000 --> 00:00:35,680
conceptos técnicos, etcétera. He intentado que sea lo mejor explicado posible. Es verdad

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00:00:35,680 --> 00:00:39,800
que hay muchos datos, a veces numéricos, que no es para que los tengáis ahí a modo

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00:00:39,800 --> 00:00:46,280
de consulta. Hay que ver también, por ejemplo, no os voy a pedir un voltaje de cuánto es

9
00:00:46,280 --> 00:00:53,560
un decibelio M, por ejemplo, un dBm. Hay información que os dejo un poco para que tengáis que

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00:00:53,560 --> 00:00:59,360
ver, que sí que es materia de SAN. Se supone que os lo tengo que dar. Pero bueno, más

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00:00:59,360 --> 00:01:03,760
o menos iré yo creo interpretando qué cosas son más importantes que otras con las preguntas

12
00:01:03,760 --> 00:01:08,800
del test y un poco según el uso que luego vayamos dando en los temas que sean más aplicados

13
00:01:08,800 --> 00:01:13,840
con software, etcétera. Ya os comenté que este primer tema abarca un montón de cosas

14
00:01:13,840 --> 00:01:20,800
que son de difícil comprensión si no estamos en un estudio. Y es porque este módulo se

15
00:01:20,880 --> 00:01:25,680
hereda de uno llamado exactamente igual y con mismo currículum que hay en realización.

16
00:01:25,680 --> 00:01:30,280
Claro, en realización sí que va mucho estudio, entonces ya tiene cierto bagaje, sobre todo con

17
00:01:30,280 --> 00:01:35,800
el tema de sonido, que aquí no se ve tanto. Y es un poco lo que quiero ver hoy aplicado a

18
00:01:35,800 --> 00:01:42,080
Premiere. No sé si habéis ya echado un ojo al tema, si tenéis alguna duda, porque si no empiezo

19
00:01:42,080 --> 00:01:46,800
con lo que en realidad corresponde más al tema 2, pero voy a intentar ver cosas relacionadas,

20
00:01:46,800 --> 00:01:51,960
por ejemplo, de una mesa de sonido, que sí que vienen explicadas con imágenes y en algún

21
00:01:51,960 --> 00:01:57,320
tutorial que os he dejado, cómo se puede trasladar a una mesa de mezcla dentro de un software que

22
00:01:57,320 --> 00:02:02,960
existen. Y vais a ver que la lógica de hecho intenta imitar a estas mesas de sonido. Entonces

23
00:02:02,960 --> 00:02:08,360
un poco por hilar los dos puntos e ir introduciendo ya Premiere, que realmente creo que nos interesa

24
00:02:08,360 --> 00:02:15,360
más probablemente a todos a nivel software. ¿Alguna duda de algo que leyendo el tema queráis

25
00:02:15,360 --> 00:02:24,120
que responda? No. Voy a hablar de cosas ya que son un poco ajenas a lo del tema. Sí que en el

26
00:02:24,120 --> 00:02:28,560
tema 2 vais a ver que tiene algo que ver, pero lo que os he dicho, sigo introduciendo ciertos

27
00:02:28,560 --> 00:02:38,720
conceptos. Vale, pues voy para adelante con ello. Voy a compartir mi pantalla. Tenía aquí preparadas

28
00:02:38,720 --> 00:02:46,400
algunas cosas y voy a compartir pantalla con un Premiere abierto. De hecho, no, lo voy a abrir con

29
00:02:46,400 --> 00:02:52,040
vosotros. Vale, el año pasado, algunos tendréis bastante experiencia con Premiere, seguramente,

30
00:02:52,040 --> 00:02:58,040
no lo dudo, en algunos casos. En otros casos entiendo que el año pasado hicisteis el módulo

31
00:02:58,040 --> 00:03:04,840
de RPMI. Creo que todos los que estáis aquí lo habéis hecho. Y bueno, ya se introducía un poco

32
00:03:04,840 --> 00:03:10,080
el uso de un software como Premiere. Entonces, hay conceptos que ya os van a sonar. Voy a dar un poco un

33
00:03:10,080 --> 00:03:14,480
repaso a todo, teniendo en cuenta a lo mejor nuevas opciones también que hay en Premiere,

34
00:03:14,480 --> 00:03:22,400
más versiones más actualizadas. Y nada, vamos, para cualquier cosa me vais parando, me vais

35
00:03:22,400 --> 00:03:26,720
preguntando, etcétera. Vale, se está abriendo Premiere en otra pantalla, ahora saldrá. No es que no esté

36
00:03:26,720 --> 00:03:32,600
haciendo nada. ¿Veis ahora un Windows, no? Un escritorio de Windows. Bueno, sí, ¿no? Estoy

37
00:03:32,600 --> 00:03:38,400
compartiendo bien. Vale, voy a hacer un repaso rápido. Esto ya os digo, lo veréis en el tema 2,

38
00:03:38,400 --> 00:03:44,280
pero así lo vemos un repaso rápido de cómo se inicia un proyecto en Premiere a día de hoy. Me

39
00:03:44,280 --> 00:03:49,440
refiero, probablemente el año pasado, cuando lo vimos, digo probablemente, no, seguro, ha cambiado

40
00:03:49,440 --> 00:03:54,800
mucho algunos de los menús que han ido presentando la interfaz, ¿vale? Sobre todo desde la versión

41
00:03:54,800 --> 00:04:03,340
del año pasado. Tengo Premiere 2023.6, que es el que os pido que tengáis para este curso. Han

42
00:04:03,340 --> 00:04:07,800
sacado el 2024, que tiene alguna opción bastante interesante, que de hecho es la que pone aquí,

43
00:04:07,800 --> 00:04:14,720
de que se puede editar en base a texto, algo muy interesante. Ahora os adelanto un poco esto,

44
00:04:14,720 --> 00:04:19,520
pero bueno, desde luego no va a ser de lo que vamos a hablar hoy. Pero bueno, en esta versión

45
00:04:19,560 --> 00:04:26,160
2023 menos este tema y ciertas optimizaciones que a nivel de uso no nos interesan tanto,

46
00:04:26,160 --> 00:04:31,680
es exactamente igual. Pocas cosas creo que han metido aparte de esta, que es muy importante.

47
00:04:31,680 --> 00:04:37,280
Para crear un nuevo proyecto, la interfaz con respecto a versiones antiguas ha cambiado en

48
00:04:37,280 --> 00:04:43,520
el sentido de que ahora sale esta pantalla que no nos lleva a el área de editar, a la línea de

49
00:04:43,520 --> 00:04:48,960
tiempo típica que hay en los software de edición. Si os fijáis aquí arriba, ¿vale? Y esto es como

50
00:04:49,760 --> 00:04:55,680
el primer paso que hay que hacer ahora mismo. Tenemos aquí los cuatro pasos que Premiere

51
00:04:55,680 --> 00:05:00,000
incorpora a la hora de ir por el proceso. Si habéis usado DaVinci Resolve, por ejemplo,

52
00:05:00,000 --> 00:05:04,040
tiene una lógica de pasos que este software también tiene y digamos que en Premiere lo están

53
00:05:04,040 --> 00:05:08,840
incorporando. La pantalla de la que acabamos de venir es este home. Si alguna vez queréis volver,

54
00:05:08,840 --> 00:05:12,720
esta casita que hay aquí, queréis volver... Bueno, ahora justo no me hace caso.

55
00:05:12,720 --> 00:05:22,880
Se ha quedado ahí. Bueno, pues no me quiere hacer caso, pero lo relajó. Debería salir ahí y no me

56
00:05:22,880 --> 00:05:27,440
sale. Bueno, ha salido, lo he cerrado y debe ser que ya se ha vuelto un poco loquer, pero esto es

57
00:05:27,440 --> 00:05:31,440
el menú de inicio donde podéis buscar archivos recientes, podéis crear un nuevo proyecto como

58
00:05:31,440 --> 00:05:38,560
acabamos de hacer ahora mismo y básicamente eso, activar también proyectos en grupo, que es otro

59
00:05:38,640 --> 00:05:43,120
tema más avanzado, que tampoco vamos a ver dónde el curso para usar Premiere de modo colaborativo

60
00:05:43,120 --> 00:05:48,280
en varias estaciones de trabajo. Pero veis que luego posteriormente en este orden tenemos el

61
00:05:48,280 --> 00:05:53,880
área de editar y el área de exportar. Cuando creemos el proyecto e importemos ese material,

62
00:05:53,880 --> 00:06:00,080
pasaremos a esta ventana de editar. ¿Qué es importante a la hora de empezar a trabajar? Lo

63
00:06:00,080 --> 00:06:06,960
primero, igual que ya veríais el año pasado, pero lo repito, al final Premiere se divide en

64
00:06:06,960 --> 00:06:12,680
varios procesos también a nivel de archivo. Tenemos lo que se llama el proyecto, que ahora

65
00:06:12,680 --> 00:06:18,840
os enseño qué tipo de archivo genera y en qué se traduce, que es el archivo informático. Igual

66
00:06:18,840 --> 00:06:25,320
que cuando tenemos un Word, un .doc o cuando tenemos un Excel, un .xl creo que es, pues es el

67
00:06:25,320 --> 00:06:29,560
archivo que vamos a tener que abrir y recuperar cuando queramos seguir trabajando. Yo por ejemplo

68
00:06:29,560 --> 00:06:33,560
aquí voy a poner el nombre que quiera ese archivo, luego vais a ver que se va a llamar así, voy a

69
00:06:33,560 --> 00:06:41,440
poner Tutoría 1 RMPA, por poner un nombre al uso, descriptivo. Aquí es donde podemos decidir,

70
00:06:41,440 --> 00:06:47,160
cuando vienen varias rutas ya por defecto, donde podemos decidir la ubicación de dónde se va a

71
00:06:47,160 --> 00:06:56,120
guardar ese proyecto. Yo lo voy a guardar en el escritorio para tenerlo más controlado y vamos

72
00:06:56,120 --> 00:07:05,280
a llamarlo proyecto RMPA 1. Hemos dado una ruta y a diferencia de lo que se

73
00:07:05,280 --> 00:07:12,160
hacía antiguamente, ya desde este propio área se puede importar en la media que queramos. De hecho,

74
00:07:12,160 --> 00:07:19,480
si alguien quiere seguir un poco los pasos que vamos a ir haciendo, aquí tenemos los distintos

75
00:07:19,480 --> 00:07:25,000
discos duros, las rutas, el escritorio que tenéis en el ordenador, que os puede servir para abrir

76
00:07:25,000 --> 00:07:31,360
los distintos archivos que queráis usar, de audio, de vídeo, de fotografía, etcétera. Toda la media

77
00:07:31,360 --> 00:07:38,920
que se pueda importar en Premiere. Para este caso primero, que es un poco por trabajar con algo,

78
00:07:38,920 --> 00:07:43,760
tenemos aquí lo que se llama el sample media, que son unos archivos que pesan muy poquito,

79
00:07:43,760 --> 00:07:51,400
tienen poca resolución, que podemos previsualizar. Han intentado que sea más visual que lo que

80
00:07:51,480 --> 00:07:55,240
hicierais el año pasado al importar, que ahora vemos de todo modo cómo se hacía desde el panel

81
00:07:55,240 --> 00:08:01,240
proyecto. Y aquí ya se puede seleccionar la media que vamos a importar de una forma más dinámica,

82
00:08:01,240 --> 00:08:06,960
se supone más visual. Yo voy a escoger que quiero importar todo ya de primeras al crear el proyecto.

83
00:08:06,960 --> 00:08:11,920
Para ello se puede usar la tecla CTRL A y todo lo que haya en esta carpeta de sample media lo vamos

84
00:08:11,920 --> 00:08:19,160
a incorporar, también para ver ahora alguna opción más. Aquí abajo se irán amontonando en esta

85
00:08:19,160 --> 00:08:24,800
cola todo lo que se va a importar en el proyecto, podríamos incluso buscar algún archivo más. Por

86
00:08:24,800 --> 00:08:32,600
ejemplo, yo en mi disco duro voy a meter una música ya. Lo tengo por aquí.

87
00:08:32,600 --> 00:08:48,560
A ver que lo he metido... tendría que haber dejado un poquito más. RMPA. Como podéis ver es un

88
00:08:48,560 --> 00:09:02,160
navegador al uso. En esta actividad pues yo ya tengo aquí RMPA UT1 y en material bruto. Mirad que

89
00:09:02,160 --> 00:09:06,480
estoy viendo aquí a lo mejor las imágenes demasiado grandes. Lo podemos poner en modo lista para que

90
00:09:06,480 --> 00:09:12,360
sea más abarcable también. Aquí tenemos varios menús, filtros para buscar, por ejemplo, por nombre

91
00:09:12,360 --> 00:09:17,440
como he hecho antes con una de las carpetas. Y yo aquí tengo algunas canciones que voy a importar,

92
00:09:17,440 --> 00:09:25,280
pues por ejemplo estas. Es un poco igual. Veis que en estos casos no sale la miniatura, porque

93
00:09:25,280 --> 00:09:30,080
básicamente es un archivo de audio. Y puede decir, vale, esas también quiero que se incorporen a

94
00:09:30,080 --> 00:09:37,800
la importación, al proceso de importado. Una vez tenemos seleccionados estos materiales,

95
00:09:37,800 --> 00:09:44,160
hay algo que ya quiero que vaya quedando claro, que es que siempre que vayamos a trabajar, esto

96
00:09:44,160 --> 00:09:48,240
es casi una regla, a menos que lo hagáis de manera consciente, siempre que vayáis a trabajar tenéis

97
00:09:48,240 --> 00:09:53,760
que tener muy bien localizados los archivos con los que estáis trabajando. Ahora vamos a ver el

98
00:09:53,760 --> 00:09:58,440
por qué, pero básicamente todos los archivos que estamos metiendo en el proyecto, habéis visto que

99
00:09:58,440 --> 00:10:03,840
he ido navegando por distintas carpetas. Esto os habrá pasado también en Maya, por ejemplo. Están

100
00:10:03,840 --> 00:10:09,400
vinculados a una ruta. Una ruta que si luego no encontrará en el disco duro, porque desconectamos

101
00:10:09,400 --> 00:10:15,280
el disco duro externo, que es donde está la imagen, o porque la hemos movido y no hemos hecho nada

102
00:10:15,280 --> 00:10:20,800
para que el software sepa encontrarlo, puede dar problemas. Es decir, que se desvinculen. Luego

103
00:10:20,800 --> 00:10:26,440
podemos ver cuál es la consecuencia. Hay una opción nueva también que han incorporado, que es que a

104
00:10:26,440 --> 00:10:30,920
medida que vayamos importando todos estos archivos, se haga una copia de esa media donde nosotros

105
00:10:30,920 --> 00:10:35,920
digamos, ¿esto qué supone? Primero que vamos a empezar a ocupar un espacio en el disco duro, porque

106
00:10:35,920 --> 00:10:41,960
todos los archivos se irán duplicando allá donde digamos, pero sí que nos puede favorecer en el

107
00:10:41,960 --> 00:10:46,480
sentido de, yo estoy trabajando a lo mejor en un disco duro externo, todo lo que vaya metiendo se

108
00:10:46,480 --> 00:10:52,520
va a copiar en ese disco duro externo y me aseguro de que cuando saque ese disco duro, pues esté

109
00:10:52,520 --> 00:10:58,440
bien asociado y bien vinculado. Para eso sirve esta opción, como veréis aquí hay varios botoncillos

110
00:10:58,440 --> 00:11:03,680
que podéis ir marcando, según lo que queráis. Nadie os obliga a copiar la media, podéis trabajar

111
00:11:03,680 --> 00:11:10,800
con el vinculado original que tenéis aquí. Sin embargo, si tenéis un montón de procedencias

112
00:11:10,800 --> 00:11:15,440
de los archivos, de muchas carpetas distintas, esto puede ser una buena solución para unificar todo.

113
00:11:16,160 --> 00:11:22,240
Esto es un poco también según a conveniencia de lo que vayáis viendo, el uso que vayáis

114
00:11:22,240 --> 00:11:27,760
haciendo durante los proyectos. Pero bueno, es una opción interesante. Aquí hay una primera opción

115
00:11:27,760 --> 00:11:33,720
que tampoco es muy importante, que es para que haga una comprobación extra de esta copia para

116
00:11:33,720 --> 00:11:39,560
que sea exactamente igual el archivo que está copiando. Realmente lo que hace es que tarde más,

117
00:11:39,560 --> 00:11:44,440
no suele dar problemas, pero bueno, existe esta verificación. Yo creo que no es necesaria, pero

118
00:11:44,600 --> 00:11:49,720
para tener mayor seguridad, si es material muy delicado, pues no está de magia tardar un poco

119
00:11:49,720 --> 00:11:58,160
más y tenerlo con una mayor seguridad que se ha copiado bien. Luego, podemos aquí definir dónde

120
00:11:58,160 --> 00:12:03,000
se copia todo este material. Podemos decir que sea en una carpeta que se hace en la misma ruta

121
00:12:03,000 --> 00:12:07,880
donde se está guardando el proyecto, que tenemos aquí. No es mala opción si vamos a mover todo

122
00:12:07,880 --> 00:12:13,200
el proyecto en bloque. Se puede subir a Creative Cloud para que esté en la nube. Algo interesante,

123
00:12:13,200 --> 00:12:19,680
yo creo, a menos que queráis hacer un backup en nube, algo interesante si vais a trabajar en

124
00:12:19,680 --> 00:12:27,360
proyectos colaborativos, para que luego se pueda conectar a ese cloud. Sí que es verdad que el

125
00:12:27,360 --> 00:12:34,160
material audiovisual pesa mucho y hay un límite. Sinceramente no tengo ahora mismo muy controlado,

126
00:12:34,160 --> 00:12:40,880
por ejemplo, vosotros cuánto espacio tenéis. Son gigas, pero seguramente se quede corto si tenéis

127
00:12:40,880 --> 00:12:45,720
muchos brutos. Pero esa opción existe. Y luego elegir nuevamente una ubicación donde queráis,

128
00:12:45,720 --> 00:12:52,800
una carpeta donde queráis importar ese material. Aquí yo le voy a dar que se copie para que veáis

129
00:12:52,800 --> 00:13:00,960
cómo lo hace en una carpeta unida al proyecto que se está haciendo. Otra opción, no me parece

130
00:13:00,960 --> 00:13:05,400
demasiado interesante, pero os la explico, que haga una nueva carpeta para organizar todo lo

131
00:13:05,400 --> 00:13:11,360
que importemos. Ahora mismo estoy seleccionando tanto brutos con imagen y brutos solo de audio.

132
00:13:11,360 --> 00:13:15,320
A esta ventana vamos a poder volver en cualquier momento para seguir importando por este

133
00:13:15,320 --> 00:13:19,720
procedimiento, que hay más. Siempre que vayamos importando podemos ir diciendo carpeta audio,

134
00:13:19,720 --> 00:13:26,520
carpeta video. Si cada vez que vamos haciendo este proceso hacemos una carpeta, nos lo puede

135
00:13:26,520 --> 00:13:32,560
organizar mejor. Yo voy a poner aquí material bruto. Realmente va a meter todo, ya sea audio

136
00:13:32,560 --> 00:13:38,320
o vídeo, en una misma carpeta, así que puede tener sentido o no. Crear nueva secuencia. Esta sí que

137
00:13:38,320 --> 00:13:42,640
os diría que de primera la descartéis. ¿Por qué? Porque estamos metiendo material de muchos

138
00:13:44,760 --> 00:13:50,080
tipos. De hecho ahora mismo me pongo encima y no me está dando información

139
00:13:51,920 --> 00:13:58,600
muy extensa. Aquí estamos viendo alguna, pero tampoco tanta. Tenemos aquí el tamaño de la

140
00:13:58,600 --> 00:14:04,280
resolución, 640 x 360, bastante pequeña. Igual el proyecto en el que queremos trabajar o esa

141
00:14:04,280 --> 00:14:09,040
secuencia va a mezclar material de distintas resoluciones. Por ejemplo aquí tengo otro

142
00:14:09,040 --> 00:14:15,080
preparado, que no estoy marcando, de 1920 x 1080. Si cogemos materiales de distinto tipo y le

143
00:14:15,080 --> 00:14:20,160
decimos crear secuencia, realmente no estamos teniendo mucho control de qué crea. Entonces la

144
00:14:20,160 --> 00:14:24,520
secuencia diría que lo hiciéramos en un paso posterior, eligiéndolo nosotros, como lo hicimos

145
00:14:24,560 --> 00:14:29,280
el año pasado, y ahora lo recordamos. Lo voy a hacer aquí simplemente para ver cómo genera esa

146
00:14:29,280 --> 00:14:35,520
secuencia. Voy a poner secuencia muestra, yo qué sé, por tener algo y que veáis cómo funciona.

147
00:14:35,520 --> 00:14:40,920
Y luego hay otra opción, que realmente es algo bastante nuevo y no me voy a meter desde luego hoy,

148
00:14:40,920 --> 00:14:45,880
más adelante lo podemos ver si os interesa. Realmente no es parte del temario como tal,

149
00:14:45,880 --> 00:14:51,800
pero es algo muy interesante, que es que el propio software analice todas las locuciones,

150
00:14:52,080 --> 00:14:58,000
todo el audio que haya en vuestros vídeos y haga una transcripción de esos textos para poder usarlo

151
00:14:58,000 --> 00:15:04,440
de subtítulos automáticamente, o lo que os he dicho en la última versión, para poder montar

152
00:15:04,440 --> 00:15:09,560
directamente como si tuvierais un Word y fuerais cortando y pegando por partes. Y directamente el

153
00:15:09,560 --> 00:15:15,000
software hace la traslación a vídeo. Algo muy interesante sobre todo para vídeos basados en

154
00:15:15,000 --> 00:15:20,400
texto, como un reportaje periodístico, una entrevista, etcétera. Que es una nueva forma

155
00:15:20,400 --> 00:15:26,400
que se está creando ahora para trabajar en la edición sin que sea teniendo que visionar todos

156
00:15:26,400 --> 00:15:32,160
los brutos, todo el material y ir seleccionando. Una vez ya, no lo voy a marcar de momento porque

157
00:15:32,160 --> 00:15:37,280
esto sí que ralentiza un poco el proceso y ya os digo que hoy no es el propósito. Una vez tengamos

158
00:15:37,280 --> 00:15:43,880
seleccionadas, que aquí se ve la cola de material posible, los elementos, cuando le demos a este

159
00:15:43,880 --> 00:15:51,960
botón de crear, pues hará el trabajo de crear el proyecto. Le he dado, tarda un poquito y de hecho

160
00:15:51,960 --> 00:15:59,120
lo tengo en la otra pantalla, pero veis aquí abajo que ha abierto el Media Encoder. La ventana

161
00:15:59,120 --> 00:16:03,720
de Splash no la puedo enseñar, pero bueno, se está aquí abriendo y ahora lo enseño. Se ha abierto

162
00:16:03,720 --> 00:16:08,680
esto y vais a ver que automáticamente el Media Encoder, no sé si recordáis del año pasado, es

163
00:16:08,680 --> 00:16:16,080
un software asociado a Premiere, que sirve para hacer transcodificaciones, exportados del

164
00:16:16,080 --> 00:16:23,000
material, es decir, para coger vídeos y convertirlos a otros formatos o códecs o para sacar el vídeo

165
00:16:23,000 --> 00:16:29,600
final como en un segundo plano independiente del propio Premiere. Esto ya lo iremos viendo,

166
00:16:29,600 --> 00:16:34,480
el año pasado ya lo tuvisteis que usar, pero aquí si veis se está haciendo un montón de trabajo solo

167
00:16:34,640 --> 00:16:39,320
de esta cola, porque le hemos dicho que copie el material. Al final lo que está haciendo es

168
00:16:39,320 --> 00:16:48,920
hacer un envío a través de este Media Encoder para llevarlo a esa carpeta. No hace un copia-pega

169
00:16:48,920 --> 00:16:54,720
como haríamos con CTRL-C, CTRL-V, lo hace a través del Media Encoder. Sí que no transcodifica, en principio

170
00:16:54,720 --> 00:16:59,880
los archivos son los mismos, pero lo hace a través del Media Encoder reenrutándolos a la carpeta que

171
00:16:59,880 --> 00:17:06,120
hemos dicho. Entonces, si yo vuelvo a la carpeta que he creado, ya en este momento que he dado a

172
00:17:06,120 --> 00:17:11,240
crear, que estaba vacía esa carpeta que he generado. Un segundo, que la tengo en otra parte.

173
00:17:15,600 --> 00:17:20,920
Minimizo esto un segundo. Y esta es la carpeta que se ha generado cuando en crear le he dado una ruta y

174
00:17:20,920 --> 00:17:27,240
una carpeta, un nombre. Cuando me meto en esa carpeta y la abro, vais a ver que de una

175
00:17:27,240 --> 00:17:32,040
forma quizás no lo más ordenada posible. Esto es lo que hay que ir viendo sus pros y sus contras. Me

176
00:17:32,040 --> 00:17:39,000
ha hecho una copia, me ha importado todo el material que ahora tengo yo dentro de Premiere. Todo

177
00:17:39,000 --> 00:17:44,080
este material que veis que se ha generado, se ha importado dentro de una carpeta llamada material

178
00:17:44,080 --> 00:17:49,720
bruto. Y veis que ahora puedo volver a importar otra vez. Que había dado como material bruto, se

179
00:17:49,720 --> 00:17:55,120
me ha metido dentro de esta carpeta y aparte ha hecho esa copia en la propia carpeta que tenía

180
00:17:55,280 --> 00:18:01,880
seleccionada. Lo malo que tiene es que nos lo deja todo mezclado y lo suyo sería luego

181
00:18:01,880 --> 00:18:10,600
reorganizarlo haciendo carpetas por tipología de medio. Vídeo, efectos de sonido, músicas,

182
00:18:10,600 --> 00:18:16,240
grafismos, lo que sea. Entonces lo más correcto, ahora lo hacemos para ver también qué puede

183
00:18:16,240 --> 00:18:22,480
ocurrir, sería organizar un poquito el material para que no sea un cúmulo gigante de materiales

184
00:18:22,480 --> 00:18:26,640
si trabajamos con mucho material. Pero veis que está todo metido aquí. Esto os puede interesar

185
00:18:26,640 --> 00:18:31,840
porque yo ahora en el disco duro que lo haya copiado, lo he hecho en el escritorio ahora mismo

186
00:18:31,840 --> 00:18:34,920
de muestra, pero yo esto por ejemplo lo podría hacer un disco duro externo en el que estoy

187
00:18:34,920 --> 00:18:42,760
trabajando. Siempre que mueva este disco duro, si he estado haciendo esta copia de la media en mi

188
00:18:42,760 --> 00:18:49,600
disco duro, me aseguro de que va a estar todo bien unido. Y además veis que hay un archivo que se

189
00:18:49,600 --> 00:18:55,440
llama Tutoría 1 RMPA, como el nombre que puse en, bueno ahora no me deja crear otra vez el proyecto,

190
00:18:55,440 --> 00:19:01,080
pero que ponía en esta esquinita de aquí arriba, que es lo que os he comentado, que es el proyecto,

191
00:19:01,080 --> 00:19:09,520
como el .doc de Word, que si veis, si os fijáis, tiene una extensión propia del archivo de Premiere,

192
00:19:09,520 --> 00:19:16,880
que es el prproj, Premiere Project. Si tenéis en algún momento alguna duda,

193
00:19:17,040 --> 00:19:25,400
algo que comentarme, me levantáis la mano en el Jitsi, etcétera. Entonces este archivo,

194
00:19:25,400 --> 00:19:31,360
el año pasado, ya os digo, quien haya hecho RMPI ya esto le sonará, si yo ahora mismo cerrara este

195
00:19:31,360 --> 00:19:37,560
proyecto, y ojo, siempre que veáis aquí arriba en el nombre del archivo que hay un asterisquillo,

196
00:19:37,560 --> 00:19:42,600
significa que no hemos guardado hasta ese momento. Hay algún cambio que hemos hecho y no se ha

197
00:19:42,600 --> 00:19:47,040
guardado. Yo verdad que cuando le dé a cerrar me va a recordar, oye ¿quieres guardar? y le decimos

198
00:19:47,040 --> 00:19:52,040
que sí y ya está, pero siempre tened en cuenta de que este asterisco, de vez en cuando hay que intentar

199
00:19:52,040 --> 00:19:58,400
que no esté para ir guardando el proyecto. Esto lo sabemos todos, File y Save con Control S,

200
00:19:58,400 --> 00:20:02,800
el atajo típico, cuando le dé vais a ver que ha desaparecido el asterisco y eso significa que

201
00:20:02,800 --> 00:20:08,120
hasta este momento se ha guardado en la ruta, se está guardando la ruta que hayamos definido aquí

202
00:20:08,120 --> 00:20:13,440
arriba y ahí está, esperando a que sigamos. Es decir, yo ahora si cierro el proyecto, si no hubiera

203
00:20:13,440 --> 00:20:17,120
guardado me diría, oye ¿no has guardado? ¿quieres guardar? Pues si le diéramos sí, sería lo mismo,

204
00:20:17,120 --> 00:20:22,800
pero bueno, mejor si nosotros tenemos el control. Si yo vuelvo a dar doble clic, no le voy a dar

205
00:20:22,800 --> 00:20:27,960
doble clic porque podemos tener instaladas varias versiones de Premiere. Esto ya el otro día lo

206
00:20:27,960 --> 00:20:32,920
expliqué, cómo se podían instalar otras versiones y yo os he dicho que quiero que este curso trabajemos

207
00:20:32,920 --> 00:20:38,400
en la 2023 para no tener que andar con subidas y bajadas versiones. Esto es muy importante de cara

208
00:20:38,400 --> 00:20:45,880
a las tareas. Si me entregáis una tarea hecha con 2024, que es lo que por defecto Creative Cloud

209
00:20:45,880 --> 00:20:52,360
debería instalaros dado que es la última versión y quiere que tengáis la última, si yo intento

210
00:20:52,360 --> 00:20:59,640
corregiros con la 2023 no me va a permitir porque tener una versión más avanzada de un proyecto y

211
00:20:59,640 --> 00:21:03,920
yo intentar abrirlo pues va a dar fallo. Por eso también para forzaros a pensar un poco en ese

212
00:21:03,920 --> 00:21:10,480
cliente imaginario que soy yo, al que le podéis compartir el proyecto, tenéis que hacerlo en base

213
00:21:10,480 --> 00:21:14,560
a lo que os está pidiendo. Yo os pido por lo que sea, puede ser por muchas circunstancias, yo tengo

214
00:21:14,560 --> 00:21:21,240
la 2023 y voy a querer reeditar cosas. Entonces tened en cuenta que si yo intentar abrir un

215
00:21:21,240 --> 00:21:27,320
proyecto hecho en 2024, en 2023 me daría fallo. Entonces trabajad en Premiere 2023.6.

216
00:21:29,320 --> 00:21:35,240
Veis que me ha generado una carpeta con el material bruto que hemos importado y aparte

217
00:21:35,240 --> 00:21:40,280
una secuencia que es la que ya nos abre aquí en la línea de tiempo, que se llama secuencia

218
00:21:40,280 --> 00:21:47,000
muestra. Esta secuencia, si clico aquí básicamente me abre esta línea de tiempo que

219
00:21:47,000 --> 00:21:52,200
tenemos aquí y además de una forma un poco aleatoria, que es en realidad en el mismo orden

220
00:21:52,200 --> 00:21:58,160
que aparecía antes en la parte de abajo, si recordáis había un orden que se podía variar

221
00:21:58,160 --> 00:22:03,480
de archivos, nos ha hecho ya pues un poco el montaje. Si no hubiera que editar ni recortar

222
00:22:03,480 --> 00:22:07,720
ni hacer nada, si sólo fuera a poner un plano tras otro, con este panel de import ya se puede

223
00:22:07,720 --> 00:22:14,600
hasta elegir el orden. Yo si elijo este archivo y luego este archivo, yo puedo decirle el orden

224
00:22:14,680 --> 00:22:23,560
según yo vaya importando los archivos. De hecho aquí la opción de reubicar pensaba que existía

225
00:22:23,560 --> 00:22:31,000
pero no existe, pero estaría bien poder ir moviendo los archivos y eso significa que hay

226
00:22:31,000 --> 00:22:35,240
que, en caso de que quisiérais editar así, que no es lo que vamos a aprender a hacer en este curso para

227
00:22:35,240 --> 00:22:39,960
tener el control, pero bueno imaginaos que tenéis algo muy rápido que hacer y lo queréis hacer así,

228
00:22:40,200 --> 00:22:45,600
tenéis que ir seleccionando en el orden que queráis que se importe. Así me sirve con estos tres

229
00:22:45,600 --> 00:22:49,440
archivos, que en realidad creo que ya los hemos importado, pero los reimporto. Voy a quitar lo

230
00:22:49,440 --> 00:22:53,800
de copiar media, porque son los mismos archivos y ya lo tengo en el disco duro. No quiero hacer

231
00:22:53,800 --> 00:23:02,280
una secuencia con esos archivos, pero quiero que esto sea la carpeta de segunda importación.

232
00:23:02,280 --> 00:23:07,920
Vais a ver que cuando le de a importar, me hace otra carpeta con esos archivos.

233
00:23:08,000 --> 00:23:12,520
Entonces cuando marquéis una secuencia, el orden en el que hayáis puesto los

234
00:23:12,520 --> 00:23:17,400
elementos será en el que termine todo esto. Problema, no se ha generado antes una secuencia

235
00:23:17,400 --> 00:23:22,080
y paso al siguiente concepto. Os he hablado que el proyecto es el archivo que guarda

236
00:23:22,080 --> 00:23:28,040
toda la información de trabajo que hacemos en Premiere, y luego lo que define la línea de

237
00:23:28,040 --> 00:23:34,160
tiempo en la que trabajamos es la secuencia. La secuencia es el proyecto dentro del

238
00:23:34,160 --> 00:23:39,440
proyecto en el que estamos editando el vídeo. Esto es una secuencia, pero podemos tener más

239
00:23:39,440 --> 00:23:45,840
secuencias. Voy a duplicar esta rápido. No me deja duplicarlo así a las bravas, aunque debería.

240
00:23:45,840 --> 00:23:54,920
Duplicate. Ahora voy a llamar a esta secuencia, secuencia 2. Si yo me meto en secuencia muestra,

241
00:23:54,920 --> 00:24:00,720
la que nos ha generado antes, este es el duplicado. Si le doy doble clic, que además veis que el

242
00:24:00,720 --> 00:24:05,680
iconito es un poco como distintas capas con un playhead, con una cabeza reproductora,

243
00:24:05,680 --> 00:24:12,280
indicando que es una secuencia, veréis que en el panel línea de tiempos tenemos las dos pestañas

244
00:24:12,280 --> 00:24:16,160
correspondientes a la secuencia. En secuencia 2, al ser duplicado lo mismo, puedo decir,

245
00:24:16,160 --> 00:24:23,280
oye yo quiero que esto se vaya afuera, por lo que sea. Veis que ahora cada secuencia es independiente.

246
00:24:23,280 --> 00:24:29,840
¿Esto para qué podría servir? Pues imaginaos, tenéis, por decir ejemplos al uso, pero en realidad

247
00:24:29,840 --> 00:24:36,360
hay millones de opciones. Tenéis una película segmentada en secuencias y queréis ir montando

248
00:24:36,360 --> 00:24:43,960
las distintas secuencias en bloques diferentes. La secuencia 1, el atraco en el banco. La secuencia

249
00:24:43,960 --> 00:24:50,640
2, cómo salen a la calle de ese atraco. Yo lo voy a ir haciendo por secuencias, porque me interesa

250
00:24:50,640 --> 00:24:54,640
segmentarlo porque son bloques muy largos. Entonces ya llega un punto que a lo mejor

251
00:24:54,800 --> 00:25:00,960
editar todo teniendo tanto material nos puede abrumar a nivel horizontal. Pues se puede segmentar

252
00:25:00,960 --> 00:25:06,960
en secuencias que luego se pueden meter. Luego ya veremos cómo. Ahora mismo no me deja, pero bueno,

253
00:25:06,960 --> 00:25:11,240
esto se puede hacer con un anidamiento, etcétera. Se juntarían al final esas secuencias y digamos

254
00:25:11,240 --> 00:25:17,680
que por bloques vamos construyendo esa película final. O bueno, igual menos recomendado, pero sí

255
00:25:17,680 --> 00:25:23,080
Francisco, ahora te dejo hablar. O imaginaos que tenemos una serie con muchos capítulos y hay

256
00:25:23,080 --> 00:25:31,240
muchos elementos que entre capítulos se repiten. La cabecera, ciertas músicas, incluso imágenes de

257
00:25:31,240 --> 00:25:35,480
archivo. No sé por qué hablan de lo mismo. Pues a lo mejor podríamos organizar el proyecto con todo

258
00:25:35,480 --> 00:25:40,080
el material importado aquí en carpetas y luego cada capítulo de esa miniserie de tres episodios

259
00:25:40,080 --> 00:25:45,360
es una secuencia. Bueno, pues es otra forma de segmentar, digamos, los vídeos. Pero lo importante

260
00:25:45,360 --> 00:25:51,000
es que la secuencia es básicamente lo que nos lleva a esta línea de tiempo que es donde realizamos

261
00:25:51,000 --> 00:25:58,080
el montaje. Sí, Francisco, Javier, que has pedido la palabra.

262
00:26:01,080 --> 00:26:08,520
Hola. Hola, sí, te escucho. Sí, me oyen. Mira, una cosa, entonces entiendo que lo de la secuencia es que en la

263
00:26:08,520 --> 00:26:13,040
parte izquierda tú vas fragmentando verticalmente cada secuencia para luego unirlos en la

264
00:26:13,040 --> 00:26:19,960
parte derecha toda de una forma lineal, ¿no? Sí, sí. Es decir, lo has explicado de una forma que creo que

265
00:26:19,960 --> 00:26:24,840
entiendo lo que quiere decir. Sí, al final las secuencias son el trabajo que vas a ir haciendo en la línea de

266
00:26:24,840 --> 00:26:33,080
tiempo. Es decir, son, digamos, los fragmentos que tú en los que vas a ir agrupando, trabajando, la línea

267
00:26:33,080 --> 00:26:37,520
de tiempo que al final es en donde se reproduce el vídeo, ¿no? No sé si es lo mismo que has querido decir.

268
00:26:40,000 --> 00:26:45,800
Eso es. De momento vamos a trabajar solo con una secuencia. Os voy diciendo el concepto para que

269
00:26:45,800 --> 00:26:51,240
sepáis que puede haber varias secuencias en un solo proyecto. Pero bueno, de momento al hacer un vídeo

270
00:26:51,240 --> 00:26:55,280
pues se crea una secuencia. Vamos a tomarlo así. Pero imaginaos que un vídeo puede estar compuesto

271
00:26:55,280 --> 00:27:01,640
con varias partes o distintos subvídeos o de un mismo. Imaginaos otro ejemplo. Tenéis un vídeo

272
00:27:01,640 --> 00:27:08,720
de algo que se llevaría mucha hora. Una acción de redes sociales con 10 influencers, un vídeo de

273
00:27:08,720 --> 00:27:14,040
10 minutos. Y luego tenéis que sacar las píldoras para redes sociales, los stories, vídeos más cortos,

274
00:27:14,040 --> 00:27:21,760
resúmenes. Pues tendremos una secuencia con, por renombrarlo, secuencia vídeo completo, ¿no? Y este vídeo

275
00:27:21,760 --> 00:27:26,000
completo a lo mejor para hacer las versiones reducidas lo que hacemos es duplicarlo completo

276
00:27:26,000 --> 00:27:30,880
y de aquí vamos borrando porque al final lo que queremos es hacer un remontaje de esos vídeos, ¿no?

277
00:27:30,880 --> 00:27:36,800
Entonces vamos borrando, vamos reeditando todo y aquí este vídeo completo seguiría intacto. Haríamos

278
00:27:36,800 --> 00:27:42,400
otra versión del vídeo pequeño, ¿no? El de un minuto, el de 30 segundos. Pues cada uno se metería

279
00:27:42,400 --> 00:27:48,160
en una secuencia para que no molestara, ¿vale? Hay gente también que trabaja en plan, pues empieza a hacer el

280
00:27:49,800 --> 00:27:54,600
hace el montaje entero y empieza a trabajar en las píldoras a partir del 20, en la misma

281
00:27:54,600 --> 00:27:59,120
línea de tiempo. Bueno, eso se puede hacer, no es lo recomendable, pero hay gente que incluso empieza a

282
00:27:59,120 --> 00:28:06,400
hacer, aquí sigue trabajando dejando una pausa y esto sabe que es el montaje de la píldora. Bueno,

283
00:28:06,400 --> 00:28:11,200
no es lo más recomendable porque para eso existe la secuencia, pero bueno, al final cada maestrillo

284
00:28:11,200 --> 00:28:17,200
tiene su librillo, ya iré viendo, ¿no? Creo que he resuelto la duda. De todos modos, a medida que vayáis

285
00:28:17,200 --> 00:28:23,040
haciendo proyectos, este concepto se va a quedar bastante claro, ¿vale? No es nada complicado.

286
00:28:23,040 --> 00:28:30,000
Porque os he dicho antes que no me parecía adecuado hacer la nueva secuencia, ¿vale? Crearla cuando

287
00:28:30,000 --> 00:28:35,520
estamos importando, ¿vale? Y os he dicho, claro, es que podemos importar materiales de muchos tipos y

288
00:28:35,520 --> 00:28:39,960
dentro de cada tipo, por ejemplo, un vídeo de muchas resoluciones. Lo que os he dicho, hemos metido un

289
00:28:39,960 --> 00:28:47,040
vídeo de 640 x 360 igual a un vídeo de 1920 x 1080. Tened en cuenta que esta secuencia, al final, os

290
00:28:47,040 --> 00:28:51,400
estoy diciendo que es donde estáis montando. Por tanto, lo que vayáis viendo aquí es el montaje que

291
00:28:51,400 --> 00:28:57,320
estáis haciendo. Eso significa que de ahí saldrá también el vídeo final, ¿vale? Y claro, pues aquí

292
00:28:57,320 --> 00:29:03,680
este vídeo completo, y os introduzco también que en el panel proyecto, ahora repaso un poco cómo se

293
00:29:03,680 --> 00:29:08,040
mueve la interfaz, etcétera, pero bueno, creo que eso más o menos ya os sonará de tantos software que

294
00:29:08,040 --> 00:29:14,920
hemos visto, pero hago un repasín, ¿vale? Pero aquí, si os fijáis, tenemos un slider que podemos mover que nos

295
00:29:14,920 --> 00:29:19,480
muestra mucha información, ¿vale? Por defecto ya viene con la información importante, pero incluso si

296
00:29:19,480 --> 00:29:25,640
damos clic derecho sobre estas columnas y metadata display, podemos hasta seleccionar más campos que

297
00:29:25,640 --> 00:29:30,320
puede tener de metadatos, ¿vale? No voy a abrir más porque ya demasiados. Pero sí que podéis ver aquí

298
00:29:30,320 --> 00:29:37,760
que nos da información, y esto ya os debería sonar de RPMI de otros módulos, pues la frecuencia de

299
00:29:37,760 --> 00:29:46,320
frame, la cadencia, o el frame rate, por la velocidad de fotograma, 23,976, ¿vale? Y veis que los vídeos, voy a

300
00:29:46,320 --> 00:29:54,360
poner los de material bruto, tienen 23,976, aquí tiene 44.100 hercios, dado que no tiene fotogramas porque son

301
00:29:54,360 --> 00:30:00,200
archivos de vídeo, fijaos que las miniaturas van cambiando según el tipo de archivo que es, ¿no?

302
00:30:00,200 --> 00:30:05,280
Y podemos tener vídeos mezclados que de pronto tengan 25 fotogramas por segundo, o lo que os digo,

303
00:30:05,280 --> 00:30:13,680
sigo avanzando. Y aquí vemos la resolución, 640x360, no importa el de 1920x1080, pero la secuencia me la

304
00:30:13,680 --> 00:30:19,200
ha hecho de esta resolución. ¿Por qué va a elegir por mí el software qué resolución queremos? Probablemente

305
00:30:19,200 --> 00:30:26,800
lo lógico sería que si tengo vídeos en 1920x1080, un Full HD, esto lo vimos el año pasado, y otros

306
00:30:26,800 --> 00:30:34,320
inferiores de 640x360, que realmente no es ni siquiera un estándar de vídeo, realmente, ¿por qué lo voy a

307
00:30:34,320 --> 00:30:39,960
crear de 640x360? Normalmente vamos a querer que tenga el máximo tamaño posible, normalmente, esto

308
00:30:39,960 --> 00:30:46,560
también es matizable. Pues aquí no me interesaría, yo ahora mismo si digo voy a importar, y lo voy a

309
00:30:46,560 --> 00:30:51,760
hacer al método tradicional, si quiero importar un vídeo, le doy doble clic aquí a un espacio vacío,

310
00:30:51,760 --> 00:30:57,720
voy a buscar el archivo de vídeo que quiero importar, a ver,

311
00:30:58,160 --> 00:31:03,840
pero lo voy a hacer fuera para que no se vean mis vergüenzas.

312
00:31:07,840 --> 00:31:15,040
Estoy buscando en la ruta, ahora con el propio explorador de Windows voy a buscar un archivo,

313
00:31:15,040 --> 00:31:23,760
el archivo que tengo preparado de 1920x1080, que lo tengo aquí. Le he dado a importar y se ha metido

314
00:31:23,760 --> 00:31:30,920
aquí el vídeo. Veis que lo primero para importar, lo que he hecho ha sido dar doble clic y se

315
00:31:30,920 --> 00:31:35,720
me abre el navegador para buscar el archivo, pero se me está moviendo esto para todos lados. Hay otra

316
00:31:35,720 --> 00:31:41,200
opción que es dar a la tecla, pulsando aquí el panel de proyecto, control y, y no lo veis, pero

317
00:31:41,200 --> 00:31:47,960
aquí se vuelve a ver otra vez el importador. Esto veis que lo importa fuera de estas carpetas,

318
00:31:47,960 --> 00:31:53,560
lo importa un poco de manera vasta, pero podríamos arrastrarla, por ejemplo, a segunda importación y

319
00:31:54,360 --> 00:32:00,280
ahora si nos fijamos, este vídeo que acabo de meter tiene una resolución bastante mayor. Yo si este

320
00:32:00,280 --> 00:32:07,360
vídeo lo importo, lo muevo dentro de una secuencia, que se puede hacer de las formas arrastrando el

321
00:32:07,360 --> 00:32:14,720
propio archivo a la línea de tiempo, vais a ver que de pronto esa persona, que soy yo, se ve

322
00:32:14,720 --> 00:32:22,440
extrañadamente con zoom, lo cual no es como es el vídeo original. Entonces estamos intentando meter

323
00:32:22,440 --> 00:32:28,120
algo más grande dentro de una secuencia más pequeña. Normalmente querríamos algo al contrario,

324
00:32:28,120 --> 00:32:32,400
que es verdad, si metiéramos algo más pequeño en la secuencia, lo que haría sería verse más pequeño,

325
00:32:32,400 --> 00:32:40,840
pero bueno, al menos no nos recorta parte. Entonces, ahora os enseño cómo se hace esta

326
00:32:40,840 --> 00:32:45,600
secuencia, digamos, eligiendo nosotros, que es un tema también que tiene miga y quizá hoy tampoco

327
00:32:45,600 --> 00:32:50,680
lo exploremos todo lo que se puede explorar, pero quiero que os quede claro que la secuencia

328
00:32:50,680 --> 00:32:54,840
realmente deberíamos decir nosotros cuál es, aunque nos den esas opciones que hemos visto en

329
00:32:56,080 --> 00:33:05,000
el panel de importar. ¿Hasta aquí me vais siguiendo? Entiendo que sí, no creo que no cuento

330
00:33:05,000 --> 00:33:13,440
nada súper novedoso en general. Para dejarlo cubierto, recordaros que tenéis el menú ventana

331
00:33:13,440 --> 00:33:18,840
o window, yo lo tengo en inglés aquí, en el que podéis ir abriendo todos los paneles que

332
00:33:18,840 --> 00:33:24,800
necesitéis. Los que tienen este TIC vais a fijaros en que son esos paneles que ya tenemos abiertos,

333
00:33:24,800 --> 00:33:31,080
por ejemplo, el panel de herramientas, que sería este. Si en algún momento por lo que fuera este

334
00:33:31,080 --> 00:33:38,280
panel, imaginaos que yo lo hago desaparecer, justo este panel es el que más cuesta quitar porque no

335
00:33:38,280 --> 00:33:43,120
tiene un encabezado. Si os fijáis, todos tienen como un nombre en el panel, este es el único que

336
00:33:43,120 --> 00:33:48,800
no, pero si dais doble clic sobre un panel, sobre el encabezado, podéis cerrarlo. Claro, lo podemos

337
00:33:48,800 --> 00:33:53,720
cerrar porque ahora nos molesta, porque estamos desplazando. Fijaos que podemos seguir haciendo

338
00:33:53,720 --> 00:33:59,720
responsive o moviendo todas las áreas de la pantalla, pero para recuperarlo siempre recordad

339
00:33:59,720 --> 00:34:04,240
que todo lo relacionado con los espacios de trabajo o los paneles lo tenéis aquí en windows.

340
00:34:04,240 --> 00:34:11,400
Digo, anda, tools no está, pues le vuelvo a dar y me saldrá aquí. Lo mismo ocurre con la distribución

341
00:34:11,800 --> 00:34:16,480
de paneles. Si le dais a windows está lo que se llama los espacios de trabajo, esto lo conocéis

342
00:34:16,480 --> 00:34:21,400
de otro software seguro, que son digamos distribuciones que nos propone el software

343
00:34:21,400 --> 00:34:28,120
para trabajar en ciertos procesos, pues en proceso de color o cuando trabajemos en audio, y veis que

344
00:34:28,120 --> 00:34:32,680
abre los paneles con otra disposición. Son los mismos paneles pero dispuestos de otro modo. Al

345
00:34:32,680 --> 00:34:38,040
final nosotros también decidimos aquí qué paneles se abren o no. Hay otra forma de acceder a estos

346
00:34:38,040 --> 00:34:42,560
paneles que han puesto, simplemente para que lo sepáis, es dando a este botoncito y se ven los

347
00:34:42,560 --> 00:34:48,120
paneles de una forma más atractiva, pero bueno, son los mismos paneles exactamente que los del

348
00:34:48,120 --> 00:34:55,600
panel window ventana. Normalmente cuando nos perdamos o se nos descoloque todo o cojamos

349
00:34:55,600 --> 00:35:00,880
de una pestaña y la arrastremos a otro sitio, veis que esto se puede también de una manera responsive,

350
00:35:00,880 --> 00:35:07,400
se puede decir que se ubique dentro de otro panel y se ha abierto como una pestaña o quiero que este

351
00:35:07,400 --> 00:35:13,200
program se vaya a la izquierda y veis que hay una opción de ponerse aquí hacia la izquierda, según

352
00:35:13,200 --> 00:35:17,200
donde vayamos colocando antes de soltar, de que se ponga aquí a la izquierda. Podemos empezar a

353
00:35:17,200 --> 00:35:22,640
recolocar cosas y al rato darnos cuenta de que no es la disposición que nos gusta. Pues siempre yo

354
00:35:22,640 --> 00:35:29,800
tomaría como referencia el espacio de trabajo de editing, que es como el tradicional de Premiere,

355
00:35:30,120 --> 00:35:37,280
el tradicional de edición normal. Este os abrirá un poco los paneles que necesitamos. Sí que es

356
00:35:37,280 --> 00:35:41,640
verdad que si vais trabajando y hacéis una distribución personal o porque tenéis dos

357
00:35:41,640 --> 00:35:46,720
pantallas, dos monitores, algo que os recomiendo para ir trabajando, podéis ir arrastrando a otra

358
00:35:46,720 --> 00:35:51,560
pantalla. Aquí no lo veis, yo tengo dos, pero podéis ir disponiendo los elementos en doble pantalla

359
00:35:51,560 --> 00:35:57,000
para que siempre sea el mismo. Entonces a lo mejor yo quiero que las herramientas estén a la derecha

360
00:35:57,000 --> 00:36:03,360
del monitor de programa. Si yo tengo claro que esa disposición me gusta, igual que ocurre en otros

361
00:36:03,360 --> 00:36:08,880
softwares, dentro del espacio de trabajo existe la opción de salvar como un nuevo espacio de trabajo.

362
00:36:08,880 --> 00:36:16,920
Entonces podemos decir espacio Daniel, que es el que a mí me gusta, por ejemplo. Eso significa que

363
00:36:16,920 --> 00:36:22,160
ahora en los espacios de trabajo habrá uno llamado espacio Daniel, que yo siempre podré volver cuando

364
00:36:22,160 --> 00:36:31,360
quiera para seguir trabajando. Incluso aunque esté dando a editing, veis que el panel se

365
00:36:31,360 --> 00:36:37,280
os queda descolocado, que sería el propio espacio Daniel. Significa que hay que resetear este

366
00:36:40,640 --> 00:36:45,360
espacio de trabajo. Por eso está esta opción que le damos y nos lo vuelve a poner como debería ser

367
00:36:45,520 --> 00:36:51,720
ese espacio de trabajo. Entonces podemos ir cambiando entre este y este. Veis que podéis

368
00:36:51,720 --> 00:36:57,480
ir haciendo las distribuciones que queráis del espacio de trabajo. Eso quería también que lo

369
00:36:57,480 --> 00:37:05,880
viéramos así rapidito. Hasta aquí, ¿qué tal? Me seguís, ¿no? Más o menos, sí. Si tenéis dudas,

370
00:37:05,880 --> 00:37:12,040
me decís. Sé que voy rápido, pero estoy adelantando cosas del tema 2 y aparte es para que cuando

371
00:37:12,040 --> 00:37:16,840
lleguemos a lo que quiero ver ahora, ya tengáis un repaso de cómo estoy llegando hasta ahí para

372
00:37:16,840 --> 00:37:22,760
que ya vayamos introduciendo un poco Premiere. ¿Dudas de algo? Sin problema, dímelo. No,

373
00:37:22,760 --> 00:37:29,600
en general de audio. Esas me las tengo que trabajar yo. ¿Cómo que de audio? No, en general de edición

374
00:37:29,600 --> 00:37:35,840
y eso. Sí que tengo como los conceptos del año pasado que estuvimos trabajando y me faltan muchas

375
00:37:35,840 --> 00:37:40,680
horas de trastear, básicamente. Pero más o menos te voy siguiendo, sí. Vale. Si tenéis dudas,

376
00:37:40,680 --> 00:37:48,920
me decís. Sí, lo de audio lo iremos viendo también. Entonces, poco a poco. Importante,

377
00:37:48,920 --> 00:37:54,760
¿vale? Concepto básico, pero por si acaso que no está de más, refrescar. Vais a ver,

378
00:37:54,760 --> 00:38:02,520
normalmente, que hay dos paneles que parecen el mismo. Si doy aquí y hago esto, tenemos dos

379
00:38:02,520 --> 00:38:07,160
paneles. Mira, lo voy a intentar hacer interactivo. ¿Alguien me puede decir qué diferencia hay entre

380
00:38:07,280 --> 00:38:13,760
estos dos paneles? Si no, apelo a Elisa que me ha dicho que los conceptos de imagen los tiene

381
00:38:13,760 --> 00:38:20,200
más o menos claros. Sí que lo sé. En la izquierda te sale el que tienes seleccionado y en la derecha

382
00:38:20,200 --> 00:38:27,560
lo que se está viendo en ese momento exacto que tienes marcado. Más o menos. Voy a aislar más,

383
00:38:27,560 --> 00:38:33,200
está bien. Además, es lo que quería decir. Para previsualizar, para ir viendo qué materiales

384
00:38:33,200 --> 00:38:39,000
tenemos importados en el panel de proyecto a la espera de que lo metamos a la secuencia o también

385
00:38:39,000 --> 00:38:46,120
llamada línea de tiempo, si damos doble clic a un media, se nos abre aquí para poder previsualizar

386
00:38:46,120 --> 00:38:51,360
este archivo. Es decir, aquí es donde digamos que vamos viendo lo que hemos importado, los materiales

387
00:38:51,360 --> 00:38:57,520
brutos que nos ha pasado la productora para montar nuestro vídeo o donde hemos metido imágenes,

388
00:38:57,520 --> 00:39:04,360
básicamente. Aquí es donde vamos comprobando el material, que una vez decidamos que este

389
00:39:04,360 --> 00:39:09,640
material queramos que entre aquí, por ejemplo, he importado aquí este material, cuando ya me mueva

390
00:39:09,640 --> 00:39:16,120
por la línea de tiempo, aquí veremos reflejado todo lo que esté en la secuencia. Aquí es donde

391
00:39:16,120 --> 00:39:20,760
cuando damos play para ver la secuencia, pues iremos viendo nuestro trabajo con los cortes y

392
00:39:20,760 --> 00:39:26,680
ediciones y efectos que metamos. Monitor de origen, monitor de programa. Lo mismo, si algún día se

393
00:39:26,680 --> 00:39:33,480
pierden, pues están en el monitor de programa o monitor de origen. Y aquí veis que ya hay

394
00:39:33,480 --> 00:39:38,520
distintos clips abiertos que he ido seleccionando, se irán sumando todos. Desde aquí, no es lo más

395
00:39:38,520 --> 00:39:44,120
recomendable, podéis ir viendo los archivos sin tener que dar doble clic aquí, sabiendo que son

396
00:39:44,120 --> 00:39:49,520
los que ya hemos pulsado antes, también están aquí. Vais a ver que a todos se puede llegar mínimo

397
00:39:49,520 --> 00:39:54,720
por dos o tres caminos, pero yo recomiendo que si queréis ver este clip, os le deis doble clic,

398
00:39:54,720 --> 00:40:00,120
en el icono no suele dar fallo, si le dais al nombre veréis que os dice, oye, ¿cómo me queréis

399
00:40:00,120 --> 00:40:05,880
renombrar? Pero eso, aquí es donde vamos a ir viendo el material con el que vamos trabajando.

400
00:40:05,880 --> 00:40:14,200
Y aquí, ya digamos la edición. Si damos play, dependerá de qué monitor tengamos seleccionado.

401
00:40:14,200 --> 00:40:20,000
La barra espaciadora, creo que es algo que sabemos, pero la barra espaciadora es con la que

402
00:40:20,000 --> 00:40:24,000
reproducimos, con la que damos a play. También podemos dar a play aquí, pero bueno, mucho más

403
00:40:24,000 --> 00:40:29,080
operativo dar a barra espaciadora. Si el panel que tenemos seleccionado es el de la secuencia, al

404
00:40:29,080 --> 00:40:34,680
darle play se reproducirá la secuencia. Es decir, tener siempre en cuenta que siempre, o casi siempre,

405
00:40:34,680 --> 00:40:40,120
vamos a tener seleccionado un área concreta y todos los atajos y operaciones que hagamos tendrán

406
00:40:40,120 --> 00:40:44,560
en cuenta que tenemos seleccionada. Entonces muchas veces algo no funciona, decimos, la vamos a play,

407
00:40:44,560 --> 00:40:48,160
a ver qué tal está quedando el montaje, la vamos a play y se mueve esto, que no es lo que queremos

408
00:40:48,160 --> 00:40:53,400
ver. Pues porque habrá que ir seleccionando primero diciéndole al ordenador que es listo,

409
00:40:53,400 --> 00:40:59,960
pero no tanto todavía, en qué momento vamos a trabajar. Si estamos con la secuencia,

410
00:40:59,960 --> 00:41:06,680
pues clicamos en la secuencia y play. Importante. Y ya os doy un atajo importante también, que es

411
00:41:06,680 --> 00:41:12,520
estándar en todos los software, al menos en los importantes de edición de vídeo, que son las

412
00:41:12,520 --> 00:41:20,640
teclas J, K, L. Si miráis vuestro teclado, son tres teclas que están pegaditas las tres. Si le dais

413
00:41:20,640 --> 00:41:28,480
a la L, que además tiene como flecha de ir hacia la derecha, hace un play. Selecciono y le doy a

414
00:41:28,480 --> 00:41:33,440
esa L y veis que se reproduce, como si le diera a barra espaciadora. Si le doy a la K, que es la

415
00:41:33,440 --> 00:41:38,560
de en medio, se detiene donde esté reproduciéndose. Y si le doy a la J, que parece que es una flecha

416
00:41:38,560 --> 00:41:43,680
hacia la izquierda, reproduce pero hacia atrás. Por si queréis ir para adelante, para atrás,

417
00:41:44,600 --> 00:41:51,480
para adelante. Para ir hacia atrás no siempre nos va a interesar ir arrastrando, porque a veces

418
00:41:51,480 --> 00:41:56,480
arrastrar la línea de tiempo es importante. Para arrastrar siempre donde está esta regla,

419
00:41:56,480 --> 00:42:04,160
que son los segundos que tenemos, la línea de tiempo realmente, nos puede interesar usar la J.

420
00:42:04,160 --> 00:42:09,440
Y además voy a ir al comienzo de la secuencia. Ya os iré explicando más atajos. Ya me iréis

421
00:42:09,440 --> 00:42:16,760
preguntando cómo hago ciertas cosas, que igual decís, ¿cómo haces el zoom? Ya lo veremos. Lo

422
00:42:16,760 --> 00:42:20,880
interesante que tiene es que la L, si le damos una vez, hace un play, pero si le damos más veces,

423
00:42:20,880 --> 00:42:27,800
irá cogiendo más carrerilla de reproducción. Igual pasa con la J, que de pronto vamos más rápido

424
00:42:27,800 --> 00:42:32,320
para adelante, para atrás. Esto puede servir para buscar un momento, pues en vez de ir... Esto os

425
00:42:32,320 --> 00:42:36,840
pasa ya en los vídeos de YouTube o incluso en los que yo vaya colgando, que los ponéis a 2x de

426
00:42:36,840 --> 00:42:41,720
velocidad. Pues aquí un poco para comprobar en qué altura estaba algo, pues en vez de ir a la

427
00:42:41,720 --> 00:42:47,200
reproducción normal, le vamos dando mayor velocidad de reproducción para adelante o para atrás. Atajo

428
00:42:47,200 --> 00:42:51,080
muy importante. De hecho, yo os diría que la barra espaciadora para edición la vayáis olvidando y

429
00:42:51,080 --> 00:43:04,040
uséis este JKL. Más cosas. Ya tenemos claro un poco qué es la reproducción, cuándo vamos a ver

430
00:43:04,440 --> 00:43:10,920
movimiento en este monitor y cuándo en este no. ¿Cómo creamos una secuencia? Y esto lo voy a

431
00:43:10,920 --> 00:43:14,880
explicar de una forma rápida, porque igual hay conceptos que iremos sabiendo más adelante,

432
00:43:14,880 --> 00:43:20,560
pero básicamente siempre que queramos generar elementos nuevos en el panel proyecto, que es

433
00:43:20,560 --> 00:43:26,320
el que gestiona. Hay otro que se llama el Media Browser, que es como lo mismo que hemos hecho

434
00:43:26,320 --> 00:43:32,360
para importar, con todas las rutas a las que podemos acceder para importar, pero una vez lo

435
00:43:32,360 --> 00:43:38,720
hemos metido en el proyecto, tenemos aquí todo el material en este panel. Aquí tenéis distintas

436
00:43:38,720 --> 00:43:42,600
opciones de visualización. Si lo queréis ver en miniatura, porque a lo mejor queréis meteros y

437
00:43:42,600 --> 00:43:48,600
verlo en miniatura, no lo recomiendo siempre, porque vais a ver que cuando estamos viendo las

438
00:43:48,600 --> 00:43:54,520
miniaturas, se pierde la perspectiva de dónde estamos. Yo me he acabado de meter en una carpeta,

439
00:43:54,520 --> 00:44:00,520
por eso pone que estoy en una BIN. BIN y carpeta es sinónimo. Cuando nos metemos en una carpeta,

440
00:44:00,520 --> 00:44:05,600
a lo mejor queremos ir al padre de esa carpeta. Tenemos aquí una opción para ir al padre, pero es

441
00:44:05,600 --> 00:44:09,560
verdad que no tenemos tanto contexto como si lo vemos en lista, que simplemente es desplegar y

442
00:44:09,560 --> 00:44:15,520
lo que vemos dentro, lo vemos siempre dentro de esta carpeta. ¿Pega qué tiene? Pues que en lista

443
00:44:15,520 --> 00:44:23,040
no podemos ver rápidamente, incluso pasando por encima, qué hay en cada media, pero bueno,

444
00:44:25,080 --> 00:44:30,000
es una buena opción. También tenemos aquí un slider para hacer más grande o más pequeño la

445
00:44:30,000 --> 00:44:36,320
miniatura. Esto es una opción de previsualización, que es ir testeando e ir probando. Pero aquí a

446
00:44:36,320 --> 00:44:44,360
la derecha es donde podemos ir generando, si no lo hacemos como hemos hecho antes con el menú de

447
00:44:44,360 --> 00:44:49,680
importar, con el proceso de importar, aquí podemos ir generando esas carpetas organizadoras, esos BINs.

448
00:44:49,680 --> 00:44:55,640
Por ejemplo, aquí voy a meter los efectos de sonido, los sound effects, y lo suyo sería tener

449
00:44:55,760 --> 00:45:01,920
bien agrupados todos los sound effects dentro de esa carpeta que he generado. Voy a hacer otra,

450
00:45:01,920 --> 00:45:09,520
por ejemplo, que sea de música. Cuidado que cuando tenéis una carpeta marcada, os hace una hija,

451
00:45:09,520 --> 00:45:15,440
una carpeta hija. Esto con la tecla suprimir podéis ir borrándola. Cuidado si tenéis cosas

452
00:45:15,440 --> 00:45:23,600
dentro que os podéis cargarlo de dentro. Quiero hacer otra carpeta que se llama músicas. Atención

453
00:45:23,600 --> 00:45:28,640
que todo lo que vayamos generando aquí se puede ir arrastrando arriba, abajo, hacia donde queramos.

454
00:45:28,640 --> 00:45:36,240
Hacerlo hijo, lo que sea. En músicas, que yo quiero que esté al mismo nivel que los efectos

455
00:45:36,240 --> 00:45:41,760
de sonido, lo he movido a la izquierda para que esté en el mismo nivel de jerarquía. Por ejemplo,

456
00:45:41,760 --> 00:45:46,480
estas músicas que tengo aquí, para luego buscarlas rápidamente, las voy a seleccionar. Sé que son

457
00:45:46,480 --> 00:45:50,240
músicas, primero, porque las he importado. Ya sé que son de esta web que os recomiendo,

458
00:45:50,240 --> 00:45:56,720
que tiene música de Royalty Free, TuneTank, ya os lo dejo caer también. Pero aparte,

459
00:45:56,720 --> 00:46:00,280
pues porque veo el icono que es solo sonido y no tengo más elementos de sonido importados,

460
00:46:00,280 --> 00:46:04,800
por tanto, sé que si arrastro dentro de músicas, pues ya lo tengo aquí organizado en músicas.

461
00:46:07,120 --> 00:46:12,840
Con este menú de carpetas podemos generar nuevas carpetas. Y ojo, si yo doy doble clic a un archivo

462
00:46:12,840 --> 00:46:17,840
de audio, como no tiene imagen, vais a ver... Cuidado que a lo mejor se está reproduciendo

463
00:46:17,840 --> 00:46:24,720
muy fuerte. Cuando le dé al play, pues se va a reproducir, pero vais a ver que aquí lo que se ve

464
00:46:24,720 --> 00:46:30,880
es la onda de sonido, que puede ser muy descriptivo a veces para seleccionar partes también de este

465
00:46:30,880 --> 00:46:40,600
clip, de esta media. Ya veremos también cómo importar desde esta ventana. Este icono sirve

466
00:46:40,600 --> 00:46:46,080
para hacer nuevos bins y aquí tenemos una sección como genérica, porque cuando cliquemos sirve para

467
00:46:46,080 --> 00:46:52,920
crear nuevos ítems. ¿Qué ítems? Ya hay unos cuantos. Ahora mismo el que nos interesa es el que pone

468
00:46:52,920 --> 00:46:59,280
secuencia. Aquí es donde generamos una secuencia nueva, que como suele pasar, esto entiendo que lo

469
00:46:59,280 --> 00:47:05,080
sabéis, pero cuando en una opción pone tres puntos a continuación, significa que cuando le des no se

470
00:47:05,080 --> 00:47:10,520
va a hacer nada automáticamente. Te va a abrir otro menú, a veces con millones de opciones, para que

471
00:47:10,520 --> 00:47:18,320
sigamos trabajando. Es decir, no es una opción automática. Aquí hay muchos tipos de formatos,

472
00:47:18,320 --> 00:47:24,280
de configuraciones previas de resolución, etcétera, según los estándares de vídeo audiovisuales que

473
00:47:24,280 --> 00:47:31,440
hay. De hecho, creo que la versión 2024 han metido, han variado algunos para sacar nuevos

474
00:47:31,440 --> 00:47:37,600
formatos más de story, etcétera. Pero bueno, que sepáis que al final aquí lo que vamos a tener son

475
00:47:37,960 --> 00:47:43,360
configuraciones. Lo que hace es una configuración de secuencia en base a ciertos parámetros. Cuando

476
00:47:43,360 --> 00:47:49,160
cliquéis en uno, por ejemplo, un vídeo grabado con una cámara DSLR, esto os debería enseñar del año pasado,

477
00:47:49,160 --> 00:47:56,240
que son como las cámaras de fotos reconvertidas a cámaras de vídeo, que ya desde hace muchos años

478
00:47:56,240 --> 00:48:02,240
se vienen utilizando. Esas cámaras reflex, que también graban vídeo. Y ahí, por ejemplo, estándares

479
00:48:02,240 --> 00:48:11,160
bastante habituales de configuración. Por ejemplo, en un vídeo para Europa a Full HD, que es como

480
00:48:11,160 --> 00:48:16,440
un estándar bastante extendido, pues si damos a 1080p, ya iremos viendo estas cosas también un

481
00:48:16,440 --> 00:48:21,760
poco más en detalle, pues haremos un vídeo de Full HD con 25 frames por segundo, que veis que es otra

482
00:48:21,760 --> 00:48:27,000
velocidad distinta a la que tenemos aquí en el material de origen, que cuadraría con la de 24,

483
00:48:27,520 --> 00:48:34,160
que está más orientado a vídeos de cine, en el caso de 24, o 30 fotogramas. Esto también vimos el año pasado,

484
00:48:34,160 --> 00:48:39,400
que era la velocidad que se usa en la televisión del sistema, por ejemplo, NTSC de Estados Unidos.

485
00:48:39,400 --> 00:48:47,480
Si queremos hacer una secuencia, porque hemos grabado esto con una Canon 5D, la mítica,

486
00:48:47,480 --> 00:48:54,240
por decir, una estándar de DSLR, generaremos una secuencia que se corresponda un poco con

487
00:48:55,240 --> 00:49:01,680
las propiedades que debería tener un vídeo así. Estos son presets, pero es verdad que a veces nos

488
00:49:01,680 --> 00:49:06,200
puede interesar hacer un vídeo que sea de otras proporciones. Por ejemplo, nuestros móviles, si lo

489
00:49:06,200 --> 00:49:13,360
ponemos en modo portrait, en vertical, para ver una story de Instagram, me refiero mucho a esto

490
00:49:13,360 --> 00:49:19,320
porque es como algo que ha cambiado un poco la lógica de la colocación de nuestros vídeos a la

491
00:49:19,320 --> 00:49:26,800
hora de verlos. Lo que querremos es un 1080x1920, un Full HD tumbado. Pues esa opción quizás sí

492
00:49:26,800 --> 00:49:31,480
esté en alguna de estas carpetas, pero creo que ahora mismo no existe por defecto como plantilla.

493
00:49:31,480 --> 00:49:36,400
Igual queremos hacer un vídeo para una story, entonces deberíamos crear una secuencia acorde

494
00:49:36,400 --> 00:49:41,640
a ese destino al que vamos a ir. Aquí hay otra ventanita, otra pestaña, perdón, que son los

495
00:49:41,640 --> 00:49:46,480
settings, que aquí es donde se configura a mano, como queramos. Vuelven a salir un montón de

496
00:49:46,480 --> 00:49:53,000
formatos, etcétera. Iremos viendo también. Aquí es donde podemos configurar un poco a medida lo que

497
00:49:53,000 --> 00:49:59,160
nos interese. Pues aquí es donde yo diría, no, no, lo horizontal va a ser el 80, lo estrecho y lo vertical

498
00:49:59,160 --> 00:50:04,400
el 1920. Y aquí al crearlo, pues se genera la secuencia como nosotros queramos. De hecho, mira,

499
00:50:04,400 --> 00:50:10,000
voy a hacer la prueba. Hay más opciones de sonido, etcétera. No me voy a meter mucho en eso, pero esta

500
00:50:10,000 --> 00:50:17,720
secuencia la voy a llamar story prueba. Cuando le dé a OK, se genera una nueva secuencia.

501
00:50:17,720 --> 00:50:22,160
Fijaos el icono y fijaos que está dentro de Músicas porque tenía seleccionado este

502
00:50:22,160 --> 00:50:27,080
bin de Músicas. A veces no encontráis las cosas y es porque están ahí, escondidas. Que esto yo

503
00:50:27,080 --> 00:50:33,240
puedo decir, vale, esto para fuera, aquí, con las otras secuencias. O más allá, digo, voy a crear una

504
00:50:33,240 --> 00:50:38,440
carpeta que se llame Secuencias y toda secuencia que yo vaya generando, para tenerla bien agrupada,

505
00:50:38,920 --> 00:50:43,720
pues la voy a ir metiendo ahí. Selecciono las tres con Shift y lo arrastro a Secuencias.

506
00:50:45,160 --> 00:50:49,800
¿Cómo veo la proporción de story? Bueno, me la abierto ya por defecto. Si diera doble clic,

507
00:50:49,800 --> 00:50:55,480
veis, fijaos que ahora el Viewer ha cambiado drásticamente. Ya todo lo que meta ahí,

508
00:50:55,480 --> 00:51:02,680
bueno, espera que estoy yendo a algún paso por delante. Veis que el Viewer ahora tiene las

509
00:51:02,680 --> 00:51:06,840
proporciones de un móvil en vertical, que es lo que le hemos dicho. Nuestro vídeo, a medida que

510
00:51:06,840 --> 00:51:12,080
vayamos trabajando en la línea de tiempo, va a tener estas proporciones. Cuando arrastramos un

511
00:51:12,080 --> 00:51:17,040
vídeo, y es una forma interesante también de generar secuencias, si la secuencia ya tiene a la

512
00:51:17,040 --> 00:51:25,320
que estamos arrastrando unas propiedades, una característica como esta verticalidad, nos va a

513
00:51:25,320 --> 00:51:29,480
hacer esta pregunta, que podemos desactivar que no se haga siempre si no queremos. Yo no lo

514
00:51:29,480 --> 00:51:34,400
desactivaría, que siempre está bien. Pero va a pedir, oye, que este clip no tiene nada que ver,

515
00:51:34,520 --> 00:51:46,360
este 640x360 creo que era, con los 1080x1920 que tenemos en la secuencia. ¿Quieres que se siga

516
00:51:46,360 --> 00:51:51,560
manteniendo estas opciones con las que tú has configurado la secuencia? ¿O quieres que la

517
00:51:51,560 --> 00:51:57,760
secuencia, este Story Probe, se cambie a las características del vídeo que estás importando?

518
00:51:57,760 --> 00:52:02,760
Y aquí elegimos, no, no, yo quiero que sea un Story, pues seguiríamos con la configuración que

519
00:52:03,760 --> 00:52:09,360
vamos a montar el vídeo en base a las propiedades que tiene ya este vídeo, lo cambiaríamos. Si yo

520
00:52:09,360 --> 00:52:14,840
le digo mantener las opciones existentes, vais a ver que yo he metido el vídeo, que aparte de ser

521
00:52:14,840 --> 00:52:19,200
mucho más pequeño, pues sigue siendo horizontal. Es mucho más pequeño porque la resolución es

522
00:52:19,200 --> 00:52:27,280
bastante menor. Si yo aquí arrastro ese vídeo que tenía 1920x1080, y aquí ya veis que a medida que

523
00:52:27,280 --> 00:52:34,480
vaya metiendo elementos, pues ya me cuesta más encontrarlos, por eso es importante ir agrupando

524
00:52:34,480 --> 00:52:38,400
en carpetas, etcétera. Yo sé que estaba en la segunda importación y es este. Cuando yo arrastro

525
00:52:38,400 --> 00:52:45,480
este, este vídeo que, recordad que, todavía no os lo enseño, que yo salía recortado, ahora vais a

526
00:52:45,480 --> 00:52:50,320
ver que estoy recortado por los lados, pero ya se mueve entero. ¿Por qué sale recortado por arriba

527
00:52:50,320 --> 00:52:55,240
y por abajo? Pues básicamente porque este vídeo, y si doy doble click lo puedo mover, tiene una

528
00:52:55,240 --> 00:53:00,880
resolución horizontal. Si yo lo girara, pues justo tiene la verticalidad, está cambiada la

529
00:53:00,880 --> 00:53:07,480
orientación. Pero veis que tiene, cada uno siguiendo su lógica, un sentido de acuerdo a las propiedades.

530
00:53:07,480 --> 00:53:12,120
Pero ahora, si yo quiero hacer ese story, soy yo el que está mandando, que estoy haciendo esta resolución,

531
00:53:12,120 --> 00:53:17,960
y ya iré yo adaptando todo el material para que se vaya ajustando. Si no se ha grabado en

532
00:53:17,960 --> 00:53:24,040
vertical directamente, pues habrá que ir haciendo historias como ajustarlo, escalarlo y distintos

533
00:53:24,080 --> 00:53:32,640
procedimientos. ¿Dudas hasta aquí? ¿Todo bien? Yo sigo, si no, soy muy parlanchín.

534
00:53:34,400 --> 00:53:43,400
A veces, imaginaos que hemos grabado con una cámara X, que lo hemos configurado para que

535
00:53:43,400 --> 00:53:52,640
grabe en 1920x1080 o 3450x2560, bueno, lo que sea, y queremos que todo el trabajo que hagamos

536
00:53:53,280 --> 00:53:58,000
se haga con las propiedades de esa cámara. Un poco como lo que nos ha dicho antes de,

537
00:53:58,000 --> 00:54:02,960
oye, el click que estamos importando tiene otras características. ¿Quieres cambiarlo?

538
00:54:02,960 --> 00:54:09,880
Se puede, en vez de meternos aquí en crear nueva secuencia y buscar el preset, la plantilla,

539
00:54:09,880 --> 00:54:15,360
o ponerlo nosotros a mano, se puede hacer básicamente, por ejemplo, voy a buscar,

540
00:54:15,360 --> 00:54:21,680
como no hemos creado ninguna todavía de 1920x1080, voy a buscar otra vez ese vídeo. Y ojo,

541
00:54:22,320 --> 00:54:26,360
imaginaos que tengo aquí muchas cosas abiertas y yo tengo un vídeo aquí en la línea de tiempo.

542
00:54:26,360 --> 00:54:31,760
Hay una forma de decir, yo sé que quiero encontrar dónde está este vídeo aquí en el panel proyecto,

543
00:54:31,760 --> 00:54:38,080
pero no lo encuentro. Con clic derecho salen muchas opciones y esto poco a poco está bien

544
00:54:38,080 --> 00:54:43,520
ir viendo para qué se usa cada una, aquí no vamos a ver todas porque son muchas, pero,

545
00:54:43,520 --> 00:54:48,200
por ejemplo, aquí hay una sección que veis que está dividido por líneas que se llama revelar

546
00:54:48,200 --> 00:54:53,680
en proyecto, revelar en explorador. Estas opciones son muy útiles porque si yo le digo revelar en

547
00:54:53,680 --> 00:55:00,640
proyecto es justo lo que estoy buscando. Yo cuando le doy aquí, pues me lo selecciona aquí. Si quiero

548
00:55:00,640 --> 00:55:06,520
ver dónde está en el navegador de Windows o de Mac, si estamos trabajando en Mac, cuando le damos

549
00:55:06,520 --> 00:55:11,800
a el explorador y estos tres puntos significa que nos va a llevar a otro panel, pues nos abre aquí

550
00:55:12,800 --> 00:55:21,360
el explorador con el clip seleccionado. Está muy bien para ver dónde está y encontrarlo rápidamente.

551
00:55:21,360 --> 00:55:27,280
Esas opciones son importantes, pero imaginaos eso, que yo quiero generar esa secuencia con

552
00:55:27,280 --> 00:55:31,600
las características porque son las en las que yo sé que voy a trabajar o porque durante todo

553
00:55:31,600 --> 00:55:37,680
el montaje quiero mantener las características de ese vídeo, igual luego al exportar finalmente

554
00:55:37,680 --> 00:55:42,120
lo hago más pequeño o más grande, pero yo quiero que durante el montaje tenga las características

555
00:55:42,120 --> 00:55:47,760
completas de ese vídeo. Hay otra opción que es arrastrar ese vídeo que queremos mantener y sin

556
00:55:47,760 --> 00:55:54,120
soltar llevarlo a este botoncito de crear nuevo ítem. Vais a ver que yo cuando, bueno veis que

557
00:55:54,120 --> 00:56:01,160
sale ese más ahí en el cursor, cuando suelte se me habrá generado, se me ha generado al lado, una secuencia

558
00:56:01,160 --> 00:56:08,600
con el nombre que al hacer doble clic aquí sobre el nombre pues podemos decir secuencia cámara x que

559
00:56:08,600 --> 00:56:13,840
os he dicho con la que se ha grabado y ahora esa secuencia, bueno ya mete por defecto este clip,

560
00:56:13,840 --> 00:56:19,360
se podría borrar, tiene las medidas y el frame rate de ese clip. Vais a ver que es todo idéntico,

561
00:56:19,360 --> 00:56:30,840
la misma resolución, también resolución de la frecuencia de sonido, la cadencia. Entonces

562
00:56:30,840 --> 00:56:36,760
es otra forma de, si estamos trabajando con cámara x y no sabemos luego el destino del vídeo o porque

563
00:56:36,760 --> 00:56:41,960
queremos aprovechar las características, por generar una secuencia. Mejor que buscar el preset

564
00:56:41,960 --> 00:56:47,240
que a lo mejor no es siempre 100% lo que buscamos. Lo mismo, esa secuencia la voy a arrastrar aquí al

565
00:56:47,240 --> 00:56:51,800
panel de secuencias. Veis que las secuencias aquí se van amontonando a medida que las abrimos,

566
00:56:51,800 --> 00:56:57,320
damos doble clic y se van abriendo. Entonces cuidado que a veces os podéis poner a trabajar

567
00:56:57,320 --> 00:57:02,080
una secuencia y os dais cuenta que no es la que queréis. Cuidado con tener aquí abiertas más de

568
00:57:02,080 --> 00:57:06,880
una, que las podemos ir cerrando sin problema y si queremos volver a ella pues doble clic y

569
00:57:06,880 --> 00:57:15,560
volvemos a ella. Hasta aquí un poco lo que os quiero contar de secuencias. Ya iréis trasteando,

570
00:57:15,560 --> 00:57:28,440
iréis tocando las dudas. Voy a ir lanzando conceptos ahora que ya iremos viendo en la

571
00:57:28,440 --> 00:57:41,160
primera tutoría, que iremos viendo a lo largo del curso. Básicamente esto es lo importante

572
00:57:41,280 --> 00:57:46,360
para empezar a trabajar con la línea de tiempo y tener claro el concepto de secuencia y el concepto

573
00:57:46,360 --> 00:57:53,600
de medias. Con media me refiero a elemento que puede servir como parte de un vídeo.

574
00:57:54,880 --> 00:58:01,840
Cuando vamos importando los clips, voy a borrar todos los que tengo aquí en vídeo completo,

575
00:58:01,840 --> 00:58:08,680
os he dicho que se pueden, y voy a dar doble clic sobre un vídeo cualquiera, se puede ir

576
00:58:08,680 --> 00:58:14,680
importando arrastrando desde el propio panel proyecto a la línea de tiempo y soltándola

577
00:58:14,680 --> 00:58:21,760
donde nos interese, pero no es la única forma de importar. De hecho, en el próximo tema hay

578
00:58:21,760 --> 00:58:26,400
un vídeo que os explica ocho formas de importar y hay alguna más porque si no me equivoco todavía

579
00:58:26,400 --> 00:58:34,080
no ha metido este panel de importar tan nuevo. También podemos introducirlo en la línea de

580
00:58:34,080 --> 00:58:39,400
tiempo, por ejemplo, arrastrando desde el visor de origen a la línea de tiempo. Sería un poco la

581
00:58:39,400 --> 00:58:46,560
misma operación. Pero ojo, que esto seguro que también nos suena del año pasado, hay dos teclas

582
00:58:46,560 --> 00:58:55,000
importantes que son la I y la O. La I y la O, I de in, entrada, O de out, salida. La I y la O sirve,

583
00:58:55,000 --> 00:59:00,600
pulso ahora la I, por ejemplo, y veréis que se ha hecho aquí una especie de sección marcada desde

584
00:59:00,600 --> 00:59:06,360
el punto que he marcado con la I, me pone un punto de entrada, un punto de inicio de la

585
00:59:06,360 --> 00:59:12,040
selección. Si yo sigo trabajando y le doy a la O, ahí me acaba, siempre deja el fotograma completo,

586
00:59:12,040 --> 00:59:18,040
por eso se ha ido un poquito más a la derecha. Y aquí se os ha seleccionado un área, con esta I y la O,

587
00:59:18,040 --> 00:59:23,600
que podéis ir todo momento I, O afinando a medida que veáis viendo, o incluso en play estáis viendo

588
00:59:23,600 --> 00:59:29,240
el vídeo y dices I y aquí O, mientras se reproduce. Habéis visto que se ha ido cambiando la sección

589
00:59:29,280 --> 00:59:35,640
seleccionada. Esto lo cuento en este punto porque lo normal es, antes os he dicho, podéis meter aquí

590
00:59:35,640 --> 00:59:39,720
todo el clip y luego vais recortando la línea de tiempo, que seguro que es lo que muchos habéis

591
00:59:39,720 --> 00:59:45,800
hecho por ejemplo el año pasado. Pero lo normal es que a medida que vayamos seleccionando los brutos

592
00:59:45,800 --> 00:59:50,560
con los que vamos trabajando, es ir viendo los brutos e ir diciendo de aquí a aquí. Y eso es

593
00:59:50,560 --> 01:00:01,440
lo que metemos en la secuencia. Si yo ahora arrastro desde aquí a aquí, lo que he metido dentro de la secuencia,

594
01:00:01,440 --> 01:00:08,640
de la línea de tiempo, no es todo el origen, todo el archivo. Hemos metido lo que está ya seleccionado

595
01:00:08,640 --> 01:00:13,720
con esta entrada y salida. Importante, porque a veces pensamos que estamos metidos en una cosa

596
01:00:13,720 --> 01:00:18,920
y resulta que tenemos algo aquí marcado y de pronto es más corto y no sabemos el por qué.

597
01:00:18,920 --> 01:00:26,040
La razón empieza a vislumbrarse con esto que voy contando. Importantes también, más tips, más ayudas.

598
01:00:26,040 --> 01:00:32,760
Ya iremos viendo más herramientas, pero veis que se puede extender ese archivo hasta un punto,

599
01:00:32,760 --> 01:00:38,800
que es todo el origen. A partir de aquí no hay más vídeo, no puedo arrastrar más hacia la izquierda

600
01:00:38,800 --> 01:00:46,240
o hacia la derecha, que son la entrada y salida del vídeo. Fijaos que si el vídeo llega hasta el punto

601
01:00:46,240 --> 01:00:52,200
donde empieza y no hay más, hasta este 00 de este archivo, os pone una ayudita visual que es esta esquina

602
01:00:52,200 --> 01:00:58,120
marcada. Veis que si yo recorto ya nos la pone. Es una buena ayuda para saber dónde empieza y

603
01:00:58,120 --> 01:01:04,440
dónde acaba el archivo, porque llega a un punto ya que no podemos ampliar más este clip.

604
01:01:04,440 --> 01:01:10,600
Creo que más o menos queda claro. Atención, que podemos ir viendo los vídeos y digo de aquí a aquí

605
01:01:10,600 --> 01:01:19,960
y arrastro y lo meto. Más problemas que pueden surgir a la hora de meter nuestros vídeos dentro

606
01:01:19,960 --> 01:01:25,680
de la línea de tiempo. Si os fijáis, aquí debajo del visualizador, y tiene lógica que sólo esté en

607
01:01:25,680 --> 01:01:32,400
el panel de origen y no en el de programa, aparece un iconito de vídeo y un iconito de audio.

608
01:01:32,400 --> 01:01:39,240
Si os fijáis en la miniatura de archivo, igual que en los archivos de audio sólo sale la onda de

609
01:01:39,240 --> 01:01:46,680
sonido, porque sólo son sonido. Y ojo, aquí también puedo hacer una I y una O y arrastrar sólo la parte

610
01:01:46,680 --> 01:01:53,400
que me interesa. ¿Veis que no está hasta el origen? Voy a ampliar y veis este es el origen.

611
01:01:53,400 --> 01:01:57,800
También se puede hacer esto de la I y la O en otros tipos de archivo. Bueno, lo que os estaba diciendo.

612
01:01:58,400 --> 01:02:10,280
Si yo tengo un clip marcado, a ver, de aquí a aquí, veis que tenemos archivo de vídeo, morado de vídeo y

613
01:02:10,280 --> 01:02:17,760
verde de sonido. Puede haber archivos que sólo venga el audio o que sólo venga, como pasa con la

614
01:02:17,760 --> 01:02:24,920
música básicamente, o que sólo venga el vídeo y no tenga nada de sonido.

615
01:02:25,040 --> 01:02:31,520
Ojo que estos elementos, esta miniatura, dan bastante información en ese sentido. Y veréis

616
01:02:31,520 --> 01:02:37,440
que a medida que yo vaya seleccionando los clips, y por ejemplo, fijaos cuando yo selecciono aquí,

617
01:02:37,440 --> 01:02:43,400
fijaos en cómo va cambiando aquí una selección que hay. Si yo doy un archivo con vídeo y audio,

618
01:02:43,400 --> 01:02:49,760
veis que aquí aparece una V y una A. Si doy sólo a uno de audio, aparece sólo una A. Si hubiera un...

619
01:02:49,920 --> 01:02:54,800
Ahora mismo no tengo ninguno, pero si tuviera un archivo que sólo tuviera imagen, que sólo saldría

620
01:02:54,800 --> 01:03:01,640
esa fotograma morado, sólo se marcaría esa V. Esto es importante porque a veces también cuando

621
01:03:01,640 --> 01:03:09,240
arrastráis, y esto tiene, teóricamente, ahora veréis que no, imagen y sonido. Y se están

622
01:03:09,240 --> 01:03:14,440
arrastrando las dos cosas. Digo teóricamente porque aunque tenga sonido está vacío, no se

623
01:03:14,440 --> 01:03:20,760
reproduce nada. Yo eso lo podría borrar y sería igual. Pero a veces os pasa que aunque están aquí

624
01:03:20,760 --> 01:03:25,480
estas dos opciones marcadas, y cuidado porque veréis que hay dos columnas muy similares, de

625
01:03:25,480 --> 01:03:33,480
pronto yo digo voy a arrastrar el vídeo y lo meto y sólo se me mete el sonido. O lo meto y sólo se

626
01:03:33,480 --> 01:03:39,640
mete el vídeo. Y en teoría tiene las dos cosas. Cuidado porque esto es lo que se llama las cabezas,

627
01:03:39,640 --> 01:03:47,320
los encabezados. A ver cómo me lo traduce aquí. Source patching. Es un poco donde marcamos que se va

628
01:03:47,320 --> 01:03:52,960
volcando en la línea de tiempo desde el monitor de origen. Y estáis viendo que nosotros vamos

629
01:03:52,960 --> 01:03:57,160
eligiendo también que se vuelca. A lo mejor de este archivo, aparte de marcar una entrada y una salida,

630
01:03:57,160 --> 01:04:03,360
yo quiero que sólo se meta el vídeo. No quiero que se meta el audio porque está vacío. Yo puedo

631
01:04:03,360 --> 01:04:09,280
decirle no, pues el audio que no se meta. Lo desmarco aquí y esto no se va a meter. Sólo se va a meter

632
01:04:09,480 --> 01:04:17,400
el vídeo. Ojo, también puedo decir que por defecto se meta en otras pistas. Esto es verdad que luego

633
01:04:17,400 --> 01:04:24,680
lo podemos ir moviendo si lo hacemos arrastrando porque hay más formas. Por eso ahora mismo no

634
01:04:24,680 --> 01:04:31,040
le vemos la ventaja ni la utilidad. Pero si vamos arrastrando aquí, vais a ver que por defecto

635
01:04:31,040 --> 01:04:37,440
se va a intentar colocar en las cabeceras que están seleccionadas. Sobre todo en este momento

636
01:04:37,440 --> 01:04:43,880
lo importante es saber que si yo desmarco uno de los dos elementos, ese elemento no se va a

637
01:04:43,880 --> 01:04:52,520
importar. ¿Alguien ha levantado la mano? Cuéntame. Sí, que eso lo puedes hacer igual desvinculando.

638
01:04:52,520 --> 01:04:58,280
Desvincula y luego lo arrastras hacia arriba o hacia abajo y ya está. Sí, es decir, tú puedes

639
01:04:58,280 --> 01:05:03,320
arrastrar algo que ahora mismo viene vinculado. Esto ya también lo iremos viendo. Y yo digo,

640
01:05:03,480 --> 01:05:09,800
selecciono sólo este audio y lo borro. Pero ten en cuenta que estamos haciendo más pasos de los

641
01:05:09,800 --> 01:05:16,720
necesarios porque en vez de seleccionar desvinculado, si yo digo no quiero nunca meter el audio,

642
01:05:16,720 --> 01:05:22,760
pues ya está, no hay que hacer más. Pero sí, se podría. De todos modos, esto tiene una utilidad

643
01:05:22,760 --> 01:05:28,480
más allá, que ya veremos que es el uso con insertos y sobre escrituras. De hecho, cuando me

644
01:05:28,480 --> 01:05:35,240
queda encima poner source patching for inserts and overwrites, pues es algo que todavía no hemos

645
01:05:35,240 --> 01:05:40,480
visto. Pero que sepáis que podéis ir seleccionando qué se va metiendo en la línea de tiempo desde el

646
01:05:40,480 --> 01:05:46,080
origen. Eso es lo que me interesa. Como os he dicho, si al final se puede llegar al mismo resultado,

647
01:05:46,080 --> 01:05:53,520
a veces fácilmente, ya os digo lo de importar, ocho formas distintas. Luego es ir sabiendo cómo

648
01:05:53,520 --> 01:05:59,040
vamos llegando al resultado que queremos. Y de hecho, hay otra forma que es, sin preocuparnos

649
01:05:59,040 --> 01:06:04,440
de estos encabezados, como os he dicho, hay dos iconos. Si yo arrastro desde el fotograma, sólo se

650
01:06:04,440 --> 01:06:10,880
mete el vídeo y si yo arrastro desde la onda de sonido, sólo se mete la onda de sonido.

651
01:06:12,080 --> 01:06:17,480
Importante también que esto es un error que a veces sucede y ya os digo que cuesta encontrar

652
01:06:17,480 --> 01:06:24,320
la solución. A veces os puede pasar que sólo veáis... Vale, hasta luego los que tengáis que

653
01:06:24,320 --> 01:06:32,080
marchar. Subiré la tutoría grabada en cualquier caso. Os puede pasar que de pronto no veáis,

654
01:06:32,080 --> 01:06:37,600
dicen, no, si es que no hay sonido. No puedo arrastrar porque no hay sonido, no veo pistas

655
01:06:37,600 --> 01:06:43,920
de sonido. Intentamos hacer más grande estas. Si veis aquí la línea gruesa, cuidado que es que

656
01:06:43,920 --> 01:06:49,040
está oculto. A veces pasa eso y ya os digo que se pasa mal hasta que sabes qué está pasando,

657
01:06:49,040 --> 01:06:54,960
porque parece que has borrado las pistas de sonido de Premiere. Y no, no es eso. Están ocultas.

658
01:06:56,360 --> 01:07:03,840
Vale, vamos a... ¿Qué tal hasta aquí? Yo igual tengo que hacer una paradita de un minuto para

659
01:07:03,840 --> 01:07:09,840
tomar aire, que estoy hablando muy rápido. ¿Alguna duda? ¿Algo que me queráis sugerir hasta ahora?

660
01:07:09,840 --> 01:07:17,640
Todo bien. Bien, muy rápido. Voy rápido porque son cosas que creo que...

661
01:07:17,640 --> 01:07:21,360
Una cosa, ¿cuántas pistas se pueden añadir de audio?

662
01:07:21,360 --> 01:07:28,240
Pues sinceramente no sé si hay un límite. Imagino que lo habrá, pero no está como estipulado un

663
01:07:28,240 --> 01:07:32,960
límite claro. Es decir, que se pueden hacer muchísimas. Lo digo esto porque en software

664
01:07:32,960 --> 01:07:37,480
de audio como Pro Tools, según la versión que pagaras, te ponían un límite de pistas,

665
01:07:37,480 --> 01:07:41,480
pero que yo sepa en Premiere, no hay límites en ese sentido. ¿Vale?

666
01:07:41,480 --> 01:07:43,000
Era curiosidad solo, gracias.

667
01:07:43,000 --> 01:07:49,960
Sí, se puede buscar. Seguramente hay un límite, pero yo nunca he llegado a él, así que son muchas.

668
01:07:53,960 --> 01:08:00,280
Importante también, si a lo mejor queremos dejar de tener un punto de entrada y salida y volver a

669
01:08:00,280 --> 01:08:04,840
que esté todo desmarcado, casi siempre hay un atajo de teclado y otra opción que se puede llegar

670
01:08:05,000 --> 01:08:10,400
dando clic derecho sobre el área de lo que queramos. Clic derecho, Mark In, sería lo mismo

671
01:08:10,400 --> 01:08:15,480
que darle a la I. De hecho cuando le des, veis que la sección se ha movido hasta ese inicio.

672
01:08:15,480 --> 01:08:23,120
Pero habrá otra, que es Limpiar In o Limpiar In y Out. Si le dais aquí, es como si no hubierais

673
01:08:23,120 --> 01:08:30,000
hecho ningún marcaje. Esto tiene por ejemplo un atajo que es el Ctrl Shift X. No os quiero dar

674
01:08:30,040 --> 01:08:35,600
muchos atajos, más allá de los importantes como la I, la O o el J, K, L, pero que sepáis que hay

675
01:08:35,600 --> 01:08:42,200
muchos atajos. De hecho os doy ya una pista, un truco más que una pista, que es que si vais a la

676
01:08:42,200 --> 01:08:49,840
sección de edición o de edit, hay un menú, suele estar ya en todos los softwares avanzados, que son

677
01:08:49,840 --> 01:08:56,080
los atajos de teclado. Que eso os abre un teclado donde podéis ir viendo los atajos, incluso crearlos

678
01:08:56,080 --> 01:09:01,280
vosotros porque os convenga. Los distintos atajos de las distintas herramientas, que aquí además está

679
01:09:01,280 --> 01:09:08,200
ordenado por tipologías en estas carpetas. Y a lo mejor queremos entrar rápidamente al menú

680
01:09:08,200 --> 01:09:15,440
de Sequence Settings, si le damos doble clic y digo yo quiero que se haga una combinación de

681
01:09:15,840 --> 01:09:26,120
Ctrl Shift A y la I. Justo esa no sé si va a ser, pero podemos ir aquí pulsando y se irá

682
01:09:26,120 --> 01:09:33,920
guardando la que queremos. A ver, no lo está haciendo. Ctrl Shift I. Lo que pasa es que está aquí ya

683
01:09:33,920 --> 01:09:41,280
marcada para otra cosa esa. La cosa es que ahí podría generar nuevas...

684
01:09:41,760 --> 01:09:49,760
¿Por qué no me deja esta? Voy a poner Shift Q. Ya me la guarda. El problema es

685
01:09:49,760 --> 01:09:56,520
eso, no sobreescribir los dos atajos. Este comando ya no tendrá. Bueno, yo quiero que Shift Q sea

686
01:09:56,520 --> 01:10:02,280
otra vez esta. No quiero dejar de tenerlo por defecto. También puedo hacer un undo, pero

687
01:10:02,280 --> 01:10:11,960
si yo selecciono aquí y digo Shift Q. Ahí lo guardo y ya está guardado. ¿Por qué os enseño

688
01:10:11,960 --> 01:10:17,600
esto? Porque podéis hacer vuestros propios atajos o estudiar atajos en plan quiero aprender, que

689
01:10:17,600 --> 01:10:22,320
esto no es una tontería, si de verdad sois editores está muy bien, ir aprendiendo los atajos de, por

690
01:10:22,320 --> 01:10:27,720
ejemplo, la cuchilla, por la C. Pues ya sé que con la C, yo cuando le dé, vais a fijaros que se

691
01:10:28,080 --> 01:10:34,320
marca la cuchilla. Pues a medida que vayáis usando atajos iréis trabajando mucho más rápido. Por eso

692
01:10:34,320 --> 01:10:39,560
os digo, casi todo se puede hacer o con un atajo o si una opción no la tenéis muy clara, yo por

693
01:10:39,560 --> 01:10:43,880
ejemplo aquí también en la línea de tiempo también se pueden marcar entradas y salidas, con botón

694
01:10:43,880 --> 01:10:53,080
derecho va a haber opciones para hacerlo relacionado con esa operación. Entonces cuando no

695
01:10:53,080 --> 01:10:59,200
encontráis algo está Google y el botón derecho para buscarlo. Cosas básicas pero importantes.

696
01:10:59,200 --> 01:11:04,120
Así aprovecho para meter algunas cosas, arrastrando, no he hecho nada que no sepamos

697
01:11:04,120 --> 01:11:13,840
ya hacer, arrastrando. Entiendo que estáis todos, bueno los tres. He metido varios media, uno es

698
01:11:13,840 --> 01:11:22,960
un clip de vídeo con audio, que soy yo hablando, luego una música. Escucháis cuando se

699
01:11:22,960 --> 01:11:31,160
reproduce? Me escucháis a mí cuando hablo en el vídeo? Digo que a veces no está activado eso.

700
01:11:31,160 --> 01:11:38,400
Luego este verdecito y también mirad que cuando el clip es azul es que tiene imagen y

701
01:11:38,400 --> 01:11:42,840
vídeo o es de vídeo. Cuando es verde va dando ayudas, estos colores se pueden cambiar porque

702
01:11:42,840 --> 01:11:48,720
tienen etiquetas. Cuando es de música o de audio solo, pues de una forma fácil vamos a ver que es

703
01:11:49,000 --> 01:11:57,720
verde. Entonces yo cuando reproduzco la música y también he metido este clip de vídeo de los que

704
01:11:57,720 --> 01:12:03,720
estaban de muestra que os he enseñado antes en el Premiere, que cuando doy play, aunque aparentemente

705
01:12:03,720 --> 01:12:10,920
hay vídeo, no se mueve para nada el picómetro, no hay audio. Esto sirve para ver que a veces

706
01:12:10,920 --> 01:12:15,200
podemos tener un vídeo que supuestamente tiene audio pero el audio no tiene ninguna información.

707
01:12:15,880 --> 01:12:23,640
Como ya vamos a hablar en algún momento de cómo editar a lo mejor los vídeos a nivel de cómo

708
01:12:23,640 --> 01:12:29,000
desvincularlos, etcétera, me lo dejo para cuando en el próximo tema hablemos de eso más específicamente,

709
01:12:29,000 --> 01:12:34,720
me interesa para unir con el tema 1 que veamos que dentro del propio Premiere hay una mesa de

710
01:12:34,720 --> 01:12:40,000
sonido como la que estáis viendo en ciertos apartados, como por ejemplo, y la tengo aquí

711
01:12:40,000 --> 01:12:44,800
preparada, esta mesa de sonido pequeñita que tenemos aquí con esta leyenda que va explicando.

712
01:12:44,800 --> 01:12:54,960
Si abrimos dentro del panel ventana el menú que se llama Audio Track Mixer o en español

713
01:12:54,960 --> 01:13:02,120
Mezclador de Pista de Audio, se nos va a abrir aquí un panel tal como este. Ojo, hay dos paneles

714
01:13:02,120 --> 01:13:08,320
muy parecidos y de hecho están aquí los dos abiertos esperando. El Mezclador de Pista de Audio

715
01:13:08,320 --> 01:13:15,720
y el Mezclador de Clip de Audio. Están los dos y no son exactamente lo mismo. Ahora mismo ya habrá

716
01:13:15,720 --> 01:13:22,040
un tema que hablemos más de sonido y volvemos a esto, pero el Mezclador de Pista de Audio es el

717
01:13:22,040 --> 01:13:28,160
que me interesa y que intenta replicar a nivel pistas que tengamos aquí de sonido dentro de la

718
01:13:28,160 --> 01:13:35,760
secuencia, replicarlo como si fueran columnas de canal dentro de una mesa de sonido. Si os fijáis,

719
01:13:35,760 --> 01:13:39,760
y la voy a ampliar con esta flechita que hay aquí, la voy a hacer un poquito más grande para que

720
01:13:39,760 --> 01:13:46,640
incluso se asemeje más, al final esto se parece un poco, espero que os lo parezca, un poco a

721
01:13:47,480 --> 01:13:54,560
estos canales verticales que tenemos aquí, porque en esencia intentan ser lo mismo.

722
01:13:56,920 --> 01:14:02,240
Cuando vamos viendo aquí cada una de estas columnas vais a ver que se llama igual que

723
01:14:02,240 --> 01:14:08,360
se llaman aquí en la línea de tiempo las pistas de sonido. Evidentemente esta sección de Audio

724
01:14:08,360 --> 01:14:13,920
Track Mixer se refiere a la parte de sonido. Si queremos ver, por ejemplo, que este se llama

725
01:14:13,920 --> 01:14:20,440
Audio 1 y a lo mejor yo puedo renombrarlo como Locución Danny, porque soy yo hablando, por ejemplo,

726
01:14:20,440 --> 01:14:27,120
si extendemos en estas separaciones verticales las pistas, lo vamos haciendo más grande,

727
01:14:27,120 --> 01:14:32,680
iréis viendo que se puede ver aquí el nombre de la pista y veis que la A1 se identifica con esta A1

728
01:14:32,680 --> 01:14:39,760
y yo puedo incluso con clic derecho, vale, y a veces yo, y esto me pasa a mí, digo voy a cambiar el

729
01:14:39,760 --> 01:14:46,600
nombre y como cuando doy un archivo clic se me marca el campo para cambiar el nombre, yo aquí

730
01:14:46,600 --> 01:14:52,000
lo intento y no me deja cambiar el nombre. Vale, lo mismo, cuando os pase eso recordad que hay un

731
01:14:52,000 --> 01:14:56,960
clic derecho que suele tener las opciones relacionadas. Esta lógica siempre viene muy

732
01:14:56,960 --> 01:15:02,440
bien en los software. Renombrar y lo voy a llamar, no soy Danny, soy yo que sé, David, porque me

733
01:15:02,440 --> 01:15:09,280
llamo David, no sé. Le doy y veis que se ve replicado, es decir, esta pista horizontal que

734
01:15:09,280 --> 01:15:14,320
tenemos aquí se identifica con esta pista vertical que tenemos en el Track Mixer, vale.

735
01:15:16,200 --> 01:15:21,200
Antes un compañero ha preguntado que cuántas pistas de audio podemos tener y para generar nuevas

736
01:15:21,200 --> 01:15:28,120
pistas se puede hacer de dos formas, una arrastrando un archivo de audio a donde no

737
01:15:28,120 --> 01:15:35,120
haya todavía una pista de sonido, veis que se crea una nueva que es A4 y ahí está esperando y

738
01:15:35,120 --> 01:15:39,760
se ha creado otra nueva columna aquí en el Track Mixer. Esto si tenéis dos monitores pues os podéis

739
01:15:39,760 --> 01:15:45,920
mover elementos a otra pantalla y no lo tenemos todo tan apelmazado, pero bueno, aquí es lo que

740
01:15:45,920 --> 01:15:52,200
tenemos. Entonces vais viendo que podéis ir creando nuevas pistas de audio y con clic derecho

741
01:15:52,200 --> 01:15:57,840
también, imaginaos que estamos aquí, podemos añadir tracks. Cuando decimos añadir tracks está la

742
01:15:57,840 --> 01:16:03,960
versión simplificada sin tres puntos que te añade un track nuevo, el A5, y además donde tuvieras

743
01:16:03,960 --> 01:16:12,200
seleccionado el anterior, vale, o donde clico damos a Add Tracks y podemos añadir tracks de vídeo,

744
01:16:12,520 --> 01:16:17,200
track es pista, vale, por si acaso, pistas de vídeo, pistas de audio y otra cosa que ya veremos que son

745
01:16:17,200 --> 01:16:22,920
las pistas de submezcla, que también se refieren a sonido, vale, pues yo a lo mejor no quiero tener

746
01:16:22,920 --> 01:16:28,120
pistas de vídeo y quiero tener, por forzar y que el compañero vea que se crean muchas, voy a crear

747
01:16:28,120 --> 01:16:34,160
10 más después de la pista de audio 4, vale, que es esta que tenemos aquí y luego hay distintos tipos

748
01:16:34,160 --> 01:16:39,840
de sonido mono, estéreo, esto ya algo vimos el año pasado, pero bueno, de momento estándar digamos que

749
01:16:40,320 --> 01:16:45,080
es la que cuando no sabemos muy bien cuál tenemos que elegir pues la que habría que marcar, por decirlo

750
01:16:45,080 --> 01:16:51,800
así de una forma rápida en este momento. Cuando haremos OK se crean 10 pistas más, esperando

751
01:16:51,800 --> 01:16:58,240
que vayamos metiendo distintos sonidos que pueden sonar en simultánea y aquí nuevamente tenemos

752
01:16:58,240 --> 01:17:03,480
un montón de pistas que ya se parecen a una mesa de sonido como esta que os enseñaba, bueno, de hecho

753
01:17:03,480 --> 01:17:12,320
bastante más grande, se parece más a otra que tenemos, si no recuerdo mal, en esta que ya empieza

754
01:17:12,320 --> 01:17:18,760
a tener más canales, vale, veis que algo se asemeja y se asemeja sobre todo porque vemos que aquí

755
01:17:18,760 --> 01:17:24,600
tenemos un fader muy parecido al de la mesa de sonido, tenemos potenciómetros, vale, bueno, ahora

756
01:17:24,600 --> 01:17:30,760
vamos viendo un poco para qué es cada cosa, vale, simplemente eso, se pueden crear nuevas pistas

757
01:17:30,760 --> 01:17:37,680
arrastrando o con el menú de botón izquierdo, igual también como he pasado de pistas con el menú

758
01:17:37,680 --> 01:17:43,200
izquierdo también puedo borrarlas, vale, puedo vaciar todas las pistas de audio que estén vacías, que son

759
01:17:43,200 --> 01:17:49,320
la mayoría, al darle OK pues se me han quedado las tres esenciales en las que había información, que

760
01:17:49,320 --> 01:17:53,680
a veces tener pistas de más lo único que hacen es entorpecernos y poner aquí muchas más pistas que

761
01:17:53,680 --> 01:17:59,960
no nos interesan para nada, vale, veréis además y si habéis ya estado viendo el tema también tiene

762
01:17:59,960 --> 01:18:05,280
una correspondencia con la mesa de sonido que hay una última pista aquí siempre que se llama mezcla

763
01:18:05,280 --> 01:18:11,240
por defecto, esta de hecho si no me equivoco no se puede cambiar el nombre, vale, es la mezcla que se

764
01:18:11,240 --> 01:18:18,200
corresponde con el canal de la mezcla principal de la mesa de sonido, vale, que es todo sonido que

765
01:18:18,200 --> 01:18:24,080
va pasando por cada una de las pistas se va sumando, a menos que la enrutemos de otra forma, vale, se va

766
01:18:24,080 --> 01:18:29,920
sumando para que vaya a una pista main o principal que es el último fader, digamos, con el que subimos

767
01:18:29,920 --> 01:18:36,160
y bajamos el volumen de la mezcla en conjunto, vale, con esto podemos ir cada una de las señales

768
01:18:36,160 --> 01:18:40,800
que va entrando en la mesa o la señal de cada una de las pistas de Premiere, pues podemos subir y

769
01:18:40,800 --> 01:18:45,040
bajar el volumen de manera independiente y luego aquí de manera agrupada podemos subir y bajarla,

770
01:18:45,040 --> 01:18:52,280
pues del mismo modo aquí cuando yo doy play está muy mal mezclado ahora mismo porque la música tiene

771
01:18:52,280 --> 01:19:00,680
mucho más volumen, pero veis que cuando se está reproduciendo, y voy a bajar un momento el volumen,

772
01:19:00,680 --> 01:19:06,680
veis que aquí se están moviendo de manera independiente los picómetros de lo que se está

773
01:19:06,680 --> 01:19:11,280
escuchando en cada una de las pistas, vale, y ahora porque lo he bajado por completo, pero cuando voy

774
01:19:11,280 --> 01:19:18,720
sumiendo, veis que lo que lo que está haciendo es sumarse ambas señales y se va digamos adaptando

775
01:19:18,720 --> 01:19:27,480
su volumen en general de la mezcla de las dos, la mezcla principal. Esa mezcla también aparece aquí,

776
01:19:27,480 --> 01:19:31,440
de hecho veis que el volumen también se puede ajustar directamente de aquí, veis que estoy

777
01:19:31,440 --> 01:19:38,360
cambiando el valor y está variando también el fader, un poco para que veáis qué correspondencia

778
01:19:38,360 --> 01:19:45,000
tiene esta pista, digamos, general con la última pista, que además tiene menos opciones, si os fijáis,

779
01:19:45,000 --> 01:19:55,080
que el resto. ¿Hasta aquí qué tal? Me vais siguiendo, ¿no? Entonces ya aquí, si habéis leído el tema,

780
01:19:55,080 --> 01:20:01,440
y este panel ya volveremos, en las mesas de sonido hay opciones para meter lo que se conocen

781
01:20:01,440 --> 01:20:07,960
como insertos, que es para meter efectos que modifican. Este no sería el inserto,

782
01:20:07,960 --> 01:20:13,040
en esta mesa no hay insertos, pero hay mesas que permiten meter un módulo externo, pues por ejemplo

783
01:20:14,040 --> 01:20:21,120
un compresor o incluso un ecualizador externo, y lo que hacen es modificar la señal, meterle un

784
01:20:21,120 --> 01:20:27,360
efecto a la señal, cambiarla, pues por ejemplo, vamos a poner aquí el ejemplo, en la música,

785
01:20:27,360 --> 01:20:33,920
voy a dejar que sólo se escuche la música. Para eso es importante que lo váis a ver tanto en las

786
01:20:33,920 --> 01:20:41,360
mesas de mezcla como en los encabezador de las pistas, vais a ver que están estas letras

787
01:20:41,360 --> 01:20:48,160
que se llaman M, S, y luego aquí hay como un microfonito, esto no suele estar en la mesa de

788
01:20:48,160 --> 01:20:54,320
sonido, pero la M y la S, si volvemos a nuestra mesa, está la opción de mutear esta pista o de

789
01:20:54,320 --> 01:20:58,560
ponerla en solo, para que sólo se escuche las que están marcadas. En las mesas también sirve para

790
01:20:58,560 --> 01:21:04,800
hacer comprobaciones de la entrada de señal en un canal, pero así efectos prácticos para nosotros,

791
01:21:04,800 --> 01:21:11,080
el mute sirve para que una pista no se escuche, estoy escuchando esta pista, y cuidado que es

792
01:21:11,080 --> 01:21:17,920
que tengo bajado el mix, ahora se me escuchará un poquito más. Bueno, es que no lo he hecho,

793
01:21:17,920 --> 01:21:24,400
lo pongo a cero, lo reseteo, y ahora sí. Se me oye, está modulando, si yo lo pongo en mute,

794
01:21:24,400 --> 01:21:29,840
pues hasta que no desmute, veis que tanto esta M como esta se marcan en simultáneo,

795
01:21:29,840 --> 01:21:37,760
pues no se va a oír. Si yo tuviera este sonido aquí también, se oye, lo puedo mutear, y sólo

796
01:21:37,760 --> 01:21:42,720
se va a oír la música de donde no está desmuteado, o lo inverso, que es decirle, porque podemos tener

797
01:21:42,720 --> 01:21:47,760
muchas más pistas de sonido, decir no, sólo quiero que se escuche esta, que también se marca aquí,

798
01:21:47,760 --> 01:21:53,240
y automáticamente se mutean el resto, veis que están ahí. Puede haber varias en solo, no es

799
01:21:53,240 --> 01:21:58,480
exclusivo, puede haber varias, digamos, seleccionar de esta forma rápida en vez de mutear todas, pues

800
01:21:58,480 --> 01:22:03,200
selecciono sólo esta. Ahora sólo se escucha esta pista, voy a bajarle un poquito el volumen al clip,

801
01:22:03,360 --> 01:22:10,480
esto también lo veremos, y veis que ahora sólo se escucha este este clip. Pues imaginad que tenemos

802
01:22:10,480 --> 01:22:20,040
este archivo de audio, y yo quiero ecualizarlo. Ecualizarlo, el año pasado ya lo vimos, pero es

803
01:22:20,040 --> 01:22:30,400
cambiar el equilibrio de frecuencias de sonido, es decir, realzar o atenuar según frecuencias.

804
01:22:30,400 --> 01:22:37,320
Queremos que lo grave suene con más volumen, los medios, es decir, lo que no son ni agudos ni

805
01:22:37,320 --> 01:22:44,000
graves, quiero que suene más o menos, un poco el equilibrio de frecuencias de toda la riqueza

806
01:22:44,000 --> 01:22:51,400
que hay de sonido dentro de, pues en este caso, esta música, pues poder realzarlo o no. Ese tipo

807
01:22:51,400 --> 01:22:56,120
de modificaciones de señal se podrían conseguir con un efecto de sonido, si hablamos desde el

808
01:22:56,120 --> 01:23:01,840
punto de vista de un editor de vídeo, o metiendo un inserto, un efecto, aquí lo llaman efecto en

809
01:23:01,840 --> 01:23:07,440
una mesa de sonido, sería meter un inserto de un módulo de otro aparato, digamos, que permite

810
01:23:07,440 --> 01:23:13,040
cambiar la ecualización. Entonces aquí es donde podemos meter un efecto que afectará a todo lo

811
01:23:13,040 --> 01:23:18,360
que haya en este canal. Por ejemplo, aquí tenemos un slot, un hueco, en el que podemos decirle yo

812
01:23:18,360 --> 01:23:24,400
quiero cambiar la ecualización. Estos son como efectos de vídeo o de sonido que se aplican a

813
01:23:24,480 --> 01:23:30,440
toda una pista. En vez de ir clip a clip, como también se podrá hacer, se lo voy a

814
01:23:30,440 --> 01:23:36,080
dar a todo lo que haya en esta pista. Y esto en el tema, si habéis estado estudiando, hay

815
01:23:36,080 --> 01:23:41,120
distintos tipos de ecualizadores, hay muchos, pero uno de los básicos es el ecualizador paramétrico,

816
01:23:41,120 --> 01:23:48,000
que una vez lo aplicamos, para ver el efecto, al dar doble clic sobre ese efecto, se abrirá

817
01:23:48,600 --> 01:23:56,360
lo que es el plugin, el efecto en sí. Cuando doy play, vamos a ir viendo todas las frecuencias,

818
01:23:56,360 --> 01:24:00,080
desde lo más grave, recordad que estaba a la izquierda, esto lo vimos el año pasado,

819
01:24:00,080 --> 01:24:07,000
los medios que están por aquí o las más agudas, podríamos ir subiendo o bajando el volumen de

820
01:24:07,000 --> 01:24:12,720
cada una de estas bandas de frecuencias. Imaginad que quiero hacer un efecto de walkie

821
01:24:12,720 --> 01:24:18,920
talkie o de teléfono antiguo. Al final, si lo analizamos, un efecto antiguo, y un poco para

822
01:24:18,920 --> 01:24:27,680
optimizar también la escucha que hacemos, y el ancho de banda que ocupa una señal de audio a

823
01:24:27,680 --> 01:24:32,720
través de teléfono, pues lo que se hacía era filtrar a lo esencial que necesitamos para entender

824
01:24:32,720 --> 01:24:38,480
una voz humana. Y eso se suele mover en rangos medios, no tenemos la voz ni súper grave ni

825
01:24:38,520 --> 01:24:46,120
súper aguda. Esto varía según la voz, pero es un poco la lógica que deberíamos seguir. Si yo,

826
01:24:46,120 --> 01:24:51,040
por ejemplo, quiero que esta música suene como que está sonando por un walkie talkie,

827
01:24:51,040 --> 01:25:01,680
pues lo que tendríamos que hacer es bajar todo el volumen de lo agudo y lo grave para dejarlo

828
01:25:01,680 --> 01:25:09,560
que suene solo en el centro. Veis que ahora solo hay volumen en la parte central, y ahora cuando

829
01:25:09,560 --> 01:25:18,960
le doy al play, no sé si lo detectáis tanto, suena como si estuviera un teléfono antiguo,

830
01:25:18,960 --> 01:25:24,800
estuviera un sistema de megafonía, etc. Con esto, en los insertos, estamos variando la señal entera,

831
01:25:25,320 --> 01:25:32,480
estamos modificando la señal. Por ejemplo, y ya os dejo caer una cosa, aquí hay presets,

832
01:25:32,480 --> 01:25:38,720
como por ejemplo habrá alguno de walkie talkie o algo así. No hay ninguna, pero mira,

833
01:25:38,720 --> 01:25:44,360
all time radio. Al darle aquí, os está bajando los agudos y los graves y realzando los medios

834
01:25:44,360 --> 01:25:51,640
para que suene nuevamente con esa distribución de frecuencias que permite asemejarse con un

835
01:25:51,640 --> 01:25:59,000
sistema de radio antiguo en este caso. Esto sirve para ver lo que sería un inserto en una mesa de

836
01:25:59,000 --> 01:26:05,320
sonido. Aquí tendríamos lo que se llaman los envíos, que es esta sección que tenemos aquí,

837
01:26:05,320 --> 01:26:11,400
que sale marcada en los apuntes y podéis también ver qué es lo que se hace. Y el envío lo que hace

838
01:26:11,400 --> 01:26:17,840
es, aparte de que cuando pase el sonido por este canal vaya a la mezcla principal, con estos

839
01:26:17,840 --> 01:26:22,720
potenciómetros podemos hacer que la señal se duplique, es decir, se envíe también a otra

840
01:26:22,720 --> 01:26:29,920
parte de la mesa de sonido. Y diréis, ¿esto para qué puede servir? Pues un envío, esto se llama hacer

841
01:26:29,920 --> 01:26:35,920
un envío, significa que el sonido va a sonar como originalmente y aparte va a ir a otra parte que

842
01:26:35,920 --> 01:26:42,040
puede ser, por ejemplo, imaginaos, estamos en un concierto y en el concierto queremos que

843
01:26:42,040 --> 01:26:46,960
evidentemente se escuche la música por los altavoces del público, pero también queremos

844
01:26:47,080 --> 01:26:51,720
que el instrumento, por ejemplo, la voz humana que está entrando por este micrófono y va por

845
01:26:51,720 --> 01:26:57,560
este canal, también vaya a otro altavoz que tiene el músico de delante dirigido a él para tener una

846
01:26:57,560 --> 01:27:02,120
referencia de lo que él canta. De hecho habréis visto que los músicos o tienen estos altavoces o

847
01:27:02,120 --> 01:27:08,360
tienen un pinganillo para escuchar a lo mejor al resto del grupo porque en un escenario muy

848
01:27:08,360 --> 01:27:13,400
grande y con los altavoces además dirigidos al público, al final lo que escuchas es al público,

849
01:27:13,880 --> 01:27:19,200
a lo que te llega retardado de los altavoces del público y no al resto. Entonces con esto,

850
01:27:19,200 --> 01:27:22,440
aparte de lo que va a la mezcla principal que es lo que escucha el público, por ejemplo,

851
01:27:22,440 --> 01:27:27,560
esto lo podemos decir nosotros, existe este envío que es un duplicado que podemos subir o bajar el

852
01:27:27,560 --> 01:27:33,240
volumen o ir agrupando qué instrumentos, cuál es de estas pistas, sacamos por otra salida que es la

853
01:27:33,240 --> 01:27:41,520
que le llega al músico. Entonces un envío sirve, por ejemplo, para derivar ese sonido de esa pista

854
01:27:42,080 --> 01:27:50,800
a otro destino que no es el de la mezcla principal. Tiene otra aplicación aparte que es que hay

855
01:27:50,800 --> 01:27:58,400
efectos de sonido que se generan como sumando distintas capas de sonido. Me explico, cuando

856
01:27:58,400 --> 01:28:03,400
nosotros hablamos en cualquier habitación emitimos voz por nuestra boca y ese es nuestro sonido,

857
01:28:03,400 --> 01:28:08,640
podemos hablar más o menos alto pero es nuestro sonido. Pero luego os habéis dado cuenta de que

858
01:28:08,640 --> 01:28:13,960
según en la sala en la que estemos pues hay una reverberación o incluso eco según el tamaño de

859
01:28:13,960 --> 01:28:19,080
esa sala y también de las características de los materiales de los que está construido esa sala.

860
01:28:19,080 --> 01:28:25,120
Si vais a una iglesia vais a tener una reverb muy elevada y si estáis en el baño de casa también

861
01:28:25,120 --> 01:28:32,560
por los materiales que reflejan mucho las ondas de sonido, pero si vais a una sala con mucha espuma

862
01:28:32,560 --> 01:28:36,840
o mucha moqueta pues seguramente va a estar más seco y no va a haber reverberación. Ahí hay que

863
01:28:36,840 --> 01:28:41,040
pensar que al final lo que estamos haciendo es que nuestra voz es la misma y se está añadiendo

864
01:28:41,040 --> 01:28:47,200
otra capa, que sería como las reflexiones de sonido, se está añadiendo a esa voz original.

865
01:28:47,200 --> 01:28:52,520
Entonces cuando trabajemos y queramos, por ejemplo, esto ya lo haremos en una tarea,

866
01:28:52,520 --> 01:28:56,800
queramos generar un efecto de reverb sobre una voz que hemos grabado en un estudio,

867
01:28:56,800 --> 01:29:02,920
por ejemplo, lo que vamos a hacer es tener esa voz original imperturbada, es decir, no se toca,

868
01:29:03,080 --> 01:29:08,040
y derivaremos a otra pista en la que meteremos el efecto de reverb o la retardaremos un poco

869
01:29:08,040 --> 01:29:14,360
según las características, que se sumará a la mezcla final. Es decir, pasará el sonido original,

870
01:29:14,360 --> 01:29:19,600
con este envío lo enviaremos, por ejemplo, a otro canal en el que bajaremos el volumen y lo

871
01:29:19,600 --> 01:29:25,240
retardaremos y luego volverá a ir a la mezcla y se sumará todo. No sé si me estoy explicando bien,

872
01:29:25,240 --> 01:29:29,960
pero es un poco para que veáis los usos que tienen los envíos, que en una mesa de sonido

873
01:29:29,960 --> 01:29:37,800
sería en estos potenciómetros que cada uno va a otra región de la mesa para que vaya por otras

874
01:29:37,800 --> 01:29:45,600
salidas y aquí ahora lo vemos, los envíos servirían para, por ejemplo, decir quiero que este canal,

875
01:29:45,600 --> 01:29:53,960
aparte de ir por su salida que tenemos aquí, a la mezcla, quiero que se derive a lo que se

876
01:29:53,960 --> 01:30:04,040
llamaría una submezcla, que es otro canal al que iría esa señal duplicada. Ahora te dejo paso,

877
01:30:04,040 --> 01:30:10,240
un segundo, explico esto y ya está. Lo voy a poner en la pista que vamos a oír, esta no me

878
01:30:10,240 --> 01:30:16,520
interesa, así que la voy a quitar. En la pista que está el sonido que estamos escuchando, aparte

879
01:30:16,520 --> 01:30:23,800
de que tiene el efecto de radio antigua, le voy a decir quiero que vaya a ese submix 1.

880
01:30:23,800 --> 01:30:32,120
Vais a ver que yo cuando le doy play, por defecto, se está duplicando la señal de uno a otro y

881
01:30:32,120 --> 01:30:38,040
si yo aquí le metiera un efecto de reverberación, por ejemplo,

882
01:30:39,040 --> 01:30:48,880
no sé si estáis detectando que tiene como un efecto de, vamos a poner que sea muy grande,

883
01:30:48,880 --> 01:30:53,680
pues por ejemplo una cámara y real, que imagino, bueno aquí hay parámetros, esto ya lo veremos.

884
01:30:56,200 --> 01:31:03,080
¿Veis? Ahora parece que está en otra sala completamente distinta y realmente está

885
01:31:03,080 --> 01:31:09,600
esta señal original y si yo le doy al solo también para que se escuche, puedo ir sumando

886
01:31:09,600 --> 01:31:18,720
o bajando el envío que se está añadiendo a la mezcla. Aquí hay un problema y se está escuchando

887
01:31:18,720 --> 01:31:25,600
a medias porque no sé en qué momento, me ha dicho que aparte del envío a este canal submix que

888
01:31:25,600 --> 01:31:32,200
tenemos aquí, la salida, esto es donde se dirige la salida de cada canal, pues ha ido al submix y

889
01:31:32,200 --> 01:31:38,200
debería estar en el mix. Ahora es cuando sí va a sonar el original y la reverb. Aquí tenemos

890
01:31:38,200 --> 01:31:46,480
esta señal, subimos el potenciómetro y aquí es donde se añade la cola que le da ese efecto de

891
01:31:46,480 --> 01:31:56,480
reverb. Lo podemos quitar o añadir y veis que ahora le da un efecto de eco. Aunque esto igual

892
01:31:56,480 --> 01:32:01,760
es complejo a nivel de hacerlo ahora mismo porque lo estoy contando rápido, lo que me interesa es

893
01:32:01,760 --> 01:32:05,120
que os quedéis con el concepto de lo que es un envío y para qué se usa. Yo os he dicho para

894
01:32:05,120 --> 01:32:11,560
enviar a otra salida, como esos altavoces de un músico, que es independiente de la salida de las

895
01:32:11,560 --> 01:32:16,120
mismas señales que están mezcladas con otras potencias, etcétera, para el público general,

896
01:32:16,120 --> 01:32:22,040
por poner un ejemplo, y que también sirve para derivar y meter efectos a una señal duplicada

897
01:32:22,040 --> 01:32:28,880
que se suma a la original. Creo que ha sido Francisco. Javier, levanta la mano.

898
01:32:28,880 --> 01:32:34,960
Sí, sí, ha sido yo. Es que es un poco complejo, pero yo creo que lo que habéis entendido. Tienes

899
01:32:34,960 --> 01:32:40,760
el canal este, tiene un desvío. El desvío puedes elegir o que vaya al principal, al main.

900
01:32:40,760 --> 01:32:48,440
Claro. Otra opción es que no vaya al main y que vaya a un otro canal diferente para hacer una mezcla

901
01:32:48,440 --> 01:32:54,520
o que vaya a los dos sitios, ¿no? Puede ser... Sí, sí, sí. Voy a explicar una cosita importante,

902
01:32:54,520 --> 01:33:02,720
que es verdad que no he dicho poco a poco, pero aquí aparte está, digamos, en todas las pistas,

903
01:33:02,720 --> 01:33:09,760
vais a ver que la de Submix no, y ahora veréis el sentido. En todas las pistas hay dos menús aquí,

904
01:33:09,760 --> 01:33:17,120
dos desplegables, que uno es la entrada y otro la salida de pista. Con entrada, es igual que si

905
01:33:17,120 --> 01:33:22,840
nos fijamos en la entrada que tiene cada pista, donde introduciríamos el micrófono. Aquí ahora

906
01:33:22,840 --> 01:33:28,200
mismo está desconectado o no lo estamos usando porque realmente no estamos grabando nada nosotros

907
01:33:28,200 --> 01:33:33,360
en la pista, no estamos introduciendo. Que ojo, que si le diéramos a este iconito, vale, o a esta R,

908
01:33:33,360 --> 01:33:38,680
esto se importaría, porque es el micrófono en el que estamos seleccionando que se grave. Pero

909
01:33:38,680 --> 01:33:43,600
importante ahora también está la salida de cada pista, es decir, cuando pasa el sonido por aquí,

910
01:33:43,600 --> 01:33:48,680
luego a dónde va. Vais a ver que por defecto va a Mix, a la mezcla, para que luego se sume todo

911
01:33:48,680 --> 01:33:54,760
y tal. Aquí se podría cambiar también, se podría derivar a Submix. De hecho, si yo, por ejemplo,

912
01:33:54,760 --> 01:33:59,960
digo que esta vaya a Submix, todo lo que se escucha en esta pista va directamente a esta

913
01:33:59,960 --> 01:34:06,640
pista, pero no se está duplicando, sino que sale de aquí, va aquí, y luego va a Mix, y por el camino

914
01:34:06,640 --> 01:34:15,160
se puede subir y bajar este fader. Que no es lo mismo que decir voy a hacer un envío aparte de

915
01:34:15,160 --> 01:34:21,080
lo que va a Mix, que eso va ahora directamente a Mix, como si no hubiéramos hecho nada en esta

916
01:34:21,080 --> 01:34:27,640
sección, y aparte quiero que se duplique hacia otro fader, hacia otro canal, que es este que he

917
01:34:27,640 --> 01:34:34,400
llamado Submix o como se llame, lo vamos creando aquí. Aquí son virtuales. En una mesa física, que

918
01:34:34,400 --> 01:34:39,760
no se pueden ir generando canales a voluntad, veréis que aquí hay otro fader como general que

919
01:34:39,760 --> 01:34:44,560
es el Submix. Entonces se pueden agrupar distintos canales para que pasen por aquí, se suben y se

920
01:34:44,560 --> 01:34:53,160
bajan, y luego ya van al Mix. Cuéntame. En el Submix, por ejemplo, puedes dedicarte a no

921
01:34:53,160 --> 01:34:57,160
escuchar nada lo que es en el Mix, trabajar solamente con el Submix, y una vez que estés

922
01:34:57,160 --> 01:35:01,400
de acuerdo con todo lo que estás, sepas lo que quieres hacer, lo manda ya directamente.

923
01:35:01,400 --> 01:35:06,240
Por ejemplo, vamos a hacer ese ejemplo. Yo ahora mismo lo tengo que poner en solo,

924
01:35:06,240 --> 01:35:12,920
porque si quito este solo no se oye lo del Submix, pero tengo las dos en solo y yo ahora

925
01:35:12,920 --> 01:35:18,960
mismo estoy escuchando. Si bajo y muestro, veis que se modulan diferente, se mueven diferente,

926
01:35:18,960 --> 01:35:28,840
no es la misma onda ya. Imaginaos que yo digo, quiero que no se escuche este origen y solo se

927
01:35:28,840 --> 01:35:37,160
escuche la Reverb. ¿Veis? Que no es lo mismo que escuchar solo el origen que es el origen.

928
01:35:37,160 --> 01:35:41,960
Entonces tú puedes trabajar exactamente. Ahora dices, yo solo voy a querer sumar esto.

929
01:35:44,600 --> 01:35:49,160
Hay otro elemento importante, que esto también hay que jugarlo, que es que cuando creamos un

930
01:35:49,160 --> 01:35:57,000
envío, va a aparecer un potenciómetro de cuánto envío se lleva hasta aquí. Me explico. Si nos

931
01:35:57,000 --> 01:36:02,640
fijamos en la mesa, esto de envío no es un botón de si te envía a otro lado, sino que tú vas

932
01:36:02,640 --> 01:36:08,280
digamos abriendo o cerrando. ¿Veis que es una perilla? Ahora mismo están cerradas y no está

933
01:36:08,280 --> 01:36:14,720
habiendo envío. A medida que vayamos subiendo a la derecha, estamos enviando este sonido a lo que

934
01:36:14,720 --> 01:36:21,240
se llama una salida auxiliar, que es esto que tenemos aquí, el envío auxiliar. Todo lo que

935
01:36:21,240 --> 01:36:30,840
vayamos abriendo de esta perilla, saldrá por este cable para enviarlo a otro módulo. Cada mesa

936
01:36:30,840 --> 01:36:36,480
es distinta, pero a otro módulo que añade reverberación y luego lo meteríamos de nuevo a la

937
01:36:36,480 --> 01:36:43,160
mesa para que vuelva a la mesa. Sé que igual es un poco complicado y además es que depende de la

938
01:36:43,160 --> 01:36:50,640
mesa, pero digamos que los envíos se va dando una cantidad de envío. Cómo abrimos el grifo

939
01:36:50,640 --> 01:36:58,360
de señal para que se duplique. Si te fijas, yo cuando selecciono este submix, si bajo al menos

940
01:36:58,360 --> 01:37:04,040
infinito, cuando le doy al play, va a pasar bastante menos señal. A ver, un segundo...

941
01:37:08,480 --> 01:37:14,600
Como se está enviando al submix, lo que se está viendo aquí es lo de este canal.

942
01:37:14,720 --> 01:37:24,040
¿Veis que ahora mismo yo tengo el submix? Esto va al mix y el submix está puesto. Ahora mismo no está tomando nada.

943
01:37:24,040 --> 01:37:30,840
Dependiendo de cuánto abramos la perilla, ya irá entrando más o menos. Si lo pongo a cero,

944
01:37:30,840 --> 01:37:36,640
que es un poco lo que sería el nivel para que sea abierto al mismo nivel que tenga ahora mismo este fader.

945
01:37:37,640 --> 01:37:46,080
Como tengo aquí bajado esto y tengo ya aplicado este efecto, pues sí que varía la onda. Pero ahora mismo,

946
01:37:46,080 --> 01:37:51,600
dado que tenemos en solo solo el envío, no estamos escuchando la señal original. Estamos

947
01:37:51,600 --> 01:37:56,440
escuchando la reverb que se está sumando al original. Si yo le doy a los dos solos,

948
01:37:56,440 --> 01:38:00,360
ahora se va a escuchar el original más la reverb añadida.

949
01:38:06,640 --> 01:38:09,840
Ahí es el original y ahí es la mezcla.

950
01:38:17,000 --> 01:38:18,880
Ahora mismo es verdad que...

951
01:38:23,520 --> 01:38:24,320
...la mezcla...

952
01:38:28,520 --> 01:38:32,720
Este efecto justo no es el mejor, pero bueno, si cogemos otro de reverb...

953
01:38:33,160 --> 01:38:37,400
Os quiero enseñar otra cosilla. Esto ya lo veremos también en el estudio.

954
01:38:38,960 --> 01:38:44,040
Vais a ver que hay un concepto de dry y wet, que es cuánto sale ya de lo mezclado y lo no,

955
01:38:44,040 --> 01:38:50,960
que se va a ver mejor. Y voy a ponerle uno más grande, como un Great Hall. Ahora creo que se

956
01:38:50,960 --> 01:38:57,280
va a ver mejor. Ahora mismo se está escuchando aquí la señal original y el reverb que se está sumando.

957
01:39:02,720 --> 01:39:07,400
Ahora mismo...

958
01:39:12,400 --> 01:39:17,120
Es que si muteo una, no se escucha la otra. Entonces es complicado. Tened en cuenta que lo

959
01:39:17,120 --> 01:39:21,640
que lo que está llegando aquí es lo que se está reproduciendo aquí. Entonces si corto esto,

960
01:39:21,640 --> 01:39:27,800
no se ve. Lo que sí se puede escuchar es sin reverb y con reverb.

961
01:39:33,720 --> 01:39:37,120
Aquí lo que puedo hacer es exagerar la reverb. Ahora...

962
01:39:39,600 --> 01:39:44,640
...se está escuchando bastante más lo que son las reflexiones que el sonido.

963
01:39:50,000 --> 01:39:56,960
Voy a exagerarlo más. Aquí se puede decir cuánto tarda en que hayan reflexiones y,

964
01:39:56,960 --> 01:40:01,760
por ejemplo, voy a decir... Bueno, lo de dry y wet es que es un concepto un poco más avanzado,

965
01:40:01,760 --> 01:40:08,320
pero si yo le doy aquí... Fijaos ahora que parece que estamos en el garaje más grande de la historia.

966
01:40:08,320 --> 01:40:15,360
Pues si yo bajo esto y dejo solo las reflexiones, vais a ver que lo que se oye es esa suma que estoy

967
01:40:15,360 --> 01:40:22,040
añadiendo sobre todo. Pero es que la suma depende de esto. Cuando nosotros estamos en una sala,

968
01:40:22,040 --> 01:40:29,440
las reflexiones son del sonido generado. Entonces así, por defecto, se tienen que escuchar ambas

969
01:40:29,440 --> 01:40:34,840
cosas para que llegue hasta aquí. Solo la reverb, que yo caiga ahora mismo, no se puede hacer que se

970
01:40:34,840 --> 01:40:40,560
escuche de manera independiente. Pero entiendo que vais viendo el concepto un poco de cómo funcionan

971
01:40:40,560 --> 01:40:47,440
los envíos. Sí, sí, sí. Vale. Simplemente para que sepáis, para que se vaya quedando en la cabeza y

972
01:40:47,440 --> 01:40:52,400
también porque como tenéis que saber más o menos cuál es el funcionamiento de una mesa de sonido,

973
01:40:52,400 --> 01:40:59,160
pues es la forma más simple que se me ocurre de hacerlo ya de más aplicado. Existen esos insertos

974
01:40:59,160 --> 01:41:04,360
que meten un efecto en toda la pista, pero hay efectos como esta reverb, como el eco, que

975
01:41:04,360 --> 01:41:11,040
se emite un sonido y a ese se suman otros efectos. Entonces eso no se hace añadiendo la reverb,

976
01:41:11,040 --> 01:41:16,800
porque si añadimos la reverb directamente a este canal, y de hecho lo voy a hacer, voy a cerrar lo

977
01:41:16,800 --> 01:41:22,600
que va al envío. Ahora no hay envío. Ahora vais a ver que no llega nada aquí. He cerrado esa perilla que

978
01:41:22,600 --> 01:41:32,480
había. Bueno, se ha ido la miniatura de la mesa. Esos potenciómetros que había para enviar

979
01:41:34,200 --> 01:41:45,360
el sonido a otra parte de la mesa. Si yo ahora mismo dijera voy a quitar la ecualización y le

980
01:41:45,360 --> 01:41:51,200
voy a poner directamente la reverberación a Studio Reverb. Entonces yo digo quiero que sea

981
01:41:51,200 --> 01:41:57,360
grey hall y me cargo el dry, que es como el original, y pongo el wet. Vais a ver que lo que

982
01:41:57,360 --> 01:42:03,480
se escucha ahora sí es solo las reflexiones, porque estoy aplicando este efecto de reverb

983
01:42:03,480 --> 01:42:08,360
directamente a la señal y modifico la señal, no la estoy sumando. Entonces el original no existe.

984
01:42:08,360 --> 01:42:19,440
Esto según lo que queramos hacer. Este es el original. El dry es la parte de proporción de

985
01:42:19,440 --> 01:42:26,720
señal original y por eso suena. Si la pongo al 100% original y si pongo el wet es como hacer

986
01:42:26,720 --> 01:42:31,200
el envío directamente en el efecto, pero porque este efecto permite estos parámetros, otros no,

987
01:42:31,200 --> 01:42:34,240
y habría que funcionar de la forma que se trabaja normalmente una reverb.

988
01:42:37,240 --> 01:42:40,400
Estaríamos ajustando cuánto es de señal original y cuánto de reverb.

989
01:42:42,640 --> 01:42:48,240
Y aquí en el inserto, en el efecto, está modificando la señal directamente, no se están sumando.

990
01:42:49,560 --> 01:42:57,080
Y ya por acabar un poco esta mesa de mezclas así nivel rápido, existe otro control aquí que es el

991
01:42:57,480 --> 01:43:04,040
control de panoramización o balance. Estos son los apuntes. Si es una señal mono, se tendrá que

992
01:43:04,040 --> 01:43:09,360
panoramizar. Si no es un balance, esto ya lo veremos más. Pero que sirve para decir por qué

993
01:43:09,360 --> 01:43:18,200
altavoz debe salir la señal. Si yo le digo que suene por la izquierda, vais a ver que la salida

994
01:43:18,200 --> 01:43:25,040
al final solo sale del canal estéreo, del espectro estéreo. Solo lo vais a oír por el altavoz izquierdo.

995
01:43:26,040 --> 01:43:32,040
A medida que vaya modificándolo, le iré dando más peso. Aquí estará centrado, saldrá por los dos, equilibrado.

996
01:43:32,040 --> 01:43:41,040
Y si quiero que todo se vaya a la derecha, solo sale por el canal derecho y solo lo irías por el auricular derecho o el altavoz derecho.

997
01:43:41,040 --> 01:43:47,120
De hecho, si escucháis, cada vez depende del tipo de música, pero el rock clásico, por ejemplo,

998
01:43:47,120 --> 01:43:54,160
si os ponéis auriculares, vais a ver que hay instrumentos que por uno de los auriculares se

999
01:43:54,160 --> 01:43:59,440
escucha y por el otro no, porque se van distribuyendo los distintos instrumentos, las distintas señales

1000
01:43:59,440 --> 01:44:05,440
por el espectro estéreo, para recrear cómo están ubicados realmente. También lo podemos

1001
01:44:05,440 --> 01:44:10,480
hacer en audiovisual. De hecho, si os suena el 5.1, básicamente en vez de ser izquierda-derecha,

1002
01:44:10,480 --> 01:44:15,240
pues hay como 6 puntos, bueno 5 realmente, que se puede distribuir la señal para que suene más por

1003
01:44:15,240 --> 01:44:19,280
el altavoz de delante a la derecha, el de atrás a la izquierda. Y eso se hace con este tipo de...

1004
01:44:20,280 --> 01:44:28,480
Aquí solo lo tenemos en izquierda-derecha, pero bueno, se pueden añadir tracks 5.1,

1005
01:44:28,480 --> 01:44:34,800
por ejemplo, y tienen otro tipo de configuración, pero bueno, que es más avanzada y de hecho

1006
01:44:34,800 --> 01:44:42,040
directamente en Premiere no se puede editar, pero bueno, en software de vídeo se podría

1007
01:44:42,960 --> 01:44:47,760
trabajar con una especie de distribución, que os puedo enseñar cómo sería.

1008
01:44:50,760 --> 01:44:55,680
Software 5.1, seguro que sale alguna imagen rápida.

1009
01:44:58,040 --> 01:45:06,000
Vais a poder usar opciones que podéis ir marcando en el espacio, hacia qué punto queremos que se

1010
01:45:06,000 --> 01:45:10,880
vaya la señal. En vez de tener el potenciómetro, pues tenemos aquí como un pad que podemos decir

1011
01:45:11,000 --> 01:45:15,240
hacia qué lugar deriva. Esto por defecto no nos lo muestra Premiere, pero bueno,

1012
01:45:15,240 --> 01:45:22,160
se puede hacer de ciertas formas. Vale, pues un poco hasta aquí creo lo que os quería contar hoy,

1013
01:45:22,160 --> 01:45:24,120
que no ha sido poco. ¿Qué tal?

1014
01:45:26,960 --> 01:45:32,200
Mucha cantidad de información, pero bien. He ido adelantando cosas hasta el tema 4,

1015
01:45:32,200 --> 01:45:36,560
¿vale? Pero sí que quería que un poco viéramos para llegar a esta mesa de sonido que tenemos

1016
01:45:36,560 --> 01:45:42,880
aquí y que vierais cierta resonancia de una cosa con otra, ¿vale? De hecho hay más cosas

1017
01:45:42,880 --> 01:45:49,480
que se vinculan entre una y otra, pero bueno, que veis que al final también hay un mezclador,

1018
01:45:49,480 --> 01:45:55,200
también hay una pequeña mesa de sonido en los softwares y así os sirve un poco. Que si nos

1019
01:45:55,200 --> 01:45:58,480
decíamos, ¿para qué queremos una mesa de sonido si a lo mejor no tengo que operarla? Pues primero,

1020
01:45:58,480 --> 01:46:04,040
a lo mejor alguna vez sí que tenéis que usar una mesa de sonido en un estudio para grabar un

1021
01:46:04,040 --> 01:46:08,280
locutor, pero también porque así vais entendiendo cómo funciona el mezclador de los softwares,

1022
01:46:08,280 --> 01:46:16,760
¿vale? No sé, ¿tenéis alguna duda de algo? O si no, pues hasta aquí por hoy, por mi parte.

1023
01:46:16,760 --> 01:46:24,520
Yo tengo una duda que es lo de la tarea, con el flujo y eso, que me estoy volviendo loca. A ver,

1024
01:46:24,520 --> 01:46:30,120
yo lo que he hecho con el flujo es como seguir un poco lo que todavía has puesto en los apuntes

1025
01:46:30,120 --> 01:46:35,280
para irlo vinculando. Entonces se lo mandé el otro día a un amigo que es de audiovisuales y me dijo

1026
01:46:35,280 --> 01:46:39,240
que no, que todo lo que tenga que ver con el sonido debería de ir vinculado a la mesa de sonido.

1027
01:46:41,240 --> 01:46:47,600
Según, es decir, si me puedes enseñar el caso concreto, pues lo vemos. Si es todo,

1028
01:46:47,600 --> 01:46:53,400
entre comillas lleva razón si a lo que se refiere es que todos los elementos que estás

1029
01:46:53,400 --> 01:47:00,320
grabando de fuera, pues a un locutor o si alguien va a grabar algo de sonido, una guitarra, etcétera,

1030
01:47:00,320 --> 01:47:05,320
sí que se mete en la mesa de sonido, que ya directamente se conectará al ordenador. Pero

1031
01:47:05,320 --> 01:47:10,080
a veces también está en interface o hay elementos que tampoco son la mesa de sonido y también se

1032
01:47:10,080 --> 01:47:17,040
puede usar. ¿Te comparto lo que tengo? Sí. Espera un momento que me cierro. Y bueno,

1033
01:47:17,040 --> 01:47:21,240
que luego hay muchas configuraciones también, ¿eh? Y que pueden ser correctas. Yo le decía,

1034
01:47:21,240 --> 01:47:26,040
por ejemplo, la tarjeta capturadora sí que pone que tiene que ir directamente vinculada. Entonces,

1035
01:47:26,040 --> 01:47:31,280
como mínimo, lo que es la mesa de sonido tendrá que salir de la tarjeta. Espera.

1036
01:47:31,280 --> 01:47:37,880
Sí. Por ejemplo, se puede hacer, por poner un ejemplo, se puede hacer que todo entre por la

1037
01:47:37,880 --> 01:47:42,640
mesa de sonido, el ordenador, que es donde estamos editando, pues hasta ahí llega todo lo que metamos.

1038
01:47:42,640 --> 01:47:48,640
Es decir, lo que os he dicho antes, que es la parte de entrada de cada canal, ¿vale? Y luego

1039
01:47:48,640 --> 01:47:53,720
trabajamos el ordenador y los altavoces, lo que escuchamos, se puede oír. O desde el ordenador,

1040
01:47:53,720 --> 01:47:59,160
¿vale? Es decir, desde el software de vídeo o que vuelva a la mesa y salga también. Los dos caminos

1041
01:47:59,160 --> 01:48:05,640
podrían ser. Y yo incluso optaría más por que salga del ordenador directamente. Porque salga

1042
01:48:05,640 --> 01:48:10,760
al ordenador, vale. Sí, pero es que todo tiene matices. Nos pueden interesar ambas cosas. Si es

1043
01:48:10,760 --> 01:48:17,520
que no hay una solución única tampoco. Una pregunta. Teniendo en cuenta los software

1044
01:48:17,680 --> 01:48:23,440
y la potencia que tienen los ordenadores, entonces digamos que una mesa de sonido tampoco es esencial,

1045
01:48:23,440 --> 01:48:28,280
tampoco es necesaria. Puesto que un ordenador te puede hacer todo lo que hace una mesa de sonido, ¿no?

1046
01:48:28,280 --> 01:48:34,840
Claro, pero tú imagínate que tienes, voy a poner el ejemplo de un grupo de música, ¿vale? Siete

1047
01:48:34,840 --> 01:48:40,520
instrumentistas distintos y a cada uno con un micrófono, por decirlo así. La batería puede

1048
01:48:40,520 --> 01:48:45,960
tener cinco, por ejemplo. Todos esos micrófonos los tienes que conectar a algún sitio y a ver

1049
01:48:45,960 --> 01:48:49,840
cómo los conectas en el ordenador. Y además que las conexiones, ya habéis visto, profesionales

1050
01:48:49,840 --> 01:48:57,920
de los micrófonos, no son las estándares, no son USBs normalmente. Son XLR, por ejemplo,

1051
01:48:57,920 --> 01:49:03,440
o jacks. Otra cosa es que me digas que el sonido que ya tienes dentro del ordenador, pues lo operes

1052
01:49:03,440 --> 01:49:08,280
desde dentro del ordenador. Pero si tienes que grabar elementos, necesitas como mínimo una

1053
01:49:08,280 --> 01:49:12,400
interfaz de sonido, que es como una tarjeta de sonido externa, que suele tener unas poquitas

1054
01:49:12,440 --> 01:49:17,480
entradas, o ya una mesa de sonido que permite gestionar muchas. No sé si me explico.

1055
01:49:17,480 --> 01:49:19,280
Sí, sí, sí.

1056
01:49:19,280 --> 01:49:24,880
Claro, la mesa de sonido principalmente es, si quieres meter sonido, capturar sonido,

1057
01:49:24,880 --> 01:49:29,560
pues la tienes que meter por algún lado, ¿no? Pero aparte también tiene muchas más opciones

1058
01:49:29,560 --> 01:49:37,720
para hacer la mezcla, digamos, de una forma más táctil, ¿no? Aparte. Y aparte también se necesita,

1059
01:49:38,600 --> 01:49:43,240
aquí tu amigo Elisa también... Espera, que lo comparto.

1060
01:49:43,240 --> 01:49:44,360
No sé si te estoy compartiendo o no.

1061
01:49:44,360 --> 01:49:48,760
Sí, sí, sí. Y lo voy a poner para que se grabe aquí, digo, en la otra pantalla.

1062
01:49:48,760 --> 01:49:56,760
Vale, espero que termine una cosa de lo que le estaba diciendo al compañero. Claro,

1063
01:49:56,760 --> 01:50:01,360
si estamos trabajando en audiovisual, eso que te he dicho de sacarlo del ordenador sí tiene sentido,

1064
01:50:01,360 --> 01:50:06,840
porque normalmente lo que vas a hacer es tú ponerte dos altavoces o un 5.1 o un sistema

1065
01:50:07,000 --> 01:50:13,680
para escucharlo en lo que estás trabajando. Pero ojo, claro, en un evento que va a haber

1066
01:50:13,680 --> 01:50:18,120
muchos tipos de altavoces, me refiero a un evento, un concierto, que también puede haber gente de

1067
01:50:18,120 --> 01:50:24,400
audiovisuales lanzando pantallas y ahí ya es que necesitas muchos tipos de salidas distintos. Y es

1068
01:50:24,400 --> 01:50:28,720
lo mismo. Claro, del ordenador no puedes sacar tantas cosas como de ciertas mesas de sonido,

1069
01:50:28,720 --> 01:50:35,840
¿no? Entonces ahí requieres ir a instrumentos más avanzados. Y para hacer mezclas, ¿vale?

1070
01:50:36,280 --> 01:50:40,520
Si veis una mesa de mezclas de una película, por ejemplo, del sonido de una película,

1071
01:50:40,520 --> 01:50:46,160
vais a ver unas mesas que son 80 faders y ya es porque son controladoras casi más. Es porque

1072
01:50:46,160 --> 01:50:51,480
en vez de estar yendo al software y subiendo y bajando faders, los puedes ir haciendo de manera

1073
01:50:51,480 --> 01:50:58,600
física, que es mucho más agradable y optimizado y más rápido también. ¿Vale? Esas son como

1074
01:50:58,600 --> 01:51:07,560
explicaciones que hay más, pero un poco. A ver, Elisa, si veo lo tuyo. Tarjeta capturadora. Esto

1075
01:51:07,560 --> 01:51:15,800
es el control de la superficie de control compatible, ¿vale? Entonces yo de aquí he

1076
01:51:15,800 --> 01:51:22,000
sacado la mesa de sonido y el micrófono y esto sería el magneto, si no me equivoco. Esta es la

1077
01:51:22,000 --> 01:51:31,520
matriz de audio, sí. Y esto es un reproductor de DVD, CD y eso que he metido yo. Pero esto sí que

1078
01:51:31,520 --> 01:51:39,440
tendría que ir al magneto, por ejemplo, ¿no? A ver, todo depende. De verdad, es que todo depende.

1079
01:51:39,440 --> 01:51:45,720
Lo que hay que pensar es si las conexiones que estás haciendo existen, ¿vale? Y me explico.

1080
01:51:45,720 --> 01:51:50,680
Imagínate que tú lo que quieres en la capturadora, en la Blackmagic que has puesto en el centro,

1081
01:51:50,920 --> 01:51:57,240
como centro neurálgico realmente, te permite meter todo eso de manera independiente, ¿vale? Para que

1082
01:51:57,240 --> 01:52:02,720
lo capture de manera independiente. En ese caso tiene mucho sentido. ¿Por qué? Porque lo que dice

1083
01:52:02,720 --> 01:52:09,360
tu amigo de pasar todo lo que tenga sonido, ¿vale? Porque el magneto que estoy viendo, que entiendo

1084
01:52:09,360 --> 01:52:30,520
que es este. El magnetoscopio puede tener también vídeo, ¿vale? Entonces, si solo quieres el sonido

1085
01:52:30,520 --> 01:52:35,640
magnetoscopio, ¿vale? Porque es un magnetoscopio que quiere la señal de audio. Cuando tú vayas

1086
01:52:35,640 --> 01:52:39,360
metiendo cosas en la mesa de sonido, sí que es verdad que normalmente, normalmente es que hay

1087
01:52:39,360 --> 01:52:44,760
muchas mesas de sonido también, lo que vas a sacar es la mezcla ya mezclada. Entonces, si tú quieres

1088
01:52:44,760 --> 01:52:49,600
cada sonido de manera independiente, a no ser que tengas una mesa de sonido que pueda sacar muchas

1089
01:52:49,600 --> 01:52:55,440
salidas independientes de audio para que vayan otra vez a la tarjeta de capturadora, si la tarjeta

1090
01:52:55,440 --> 01:53:00,000
capturadora te lo permite meter directamente de manera independiente por sus conexionados, pues

1091
01:53:00,000 --> 01:53:08,120
ya está. No sé si me explico. Sí, que si mi tarjeta tiene capacidad para aceptar todos estos

1092
01:53:08,120 --> 01:53:12,440
dispositivos, perfecto. Que si no, los tengo que pasar a través de la mesa de audio para que se

1093
01:53:12,440 --> 01:53:16,960
unan todos, por decirlo de alguna manera, y conecten, ¿no? Claro, pero lo que has dicho de que se unan

1094
01:53:16,960 --> 01:53:23,000
todos puede ser un inconveniente, porque igual tú quieres tener todos los audios por separado, y si

1095
01:53:23,000 --> 01:53:28,880
ya los has mezclado en la mesa y solo sacas por la salida main, ya tienes un estéreo solo. Pero

1096
01:53:29,200 --> 01:53:35,640
me añado una especie de switch y conecto todo por ahí. No, es decir, si la tarjeta que tienes ahora

1097
01:53:35,640 --> 01:53:40,840
admite todo eso como señales independientes, está bien, no pasa nada. Pues ya estaría bien así,

1098
01:53:40,840 --> 01:53:45,480
como lo tengo más nuevo. Hay una cosa que veo mal, por ejemplo, que es la superficie de control negra,

1099
01:53:45,480 --> 01:53:50,040
¿vale? ¿Esta? Esa. Eso va al ordenador. Al ordenador directamente, vale. Sí, porque al

1100
01:53:50,040 --> 01:53:54,400
final es como unas control... Normalmente... Es como un teclado adicional para editar audio. Es

1101
01:53:54,400 --> 01:54:00,280
un periférico, es como un joystick, un mando de la play, solo que te permite usarlo de formas

1102
01:54:00,280 --> 01:54:09,320
diferentes. La capturadora, en principio, que esa capturadora es casi como una matriz también,

1103
01:54:09,320 --> 01:54:18,320
sí, no hay problema. Es verdad que puede pasar todo por la mesa de sonido y el sonido se concentra

1104
01:54:18,320 --> 01:54:26,000
todo en esa mesa. Pero si esa mesa solo saca luego un... Un canal. Un estéreo, pues ya has perdido

1105
01:54:26,000 --> 01:54:32,080
el poder independizar los distintos elementos. Si esa mesa permite sacar una señal digital,

1106
01:54:32,080 --> 01:54:36,040
que esa es otra, un protocolo digital que permite llevar muchos canales independientes,

1107
01:54:36,040 --> 01:54:42,160
pues sí se podría también. Pero ¿te interesa pasarlo por la mesa para algo o quieres que

1108
01:54:42,160 --> 01:54:46,960
la señal sea la pura del magnetoscopio? Claro, mi intención era que fuera la pura. Entonces,

1109
01:54:46,960 --> 01:54:52,240
lo único que tendría que vincular a la mesa es el micro. Claro, piensa... Te voy a poner otro caso,

1110
01:54:52,240 --> 01:54:59,360
¿vale? Para ver más variables. Imagínate que no es lo mismo que estás juntando... Estás montando

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01:54:59,360 --> 01:55:06,640
una instalación para cuando tengas algo que lea un magnetoscopio, meterlo en el ordenador y que

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01:55:06,640 --> 01:55:12,720
lo importe, ¿no? Que lo ingeste, ¿vale? No es lo mismo que si haces esta instalación para un directo,

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01:55:13,280 --> 01:55:18,480
¿vale? Imagínate que estás en un programa de televisión y la mesa de sonido, tú vas a meter

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01:55:18,480 --> 01:55:25,960
ese magnetoscopio porque en cierto momento vas a lanzar sonidos desde un DVD o desde un CD-ROM,

1115
01:55:25,960 --> 01:55:30,440
un lector de CD-ROM. Pues claro, ahí sí te interesa que esté con esos faders para ir subiendo y

1116
01:55:30,440 --> 01:55:36,040
bajando la señal, ¿vale? Pero si es para ir importando materiales y luego trabajarlo en

1117
01:55:36,040 --> 01:55:40,280
Premiere, pues ahí te da igual que pase por la mesa de sonido porque tú vas a querer que la

1118
01:55:40,280 --> 01:55:45,160
señal permanezca intacta. Pero si estás haciendo una mezcla en directo, sí quieres ir controlando

1119
01:55:45,160 --> 01:55:49,960
los volúmenes porque vas a ir mezclando la señal. Y porque solo hay una salida. Sí. O varias,

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01:55:49,960 --> 01:55:54,600
pero ya está como todo centralizado. Eso es, porque no vas a trabajarlo a posteriori o no

1121
01:55:54,600 --> 01:55:58,640
está pensado para eso. Tú vas a ir haciendo la mezcla en vivo y lo que se va a oír es lo que

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01:55:58,640 --> 01:56:03,000
sale por el altavoz, que no es lo mismo que ir ingestando cosas para dar las preparadas y luego

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01:56:03,000 --> 01:56:08,320
hacer una edición a posteriori en un Premiere o en un Pro Tools o en lo que te toque. Vale,

1124
01:56:08,320 --> 01:56:12,560
no sé si me explico. Sí, sí. Mañana me peleo con las conexiones y veo las que no cuadran porque

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01:56:12,560 --> 01:56:16,720
he ido así como paso a paso que al final son muchos conceptos que son nuevos para mí, entonces

1126
01:56:16,720 --> 01:56:22,040
digo voy a ir como poco a poco buscando las cosas, uniéndolas aquí y luego ya cuando me entere de

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01:56:22,040 --> 01:56:27,800
las conexiones y lo que tengo que mover, pues hago lo que es el texto redactado. Ese es el objetivo de

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01:56:27,800 --> 01:56:32,680
esta tarea, es eso. Que veáis mucha documentación y veáis que hay. Básicamente es lo que me lo que

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01:56:32,680 --> 01:56:43,920
interesa. Es que ya te digo, una controladora no tiene sentido que vaya a la tarjeta capturadora

1130
01:56:43,920 --> 01:56:49,360
porque lo que hace es manejar un software, entonces no va a tener sentido. Pero aparte de eso, ya te

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01:56:49,360 --> 01:56:55,520
digo, es que sobre todo es que se pueden enganchar los elementos. No sé si te resuelvo un poco la

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01:56:55,520 --> 01:56:59,840
duda. Sí, sí, me lo resuelves. Es que él me decía, yo creo que no es eso lo que quiero porque al

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01:56:59,880 --> 01:57:04,400
final mi objetivo es poder editarlo en el ordenador en un principio. Entonces pensaba eso, que si lo

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01:57:04,400 --> 01:57:08,760
pasaba todo por la mesa que no sabía muy bien cómo la señal que iba a salir de ahí. ¿Este amigo es

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01:57:08,760 --> 01:57:15,080
de sonido? ¿Se dedica a cosas de sonido? Sí, es técnico de audiovisual, hasta en radio. Controla

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01:57:15,080 --> 01:57:20,760
bastante. No, pero me refiero, sobre todo de sonido, ¿no? Conciertos, claro. Claro, para cosas en directo,

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01:57:20,760 --> 01:57:25,960
entonces sí, tiene mucho sentido. Claro. Porque ahí tienes el control de la realización en vivo,

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01:57:25,960 --> 01:57:31,720
y vas mezclando tú todo lo que te va entrando de señal. Pero no es lo mismo que a lo mejor para

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01:57:31,720 --> 01:57:36,520
lo que se pide aquí, que es una estación de sonido. Pero ojo, que puede valer las dos cosas y es que no

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01:57:36,520 --> 01:57:41,160
pasa nada. Sí, sí, pero que me parecía como muy complicado vincular toda la mesa. Digo, mira, lo

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01:57:41,160 --> 01:57:46,160
pregunto y me quito de complicaciones al final. Bueno. El flujo te lo dejo así, te pongo los

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01:57:46,160 --> 01:57:53,760
nombres, están vinculados todos con botones. ¿Te refieres a la hora de hacer la entrega? Sí. Si me

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01:57:53,800 --> 01:57:57,880
puedes poner un poco qué conexionado tiene entre uno y otro. Sí, sí, el conexionado te lo tengo

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01:57:57,880 --> 01:58:01,760
que poner, es lo que me faltaría. Vale, pues... Pero aquí, por ejemplo, no necesitas que te ponga

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01:58:01,760 --> 01:58:05,760
el tipo de la CPU y todas las características, porque te vas aquí directamente. Sí, sí, sí,

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01:58:05,760 --> 01:58:11,320
nada. Vale. Que tenga lógica, ya está, que tampoco... Se puede entregar de muchas formas esto

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01:58:11,320 --> 01:58:15,800
también. Sí, pero bueno, ya que vimos esto el año pasado, digo, voy practicando también un poco,

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01:58:15,800 --> 01:58:17,720
que si no se olvida. Perfecto. Vale, muy bien.